призрак декаданса

Прошедшая неделя объединила 3 большие лекции по Толстому, Достоевскому и Пастернаку. Это был сложный и полезный опыт как в плане подготовки, так и выступления.
Но не могу не отметить труд ~ 300 слушателей, с которыми мы встречались за эту неделю. Спасибо за ваш интерес к классической литературе. Но помните и о балансе, Толстой не забывал по утрам заниматься спортом), а про остальные заповеди писателей сделаю пост ниже.

Евгений Жаринов и
«что значит умеешь читать?»

Как ни старались люди, собравшись в одно небольшое место несколько сот тысяч, изуродовать ту землю, на которой они жались, как ни забивали камнями землю, чтобы ничего не росло на ней, как ни счищали всякую пробивающуюся травку, как ни дымили каменным углем и нефтью, как ни обрезывали деревья и ни выгоняли всех животных и птиц, — весна была весною даже и в городе.

Солнце грело, трава, оживая, росла и зеленела везде, где только не соскребли ее, не только на газонах бульваров, но и между плитами камней, и березы, тополи, черемуха распускали свои клейкие и пахучие листья, липы надували лопавшиеся почки; галки, воробьи и голуби по-весеннему радостно готовили уже гнезда, и мухи жужжали у стен, пригретые солнцем. Веселы были и растения, и птицы, и насекомые, и дети.
Но люди — большие, взрослые люди — не переставали обманывать и мучать себя и друг друга. Люди считали, что священно и важно не это весеннее утро, не эта красота мира Божия, данная для блага всех существ, — красота, располагающая к миру, согласию и любви, а священно и важно то, что они сами выдумали, чтобы властвовать друг над другом.

Лев Толстой | Воскресение

Всю ночь снились допросы КГБ. Какая-то неуловимо щемящая тревога, крестьяне называют это домовым, сидящим на груди, выныриваешь из душного морока сна и проваливаешься ровно в тоже место откуда пытался вырваться.

Рефреном в мозгах билась строчка из «Доктора Живаго» — «всякая стадность — прибежище неодаренности».
Это про стадное мышление?
Про боязнь индивидуальности и личной ответственности за продукт мысли, свое дело?
В стадности группы проще перекладывать ответственность.

А если тебя во всеуслышание называют «злобным обывателем», а твое творение «политическом пасквилем», исключают из толпы, которая называется Союзом писателей за то, что твою одаренность оценили Нобелевской премией.
Они говорили осуждаем, даже не прочитав. А Вы про них всё уже знали и написали заранее.

С днём рождения, Борис Пастернак!

увидимся в клубе на обсуждении романа «Доктор Живаго»

🎞️ ПРЕДЧУВСТВИЕ (2023)
режиссер Бертран Бонелло

Станет ли Любовь атавизмом?

До сих пор чувство любви было единственным средством позволяющим противостоять ужасам в мире литературных антиутопий.

Не буду даже начинать про мир русской литературы, в котором любовь смыслообразующий поворот любого сюжета. Да хоть у Гомера — либо годами бьются город на город ради женщины, либо потом 10 лет идут обратно домой к жене несмотря ни на что).

2044 год
Героиня Габриэль (Леа Сейду) хочет получить более ответственную работу, чем сидеть возле панели с температурой, но для этого надо очиститься от эмоций, которые как мы знаем, путь в деструктивные сумасбродные и неконтролируемые страсти (можно и под поезд попасть).

Человечество уже доверило судьбу Искуственному Интеллекту и бродят по скандинавски минималистичным улицам в защитных масках, а дома беседуют с очеловеченными роботами.

Процедуру очищения ДНК прошли многие жители и Габриэль тоже решается на этот ход, но она страшно мучается предчувствием неизбежной и неописуемой катастрофы.

Во время очищения она видит себя в прошлых жизнях: известная пианистка в начале XX, одинокая модель в Лос-Анджелесе в 2014. И в каждой жизни (включая современный героине 2044) появляется обаятельный Он — Любовь сквозь века и время. Но в одной эпохе она не готова броситься в омут, в другой он отлетевший псих.
А в третьей, антиутопичной, и заключается размышление режиссера (и автора книги «Зверь в чаще» Генри Джеймса).

Уничтожим ли мы свою эмоциональную связь с прошлым, убьем ли чувства и страсти одиночеством человека живущего в Сети, отчаянно борющегося за личные границы и во всём подозревающего абьюз над личностью.

Какую модель человека создаст Искусственный Интеллект уже во многом контролирующий жизнь, мысли и действия среднестатистического человека зависимого от ленты в соцсетях.

Кстати, линия искусственного человека шикарно построена: в начале XX века - это фарфоровая кукла, в 2014 — кукла с функциями умной колонки, в 2044 полная имитация человека с выражением эмоций.

Не корите меня, что я разжевываю сюжет, фильм построен затейливо и идёт долго, если сразу ловить акценты, то смотреть будет интереснее, особенно диалоги.

#кино

Отражение темы романа «Американская трагедия» в фильмах, которые я использовала
на лекции:

1. Солтберн (2023 г.)
2. Волк с Уолл-стрит (2013)
3. Талантливый мистер Рипли (1999)
4. Рипли (сериал 2024)
5. Острые козырьки (сериал 2013)
6. Убийцы цветочной луны (2023)
7. Золотая антилопа (мульт 1954 год)
8. Завтрак у Тиффани (1961)
9. Почему женщины убивают (сериал 2019)
10. Унесенные ветром (1939)
11. Великий Гэтсби (2013)
12. Банды Нью-Йорка (2002)

Никакая идея или мысль не существует в вакууме, она повторяется в поколениях изменяясь и подстраиваясь под дух и эстетику времени.

Поэтому на лекциях я обычно предлагаю рассматривать тему в диапазоне нескольких эпох.

Начало XX века. Драйзер пишет «Американскую трагедию» потому что после убедительных историй в «Финансисте», «Гении» и «Сестре Керри» понимает, что любой может стать любым, но это не точно.

Потому что американская мечта — это иллюзия, фикция и достижима лишь у малого процента.
И да, для её осуществления нужно наличие таланта, адской силы воли, работоспособности, времени (и времени), образования, упорства, физического ресурса и возможностей, но в погоне за красивой картинкой с дорогими домами и автомобилями исчезает это тяжелое главное.

А когда хочется здесь, сейчас и сразу, то вместо американской мечты получается американская трагедия и вечный деструктивный шантаж от общества, которое давит мнением, ждёт, упрекает и не дает быть счастливым.
Ведь счастливые люди плохие потребители.

* видео со встречи книжного клуба
** список фильмов, которые упоминала в лекции ниже 👇🏽

#филологическое

Прощай, дорогая. Сними кольцо,
выпиши вестник мод.
И можешь плюнуть тому в лицо,
кто место мое займет.

28 января —
день памяти Бродского

Золотое и голубое утро в Тобольске.
Народ выплеснулся на берег, празднично, шумно. Крест сияет, молебен звучно уплывает в снежные речные дали, золото соломы блещет вокруг проруби. Все торжественно ждут когда начнется. Шатры теплые, балясины деревянные убегают в зелено-синюю толщу, мороз прицеловывает, но не по-крещенски страстно.
Иконы, хоругви, священников ризы, пение заканчивается …
Душа очищается.
Выскакивает, окунается, и опять, трижды!
С Крещением 🌟

психология детства у Гончарова

… ум и сердце ребенка исполнились всех картин, сцен и нравов этого быта прежде, нежели он увидел первую книгу.

А кто знает, как рано начинается развитие умственного зерна в детском мозгу?

Как уследить за рождением в младенческой душе первых понятий и впечатлений?

Может быть, когда дитя еще едва выговаривало слова, а может быть, еще вовсе не выговаривало, даже не ходило, а только смотрело на все тем пристальным немым детским взглядом, который взрослые называют тупым, оно уж видело и угадывало значение и связь явлений окружающей его сферы, да только не признавалось в этом ни себе, ни другим.

Может быть, Илюша уж давно замечает и понимает, что говорят и делают при нем: как батюшка его день-деньской только и знает, что ходит из угла в угол, заложив руки назад, нюхает табак и сморкается, а матушка переходит от кофе к чаю, от чая к обеду…

Может быть, детский ум его давно решил, что так, а не иначе следует жить, как живут около него взрослые.

ОБЛОМОВ

синдром FOMO* у Достоевского

… между тем слышишь, как кругом тебя гремит и кружится в жизненном вихре людская толпа, слышишь, видишь, как живут люди … что их жизнь вечно обновляющаяся, вечно юная и ни один час её непохож на другой, тогда как уныла и до пошлости однообразна пугливая фантазия, раба тени …

БЕЛЫЕ НОЧИ

*fomo — страх пропустить что-то интересное

Пой, если умеешь, пой ещё громче; если не умеешь — сними шляпу, закинь голову и улыбайся звездам.
Они все на тебя смотрят, на одного тебя: звезды только и делают, что смотрят на влюбленных людей, — оттого они так прелестны.

Тургенев | Накануне

🎞️
Еретик | Партенопа | Анора

Боюсь, что руки не дойдут до полноценных отзывов поэтому опубликую хотя бы так.
Соррентино по-хорошему предсказуем, от Гранта отмахивалась, как-то не вязалось в одной строке его имя и жанр ужасов, Анору зачем-то ждала на волне ажиотажа.

А вообще, составьте мнение сами. Как с книгами, так и с фильмами недостаточно просто читать или смотреть, даже общепризнанная критика порой ничего не дает кроме чужеродных мыслей в голове.
Но вот если рождается личное мнение, основанное на опыте, тогда осознание идёт в дальнейшем употребимый багаж.

Если вдруг сахарные истории вам уже поднадоели, то рекомендую:
Н. Некрасов «Петербургские углы» — коротко, дерзко, с живописными пьяницами двух видов и эстетикой безобразного, очень уж им с Белинским хотелось окунуть народ в реализм. Цензура тогда запретила, конечно, усмотрели поклёп.

Сюзанночка загнала Надюху в долги за шмотки, которые ей были не нужны, заставила унижаться перед мужиком, который ей был не нужен, чтоб в итоге она вернулась к Гене, который любил её такую какая она есть.

Итого: дорогой опыт, чтоб различить истинные желания от навязанных. И это ещё Наденька быстро соскочила с тренинга.

ДЕМИАН / ГЕССЕ
«Истинное призвание каждого состоит только в одном – прийти к самому себе»

Начинать Гессе надо с «Под колесом», на мой взгляд самая доступная к пониманию (обязательная родителям).

Всё остальное хочется читать и тут же перечитывать.
Не знаю надо ли советовать «Демиана», наверное да.
Для потерянных, одиноких, ищущих себя и смысл жизни, для противопоставляющих себя миру. Для психоаналитиков, философов, для родителей и подростков.

Чтобы его понять, это надо хотя бы частично пережить, я восхищаюсь талантом Гессе, это сумасшедшая почти неприкрытая рефлексия, это разрешение на индивидуальность, смелость быть личностью в мире конформизма, это про удобство быть стадом, единицей в толпе, бездумным винтиком в запущенном механизме.

Я мало пишу последнее время, но к счастью, много читаю. По возможности сразу делюсь, иначе это попадает в долгий заброшенный ящик.

Ещё великий ФМ и пара фильмов ждут в запасниках, там же где мои никому не нужные итоги года.

#что_почитать

В Пушкинском, на роскошном зеленом и синем, торжествуют фламандцы, рядом в здании неизвестный-известный Щукин ослепляет многогранностью своей коллекции, очаровывает соседствующий импрессионизм, Давид свысока смотрит на ежегодную суету, у него прямо за стенкой vanitas постулируют отказ от этой суеты сует с помощью бабочек, мыльных пузырей и гнилых фруктов на картинах напоминают, что мы бренны и жизнь вопиюще скоротечна.
В Третьяковку вернули Ивана с сыном, пришлось заехать и к ним, второй раз за сезон. А как не заехать, так часто бросаются на полотно, что оно почти живет от реставрации к реставрации.

В Masa Madre красивые люди торопно печатают сообщения, едят, фоткают.
Снег не долетает до земли превращаясь в жидкость от количества соли. Пробки краснотой создают праздничную атмосферу.
Третий Рим богат зрелищами. И хлебом.

книжный клуб дисциплинирует и тренирует мозг

и ещё это способ увидеть другую жизнь, чужие мнения, взгляды, может подарить новый фокус или иной вариант развития событий, плюс литература повод прожить чужие эмоции экологично

но для этого надо напрягать мозг на непривычные действия, делать то, что раньше не делал, то что лень, иные горизонты только в иных действиях

у тренированного мозга лучшая адаптивность к внешним переменам, быстрая перестройка режимов, смена фокуса, перестройка между решением задач, меньше кортизоловых провалов с истериками «я не знаю, что делать», потому что мозг знает, даже на примере чужих художественных отрефлексированных ситуаций

книжный клуб не для того, чтоб принять чью-то сторону соответствующую личным морально-этическим убеждениям, он для препарирования чужой души, задачки где «дано» и «стало» с вводными данными вроде исторического и авторского контекста, реши ее разными способами и загрузи дополнительный кейс в личную базу данных

«АНАЛИЗИРУЙ ЭТО»

в театре мира, где меняются декорации неизменным остается лишь человек-актер на сцене, он как в античности, средневековье и будущем хочет денег, славы, любви, найти смысл жизни, признание, состояться как родитель, набраться эмоций и впечатлений, увидеть мир, быть молодым, быть красивым, а иногда чтоб все отстали

веками писатели, языком своей современности, пересказывают жизнь просто людей помещая их в различные ситуации и антуражи, показывают куда приводят мечты и желания

тысячелетний опыт, который можно переосмыслить и применять в жизни

p.s этот текст был создан как личное сообщение, но оставлю и здесь, чтоб сказать как я всегда жду вас в своем книжном клубе

РОЖДЕСТВЕНСКИЕ КАНИКУЛЫ
С. МОЭМ
Возьмите на новогодние праздники. Как минимум не банально, пусть даже я скажу, что это история о богатом пареньке и проститутке, но точно не ждите «Красотку».
Моэм поместил в роман и французского нигилиста «Базарова», который озабочен прокачкой силой воли посредством разного рода аскез. Кстати, он щедро делится мыслями по поводу наличия такой неуловимой черты как «обаяние» и способами завоевать мир, кумир его — Дзержинский, ни больше, ни меньше.

Любовная история есть и она снабжена русской музыкой, литературой и походами в Лувр с пояснительными беседами о картинах дамы из публичного дома.
Не ждите томности и высоких чувств, здесь больше национальное — «он подлец и негодяй, но я люблю его», занятно автор препарирует русскую душу, взгляд со стороны.

Чтоб не спойлерить дальше просто добавлю о традиционной для писателя легкости повествования, текст торопится пролететь за пару зимних вечеров.

завтра напишу цитаты

#что_почитать

🎞️ КОНКЛАВ 2024
режиссер Эдвард Бергер

Ритуал выбора нового Папы Римского многие знают по сериалу «Молодой Папа», да хоть бы и по романам Дэна Брауна, поэтому католические интриги за власть на престоле ожидаемы для зрителя.

Но это уходит на второй план после визуала.
Театральная геометрия кадра, эстетика не просто соперничает с детективной линией, она её обезоруживает множеством любопытных деталей — а разве можно выходить во время конклава, ого, есть специальный дым в фирменной коробочке, косметичка с туалетными принадлежностями и возможность это рассмотреть. Мы обыватели же охочи до тайн, что всегда остаются за закрытыми дверями.

В ролях: Рэйф Файнс, Стенли Туччи, Изабелла Росселлини, Джон Литгоу и Сикстинская капелла.

Триллер герметичный, как и процедура выборов, но скучно в замкнутом пространстве не будет.

Скандалы, интриги, расследования — здесь не просто слова.
Знания равно власть, амбиции, как мы их ни прячем всегда берут верх, человек слаб и порочен. Только искреннее признание в этом делает нас сильнее.
Финал проспойлерить не хочу даже лишним эмоциональным словом, но горю желанием обсудить, очевидно это останется для живой беседы с друзьями. Если намёк, то это вечное противостояние традиций и прогресса, это смелый «прыжок веры».

p.s смотрите на большом экране, это будет подарком внутреннему эстету — язык цвета, ритм каждого кадра, в котором ничего лишнего, танец линий и форм, божественно о вечном

#кино

1790 год
Карамзин пишет контент план для будущего тг-канала «Московского журнала»

содержание сего журнала будут составлять:

1. Русские сочинения в стихах и прозе, такие, которые, по моему уверению, могут доставить удовольствие читателям.
2. Разные небольшие иностранные сочинения, в чистых переводах.
3. Критические рассматривания русских книг.
4. Известия о театральных пьесах, представляемых в здешнем
театре, с замечаниями на игру актеров.
5. Описания разных происшествий, почему-либо достойных
примечания, и разные анекдоты (тот период так называют истории, зарисовки), а особливо из жизни славных новых писателей.

После перечня содержания следовало примечание, что материалов у автора довольно, но читатели могут присылать свои, напечатано будет то «что в благоустроенном государстве может быть напечатано с указанного дозволения, — всё, что может нравиться людям, имеющим вкус …»

Если вам нужно вдохновение о чём писать в своём канале, пользуйтесь подсказками Николая Карамзина и тем, что ничего особенно не меняется.

А я пока готовлю лекцию о том какие ещё лайфхаки из жизни обычного русского гения можно взять себе в современную жизнь.

новогодний адвент 2024
народные сказки | музыка | кино

1.12 сказка Морозко
/сказки фольклорные для чтения/

2.12 фильм «Серебряные коньки» 2020, реж. Локшин

3.12 вальс из оперы «Ёлка» Владимир Ребиков (опера по мотивам сказки Андерсена и рассказа Достоевского)

4.12 сказка Снегурочка

5.12 фильм «Полярный экспресс» 2004, реж. Роберт Земекис

6.12 опера «Ночь перед Рождеством» Николай Римский-Корсаков

7.12 сказка Два Мороза

8.12 фильм «Рождественская история» 2009, реж. Роберт Земекис

9.12 «Танец снежинок»Клод Дебюсси

10.12 сказка Двенадцать месяцев

11.12 фильм «Хранители снов» 2012, реж. Питер Рэмзи

12.12 вальс «Метель» Георгий Свиридов

13.12 сказка Серебряное копытце

14.12 фильм «Мальчик по имени Рождество» 2021, реж. Гил Кинан

15.12 балет «Рождественская история» музыка Петра Чайковского

16.12 сказка Мороз Иванович

17.12 фильм «Вечера на хуторе близ Диканьки» 1961, реж. Александр Роу

18.12 опера «Снегурочка» Николай Римский-Корсаков

19.12 сказка Зимовье зверей

20.12 фильм «Чук и Гек. Большое приключение» 2022, реж. Котт

21.12 Танец феи Драже из балета «Щелкунчик» Петр Чайковский

22.12 сказка Мороз и заяц

23.12 фильм «Три орешка для Золушки» 2021, реж. Сесиль А.Мосли

24.12 песенка о снежинке из фильма «Чародеи» музыка Евгений Крылатов, слова Леонид Дербенев

25.12 сказка Рукавичка

26.12 фильм «Путешествие к рождественской звезде» 2012, реж. Нильс Гёуп

27.12 сказка По щучьему веленью

28.12 «Рождественская оратория» Иоганн Бах

29.12 фильм «Новогодние приключения Маши и Вити» 1975, реж. Геннадий Казанский

30.12 «Концерт для святого Рождества» Антонио Вивальди


31 декабря «Щелкунчик и Мышиный король» Эрнест Теодор Гофман

[призрак декаданса]

адвент’2023

29 мая 1912 года Нижинский дебютирует как хореограф и солист в скандальном балете «Послеполуденный отдых Фавна» всего 10 минут длится действие заканчивающиеся «непристойным животным эротизмом».
На генеральную репетицию приглашен Роден, Кокто, Андре Жид…
После просмотра пресса и критики неистовствуют, делятся на два лагеря: да, это новое искусство и мы никогда не примем этот «звериный реализм».

31 мая после череды скандалов финал представлен зрителям не столь живописно и телесно.

Дягилев ликует, в Европе говорят только о «Русских сезонах» и диких творениях «варваров». Публика ждет экспериментальных идей в искусстве.
Нижинский в новой ипостаси постулирует разрыв классической балетной школы с языком академической хореографии и становится рупором экспериментальных идей в искусстве.

Публика ещё не знает, что ровно через год Дягилев продолжит свою революцию и на премьерном показе «Весны священной» полиция будет разнимать публику вновь поделившуюся на два лагеря: за и против!
А спустя несколько часов после скандальной вакханалии премьеры, в Булонском лесу, сидя в такси Серж Дягилев с мокрым от слез лицом цитирует Пушкина и между тем повторяет: «Это именно то, чего я хотел..»

Нам как всегда остается только выбрать какую сторону принять —
за или против…

16-летний Александр Блок в 1897 году заполнил анкету «Признания».

Будущему поэту нравится Наташа Ростова, он обожает театры и не терпит однообразия.

Помнится и у нас было немало тетрадей исписано подобными анкетами.

87. «Евгений Онегин», Александр Пушкин (1825-1837)

88. «Нос», Николай Гоголь (1832-1833)

89. «Вечера на хуторе близ Диканьки», Николай Гоголь (1831-1832)

90. «Дама с собачкой», Антон Чехов (1899)

91. «Муму», Иван Тургенев (1852)

92. «Детство. Отрочество. Юность», Лев Толстой (1852-1857)

93. «Дядя Ваня», Антон Чехов (1896)

94. «Два капитана», Вениамин Каверин (1938-1944)

95. «Господа Головлевы», Михаил Салтыков-Щедрин (1875-1880)

96. «Записки охотника», Иван Тургенев (1852)

97. «Подросток», Федор Достоевский (1875)

98. «Борис Годунов», Александр Пушкин (1825)

99. «Медный всадник», Александр Пушкин (1833)

100. «Рудин», Иван Тургенев (1855)

[призрак декаданса]

100 ВАЖНЫХ КНИГ В
РУССКОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

1. «Мастер и Маргарита», Михаил Булгаков (1929-1940)

2. «Ася», Иван Тургенев (1858)

3. «Мертвые души», Николай Гоголь (1842)

4. «Хождение по мукам», Алексей Толстой (1922-1941)

5. «Анна Снегина», Сергей Есенин (1925)

6. «Война и мир», Лев Толстой (1865-1868)

7. «Левша», Николай Лесков (1881)

8. «Двенадцать стульев», Илья Ильф, Евгений Петров (1928)

9. «Обыкновенная история», Иван Гончаров (1847)

10. «Герой нашего времени», Михаил Лермонтов (1839-1840)

11. «Записки из Мертвого дома», Федор Достоевский (1860-1861)

12. «Палата №6», Антон Чехов (1892)

13. «Мцыри», Михаил Лермонтов (1840)

14. «Преступление и наказание», Федор Достоевский (1866)

15. «Голова профессора Доуэля», Александр Беляев (1925)

16. «Доктор Живаго», Борис Пастернак (1945-1955)

17. «Собачье сердце», Михаил Булгаков (1925)

18. «Москва и москвичи», Владимир Гиляровский (1934)

19. «Воскресение», Лев Толстой (1899)

20. «Униженные и оскорбленные», Федор Достоевский (1861)

21. «Женитьба», Николай Гоголь (1842)

22. «Руслан и Людмила», Александр Пушкин (1820)

23. «Братья Карамазовы», Федор Достоевский (1879-1880)

24. «Тарас Бульба», Николай Гоголь (1835, 1842)

25. «Белая гвардия», Михаил Булгаков (1924)

26. «Золотой теленок», Илья Ильф, Евгений Петров (1931)

27. «Записки из подполья», Федор Достоевский (1864)

28. «Бесприданница», Александр Островский (1878)

29. «Чайка», Антон Чехов (1896)

30. «Кому на Руси жить хорошо», Николай Некрасов (1865-1876)

31. «Донские рассказы», Михаил Шолохов (1926)

32. «Анна Каренина», Лев Толстой (1873-1877)

33. «Горе от ума», Александр Грибоедов (1828)

34. «Ревизор», Николай Гоголь (1836)

35. «Двойник», Федор Достоевский (1846)

36. «Каштанка», Антон Чехов (1887)

37. «Старуха Изергиль», Максим Горький (1825)

38. «Темные аллеи», Иван Бунин (1938)

39. «Пиковая дама», Александр Пушкин (1834)

40. «Судьба человека», Михаил Шолохов (1957)

41. «Кавказский пленник», Лев Толстой (1872)

42. «Шинель», Николай Гоголь (1842)

43. «Крейцерова соната», Лев Толстой (1889)

44. «Недоросль», Денис Фонвизин (1782)

45. «Вишневый сад», Антон Чехов (1903)

46. «Белеет парус одинокий», Валентин Катаев (1936)

47. «Севастопольские рассказы», Лев Толстой (1855)

48. «А зори здесь тихие», Борис Васильев (1969)

49. «Капитанская дочка», Александр Пушкин (1836)

50. «Бедные люди», Федор Достоевский (1845)

51. «Петербургские повести», Николай Гоголь (1832-1842)

52. «Село Степанчиково и его обитатели», Федор Достоевский (1859)

53. «Драма на охоте», Антон Чехов (1884-1885)

54. «Дядюшкин сон», Федор Достоевский (1859)

55. «Маленькие трагедии», Александр Пушкин (1830)

56. «Отец Сергий», Лев Толстой (1911)

57. «Человек-амфибия», Александр Беляев (1928)

58. «Идиот», Федор Достоевский (1868-1869)

59. «Бесы», Федор Достоевский (1870-1872)

60. «Обломов», Иван Гончаров (1848-1858)

61. «Хаджи-Мурат», Лев Толстой (1896-1904)

62. «Дубровский», Александр Пушкин (1833, 1842)

63. «Тихий Дон», Михаил Шолохов (1926-1940)

64. «Казаки», Лев Толстой (1863)

65. «Три сестры», Антон Чехов (1900)

66. «Белые ночи», Федор Достоевский (1848)

67. «Сказка о рыбаке и рыбке», Александр Пушкин (1833)

68. «Вий», Николай Гоголь (1835)

69. «Записки юного врача», Михаил Булгаков (1925-1926)

70. «Фальшивый купон», Лев Толстой (1880-1904)

71. «Неточка Незванова», Федор Достоевский (1849)

72. «Леди Макбет Мценского уезда», Николай Лесков (1864)

73. «Отцы и дети», Иван Тургенев (1860-1861)

74. «Что делать?», Николай Чернышевский (1863)

75. «Игрок», Федор Достоевский (1866)

76. «История одного города», Михаил Салтыков-Щедрин (1869-1870)

77. «Повести Белкина», Александр Пушкин (1831)

78. «Гранатовый браслет», Александр Куприн (1910)

79. «Петр Первый», Алексей Толстой (1929-1945)

80. «Басни», Иван Крылов (1805-1844)

81. «Олеся», Александр Куприн (1898)

82. «Земля Санникова», Владимир Обручев (1924)

83. «Дворянское гнездо», Иван Тургенев (1859)

84. «Алые паруса», Александр Грин (1916-1922)

85. «Бег», Михаил Булгаков (1926)

86. «Рассказы», Антон Чехов (1883-1885)

Факел, ночь, последнее объятье,
За порогом дикий вопль судьбы.
Он из ада ей послал проклятье
И в раю не мог ее забыть ©️

НЕОРОМАНТИЗМ XXI ВЕКА

🎞️ ВОРОН 2024
Очередная экранизация мистического комикса о бессмертной любви и беспощадной мести.

Причем тут Шекспир и поэзия символизма XIX века.

Главные герои знакомятся в рехабе, сбегают от злодеев, чтоб любить друг друга и заниматься музыкой.

Демоны зла все же настигают влюбленных и убивают.
В царстве Аида (лимб, чистилище, тот свет) выясняется, что девушке за прошлые грехи место в самом лютому кругу ада.
«Орфей» (Эрик) надевает стильный плащ и идёт спасать свою «Эвридику» (Шелли), но не в подземное царство, а возвращается в мир людей.
Однако, есть нюанс, наш Данте сможет справиться только не теряя истинного чувства к своей Беатриче.
Итак, в завязке я уже намекаю на античные и средневековые сюжеты.

Неслучайные детали продолжаются в выборе стихов, которые читает главная героиня — Рембо (Артюр)
Поэт второй половины XIX начинает с подражания певцу декаданса Бодлеру, с 15 лет наполняяя свои стихи мрачным мистическим настроением и да, в своей поэзии он тоже отправляет читателя путешествовать в ад в весьма в резких выражениях изобилующих физиологией и нецензурной лексикой, погуглите сами его новшество — верлибр (свободный стих). А физиологии в фильме достаточно.

Написать о каноническом приеме кровавой бани под эстетику классической музыки я собираюсь давно, но пока только пара строк в контексте фильма.
Оперная резня и вполне хореографическая сцена с катаной (японский меч) — это недвусмысленный оммаж тарантиновской базе — «Убить Билла».

И пока реалисты кричат, что на пистолет надо было надеть глушитель, мол ваши драки же мешают людям в зале оперу слушать я скажу, что выглядит вполне в духе символизма когда обычная жизнь и насильственная смерть соседствуют за призрачной стенкой.

Кстати, об опере, зрители в зале смотрят «Роберта-дьявола» французского композитора Мейрбера, который тоже относит нас к средневековым преданиям о Сатане и его проклятьям. Напомню, что главный злодей в фильме Винсент Роуг некий наместник дьявола на земле.

Так что каждая аллюзия и художественная деталь здесь ключ с ещё одному слою и способ насыщенно посмотреть довольно простой комикс.
Финал шекспировский — нет повести печальнее на свете, чем жить теперь одной Джульетте.

Можно сказать, что фильм как клип, красивый и незамысловатый, ну а можно посмотреть как реализуется жанр романтизма (вечные сюжеты) и полистать несколько культурных слоев.

#филологическое
#кино

Лекции в книжном клубе. Градфорум. Курс по русской литературе. Ношу новую чёлку и look — секретарь парткома.
Читаю душного Радищева, жду момента когда вернусь к Дягилеву и смогу вырваться на выставку Снейдерса.
Берегу читателей канала от переизбытка контента и соблюдаю информационную гигиену.
На днях зайду с Пушкиным.

Знаю, что, перечитав эти строки через тридцать лет, они мне покажутся очень смешными. Эти восторженность и пафос пройдут, но зачем же скрывать, пока этот пафос просится наружу ©️
Дягилев о Толстом

Делюсь людьми и книгами, что вызывают у меня восторженность и пафос, которые сложно умерить.

1. Шенг Схейен «Сергей Дягилев «Русские сезоны» навсегда»

2. Константин Станиславский «Работа актера над собой»

3. Станиславский «Искусство представления»

4. Станиславский «Моя жизнь в искусстве»

5. Илья Репин «Далёкое близкое»

6. Корней Чуковский «Высокое искусство»

7. Константин Коровин «Моя жизнь»

О великих людях, их творческом пути, о преодолении, о знаниях и огромном труде, о искусстве самопрезентации, работе над собой, о славе и отношении у ней.
Действительно вдохновляющие достойные имена и их истории.

Лев Толстой играл бетховенскую сонату, которая технически сложна и для музыкантов, после 60 лет освоил новинку того времени — велосипед, до глубокой старости делал зарядку, отказался от мяса и стал вегетарианцем, сделал первое селфи, потому что один из первых купил себе фотоаппарат и бесконечно много читал.

Станиславский не только не верил бездарностям, но ещё и развил собственную технику самопрезентации, стал весомой разносторонней личностью, успешным «бизнесменом», который умел задавать себе правильные вопросы и ставить личные цели, основал «общество искусства и литературы».

Они не искали в бизнес-литературе чужих алгоритмов «как стать успешным», они все — великие люди прошлого, опирались на мировые художественные тексты.

Там где нет шаблона «как надо» рождается уникальная мысль и собственный путь, видение, своеобразная личность, если угодно, личный бренд.

Я сейчас веду авторский курс по русской литературе от древности до наших дней.
Он учит не терминам, датам, биографии и «что хотел сказать автор», а показывает как формировался современный человек, через призму литературы, все наши ментальные клише, устойчивые образы, поведенческие стереотипы, важные психологические точки (триггеры), эстетические правила и мыслительные каноны, которые, как устойчивые языческие суеверия и приметы, живут внутри нас. Увидеть и осознать откуда это взялось как раз и получается на курсе.

Но я никуда вас не приглашаю, потому что мест давно нет я всего лишь предлагаю задумать над ещё одним способом создать действительно уникальную личность посредством погружения в художественное полотно текста, самостоятельно, со сторонней помощью или используя личный культурный бэкграунд формировать новые нейронные связи и вдохновенно творить.

На самом деле я на днях читала Шекспира и Станиславского собиралась было рекомендовать пару текстов, а вышел пост.

Небольшой список интересной литературы будет ниже.

В желании отдохнуть от недельных гоголевских страстей и лицезреть нарастающее могущество искусственного интеллекта (как в действиях, так и в компьютерно-графической составляющей) было принято решение подарить два часа «Чужому».

Несмотря на любовь к темной стороне Караваджо и хорошего качества видео ни черта не удавалось рассмотреть в трансформации и эстетике Чужого. Разве, что алюминиевая кастрюля черепа блестела ярче обычного.
На картинке то и дело мелькали подростки лениво и неохотно драматизируя пространство.

Удалось доварить суп, поужинать (в это время по темноте экрана ползала эстетичная россыпь толерантных частей будущего Чужого).
Дети на экране продолжали шумно носиться по космическому кораблю то и дело выбегая на улицу без шапки скафандра, а потом зачем-то включали и выключали невесомость в отдельно взятых отсеках.

Местами весьма причудливо шевелились обрубки робота раздающего команды на благо Корпорации.

По факту: одно успешное родоразрешение, одно проявление невозможной эмпатии у синестетика, одна финальная битва с бластером наперевес….

И вдруг, на экранах настоящий скафандр, холодный космос и оглушающая тишина, тело напрягается и замирает.
Наступает кульминационный пик, непредсказуемый 5D прием, в комнату наполненную тишиной и нервным ужасом, разрывая стерильное звуковое пространство жужжанием, врывается с балкона проснувшаяся от тепла муха.

Лучшая сцена в фильме.
Оскар за самый драматичный момент.

Фламандские натюрморты для вдохновения цветом и тенью, композицией, символизмом и скоротечной эстетикой

Ах, будь что будет! Всякий день пройдет,
Какой бы он ни принял оборот.

Шекспир | Макбет

Как отказывали девушки в XIX веке:

«Да пойми же, что весы не остановились, ведь я же тебе сказала. Я не хочу, я пока, видимо, не люблю тебя так, как тебе бы хотелось, но, может быть, со временем я и полюблю тебя. Я не говорю, что это невозможно, но у меня нет желания солгать тебе. Для этого я тебя слишком уважаю. Поверь и не сумасшествуй. Этим сделаешь только хуже. Со временем, может быть, и я, сумею оценить тебя вполне. Надейся...»
(Варвара Пащенко Бунину)

Как отказывают в XXI веке:
«пойми, дело не в тебе…»

Талии —
     кубки.
Ногти —
     в глянце.
Крашеные губки
розой убиганятся.
Ретушь —
     у глаза.
Оттеняет синь его.
Спины
    из газа
цвета лососиньего.
Упадая
    с высоты,
пол
  метут
     шлейфы.
От такой
     красоты
сторонитесь, рефы.
Повернет —
      в брильянтах уши.
Пошеве́лится шаля —
на грудинке
      ряд жемчужин
обнажают
     шеншиля.
Платье —
     пухом.
         Не дыши.
Аж на старом
       на морже
только фай
      да крепдешин,
только
    облако жоржет.

Брошки — блещут…
          на́ тебе! —
с платья
    с полуголого.
Эх,
  к такому платью бы
да еще бы…
      голову.

Маяковский

Кемер 2024

СУБСТАНЦИЯ 🎞️ 2024 г

боди-хоррор о женщинах не принимающих свой возраст, об обществе предпочитающем видеть только молодость и красоту, психозе возведенном в адскую патологию.

Героиня Деми Мур сходит с дистанции и голубых экранов славы, популярности и почёта, по «уважительной» причине — возраст.
Нет, на профессионализме это не отражается, но её патриархальному начальнику хочется видеть на месте прежней звезды свежатинку.

В обычную драму карьеристок в век консьюмеризма ещё ничем, кроме психоделических коридоров и режиссерских ракурсов, не отягощенную, врывается биохакинг и решает проблему дряхления весьма замысловатым путем.

Теперь Деми Мур две, одна юная сочная девчушка, которая немедленно забывает уроки старости и хочет взять от жизни всё и даже больше дозволенного, другая — прежняя дама элегантного возраста.
Все бы ничего, но, конечно, есть нюанс. Я-молодое и Я-взрослое не могут органично существовать и просто договориться. «если б молодость знала, если б старость могла»

Метафор хоть отбавляй, начиная от того, что молодость постоянно берет авансы у здоровья (что, ух, как ярко и быстро показывает следствие такого легкомыслия), о невозможности найти внутренний баланс между своими личностями, о карьеризме и жажде навеки остаться популярной, об одиночестве, о сумасшествии за гранью предела.

Это акт протеста против стандартов привлекательности, эта война плоти, которую мы пока проиграли вечно голодному спросу на новое, молодое, упругое.

Сразу предупрежу, увидеть все заложенные смыслы проблематично, тошнота, рвотные позывы, могут отнять возможность досмотреть до конца.
Гротеск, фарс, провокация зрителя, чувствительность которого бьется в конвульсиях уже после съёженного морщинами мешка рта набитого хрюкающими звуками.

Сюжет построен на телесной мясорубке концентрированного безумия, истерия пожирающая мозг героини перебрасывается и на зрителя. Мерзко, тошнотворно, физиологично, но с другой стороны как ещё привлечь внимание у тому, что монстры мы сами и есть.

Несмотря на всю эту жуть, я бы советовала ознакомиться с тем, как по каким бы то ни было причинам мы часто стремимся себя перекроить, омолодить или просто измотать страхом старости.

Сможет ли новое поколение научиться любить себя во всех возрастах и отражениях в зеркале? Научится ли эффектно взрослеть, мудреть, ценить опыт и годы, с достоинством проживать разные периоды жизни, а не только удерживать ускользающую красоту юности.

#кино

Москва классическая | сентябрь’24