выразительность

вечерний привет Евгении

первый и принципиальный инструмент в визуальной лирики Евгении-тон -не скроет свою академическую родословную. Но упрекнуть автора в пост академической инертности-будет ошибкой, ведь средства рисунка даже в малозначительных и не самых амбициозных её работах - далеко не на первом плане. Любое значимое пятно на плоскостях Евгении , уже только потом - лицо , фигура или человек. Вся громогласность и выразительность замешанная в прямоугольниках формата - это переоценка окружающей действительности методами работы с самым значительным и самым воздействующим на зрителя составляющим любое изображение - пятно. И Евгения ткёт из пятна вторую действительность , подчиняя буквальное изображаемое своей лирики и задавая межстрочье в визуальном прочтении.

Балансируя в этой сложности, Евгения и формулирует эмоциональное напряжение, а её талант позволяет ей выдержать равновесие между банальным объяснением происходящего для зрительского глаза и эгоистичным подчинением всего изображаемого собственному замыслу

https://t.me/artwgnr

думаю есть небольшой но шанс, что дэвид начал таки работу над проектом и нам ещё аукнется его творчество
нетфликс отказал автору год назад в полнометражной анимации но с учетом произошедшего все может изменится
пусть все продолжается

Дэвид Линч

всё, что не получится у нас - получится у других
обнимаю их, каждого, из прошлого 24го

ход мышления в эскизах бэкона
из архивов автора

почти математический расчет разброса контрастов фактур у бэкона :
крупные локальные выкрашенные плоскости аля маляр (2,3)- подготовка к авангардному метанию краски в центр формата (1)

графические листы модильяни сшитые минимальными средствами - яркий пример простейшего противопоставления в работе двух тонов:
разные черные :фактура /обьем/форма
разные белые :ну здесь только обьем играет роль - весь разный

и в композиционной сумме это нарочно просто по тем же причинам.
наше внимание к простым деталям , заслуга пустоты вокруг них.
полые пятна локальных тонов и несколько отношений больших цветов начало отсчёта для роста резкости акцентов

фрагментарно да и в сумме формата те же принципы уже у нашего бубнового валета / машков :

яркие фрагментарные решения важные для восприятия плоскости как поэтики. натурный минимум , композиционный «влоб», пластика форм - выкручены в минимум.
машков накручивает плоскость всё теми же принципами эстетов, выдерживая серединку между изображаемым и плоскостью не сваливаясь в примитивную декоративность

обостряет золото тела швыряя в окружение холодные с черными
нарочно грубо орет в фонах : линией тоном фактурой. бесформенные пятна, острые углы , прямые - всё чтобы усилить тишину шёпота
и оп-ля : перед зрителем не просто голая блондинка а восторг от наготы

в виду отсутствия насыщенной информации на холстах Модильяни, даже фактура становится событием
три разницы кожа ткань фон / три разницы модуля. миниманизация информации на формате ведет к увеличению значимости каждого элемента.
самые изысканные ребята от живописи зацикливались на избавлении формата от информации обостряя тонкость отношений крупных значений

из молодости автора двух джокеров Тодда Филлипса

в 90е будучи 22х летним парнем Филлипс находит контакт и заводит бурную переписку с нашумевшим серийным убийцей Джоном Гейси, и добивается , что убийца рисует обложку и сочиняет эпиграф для дебюта режиссера : документального фильма вокруг эпатажного рок исполнителя
Гейси до поимки подрабатывает клоуном на детских праздниках

на пост вдохновила сестра- цифровой поцелуй родной

у «джокера» получилось не получится

неоправданные ожидания зрителя к лицу новому джокеру
у благополучных произведений мало общего с искусством


каждый раз когда зрительский зал становится удобным местом - знайте, он старается для кармана. и это взаимное недооценивание авторами зрителей и зрителей самих себя - измерено сборами.
«зритель недооценивает себя на надцать млн длр»
неудобные вещи не собирают - неудобные вещи теряют

берет какая то срань и вся из шкуры вон лезет чтобы нравится всем, и быть удобной для всех
а у «джокера» получилось не получится и как же хорошо не получилось !

❄️.

Культура воспитавшая восприятие в зрителе включает в себя заведомую оценку сцен жестокости. Предосудительную разумеется.
Во многом причина этого психологическая, и тд.
Именно по этому, исходя от обратного авторы манипулируют жестокостью, так как культура отрицающая её готовит положительную почву для сильного эмоционального потрясения зрителя.

Руссо один из них.
Но его способ крайне изысканный.
Незатейливый выразительный язык, выстроенный практически на одном приеме (однообразная трактовка формы каждого предмета одним и тем же способом) и композиционный центр в композиционном центре - воспринимается наивно. Но подобная степень упрощения создает очень странное впечатление от происходящего.

Манипулятивный прием схож с наблюдением безэмоцианальной мимики лица человека рассказывающего о сцене жестокости.
На первый план выходит не жестокость а способ ее изложения.

Богатый тональной информацией холст сплетенный из стилизованных элементов. Элементы включающие в себя деревья, животных и персонажей сформулированы упрощенным формообразованием и собранны вместе в очень простую композицию.

Для упрощения анализа произведения в тексте присутствует понятие «ступени» маркирующее поэтапное восприятие.

Основная составляющая выразительных средств «кони бегут бесконечно» это наше представление о контексте шахматной игры.
Первое соприкосновение зрителя с произведением и моментальная адресация его к шахматам это первая ступень восприятия.
За результат такого восприятия несут ответственность визуальные составляющие копирующие некоторые элементы настоящей игры.
Зритель сперва воспринимает произведение как оригинал игры , а вот не точности идущие следом говорят ему о том, что это предмет лишь похожий на шахматы. Это вторая ступень.

Получая последовательность: (ступень) визуальный адрес шахмат а затем (ступень) неточную копию, зритель, невольно примеряет игровые правила шахмат на предоставленную ему модель.
И, как результат- совмещение несовместимого.
В этом процессе и кроется основа художественного замысла.
Зритель подверженный манипуляции узнавания, примеряет на один предмет контекст другого предмета и начинает самостоятельный ,креативный процесс решения задачи.

Что бы наконец, на третьей ступени восприятия, обнаружить бессмысленность поиска решения.

масштабированная шахматная доска с четырьмя наборами коней в неуязвимом расположении по отношении друг к другу в контексте шахматных правил

поскольку в контексте игры лидерство и победа обязательные условия, а в данном случае это совершенно не возможно, автором обесценивается развитие игрового процесса

а если смысла в победе нет, то акцент внимания смещается на сам процесс, и неоднозначная оценка автора в данном случае заставляет зрителя принимать собственное решение: бессмысленна ли игра без победы или нет.

настоящее культурное потрясение рэйчел ганн

выступление австралийки на олимпийских яркое и эмоциональное потрясение пусть и обязанное вычурной неуместности но как ярко!
на удивление в простой программе малопрофессианального спортсмена оказалось гораздо больше чем 0вая судейская оценка:
обаятельная неисправность в системе олимпийского отбора толкающая каждого зрителя на поиск аргументов оправдания в внутреннем противостоянии осуждению.
и поиск могло ли это быть бескомпромиссной смелостью или неадекватной самооценкой подкрепленной глупостью.

для зрителя олимпийский высоты рейчел со своей программой как плевок в лицо. ожидание зрителя это результат культурного застоя а не сбывшиеся ожидания воспринимаются негативно именно из за культуры повторов.
рейчел стала большим несбывшимся ожиданием миллионов, так несобытие в спорте стало огромным событием в культуре

ps а сама рэйчел сообщает в интерьвью что делала ставку на артистизм. котёночек

тарас желтышев. аnother kingdom.
наш современник с премиями и зарубежными выставками. пример хорошего дизайна здесь прозвучит скорее оскорблением ведь замах очевидно в искусство. но едва ли это минус для дизайна.
пока в произведении функционал занимает определенную позицию в ряду выразительных средств художественное решение вне зависимости от громкости и попытки самостоятельности всегда будет вторично. так уж заведено что если с предметом возможно то или иное взаимодействие с получением пользы оно тут же расщепляется в восприятии зрителя: на как это выглядит и как это работает. а работа автора по сплетению этих составляющих и есть дизайн

некоторые позиции свежего директора пушкинского музея лихачевой полтора года как заступившего на должность в новом интервью изданию rgru. просвечивающая между букв судьба экспозиции и музея на грядущее время.
1
«Вижу новый музей - универсальным. Для нас африканское искусство имеет такую же ценность, как итальянская живопись. И то и другое - мировая культура. Вот эту универсальность надо подчеркивать и пропагандировать...»
2
«…Знаете, в чем проблема нашей страны в глобальном смысле? Мы все время пытаемся дружить, а не надо дружить. Можно иметь бизнес, отношения по линии культуры, но ни о какой дружбе речи быть не может. У России только два друга и два союзника - армия и флот.»

в 512 часов абрамович лондонские галеристы были вынуждены придумывать способы обезопасить перфоманс. на повестке безопастников галереи стояло именно поведение посетителей. шел 14 год и опыт показывал что вызывающие вбросы в общество в форме перфомансов способны сильно потрясти ту часть публики которая скажем так менее устойчива психологически. несколько замкнутых крупных пространств с людьми внутри требует определенного надзора но для сохранения аутентичности и атмосферы события этот надзор было решено сохранить в тайне и не делать навязчивым. пока вполне ясная задача не вызывающая у читателя проблем

часть первая

несколько десятков служителей галереи одевшись по лондонской погоде приходят на мероприятие посетителями и погружаются внутрь события. дальше по сценарию: наушники глушащие звук. помещения с предметами для взаимодействия. автор марина среди посетителей . все проходит гладко. 130 тысяч посетителей за 512 часов

часть вторая

несколько десятков служителей вместе с посетителями покидают перфоманс
и выходят в город. на этом заканчивается их миссия наблюдателей мероприятия так же как и посетитель снимает с себя роль зрителя. техническая часть перформанса завершается. интервью взяты итоги подведены. из лондона улетает марина.

вопрос:

когда сотрудники музея вышли из роли тайных наблюдателей и покинули музей какая одежда на них осталась?форма тайного наблюдателя или штатская одежда?

возможность обоснованно задать такой курьезный вопрос яркий пример того что техническое завершение перформанса абрамович не является фактическим

абромович в представлении не нуждается. но перед текстом коротко о её работе 512 часов:
64х дневный перформанс. на входе у зрителя отбираются все вещи и выдаются шумоподавляющие наушники. участник проходит в крупное пространство где может взаимодействовать с предметами и другими людьми. среди участников находится сама марина

в честь столетия параджанова гослитмузей собрал выставку художника по периодам.
пример уникальных произведений созданных вопреки не только шаблонного мышления но и физического лишения свободы. пример организации предметов скудный сегодняшнему глазу эклектики совка с прорастающей из неё силы индивидуалиста.
сходите посмотреть как у коллаборации палочек и тряпочек общебытового значения появляется художественная значимость, чтобы потом обернутся и взглянуть из чего состоит наша культура.

если в столице иди увидеть и сними для тех кто не сможет. в октябре все вернется в закрытые коллекции москвичей до следующего 200летия