🎬 Психологический разбор фильмов

«Боль не дает разуму заснуть».

Сильная внутренняя боль, вследствие травмы, может не только разрушить личность, заковав ее навечно в жертву, но и стать дверью из мира сна, в котором пребывает большинство людей. Говорят, что через боль человека заставляют проснуться. Ну а как еще? Представьте, что вы очень крепко спите и ни громкие звуки, ни физическое встряхивание, не работают. Что поможет? Боль. Если вам будут отпиливать ногу, то вероятнее всего, вы таки проснетесь.

И одних боль пробудит, а других, может навсегда отправить в лимб. Вспомните «Начало». Грань очень тонкая – сколько боли причинить, чтобы человек проснулся, но не переборщить, иначе он потеряет сознание и провалиться еще глубже?

Кстати, вот и еще одна хорошая причина не пытаться быстро избавиться от боли, потому что пока болит – ты не сможешь заснуть. В самом прямом смысле слова. Попробуйте заснуть, когда у вас что-то сильно болит.

Очень интересно, про защиты от влияния. И как они работают. Как наш мозг противостоит внешним программам. И что у большинства защиты тонюсенькие и хлипкие. А у тех, кто прошел через боль, крепнут защиты от внешних манипуляций.

Для меня фильм оказался идеальным. Я его выбрала совершенно случайно, тупо из-за Аффлека – люблю его еще с Перл Харбор. Но какое шикарное попадание.
Мы все забыли себя, забыли то, что знает наше тело, наша интуиция, внутреннее знание, которое есть у всех, и от которого нас отрезают при рождении. Проснуться, это значит вспомнить себя и осознать себя человеком свободным, который сам все может и сам все знает, вынуть из головы вложенную программу.

Задача души растождествиться с аватаром, осознать себя больше, чем имя и послужной список. Это то, что происходит с героем Аффлека. Как враг пытается взломать его систему, манипулировать им и заставить его делать то, что он не хочет, и как он сопротивляется этому. В этом и есть задача человека – сопротивляться тому, что навязывают, продолжая идти по своему пути туда, куда ему надо.

Фильм – шикарная иллюстрация, как люди не отдают себе отчет в том, что они делают, как ими управляют из вне.

Да, это триллер и вроде как идея фильма в другом, но если опустить детали, то суть становится очень понятной.

Красивая сцена, когда герой Аффлека видит белый этаж и всех в красных пиджаках. Все, что нас в жизни окружает – это спектакль, а все люди вокруг – не более чем персонажи нашего спектакля, где мы режиссер и главный герой.

Вся наша жизнь – это нами придуманные декорации, а момент просыпания и есть момент осознания этого факта. И только с этого момента у нас появляется выбор менять их так, как нам хочеться. Пока мы спим мы принимаем декорации за единственную реальность.

«Как не давать сбиться моральному компасу» – даже когда стирают всю память и тобой манипулируют извне – если тебя научили иметь свой собственный внутренний компас, то он будет давать о себе знать. Для этого тебя должны были учить тех, у кого этот компас есть.

Меняющие реальность. Мы сами создаем свою реальность и свои декорации. Когда человек осознает себя, просыпается, то его больше нельзя победить. Он находится в своей реальности, он знает, кто он, где он и зачем он, и все, что с ним происходит, больше не стихийно, а часть его реальности, которой он управляет. Что-то такое и Зеланд тоже писал, по моему ) Когда ты настолько силен, что управляешь не только собой, но и миром, который тебя окружает. Как тот старый шаман, который вызывал дождь, гармонизируя мир вокруг.

«Теперь мы наконец сами будет решать. Свободные»,

Очень может быть, что я вижу в этом фильме то, чего там нет. Но на то это и личный эмоциональный отклик на фильм – что вижу о том и пою. Сильный и классный фильм про свободу от программ.

Мне фильм очень понравился. Очень.

Фильм "Гипнотик",
Ориг.: "Hypnotic", 2023 г.
Жанр: #боевик, #триллер, #детектив, #фантастика
Страна: США, Великобритания, Канада

Система никогда не учит человека справляться. Она учит знаниям, которые нужны ей от человека, чтобы получить с него максимум пользы. Домашняя кошка, которая родилась дома и ела с детства вкусный корм, не выживет в дикой природе. Задача человека понять это и начать учиться самому справляться с реальной жизнью. Перестать хотеть, чтобы ему кто-то сказал какие у него права или дал эти права. Права нельзя дать – их можно только взять самому, совершая конклюдентные действия. Справляться нужно учиться самому. В идеале, конечно, этому должны учить родители своим примером. Но для этого они сами должны быть взрослыми и свободными.

Историю с бомжом, который без памяти, красиво вписали, слизав из моего любимого фильма «Знахарь» (польский фильм 1982 г.). Кто не видел – обязательно посмотрите – классика.

Трансформация мента, на мой вкус, слишком уж слащавая, но все равно показательно – как в человеке просыпается человечность. И что, по сути, все мудаки потому, что «у них не было папы» – условно. И первый шаг на пути к взрослению, это признание того, что это больно.

Мне фильм очень понравился. В нем много тем, много граней, много сюжетных линий, много вопросов на подумать.

Хабенский, как всегда, крут в своей роли.

«Доктор Лиза» – человек против системы. Моя любимая тема.

Система создана для недееспособных людей. Для тех, кто сам не может, не умеет. Система заявляет, что она поддерживает таких, но она не озвучивает цену этой поддержке. Цена – это жизнь.

Недееспособный человек, когда у него возникают проблемы, идет к системе – в суд, к адвокату, юристу, врачу, в надежде получить помощь. А у врача в больнице задача со звездочкой – как оказать помощь и остаться человеком, в своих собственных глазах, и, одновременно, соблюсти протокол, потому что если он нарушит – то будет уже он отвечать перед системой. И вот что делать? Рисковать собственной шкурой, спасая жизни так, как того требует ситуация, или же убить в себе человечность и работать строго по протоколу, продвигаться по лестнице, а проданную душу заливать алкоголем?

Я ничего не знаю про реальную Доктора Лизу. Но если она была такой, как ее показали в фильме, тогда это прекрасный пример неравной борьбы с системой за людей. В таком контексте она явно не была жертва и не играла в хорошую. Она просто понимала, что недееспособный, инфантильный человек, это как выброшенная собака – не выживет.

Сцена в ресторане, где женщина в погонах говорит герою Бурковского «там мальчика замели, за травку, хороший мальчик давай поможем», а он ей отвечает «не надо никому помогать, каждый сам виновен в своем дерьме и не надо их оттуда вытаскивать». И с этой стороны я с ним согласна. Сколько родителей, снова и снова, вытаскивают своих детей из передряг, а они опять туда лезут? А может, если бы их не спасали и если бы они понесли заслуженные последствия, то научились бы? Роль спасателя – это тоже жертва.

С другой стороны – а что делать тем, кого система навсегда сделала беспомощным инвалидом – и в прямом и в переносном смысле? Ведь с возрастом все сложнее и сложнее научиться быть самостоятельным.

На протяжении всего фильма у меня были очень двоякие чувства. С одной стороны – неимоверное уважение к силе этой маленькой женщине. С другой – отвращение к тем, кто сам не умеет справляться и живет за счет других, таких как Лиза. Верю ли я, что есть действительно такие люди как она? Да, верю. Но я не знаю, как их отличить от тех, кто отыгрывает свое ЧСВ, играет в хорошего или, вообще, является злом в маске. Это можно понять только очень долго наблюдая за человеком в реальной жизни и зная его лично – через «экран телевизора» (и соцсетей) этого никак не оценить.

Тетка из опеки это то, что для меня навсегда останется загадкой – кто те люди, которые идут служить системе против людей? Кто требует все 33 справки и проверяет каждую запятую не потому, что так надо, а с трудноскрываемым желанием найти ошибку и отказать человеку? Какие детские травмы и буллинг в школе создают таких работников госструктур? Потому что именно на них стоит система и процветает, потому что они, прикрываясь «все должно быть по закону», отыгрывают чувство своей абсолютной никчемности и бесполезности, потому что без своей должности, без статуса в системе «перекладывателя и контролирователя бумажек» – они никто. Они не несут никакой пользы другим людям, а наоборот – вредят людям и служат системе.

Фильм "Доктор Лиза", 2020 г.
Жанр: #драма, #биография
Страна: Россия

Обожаю фильмы одного актера. Или двух. Красивую игру. Сумасшедшую игру. Игра в игре. Сарказм, боль, унижение – но все красиво, со вкусом.

Случайно ткнула в этот фильм и получила эстетическое удовольствие. Такое себе – play crazy, когда в игру замешана боль, уязвленность, отчаяние, месть, самолюбие, ревность.

Психо партия в эмоциональные шахматы. Кто поверит в правдивость сцены, кто даст себя увлечь и вовлечь, а кто останется в трезвом уме, управляя игрой. До конца не понятно – кто играет, а кто взаправду.

Гений или сумасшедший?

Какие эмоции, какие качели, какая динамика – но красиво, черт побери! Это вам не Горькая луна – это намного более изысканно и выдержано. Не дешево.

Это не детектив, не драма, не психологически глубокий триллер – это игра. Безумная, больная игра. Тонкий пинг понг по лезвию нервной бритвы. Прогулка по пропасти между эмоциями и реальностью. Ни на минуту нельзя терять бдительность.

Кто же победит?

Джуд Лоу потрясен тут. Помните Ричарда Гира в «Мистер Джонс»? – ода биполярникам. Или Дикаприо в «Волк с Уолл стрит»?

В общем – красиво. Не скучно. Динамично! Вызывающе. Надрывно. Непонятно!

Но не буду спойлить! Хотите – смотрите!

Фильм "Сыщик"
Ориг.: "Sleuth", 2007 г.
Жанр: #триллер, #драма, #криминал, #детектив
Страна: Великобритания, США

Разбор фильма "Всё будет хорошо" сохранен в хайлайты 💪👍

Друзья, все кому интересна психология. Этот пост – ИСКЛЮЧЕНИЕ, но просто не могу не поделиться!


Все вы знаете культовый фильм «Всё будет хорошо» с великолепным Збруевым. Это один из моих любимых фильмов начала 90 х, наравне с «Интердевочкой». И сегодня я увидела в сториз у @lily_aspen просто бомбический психологический разбор этого фильма – смотрела не могла оторваться, настолько он мне откликался. Я на 1000 % согласна с каждым словом. Там показаны все уровни развития и мышления. То как человек имеет шанс (или выбирает?) или развиваться или деградировать, или просыпаться или спать дальше. Как работают программы, кто такие крабы в банке, какие внутренние и внешние преграды должен пройти человек, на пути выхода из своего семейного деструктивного сценария. Игры, манипуляция, страхи, сомнения, зависть, вина. В одном фильме собрана, по сути, вся психология развития.

Психология развития это не про травмы, не про психоанализ, и не про психотерапию, это не работа с чувствами, эмоциями, проживанием травм – это отдельный самостоятельный пласт психологии, который говорит о вертикальном развитии человека. Психология личности работает только с «маской», с ее загонами, расстройствами, комплексами и очень часто на этом все и заканчивается. Развитие же, это не про личность, а это про человека и его душу, про свой путь и умение опираться на свои внутренние смыслы, а они лежат совершенно в другой, от личности плоскости. И смысл развития есть в том, чтобы взять шефство над личностью, над всеми субличностями, ролями, масками и быть им хозяином.


Я не знаю сохранит ли @lily_aspen эти сториз, поэтому все кому интересно, кто хорошо помнит этот фильм – успейте посмотреть сториз!

Instagram @lily.aspen

Ссылка на сториз:

https://instagram.com/stories/lily.aspen/3109486830566517615?igshid=NjZiM2M3MzIxNA==

Люди друг другу – человеки. «Познать себя единственно возможно через глаза другого». Может быть идея в том, что отбрасывая страх и старую веру, преклонение лживым ценностям «системы», человек становится на сторону любви и тех, кто уже на этой стороне? По сути, во всех историях и преданиях, часто спасение было в человечности по отношению друг к другу. То есть высшая ценность – это сам человек. Человек, душа которого сделала выбор в пользу любви.


«В основе всего сущего лежит порядок и те, кто пытаются его нарушить, крайне плохо кончают» – фраза одного из «плохих» героев. Очень многие верят в порядок, не в свободу души, не в личный выбор, а в порядок? А кому служит порядок?


Возможно, все это про тот самый извечный конфликт, который лежит в основе любого развития и движения вперед. Просто потому, что если нет конфликта, нет внутренней борьбы, между условными добром и злом, то не будет развития, эволюции.

Задумайтесь, а что движет вами? Желание жить, любить, творить, дышать? Или страх умереть?

Каждая фраза фильма – цитата, которая имеет бездну смыслов.

Фильм шедевральный. Если смотрели давно – обязательно пересмотрите!

Первый раз я смотрела «Облачный атлас» в кино на немецком. Мне показалось, что это просто чуть более сложное «Начало». Запутанная история перерождений. Потом я посмотрела фильм на русском и поняла, что вообще ничего не поняла, когда смотрела на немецком. В итоге я смотрела «Облачный атлас» больше 10 ти раз и каждый раз видела новые грани, новую, для себя, глубину.

Реинкарнация, карма, жизнь, судьба, предназначение, предначертание, предвидение. Знания, интуиция, необъяснимые события, явления, механизмы. Сны, совпадения.

В фильме красной нитью проходит мысль о том, что, с одной стороны, все предопределено, а с другой, снова и снова, звучит – «у тебя есть выбор». Думаю, что вопрос, над которым бились лучшие умы человечества – какое же у этого процентное соотношение?

«Делай что должен и будь что будет».

Я не помню, как я понимала этот фильм раньше, но сейчас он для меня однозначно о свободе. О борьбе человеческой души против «системы». Система всегда хочет одного – власти и рабства, ей плевать на душу и на ее желания. Чтобы стать свободным, нужно набраться смелости сделать то, чего «нельзя» по законам системы. Нарушить эти законы. Не подчиняться им, если они ограничивают базовые права на равноправие, свободу, свободу быть тем, кем ты хочешь, заниматься чем хочешь, жить, где хочешь, верить во что хочешь. Отстаивать свое основное, естественное человеческое право на волю.

Каждый герои, на протяжении всего фильма, пытается выбрать себя, зов своей души, свою свободу. Отстоять право на свободу и реализацию своего предназначения. Люди отказываются от статусов, чинов, наследства, денег – ради свободы. Многие платят за это очень высокую цену – жизнь.

Еще очень сильна тема любви. По сути любовь и верность какому-то другому, близкому человеку – это верность себе.

Свобода любить кого хочешь!

Тема предков и связей между временами и людьми говорит о той теории, когда все люди вокруг – части тебя. Или зеркала. Делаешь другому зло – делаешь его себе. И наоборот. И это все без привязки ко времени. Прошлого, будущего и настоящего, в обыденном понимании, не существует. Время движется не линейно, а по спирали или вообще, одновременно или параллельно, когда в каждой точке пространства сходятся сразу все возможные варианты развития событий (пространство вариантов, по Зеланду) и всевозможные временные отрезки.

Предать или продать любимого человека, бросить его или отказаться от него – значит предать себя.

Естественно, что подразумевается та самая, высшая любовь, которая из души, а не то, что мы привыкли любовью называть. Добро и зло, по сути, не что иное, как противостояние между силой любви и силой страха. Сейчас многие говорят о том, что именно эти две ипостаси и есть конечные точки. Конечный выбор. Не важно в какой сложной ситуации находится человек, если размотать настоящую причину выбора до основания, то это всегда будет либо про любовь, либо про страх. А чего мы боимся больше всего? Смерти.

Обратите внимание на момент, когда герою говорят правду о том, что то, во что он верил, таковым не является, что богиня, которой они поклоняются, была простым человеком, который знал боль. Очень сложно понять, кто врет. Твоя вера и убеждения, знания, на которые опирался ты и якобы все предки, или же что-то иное. Как это понять?

Шикарный момент, когда борются в герое (Том Хенкс) низменные чувства, страхи и сомнения и та самая человечность, душа.

Как вырасти настолько, чтобы мочь отличить правду от лжи? Где истина, а где «сказки»? Какой нужно иметь для этого дух?


В фильме дан ответ – в действиях. В действиях других, по отношению к тебе. Не в словах. Кто рискуя жизнью защитит тебя, тот и друг. И в каждой сюжетной линии там будет свой друг.

Фильм "Облачный атлас"
Ориг.: "Cloud Atlas", 2012 г.
Жанр: #фантастика, #драма, #боевик, #детектив, #приключения
Страна: США, Германия, Гонконг, Сингапур

Отдельного внимания заслуживает момент, когда Эндрю приходит к Порше и говорит «Ты мне не нравишься, но я хочу семью, у нас одна фамилия, я хочу с кем-то говорить». Они оба очень умны, образованы, они одного круга, воспитаны в одном и том же контексте и ценностях. Они не хотят друг другу нравится, нет такой цели, потому что каждый из них полноценный сам по себе, но они хотят диалога. У инфантильных личностей, которые зацикленные на своем ЧСВ и безудержном желании быть принятым и кому-то нравится, диалога быть не может. Такие люди сходятся не на равенстве взглядов и мировоззрений, а на совпадении травмами. Вот почему друг на друга залипают люди из разных социальных слоев, культур и образований. Им не диалог нужен, а чтобы кто-то лизал их ЧСВ, чтобы можно было чувствовать себя важным. Образованная женщина залипает на алкоголика с тремя классами, не потому, что им есть о чем поговорить, а потому что она ему «нужна», он же без нее пропадет. Образованный 50 ти летний бизнесмен залипает на 20 летнюю нимфетку не потому, что они могут обсуждать вопросы геополитики и бизнеса, а потому что он чувствует себя с ней мега важным, а геополитику он будет обсуждать с ровесницей женой – настоящей или бывшей, но с которой он себя чувствует глупым подростком, потому что она – умнее.

В самом конце Эндрю совершает очень большую ошибку – он просит других о признании себя человеком. Он просит систему признать, что он человек. И это была его ошибка. Свободный живой человек ни у кого не спрашивает разрешения ни о чем – он заявляет. Человек не может спрашивать разрешение у фиктивной системы «законов», которая вообще никакого отношения к людям не имеет, а представляет только бумажные фикции, – провозгласить его человеком. Это оксюморон. Потому что человек стоит над системой. Система (имеется в виду законы так называемого государства) для человека и его удобства, а не человек, для системы.

Зачем ему понадобилось разрешение жениться? Брак – это вовлечение мертвой бумажной материи в святые душевные сердечные человеческие отношения, зачем? Чтобы эта мертва материя завизировала отношения? Ведь это абсурд. Главные герои очень богаты, они могут жить так, как хотят, им не нужно работать, они не планировали детей и уже точно не планировали когда-то делить имущество, они давно уже жили вне этих рамок – зачем им понадобилось вообще обращаться к системе? Какая разница, что система думает по их поводу, если они уже давно живут по своим законам? Эндрю, с его мозгами и деньгами, мог построить свое государство со своей правовой системой и у него было бы намного больше последователей!

Такое чувство, что он весь фильм идет и развивается правильно, а в конце делает ошибку. И несмотря на то, что как раз ошибка и делает человека человеком, в его случае ошибка фатальна. Его ошибка возвращает его назад в рабство.

Он хотел стать человеком не для себя – а он хотел чужого признания. Ему мало было быть очень богатым, очень умным, сделать много открытий для людей, жить хорошо и счастливо с любимой – он отчаянно хотел, чтобы кто-то извне признал его человеком, при том что он давно уже им был. Он был намного больше человеком, чем все другие люди вокруг него.

В самом конце, уже на смертном ложе, Порша спрашивает его «Какая разница? Почему тебе нужно их признание», а он отвечает «Старая привычка, я родился роботом и привык, чтобы мне говорили». Вот она суть. Если ты родился в условиях ограниченного сознания, то несмотря ни на какие достижения, у тебя может так никогда и не получится его изменить.

Культовый фильм. Я пересматриваю его каждые несколько лет, и открываю новые и новые грани.

«On in glad to be of service».

Об актерском составе и говорить не стоит – только всем любимые звезды в этом фильме.

Мой любимый фильм о том, как просыпается душа в «роботе», в котором заложена только программа. Как он начинает выходить за пределы своей программы. Фильм уникальный и, с одной стороны, аллегоричный, с другой – прямо говорящий о том, что такое душа, личность, человечность. Фильм – не сказка про робота, а прямое повествование о том, как душа приходит в этот мир, в «тело робота», как развивается и растет личность и как «тело», в какой-то момент, выражает волеизъявление стать человеком.

Эндрю начинает развиваться после падения из окна – травма. Он начинает чувствовать. То, что было создано как «обслуживающее устройство», начинает просыпаться.

Часто люди, которые не соприкасались с сильной болью, проживают счастливую, безболезненную, но спящую жизнь в сознании робота, живя по программе.

Человек развивается, когда начинает задавать вопросы и искренне учиться. Когда хочет действительно узнать, как устроен мир вокруг него и он сам внутри. Чтобы проснуться, нужно отпустить чувство своей важности, и тогда естественное развитие личности человека рано или поздно должно прийти к тем вопросам, к которым пришел Эндрю.

Пытливый ум, рано или поздно, приходит к вопросу свободы. Он хочет стать свободным и готов отдать за это все свои деньги, как Эндрю. Но никто не может дать человеку свободу или объявить его свободным, ни какой суд, никакой другой человек. Человек может внутри вырастить ощущение себя свободным и начать жить, действуя как свободный человек.

Вот только почему-то не всякое «тело» просыпается. Многие, или даже большинство душ, так и остаются закованными, на всю жизнь, в теле и сознании робота... или раба? Они никогда не приходят к вопросам высшей свободы.

Многие слишком рано начинают называть себя «я» – задолго до того, как собой становятся. Ребенок называет себя в третьем лице сначала, также, как и родители его. Человек должен называть себя в первом лице когда осознает себя таковым – человеком. Когда осознает себя свободным, вольным, управляющим своей личностью. А обычно личность начинает называть себя «я», даже не думая о том, чтобы сначала стать человеком.

Свободный человек живет в заявительном контексте. Он не спрашивает ни у кого разрешения ни о чем. Он заявляет. Но чтобы мочь заявлять, не принося ущерб окружающему пространству, надо сначала стать человеком. Я не могу смотреть момент без слез, когда Эндрю говорит о свободе, что он все еще член семьи, но он хочет быть свободным.

Цена у свободы очень высока. Обычно – изгнание из стаи и полная автономность, самостоятельность, суверенность. О какой свободе может идти речь, если большинство, до зрелого возраста, элементарно зависят от своих родителей – материально или эмоционально? Те немногие, кому удается преодолеть этот барьер, становятся зависимыми от «государства», «законов», системы, общества.

Когда ты просыпаешься, то видишь вокруг других роботов и в какой-то момент у тебя появляется очень сильное желание, наваждение, найти тех, кто тоже проснулся. И ты отправляешься на поиски. И на этом пути, который называют путь героя, ты рано или поздно встретишь того или тех, кто станут твоей стаей, твоей командой, твоими друзьями – ты встретишь своих. В фильме это встреча Эндрю и Доктора.

Чтобы стать человеком, нужно совершать ошибки, нарушать правила. По правилам живут только роботы. Только так происходит рождение человека – через ошибки, через проживание собственного опыта, а не через следование правилам, установкам, убеждениям. Законопослушание, правильность, хорошесть, послушание – все это качества роботов, рабов, но не людей.

Последний шаг для становления человека – свобода его прав. Внутреннее разрешение взять себе все свои права по самоуправлению – как жить, где, с кем, чем заниматься.

Фильм "Двухсотлетний человек"
Ориг. "Bicentennial Man", 1999 г.
Жанр: #фантастика, #драма, #комедия
Страна: Германия, США

Меня всегда интересовало, какие они – хорошие мамы? Как это вообще – иметь маму во взрослом возрасте? Маму, которая стала не только мамой, но и подругой или просто близким человеком, который, хотя бы частично, разделяет твои ценности?

Первое, что бросается в глаза, что у всех женщин, у кого по сюжету есть отношения, не важно это героини дочерей или матерей, эти отношения – нормальные. С ними рядом мужчины, которые их любят, понимают и ценят. А это, в 99 % случаев, сразу маркер того, что как минимум у них нет проблем с близостью и привязанностью, они получили ее в детстве и смогли, или смогут, передать дальше. Идеальных матерей не бывает, но бывают те, кто что-то сделал не так, или чего-то не додал или передал, и тем самым деформировал с какой-то стороны и у человека будут комплексы или конфликты, а бывает, когда сломали и разбили на много маленьких кусочков (количество может варьироваться). Конечно никто не отменяет того факта, что потом из сотни разбившихся частей можно собрать что-то специфическое и уникальное, но как многим это удается?

Мне очень не хватало мамы в жизни. Не хватало, чтобы мной интересовались, обсуждать мои интересы, подруг, мальчиков, проблемы. Этого не было никогда. Впрочем, как и у моей мамы с ее мамой, к сожалению. Сейчас на этом месте ровный зарубцевавшийся шрам, но мне всегда очень любопытно и необычно наблюдать за другими сценариями отношений между взрослыми дочерьми и их мамами.

Возможно, что кто-то, увидев образ мамы Шерон Стоун, вспомнит с содроганием такой контроль и давление, а вот у меня это вызывает ноющее чувство зависти, потому что у меня такого не было и близко. Поэтому для меня любое давление значит, что человеку не все равно. Из серии – бьет, значит любит.

Семейные тайны и разборки с родственниками и близкими, ссоры, расставания, примирения – все это занимает очень большУю часть жизни. У кого-то, возможно, даже бОльшую часть жизни. Особенно, что касается тайн рождения – кто кому мама, кто кому папа, кто приемный ребенок. Люди больше всего боятся общественного осуждения и поэтому, в самые важные и поворотные моменты своей жизни, вместо того, чтобы достойно пройти испытание, решаются на обман, а потом, годы спустя, расхлебывают десятикратный размер этой лжи. Обычно для лжи нет никаких других причин, кроме – «а что скажут люди». Люди готовы жить в самой ужасной лжи и терпеть что угодно, лишь бы транслировать вовне – у нас все хорошо, мы дружная благопристойная семья. Но в итоге, из-за этой лжи, страдают только они сами и их дети, потому что всем вокруг, на самом деле, абсолютно все равно.

Одной из героинь, которой 37, врач говорит, что она беременна – «какой срок? – Боже, это же не смертный приговор! – Нет, пожизненное заключение». И такой взгляд на детей тоже имеет место быть.

Фильм про мам и дочерей с потрясающим актерским составом – Сэльма Блэр, Кортни Кокс, Сьюзен Сарандон с дочерью, Евой Амурри, Шэрон Стоун – и так красиво снятый.

Написано, что фильм – драма, но я бы сказала, что это мелодрама – легкий, добрый, без треша и с потрясающим Нью-Йорком. Если не пытаться во всем видеть глубокий психологический подтекст и семейные сценарии, то можно просто насладиться красивым и хорошим фильмом! Мне очень понравился!

Фильм "День матери"
Ориг.: "Mothers and Daughters", 2016 г.
Жанр: #драма
Страна: США

«Я разочарован, что ты хотел быть мной». Дети либо идут по сценарию и хотят стать как родители или лучше, чтобы заслужить восхищение, или идут против, ненавидя родителей и желая никогда не становится такими, как они. И то и другое – иллюзия и зависимость. И те и другие подсознательно все равно становятся, как их родители, даже если внешне это не так. Освобождение из этой дуальности – осознание того, что ты всегда наполовину мама и наполовину папа, принятие этого факта, проживание его и сепарация. Становление взрослым, у которого появляется выбор. Будучи ребенком своих родителей и не могучи этого факта изменить человек понимает, что он – не его родители. В этот момент, за сепарацией, приходит свобода. Свобода жить как хочешь.


Фишер получает то, чего он всегда хотел – веру, что отец его любил. Он получает свой катарсис. Но точно также можно понять, что родители тебя не любили и не хотели, и также прожить это и смириться и получить освобождение. По факту вообще не важно – любили или нет – важно здесь и сейчас обрести свободу от своего прошлого.


Чувство вины Кобба за смерть жены он проживает удерживая ее проекцию в своем подсознании, чтобы постоянно самому себе напоминать о том, что это он внедрил ей идею, которая ее и убила. Мол давно умерла, но ее проекция живет в нем для того, чтобы он не забывал о чувстве вины. Проекция, которая снова и снова обвиняет его. И он не может это отпустить. Очень точная иллюстрация того, как это работает в жизни, когда человека съедает чувство вины.


«Ты убеждаешь себя, что ты все знаешь, но во что ты веришь, что ты чувствуешь?» – говорит Мол Коббу. Знания, не подкрепленные прожитым опытом – это пустота, на которую нельзя встать. Ведь что мы знаем на самом деле? В чем мы уверены?


Фильм многослоен и многогранен, как и сны. Но идея для меня очевидна – одной реальности не существует. И никто не знает точно, что реальность, а что – нет. Что мы называем и определяем реальностью, то для нас ею и становится. Все относительно. И у каждого – своя реальность.

«Начало» – гениальный фильм. Дикаприо – гениальный актер. Точка.

Чем больше знаний психологии, тем больше разных уровней и ракурсов можно увидеть.
Что может быть интереснее подсознания? Интереснее того, чтобы узнать, что происходит у тебя внутри на самом деле? Не игры глупого разума, который ничем не управляет, а то – что на самом деле имеет над тобой власть?

Весь фильм – это аллегория того, что происходит в реальной жизни. Ведь мы никогда не знаем – спим мы, или нет. Что реально, а что нет. Это то, что меня всегда будоражило – манипуляция сознанием. Как сделать так, чтобы человек сделал то, что тебе нужно, не осознавая манипуляции.

«Мы все жаждем примирения, катарсиса». Очень важный момент – лучше работает идея, которая через любовь, а не та, что через страх. Поэтому я не понимаю, почему «власти», и ижи с ними, действуют так тупо и примитивно через страх, вызывая столько негатива в людях, ведь можно было зайти совсем иначе. Почему они выбирают путь – через страх?

«Я думала, что сон связан только с визуальным восприятием, но ощущения важнее» – именно так. Эмоции, которые ощущаются во сне, указатель на то, что тема важна. Поэтому нужно запоминать не только сценарий сна и персонажей в нем, но и свои ощущения. В принципе, как и в реальности. Эмоции, если их уметь слышать и распознавать, самый правдивый инструмент, в отличии от ума.

Про осознанные сновидения писал много Зеланд. Но мало того, что себя во сне можно осознавать, сном можно управлять и менять свою же реальность во сне, пробовать новое поведение.

Все персонажи, которых мы видим во сне – это не те люди, которыми они являются в жизни, а наши проекции, то есть – мы. В принципе, как и в жизни. Ведь мы не видим реальных людей такими, какие они есть – мы видим свои проекции. Если снится мама, то это не настоящая мама, а твоя проекция мамы, чей образ живет у тебя в подсознании. Так как же можно предполагать или утверждать, что мы говорим друг с другом? Это же просто невозможно. Мы все говорим сами с собой.

«Они приходят сюда поспать? – нет, они приходят, чтобы их разбудили» – самая гениальная фраза фильма.

Проще всего управлять человеком не цельным, раздираемым противоречиями, у которого есть зависимости, который страстно желает получить то, что невозможно – признание отца. Он кладет на это всю жизнь, он надеется. И не важно, сколько у него денег – он слаб, пока он зависим. Герой Киллиана Мерфи – Фишер – превосходно показывает такую личность – взрослый мужчина, богатый, умный, а внутри несчастный инфантильный ребенок, терзающийся тем, что отец его не любит. Сколько же в нем боли и грусти. Такое впечатление, что единственное, что ему нужно было в жизни – признание отца. А сколько таких детей ходит по улицам? Но ключевой вопрос – как и почему они стали (остались) такими? Сами по себе? Сила природы? Или же кто подсобил тому, чтобы личность была определенным образом расколота? Кто раcсказал этим детям, что родители «должны их любить»? Когда рассказал? И зачем?
«Чем больше проблема, тем мощнее катарсис». Чем сильнее внутренний раскол, обида, ненависть, завязанная на самом значимом человеке, тем больше градус страданий и тем проще убедить человека в чем угодно. Понимаете? А если 90 % людей имеют такой раскол? Насколько простой становится задача по их одурманиванию?

На каждом уровне сна у Фишера есть его охрана подсознания от извлечения, которая борется с командой Кобба, которая пытается якобы извлечь код, а на самом деле – внедрить Фишеру правду о себе и своем отце. Так вот охрана – это наши психологические защиты от правды. Это психика защищает правду, которая у нас внутри, о самих себе, когда сознание пытается до нее докопаться. Только в фильме эту правду туда собираются искусственно внедрить, а в жизни, она там находится, а защиты мешают нам ее увидеть!


Для Фишера весь этот 10 ти часовой сон – его путь героя. Путь взросления. Он тепличный пугливый мальчик, который должен пройти испытания, чтобы узнать правду о себе. Как же это наглядно здесь! В конце он говорит «Мой отец хотел, чтобы я был самостоятельным, а не жил на всем готовом». И он наконец-то взрослеет.

Фильм "Начало"
Ориг.: "Inception", 2010 г.
Жанр: #фантастика, #боевик, #триллер, #драма, #детектив
Страна: США, Великобритания