speculative_fiction | Василий Владимирский

👆Я там оговорился в подкасте: внимательные слушатели поправляют - не Ник Картер, а Джон Картер. Мелочь, но неприятно. А Ник Картер - это детективщик такой. АПД. Уговорили - псевдоним детективщиков. Под которым писали про одноименного персонажа.

Возможно, это нанесет ущерб моей репутации эксперта по фантастике (будут реже приглашать поработать бесплатно, lol), но признаюсь как на духу: страшно далек я от народа.

Вот на ЛайвЛибе проводится очередная ежегодная премия «Выбор читателей» - по итогам именно читательского голосования, по выбору подписчиков, до 27 ноября можно свои галочки поставить. Внимательно изучил все позиции. В номинации «Зарубежная проза» знаю (не значит, что читал, но по крайней мере много слышал) 3 книги, в номинации «Русская проза» - 8 книг, в номинации «Детектив» - 2, в номинации «Живые истории» - 3, и так далее. И это, в общем, понятно: не все там, как принято выражаться, «моя литература». Это нормально, я готов даже смириться с тем, что не вижу ни одного знакомого имени в номинациях «Yang adult», «Детская книга» или там «Дебют года».

Но вот с «чистым жанром» совсем беда. В категории «Фантастика» знакомых книг чуть больше половины, но в основном какие-то случайные, необязательные или дебютные – не очень понятно, что они делают рядом с «Кадаврами» Алексея Поляринова. К Алексею у меня тоже есть вопросики, но у него просто совсем другой технический уровень, другая лига.

В категории «Зарубежное фэнтези» - 4 знакомые книги, и три из них – Ребекки Яррос, Мосян Тунсю и Брендона Сандерсона, то есть все с ними заранее понятно. Четвертую читал, в принципе занятно, но мне не зашло. В номинации «Страх и ужас» знаю две книги, «Чудо, тайна и авторитет» Екатерины Звонцовой читал (романа Дарьи Бобылевой «Магазин работает до наступления тьмы» в этой категории удивительным образом нет, пересечений с финалистами «Мастеров ужаса» не заметил – выходит, не только я далек от народа, но и «Астрель-СПб»).

Но это еще полбеды. В номинации «Русское фэнтези» знакомых книг нет вообще. Ни одной. Зерро, нофинг. Как-то того… Этого. По ходу, мой круг чтения и мой круг интересов совсем разошелся с кругом интересов массового читателя – по крайней мере, массового читателя с ЛайвЛиба.

А, да, главный прикол: свежий сборник Яцека Дукая «Старость аксолотля» каким-то чудом забрел в номинацию «Звезда экрана». Но я его там нашел – и проголосовал. Чего и вам желаю.

Прочитал наконец роман «Vita Nostra. Собирая осколки» Марины и Сергея Дяченко (написанный, очевидно, уже без участия Сергея Дяченко). Третья, вроде бы завершающая часть трилогии, надо было закрыть этот гештальт.

Что сказать? До первой части, конечно, не дотягивает. Что не удивительно: «Vita Nostra» (2007) уже натуральная золотая классика, мастрид и, пожалуй, главный роман Дяченко. Но посильнее второй, которая «Vita Nostra. Работа над ошибками» (2021). За счет большей самостоятельности: тут появляются новые герои, новые конфликты, новый взгляд на общую ситуацию. Коротко и без спойлеров, по пунктам:

1. «Собирая осколки» - книжка во-первых о пользе дедовщины. Или бабковщины, если гендерно-корректно. Сашка Самохина уже не зашуганная студентка, а полноправная госпожа и повелительница Института специальных технологий – и теперь уже она привычными методами добивается от студентов нужных ей результатов. То есть ломает и корежит их разными способами. Не из утонченного садизма, разумеется, а на благо человечества, Жизни, Вселенной и Всего Остального. Потому что ну как заставить человека расти над собой, если не манипулировать, не шантажировать и не запугивать? Ясное дело, никак! Ничего-ничего, мы терпели – и вы потерпите. Мне такой подход сильно не нравится – но, видимо, отражает распространенные представления.

2. Вся трилогия, получается – история о неизбежном накоплении ошибок, о том, что никакое «полное и окончательное решение» не дает ожидаемого результата, и чем радикальнее выбор, тем хуже будет дальше. В первом томе, казалось бы, все благополучно разрешилось, Сашка прошла переводной экзамен, открыла в себе Слово, обрела свободу – все поют и пляшут, хэппи-энд. Но уже в «Работе над ошибками» становится понятно, что этот хэппи-энд мнимый, ничего не кончилось, никакой свободы не существует, надо снова биться башкой о стену. Вроде бы героиня пробивает эту стену, все кончается хорошо, но в романе «Собирая осколки» нам буквально сходу объясняют: нет, ребятки, тот выбор, который сделала Сашка в прошлый раз – это вообще капец и зашквар, хотя «в моменте» казался единственно верным. Не исключено, что и в третий раз главгероиня чудовищно облажалась, но об этом мы скорее всего не узнаем – технически трилогия завершена, надеюсь, Марине хватит выдержки не откапывать эту стюардессу снова.

3. Кстати, «Собиратели осколков» - так назывался роман Антона Первушина и Николая Большакова, изданный в 1999 году. Коля за него еще премию «Звездный мост» получил как за лучший дебют («Золотого Кадуцея» тогда еще не существовало). Ну а в 2004 году я эту книжку переиздал в «Азбуке» под названием «Код Армагеддона». С романом Дяченко, конечно, ничего общего, но совпадение забавное.

В «Страдающей литературе» писательница жалуется: заплатила литературному консультанту 10К рублей за часовую консультацию (что? да!), отослала синопсис, рукопись, все материалы, а ей час по ушам общими словами ездили, такое ощущение, что консультант даже в синопсис не заглядывал. Ей там в комментариях объясняют: ну что вы бочку катите, вы просто неправильно готовите консультантов, берут такие деньги за разбор синопсиса и двух страниц текста, чтение рукописи целиком гораздо дороже стоит! Мой комментарий там стремительно потерли, что наводит на некоторые неприятные мысли о модераторах, но мне не жалко, я тут повторю.

Конечно, если у вас денег куры не клюют, вы вольны подарить их кому угодно – хоть «литконсультанту», хоть ведущему «марафона желаний». Не мое собачье дело. Но вот что хочу сказать, основываясь на своем десятилетнем опыте работы с издательским и агентским самотеком. По синопсису и двум страницам (или даже по десяти страницам), можно вынести один из двух вердиктов. Или «никуда не годится» (это 90% рукописей) – или «возможно, есть потенциал, но надо читать целиком». На то, чтобы проговорить любую из этих фраз, нужно от 5 до 15 секунд. Если вам на таких условиях обещают аж часовую консультацию – это очевидный жулик, аферист, который шпарит по скрипту, вариант на тему «службы безопасности Сбербанка». Это как диагноз по аватарке ставить – лучше уж гадалке заплатить, если планируете все равно выкинуть деньги на ветер.

В минувшую среду побывал на конференции Яндекс образования YaC/e 2024 (как это буквосочетание должно читаться – в упор не понимаю, но ведущие и сами путались). Вместе с кинокритиком и библиотекарем Николаем Трябиным и писателем Дмитрием Захаровым дискутировали на тему «Как фантазировать о будущем?». В смысле, будущем образования.

Краткий спойлер: никак. Фантастов ан масс мало интересует процесс образования, учеба это мука, ад, необходимое зло, о котором писать тошно. Поэтому рассказывают обычно или о сопутствующих плюшках – о студенческих вечеринках, любовных многоугольниках в общаге, командных играх, – или о результате, достигнутом без усилий: проглотил таблетку, вставил чип, и ура, ты уже все знаешь. Третьего не дано.

Подробнее можно посмотреть здесь. Если у вас видео не открывается, вот тот же ролик на сайте конференции, с отметки 3:32:00.

Кстати, Дима Захаров на заставочной фоточке внезапно похож на Харлана Эллисона. Но, конечно, как писатель гораздо крупнее. )))

Вчера искал, что бы опубликовать для подписчиков на Boosty, нашел свою древнюю, как дерьмо мамонта, рецензию на книгу Жени Харитонова 2001 года «Наука о фантастическом в России». А вот сам его справочник с дарственной надписью, увы, где-то безвозвратно пролюбил. Пичаль. Уникальный артефакт эпохи, такая попытка подведения итогов: кто и что писал о фантастике на русском языке к началу XXI века. Особенно раздел «Кто есть кто в отечественном фантастоведении» (тут такой принципиальный терминологический спор, привет Максиму Мамлыге с его «нонфикшеном»: я пишу «фантастиковедение», а вот московские коллеги всегда мечтали ведать фантастами – ну, бог им судья). Дополненная версия этого справочника 2003 года есть в сети, но это, конечно, уже не так интересно.

Но самое грустное даже не то, что я книжку утратил, это мои личные трабблы. А то, что почти за четверть века никто не пытался этот подвиг Харитонова повторить. Ни в бумажном формате, ни в электрическом. На ФантЛабе при желании можно найти справки о критиках/обозревателях, но надо изрядно покопаться в настройках сайта, да и авторской интонации не хватает. Сейчас, думаю, такой том был бы раз в пять толще, а то и в десять. Размером с тот огроменный талмуд, который написал Сергей Иванович Чупринин о советских писателях времен «оттепели». Но нет, не найдется энтузиастов настолько же сумасшедших, как Харитонов образца 2000-го года. Не вижу таких.

И вот это действительно паршиво.

Чуть не забыл – сегодня же ДР Балларда. Залез в шкаф и обнаружил, что баллардовского и околобаллардовского нон-фикш(е)на у меня едва ли не больше, чем фикш(е)на. На самом деле нет, но близко к тому. Флибустьеры жгут.

Читаю «Странность» Нейтана Баллингруда (наверное, надо указать – в переводе Романа Демидова). Если без спойлеров, завязка такая: первые межпланетные перелеты начались в 60-х годах XIX века, к 1930-м американцы начали колонизировать Марс, на Красной планете появился первый шахтерский городок, появилась официальная столица, куча незаконных поселений, группы сектантов и все такое. Освоению очень способствовало наличие на Марсе атмосферы, фиг знает откуда взявшейся – дышать можно, сельским хозяйством заниматься можно, только холодно очень. Но в 1931 году связь с Землей неожиданно прервалась, метрополия замолчала, новые поселенцы и промышленные товары перестали прибывать, на мир опустилась Тишина (именно так, с заглавной буквы). Ресурсов больше не становится, в колонии намечается противостояние между фермерами и шахтерами – и в эти жернова попадает главная героиня, решительная, но неопытная девочка-подросток, четырнадцатилетняя дочка хозяина местной закусочной.

В блёрбах «Странность» предсказуемо сравнивают с сочинениями Рэя Брэдбери (очевидно, с «Марсианскими хрониками») и с «Железной хваткой» (подозреваю, все-таки с фильмом Коэнов, а не одноименным романом, по которому этот фильм снят). Но это, конечно, фигня. Самая близка аналогия – «скрибнеровские» романы Роберта Хайнлайна. «Марсианка Подкейн», «Туннель в небе», «Гражданин Галактики», вот это вот все. С некоторой – очень скромной – примесью «Сияния» Кэтрин Валенте. То есть авторский посыл занятный (хотя и не то чтобы сильно оригинальный: у той же Валенте обжитая Солнечная система 1930-х описана куда ярче и изобретательнее), сюжет динамичный, героиня не лишена обаяния, чеховские ружья на стенах развешаны. Но все-таки простовато как-то, без глубины. Хороший, годный янг-эдалт для школьников старших классов, но не больше.

Наверное, дочитаю, хотя тут держат именно сюжетные крючки, раскиданные по тексту загадки, а не какая-то постмодернистская игра или изысканный авторский стиль. Читать можно. Но можно и не читать, послушать в кратком пересказе, ничего не потеряете. В одной серии с Джином Вулфом и Йеном Макдональдом эта книга выглядит немного чужеродной, не побоюсь этого слова - странной.

Другая конференция.

Сижу в отеле «Графский» в центре Москвы, в двух шагах от музея Яндекса, смотрю в окошко, как тараканами расползаются роботы-курьеры, и думаю, что скоро календарный год заканчивается, последний выплеск книжных новинок ожидается к зимней ярмарке Нон-фикшн, настанет время бесконечного подведения литературных итогов. А в голове у меня - впервые за много лет - сумбур вместо музыки.

Старые системы навигации поломались, и не просто поломались, а прямо-таки пошли по женскому половому органу. Еще несколько лет назад можно было посмотреть: что вышло вот в этих книжных сериях, вот в этих издательствах? Что написали в прошлом году вот эти авторы? Так определялись главные реперные точки. Но все, это больше не работает. Иных уж нет, а те далече: одни авторы умерли, другие не пишут, третьих не печатают, четвертые сошли с ума и сочиняют какую-то лютую хрень. «Сбитые летчики» воспряли, надувают щеки, потихоньку осваивают бюджеты, делятся экспертными мнениями, бродят по коридорам корпораций и учреждений, как тени былых себя, не осознавая, что их уже нет - ни для читателей обычных, ни для читателей «квалифицированных».

Жанровые премии как способ навигации не работают тоже. АБС-Премии нет, «Интерпресскона» нет, то, что осталось, выглядит кринжово - и в ближайшее время на этой поляне вряд ли что-то поправится, скорее испортится окончательно. Надежда только на «Новые Горизонты», но что-то мы с ними в этом сезоне подзатянули, надеюсь, скоро будут духоподъемные новости.

При этом новые системы навигации не сложились. Черт знает, возможно, среди ЯЭ-романов с чудовищными аннотациями, над которыми не без оснований глумится Коля Караев, действительно таятся жемчужины - но понять, где какашка, а где новая звезда, невозможно. ЯЭ-авторы, ЯЭ-редакторы и ЯЭ-авторы-редакторы нахваливают друг друга так густо и так шаблонно, что веры им ни на грош. Они почему-то думают, что это продвижение - нет, друзья, это обесценивание. 100500 «ёкнуло-мое-сердечко»-постов в день приводят к тому, что пролистываешь их все, не вчитываясь.

В итоге получается, что представление о происходящем в нашей фантастике формируется случайно. Даже у меня, хотя я за этим процессом 30 лет слежу. Попалась удачная книжка дебютанта - ура, написал кто-то из хорошо знакомых авторов что-то приличное - вообще замечательно. Но тенденции за этими отдельными книгами не просматриваются, нет целостной картинки. Такая вот фигня, дорогие сограждане. Надо с этим что-то делать, а что делать - непонятно.

Какое счастье, что я не кинокритик! ))) Хотя постойте...

Коллеги поделились фоточками с научно-практической конференции, где я модерировал секцию «Советская фантастика XX века». Групповая ценна не только тем, что там в одном кадре Сергей Шикарев, Олег Путило и Михаил Манаков, звезды нашего фантастиковедения, – но и тем, что рядом с нами стоят внучка Михаила Зощенко (первая слева) и дочка Евгения Шварца (третья слева). Где еще таких людей встретишь, фактически часть истории?..

Ну а сольную фотку стоило бы подписать: «Модератору надлежит иметь вид лихой и придурковатый».

Извинти, что здесь набегами и ничего длинного не пишу, завал в этом месяце с работой, послезавтра уже следующая конференция, в Москве.

ААА!!! Поляки жгут. Срочно надо патентовать идею. "Стругацкие vs. Юрий Медведев" например, готов написать такую пьесу прямщаз.

На прогулке наткнулась на афишу спектакля об отношениях Станислава Лема и Филипа К. Дика (статус: все сложно). Я уже писала о нем здесь, но о хороших вещах стоит напоминать почаще. Записи спектакля в сети я, к сожалению, все еще нигде не видела, но для беглого знакомства с ним можно посмотреть вот такой небольшой тизер.

Хохо! На «ФантЛабе» в рубрике «Новинки и планы издательств» засветилась новая книга Джина нашего Вулфа, «Литания Длинного Солнца». Выход по плану – 2025 год, в издание вроде бы войдут первые два романа из тетралогии «Книга Длинного Солнца», подцикла «Брии». Как нетрудно догадаться, связаны с «Книгой Нового Солнца», но не напрямую, опосредовано. В общем, надо брать. Вот только читать романы «Длинного Солнца» по отдельности я бы поостерегся: Джин Вулф имеет обыкновение к финалу выворачивать сюжет наизнанку, так что надо глотать все четыре тома вместе, как одно законченное произведение. Надеюсь, в 25-м эта красота выйдет у нас полностью.

Для привлечения внимания – обложечки оригинальных изданий «Ночной стороны Длинного Солнца» и «Озера Длинного Солнца».

Да, забыл сказать: через недельку посильно участвую вот в этом интенсиве по антиутопиям в славном городе Санкт-Петербурге. Буду на разогреве у Татьяны Богатыревой, поговорю преимущественно об эволюции фантастики в XX и начале XXI века – ну и о том, как развивалась антиутопия в этом контексте.

Вообще, мне кажется, для начинающих авторов это последний шанс заскочить в уходящий вагон. То есть я все понимаю, антиутопическое мышление по очевидным причинам рулит, но слишком шанго – тоже не шанго. Очень уж много их, антиутопий, на нашем рынке, имеет место быть перегрев и вытаптывание полянки, не в первый и не в последний раз. Вангую, ажиотаж скоро кончится. Но еще есть возможность отметиться на этом поле.

Вот если бы друг и коллега Сергей Шикарев, специально приехавший для этого из Москвы, не ткнул пальчиком в нужную книжную полку в магазине "Во весь голос", я бы и не заметил, что у Михаила Гаёхо вышел не только лишь сборник "Фугу", но и другой, годом раньше - "Кумбу". Надо немедленно рецензию писать, на оба-два.

Главная сегодняшняя новость: Колодан дописал роман! Но другой. Обещают издать в марте-апреле 2025. В двух томах.

На новость мировой политики номер один у всех разная реакция, у «Мира фантастики», как по мне, самая вменяемая: записали к этому инфоповоду выпуск подкаста о культовом посткиберпанковском комиксе «Трансметрополитен» Уоррена Эллиса. Как раз вокруг выборов президента США там все крутится. Чудо и поразительное счастливое совпадение, что «Азбука» успела выпустить этот magnum opus Эллиса на русском до того, как все началось – в смысле кончилось. Он, конечно, наивный, идеалистический и олдскульный, некоторым моим знакомым журналистам чрезмерное восхищение образом главгероя, Спайдера Иерусалима, попортило жизнь. Нельзя всерьез к этому относиться в эпоху постправды. Но художественное высказывание мощнейшее, рад, что выпал случай поговорить о «Трансметрополитене».

👓 Внимание отребью этого Города! Это срочный выпуск «Фантастического Подкаста» о выборах президента США... в комиксе «Трансметрополитен»!

Этот выпуск — бунтарский. Он ломает устои, правила и нумерацию. Сегодня Роман Файницкий, Денис Старостин и Василий Владимирский собрались, чтобы призвать мятежный дух главного фантастического журналиста, Спайдера Иерусалима. Сегодня мы спорим, ругаемся, рефлексируем, и размахиваем Деревянной Ножкой Правды!

Сегодня мы:

- Ненавидим этот рисунок — океан красок культового творения Уоррена Эллиса

- Ненавидим этот Город — странный, безумный и обаятельный посткиберпанк «Трансметрополитена».

- Ненавидим эту работу — обсуждаем наивный, но притягательный взгляд на журналистику и решаем: нужен ли миру Спайдер Иерусалим?

- Ненавидим эти долбаные выборы: обсуждаем пророческую историю о демократах, республиканцах и популизме.

- И безудержно, бескомпромиссно, бесконечно любим Правду!

❗Слушать в Телеграм

Слушать на «Яндекс.Музыке»

Слушать на YouTube

Поддержать подкаст на Boosty

Поделились финальным аккордом симпозиума «Создавая Будущее» (Москва). Вот так планирует прививать любовь к научной фантастике отечественным читателям и писателям стратегическая группа, работавшая в рамках этого симпозиума. Основные этапы. Красивое.
Без комментариев.

Почему японцам не понять завязку рассказа "И грянул гром...".

Не понял. А как же "Правила жизни"? Всё?

Интересная новость – правда, интересная для узкого круга ограниченных людей, для старых душнил вроде меня и историков поп-культуры: в журнале «Новое литературное обозрение» (№ 189, 5/2024) вышла ранее не публиковавшаяся версия литературного сценария «Сталкера» братьев Стругацких для фильма Андрея Тарковского.

Не секрет, что братья-соавторы переписывали этот злосчастный сценарий миллион раз: вместе с промежуточными рабочими версиями, сделанными на коленке и тут же ушедшими в утиль, счет идет, если не ошибаюсь, на десятки. Несколько вариантов неоднократно переиздавались – те, что меньше всего похожи друг на друга и на первоисточник, «Пикник на обочине». От некоторых остались только отдельные заметки и воспоминания очевидцев. Вот этот вариант, написанный в январе 1978 года, первый двухсерийный, ранее считался утерянным – пока его не нашел Сергей Филиппов. Ну то есть как нашел: где он лежит давно известно, все каталогизировано, у меня в отдельном файле записан номер этого архивного дела в РГАЛИ. Но Филиппов отсканировал, распознал и опубликовал. А главное – провел текстологический анализ, сравнил с другими версиями сценария. Получилась отличная статья для того же выпуска «Нового литературного обозрения», называется «Сталкер в поисках сценария».

Это, в общем, именно то, о чем я неоднократно говорил: в открытых архивах куча материалов, которые стоило бы вытащить на свет божий и издать с толковыми комментариями и справочным аппаратом. Но я говорил, а Сергей Филиппов сделал, большой молодец. И это пока один сценарий, там только «Сталкеров» пачка, не говоря уж о других сценариях Стругацких, в том числе нигде не публиковавшихся вообще. А уж всякие протоколы заседаний, письма, фотографии фантастов, черновики – этого добра тонны. Надо разбирать. Надеюсь, появится такая возможность.

Октябрьские, скажем там, книжные приобретения – в одной фотке. Редкий случай в нашей практике: только половину сам купил, вторую половину издатели надарили. «Альпина», «Астрель-СПб», РЕШ, спасибо!

Заметил за собой: когда некуда писать о большинстве книг, нет площадок для публикации рецензий (за гонорар, иначе неспортивно) – меньше читаю, книги быстрее копятся. Непорядок, конечно, надо с этим что-то делать. В смысле – найти площадку. ))) Ну, зато перечитываю много, тоже дело.

Идея интересная, ни одного автора не знаю - вот так навскидку, без гуглежа. Но идея хорошая, да.

#nova_fiction

Полгода назад я обещала вам кое-что потрясающее на осень 🍁
И теперь рада представить наш с Дашей совместный проект — Nova Fiction.
Мы запустили несколько серий отборной фантастики: от НФ и киберпанка до эпики и городской фэнтези. Логотип NF на обложке — ваш маяк в книжном море, указывающий на действительно годные книги.

Критерии "годноты" могут быть разные. Для нас это свежие идеи, актуальные смыслы, индивидуальный авторский стиль, современное оформление — издания, радующие и глаз, и душу. Книги, способные изменить мир.

Мы набрали множество милых сердцу гика текстов: тут и любимая классика, и актуальные новинки, и популярная "зарубежка", и талантливые русские романы.

Подробнее о портфеле и уже вышедших новинках мы расскажем на презентации проекта 5 ноября в книжном магазине "Достоевский" (Москва), а также 7 ноября в магазине "Во весь голос" (Санкт-Петербург).

Также на встрече будут присутствовать (вживую либо онлайн) наши авторы: Кирилл Куталов, Антонина Гилёва, Анатолий Герасименко и даже Брэдли Бэлью!

Приходите сами и приводите друзей, если они любят фантастику так же безумно, как мы 😋
Будет лампово! 💡

Вдогонку к моей вчерашней заметке про японскую фантастику. Дорогой коллега Николай Николаевич предсказуемо ворчит по поводу перевода имен японских авторов. И я с ним для разнообразия даже соглашусь. Когда я этот материал готовил, меня тоже неприятно кольнуло, что наши переводчики с японского и издатели этой литературы в разные годы придерживались (и придерживаются) разных принципов транскрипции и написания – мясо, мед, **но и пчелы. Кэйкаку Ито, например, это вообще «Проект Ито», по-английски Project Itoh – что честно отражено в выходных данных «Органа геноцида» и «Империи мертвецов».

Но. В мои задачи в данном случае не входило наставлять и поучать малых сих. Поучайте лучше ваших паучат. Приоритетная задача – сделать так, чтобы читатель, заинтересовавшийся темой, испытывал как можно меньше трудностей с поиском этих книг и этих авторов. Так что, естественно, был выбран самый распространенный у наших издателей вариант написания на русском. В ряде случаев, возможно - не совсем верный, но прижившийся. По аналогии: Азимов, а не Осимов, Саймак, а не Симак. Извините.

Если когда-нибудь выпадет шанс написать более развернутый материал на эту тему, где я буду не ограничен 3 тысячами знаков с пробелами (а я надеюсь, что такой шанс выпадет, есть надежда), обязательно в скобочках укажу, как следует переводить эти имена на русский по системе россиядзи. И отдельно с японистами проконсультируюсь. Кстати, отдельная загадка, почему переводчики и издатели часто игнорировали Поливанова. Возможно, им не очень нравился токийский акцент. Но пока – так.

http://bvi.rusf.ru/fx/fx010.pdf

БВИ (Борисов Владимир Иваныч) продолжает жечь напалмом - уже десятый выпуск "Фант-Хабара", дайджест сетевых высказываний о фантастике. Не всяких, конечно, внятных и компетентных. ))) В очередной раз повторюсь: вот это и останется в истории от всех наших срачей в соцсеточках и мессенджерах. По этому и будут судить.

Вместо Кустурицы.

Встреча с Кустурицей в Петербургском доме книги организована чудовищно. Огромная толпа, сцены не видно, толкучка. Зачем я регистрировался непонятно, на регистрацию не смотрят, только на чек за покупку. Жирный дизлайк организаторам. Не надо так делать.

АПД. Ещё и от фотографий просят воздержаться. Да ну на. Ушел к соседям в "Буквоед", на другую встречу.

Японской фантастике повезло: она стала отдельным самостоятельным направлением сравнительно поздно и потому избежала столь глубокой стигматизации, как в США или СССР. Американская фантастика выросла из pulp fiction, «бульварного чтива», советская же много лет числилась по ведомству прозы для детей и юношества. И той, и другой пришлось долго преодолевать репутацию «неполноценной литературы», которую, по выражению безымянного советского чиновника, «жулики пишут для идиотов».

В Стране восходящего солнца пропасть между «жанром» и «мейнстримом» не так велика. До Второй мировой войны чистая НФ в Японии (представленная, например, романами Унно Джуза) находилась в зачаточном состоянии, однако к фантастическим сюжетам охотно обращались реформаторы японской литературы, в том числе Рюноскэ Акутагава и Эдогава Рампо. После войны традицию продолжили такие заметные фигуры, как Кобо Абэ («Четвертый ледниковый период», «Вошедшие в ковчег»), Юкио Мисима («Прекрасная звезда», тетралогия «Море изобилия»), Харуки Мураками («Страна Чудес без тормозов»), Ёко Огава («Полиция памяти»), Рю Мураками («Паразиты», «Фатерлянд»).

Первый японский журнал фантастики, SF Magazine, появился только в 1959 году, а первый международный конвент, съезд любителей фантастики и профессионалов, прошел в Осаке в 1970-м. Из «большой тройки» самых успешных японских фантастов, дебютировавших в эти годы, в России наиболее известен Сакё Комацу благодаря роману-катастрофе «Гибель Дракона». Его коллега Ясутака Цуцуи своим успехом обязан прежде всего полнометражным аниме по мотивам его одноименных романов «Паприка» и «Девочка, покорившая время». Третий участник «тройки», Синити Хоси, представлен на русском лишь отдельными рассказами.

Сориентироваться в современной японской фантастике помогут крупнейшие жанровые награды Страны восходящего солнца. «Демократическая» премия «Сэйун» вручается с 1970 года по итогам голосования всех участников крупнейшего японского конвента любителей фантастики. Вторая ежегодная награда, Nihon SF taishō, присуждается Ассоциацией писателей-фантастов Японии (SFWJ) c 1980-го. И профессионалы, и любители чувствительны к эстетической составляющей и часто отдают предпочтение произведениям, далеким и от европейских, и от азиатских жанровых формул, интеллектуальным головоломкам и психологическим этюдам на грани гротеска и абсурда.

По состоянию на осень 2024 года «премиальная» японская фантастика XXI века на русский язык почти не переводилась. Исключениями стали:
• Хироси Сакуразака, All You Need Is Kill (шорт-лист премии «Сэйун-2005»);
• Кэйкаку Ито, «Орган геноцида» (шорт-лист премии «Сэйун-2008»);
• Каору Куримото, «Сага о Гуине» («Сэйун-2010»; Nihon SF taishō-2009);
• Томихико Морими, «Пингвинья тропа» (Nihon SF taishō-2010; шорт-лист премии «Сэйун-2011»);
• Кэйкаку Ито, То Эндзё, «Империя мертвецов» («Сэйун-2013»).
Кроме того, престижной европейской жанровой премией World Fantasy Award отмечен сборник рассказов Аоко Мацудо «Где обитают дикие леди» в переводе на английский Полли Бартон.

🔵Василий Владимирский, автор телеграм-канала speculative_fiction и подкаста «ФантКаст».

12

По просьбе коллег из проекта «12» подготовил небольшую справку о японской фантастике – той, которая не манга, не аниме, а именно что тексты. Не удивлен, что у нас о ней почти ничего не известно и никто ничего не пишет, американцы на то же жалуются. Покопался немножко в японских текстах (via Яндекс-переводчик!), там, оказывается, куча всего интересного происходило, не все в справку вошло. Надо бы отыскать оригинальный текст статьи «Почему японская фантастика последнего десятилетия – мусор?». ))) И, конечно, прочитать наконец то, что на русский переводилось из японских фантастических романов XXI века. Чтоб в конце концов уже написать о них.

Но это как-нибудь потом. А пока ловите основные факты и картиночки.

Чот ноябрь внезапно обещает быть нереально жарким. Три конференции, плюс одна лекция на образовательной площадке, все на разные темы, все это почти без перерыва «на подумать», причем одно из мероприятий в Москве, что добавляет суеты. К счастью, все так или иначе связано с фантастикой (модно, молодежно!). А в промежутках надо еще успеть составить сценарии и записать два выпуска «ФантКаста». Ничего еще не началось, а я уже как-то подзае**лся, путаюсь в цифрах, датах и аннотациях. Не знаю, будет ли время что-то писать в ближайшие недели помимо сценариев подкаста и конспектов лекций. Так что если пропаду на пару дней – не поминайте лихом.

я вас не осуждаю за то, что вы не хотите смотреть сторис о фарфоре, который я подбираю на улицах (немного осуждаю, потому что вчера даже сходил и побрился налысо, чтобы быть красивым в сторис).

в целом, настроение - осеннее. купить платье в пол и запустить свой курс по вдумчивому чтению за миллион по совету прекрасной ксении.

Вот вам репост в тему.

Вообще парадоксальная ситуация. С одной стороны, книги приносят все меньший доход - и авторам, и издателям. Тиражи уменьшаются, затраты на производство растут, чистая прибыль падает. Все издатели ломают головы, что бы еще оптимизировать, на чем бы еще сэкономить: на художниках? на корректорах? на качестве печати? на продвижении?.. Денег нет, но вы держитесь.

С другой стороны, околокнижные люди – новая нефть. Готовы платить – но не за книги. 25, а то и 60Круб за одну встречу в «высокоранговом книжном клубе». 6Круб за участие в питчинге, за то, чтобы рукопись просмотрели и ответили, почему она не годится. За какой-то стафф, за свечки, за открытки, за кружки, за боксы, косвенно связанные с книгами. И так далее, целая индустрия расцвела. Чем меньше денег крутится непосредственно «в книжках», тем больше – «вокруг книжек».

Я ни в коем случает никого не осуждаю, здесь некого осуждать. Нет никакого злого умысла, вообще никакого умысла – только сложные экономические процессы, за которые ответственности никто из «книжных людей» не несет. Дико интересно наблюдать за происходящим. Кризис – это новые возможности. Что же вырастет на наших руинах?..

Просто красиво.

Зачем про Кира Булычева пишут люди, которые поверхностно знают книги Кира Булычева, не читали ни "Любимца", ни "Заповедник для академиков", ни хотя бы "Встречу тиранов"? Загадка.

Дочитал тут «Пряжу Пенелопы» Клэр Норт – с большим опозданием, книжку у нас напечатали еще в 2023-м. Писать для медиа уже поздно, так что ограничусь кратеньким резюме.

Мне всегда нравилось, как пишет Клэр Норт – и эта книга не разочаровала: хорошая история, годная. Хотя и специфическая, да. В выходных данных указано, что роман издан в серии «Темный ретеллинг» - что-то такое на модном-молодежном. Но на самом деле, конечно, это 100500-я вариация на тему «Илиады» и «Одиссеи», «жанр» с историей в несколько сотен, а может и несколько тысяч лет, смотря как считать. Тут бы, конечно, весомее высказался какой-нибудь глубокий знаток первоисточника, у меня-то с Гомером примерно как у лирического героя Мандельштама. Но раз уж эксперты молчат, вставлю свои пять копеек.

В «Пряже Пенелопы» Клэр Норт задается очевидным вопросом: ну ладно, хитроумный Одиссей частично мобилизовал все дееспособное мужское население Итаки, отправился в поход и исчез на 18 лет (причем на 8 лет бесследно, даже письмецо в конверте прислать не удосужился). Так кто же все эти годы поддерживал экономику его царства, крепил внешнеполитические связи, разрешал внутренние конфликты? Нетрудно догадаться, что это женщины, матери и жены отважных воинов, азартно режущих друг друга под Троей – во главе, само собой, с соломенной вдовой, царицей Пенелопой.

Роман Клэр Норт интересно организован: вся эта история рассказана от имени Геры, супруги Зевса-громовержца, гранд-дамы Олимпа. Богиня она вздорная, не самая умная, не самая добросердечная – но единственная, кому есть дело до женщин Итаки. Мужиков Гера люто ненавидит: все мужики козлы, а боги и герои – козлы в квадрате. Что, в общем, понятно и объяснимо, достаточно вспомнить античную мифологию: там в кого ни плюнешь – угодишь в садиста и убийцу. Правда, женщин Гера тоже не жалует, и своих родичей с Олимпа, и простых смертных: «Если бы на алтаре, перед которым ведет беседу служанка Артемиды, стояла моя статуя, я бы наслала на нее бородавки» (не очень понятно, на статую или на служанку, но это вопрос к переводчику). Впрочем, если тетки творят какую-то дичь (а они еще как творят), в конечном счете все равно виноваты мужики: довели, сволочи!.. «Мстя за все годы, за тысячи мелких унижений, она спускала с цепи свой гнев, и это было… великолепно».

Короче, у кого глазик дергается от концентрированной мизандрии, сиречь мужененавистничества, – тем «Пряжу Пенелопы» лучше не читать. А мне скорее понравилось. Греки в этом романе, конечно, придурковатые, карикатурные. «Все советники Одиссея знают, что торговля идет, но говорить о ней прилюдно? Исключено! Это то, что делают их доверенные рабы, в худшем случае – жены. Великие мужи Итаки очень заняты достойными поэзии предприятиями: например, проигрывают битвы и воруют чужих любовниц». Ну, такое. Объясняю это особенностями оптики: при всем своем божественном величии, Гера все-таки не большого ума женщина, не Афина и не Гестия. Отсюда и узколобость, и зацикленность. Зато хитроумная Пенелопа у Клэр Норт получилась прямо отличная. И Электра. И даже Телемах ближе к финалу романа.

Да, в 2024 году на русском вышло продолжение цикла Клэр Норт, роман «Дом Одиссея», там рассказчица – Афродита, должно быть поостроумнее. Но я все-таки дождусь третьей части, «Последней песни Пенелопы», The Last Song of Penelope, на английском она прошлым летом появилась. Ну, если ее когда-нибудь издадут на русском. Тогда и добью сразу весь цикл.

Золотые слова: «не чини то, что не ломалось». Mave, наша основная подкаст-площадка – починил. В итоге отвалилась половина функций: невозможно, например, посмотреть аналитику прослушиваний по месяцам и по годам. Но главное – куда-то пролюбилась кнопка «добавить новый выпуск». Возможно, они ее просто надежно спрятали, но я пока не нашел. Если не найдется за пару недель – придется переезжать с «ФантКастом» на другую платформу, чего очень не хотелось бы. Молодцы ребята, короче.

Иногда кажется, что сказать о Кире Булычеве что-то новое невозможно. Но это, конечно, иллюзия. И в биографии Игоря Всеволодовича достаточно непроясненных эпизодов, и в творчестве хватает противоречий, вокруг которых можно выстроить годную интригу, конфликт (в литературоведческом смысле слова). Да и с односторонней репутацией светлого сказочника, певца равновесия, фантаста, «с неизменным оптимизмом глядящего в будущее», он не всегда готов был мириться. Короче, есть о чем поговорить и поспорить. Надеюсь, мне в этом выпуске «ФантКаста» удалось избежать повторения избитых банальностей. Очень помог, кстати, сборник малодоступной публицистики Булычева, подготовленный и изданный Михаилом Манаковым, решпект и уважуха. Малотиражка, да, но издана вполне легально, с одобрения наследников. Что-то подсказывает, что к этой книге я еще не раз обращусь.

⚡️Эмир Кустурица в Доме книги

📅 1 ноября в Доме книги состоится творческая встреча и презентация книги «Мятежный ангел» Эмира Кустурицы.

Эмир Кустурица — известный кинорежиссер и актер, обладатель двух «Золотых пальмовых ветвей» Каннского кинофестиваля, композитор и прозаик.

«Мятежный ангел» — автобиографический роман-эссе о детстве Кустурицы в Сараево, о стране, разрушенной войной, путешествии в Стокгольм на вручение Нобелевской премии Петеру Хандке. Философские размышления о современности и судьбе своей родины сменяются мыслями о пути художника и поиске истины.

На встрече писатель расскажет о том, как создавался этот текст, ответит на вопросы и подпишет книги.

📌Обязательна регистрация на встречу: https://dk-spb.timepad.ru/event/3090713/
📌Вход на презентацию только при наличии книги «Мятежный ангел» с чеком Дома книги (книга может быть приобретена в любой день)

1 ноября, 18:00
Зал искусств, 1 этаж

О, через неделю в Питере. Надо бы напрячься, оторвать ж от дивана и сходить.

Регулярные срачи вокруг экранизаций наблюдаю я в последние дни в своем информационном пузыре – от «Соляриса» до «Колец Власти», что-то кучно пошли. Совпадает экранизция с первоисточником? Не совпадает? Должна ли совпадать? Не должна?

Мне кажется, это такое «франшизное мышление»: нету никаких отдельных авторских произведений искусства, а есть огромные аморфные франшизы, включающие книги, фильмы, видео- и настольные игры и вообще все, что только можно придумать. Нет «Властелина колец» Толкина и «Властелина колец» Джексона, а есть средневзвешенная «вселенная Средиземья» со своими законами и принципами, своим единым каноном, о котором можно спорить; нет «Гарри Поттера и философского камня» Джоан Роулинг, есть «вселенная Поттера»; нет «Хребтов безумия» Говарда Филипса Лавкрафта, есть «вселенная мифов Ктулху». Ну и да: нет «Солярис» Станислава Лема и «Соляриса» Андрея Тарковского, а есть «вселенная Соляриса».

Для поп-культуры это в принципе нормально – такая вот «смерть автора», растворение индивидуальности в общей массе. Из запойных читателей «сточкера» мало кто фиксировал фамилии на обложках отдельных книг: что там написал Сергей Палий, а что Михаил Успенский – без разницы. Более того, в этом нет ничего нового, для средневекового искусства или искусства Древнего мира совершенно естественное явление. Франшиза «вселенная короля Артура», франшиза «вселенная Нового Завета», все дела. Но, мне кажется, тем, кто занимается исследованием искусства более-менее профессионально, даже искусства массового, популярного – кинокритикам, книжным обозревателям – вот этому соблазну поддаваться все-таки не стоит. «Солярис» и «Солярис», «Властелин колец» и «Властелин колец», «Дюна» и «Дюна» – это разные произведения, и рассматривать их стоит прежде всего в контексте творчества конкретных писателей/режиссеров, а не по принципу соответствия какому-то там канону.

А про то, в чем «не прав был Профессор», пусть на фанатских форумах спорят.

...
Пора придумать новую валюту.

12

Принцип работы современных литературных агентств в одной картинке, ящитаю.

Напоминаем, что сегодня в рамках ССФ в нашей редакции пройдёт круглый стол, посвященный жанру ужасов в России. Начало веселья — 17:00 по Мск.

Мы будем вести онлайн-трансляцию на платформе Webinar.
Все желающие могут подключиться ПО ЭТОЙ ССЫЛКЕ. ⬅️

#АстрельСПб_События

И я там буду. Вероятно. Если кирпич на голову не упадет.

Тарковский как дедушка киберпанка))

«КиноПоиск» выкатил мой лонгрид про «Солярис» – как Тарковский искал будущее в Японии. И нашел – но не совсем то, что искал.

Насколько я понимаю, история японской экспедиции «Соляриса» впервые рассказана от начала и до конца. В основе – ранее неизвестные архивные материалы. В частности, служебный отчет режиссера. Думаю, процентов 60-70 информации неизвестно даже специалистам.

Вообще я задумывал трагикомедию на тему «Моцарт и Сальери», но жанр сильно мутировал в процессе, да и «Сальери», надеюсь, вызывает скорее симпатию. У меня лично последняя глава срифмовалась со сценой в ресторане из «Эда Вуда», где Эд встречает Орсона Уэллса.

Это текст не только про «Солярис», но и о том, как вообще была устроена советская киноиндустрия. Японская коллизия, как ни странно, многое объясняет и про Тарковского (мотивы эмиграции), и про жанр (дефицит кинофантастики) и про коллапс кинопроизводства в 1980-е.

Отдельная «писательская» радость – в тексте про Тарковского на законных основаниях участвуют Макото Синкай, Уильям Гибсон, Годзилла, гонщики «Форсажа» и пингвиненок Лоло.

По пунктам:

– ну хватит уже распространять фейк «Лему экранизация не понравилась». Лем фильма фактически не видел, а референс «Преступление и наказание» Тарковский озвучил сам – но в разговоре о раннем варианте сценария «Соляриса».

– персонаж пилот Бертон, вероятно, тоже вдохновлен Лемом, но другим его романом – «Возвращение со звезд».

– у Города будущего из «Соляриса» был реальный прототип на Земле 1970 года.

– «Солярису» невольно помог Акира Куросава.

– в раннем фильме Сокурова должен был быть робот.

– наконец, официальная фильмография автора «Чебурашки», мультипликатора Леонида Шварцмана пополнилась новым тайтлом.

В общем, инджой)

Да, шикарная иллюстрация на обложке – Александра Черепанова.

Звоните Гайдаю!

О, интересное из смежной отрасли, о кинофантастике. Хотя про город будущего и Куросаву, мне казалось, все знают.

Если вы думали, что с Булычевым (И.В.Можейко) у нас все, то вы заблуждались. Вчера вышел посвященный юбилею классика выпуск передачи Дмитрия Бака из цикла «Пусть не говорят, пусть читают» с участием писателя-поэта-журналиста Андрея Щербака-Жукова, главного (и единственного) серьезного исследователя булычевского наследия Михаила Манакова и Аси Шевченко, великого культуртреггера и книжного обозревателя. Ссылку на это видео мне одновременно прислали в личку три человека, так что, очевидно, надо поделиться и с остальными пятью. Не могу сказать, что услышал что-то радикально новое про Игоря Всеволодовича, но вдруг вам откроются бездны смыслов.

Ну и да, Ася в сценическом макияже и с легкомысленной прической – прямо новый образ. Насчет сходства с Наташей Гусевой ничего не скажу, но Игорь Всеволодович обязательно бы оценил.

И чтоб закончить на сегодня с празднованием ДР Кира Булычева – но только на сегодня, дальше будет еще кучка ссылок, репостов и оригинальных материалов! – опубликовали для подписчиков «ФантКаста» на Boosty запись открытого интервью классика на «Аэлите-1999». Мне повезло, я там был и случайно записал, да. ))) Опубликован, кстати, этот текст был впервые на сайте «Озон», когда тот («Озон») еще выполнял функцию книжно-киношного медиа. Потом снесли вместе с кучей других эксклюзивных материалов, гораздо более интересных. Этот чудом сохранился, так что ловите.

Сегодня исполняется 90 лет со дня рождения Кира Булычева. С Игорем Всеволодовичем Можейко я в молодости пересекался неоднократно, но вот сфотографировать сумел всего несколько раз. И получился, кажется, только один кадр – ну, со скидкой на качество моей тогдашней аналоговой мыльницы. Вот он, классик, на одном из «Росконов», в окружении прекрасных дам, как часто бывало.

А вообще надо все-таки собраться и отдать на оцифровку мои старые пленки, какие сохранились, качество явно получше будет. Может, всплывет и еще что-то неожиданное.

Хотел сам написать, но Лена это уже сделала. «Я, Хобо» - книга, конечно, крышесносная, культовая в прямом смысле слова, но увы – это часть большого романа, который за 19 лет так и не был закончен. Хотя фрагменты из второго и третьего томов еще в 2007-м публиковались в фэнзине «Шалтай-Болтай».

Вести с нашей кочки с жабой и чертополохом (фантастики).

В третий раз переиздается незаконченный культовый роман нулевых «Я, Хобо» Сергея Жарковского.
Постою рядом с рекомендациями великого Шамиля Шаукатовича и любимого Дмитрия Сергеевича (после этих и. о. должны быть смайлы поцелуйчиков, сердечек и обнимашек)
Тем кто ещё не приобщился предлагаю после прочтения обняться, ведь ничто так не объединяет читательские поколения, как длящаяся травма от ожидания выхода завершающей части. Многие мои книжные знакомства начинались со слов: «Вот когда мы ждали перевода второго тома "Властелина колец"... »

Книге — продаж и вселенской славы, автору — гонораров и наконец записать курс «Как три раза за восемнадцать лет продать незавершенный текст», издателю — низкий поклон.

#напочитать

Дописываю статью о покойном Николае Ютанове (см. на фото), писателе, переводчике, организаторе, который по сути перезапустил отечественную фантастику в конце 80-х, привозил в Россию Лоис Макмастер Буджолд, Пола Андерсона и Брюса Стерлинга, а в перерывах создал, например, интернет-магазин «Озон» - тот самый, ага.

И думаю я, что для человека, практиковавшего «конструирование будущего» и всякие дисциплины, смежные с футурологией, Николай Юрьевич, при всем безмерном к нему уважении, предвидел и предчувствовал это самое будущее… эээ… скажу мягко, не особо четко. Из всех сотрудников ютановского издательства Terra Fantastica единственный, кто продолжает с переменным успехом заниматься фантастикой, простите за нескромность – Василий Андреич Владимирский. Остальные, кто еще жив, давно забросили это бесперспективное ремесло по разным причинам. В TF меня, конечно, не обижали, всегда были рады видеть, сохранялись ровные товарищеские отношения, но и такого, чтоб руками и ногами держались как за ценного кадра – тоже не было. А вот, гляди-ка: иных уж нет, а те далече, а я еще тут и продолжаю делать свое дело. Такая вот эвристика с прогностикой.

Поймал себя на том, что с каким-то нездоровым невротическим интересом слежу за столкновением литературных амбиций в довольно далекой от меня, и, если смотреть правде в глаза, нишевой сфере. Вместо того, чтобы делом заниматься. Непорядок. Убрал полдюжины Тг-каналов в архив: широкий кругозор – это, конечно, хорошо, но иногда лучше его искусственно ограничить, чтоб не искажать картину реальности. Особенно когда работы невпроворот.

Чтоб два раза не вставать – читаю тут наконец к воскресному хоррор-фесту «Ночное дежурство» (Премия Международной Гильдии Ужаса-2005) Рэмси Кэмпбелла, и что-то не айс пока. Полтораста страниц позади, все еще идет довольно унылое описание повседневной жизни убыточного книжного магазина, британского филиала большой американской франшизы: душные покупатели, гоповатые малолетки, быковатые бритоголовые дядьки, проблемные сотрудники – у кого-то дисграфия, у кого-то интрижка, у кого-то жена ушла, кого-то машина сбила... Видимо, главная движуха пойдет дальше, но живой классик английского хоррора легких путей не ищет: если бы меня не интересовала жизнь убыточных книжных магазинов сама по себе – уже бросил бы.

10 великих научно-фантастических произведений, часть 2

(Первая часть — вот тут)

Объединился с экспертом по sci-fi литературе, журналистом и автором канала @SpeculativeFiction (подписывайтесь!) Василием Владимирским (еще он ведущий подкаста "ФантКаст"), чтобы составить ультимативную подборку научно-фантастических романов.

Если вы только знакомитесь с жанром — начинайте отсюда. Если вам нравится научная фантастика, и вы ищете лучшее из еще не прочитанного — начинайте отсюда. Если вы хотите вспомнить важнейшие шедевры научной фантастики, которые не всегда на виду (и по которым не обязательно сняли "Дюну") — вам тоже сюда.

Пять произведений выбрал я, кратко объяснив свой выбор, еще пять — выбор Василия. К каждому из них справедливо добавить приписку "читать, читать обязательно".

6. "Истории твоей жизни", Тед Чан (Stories of Your Life and Others, 2002)
Марк: Тед Чан — уже легенда в мире современной научно-фантастической литературы, и тем более это примечательно потому, что он работает в формате короткой прозы. Каждый из его рассказов получает главные награды в жанре, а другие писатели молятся своим богам, чтобы их произведения не вышли в один год вместе с новой работой Теда Чана. Оба сборника рассказов автора готов рекомендовать, но давайте начнем с первого по хронологии написания.

7. "Анафем", Нил Стивенсон (Anathem, 2008)
Василий: не самый известный роман Нила Стивенсона, но, пожалуй, именно в этой книге американский фантаст выражает свое отношение к теории и практике познания в наиболее яркой, концентрированной форме. Настоящий гимн научному знанию — и напоминание о том, как важно сохранять и преумножать его даже в самые темные времена, когда мракобесие и обскурантизм подступают совсем близко.

8. "Гиперион", Дэн Симмонс (Hyperion, 1989)
Марк: классика интеллектуальной космической оперы. Читать его — удовольствие как для тех, кто ждет плотного и философского текста о приключениях в космосе, так и для тех, кто нацелен на получение эстетического удовлетворения от чтения. Я, например, удивился, когда понял, что роман по своей форме повторяет "Кентерберийские рассказы" Джоффри Чосера — монументальный литературный памятник среднеанглийской поэзии четырнадцатого века, а автор настолько искусно управляется с отображением уникального регистра и словарного запаса каждого из персонажей, что это вызывало у меня непроизвольную улыбку. Когда же вы по мере прочтения понимаете истинный размах задумки автора...

9. "Гномон", Ник Харкуэй (Gnomon, 2017)
Василий: книга, которая кажется не тем, чем является на самом деле: антиутопия, которая на деле не совсем антиутопия, авантюрный роман, который ближе к финалу оборачивается философской притчей, детектив с непредсказуемым поворотом. Показательный пример того, как традиционные приемы научной фантастики можно использовать для создания чего-то совсем другого, далеко отходящего от привычного канона — и одновременно свидетельство того, что эти приемы себя отнюдь не исчерпали.

10. "Солярис", Станислав Лем (Solaris, 1960)
Марк: по этому роману фильм снял сам Тарковский, но начинать нужно именно с романа — фильм совсем другой. Лем в своем романе передал жажду познания неизведанного, преданность профессиональному призванию, борьбу с тяжелейшими психоэмоциональными испытаниями, непоколебимость человеческого характера, прелесть интеллектуального поиска. Один из величайших романов двадцатого века о контакте с иноземным разумом и попытке познания природы человека.

Сохраняйте, делитесь, читайте!

А вот и вторая половина топчика "лучших НФ романов", который мы подготовили с Марком Марченко. Не забывайте, взгляд абсолютно субъективный, и попытайтесь повторить это дома!

Историческое, со спекулятивными выводами. )))

По воспоминаниям Кира Булычева (Игоря Всеволодовича Можейко), его биологический отец ушел из семьи еще в конце 1930-х. Между тем Всеволод Николаевич Можейко - фигура безумно интересная. До сих пор не понятно, то ли он происходил «из польских шляхтичей», как считал Булычев, то ли «из голытьбы», как написано в большинстве биографических справок. Любопытно и то, что с 1939 по 1949 годы Всеволод Николаевич занимал должность главного арбитра Государственного арбитража при Совете Министров СССР. Это такая специфическая структура, которая решала споры между предприятиями и ведомствами, и имела право отменять и пересматривать любые постановления министерств, руководствуясь не только законодательством, но и, цитирую, «соображениями целесообразности». То есть фактически должность Можейко-старшего была в чем-то повыше министерской.

Что характерно, на этом посту он сменил Филиппа Голощёкина, более известного как организатор расстрела царской семьи и человек, ответственный за голод в Казахстане 1932-1933 гг. В 1939 Голощёкина с должности главного арбитра СССР сместили, а в 1941-м он внезапно стал жертвой репрессий. В 1949-м сняли и В.Н.Можейко – тоже не без скандала (вот здесь душераздирающие подробности, вполне могли поставить к стенке с таким анамнезом), но участи своего предшественника он чудом сумел избежать и полностью сосредоточился на научной и преподавательской работе во Всероссийском заочном финансово-экономическом институте, до 1973 года возглавлял кафедру, писал статьи и учебники, то есть оставался уважаемым и влиятельным советским чиновником.

Оказывал ли он прямую поддержку своему биологическому сыну мы можем только догадываться, но у людей знающих определенно в голове крутилось: «А, так это сын того самого Можейко!». Чем в принципе можно объяснить некоторые чудеса в ранней биографии классика советской фантастики.

Социализировался в магазине "Во весь голос".