Представьте, вы рождаетесь, растёте, заканчиваете школу и университет в городе Омске, а потом уезжаете учиться в Санкт-Петербург аж в театральную академию (тогда СПбГАТИ, теперь РГИСИ). Живёте среди гранита мноооооого лет, проходите путь тысячи поворотов, теряете нормальную связь с большинством родных, оставшихся в Омске, да и самим городом тоже. При этом становитесь Неким Кем-то в своем деле, принципиальным и энергичным в реализации альтернативного взгляда на вещи, есть уважение в понимающих кругах, пассионарность, мифология, прогрессив вайб все дела, круто, но по природе российского театра считай автоматически воплощаете фигуру вытесненную из интитуциональной сетки рабочего поля, оттуда, куда в студенчестве хотелось больше всего на свете, ведь образ институциональной сцены это и есть образ профессиии режиссера; а еще там есть хорошие гонорары. Бывает больно, обидно, зубы гниют и трещит спина, но вы идеалист, оптимист, темпераментомейкер, жрец упорности, гарант воли, хранитель клятв, поэтому продолжаете искать всё новые пути, чтобы своим телом прорыхлить почву и засеять Тот Самый Великий Сад; ну и себя обеспечить в соответствии с инвестициями. Всё очень похоже на длинную игру с одной огромной ставкой, поэтому долгие года движения Куда-то Туда кажутся естественными, ведь вы действуете от фундамента, — таков Выбор, таков и Метод (здесь же трясинистый бэкграунд взросления в Омске, который тянется через жизнь, воспитание, привычки, социальная глупость, патриархальность, политическая слепота, инфантилизм, поцелованность в лоб боженькой (характеристика от той, из-за которой вообще пишется этот пост) и прочим, но вы всё это отживаете и прорабатываете изо дня в день, из года в год). Постоянно ищутся новые пути, горизонты и способы быть. Один из них — публичный питчинг идей. Обычно режиссеры получают работу через теплые контакты и рекомендации, а вы будете изобретать какие-то другие механизмы, которые бы исследовали границы справедливости распределения ресурса и видимости. Вы пишите несколько постов в течении пары лет о том, что у вас есть проекты во многих городах России, но не в родном городе, и что вам нужно там что-то делать, потому что хотите ездить домой за счет заказчика, бывать там чаще, а еще вам действительна важна связь с Омском, вы даже в твитере написали что вы из Омска и Санкт-Петербурга, вы даже в CV пишете Омич из Петербурга.
Кажется, вы стали много говорить о себе в соцсетях именно потому, что не хватало видимости и контрактов, в попытке преодолеть несправедливость, кажется еще одним фактором было погружение в перформативную кульутуру, в которой персональное бытие основа творчества, кажется перформатизация себя напрямую вытекла из всего этого — кажется именно поэтому ваше искусство становилось практически полностью пронизано автофикционностью. Потом вы узнали про литературу автофикшн. Прочитали книги, окончательно увидели, что мировая культура набухла авто-. Вы сопоставили что художественные закономерности этого направления литературы могут быть соеденены с российской драматической культурой и в свокупности дать еще один горизонт, и вам захотелось ввести слово автофикшн как дефиницию в русскоязычный театр, но главное — казалось абсолютно логичным, что пора ставить спектакль про себя. И вот вы видите, что лучший спектакль о себе будет именно в Омске, в конкретном театре — Пятом театре, там, где работала буквально спасшая вас когда-то женщина, Татьяна Вячеславовна Казакова, тем, что взяла ваш многострадальный курс себе, выправила процесс, вдохновила вас, назвала богом поцелованным, дала свободный вход на все спектакли театра и на фестиваль «Молодые театры России», который тогда был из ТОП-5 самого живого. Вы пишите пост в фейсбуке о том, что есть идея сделать спектакль о себе, о Пятом театре, о Казаковой.
