пиши перформенс

«Ярлик» и «Дядя Фантомас» — уже завтра и послезавтра в Москве. кто хочет сходить, напишите мне в личку!

Прямо сейчас в Москве Ваня Демидкин на перформансе "Путевой очерк" делает его материалом нашу переписку, случившуюся после двух лет тотального молчания. Мы с Ваней довольно близко общались, много вместе работали, а после февраля 2022 года ушли в зону тотального молчания и отчуждения. А пару месяцев назад, обнаружив себя в точке фрустрации в связи с предложением Оли Иванниковой объединиться в папку каналов об искусстве, разразились простынями текста и попытались хоть как-то прояснить отношения. В общем, сделали шаг по направлению друг к другу и попытку понять другого человека. Что само по себе мне кажется жестом важным и правильным. И я благодарна Ване, что первый шаг исходил от него. Потому что первые шаги - вообще не про меня. Я всегда открыта к тому, чтобы ответить на чужое действие, но на собственные первые проявления энергии и смелости мне, как правило, не хватает.

Несколько дней назад Ваня спросил у меня разрешения на то, чтобы опубличить нашу переписку. Я согласилась на условиях анонимности. Не то чтоб я стесняюсь, но не хочу отвечать за чужое восприятие. К тому же уровень доверия, как ясно из обстоятельств, сильно подорван.

В итоге, конечно, мне уже написали с перфа, что тут переписка с тобой у Вани. Говорят, Артём Томилов проговорился на обсуждении)))

Что ж, коллеги, отвечу сразу всем: да, это я такая многословная барышня. Ахаха.

⬆️ А началось всё вот с этой фотографии, которую я отправила Ване в комментариях. Это с показа "Раны" Элины Куликовой в Центре Вознесенского в Москве 24.02.2022 года. Все ощущения того дня помню, как сейчас.
Тогда на волне этих папок, найденной с "Раны" фотографии, я за вечер пересмотрела все наши приключения в Перми, Тюмени, Москве и ещё куче городов. И то, как мы катались на сапах под Казанью, и как ездили смотреть на роботов в Иннополис. Это была совсем другая и очень счастливая, как я теперь понимаю, жизнь. Лёгкая, беззаботная и целостная. Такая жизнь с опорой. Помню, что мы тогда говорили, что живём лучшую жизнь. Так и было, думаю.

Я это всё к чему: если перформанс Вани натолкнет кого-то на мысль сделать шаг к другому, ставшему чужим, или ещё чужому - это главное. И просто не рушить других, может, не строить, но хотя бы латать дыры. Их и так стало слишком много. Быть жёстким, злым, агрессивным, намеренно идти сапожищами по чужой хрупкости сегодня как минимум глупо. И без нас достаточно мрака вокруг.

сегодня и завтра Геббельс и Никитин в Перми!

всем, кого травмируют отказы от институций, посвящается… ✨💞

ПЕРМЬ, 22 и 23 января в 19:00 показываю видеозаписи спектаклей немецкого режиссера Хайнера Геббельса и швейцарского режиссера Бориса Никитина в «Триумфе» и ЦГК!!

смотрим записи «Когда гора сменила свой наряд» (2012) Геббельса и «Магда Тоффлер или эссе о молчании» (2022) Никитина, которых нет в открытом доступе. показывать их мне разрешили сами режиссеры 💞

спектакли идут на английском и немецком с субтитрами на русском языке. перед лекциями я расскажу про авторов, а после пообщаемся про работы. билеты по 500₽, а все деньги (за исключением админ. расходов) уйдут на благотворительность!

билеты на Геббельса
билеты на Никитина

Чистил фотопленку и наткнулся на материалы, которыми думал поделиться сто тыщ раз. Когда и если окажетесь в Черногории, советую вместо туристических локаций вокруг 3-4 городов у моря структурировать маршрут вокруг стрит-арта, оставшегося от Славы ПТРК, Владимира Абиха и других российских художников, которые чета делали в Черногории в последние три года.

Вот вроде всегда знал, что современное искусство в городе круто тем, что акцентирует внимание на непривычном, но тут в очередной раз убедился в этом. За пару дней на машине объехал все побережье, застал все туристические споты, но когда они не являются целью поездки, все пространство начинает работать иначе. Ну и шароебиться по заброшкам всегда приятно! 💞

Как собрать маршрут? Откройте сайт Славы ПТРК; найдите проекты, сделанные в Черногории (этот, этот и этот, к примеру, а еще — обязательно заедьте сюда и сюда), и нанесите по координатам на карту. Всем удачи!

показываю «Ярлик» завтра в Тбилиси!

Мой 2024 начался в декабре 2023, поэтому с него и начну отсчет произошедшего. После года проектного небытия вернулся к театральной практике — спасибо Роме и Дарине за показы спектаклей в Бишкеке, Диме и Юле за цикл лекций в Алматы и Артему Томилову за все. С вашего внимания ко мне начался новый период жизни, продолжающийся и сейчас 💔

Тогда же — моя последняя на данный момент инвестиция в подкаст-индустрию: лекция «Театр, подкаст, перформанс. На перекрестке форм», которую можно глянуть в записи. Спасибо за импульс Насте и Ксюше!

В феврале был первый фестиваль перформативного театра «Хрупкий», затем в апреле неслучившийся (ну, почти!) второй, а в августе — третий. Мы помогли проявиться в Москве и Петербурге спектаклям Кеши Башинского, Юли Арсен и Насти Николаевой, Вити Вилисова, Ильи Мощицкого, эни кто, Димы Белыша и многих других художников и художниц. Устроили встречи с Еленой Ковальской и Кристиной Матвиенко, с Дашей Вернер и Женей Петровской. Читайте о фестивалях тут и тут. И спасибо всем за поддержку!

В феврале подкаст «Медлячок» перевалил за 500 000 прослушиваний. Ну дела!

Опять-таки в феврале провел воркшоп в Алматы, а в Бишкеке — показы спектаклей.

В апреле — то самое «ну, почти!» с отмененного «Хрупкого»: первая итерация моего спектакля «Путевой очерк», который многому меня научил позже.

В июне лекция и воркшоп вокруг темы реэнактмента в Алматы, за что очередное спасибо Диме! Про эту историю вышло интервью у «Пространства», Катя, обнимаю.

С июля по октябрь показывал спектакли Хайнера Геббельса и Бориса Никитина в Бишкеке, Алматы, Москве, Петербурге и Тбилиси. Все деньги — на поддержку Светы Петрийчук.

На августовском «Хрупком» личное достижение — довел до ума «Путевой очерк».

В сентябре фестиваль сайт-специфик театра «Место — Действие» с Ромой и Ольчей. Помог состояться десятку спектаклей и перформансов художников и художниц, живущих в Бишкеке, а сам сыграл с Ромой «Я отрываюсь от земли». Почитайте мой текст о фесте!

Еще было много статей, интервью и других текстовых штучек, перечислять которые не хватит знаков, а еще — нашел новый органичный мне способ существования на этом канале.

Уже три года у меня нет никаких предложений в российском театре, поэтому спасибо тем, кто помогал случиться всему этому списку вещей. Без вас — не было бы ничего. С вами — будет все.

премьера перфолекции «il grande dolore / большое горе» с первого «хрупкого» прошла, и витя выложил текст работы вместе с видео.

ставь лайк, если ждешь, когда я выпущу книгу с партитурами всех спектаклей и перформансов, произошедших на всех «хрупких»!!

с 25 по 28 декабря Витя Вилисов будет бесплатно показывать многие свои работы последних лет, в том числе «il grande dolore / большое горе» — перфолекцию, которая была сделана на первом фестивале «Хрупкий» в феврале 2024 года. воспользуюсь этим сюжетом, чтобы кое-чем поделиться!

когда мы только планировали фестиваль, я искренне думал, что мы сделаем классную и нужную, но достаточно закрытую на себе историю — что работы увидят немногие, а прокатная история проектов кончится на самом фестивале

поэтому я каждый раз удивляюсь, когда следы «Хрупкого» проявляются где-то еще. на фестивале «большое горе» увидели 150 человек, но потом Витя сделал онлайн-трансляцию, и уже несколько тысяч человек посмотрели работу. есть и другие примеры: на фестивале в августе эни кто сделал перф «Комната для взрослых», а после он повторился в Тбилиси; на том же фесте Женя Зайцев был зрителем спектакля «это все сон» Юли Арсен и Насти Николаевой, вдохновился и сам провел показ этой работы в Тбилиси

про кейсы эни и Жени отдельно: подумал, что ставка на радикальную мобильность проектов, которая изначальна была продиктована отсутствием ресурсов (денег, людей и видимости), отсутствием времени на площадке и другими внешними по отношению к самим проектам вещами, то есть контекстом, так вот эта ставка дала еще один эффект. свободу распространения и адаптации того, что было сделано в одних условиях, к любым другим. я думал, драйверами этого процесса будем мы с Темой, но круто, что в этом процессе участвуют и авторы, и зрители

присоединяйтесь к фесту Вити!

Думаю, все уже в курсе, что Наиля Аллахвердиева ушла с поста директорки Музея современного искусства PERMM. В прошлом месяце в музее и у Наили дома прошли обыски. Не хочу, чтобы этот кейс быстро потерялся в общем информационном потоке, поэтому поделюсь кое-чем

Я прожил в Перми всего год, но какой — это был 2022. Переехав в марте по любви, я оказался в городе, где у меня практически не было знакомых. И я был совершенно разочарован в каких-либо возможностях искусства влиять на реальность, прежние стратегии и ценности работы казались ложными и провальными

Наиля была одной из первых и в целом немногих, кто откликнулась на мой приезд — приглашала в музей, много и долго общалась, делилась книгами и каталогами и в принципе за короткое время так погрузила меня в богатый и прежде незнакомый мне культурный контекст, что на этих энергиях я еду до сих пор (об этом в спектакле «Путевой очерк» целая глава). Благодаря этому погружению я нашел такие сюжеты и методы, которые сонастроили меня со временем и вернули к чувству, что культурная деятельность имеет смысл. Так я стал делать в PERMM свои первые события — то лекции, то экскурсии, то еще что. Наиля откликалась на все мои предложения и даже предлагала то, к чему я сам еще не был готов. Это был очень, ОЧЕНЬ важный для меня год, в том числе благодаря поддержке Наили

У меня есть много разных мыслей и гипотез, что может быть с PERMM дальше, но сейчас я думаю об одном: надеюсь, у Наили, ее семьи и других сотрудников музея есть те, кто будут готовы помочь сориентироваться в турбулентном пространстве, как когда-то мне с этим помогла Наиля 💔

Три стратегии трех лет

2022. Год с 24 февраля я искал для себя возможность быть полезным, оставаясь в России. Но за год пришел к мысли, что моя творческая работа способна быть уместной и нужной только в формате ситуативных всполохов, между которыми остаются большие промежутки времени. В этой логике были сделаны все проекты этого года: несколько фестивалей онлайн и серия событий офлайн. Когда я понял, что пользы от моего перманентного присутствия в стране нет, я уехал.

2023. Я уехал в феврале, не имея никакого интереса к какому-либо пространству. Поэтому выбрал стратегию: раз в мире нет места, где мне действительно хотелось бы быть, буду передвигаться потихоньку и смотреть, как этот самый мир устроен. К тому же, с крупной эмиграции после начала мобилизации прошло всего четыре месяца, и я чувствовал, что многие пространства напряжены от обилия усиленных эмигрантских стремлений к творчеству. Я решил, что не хочу усиливать это напряжение, поэтому на девять месяцев перестал делать какие-либо проекты. Пожил в Грузии и в Казахстане, был в Турции, Кыргызстане и Узбекистане, но в позиции наблюдателя, стремящегося понять, как устроены разные типы и волны эмиграции и как происходит интеграция моих друзей и коллег.

2024. Во-первых, соединение стратегий двух прошлых лет: ситуативного творчества в России и наблюдения за жизнью других. Два с половиной фестиваля в Москве и Петербурге, а также серия одиночных событий в этих же городах. Пожил в Казахстане (еще раз) и Сербии, был в Кыргызстане (еще несколько раз), Черногории, Боснии и Герцеговине и Армении. Во-вторых, приращение новой стратегии: начало творческой деятельности за границей, когда стал нащупываться язык разговора за пределами знакомого контекста РФ и когда острота от столкновения местных и неместных стала не такой, как прежде. Фестиваль в Кыргызстане и серия событий в Кыргызстане, Казахстане и Грузии.

2025. Чувствую, что стратегии 2024 года исчерпывают себя. С одной стороны, все меньше опор и возможностей в России. С другой стороны, все меньше сил быть наблюдателем, но и пространства для якорения не нашлось. Поэтому скажу: в какой точке мира вы не были бы сейчас, дайте знать, если готовы делать что-нибудь вместе. Может быть, озвученные стремления помогут нащупать новые методы для работы!

Истории театра

В прошлом ноябре, когда гулял по Ташкенту, подумал, что было бы прикольно сделать серию спектаклей, где я буду пересказывать чужие спектакли.

Но говорить не о них, а разворачивать в речи саму фактуру сценического действия во всех ее деталях. Подумал, что это мог бы быть даже целый фестиваль: комплексная вселенная, где пересекаются имена прошлого и настоящего, звезды и ноунеймы. Где с помощью смены речевых регистров, только на уровне языка возникало бы движение события. Каждый спектакль должен был носить в себе название оригинального спектакля и имя автора, все в кавычках: «“Махабхарата” Питера Брука»…

А сегодня из подкаста Михаила Калужского «Закати сцену» я узнал, что ровно такой же проект, но с фильмами, был давно уже сделан в Театре.doc Алексеем Юдниковым) Назывался «Носитель: избранное». На YouTube лежат многие записи!

https://www.youtube.com/@nositelizbrannoe/videos

Несмотря на то, что я работал в течение всего фестиваля сайт-специфик театра «Место — Действие» в Бишкеке, моя непосредственно кураторская работа закончилась за несколько месяцев до начала проекта, когда мы собрали программу.

Я делал много чего еще, но в остальном ощущал себя скорее как функцию, а не человека с волей. Какое-то время я думал, что это баг, но потом понял, что так даже лучше — было бы куда более неуместно, если бы я свою личную творческую амбицушку реализовывал в далеком от меня культурном контексте, который живет своей жизнью, в котором есть свои вопросы и задачи.

И когда я принял, что наш фестиваль не на 100% является моей волей и соответствует лично моим запросам в творчестве, стало легче — в отклике на местный контекст я увидел другое, не менее интенсивное пространство для творчества.

Просто природа этого творчества заключалась не в реализации собственных амбиций, а в попытке соединить: что нужно пространству и что я из этих необходимостей могу закрыть. Так сказать, поделился стратегиями творчества в эмиграции!

https://syg.ma/@vnchkaa/kak-my-sdelali-festival-mesto-deystvie

Пришел к тбилисскому другу в гости, а оказалось, что он живет в квартире Темура Чхеидзе — режиссера и экс-худрука БДТ им. Товстоногова, который руководил театром до Андрея Могучего! 🤯

[На первом фото книга Елены Шварц с подписью Елены Шварц]

Вернулся домой, почитал пару статей о Чхеидзе: Кристины Матвиенко и Лилии Шитенбург… Советую заняться тем же!

Недавно Артем Томилов рассказал про «Хрупкий» на одной конференции о театре. Я послушал это выступление и понял, что нам нужно опубликовать его. Поколдовал над написанным, что-то добавил от себя, и вот ✨

Пошерьте, кому не трудно!!

https://syg.ma/@vnchkaa/kak-my-delaem-festival-hrupkiy

Оля Иванникова предложила сделать папку с каналами о театре, и меня эта идея сначала жестко фрустрировала.

Уже 2,5 года я не ощущаю этот канал как что-то, что принадлежит мне. Я завел его в другое время и в других обстоятельствах, тем самым попав в определенные тенденции времени.

Помните, была такая тема: институциональная критика, дискуссия о телеграм-каналах против неповортливых журналов, новая волна письма о театре? Если не помните, прочитайте текст Насти Николаевой. От всего этого не осталось и следа.

Сейчас я воспринимаю этот канал исключительно утилитарно — как возможность редкого публичного разговора и иногда поддержки вещей, которым нужна поддержка. Но утилитарность — это не миссия!

Поэтому призываю вас подписаться на тех, кто с чувством сильно большей ответственности, чем я сегодня, ведет свои каналы.

С языком и позициями многих людей из этой папки я не согласен, с кем-то нас сильно развело время, но разность — лучший повод собраться вместе!

https://t.me/addlist/EGrK18210fI3OThi

Собрал небольшую статью, в которой рассказал, как появился наш фестиваль сайт-специфик театра «Место — Действие» в Бишкеке, из каких блоков состояла его афиша, какие сайт-специфик проекты делались в Бишкеке задолго до нас, а также показал все наши 13 работ!

https://syg.ma/@vnchkaa/kak-my-sdelali-festival-mesto-deystvie

собрал в хронологической последовательности все события нашего сентябрьского фестиваля. если вы по очереди откроете каждую ссылку, сможете представить драматургический ход афиши!

Все проекты фестиваля сайт-специфик театра «Место — Действие» — в одном посте.

Переходите по ссылкам и изучайте, какими были спектакли и перформансы художников и художниц, живущих в Бишкеке.

Я отрываюсь от земли

Ярлик

Тропы

Азбука сайт-специфик театра

Мой маленький сад

Связи

Эхо ВДНХ

Человек и Космос

Дядя Володя

Дядя Фантомас и другие истории Чынгыза Айдарова

Дух города

Игра улиц и сердец

Белек

Бетме-Бет

Итак, фестивали.
Сезон закончился, и мы быстро забудем прекрасный летний театр. Я буду напоминать.

Начну с конца — фестиваль «Хрупкий», где я была перформером, скажем так.
Интересно не это, а продюсерская логика фестиваля.

«Хрупкий» не сравнить с высокобюджетными монстрами, но когда эта самая продюсерская логика есть и приводит к результату — выходу в плюс — это неважно. И я не только про деньги.
Что самое главное найти — супервовлеченную группу зрителей, пусть небольшую и целиться в нее, а не в некую «универсальную» аудиторию (это те, на кого рассчитаны спектакли почти любого гостеатра, которые «для всех», то есть ни для кого).
Уверена, что эта небольшая супервовлеченная группа придет и на следующий, и на следующий фестиваль.
Помним, что фестиваль не анонсировался в сми, социальных сетях, блогах и т.д. (к черту пиар!).
Кейс «Хрупкого» толкнул меня вернуться к серьезному отношению к словам «миссия», «ценности» и «цели». Буду думать об этом дальше.
Денег организаторы тоже заработали.

Фестиваль кураторский, программа однородная. Я к стыду не посмотрела ничего. Видимо, разговоры о театре и анализ его последних лет мне сейчас милее.
И, конечно, это фестиваль инклюзивный в смысле поддержки малой группы, которую великие театральные деятели окрестили «обочиной». Естественно, зарыв глубоко в памяти, что лучшее, что когда-то сделали они, осталось в подвалах.

ну мы! люблю Женю Петровскую!

Фестиваль «По вайбу», Александринский театр (2021)

Только что сделал пост о проекте «Коворкинг», который мы провели на фестивале «Хрупкий» в августе, и благодаря Артему Томилову я вспомнил о происхождении этого проекта!

В 2021 году нас с Артемом позвали придумать для Александринки фестиваль той части российского театра, которая не была на тот момент представлена в институциях.

Мы составили программу, попросили императрицу экселей Машу Слоеву посчитать смету, дальше встреча с сотрудниками театра на Рубинштейна иии… все заглохло)))

Мы подозревали, что все так, вероятно, и закончится, НО с большим удовольствием прошли путь кураторской работы! Не каждый день удается выкроить себе время, чтобы мыслить такими инфраструктурами. Всем советую как упражнение по радикальному воображению 🤪

Фестиваль мы назвали «По вайбу», а в качестве одного из событий решили сделать коворкинг на исторической сцене театра.

Если фестиваль явил бы собой символический жест допуска невидимого для больших сцен театра на свою орбиту (вне зависимости от нашему к этому отношения), то коворкинг бы обнажил эту линию, но в более радикальном и игровом варианте. Благодаря коворкингу можно было бы понять, насколько эта открытость — настоящая, и где ее пределы.

Вот таким было описание «Коворкинга» на «Хрупком»:

«Помните, была такая тема: театр как третье место?

В течение 10 часов фестивальное пространство будет открыто для всех и всего. Зрители могут провести здесь рабочую встречу, практику йоги или ридинг-группу, организовать лекцию или репетицию спектакля, поработать за компьютером, поиграть в настолки, пообщаться с другими пришедшими, собрать клуб английского языка, посмотреть фильм с телефона и так далее.

Это разомкнутое пространство коммуникации и самоорганизации. Если вы решите устроить здесь свое событие, будьте готовы договариваться с другими, кто параллельно решит о том же».

А теперь представьте, какой таймлайн мы все проебали, происходи это в Александринке неделю подряд)))

я ЛЮБЛЮ их!! Охуенные 💔

https://journal.tinkoff.ru/sdvig-studio/