Кинопус

Если есть сериалы, которые мы не смогли досмотреть, значит есть сериалы, которые мы смогли. Ну или которые в процессе, но точно сможем. Тоже пусть будет два:

1. The Agency / «Бюро». Римейк французского одноимённого сериала. В главных ролях разные Майклы Фасбендеры, Ричарды Гиры и Джеффри Райты. Серьёзные, в общем, мужчины собрались. Никто не собирает убервинтовки из чемоданов и уберсемьи из трёх человек, не считая детей. Даже наоборот – есть семьи из одного, да и то сомнительно. Все заняты шпионажем, и не отвлекаются на иллюзорную личную жизнь.

2. Primeval America / «Первобытная Америка». Резня между переселенцами, индейцами, Мормонами и федеральными властями на капец каком диком западе. Вот таким должен был быть последний «Хищник», даже если бы он и вообще не прилетел на поножовщину. Все тыкают и стреляют во всех всеми доступными для того предметами. В итоге многие умирают, но некоторые на удивление продолжают жить. В главных ролях тоже не пентюхи какие-то.

#аонхорош

Сериалы, которые мы не смогли досмотреть даже в новогодние каникулы:

1. «День шакала»
Супермегаэкстрагипертурбопрофессиональный киллер берётся за ультрасверхневероятно сложную миссию, превращая её в балаган какой-то. И только тупость спецслужб и верность жены, прости господи, держат его на плаву.

2. «Землевладелец»
Суровые мужики конкретно режут правду-матку, сломанные пальцы и друг друга. Всё расставлено по своим местам с армейской безапелляционностью. Рефлексия главного героя носит кольт и сплёвывает табачной жвачкой в порочную морду леволиберальных ценностей.

#несмогли

Видеокинопус «Экзорцист Папы»

На нашем канале в Бусти и в подписном канале в телеге вышел новый видеокинопус — на фильм «Экзорцист Папы».

Для тех, кто сейчас не понял, что произошло: у нас есть видеоверсии пересказов. Ролики по 10-15 минут, где оригинальный текст пересказа, во-первых, озвучивается, а во-вторых, дополняется вакханалией из шуточек, видеофрагментов фильма и вдохновенных кривляний. Нам очень нравится, короче.

Те, кто подпишется сейчас, смогут посмотреть уже сразу пять видеокинопусов:
Экзорцист Папы
Крушение
Вивариум
Повелитель ветра
Солтбёрн

Подписывайтесь: на Бусти или в телеграме

Кинопус-Бинго «Ручная Кладь» закрылось! Поздравляем всех участников.

«Любовь Советского союза»

«Любовь Советского союза»: Галя, у нас отмена

Посмотрели фильм «Любовь Советского союза» и думали было пересказать, но потом передумали, иначе всё это растянется до утра. Поэтому так, чисто сполохами. У нас тут «эпическая историческая мелодрама» про Ангелину Стречину, которая два с половиной часа ходит туда-сюда по экрану по колено в мужчинах.

Актриса Ангелина играет актрису Галину. Галина играет в театре и в кино, а потом приходит на скромную советскую вечеринку, на которой её видит героический лётчик Анатолий и сразу опрокидывает стопку. Потому что первым делом, первым делом выпить водки, ну и девушкой занюхаем потом. На следующий день летчик Анатолий везет Галину в загс, и женит на себе, потому что герой актрису не обидит.

Через год летчик Анатолий разбивается насмерть, не спросив разрешения у Галины. Лётчика Анатолия, как главного авиагероя, хоронят с почестями. Ворошилов плакал. Каганович плакал. А Сталин плакал? Нет, Сталин урну нёс.

Да, то и дело через сюжет по диагонали перебегает инфернально-иронический длинноносый Сталин. Он одобрительно шевелит усами на Галину и её актерский талант.

Героического летчика Анатолия сменяет молодой талантливый драматург Кирилл. Галина не любит Кирилла и держит во френдзоне, ей от него нужны только пьесы. По ночам Кирилл пишет пьесы на портрет Галины.

Пьесы успешны, поэтому после очередной премьеры сюжет снова перебегает Сталин и одним жестом своей трубки женит Галину и Кирилла.

И тут война. Кирилл уходит на фронт корреспондентом, а Галина провожает его на Витебском вокзале с надписью «Белорусский вокзал». Но Витебскому вокзалу уже всё равно, он привык, на нём актерские пробы ставить негде.

Галина холодно провожает Кирилла, потому что он не Анатолий, но в последний момент всё же соображает, что лучше Кирилл в руках, чем Анатолий в небе, и провожает как надо — до вагона.

Потом герои познают тяготы войны. Кирилл бегает по пшеничному полю под минометным обстрелом, Галина ходит в шали по подарочной сталинской квартире с тревожным лицом. В какой-то момент они встречаются для любви и опять немножко для Сталина.

Между всеми сценами герои перемещаются ровно одним способом — из чёрных машин выходят суровые люди и говорят стальными голосами: «Пройдёмте, товарищ» или «Вас вызывают» или «Следуйте за мной». Вопрос «Куда следовать?» не следует при этом задавать ни персонажам, ни зрителю.

Куда бы судьба ни бросала Галину, везде на неё смотрят мужчины глазами мужчин. Один раз после военно-полевого концерта ей даже приходится ударить одного там подполковника коленом в пах и разбить об него керосиновую лампу — так сказать, «бьётся в тесной землянке огонь». И только товарищ Сталин смотрит на Галину глазами Сталина.

Персонажи ещё час мотаются везде от Ташкента до Заполярья, думая друг о друга, декламируя стихи Симонова и воздевая брови горе. В общем, вечная история, банк Империал.

Так всё и закончилось — невнятными объятиями на снегу и в красном платье: Кирилл! Галя! Кирилл! Галя! Кирилл! И символически улетающим в отражении московских окон Анатолием.

Но в целом, конечно, не совсем понятно, зачем нужно было отвлекать стольких актеров от съемок в сериалах про вампиров, психологов и модных журналистов.

«Ручная кладь»: новичкам везёт

Поздравить авторов с Новым годом донатом:
— на Сбер
— на Тбанк
Подписаться на видеопересказы на Бусти (скоро будет новый)

«Ручная кладь»: новичкам везёт (4/4)

Тем временем на задворках сюжета по аэропорту бегает детектив Елена, первый сообщник парня в кепке, Нора и Итан. После десяти минут коротких перебежек на согнутых ногах сообщника убивает муж Матео из снайперской винтовки почти в упор. М-м-м-м-м не спрашивайте.

Елена пытается арестовать Итана, потому что она привыкла сначала арестовывать, а потом разбираться, но Итан отталкивает Елену и убегает от неё вдаль. На бегу он рассказывает ей весь предыдущий сюжет фильма, пока не скрывается за углом.

Попутно выясняются детали плана террористов: на самом деле, парню в кепке нужно было пронести чемоданчик на борт другого самолета. Там летит конгрессвумен, которая является лицо фонда в защиту демократии по всему миру, а если её убить «новичком», то все подумают на русских, а не на наёмников американских частных военных корпораций, и конгресс даст фонду много денег, а частные подрядчики получат много заказов на оружие.

Хочется обратно в те времена, когда нормальные злодеи планировали просто абстрактно поработить весь мир и зловеще хохотали от предвкушения в своих мрачных логовах.

Но вернемся в аэропорт. Итан с Норой знают, в какой именно самолёт сел парень в кепке, но останавливать его нельзя, иначе он взорвет бомбу прямо на земле. Сам парень в кепке тоже на борту, но у него есть противогаз и парашют. Хорошо им — можно с двумя местами ручной клади на рейс! Только есть загвоздка — парень в кепке пихает чемоданчик на полку для ручной клади, но тот не пихается. Всё-таки гадский Итан заменил ему чемоданчик — просто переложил бомбу в чемоданчик побольше. Стюардесса просит парня в кепке перестать пихать чемоданчик на полку, и уносит его в багажное отделение. Самолёт готовится к взлету.

Итан сначала бежит за отъезжающим самолётом, а потом стремительно мчится за ним на багажной тележке. На ходу он снаружи открывает в авиалайнере багажный люк, залезает в него и закрывает изнутри. Быстренько, чтобы пилоты не заметили. У Итана есть план: он уже тренировался в нажимании обезвреживающей кнопки на бомбе и намерен это повторить.

Самолёт взлетает, а парень в кепке, игнорируя просьбы экипажа отключить на время взлета все электронные устройства,
заходит в приложение и активирует таймер на бомбе. Но через некоторое время видит, что бомба перешла из автоматического в ручной режим. Так быть не должно. Парень в кепке тихонечно спускается в багажный отсек — а там Итан шурудит в его чемоданчике!

Парень в кепке стреляет Итану в ногу, потому что ну достал, ей-богу, и идёт к нему, чтобы добить. Итан прячем бомбу в холодильник. В багажном отделении стоит пара холодильников со стеклянными дверцами. Для скоропортящегося багажа, видимо.

Парень в кепке смотрит сначала на холодильник, потом смотрит на Итана, как на дурака, достает чемоданчик обратно и открывает, чтобы заново включить бомбу. Но в чемоданчике только одна колба с «новичком» из двух.

В этот момент Итан выхватывает из-за спины вторую колбу, толкает парня в кепке в холодильник, бросает ему под ноги «новичок», закрывает холодильник и держит дверь.

Парень в кепке наконец теряет кепку, бьётся в стенки холодильника, как нервный паралитик, и издыхает в оранжевом нервно-паралитическом облаке «новичка».

Самолёт аварийно сажают. Из багажного отсека героически выпадает Итан и кричит подбегающим полицейским йиппи-ка-йей... то есть, простите, чтобы его, пожалуйста, не трогали. Итана возят лицом по асфальту, и тут подоспевает вечно возмущённая, но благодарная Елена.

Елена отменяет скручивание Итана, а потом берёт его в полицейские, как он всегда и хотел.

«Ручная кладь»: новичкам везёт (3/4)

Итан начинает бегать по аэропорту. Видимо, он смотрел фильмы «Миссия невыполнима» с Томом Крузом, которого тоже зовут Итан и он там всё время бегает.

Итан бежит за Норой, чтобы увести и спрятать её. Но тут вступает сообщник в фургоне, который помимо интернета неплохо управляется со снайперкой. Когда Итан находит Нору, у нее на лбу светится красная точка прицела. Да, сообщник снаружи аэропорта так подъехал на фургоне, чтобы найти Нору внутри аэропорта и взять её на прицел. Тоже профессионал — у него, небось, и невидимые чернила в фургоне имеются.

Итан медленно уходит от Норы, которая вообще ничего не понимает: прибежал, убежал, дурак какой-то, а мне ему ещё рожать.

Итан снова идёт в туалет потошнить. К нему опять приходит парень в кепке, но теперь он уже не просто разговаривает, а бьёт Итана по голове рукой. И по животу ногой. И потом душит Итана, душит!

Недодушенный Итан выхватывает у парня в кепке пистолет. Это специальный пистолет — пластмассовый, чтобы его не увидели металлоискатели. Но стреляет как настоящий. Итан говорит парню в кепке, чтобы он скомандовал сообщникам отбой. Парень в кепке достает телефон, но не звонит, а активирует бомбу. У него в телефоне есть специальное приложение для управления бомбами. На Андроиде.

В бомбе включается таймер. Итан говорит, чтобы парень в кепке отключил таймер обратно. Ну, нормальная в целом просьба. А парень в кепке говорит, что он не для того тут в аэропорту, чтобы обезвреживать собственные бомбы, и чтобы Итан пошёл и сам её отключил, потому что тут приложение... оно... в общем, оно только на включение бомб работает. Итан бежит искать бомбу, а она как раз в комнате досмотра. Начальник Итана просит пассажира с бомбой сказать код от чемоданчика, а тот мнется. Тут врывается Итан с пластмассовым пистолетом.

Парень в кепке через наушник командует Итану убить начальника. Итан медлит, и тогда пассажир с бомбой сам убивает начальника Итана шариковой ручкой в шею. Выясняется, что пассажир с бомбой — его зовут Матео — он как Итан. То есть у него тоже наушник и парень в кепке тоже с ним разговаривает в те моменты, когда не разговаривает с Итаном. То есть не совсем понятно, когда, потому что с Итаном он треплется вообще весь фильм, не переставая. Парень в кепке взял в заложники мужа Матео. И муж томится в фургоне сообщника — он лежит там прикованный и с залепленным ртом.

Господи боже, как много деталей.

Парень в кепке рассказывает Итану, как обезвредить бомбу. Итан открывает чемоданчик и видит там колбы с «новичком». Он такого глубокого коричневого цвета, что кажется, будто это не «новичок», а коньячок.

Итан нажимает на неудобно расположенную кнопку обезвреживания бомбы. С одной стороны хорошо, что она там вообще есть, но нельзя было как-то поудобнее ее расположить? Непродуманный интерфейс терроризма.

Теперь Итану и Матео надо спрятать тело начальника, чтобы его не засекли до взлета самолета. Они прячут начальника в багажную тележку и идут в багажный ангар. Там шумно и безлюдно: вокруг гудят и мчатся многоуровневые ленты с чемоданами.

Тут парень в кепке командует Матео убить Итана, потому что нахрен он теперь кому нужен вообще. Матео гонится за Итаном, стреляет в него из пластмассового пистолета, они падают на дорожки для багажа, едут по ним, снова падают и снова едут. Наконец пластмассовый пистолет перегревается от постоянного использования и взрывается у Матео в руках, убивая его осколком в шею. Как говорится, не делай другим в шею того, чего не хочешь получить в шею сам.

Тут подоспевает парень в кепке с уже настоящим пистолетом. Он издалека стреляет в Итана и требует, чтобы тот вернул ручную кладь. Итан пригибается и получает ранение в плечо. Но это, как говорят настоящие герои, просто царапина. Итан выкатывает ему из-за угла чемоданчик с ленточкой, а сам прячется. Мы думаем, что чемоданчик Итан, конечно же, подменил. Но нет, бомба в чемоданчике.

Парень в кепке сам идёт с чемоданчиком в самолёт. →

«Ручная кладь»: новичкам везёт (2/4)

Офицер проверяет посадочный на подлинность специальным фонариком и видит невидимые чернила. Он идёт за помощью, но его типа случайно толкает плечом человек в кепке. Как вы можете догадаться, плечо отравлено. Офицер падает и умирает на месте от сердечного приступа. А нечего было рыпаться, Итан. Ты виноват! Ты!

Итан глубоко фрустрирован. Это видно по бровям, а ещё у Итана на протяжении фильма стремительно вырастают мешки под глазами. Он почему-то бросает сюжетный сканер багажа и идёт в сторонку, немножко посидеть в зале ожидания. Напротив него кто-то садится. Итан поднимает глаза и мы понимаем, что незнакомый голос — это парень в кепке!

Незнакомый го... то есть парень в кепке рассказывает Итану, как тот неправ с этими своими штучками. Не надо так, Итан. А то я всех убью. Вообще всех. И Нору. Потому что у меня есть план, Итан, а у тебя нету. Всё, давай, сюжетная передышка окончена, иди сканируй дальше.

Поскольку рассматривать сведенные судорогой брови Итана нам уже немного поднадоело, в фильме появляются новые персонажи. Вот они.

Показывают афроамериканскую детектива с постоянно возмущённым лицом. Она реально выглядит как женский Сэмюэль Джексон. Её зовут Елена.

Она приезжает к сгоревшим парникам и находит в наручных часах мёртвого толстого Олега жучок ФБР. Да, вы всё правильно поняли: афроамериканская Елена приехала обследовать трупы Олега и Юрия, и всё это происходит в Лос-Анджелесе.

Жучок пострадал, но к счастью у каждого американского детектива есть субтильный друг-хакер, который может всё. Друг-хакер извлекает из жучка несколько фраз. Слышно очень плохо, но с помощью своих полицейских ушей и интернета детектив расшифровывает запись. Там говорится: «Пшшш, пш-пш, новичок, пшшш...». Детектив гуглит, что означает слово «новичок». Это очень плохое слово.

Тем временем к сканеру Итана подходит человек со зловещей сумкой. Сумка въезжает в сканер, а там два увесистых цилиндра вдоль, а ещё короткий цилиндр поперёк, а снизу... ооо, снизу там трубки от длинных цилиндров к короткому. А внутри длинных цилиндров еще какие-то тонкие цилиндры с жидкостью. Неутешительная геометрия. Итану очень плохо.

Он пропускает зловещую ручную кладь — мрачный черный чемоданчик с тонкой красной ленточкой. А потом идёт тошнить в туалет.

Туда же к нему приходит парень в кепке. Он приходит, чтобы пописать и заодно рассказать Итану про бомбу с «новичком» в ручной клади и в красках описать, как она действует. Итан соотносит действие «новичка» с количеством пассажиров в самолёте и идёт ещё немного потошнить. Парень в кепке говорит, что отпустит Итана с Норой, как только самолёт взлетит. «Буэ-э-э» — отвечает ему Итан. Следующую пару часов ему нужно вести себя, как ни в чем не бывало.

Тем временем детектив Елена распространяет вокруг себя флюиды угрозы национальной безопасности и терроризма, хотя все говорят ей, чтобы она успокоилась и пошла домой. И только друг-хакер говорит, что утром кто-то звонил в 911 из аэропорта, но потом сбросил звонок. Это как раз был Итан и его жалкие попытки к сопротивлению. Елена кричит: «Ага-а-а!» и выезжает в аэропорт. С собой она берет свежеприбывшего по её звонку агента Министерства внутренней безопасности.

Дальше начинается кан-кан.

Елена по телефону командует перекрыть терминал аэропорта и устроить выборочную проверку пассажиров.

Парень в кепке спрашивает Итана: «Ты чево наделал?!». Итан говорит, что ничего и пучит глаза от ужаса за Нору, но сам подстраивает всё так, чтобы пассажир с бомбой попал в список проверки.

Елена мчится в аэропорт, но по дороге узнает, что агент Министерства внутренней безопасности, которые едет с ней — не настоящий агент, а сообщник парня в кепке, тот самый, который проникал в дом к Итану. Они смешно дерутся в машине, устраивают массовую аварию на шоссе, переворачиваются и висят на ремнях вниз головой. Агент душит Елену руками за шею, а Елена выжидает немного, а потом стреляет агенту в голову, чтобы он как минимум перестал её душить. →

«Ручная кладь»: новичкам везёт (1/4)

Посмотрели фильм «Ручная кладь» про рождественский авиатранспортный героизм и пересказываем, чтобы вам реально не пришлось смотреть его самостоятельно. Брюс Уиллис бы в аэропорту перевернулся, если бы это увидел.

Начинается всё с передачи груза. В безлюдные ночные парники где-то на окраине Лос-Анджелеса приезжает таинственный парень. Видно, что парень преступный и крепкий, ходит он в чёрной жилетке и кепке, сумка с деньгами в руке у него, больше не знаем о нём ничего.

В парниках его ждут русские преступники-садоводы. Толстый садовод Олег пересаживает фикус, тонкий садовой Юрий ничего не делает. Олег отдает парню в кепке ключи от машины с грузом, а тот отдает ему деньги. Олег с нежной жадностью трогает деньги рукой и через три секунды кашляет кровью, падает и умирает. Деньги отравлены.

Тонкому Юрию парень в кепке без затей стреляет в голову. Потом он поджигает парник и на фоне гибнущей флоры заглядывает в багажник машины. Там лежит зловещая ручная кладь на колёсиках.

Показывают главного героя. Это сотрудник службы безопасности аэропорта Итан. У Итана богатый внутренний мир и глубокая рефлексия по поводу вообще всего. Тонко чувствующий, без этой вульгарной уверенности в себе... идельный супергерой двадцать первого века.
Он лежит в объятиях своей девушки, которая подарила Итану сердце и тест на беременность. В смысле, свой уже сделанный тест, а не для Итана, хотя с таким богатым внутренним миром мы бы не удивились.

Итан переживает примерно обо всём. Что у них будет ребенок, а у него ещё не готова американская мечта, что на работе не повышают, хотя он сам ссытся попросить, что в полицейскую академию не взяли, хотя он вроде хотел, но как-то не очень сильно, и вообще кто мы, зачем мы здесь, кто в этом виноват, куда мы идём и что там будем делать. Вступительные страдания Итана занимают пятнадцать минут.

Его девушка Нора тоже работает в аэропорту, поэтому они одеваются и едут в аэропорт, чтобы работать там ещё один день этой прекрасной жизни.

Обычно работа Итана заключается в том, чтобы кричать «сле-едующий!», стоя перед рамкой металлоискателя, и делать так ручкой на себя — жых-жых, но сегодня всё изменилось! Он набрался храбрости и выбил у начальника смены повышение. Теперь Итан сидит на сканере багажа, а это уже больше похоже на погоню за американской мечтой. Такое кому ни попадя не доверяют.

Не успел Итан сполна прочувствовать мощный карьерный рост, как в лотке для вещей кто-то забыл беспроводной наушник. Ох! Только начал рваться на вершину и тут сразу... ситуация! Итан собрался слегка запаниковать под грузом непредвиденных обстоятельств, но вдруг ему пришло сообщение: «Надень наушник. Прям щас».

Итан надевает. Незнакомый голос говорит, что скоро через сканер багажа пройдёт человек со зловещей сумкой, и его надо обязательно пропустить. Иначе будут неприятности. Итан сначала хихикает, а потом сразу паникует. Голос говорит, чтобы он не паниковал. Но Итан всё равно паникует. У него срывается американская мечта и часто бьётся сердечко.

Нам показывают, что у незнакомого голоса есть два сообщника. Один сидит возле аэропорта в фургоне и неплохо пользуется интернетом — он быстро узнал всякое об Итане и попутно захватил аэропортовые камеры. А второй уже проникает к Итану в дом, чтобы лично найти его слабые места.

Самое слабое место Итана, помимо психики — это тест на беременность.

Итан на крючке. Незнакомый голос бравирует знанием подробностей жизни Итана, его девушки, родителей, коллег и начальства. Итан пытается как-то предупредить хоть кого-нибудь хоть о чем-нибудь. Незнакомый голос с помощью захвата камер легко раскусывает все его попытки.

Итан решается на очередной трюк. Имитировав рядовой досмотр пассажирской сумки, он подзывает офицера полиции аэропорта и тайно пишет ему на посадочном талоне невидимым фломастером послание. У Итана на посту есть невидимый фломастер, потому что он профессионал. →

Музыкальные артефакты

Музыкальные артефакты

Мы иногда заходим в музыкальные тренды Ютуба, чтобы знать, куда именно всё идёт, и, как водится, предостеречь. Ну и вот опять зашли проверить, как там. А там всё в порядке! Тренды уверенно сочатся талантом и щедро унавоживается ритмичной музыкой жирный творческий чернозём.

Например, мясистый певец по имени Kamazz перепевает известную песню «На белом-белом покрывале января». Мы не знаем, что именно сподвигло певца назваться бескапотным грузовиком — может, у него шарнир проваливается, или между фланцами зазор и его нужно регулярно выбирать вращением разрезной стяжки вала... Непонятно. Ладно бы он хоть рычал на холостых, но нет — поёт певец Kamazz специальным голосом, похожим на терменвокс с нотками варгана.

В клипе происходит обыденная история — сначала мужчина и женщина жили в квартире и всё у них было хорошо, они смеялись и ходили по кухне в светлых вязаных одеждах. Потом однажды они поругались и Kamazz уехал, то есть, простите, ушёл, а девушка стала наряжать ёлку, вспоминая, как было хорошо в кабине. Но посреди ёлки он вернулся и не просто один, а принёс ей блестящую серебристую рукоятку коробки передач, чтобы украсить ёлку сверху. Ну и дальше счастье взаимного прощения.

Ещё произошел новый клип у нашего старого знакомца Ислама Итляшева, самого итляшего Ислама ютуба. Он уверенно повышает свой уровень премиальности, одеваясь всё более официально, хотя танцевальные движения типа «кавказская свадьба» сразу выдают старого доброго Ислама из заниженной Лады.

Он поёт опять про женщину и опять про новую — как настоящий джентльмен, Ислам старается спеть про как можно большее количество женщин и все они у него единственные и самые лучшие. Правда, выражает он это несколько странными фразами типа:

«В этой женщине всё намешано,
святое и грешное,
как бренди и сок».

Или: «В голову шибёт бешено, но как себя сдерживать». Или: «Близость с ней так приятна, но вредна». Или: «Она не нужна, как цветок, но характер тайфун».

Но в целом понятно, конечно, что от женщины лучше держаться подальше. Береги, как говорится, сок смолоду. Ощущение, что Ислам для написания текстов использовал нейросеть, но не чтобы она ему помогала, а чтобы чисто поспорить и сделать, как он сам хочет. «Что значит "нет слова шибёт", глупая ты дочь железной матери?».

Ну и ещё третий клип посмотрели. Там на большой сцене бросается под рояль Игоря Крутого певица Anna Asti — это сейчас главная Анна нашей эстрады. Она, сражаясь попеременно с собственными губами и собственными ногтями, поёт песню «Я хочу быть последней женщиной». Слова натыканы в песню, как предательские кинжалы в спину Цезаря — густо и без всякой жалости. В первом куплете туда навонзали прилагательных:

«Я хочу быть последней женщиной
Окончательной, заключительной
Не уболтанной, а обвенчанной...»

Но можно же ещё, от этого песня наверняка станет лучше. Например, так:

...Завершающей, гомерической
Кардинальной, истошной, завзятою
Олимпийской, площадно-панической
Совершенной, сплошной, мочекаменной.

А со второго куплета перешли к ужасным антитезам и оксюморонам, чтобы обеспечить себе финальную зрительскую любовь:

«Я хочу быть твоими крыльями
Этим лёгким надёжным бременем
Я хочу быть твоими былями
В рамках времени и безвременно»

Я хочу быть твоими брылями, да, Анна.

«Крушение» — новый видеокинопус на Бусти

Уже вышли:
Вивариум
Повелитель ветра
Солтбёрн

Альтернатива Бусти — тг-канал ВидеоКинопус

«Семейное дело»: наныла

«Семейное дело»: наныла

Мимоходом посмотрели за вас фильм «Семейное дело». Он непонятно про что, но в целом осталось ощущение, что показывают то ли социальную рекламу психологической помощи, то ли саму психологическую помощь.

В кадре однополая семья — мама, дочка и свекровь. Маму играет говорящая пластмассовая фигурка Николь Кидман, которая теперь всегда выглядит так, будто что-то задумала, но не хочет говорить. Она писательница и грустит: книжка не пишется, муж умер, как-то всё я не знаю. 

Дочка Зара работает ассистентом актёра-суперзвезды, которого играет Зак Эфрон. Она хочет быть продюсером, но пока только носит ему кофе, выполняет дурацкие просьбы и ноет о своей тяжёлой жизни.

Зак тоже ноет о своей тяжелой жизни и невозможности профессионально самореализоваться в жанре боевика. «Сценарии, — восклицает он, — ужасны!». Ох, Зак.

Не ноет только свекровь. Она просто иногда появляется в сюжете и такая: «Да расслабьтесь!». Кажется, что она даже не персонаж фильма, а член съемочной группы, которого посадили в кадр только затем, чтобы остальные не кричали друг на друга вообще весь хронометраж.

Зак в очередной раз капризничает. Зара не выдерживает, увольняется и идёт к маме Николь. Мама Николь не выдерживает нытья дочери и идёт к свекрови. Зак не выдерживает без Зары и идёт к ней домой, чтобы вернуть. 

Но Зары нет дома. Дома вместо Зары затаилась Николь. И Зак такой: «Ууу!». И Николь такая: «Мммм!». И вот Николь уже сидит на Заке верхом и на ней нет верхней половины одежды. 

Входит Зара. Она кричит, бьётся головой об дверь и теряет сознание. Это единственный момент в фильме, в котором Зара не ноет. Но она приходит в себя и немедленно заявляет, что так нельзя. Мама, не спи с Заком, он мой босс, бывший, ну и что! Зак, не спи с мамой, она моя мать! Почему другие люди не берегут мои чувства! 

По диагонали дежурно пробегает свекровь, предлагая всем расслабиться.

Зак и Николь говорят Заре, что они больше ни-ни, а потом хихикают и встречаются у неё за спиной. 

В Заре тем временем спрятано столько нытья, что мамы, Зака и бабушки совершенно недостаточно, чтобы излить его целиком. Поэтому Зара ещё ходит к лучшей подруге и ноет там.

Зару реально все терпят из последних сил.

Наконец Зара берёт и раскрывает Зако-Никольную интимную связь. Она распускает нюни, как космический телескоп Уэбба свои солнечные панели. Зара визжит, её успокаивают всем актёрским составом.

Наконец Зара на пять минут успокаивается. Но нет, так невозможно. Ничто не бесит сильнее, чем собственное спокойствие и благополучие родных.

Поэтому она подозревает Зака в том, что он хочет бросить Николь. И разоблачает его на глазах у матери. Зак вообще-то не собирался никого бросать, но тут от Зары сдетонировала Николь, потому что яблоня от яблока недалеко растёт. 

Все бросают Зака и друг друга.

Николь выгоняет Зару, потому что хочется просто спокойно погоревать, а тут эта истеричка. 

Выгнанная Зара ищет, куда бы ещё поныть. О, подруга! Она приходит к подруге и ноет там, но подруга, во-первых, тоже уже заполнена Зариным нытьём под крышечку, а во-вторых, подругу бросил  парень.

Подруга тоже выгоняет Зару, потому что хочется просто спокойно погоревать, а тут эта истеричка.  

Заре плохо — нужно ныть, а не в кого-то. Осталась бабушка, конечно, но та невосприимчива к нытью, поэтому Зара приезжает вообще непонятно к кому. Просто какая-то рандомная тётка, которая ещё пока рада её видеть. Но видимо, эта внезапная тётка-из-машины очень сильна, потому что Зара берёт себя в руки. 

Стоп нытьё. Нытью нет. 

Зара идёт к подруге и извиняется. Зара идёт к Заку и извиняется. Зара идёт к маме Николь и тоже извиняется. Победная серия прощений, все залито слезами. 

В финале Зара подстраивает встречу Николь и Зака в гастрономе. Она ж продюсер! Николь максимально неаппетитно целует Зака на фоне прилавка с рогатыми дынями.

«Эбигейл»: спрячь за высоким забором девчонку

Поощрить авторов донатом на Сбер или на Тбанк
Подписаться на видеопересказы на Бусти

«Эбигейл»: спрячь за высоким забором девчонку (4/4)

В порыве энтузиазма герои снова разделяются. Но не на четыре, как в предыдущий раз, а всего надвое, по парам. Качок идёт с татушками, а Джоуи с Фрэнком.

Но в процессе поиска татушка вдруг берет и поедает качка. Это в ней заговорил вампирский укус — он сразу сказал ей как следует покушать.

В следующей сцене Джоуи и детектив убегают от зубастой татушки обратно в библиотеку, а там ловко направляют на нее отраженный солнечный луч. Татушка взрывается. В какой-то момент в фильмах придумали, что при смертельном уроне вампиры должны сразу взрываться. Ну и татушка тоже сочно лопается со звуком упавшей в болото доски.

Джоуи и Фрэнк стоят все в кишках.

Тут в библиотеке самопроизвольно открывается потайная дверь. Может, она реагирует на звук детонации вампиров или что-то в этом роде.

Джоуи с Фрэнком идут по потайному коридору и приходят... в диспетчерскую. А там сидит заказчик, Ламберт. И у него тоже зубищи. Ламберт говорит — что само по себе довольно трудоёмко из-за зубов размера XXL — что он уже два года служит Эбигейл и водит в особняк гастрономические туры, но ему надоело.

Он предлагает помочь ему убить Эбигейл, но сначала надо завампирить Джоуи и Фрэнка, чтобы обеспечить перевес сил в свою пользу.

Фрэнк согласен завампириться, а Джоуи нет. Фрэнка кусают в шею, он некоторое время неаппетитно тошнит кровью, завампиривается, а потом вдруг берет и протыкает Ламберта киём. Ламберт взрывается. Джоуи и Фрэнк повторно покрываются кишками.

Теперь Фрэнк готов завампирить Джоуи, но тут сзади подходит Эбигейл. Она против изменения порядков. Пока Фрэнк с Эбигейл кусают друг друга в шеи, стараясь перевампирить, Джоуи жмёт на кнопку разблокировки особняка.

Она пытается убежать, но в библиотечном зале её настигает Фрэнк и начинает, зубасто улыбаясь, метать о стены. Видимо, вампиры тоже считают, что мясо перед употреблением нужно отбить.

Тут подоспевает ослабшая, но ещё живая Эбигейл. Она говорит изрядно помятой Джоуи, что отпустит её, если та поможет перевампирить Фрэнка. Джоуи соглашается. В процессе драки Фрэнк кусает Джоуи в шею, но эффект какой-то неожиданный — та просто становится сильнее, но не подпадает под влияние кусившего.

Девочки затыкивают Фрэнка киём и да — Фрэнк тоже взрывается. Джоуи покрыта уже тремя слоями вампирских кишок.

Казалось бы, все кто могли, уже съедены или лопнуты, но тут зачем-то приходит папа Эбигейл. По сюжету не очень ясно, зачем, но просто он высокий, готичный, в плаще и с зубами. Красиво. Он готов премиально завампирить и так уже завампиренную Джоуи, но Эбигейл идёт против отца. Она говорит ему, чтобы тот не ел Джоуи. И отец такой: «Ну ладно».

Потому что настоящий отец умеет слышать своих детей. Даже если им обоим из-за клыков рот нормально не закрыть.

Поэтому они машут вслед Джоуи зубами, а та выходит из особняка и устало уезжает на фургоне в ночь.

«Эбигейл»: спрячь за высоким забором девчонку (3/4)

Для того, чтобы опять найти Эбигейл, которую они только что оставили спокойно стоять во вполне определенном месте, наёмники разделяются. Потому что, как говорил Амаяк Акопян — если вовремя не разделиться, никакого фильма не произойдет.

Видимо, план был такой, что в случае обнаружения девочки кем-то одним из команды, остальные мгновенно подбегут и соберутся в одного огромного наёмника.

Но пока что девица в татушках заходит в тёмный коридор, пугается там летучей мышки и падает в бассейн с трупами. Это давнишние трупы, поэтому в бассейне буквально суп-пюре. Фу. И да, бассейн в особняке тоже есть. Если дальше герои будут бегать по станции метро или найдут там ещё пожарную часть — мы уже не удивимся.

Девица в татушках кричит, стараясь при этом не отхлебнуть. Пока она кричит, Эбигейл с широко распахнутыми зубами гонится за качком. На бегу она выполняет танцевальные па. Два пируэта вдоль коридора, антраша из третьей позиции на лестничные перила, потом дикий вампирский вопль.

Наёмники начинают собираться вместе. Бывший детектив распахивает дверь и случайно бьёт ей убегающего качка так, что тот падает с лестницы. Джоуи завороженно смотрит на это снизу. Сбоку к ней ковыляет девица в татушках, перемазанная трупами. Нам прямо видно, как плохо она сейчас пахнет.

Постепенно все герои собираются под лестницей. Джоуи роняет шприц со снотворным. Качок лежит и кашляет. Девица в татушках стоит с вампирски прокушенной рукой. Детектива Фрэнка Эбигейл схватила за ногу и пытается с ним улететь вверх.

Несмотря на не совсем удачный расклад, наёмникам все же удается усыпить упырическую девочку.

Затем они кидают её в железную клетку, которая в особняке, конечно, тоже имеется, и ждут, когда та проснётся. Эбигейл просыпается, переключает клыки обратно на вкрадчивые детские зубки и начинает психотерапевтировать всех оставшихся в живых участников команды. Прям давит им на болевые точки, позволяя прожить своё прошлое и встретиться с самими собой лицом к лицу. В общем, упырь-кптшник.

В концов-концов девочке надоедают разговоры и она выбивает дверь клетки, сводя на нет всю затею по собственному усыплению. Но в ту секунду, когда Эбигейл уже замахивалась зубами на бывшего детектива, Джоуи расковыряла забитое досками подвальное окно и дневным светом Эбигейл отрывает руку.

Пока Эбигейл верещит и регенерируется, герои убегают в библиотечный зал. Вообще в библиотечном зале солнечный свет щедро бьёт через большое витражное окно, что несколько нивелирует идею о закрытых автоматическими ставнями окнах, но герои не замечают. Они напряженно решают проблему, как бы им выбраться из дома, но потом просто впадают в уныние и сидят.

Первой из уныния выходит девица в татушках. Она в команде за хакера, поэтому говорит, что надо найти источник электроснабжения дома. А потом выключить его. И включить. И тогда всё перезагрузится и ставни откроются. Говорит она, стоя в луче солнечного света.

«Эбигейл»: спрячь за высоким забором девчонку (2/4)

Они все одновременно вспоминают, что, кажется, слышали слухи, что у отца девочки есть специальный киллер, который прямо зверь и ему только дай оторвать кому-нибудь голову. И его зовут Вальдес. Вальдес здесь? А может, Вальдес вообще кто-то из них? Доверие в команде стремительно падает, а тревожность ещё сильнее повышается.

Наёмники решают, что они, пожалуй, лучше уйдут из особняка. Но двери оказываются заперты, а на окна с многообещающим звуком падают стальные ставни.

Извините, особняк закрыт. Приём товара. Точнее, обед.

Джоуи идёт к Эбигейл, чтобы прояснить, не в курсе ли она про знакомых папиных киллеров, отрывающих людям головы. Через минуту Джоуи выскакивает из комнаты девочки, натыкается на бывшего солдата и говорит ему, что бывший детектив Фрэнк — это как раз Вальдес.

— Всё в порядке, мы справимся, — говорит бывший солдат
— Мы справимся, — повторяет ему Джоуи.

Они решают, что они справятся.

Джоуи отворачивается буквально на три секунды, а когда поворачивается обратно — бывший солдат уже стоит с оторванным лицом и медленно падает на пол.

Оставшиеся наёмники теряют всякую профессиональную этику и веру в людей и начинают тыкать друг в друга пистолетами. Ты Вальдес! Нет, ты Вальдес! В таком состоянии они приходят в комнату девочки — выносят, так сказать, сор из избы.

Девочка спокойно слушает их некоторое время. Затем так же невозмутимо снимает с себя наручники. А потом вдруг страшно рычит и бросается на тупого качка, обнажив огромные и острые, как розочка из бутылки, зубищи.

Она готовится откусить качку шею, но Фрэнк стреляет и вышибает девочке мозги.

Все в замешательстве.

Замешательство быстро прерывает сама девочка, вскочив с пола без мозгов, визжа и наступая на перепуганных наёмников.

Наёмники сначала убегают по коридорам особняка, а потом останавливаются на подумать. Они быстро и довольно легко признают, что девочка упырь.

А упырей надо убивать кольями, чесноком и святым распятием. Из бильярдных киев они готовят колья, из кухни приносят чеснок, а крестик есть у качка и он целует его с завидной регулярностью.

Четвёрка ещё живых наёмников выступает на поиски вампирской девочки. Они слышат из концертного зала (да, это очень большой особняк) звуки балета и идут на звуки. На сцене зала они видят Эбигейл в балетной пачке. Она танцует под «Лебединое озеро» с безголовым трупом проныры в руках.

Наёмники бросаются на девочку, растопырив колья и вращая над головой боевым чулком с головками чеснока. Первым делом девочка вырывает у них чеснок и нюхает его взасос. Потом она хватает качка за крестик и начитает, как швейная машинка, быстро перфорировать его этим крестиком. Качок кричит, потому что крестик хоть и маленький, но тычет больно.

Затем, улыбаясь безразмерными зубами, Эбигейл вырывает у бывшего детектива кий и втыкает его ему в ногу. Наёмники отползают на перегруппировку, кряхтя и подволакивая. Эбигейл не преследует их — видимо, любит поиграть с едой.

Джоуи предлагает план — у неё остался ещё один усыплятельный шприц. Нужно воткнуть его в Эбигейл, чтобы... чтобы... ладно, с этим можно потом разобраться. Просто сейчас очень нужна хотя бы небольшая победа для поддержания командного духа.

«Эбигейл»: спрячь за высоким забором девчонку (1/4)

Посмотрели фильм «Эбигейл» про новое прочтение «Вождя краснокожих» О.Генри.

Над богатым пригородом сгущается ночь. Плохо сбалансированный отряд наёмников неловко проникает в роскошный особняк и неуклюже похищает из него двенадцатилетнюю девочку-балерину Эбигейл.

Голубоглазая Эбигейл визжит и сопротивляется, но ей колют снотворное, складывают в сумочку и увозят на фургоне в глушь. В глуши стоит другой особняк, тоже роскошный, но более старый, более зловещий и гораздо, гораздо более скрипучий.

В особняке их ждёт заказчик — его играет датско-афроамериканский актер итальянского происхождения Джанкарло Эспозито, играющий сейчас всех злодеев вообще. Его зовут Ламберт.

Ламберт говорит, что наёмникам нужно подождать в особняке сутки, пока папа Эбигейл заплатит им выкуп, и уходит. Девочку несут в спальню и приковывают наручниками к кровати.

После чего наёмники находят в особняке бар и обосновываются там в сугубо наёмнических позах. Они посиживают в креслах, поигрывают в бильярд, потягивают виски, покуривают сигаретки, потрёпывают между собой и изображают профессиональную скуку.

Всего наёмников шестеро. Девица с тревожными глазами, бывший детектив с опущенными уголками рта, чернокожий бывший солдат, девица в татушках, туповатый качок и молодой проныра.

Тревожноглазая девица Джоуи ещё издалека выглядит как главная героиня с повышенными шансами на выживание. Джоуи идёт проверить, как там девочка, и слегка добавляет пленнице комфорта. После чего девочка чисто номинально всхлипывает, быстренько выпытывает у Джоуи всю её тайную наёмническую биографию, а под конец доверительно добавляет, что ей жаль, что с Джоуи это случится. Ну... ЭТО.

У Джоуи в глазах добавляется тревоги. Она немедленно распространяет свою тревогу на остальных наёмников, потому что так поступают настоящие профессионалы.

Бывший детектив Фрэнк от наступившей тревоги врывается в комнату к девочке, тычет в нее пистолетом и требует сказать, кто ее отец. Девочка говорит. Судя по произведенному эффекту, там кто-то между графом Дракулой и Кадыровым.

Через пять минут все в панике — хотя бы тут они сработали слаженно, как команда. Наёмники ругаются, девица в татушках предлагает аккуратно вернуть девочку на место, бывший детектив Фрэнк юродствует, а тупой качок говорит ему, что сейчас не время для сарказма. Он знает слово «сарказм».

Теперь тревожатся одновременно все — они настороженно ходят по огромному особняку туда-сюда, светя фонариками, то и дело вскрикивая и натыкаясь друг на друга.

Все, кроме тупого качка — он спит в кресле. Молодой проныра в рамках борьбы с тревожностью рисует ему фломастером на лице член. Видимо, он всем так делает, потому что фломастер он достал из своей поясной сумки.

Молодой проныра заходит на кухню в поисках того, кому бы ещё нарисовать на лице член, но слышит что-то из подсобки. Он идёт проверить, что там такое шуршит, держа наготове фломастер. Нечто из подсобки хватает проныру за ногу, бьёт головой о ступеньку и утаскивает во тьму.

Девица в татушках слышит отголосок проныры и идёт туда же проверить, действительно ли ей не послышался предсмертный вопль. В кухне за столом сидит проныра. Голова его оторвана, но аккуратно лежит на шее, как будто так и было, и доверительно падает в руки девице, стоит ей только подойти. Девица аварийно кричит.

Наёмники озадаченно стоят над пронырой — тот по-прежнему непринужденно сидит за столом, только голова на столе.

Вы знаете, как мы уважаем Стэнли Туччи. По шаблону, после этого должно идти «но…»

И оно есть. Хотя и такое себе «но». Не «но», а фигня какая-то. В общем, у Туччи есть инста, где он выкладывает практически только приготовление всяких блюд у себя на кухне. А мы и не кулинары, и фолловеры больше от слова «фаллос», чем про лайки и комменты. Поэтому мы не подписаны на Стэнли Туччи 😔

Но если вам нравится Туччи, инста и домашние рецепты от клёвых парней, то мы не зря это рассказали.

#аонхорош

Филипп Киркоров, «Чёрная пантера»

Киркоровая статуэтка (2/2)

Но показывают современного Филиппа. Он всё ещё суперзвезда, он лежит под машинкой личной татуировщицы и смотрит по телевизору запись того самого Евровидения. Татуировщица спрашивает, как же он стал звездой после такого провала. Филипп отвечает, что звезду куют не победы, а поражения. Ну и вот, поражения накуяли нам Филиппа.

Показывают подвал Филиппа Киркорова. Там золотая в прямом смысле тюрьма, в камерах которой сидит похищенный им шоу-бизнес в лице знаменитостей, которых мы... в общем, они сейчас известные, все их знают. Мы вот бабушку Азизу узнали и ещё Ольгу Бузову, потому что она зайка без ушков.

Происходят шутки и самоирония в тюремных коридорах. Пересказывать это мы не будем, берём самоотвод.

Виктория и Борис, провалившись в прошлом с уничтожением Филиппа, возвращаются в настоящее и предпринимают отчаянную попытку таки освободить шоу-бизнес. Они вламываются обратно в дом Филиппа, откуда так дерзко уехали на «Астон Мартине» десять невероятно долгих минут назад.

Они бьются с прислугой Филиппа с помощью ног и пистолетов. И тут Филипп решает, что пришло время короля. Он открывает коробочку конфет, но у коробочки есть двойное дно. Господи, мы сами не верим, что это на самом деле происходит. Под конфетами в коробочке хранится золочёный пистолет.

Киркоров в халате, домашних шароварах, со свежесделанным обнаженным торсом и пистолетом в руке выходит к гостям. Но решает убивать Бориса не пистолетом, а использовать большой декоративный топор.

Происходит драка. Разъярённый Филипп крушит утварь, Борис уворачивается. Наконец Борис бросает в Филиппа каким-то куском и попадает ему в голову. Филипп нейтрализован.

Борис бросается к Виктории — она смертельно ранена. Он трясёт её и говорит: «Виктория!». «Борис!» — шепчет она ему в ответ.

И тут Борис очну.. очны... очнёвывается. Он нависает на Викторией, которая лежит в своей кровати рядом со спящим Киркоровым. Виктория недоумевает, почему Борис нависает над ней. Она требует прекратить нависание.

Тут Борис всё понимает. Лукум. Это был не простой, а весёлый болгарский лукум. И вся эта шпионская битва с Собчак в прошлом, неспособность догнать «Волгу» на «Астон Мартине» и похищение шоу-бизнеса — всего лишь фантазия. Борис с горечью отползает от кровати.

Напоследок показывают сладко спящего Филиппа с торсом — торс в клипе вообще показывают изрядно — и трусах «Баленсиага». Филипп хитро приоткрывает глазок и привысовывает из под подушки золочёный пистолет.

На этом клип, слава богу, заканчивается.

Киркоровая статуэтка (1/2)

Одним глазком посмотрели клип Филиппа Киркорова «Чёрная пантера». Глазок устал — всё-таки, клип идёт 26 минут, да ещё в наш глазок постоянно брызжут фешенебельностью и сиянием славы.

Начинается клип с того, что к помпезному загородному дому подъезжает люксовый автомобиль с Филиппом Киркоровым и его спутницей класса ретро-шик-модерн. Они следуют в дом, за ними бежит водитель-охранник Борис и несет пакеты с подарками. Борис — немец, поэтому Бо́рис.

Филипп командует водителю отнести подарки в подарочную, а спутница Филиппа говорит Борису «Спокойной ночи» голосом Аллы Пугачевой.

Хозяева удаляются спать, Борис приходит в подарочную комнату, а там реально музей «Поле чудес» — всё завалено подарками Филиппу Киркорову, нарядами, портретами и есть даже банка консервированных огурцов. Борис, чья смена окончилась, начинает примерять на себя всю эту королевскую роскошь подряд. Сидит в шубах и креслах, поедая подарочный болгарский лукум.

Помимо хозяев и Бориса в доме есть зимний садовник на придомовой территории и две служанки с лицами Ксении Собчак в лучшие годы. Сейчас не лучшие годы Ксении.

Вдруг в залах и комнатах гаснет весь свет. Служанки скидывают служанские одежды и остаются в опасном латексе. Зимний садовник зовёт остальную бригаду и они вооружаются автоматами. Борис выхватывает пистолет и готовится к бою. Он решает стоять за хозяина насмерть.

Тут из тени выскальзывает и хватает Бориса за плечо спутница Филиппа Киркорова. Только она теперь тоже в латексе и с причёской шпионки, которую бросили. Это кардинально чОрное каре.

Начинается стрелковый бой. За что сражаются стороны, решительно непонятно, но они простреливают одну брендовую вещь в доме за другой. Мировая мода терпит урон. Мировое чувство стиля наоборот.

Наконец спутница Киркорова — её зовут Виктория — и Борис отступают в гараж. Виктория говорит, что на самом деле она специальный агент, внедренный в Киркорова. Потому что тот планирует похитить весь шоу-бизнес. Целиком.

Помешать Киркорову сейчас уже нельзя, он слишком силён — у него вон какой торс! Нужно отправиться в прошлое и задавить засранца маленьким.

Виктория выдает Борису паспорт Советского Союза, герои загружают оружием матово-черный «Астон Мартин» и выезжают в прошлое прямо на нём. На фоне этого временами слышится песня, на которую клип, но тут вообще не до песен, сами понимаете.

На крыльцо своего дома выходит Филипп в ярком наряде. Вокруг него на ступеньках стоят собчалицые служанки и бородатые садовники с оружием. Начинаются самые тяжелые минуты клипа, наполненные имитацией самоиронии.

У крыльца стоит маленький Александр Плющенко. Филипп спрашивает его, что он здесь делает. Мальчик пожимает плечами. Из-за спины Филиппа внезапно выходит мама мальчика Яна Рудковская и говорит, мол, она думала, вдруг мальчик пригодится. Филипп говорит, что мальчик не нужен. Мальчика уводят.

Показывают прихвостня Киркорова, который подслушал разговор Виктории и Бориса, и пересказывает его Киркорову. Мы всё ещё на крыльце, и каждый раз, когда Киркоров оказывается в кадре, на нём меняется костюм. Это тоже ирония. Она пронзает.

Филипп пускает свою прислугу в погоню.

Виктория и Борис тем временем приезжают на «Астон Мартине» в 1975 год, где маленький Филипп поёт со сцены песню про «вернись, лесной олень».

Происходит перестрелка в прошлом. Стреляют Виктория и Борис на фоне Кремля. Стреляет прислуга Филиппа на фоне чёрных «Волг». Служанки с лицами Ксении Собчак на чёрной «Волге» и с маленьким Филиппом на заднем сиденье уходят от погони.

Нужно ехать в другое прошлое, в этом ничего не получилось. Виктория и Борис проникают в 1995 год, когда Киркоров лидирует в конкурсе «Евровидение». Они устраивают диверсию на телестудии и подделывают результаты зрительского голосования. Филипп съезжает с 1 на 17 место. Казалось бы, это успех.

#нашслон Alex Fedin

*маленький дисклэймер
нам иногда присылают работы на публикацию, но это почти всегда рецензии. А мы не публикуем рецензий, мы пересказываем. И вот первая работа, которая прям 100% кинопус. Аплодисменты автору!
конец дисклэймера*

Посмотрели фильм «Армагеддон» про мужиков, которые сначала бурят землю, а потом бурят космос. В общем, спасают мир, как обычно.

Главного героя зовут Гарри Стэмпер. Он такой суровый буровик с морщинами мудрости и лицом человека, который видел слишком много нефти. У него есть дочка Грейс — красивая, умная, и, конечно, влюблена в Эй Джея, молодого буровика с улыбкой на миллион и мозгами на десять центов. Гарри недоволен: ну куда это годится, чтобы его дочка встречалась с каким-то там Эй Джеем, который даже бур настроить толком не может.

Тем временем к Земле летит астероид размером с Техас. НАСА в панике: «Что делать?!» Ученые в белых халатах и с умными лицами решают, что лучший план — это отправить команду буровиков на астероид, чтобы они пробурили дыру и заложили туда ядерную бомбу. Гениально! Ведь кто, если не буровики, спасёт планету от космической угрозы?

Гарри собирает свою разношёрстную команду: Рок Хаунд — любитель женщин и проблем с законом, Медведь — большой парень с большим сердцем, Макс — весельчак и обжора, и ещё несколько персонажей, чьи имена не успевают запомниться. Они проходят ускоренную подготовку в НАСА: медицинские осмотры, психологические тесты, тренировки в невесомости. Конечно, они всё это превращают в цирк: бегают от врачей, шутят над инструкторами, в общем, ведут себя как школьники на экскурсии.

И вот настал день «икс». Две космические ракеты с патриотическими названиями «Свобода» и «Независимость» отправляются в космос. По пути они, конечно, сталкиваются с трудностями: метеоритный дождь, поломки оборудования, но это всё мелочи для наших героев.

Приземлившись на астероид, они сразу сталкиваются с проблемой: поверхность твёрже, чем они ожидали. Бур не работает, время поджимает, связь с Землёй пропадает. Эй Джей со своей частью команды вообще улетает в другую сторону после неудачной посадки. Но, к счастью, на астероиде есть русский космонавт Лев Андропов, который всё чинит при помощи гаечного ключа и русской смекалки. «Американская технология, русская технология — всё одинаково, главное стучать сильнее», — говорит он.

В итоге они воссоединяются, бурят эту проклятую дыру и готовы взорвать бомбу. Но нет! Детонатор не работает дистанционно. Кто-то должен остаться и вручную взорвать заряд. Гарри решает пожертвовать собой. Он прощается с Эй Джеем, отдаёт ему свою благословляющую улыбку и напутствие заботиться о Грейс.

Гарри взрывает бомбу, астероид раскалывается надвое, и части благополучно пролетают мимо Земли. Все радуются, слёзы счастья текут по щекам, Грейс и Эй Джей женятся под звуки пафосной музыки, а портрет Гарри смотрит на них с небес.

Мы сидим и думаем: «Ну что ж, опять группа смельчаков спасла мир в последний момент». Но были взрывы, были шутки, была драма — значит, кино удалось.

«Всё закончится на нас»

«Всё закончится на нас»: спасибо, я всё! (3/3)

Лили бежит за Райлом и извиняется. Но Райл здоровый, за ним так просто не угнаться. Они выбегают на пожарную лестницу, Лили путается у Райла под ногами, прыгает перед ним спиной к ступенькам, спотыкается и ёп!.. Мать!

Лили приходит в себя на диване. Райл сидит рядом и нежно дует ей на черепно-мозговую травму. Скорую он вызывать не стал и зашил ей сам всё прям на диване — он же нейрохирург, они такое делают каждый день.

Ну и всё, живут себе спокойно дальше, ходят на работу и пописать.

Пока Райл не приносит домой модный журнал. А в журнал статья. А в статье Атлас. Рассказывает, как он назвал ресторан в честь любимой девушки и всё такое прочее. И Райл принуждает Лили к чтению статьи вслух. «Читай, — говорит, — вот тут, нет, дальше, вот здесь, прям голосом читай, словами, перорально артикулируй голосовым своим интерфейсом, давай же, дава-а-ай!»

Поскольку вариантов нет, Лили читает. Райл спрашивает её, любит ли она ещё Атласа, а она как честный человек говорит: «Не знаю».

А Райл такой: «Ну... и окей». И давай склонять Лили к примирительному сексу. А она не склоняется, у неё вообще никакого настроения после чтения модных журналов.

Но Райл прям очень хочет. И даже говорит ей, поприжав руки-ноги к дивану, что Лили ещё не знает, как сильно он её любит.

Лили бьёт Райла по яйцам.

После этого она убегает в машину и едет в ресторан к Атласу, а по дороге проводит ретроспективу своей счастливой семейной жизни. Во-первых, когда Райл обжегся пирогом из духовки, он ей специально врезал, от раздражения — взяла, сломала мужику мишлен! И на лестнице это она не сама споткнулась. Точнее, она, может, и споткнулась там, конечно, от расстройства, но по ступенькам её чисто Райл спустил.

И вот Лили на кухне Атласова ресторана, а он, как настоящий мужчина и ретривер, делает что? Правильно, везёт женщину к врачу. Там Лили узнает, что она не получила сильный повреждений и беременна. Пу-пу-пууу.

Теперь Лили живет в квартире у Атласа, а он ведёт себя как нормальный человек. Ну то есть не лезет со всеми этими любовями и приносит покушать и ещё попкорн.

Ну только когда Лили совсем уж расклеилась, пришлось Атласу сказать ей, что он, когда был лобастеньким и залез в заброшенный дом напротив Лилиного, то собирался там вообще-то не переночевать, а вздёрнуться. Но Лили остановила его с помощью улыбки и мытых овощей. Так что давай, Лили, соберись. И Лили собирается.

На прощание Атлас говорит ей, что если она вознамерится кого-нибудь когда-нибудь ещё полюбить, то пусть не рискует, а то тут целый Атлас пропадает, вот прямо здесь.

А потом Лили спрашивает у Алисы, сестры Райла, историю его детства. И там, оказывается, такое дело, что у Райла был младший брат Эмерсон, и они в детстве играли и Райл случайно брата застрелил. И сломался от этого на всю жизнь.

А теперь шлёт Лили смски, как ему жаль. Бззз. Бззз. Мне жаль. Бзз.

Лили не отвечает, но когда время уже близится к рожанию, пускает Райла в дом собрать детскую кроватку. Он нейрохирург в конце концов, должен справиться.

Собрав кроватку и снова почувствовав себя от этого мужиком, Райл немедля начинает опять смотреть на Лили замужними глазами, но она плавно выпроваживает его.

Рожать Лили Райла тоже пускает. А когда Райл спрашивает Лили, как она хочет назвать ребёнка, то Лили говорит «Эмерсон». Как застреленного брата. И этим прям собирает разломанного Райла обратно.

Ну и Райл немедленно размягчается прямо в палате до состояния мозговой оболочки, а Лили тут же говорит в мягкого Райла, что разводится с ним. Лёгкий на слезу Райл стонет, что пойдёт к психологу и больше не будет бросать Лили с лестницы, а к плите так вообще никогда не подойдёт!

Но Лили всё решила. Она и так уже назвала дочь мужским именем Эмерсон, что ещё этому Райлу нужно!

Дальше Лили садится в машину и ездит с ребёнком на заднем сиденье туда-сюда до тех пор, пока дочери не исполняется года три. А потом на цветочном рынке видит в толпе Атласа. У Атласа очень шелковистая шерсть. И всё.

«Всё закончится на нас»: спасибо, я всё! (2/3)

А в ресторане заказ у Лили приходит принимать сам владелец ресторана со шрамом на ладони. Лили поднимает на него глаза, а там лобастенький Атлас. Он, правда, уже не лобастенький, а похож скорее на золотистого ретривера с легкой бородкой и локонами. И Лили такая: «...!». Хорошо, что Райл в этот момент отошел пописать, а то было бы прямо неловко.

И вот узнавший её, конечно, Атлас принимает заказ и уходит в кухню, а из туалета возвращается радостный пописавший Райл и они с Лилиной мамой беседуют и всё у них хорошо.

А Лили рвётся пополам вдоль.

Она немедленно вспоминает, какой у неё с лобастеньким был секс, а потом как к ним в спальню ворвался папа и надавал лобастенькому таких пинков, что тот уехал на скорой.

Лили говорит, что ей тоже очень надо пописать, а сама идёт в ресторанную кухню к Атласу. И они там стоят с Атласом и как Бивис с Батхедом друг на друга «хы-хы», «ээ, хе-хе». В общем, проблемка.

Но Лили продолжает жить с Райлом, а с Атласом не продолжает. И вот как-то утром Лили выходит из спальни, а на кухне Райл готовит еду. Обычно еда в доме с женщиной готовится как-то сама, а тут вот Райл взялся форсировать процесс. Ну и Лили выходит из спальни такая вся женская и отвлекает Райла и у него прям подгорает от этого! Подгорает пирог в духовке.

Райл бросается спасать пирог, а Лили мешается под ногами и Райл хватает форму для пирога прямо рукой — он же не знает, что она горячая, потому что никогда не готовил — а форма жжёт ему руку, и он отдергивает руку и случайно попадает ей Лили прям по лицу.

Лили звенит ушами.

Райл вьется и пытается как-то отмотать ситуацию назад, но фингал назад не отматывается. Как... неловко получилось.

В следующий раз получается неловко, когда Лили с Райлом, его сестрой Алисой и Алисиным мужем приходят опять в тот же ресторан, где сидит фазан... простите, Атлас.

Атлас подходит к их столику принимать заказ и смотрит на фингал. На забинтованную после ожога руку Райла. На фингал. На руку. На фингал.

Желваки, ноздри и брови начинают свободно бегать у Атласа по лицу, и он молча уходит в кухню. Но стоит Лили выйти пописать — ловит её у туалета и начинает спрашивать, мол, это что вообще? Это вообще что?!

Как вы поняли, сюжет фильма в значительной мере двигает то, что персонажи выходят пописать.

Лили говорит Атласу, что это случайность, потому что это действительно случайность, но Атлас уже всё. Он уже говорит, чтобы Лили бросала Райла и... и... ну ладно, начать можно просто с бросания Райла.

Тут из-за угла ресторана выходит Райл. Видимо, он тоже собирался пописать. Райл понимает, что перед ним Атлас — Лили ему как-то о нём рассказывала.

Атлас начинает Райла бить, не дожидаясь ничего. Ретривер показывает клыки! Их разнимают и Лили убегает из ресторана вслед за Райлом.

На улице Райл начинает наворачивать себе на глаза слезы уязвленной любви. Он здесь, прям посреди тротуара, требует от Лили клятв. Слеза из тестостерона бежит по щеке Райла, напрочь застревая в щетине. От этого зрелища Лили не может и клянется ему сразу во всём. Райл пускает слезу по второй щеке, чтобы закрепить обещания.

Спустя некоторое время Атлас приходит к Лили в магазин, чтобы извиниться. Они опять смотрят друг на друга, но уже не хихикают, потому что, знаете, тут не похихикаешь, когда так. Атлас насильно оставляет Лили свой номер на бумажке и запихивает ей его прямо под чехол телефона. Просто на всякий случай, когда Райл опять захочет приготовить в духовке еду.

А так Лили с Райлом очень счастливы. Да. Счастливы. У них всё хорошо. Отлично даже. Всё хо-ро-шо. Райл даже делает Лили предложение и Лили соглашается, потому что ну она же счастлива? Счастлива. Ну и чего тут ещё говорить.

А через некоторое время после свадьбы Райл роняет Лилин телефон, а из под чехла выпадает Атлас. В смысле, его номер на бумажке.

Райл пускает слезу. Он воздевает руки и заламывает их, и бежит, бежит от Лили через всю квартиру, в ужасе от того, что она... она... и он... и телефончик!..

«Всё закончится на нас»: спасибо, я всё! (1/3)

Посмотрели фильм «Всё закончится на нас» про женщин, которые сначала вечно попадаются под руку, но потом всем ещё покажут.

Главную героиню зовут Лиля Брик... простите, Лили Блум. Она возвращается в свой город, знакомый до слез, до припухлых от былого семейного насилия женских желёз.

Лили приехала на похороны отца и вот она стоит в церкви перед всеми, чтобы произнести речь. Но речь из Лили не выходит. Извините, прихожане, какой папа, такая и речь. Лили срывается из церкви и едет в Бостон, чтобы начать новую жизнь, залезает там на небоскреб и сидит на краю, меланхолично наблюдая с высоты и не собираясь прыгать.

Тут на крышу выходит мужчина в ярости. Он кричит и пинает, не замечая Лили. Но потом замечает, извиняется и начинает слегка флиртовать. Мужчине позволительно, потому что он похож на Тимоти Шаламе, накачанного тестостероном. Щетина, кудряшки, торс — у-ух, подбородок — о-ох. И ещё второй подбородок. В смысле, не снизу под первым, а рядом. Двойной подбородок, разделенный ямочкой посередине.

Мужчину зовут Райл, он нейрохирург и через пять минут беседы предлагает Лили секс. Лили, конечно, отказывается, потому что нет, какой секс, они незнакомы, так не делается, нельзя, невозможно, нет. В общем, только внезапно раздавшийся телефонный звонок уберегает Лили от секса на крыше.

Лили убегает с крыши открывать свой цветочный магазин, не оставив Райлу контактов.

Нам периодически показывают молодую Лили. Вот, например, сейчас. Молодая Лили выглядывает в окно своей спальни и видит, как из заброшенного дома напротив вылезает какой-то парень, достает из мусорного бака какую-то еду и убегает в каком-то направлении. «Ой, — думает молодая Лили, — а он ничего такой, лобастенький».

На следующее утро молодая Лили приносит под окно заброшенного дома спальник и сумку с едой и овощами. Овощи мытые.

Лили и лобастенький парень начинают вместе ездить на автобусе, а потом она приглашает его к себе домой в душ, пока родители не вернулись, и вместе смотреть телик.

Мы снова видим взрослую Лили. Она сняла помещение для цветочного магазина и копошится там в пыли. Ей на помощь приходит случайно зашедшая в помещение женщина и Лили немедленно её нанимает. Лили вообще не слишком привередлива к людям. Лобастенький бездомный? Окей. Говорливая соседка? Пойдёт. Нам всем стоило бы у неё поучиться.

И вот Лили с соседкой Алисой вместе копошатся в пыли ещё некоторое время, а потом открывают магазин. И в этот момент на открытый магазин приходят посмотреть муж Алисы и брат Алисы.

Брат Алисы — брошенный на крыше нейрохирург Райл. Пу-пу-пууу.

Райл стоит смотрит на Лили глазами мужика. Лили извивается. Райл начинает добиваться Лили, но Лили держится. Ну, один поцелуй только. Но в остальном держится.

Мы снова видим молодую Лили и лобастенького бездомного. Его зовут Атлас. Поскольку Лили с детства любит цветы и всё, что с ними связано, они с Атласом обнимаются в грядке. Но не столько романтически, сколько взаимоподдерживающе — у Лили папа бьёт маму, у Атласа маму бьют малознакомые мужики. У Атласа даже есть характерный шрам на тыльной стороне ладони — это он как-то заступился за маму. Кстати, тогда она и выгнала его из дома, чтобы не мешал малознакомым мужикам её бить.

Тем временем взрослая Лили идёт на день рождения коллеги по магазину Алисы. На вечеринке Райл влачится за Лили, как привязанный, смотрит глазами, трогает за руку и всячески нарушает личное пространство. Неприятно... было бы, если бы он не выглядел, как вот так.

Они едут к Райлу домой, но Лили говорит, что она так не может, поэтому они просто одеваются в пижамы и просто спят. Ну, Лили в пижаме. А Райл в трусах, торсе и прессе кубиками.

Пока взрослая Лили постепенно сближается с Райлом и спит с ним уже не в пижаме, а так, молодая Лили сближается с Атласом и целуется с ним на кухне, избегая родителей.

Ко взрослой Лили в гости приезжает мама и они с Райлом ведут её в ресторан.

Свидетель Кинопуса
Подписка для тех, кто хочет смотреть видеокинопусы или просто донатить Кинопусу за его тексты

Оп-оп, быстрые новости

Во-первых, видеокинопус на «Солтбёрн» готов. Во-вторых, смотреть его и другие видеокинопусы теперь можно не только на Бусти, но и в телеграме.

Если вам Бусти неудобно, а Телеграм норм — подписывайтесь на канал Видеокинопусов. Подписка стоит столько же, сколько на Бусти. Сейчас в канале все три готовых видео: «Вивариум», «Повелитель ветра» и «Солтбёрн». Комменты там тоже включены, но только для подписчиков.

«Солтбёрн» на Бусти
Подписка на Видеокинопус в телеграме

Завтра на нашем Boosty выходит новый видеокинопус на фильм «Солтбёрн». Это будет ммм, ооо, ням-ням, фш-ш! А сейчас — тизер.

На канале в Boosty уже лежат готовенькие видеокинопусы на «Повелитель ветра» и «Вивариум»

Присоединяйтесь: https://boosty.to/kinopus

P.S.
— Э, а когда следующий текстовый кинопус-то?
— Скоро! Мы уже почти... начали)

На нашем канале в Boosty вышел новый видеокинопус — по фильму «Повелитель ветра» с Фёдорами Конюховым и Бондарчуком.

Переходите по ссылке, подписывайтесь и смотрите. А пока — тизер.

Видеокинопус «Повелитель ветра»
Видеокинопус «Вивариум»

«Субстанция»: нас бросала молодость

Вкинуть донат на Сбер или на Тинькофф
Подписаться на Бусти

«Субстанция»: нас бросала молодость (5/5)

А Сью одевается в прекрасное платье и готовится вести новогодний вечер. Но перед самым эфиром чувствует недомогание — это всё от недостатка пожилого сока. Она бежит в туалет телестудии, и там у нее выпадает зуб. Левая двойка.

Сью в ужасе лезет себе пальцами в рот и вынимает еще один зуб. А потом ещё один. С зубами всегда трудно остановиться, вспомните себя в восемь лет.

Ей приходит отличная идея быстренько сбежать домой и там вколоть себе ещё одну дозу активатора Субстанции, которую наказано ни в коем случае дважды не колоть. Сью бежит по коридорам телестудии, улыбаясь всем встречным одними губами, и сначала ещё немного сомневается в своём решении опять колоть Субстанцию, но тут у неё отваливается ухо. Очень, очень понятная ситуация.

Сомнений больше нет. Надо колоть.

Сью прибегает домой и колет. Секунду она ждёт эффекта, а потом падает на пол и лопается вдоль спины, как Демимур. Ну то есть вроде всё пока идет по плану. Сознание Сью гаснет.

Когда сознание вновь появляется, оно видит лежащую Сью, медленно встает и подходит к зеркалу. Ойойой. Новой Сью не получилось, а получилась какая-то человеко-опухоль. Слизистая наружу, лицо размазано по всей огромной голове, глаза не пойми где, на груди запасная челюсть, на жопе поясничный отдел позвоночника, на спине лицо Демимур, сзади по полу волочётся какая дополнительная плоть.

И всё это косолапое. Демисью.

При всей внешней неоднозначности, существо получилось с неплохой самооценкой, поэтому Демисью натягивает своё новогоднее платье, порвав его в двадцати местах, и по пустынным городским улицах косолапит обратно на студию.

Там всё готово. Сцена, зал, в зале люди в предвкушении, на сцене замер кордебалет, свет снят, все ждут только звезду.

Звезда, которая вот только что родилась, медленно выползает на тёмную сцену и двигается к микрофону. За ней, высовываясь из под полы платья, волочится плоть. Кордебалет начинает о чем-то догадываться. Девушки в перьях косятся на Демисью, наливаясь тихим ужасом.

Демисью доползает до микрофона. В неё ударяет светом главный прожектор. Бдыщ. Происходит немая сцена, в которой сидящий в зале продюсер Харви явно пересматривает некоторые свои управленческие решения.

Утробным голосом Демисью говорит в микрофон, что счастлива быть сегодня здесь. В этот момент из нароста у неё на лице с чвяканьем вылупляется дополнительная грудь и падает на сцену.

Начинается картинная паника. Все бегают, крича от омерзения, толкают друг друга и Демисью, а она кричит, что это всё ещё она и всё такая же, как раньше. Кто-то сносит Демисью голову палкой, но голова вырастает новая, ещё хуже прежней. Всё это, как мы понимаем, метафора. Для усиления метафоры у Демисью отваливается рука и она начинает поливать кордебалет, сцену и зрительный зал кровью.

Всё в крови. Абсолютно всё в крови. Очень, очень понятная ситуация.

Залив всю студию, Демисью выходит на улицу, ковыляет еще некоторое время, пока не спотыкается и не падает на тротуар. Изнурённое мутациями туловище вдребезги расплющивается об асфальт. Из общей биомассы выползает, шевеля ложноножками, лицо Демимур.

Оно ползёт, ползёт и доползает до Аллеи Славы Голливуда — места, где в тротуар вмурованы звёзды с именами актрис. Она заползает на свою звезду славы и там окончательно растворяется.

«Субстанция»: нас бросала молодость (4/5)

Демимур не прекращает. Она смотрит телевизор, а по телевизору показывают Сью, которая щебечет и лоснится в лучах славы. Демимур впадает в невроз и идёт на кухню, чтобы там компульсивно готовить. Она смотрит шоу со Сью и неистово готовит бабушкины деликатесы. Шкворчит и лопается на сковороде кровяная колбаса, хрустит разрываемая куриная тушка, брызжет на седые волосы яичный желток.

Когда Сью в следующий раз просыпается и выходит из ванной, она видит ужасающее. В квартире словно произошел, как говорила наша учительница по русскому языку, взрыв на макаронной фабрике. Всё в холестерине, а ещё окна заклеены газетами, чтобы не видно было плаката со Сью.

Сью решает, что с неё довольно.

Она собирает всю стеклотару в доме, тащит её в потайную комнату и высасывает из Демимур весь пожилой сок, который есть. Аж на три месяца вперёд.

Само собой, запас иссякает ровно накануне новогоднего шоу. Сью идёт в потайную комнату, чтобы нацедить себе ещё немного, но сок в капсуле какой-то мутный, выдохшийся, с натуральным осадком.

Проблема. Демимур больше не выделяет сок.

Сью звонит на телефонную станцию Субстанции и спрашивает, как возобновить подачу сока в Демимур, а ей говорят, что очень просто. Надо переключиться.

Сью не хочет, но самочувствие напоминает, что вариантов особо нет. Из последних сил она переключается.

Из потайной комнаты, инопланетно сипя и хрумкая, выходит Демимур. Она похожа на огромную подагру. О том, что это всё еще Демимур, напоминает разве что... нет, ничего не напоминает, будем честны. Волос почти нет, из свисающего — только грудь, руки крючком, спина колесом, колени ни к чёрту, пигментные пятна перемежаются трупными.

Ходячая подагра добирается до телефона, звонит на телефонную станцию Субстанции и скрипя почернелыми зубами говорит, что готова прекратить. «Окей, — говорят там, — мы приготовили для вас финальный набор». Демимур одевается для выхода на подстанцию Субстанции: рейтузы и туфли, пальто, головной платок, поверх него ещё платок, поверх него шаль — и становится классической старушенцией. Серьёзно, мы теперь во всех старушках будем подозревать Демимур.

Как будто одежда придаёт ей прыти, Демимур стремительно ковыляет на подстанцию Субстанции, хватает набор для прекращения молодости и возвращается домой. Вытаскивает возмутительно красивую Сью из потайной комнаты в центр гостиной и начинает вводить ей шприц с уничтожающим раствором.

Но на середине останавливается.

Ну то есть подагра, конечно, это очень плохо, но хочется ещё немного побыть в лучах славы. Очень, очень понятная ситуация.

Демимур проводит реанимационные мероприятия с помощью криков и ударов шприцом, и тут вдруг Сью просыпается. И они одновременно обе оказываются в сознании и смотрят друг на друга.

А потом Сью смотрит на шприц с уничтожающим раствором.

Она очень злится и начинает бить старушку Демимур коленями в прыжке, как тайский боксер. Сью носится за подагрической Демимур по всей квартире — то пнёт в коридоре, то постучит головой об зеркало в ванной. В конце она бросает старушку через всю гостиную, а потом подходит и начинает бить ей ногой по почке и бьет примерно раз сто.

Демимур умирает в крови, в гостиной и в пальто. →

«Субстанция»: нас бросала молодость (3/5)

Из-за окна апартаментов с рекламного плаката нагло смотрит Сью. Демимур злится, но идёт на подстанцию Субстанции за следующей дозой жидких сосисочек.

Раздосадованная активной социальной жизнью Сью, Демимур решает, что она вообще-то тоже имеет право на счастье и звонит бывшему однокласснику. Она встретила его случайно на пороге больницы в начале фильма и он чисто от неожиданности пригласил её как-нибудь выпить винца. Ну и вот, Демимур созрела на винцо.

Договорившись о встрече, она пошла в ванную и нафуфырилась, но на обратном пути до входной двери заметила лицо Сью на рекламном плакате за окном. И решила, что недостаточно нафуфырилась и надо ещё немного дофуфыриться. Демимур дофуфыривается, но опять Сью на плакате молча говорит ей, что этого недостаточно. И она дофуфыривается ещё сильнее! А там опять Сью!

И Демимур в результате перефуфырилась так, что вообще никуда не пошла. Сидит на кровати вся в помаде, размазанной по тональнику, и грустит. Очень, очень понятная ситуацию.

Чтобы прервать грусть, Демимур идёт к холодильнику. Очень, очень понятная ситуация. Там, в холодильнике, она аккуратно огибает целую запечённую курочку и берёт кусочек пирога. Или это овощной киш... Мы точно не знаем, не разгадали режиссёрский замысел. Демимур решительно захлопывает холодильник за пирогом.

Неделя сменяется, показывают Сью. Сью крутится на съемочной площадке, её попа упруго растягивает фитнес-трико и вдруг — пык! — прямо на попе вскакивает какой-то пузырь и тут же исчезает. Сью вскрикивает и перестаёт танцевать. Съемка останавливается. Все спрашивают: «Что, Сью? Что? Что-то случилось?». Кто-то из съемочной группы говорит, что видел на второй камере что-то странное. Сью волнуется за свою вторую камеру. Включают запись, все подходят поближе и разглядывают сьюину попу. Сью убегает в гримёрку, чтобы тоже разглядывать свою попу, но в одиночестве. Она нащупывает на попе уплотнение и... начинает... как шарик под ковриком... пальцами... проталкивать его... к пупку... проталкивает... и тянет... тянет... а там... куриная ножка. Запеченная.

Сью в ужасе просыпается в потайной комнате. С пупком — это был страшный сон, но рядом лежит Демимур, и у неё все пальцы, включая артритный, в курином жире. Сью выходит из ванной и — ну да, Демимур съела не только пирог или киш, но и всю курочку, сидя перед телевизором. И вафли. И картошку жареную. И попкорн. Очень, очень понятная ситуация.

Сью звонит на телефонную станцию Субстанции и кричит, что ворк-лайф бэланс с Демимур не работает. Она всё время кушает! Там напоминают, что нет никаких «их», а есть одно целое. Полное. Полноватое.

Но если дома у Сью проблемы с курочкой и артритом, то на работе всё прекрасно — её выбрали в ведущие новогоднего шоу. И ещё съемки, и ещё обложка Вог! Быть звездой сложно, это отнимает много времени и сил, поэтому Сью то и дело злоупотребляет пожилым соком Демимур. То лишнюю капсулку нацедит, то две. Ну что ей, правда, жалко, что ли?!

Сью просто не знает, что такое артрит. А вот Демимур теперь знает — проснувшись после очередного переключения, она с неудовольствием находит, что у нее теперь костяная нога, пигментные пятна, молодое цветущее бельмо и растрепанные седые патлы.

Демимур звонит на телефонную станцию Субстанции и кричит, что это, в конце концов, возмутительно. Из трубки невозмутимо спрашивают, хочет ли она прекратить эксперимент и остаться вот так, как сейчас. Патлы, бельмо и артрит возврату не подлежат, но мало ли что ждёт её впереди? «Смысле?» — Демимур делает вид, будто не поняла вопроса, хотя на самом деле поняла. Она одновременно хочет прекратить и не хочет. →

«Субстанция»: нас бросала молодость (2/5)

Девушка некоторое время разглядывает свои стати, а затем берётся зашивать Демимур. Навязав ей вдоль спины узелочков, девушка поднимается и хочет скорее жить полной грудью, но тут ее начинает мутить.

Вспоминая инструкцию к Субстанции, она хватает набор, который называется «стабилизатор». Берет длинную игру, втыкает в многострадальный позвоночник Демимур и высасывает из нее пожилой сок, наполняя семь небольших капсул. Затем одну капсулу она вставляет в шприц и делает себе инъекцию. Помутнение мгновенно проходит.

Дальше Субстанция работает так: нужно каждый день колоть себе этот пожилой демимуровый сок, чтобы поддерживать молодецкую удаль. А через семь дней надо вставить себе и товарке встречный катетер, чтобы сознание перетекло обратно в старую добрую Демимур. Молодость работает вахтовым методом неделя через неделю.

Пока что свежая девушка убегает жить, а плохо заштопанная Демимур остаётся неделю лежать на кафеле в ванной. Чтобы она за это время не испортилась, в наборе Субстанции есть пакетики с питательной капельницей, похожей на вакуумную упаковку сосисок.

Девушка немедля бежит на телеканал устраиваться в шоу вместо Демимур. Она представляется продюсеру порнографическим именем Сью. «Ссссьюю!» — говорит она. «Ооооо» — очень радуется продюсер с характерным для отрасли именем Харви. Имя «Харви» даже звучит уже как совращение малолетних.

Уже к концу недели Сью блистает в фитнес-шоу, а напротив окон их с Демимур апартаментов появляется гигантский плакат с её соблазнительным изображением. С него она манит молодостью.

Проходит неделя. Капсулы с пожилым соком иссякают, а инструкция гласит, что пора переключаться и поиграть теперь недельку за Демимур. Сью вставляет себе и Демимур встречный катетер и смотрит, как две струйки крови — одна от нее, вторая от Демимур, бегут навстречу друг другу.

И добегают. Сью засыпает, просыпается Демимур. Ей очень плохо — она неделю лежала на неудобном полу, а ещё у нее шов крупной вязки во всю спину. Охая и хватаясь за копчик, Демимур встаёт.

Никакого настроения у нее нет вообще. Спина болит, с работы уволили, а ещё надо опять тащиться на подстанцию Субстанции за новой порцией питательной капельницы на следующую неделю. Эх, если бы молодость знала. Все оставшиеся дни Демимур сидит дома, читает газеты и смотрит телевизор в ожидании переключения.

Подходит срок, просыпается Сью. Она критически оглядывает сначала просиженное кресло, а затем лежащее посреди ванной тело Демимур. «Непорядок!» — решает она, и конструирует потайную комнату за стеной ванной. Туда она затаскивает временно недееспособную Демимур — пусть себе полежит в тишине, посасывая питательную капельницу.

Пролетает ещё одна неделя активной молодой жизни и тут начинаются проблемы. У Сью намечается секс в домашней обстановке, а Демимур как раз доела капельницу, хрипит и требует переключения.

Сью мутит прямо на партнёре. Она понимает, что продолжить секс в образе Демимур вряд ли получится, поэтому говорит избраннику подождать минутку, ковыляет в ванную и немножко досасывает из Демимур пожилого сока. Чуть-чуть, одну капсулку, чисто дотянуть до оргазма.

Наутро Демимур приходит в себя в потайной комнатке и выходит оттуда, кряхтя и щурясь от яркого света. Вдруг она замечает, что ее указательный палец внезапно поражён страшным артритом. Она бежит в ванную и пытается под струей воды смыть артрит с пальца, но он не смывается.

А ещё спина болит сильнее обычного — чувствуется, что досасывали сок! Ах ты, Сью!

Разъяренная Демимур тыкает артритом в телефон, звонит на телефонную станцию Субстанции и жалуется, что Сью ворует её сок и это возмутительно. В трубке напоминают основы субстанцирования: нет никаких «её» и «меня», обе они одно целое, если где-то прибыло, где-то убыло, всего вам доброго, ваш звонок очень важен для нас пип-пип-пип... →

«Субстанция»: нас бросала молодость (1/5)

Посмотрели фильм «Субстанция» про покрытые метафорами женские тела.

Начинается всё с желтка. Аккуратная рука со шприцем тянется из-за экрана к желтку, плавающему в лужице сырого белка, и делает ему инъекцию. Желток секунду медлит, а потом от него отпочковывается второй такой же желток. Пока всё несложно.

Показывают Элизабет. Раньше Элизабет была звездой, играла в кино, получала Оскары, всеобщую любовь и носила вечный фотовспышечный загар. Но теперь она обычный пожилой Демимур и из последних сил ведёт фитнес-передачу по телевизору.

Нам показывают, как Демимур в обтягивающем трико призывает зрителя выше поднимать колени и что там ещё у зрителей поднимается. На выходе из студии запыхавшаяся Демимур случайно подслушивает продюсера. Тот кричит в трубку, что вместо пожилого Демимура ему нужна свежая кровь, молодая и с молоком.

Как будто отставки из звезд мало, по дороге домой Демимур попадает в аварию и оказывается в больнице, но ничего себе не ломает и даже не повреждает. А потому что занимается фитнесом!

Но пусть тело её цело, душа разбита вдребезги. Это видит молодой врач с атласным лицом цвета карамельного мороженого, и подозрительно щупает Демимур за спинной мозг. Он говорит, что у неё всё очень хорошо и многозначительно протягивает демимурино пальто.

На выходе из больницы Демимур нащупывает в кармане пальто флешку с надписью «Субстанция». Флешку! Спасибо, что не CD-диск положили, а то как его сейчас проигрывать-то вообще?

Демимур возвращается в свои роскошные апартаменты и вонзает флешку в телевизор. Ей показывают рекламный ролик, где предлагают стать... ну, конечно, «лучшей версией себя». Но в отличие от армии инфоцыган, тут всё серьезно — со шприцами.

Пф! Демимур взбрыкивает и выбрасывает флешку в мусорное ведро, потому что она и так хороша. После чего идёт в бар пить мартини, потом дома блюёт оливками и размышляет. Хороша ли она? Или не хороша? Или хороша? Накрутив себя до крайности, она выуживает из мусорки флешку.

Демимур звонит и попадает на телефонную станцию Субстанции. Там ей диктуют адрес — это адрес подстанции Субстанции. Оттуда Демимур, пряча за темными очками и ярко-жёлтым пальто свою всё более остро заметную предпенсионность, притаскивает коробку и открывает.

В коробке лежит фасованная молодость.

Комплект по пользованию новой собой состоит из трёх частей: активатор, стабилизатор и переключатель. В каждой из частей — иглы и шприцы. Молодость для тех, кто не боится уколов.

И Демимур готова к активации. Она стоит в ванной перед зеркалом без одежды. Это не учебная тревога. Полностью обнаженный Демимур, сзади попа, с фронта — грудь. Демимур трогает себя за грудь и недовольна этим, в отличие от нас.

Наконец, ещё немного поднакрутив себя, Демимур хватает шприц с едко-желтым активатором и колет себя в вену. В конце концов, она кинозвезда с Оскарами, а потому знает, где у нее вена и как туда колоть.

Сразу после укола ничего не происходит. Демимур прислушивается к чему-то у себя внутри — приходит ли новая молодость? Ягодка ли она опять? Тишина. Демимур разочарованно фыркает и в ту же секунду шлепается головой на кафель. Как говорится, нас бросала молодость... ну и так далее. Судя по всему, активатор нашел у нее в организме кнопку омоложения и надавил на неё всем весом.

Страшно корчась, Демимур скрипит голыми членами по полу ванной, а потом начинает идти буграми и орать. Корчи усиливаются, и Демимур вдруг лопается вдоль хребта, как сарделька во время варки. Из неё появляется полноразмерный локоть, он толкается движениями «вас здесь не стояло» и лезет наружу. Кажется, весь мир в эту секунду омерзительно хрустит.

Сознание Демимур гаснет.

Сознание включается вновь. Но теперь оно не в Демимур, а всунуто в какую другую женщину с приятными гладенькими пальцами. Она поднимается на ноги и заглядывает в зеркало, а там мамочки! Какая красивая! Из зеркала смотрит молодая девушка, вылупившаяся из Демимур, и в ней упруго пульсирует жизнь. →

«Блиндаж»: туда и обратно

Вкинуть донат на Сбер или на Тинькофф
Подписаться на видеокинопусы на Бусти

«Блиндаж»: туда и обратно (3/3)

Начинается немецкая атака. Стрекочут пулеметы, цыцыцыкают танки и черные проклятые мундиры подходят, как в замедленном кино. Кино, впрочем, правда замедленное — Слоумошеностроительный завод снова выдал три нормы на-гора.

Света палит из пулемета. Бойцы тащат ящики с минами. Серёжа целится из снайперской винтовки в танк. Серёжу всегда очень легко распознать в кадре по тому, что за весь фильм он ни разу не надел каску.

Положение отчаянное. Из всей линии обороны в живых остаются только Серёжа и Света. Они бегут через лес, а по ним стреляют все немцы. Вообще все немцы.

Наконец, поняв, что из автоматов по русским бойцам не попасть, прилетает мина и ранит и так уже раненную Свету в ногу, а Серёжу в бок. Серёжа зажимает бок и тащит Свету дальше через лес до следующего окопа. Немцы неумолимо подходят цепью.

Света из последних сил берет автомат и посылает Серёжу за патронами. Немцы подходят. Серёжа и его бок медленно бредут за патронами. Немцы подходят. Света смотрит в прицел автомата, но не может и умирает. Немцы подходят. Серёжа медленно возвращается к Свете и видит, что она умерла. Немцы подходят. Сережа кладет Свету на дно окопа и некоторое время сидит вместе с ней. Немцы подходят. Серёжа встает и бредёт по окопу, не глядя постреливая через бруствер то в одну сторону, то зачем-то в другую. Немцы подходят. Начинает темнеть.

Изнуренные таким долгим маршем немцы наконец достигают окопов и преследуют Серёжу, но вдруг навстречу ему из тумана выходит Пауль и говорит, чтобы тот бежал в лес. А куда, собственно, ещё бежать, если кругом лес.

Серёжа бежит, а Пауль сзади говорит подоспевшим немцам, что у них молоко убежало, вон там — и показывает в сторону от Серёжи. Немцы на секунду отвлекаются, а Серёже удается вырваться из окопов. Придерживая рукой бок, он бежит по очень оранжевому лесу, и вдруг погоня стихает, а впереди на пригорке красуется Гелендваген, такой родной и оскорбительно запертый.

Серёжа сползает по Гелендвагену и сидит так до утра, заткнув себе пальцем бок и стараясь не умереть. И вдруг менты! А нет, это не менты, это сразу скорая помощь.

Серёжу посреди леса складывают на носилки, задвигают в машину, а над ним склоняется врачи и немец, смутно похожий на Пауля. Немец говорит, что его немецкий дед дал ему карту, время и координаты Серёжи, чтобы тот через много лет вызвал скорую помощь в Донбасский лес. А он, как порядочный немец, всё так и сделал, минута в минуту.

Серёжа благодарно плачет и расслабляется, насколько это вообще возможно в подпрыгивающей на лесных кочках скорой помощи. Сдерживавшийся весь фильм закадровый голос наконец срывается и задвигает зрителям патриотическую речь.

«Блиндаж»: туда и обратно (2/3)

Дальше начинается парад зарисовок о несгибаемости с элементами героизма. Ползет в ночи разведчик Света, и родные лесные мхи скрывают её от вражеских глаз — это называется светомаскировка. Командиры в землянке держат совет, прижимая карту к столу кружками со спиртом и понимают, что им кранты — это называется разработка тактики. Политрук командует всем умереть героически, и смотрит так пронзительно, и папироска у него между пальцев, и родина в глазах — и ярость политручная вскипает, как волна.

Между делом друзья бродят туда-сюда вдоль линии обороны и заглядывают в жерло каждому блиндажу, пытаясь найти телепортирующий. Но фронтовая доля снова бросает их в разные стороны. Пауля боевые товарищи поят спиртом до того, что он рассказывает всем в блиндаже их ближайшую судьбу — немецкие танки, братская могила и монумент вот такой вышины. Все смеются, какой им попался забавный контуженный.

Серёжу же отправляют с разведчиками на вылазку, смотреть на вражеские танки. Выясняется, что коллега по разведке — Серёжин дед. Серёжа смотрит на деда, а дед такой: «Шо?». Он-то не знает, что он дед.

В результате вылазки становится ясно — немцы пойдут в танковое наступление. Что именно должно наступить бойцам-красноармейцам в результате наступления — точно знают Серёжа и Пауль, и примерно догадываются все остальные. Утренним маршем они перебрасываются на оборонительные позиции, а Серёжа и Пауль посреди марша вдруг отпочковываются от колонны и уходят в лес, увлеченно разговаривая.

В лесу стоит расстрелянный помощником режиссёра немецкий разъезд с парой мёртвых офицеров точно размера Серёжи и Пауля. Пауль предлагает военную хитрость — переодеться в немецких офицеров и смешаться с наступлением. Только теперь Пауль будет настоящим немецким Паулем, а вот Серёже придется мимикрировать под фальшивого какого-нибудь Зергиуса.

Пауль надевает на себя немецкого офицера, но Серёжа вдруг стопорится. Потому что вообще-то у него дед на войне погиб. «Бывает», — дает ему понять Пауль, и уходит в сторону немецкого наступления, чтобы там притворяться чудом спасшимся майором.

Серёжа возвращается к своим и готовится геройски полечь, но тут с вылазки приходит разведчик Света и говорит, что танковое наступление что-то как-то откладывается.

«А шо так?» — говорит Серёжин дед, и Света ведёт их сквозь утренний туман показывать. А там немцы под предводительством майора Пауля дружно перекапывают линию обороны, которую утром оставили красноармейцы. Пауль ищет нужный блиндаж. Серёжин дед чуть было не пристреливает красивого офицерского Пауля из снайперки, но Серёжа мешает ему. Приходится Серёжиному деду стрелять в менее красивого немца. Спустя секунду разведчики убегают, преследуемые минометным огнем, тут-то Серёжин дед и получает осколок в живот. Серёжа дотаскивает его до своих и оперирует с помощью ножа и тряпки. Прооперированный дед внезапно и насовсем покидает повествование.

Все принимаются ждать наступления немцев. Тихонько сидя в окопе рядом со Светой, Серёжа рассеянно перебирает гильзы на дне траншеи. И вдруг находит пару очень старых, полуистлевших гильз. Таких, которые он нашел в лесу во время шварцкопания, но потом выронил в пылу перемещений во времени. Серёжа понимает, что таинственный шкаф, то есть, простите, блиндаж — прямо вот в конце траншеи. Как-то он, блиндаж, переполз с передовой линии обороны в тыл, стервец.

Серёжа ломится вдоль окопа к блиндажу и почти достигает его, но тут в блиндаж попадает бомба. Бам. Серёжа по воздуху преодолевает обратно весь путь, который только что пробежал. Там его встречают Света и контузия. →

«Блиндаж»: туда и обратно (1/3)

Посмотрели фильм «Блиндаж» про вперёд в прошлое, ура за родину и сразу назад.

Нам представляют двоих персонажей. Первый — русский врач скорой помощи Серёжа, который как раз откачивает пострадавшего в автоаварии. Но пострадавший берёт и портит подстанции показатели, а Серёже — весь аппетит к работе.

Второй — это немецкий Пауль. Пауль по образованию филолог, а по призванию — черный копатель или, если сокращенно, шварцкоп. Пауль ездит по местам боевой славы Великой Отечественной войны на оскорбительно чёрном Гелендвагене, копает автоматы, продаёт и наваривается. Пауль должен вызывать у зрителя неприязнь и даже отвращение. Для усиления отвращения Пауль в начале фильма попирает своими немецкими ногами монумент Саур-Могила в Донецкой области и смеет смотреть с него на весь Донбасс взглядом оценщика в ломбарде.

Серёжа и Пауль друзья, поэтому Пауль, видя, как Серёжа расклеился, сажает его в чёрный Гелендваген и везёт на Саур-Могилу шварцкопать ценный антиквариат. По дороге он сулит другу деньги: наварише автоматен, Серьожа, ваффен гроссе лавандос, йа-а!

Друзья заезжают подальше в лес, ставят Гелендваген на пригорке и переодеваются в форму рядовых красноармейцев. А то вдруг менты! А они тогда типа ролевики — как эльфы, только на пилотках звездочки.

Серёжа и Пауль бредут по лесу с металлоискателем и медленно им пищат. За несколько часов они нашли только горсть старых гильз, а на них Гелендваген Серёже не купишь.

Серёжа неожиданно слышит отдаленный гром. Он не понимает, то ли это гроза, то ли эхо прошедшей войны, и пингует Пауля. «Чу, Пауль, я слышу пушек гром!» — но Пауль ничего не слышит. Вместе с отдаленным громом Серёжа чувствует дуновение холодного ветерка, как в фильме «Пункт назначения» перед тем, как кто-нибудь изощрённо погибнет.

Довольно скучный до этого момента, Серёжа вдруг бросает нытьё, подскакивает к полузасыпанному блиндажу и начинает рыхлить его сапёрной лопаткой. Пауль, как опытный шварцкоп, сидит рядом — он знает, что в блиндажах обычно ничего не найти. Наконец, Серёжа докапывается до блиндажа и они с Паулем залезают внутрь.

И тут блиндаж начинает шатать и корёжить.

Сыпется земля, падают бревна наката, бахают разрывы, шипит по-немецки Пауль. «Да вы что там, совсем ...?!» — хочет крикнуть Серёжа, но тут их хватают и вытаскивают из гибнущего блиндажа сильные руки боевых товарищей.

Сережа и Пауль не ожидали оказаться посреди боевых товарищей. Они наблюдают, как товарищи вокруг них активно удерживают боевые позиции, палят, кричат и гибнут, брызжа алой красноармейской кровью.

Вокруг всё такое зловеще оранжевое, как будто Сережа с Паулем попали на Марс, а не в 1941 год под Донецком. Спустя двадцать секунд на них уже орёт политрук, потому что телепортируйся ты хоть куда, обязательно напорешься на политрука. Спустя три минуты Пауль, которого схватили за металлоискатель, уже разминирует минное поле, а Серёжа бежит в атаку. Судя по лицу Серёжи — в паническую.

Атака происходит в таком долгом и стильном слоумоушене, что сразу ясно — Всесоюзный Краснознамённый Слоумоушеностроительный завод работал в три смены на нужды фронта.

Вечером после атаки друзья встречаются в окопах, где Серёжа повышает Пауля до Паши и бинтует ему шею для маскировки акцента. Паша камуфляжно хрипит, мимикрируя под Красную армию. →

Чувствуется необходимость введения рубрики «Вообще-то нам понравилось». По-прежнему есть люди, которые считают, что кинопусы это критика, мы ненавидим эти фильмы, и вообще грубо трахнули режиссёра и сожрали визажистку.

Так не всегда. «Ромул» нам понравился.

#вообщето

Никто этого не ожидал, но «Чужие: Ромул» закрылся через… повестку. Латентная тяга мужчин к андроидам, наличие афроамериканца в касте и женщина в главной роли как-то через хрен собачий сделали своё дело.

И если последние две претензии обескуражили видавшую всякое франшизу, то первая совершенно справедлива, и мы немедленно переадресуем её в корпорацию Вейлэнд-Ютани, которая не удосужилась выделить бюджет на увеличение маскулинности своих андроидов. Не то, что Бишоп.

#кинопусбинго

«Чужой: Ромул». Вопящие в чужовнике

Метнуть донат на Сбер или на Тинькофф
Подписаться на видеокинопусы на Бусти

«Чужой: Ромул». Вопящие в чужовнике (5/5)

Тут случается сразу всё.

Из-за угла выскакивает резервный Чужой. Гравитация самопроизвольно включается, и желтые сопли начинают прожигать станцию. Лифт начинает падать вниз. Рэйн не успевает схватиться за шахту и тоже падает вниз.

Но ее на середине полёта ловит Чужой. Видимо, он хочет лично ее убить и съесть, а не соскребать с пола. Чужой держит Рэйн на весу и приближает к ней голодный рот. Мимо них впритирку пролетает лифт, который временно удерживал Энди. Энди вообще довольно сильный — наверняка из-за манной каши.

Когда Чужой уже почти готов впиться в Рэйн, вслед за лифтом сверху прилетает сам Энди с автоматом и, излучая вайбы Терминатора, припечатывает визжащего зверя ко дну шахты и пристреливает, как бешеную собаку.

Космическая станция как раз начала шлифоваться об кольцо астероидов, когда Рэйн и Энди вбежали на шаттл и дали по газам. Они подобрали безвольно лежащую в углу Кей, положили ее в криокапсулу и совсем было расслабились, взяв курс на райцентр.

Но тут криокапсула Кей сказала, что у нее внутри что-то не так. А то мы не знали.

Рэйн открывает капсулу, а там Кей орёт и начинает немедля рожать гигантское яйцо, как птичка киви. Рэйн некоторое время прям ничего с этим не делает, потому что ну уж очень страшно, можем её понять.

Потом она хватает яйцо и бежит с ним куда-то, а Кей остается лежать в крови и в послеродовой депрессии. Но яйцо начинает жечься кислотой и Рэйн роняет его. Яйцо раскрывается, одновременно прожигая палубу, а внутри у него ребенок. Имя ему никто не давал — не до того было, но давайте назовем его, например, Эдуард. Яйцо с Эдуардом падает в грузовой трюм. Шаттл грузовой, поэтому у него есть летательная часть, а снизу грузовой контейнер-трюм. Вот там на куче руды и лежит яйцо.

Рэйн лезет в трюм, чтобы заморозить яйцо из криоружья, но когда спускается, видит, что киндер-сюрприз уже раскрылся и половинка его лежит, шкворча кислотой, а от нее куда-то в темноту тянутся недетские следы недетского размера.

И тут Рэйн слышит крики сверху. Прибегает в криокапсульную, а там безвольную лежащую Кей как раз доедает Эдуард, который уже трёхметрового роста. Чужие дети так быстро растут! Эдуарда при этом даже немного жаль, потому что он выглядит как кошмар ортопеда: сколиоз, кифоз, остеохондроз, вывихи всех суставов и болезнь Бехтерева. И хвост. И сверху выразительное лицо.

Рэйн пытается заморозить человеко-чужого из криоружья, но Эдуард ударом перебивает ей баллон с криотопливом. Всё вокруг начинает индеветь. Рэйн тоже индевеет и едва успевает сбежать в кабину, чтобы надеть скафандр. По дороге в кабину она видит еле живого Энди, которому тоже досталось от Эдуарда.

А потом Рэйн решается на финальный трюк. Она спускается в трюм, пристегивает себя тросом к кораблю, отсоединяет все крепления грузового контейнера, кроме одного, и ждёт. Когда Эдуард приходит по её душу, она пинает лежащую рядом половинку яйца, расплёскивая серную кислоту.

Кислота проедает дно грузового контейнера, Рэйн с Эдуардом высасываются в открытый космос и висят на тросе. Эдуард облизывает Рэйн шлем скафандра и стучится в него своим зубастым языком. Но тут последнее крепление грузового контейнера отключается и он падает на астероидное кольцо, увлекая за собой Эдуарда. А Рэйн на тросе удачно проскальзывает обратно в дырочку от серной кислоты и остается висеть.

Она залезает обратно в корабль, складывает раненого Энди в криокапсулу, в соседнюю капсулу залезает сама и ложится, наконец, спать. Впереди её ждёт большая жизнь.

«Чужой: Ромул». Вопящие в чужовнике (4/5)

Но надо как-то добраться до шаттла, а по коридорам станции бродит Чужой. Энди раздает Тайлеру и Рэйн автоматы, но говорит, что стрелять нельзя, можно только угрожать. Они на нижнем уровне станции, а простреленный Чужой начинает кровоточить серной кислотой и прожигать в станции дыры.

И они уходят из лаборатории, не заметив клетки, в которой жила та самая лабораторная крыса. Крысу распипирило так, что она похожа на пять килограммов китайского черного гриба.

Герои заходят в коридор, ведущий в нужную сторону, и находят там гигантский чужовник. По склизким стенам расклеен экипаж станции в неестественных позах, всё это висит... неприятно. Нужно идти в другую сторону, но тут Тайлер слышит из чужовника сиплое «Кхе-е-е-е...» и сразу понимает, что это сипит Кей. Она жива.

Они бросаются в чужовник, находят Кей и отрывают её от стены. Хотят было сразу вонзить ей шприц с вакциной Чужого, но решают всё же дотащить ее до криокапсулы так, наживую. Начинают тащить к лифту, и тут отовсюду Чужие. Один Чужой протыкает Тайлера сначала хвостом в грудь, а потом вставной челюстью в голову.

Второй Чужой нависает над Энди, а тот падает, зависает и дёргается на полу, требуя перезагрузки. Чужой некоторое время смотрит на Энди, но не ест его. Мы делаем вывод, что Чужой не любит манную кашу.

Рэйн затаскивает пришедшую в себя от ужаса Кей в большой грузовой лифт и они едут вверх. Но на середине пути Рэйн начинает скучать по Энди.

Рэйн инструктирует Кей: возьми шприцы с чужидкостью, едь на корабль, ляг в криокапсулу и жди. Половинчатый синтетик, когда увидит, что шприцы на корабле, разблокирует взлёт и корабль на автопилоте улетит в колонию.

Рэйн останавливает лифт, вылезает в шахту и отправляет Кей вверх, а сама лезет обратно вниз. А Кей не слушается с самого начала. Она держится за живот, чувствует, что с ребенком что-то не так, и колет себя шприцом в шею. Чтобы стало полегче.

Рэйн спускается обратно вниз. И пока все Чужие разошлись обратно по норам, перезагружает Энди и вытаскивает у него лишний жесткий диск. Энди становится прежним родным валенком, но только все-таки с обновленной прошивкой.

Тут со всех сторон опять сбегаются Чужие — они удивлены и обрадованы тем, что улизнувшая было еда вернулась. Еще и сама. Чужие загоняют Рэйн и Энди в тупик и подступают, раззявив все свои пасти, когти и хвосты.

А надо напомнить, что всё это время Рэйн таскалась по станции с автоматом. Но стрелять по-прежнему нельзя, хоть и очень хочется. Тут Рэйн придумывает трюк. Она тянется к оказавшемуся под рукой рубильнику и вырубает на станции гравитацию.

И начинает палить по Чужим без промаха. Дело в том, что автомат оборудован системой автоматического прицеливания — он буквально хватает стрелка прикладом за плечо и начинает дергать туда-сюда. Очень кстати, когда ты обычный ребенок-шахтер, впервые в космосе, а тут космическая станция, кольца астероидов, мертвые друзья и стая инопланетян с зубами.

Рэйн палит по Чужим, попадая каждому прямо в лоб. А те исторгают из себя серную кислоту, которая благодаря отключенной гравитации не прожигает станцию насквозь, а повисает в воздухе едкими желтыми соплями.

Наконец все Чужие перебиты и Рэйн с Энди очень осторожно летят между смертоносными соплями обратно к лифту. Они влетают в шахту, отталкиваются и летят наверх. →

«Чужой: Ромул». Вопящие в чужовнике (3/5)

Когда Бьорн и Наварро вваливаются на шаттл и закрывают за собой шлюз, на корабле просыпается Кей — её пока положили поспать, потому что тошнящие девицы не очень помогают в покорении космоса.

Просыпается Кей оттого, что ей на руки падает Наварро, у которой из груди рвется крик и ещё Чужой. У Кей из груди тоже рвется крик. Некоторое время все трое кричат, потом в последней конвульсии Наварро нажимает пяткой на ручку газа.

Шаттл резко даёт влево, сшибает у станции какой-то клапан, что-то взрывается, шаттл делает вираж и влетает точнехонько в станционный ангар. За ним закрываются гермоворота.

От взрыва станция слегка кренится и время, когда она начнет шлифоваться об астероидное кольцо, сокращается до пятидесяти минут.

Энди, Тайлер и Рэйн наблюдают за всем этим в иллюминатор изнутри станции. Там же, за иллюминатором, видны астероидные кольца. Они крутятся и ждут — не каждый день удается сошлифовать космическую станцию, если вы просто группа обычных камней за задворках вселенной.

Энди, Тайлер и Рэйн пробираются по станции к ангару с шаттлом. В шаттле приходит в себя Кей.

Кей крадется по коридору шаттла, к ней присоединяется Бьорн и вдвоем они видят на стене коридора гнездо. В нём вылупившаяся из Наварро личинка Чужого ждёт превращения в прекрасную бабочку с зубами.

Бьорн втыкает в гнездо электрошокер и кричит. Электрошокер делает всё, что может. Но этого мало. Бьорна бьют из гнезда хвостом в глаз, а потом закапывают серной кислотой до смерти.

Кей кричит и убегает, у нее за спиной вылупляется крупный красивый Чужой.

Герои встречаются по разные стороны двери ангара. С одной стороны двери Тайлер и Рэйн умоляют Энди открыть дверь Кей. С другой стороны бьётся Кей, а у нее за спиной вырастает большая баклажаноголовая тень.

Энди непреклонен и не открывает. Чужой хватает Кей и утаскивает её в питательную даль.

Оставшиеся во временных живых Рэйн, Тайлер и Энди приходят в лабораторию и там Энди продолжает рассказывать сюжет. Видимо, это у синтетиков в крови, в смысле, в манной каше.

Корпорация, говорит Энди, хочет, чтобы всем было лучше — чего же еще может желать корпорация. А во всех колониях корпорации климат не очень, и все жители вечно ходят простуженные и в соплях, плохо работают, часто умирают и настроение у них отвратительное.

Поэтому корпорация решила взять Чужого, хорошенько его отжать и выдавить лекарство. После неё человеку всё будет нипочем, потому что он сможет управлять собственным метаболизмом и всегда будет бодр, свеж и готов к утренней смене.

Пока Энди рассказывает, камера смотрит на один из лабораторных экранов. На нём лабораторную крысу со впрыснутым Чужим раздавливает в лепёшку лабораторный пресс. Некоторое время лепёшка лежит, а потом — хряп, хруп, чвяк! — собирается обратно в лабораторную крысу.

Ведомый корпоративной этикой, Энди теперь должен взять шприцы с целебной чужидкостью и отвезти в колонию. А потом можно спокойно отпустить Рэйн и Тайлера в райцентр. →

«Чужой: Ромул». Вопящие в чужовнике (2/5)

Пока мальчики находят капсулы и отправляют их на шаттл, девочки сплетничают, а Кей тошнит в космическом туалете. Она немножко беременна. Как известно, если в первом акте фильма про Чужих на стене висит беременная девушка, в последнем она обязательно выстрелит.

Криокапсулы есть, но они недозаряжены и нужно найти на станции ещё криотопливо. Пока мальчики ходят в поисках криотоплива, местный аудиогид включается и рассказывает им, а заодно и нам, что они попали на станцию с подозрительным названием «Возрождение», которая разделена на две части: «Ромул» и «Рем».

Герои набредают на лабораторию с прожженной дырой в полу и половинкой неподвижного синтетика на краю этой дыры. Вокруг всё в манной каше, а дыра уходит на несколько этажей вниз.

«Наверное, что-то случилось!» — думают герои вслух и идут дальше в помещение с криотопливом. Там они дергают за баллон с топливом и вокруг всё загорается красным, а прозрачная дверь в помещение закрывается у них за спиной. Энди тыкает пальцем в считыватель, но дверь не открывается. Доступа не хватает.

Помещение начинает нагреваться, потому что баллоны криотоплива вытащены. Герои пытаются выбраться и не видят, что вдоль задней стены помещения расположен гербарий с лицехватами. Это такие инопланетные зверьки, похожие на аппараты ИВЛ, если бы ИВЛ стремительно передвигался сам, мерзко вопил, прыгал, склизко хрустел и хлестал пациента трахеостомической трубкой по лицу. Гербарий лицехватов греется и оживает.

Пока мальчики потеют, кричат и нажимают лицами на стеклянную дверь, Рэйн и пилотесса Наварро идут им на помощь. Они решают вынуть у мертвого синтетика жесткий диск и вставить его Энди. Вдруг там уровень доступа выше и дверь откроется.

Через щелочку в стеклянной двери они передают жесткий диск Энди, тот перезагружается и открывает дверь. При этом выражение лица у него меняется на сильно менее виноватое, чем в начале фильма.

Герои бегут. За ними, прыгая по стенам и визжа, несется стая лицехватов и тянет к ним все свои оконечности. Когда они уже почти убежали, последний лицехват, словно сперматозоид-победитель, в прыжке достигает пилотессы Наварро и удобно обхватывает её лысую голову.

Остальные бросаются на помощь и начинают тянуть. Рэйн за Бьорна, Бьорн за Тайлера, Тайлер за Наварро — тянут-потянут, вытянуть лицехвата не могут.

На глазах повзрослевший Энди не тянет, а наблюдает за зрелищем со стороны. От нового жесткого диска Энди так здорово накатило обновлениями, что он прямо преисполнился и отринул суету.

Пока Наварро лежит и — брлбрлбрлд — пульсирует лицехватом, Энди подключает питание половине местного синтетика. Тот просыпается и начинает рассказывать сюжет: ну да, подняли Чужого из космоса, думали, он сдох, а он не сдох, поэтому сдохли все остальные, а вы теперь бегите, бегите, глупцы!

«Так, подожди...» — слабо реагируют герои на грозные предупреждения, что внутри пилота Наварро сейчас зарождается большая проблема. «А давайте вот чего — мы лицехвату заморозим хвост!».

Они замораживают лицехвату хвост и отрывают его от азиатки. Азиатка с омерзением кричит. Её уводят на шаттл под многозначительные взгляды бывалой половины синтетика. Или половины бывалого синтетика, как вам больше нравится. Свежеумудренный Энди пытается их остановить, но его безо всякого уважения бьют электрошокером. →

«Чужой: Ромул». Вопящие в чужовнике (1/5)

Посмотрели фильм «Чужой: Ромул» про значение серной кислоты в корпоративной культуре.

По бескрайнему космосу летит небольшой поисковый корабль и натыкается на остатки декораций к предыдущему фильму про Чужих. Среди них в пустоте плавает огромный кусок космического копролита.

Корабль всасывает копролит в себя и возвращается на базу. Там у копролита при торжественном собрании всех ученых срезают крышечку, а внутри спит Чужой. Его увозят на опыты, потому что люди очень любят перед смертью ставить опыты.

Пролог окончен.

Показывают далёкую шахтерскую планету и шахтёрский посёлок на ней. Как раз сейчас там из динамиков голос корпорации желает доброго утра всем грязным, усталым и полуголодным шахтерам утренней смены.

Молодая шахтёрка Рэйн просыпается и идёт в местный ЖЭК за справкой об окончании контракта, чтобы улететь из шахтёрского посёлка в большую жизнь.

Вместе с Рэйн идёт молодой афроамериканец Энди. Сначала мы думаем, что Энди — это брат Рэйн, но потом его бьет местная шпана и у Энди из уха начинает течь манная каша. Так мы понимаем, что Энди — синтетик, робот корпорации, просто старый и одомашненный. У него внутри микросхемы и манная каша, а снаружи устаревшие шуточки и вечно виноватое выражение лица.

В ЖЭКе Рэйн говорят, что её контракт вот прямо сейчас продлили еще на пять лет, спасибо за обращение, можете возвращаться на прииск. Всего доброго.

Рэйн с Энди приходят к таким же молодым друзьям-шахтерам и те рассказывают, что решили улететь из шахтерского поселка в райцентр, но есть проблема, но есть решение. Проблема в том, что до райцентра лететь девять лет. Решение в том, что они засекли на орбите шахтерской планеты ничейный корабль, в котором могут быть капсулы анабиоза.

Чтобы не потратить лучшие годы жизни в пути, нужно выкрасть с ничейного корабля капсулы, лечь в них и проспать всю дорогу. Но нужен Энди. Потому что ничейный корабль раньше принадлежал корпорации, а Энди тоже принадлежал корпорации и он может открывать на корабле двери.

Сказано — сделано. Дети-шпионы, то есть, в смысле, дети-шахтеры берут грузовой шаттл и взлетают на орбиту. А там, оказывается, висит не корабль, а целая космическая станция, по форме похожая на жирное веретено или на худенький волчок с удлиненным нижним кончиком.

Ну, в целом, космическая станция — это тоже не кисло, какая разница, откуда брать криокапсулы. Правда, есть нюанс — станция дрейфует и снижается, а вокруг планеты есть астероидные кольца и где-то через тридцать часов станция возьмет и сошлифуется об эти кольца без остатка.

«Пф! — говорят космические дети, — что нам тридцать часов! Нам тут войти и выйти. Приключение на двадцать минут».

Всего космических детей не так много. Это главарь и рослый красавчик с оттопыренными ушками Тайлер. Кудряво-длинноволосая латиноамериканка Кей. Токсичный негативщик Бьорн. Бритоголовая азиатка-пилот Наварро. Ну и наши Рэйн и Энди.

Тайлер, Бьорн и Энди вползают на космическую станцию. Энди суёт свой корпоративный пальчик в сканеры и перед ними открываются все двери.

На станции тишина и темнота, только время от времени перезапускается генератор гравитации. То есть все летающие в невесомости предметы периодически падают на пол. →

Пока пишется новый кинопус (а он пишется — мы уже открыли новый файл и мысленно сказали «пу-пу-пу...») — расскажем о других каналах авторов нашей редакции.

Канал «Глеб Борисыч» — откуда есть пошёл Кинопус, канал про всё и вперемешку. Из него растут остальные каналы, не ведая стыда.

«Артём Глебыч». Что происходит, когда вдруг рождается сын и оказывается, что теперь папа — это ты. История восторга и ужаса взросления отца. Может быть любопытно, если вы молодые родители или ещё не родители, или даже уже давно родители.

«Дурная почва». Здесь всё то, за что автора называют «мразюка проклятый, ядовитый упырь». Политота, адское паясничанье, певец Шаман, пересказы новостей и гиенье хихиканье. Прям скажем, на любителя. Ну, то есть на вас.

«Первая тысяча будет ужасной». Здесь фотографии: стрит-фото в основном. Что ни день, то фоточка, а иногда сразу подборка.

«Папка Фун». Канал со смешными тупыми картинками, подобранными на вкус автора. Нечего добавить, смешные картинки говорят сами за себя!

Отпуск не считается оконченным, пока последний песок не будет выковырян из пупка. Мы прилагаем все усилия для продолжения отпуска, даже если приходится игнорировать душ.

Вместо этого мы смотрим кино, и должны отметить, что много всякого хорошего за последнее время.

Вот, например, полугерметичный бромантик Wolfs в исполнении Клуни и Питта. И Остина Абрамса. И немного Эми Райен.

Он как хороший яблочный пирог с чаем на берегу осеннего, но всё ещё очень тёплого моря – сделан, чтобы получить больше удовольствия, чем обычно. Тут много отсылок и намёков, много смешного, много спокойной уверенности в качестве, без попытки выжать грубую эмоцию.

В комментах, как всегда, ведём охоту на отсылки – мы с удовольствием поучаствуем, у нас имеется 🙂

#аонхорош

Вопрос веселым культурологам – что будет, если Джефф Голдблюм будет играть Зевса, а Дэвид Тьюлис – Аида в современном изложении истории про Орфея и Эвридику? Правильно, сериал «Kaos». Первый сезон уже целиком на всяких… э-э… разных… м-м… местах. На всяких разных местах, да. Так и хотели сказать.

Невесёлым или не культурологам может не зайти, поскольку он… э-э… такой… весёлый… э-э… и культурологичный… ага. Как-то так, в общем.

#аонхорош

Констатируем, что излишняя популярность автора начинает саботировать наше «бинго». Может, заменить его? 🤔
#кинопусбинго

Компенсируя отсутствие кинопуса первой части «Рио Браво»…
#нападениенариобраво

«Затерянные в Рио Браво»

Метнуть донат на Сбер или на Тинькофф
Подписаться на видеокинопусы на Бусти

«Затерянные в Рио Браво»: в городе новый шериф (4/4)

Не дав Кроули и Ватуку заняться с работорговцами клиентским сервисом, Иван начинает издалека палить по ним из винтовки.

Далее персонажи начинают двигаться и убывать с ужасной скоростью. Игнорируя обстрел Ивана и даже немного помогая ему, Кроули пристреливает троих работорговцев и мгновенно исчезает.

Только что находившийся на расстоянии дальнего винтовочного выстрела Иван резко оказывается в трех метрах от Ватуку. Он говорит, что обещал другу его убить, делает лицо яйцом и стреляет Ватуку в лоб. Мастер по спецэффектам ловко подставляет на лоб Ватуку раздавленную вишню.

Революция... то есть, простите, Иван освобождает товарищей женщин и отправляется в следующий заброшенный городок. На прощание женщины спрашивают, как Ивана зовут. «Джон Бэзил Турчин», — говорит Иван.

В салуне посреди заброшенного городка сидит Кроули с четырьмя приспешниками, и пьёт уиски. Но тут к ним нагло входит Иван и говорит, что сейчас их всех убьет.

Кроули отвечает, что вряд ли, потому что у них на пять револьверов больше, чем у Ивана. Видимо, у кого-то из бандитов два револьвера. Иван не парится считать и убивает всех, а последним убивает Кроули.

Кроули босс, и это выражается в том, что на него Иван тратит не одну, а две пули, чего с ним вообще ранее не случалось.

Иван забирает у бандитов сумку с грязными деньгами, чтобы отдать их на постройку школы в городке, и выходит из салуна. На крыльце он осматривается, медленно ворочая головой и отдельно глазами туда-сюда и перекатывая яйцо во рту.

В следующей сцене Иван возвращается в городок и получает от раненого, но живого Вернона в подарок значок шерифа. Через тридцать секунд после предыдущего раза Иван выходит на крыльцо и осматривается, медленно ворочая головой и отдельно глазами туда-сюда и перекатывая яйцо во рту.

«Затерянные в Рио Браво»: в городе новый шериф (3/4)

Иван и Вернон тем временем, вдоволь настрелявшись бандитов в заброшенном городе, уехали дальше и устроили привал в кустах. Они сидят у костра, пьют кофе и разговаривают по-мужски. Вернон говорит, что Ивану нужно перестать корить себя за прошлое и жить настоящим. «Я вот раньше был солдатом, а потом грабителем и убийцей, но, видишь, перестал себя корить и теперь я шериф!» — хвастается Вернон осознанностью. Выяснилось, что лучшее в жизни Ивана и Вернона случилось из-за женщин. Поэтому они и едут сейчас за женщинами, чтобы опять случилось что-то хорошее.

И тут из-за куста выходит как раз женщина с лошадью, в помаде, шляпе и длинном кожаном плаще. Женщина представляется охотницей за головами, получает гостевой кофе, льёт туда уиски из собственной фляжки, выпивает и уходит в кусты, но уже без лошади. Серьезно, она просто уходит в Дикий Запад, слегка пыля по земле клешами.

«Эта местность становится всё более странной — говорит Вернон. «Сто процентов» — отвечает Иван. Путники выезжают дальше — снова играет героическая музыка, нам в слоумоушне показывают троих всадников то с одной, то с другой, то с третьей стороны, особенно эффектен длинный кадр с жопами лошадей. Иван продолжает держать во рту яйцо и расфокусированно смотрит вперёд.

Наконец путники настигают бандитов в их лагере. Осмотревшись, они решают не планировать ничего особенного, а просто войти в лагерь всех там убить. Вернон и индеец идут по дуге, в Иван просто идёт по дороге до лагеря в полный рост и стреляет по всем выскакивающим врагам один раз. Он демонстрирует стопроцентную боевую эффективность.

Индеец-разведчик доходит до лагеря, но оружия с собой у него не оказывается, поэтому он просто некоторое время дерется, пока его не пристреливают.

Вернон освобождает «наших женщин», но затем его ранят. А злодей Ватуку с остальными двумя женщинами сбегает, по дороге прячась от огня Ивана за заборчиком из кактусов. Иван говорит нашим женщинам, чтобы они везли Вернона к врачу, а сам он пойдёт дальше и всех спасёт.

Временно оторвавшийся от погони Ватуку с прихвостнем ведут женщин на продажу. По пути Ватуку спрашивает женщин, не хотят ни они пить, потом льет им в рот воду из фляжки, а потом заставляет выплюнуть воду. Видно, что женщины — ни как персонажи, ни как актрисы — не понимают, что это было.

Ватуку с недоспасенными женщинами приходят на встречу с работорговцем, но работорговец не рад качеству и количеству женщин и требует позвать менеджера. Ватуку омерзительно жеманничает, но в результате говорит, что менеджер скоро подъедет, оставайтесь на связи.

Догнавший их Иван наблюдает из кустов, как на сделку прибывает начальник головореза Ватуку полковник Кроули в жилетке на голое тело. Его играет актер Маттиас Хьюз, который в принципе за 25 лет своей карьеры ни разу не снимался одетым выше пояса. Кроули — старый противник Ивана. Иван пощадил его в прошлой части фильма и сдал в тюрьму, а Кроули не стал сидеть в тюрьме. Закадровый голос из флэшбека говорит, что Кроули — пожилой качок с сальными блондинистыми патлами — самый безжалостный головорез по эту сторону кинематографа категории С. →

«Затерянные в Рио Браво»: в городе новый шериф (2/4)

Утром вокруг её дома собираются жители, а из-за угла на лошадях выезжает шериф Вернон. За ним выезжает Александр Невский, который сидит на лошади огромной покатой кучей. На пороге дома их приветствует городской похоронщик и мы узнаём, что Александра Невского зовут Иван. Иван смотрит на шерифа взглядом мужчины, который только что снял очки, то есть беззащитным и тупым.

Иван с шерифом Верноном заходят в дом убитой тётушки и вдруг выясняется, что она ещё живая. Просто к ней никто не заходил — все стоят снаружи, а она там лежит одна.

Шериф начинает теребить тетушку за плечо и спрашивать, где кузины, с которыми она вчера разговаривала. Но тетушка булькает и не отвечает. Шериф настаивает и прям спрашивает ее снова и снова, как будто она просто из упрямства не говорит.

Тут сзади подходит Иван и говорит: «Дай я!». Почему-то кажется, что он начнет трясти тетушку, тыкать ей пальцем в рану и хрипло рычать «Где детонатор?!», то есть, простите, «Где кузины?!».

Но он просто садится с ней рядом и делает то же самое, что шериф, то есть спрашивает: «Где кузины? Кто это совершил?». А потом прикладывает своё великолепное ухо прямо тётушке к лицу, чтобы ей легче было ответить. И она отвечает.

«Головорезы».

Под подозрение немедленно попадает весь Дикий Запад.

Потратив все силы, тётушка умирает, слегка придушенная ухом Ивана. Через секунду в дом входит городской доктор с фразой: «Я приехал так быстро, как смог», раскладывает вокруг тётушки вещи, по-деловому щупает пульс и констатирует: «Она скончалась».

— Что она сказала? — без эмоций спрашивает Ивана шериф Вернон.
— «Головорезы», — без эмоций отвечает Иван.
Они поворачивают головы друг на друга и некоторое время смотрят. В кадре очень не хватает жужжания пчелы или звука модемного соединения. Вообще все действия и разговоры происходят так медленно, как будто на фильм напал кинематографический дементор и высосал из него душу.

Иван с Верноном решают, что нужно найти головорезов и отбить у них женщин назад. Мы заценили отсылку к фильму «Костяной томагавк». Отныне Иван и Вернон называют кузин исключительно «наши женщины».

Под ковбойскую музыку Иван и Вернон седлают коней и выезжают за женщинами. Они скачут по пампасам, Иван периодически смотрит в подзорную трубу, делая выражение лица, как будто яйцо всё еще у него во рту. А потом наконец говорит, что за ними следят — он так чувствует.

По пути они заходят в заброшенный городок и разделяются буквально на десять секунд. Когда Иван в следующий раз видит Вернона, тому уже связали руки местные бандиты. Персонажам постоянно вяжут руки, но это всегда просто два оборота бечевки без узла.

Иван, преодолевая инерцию своего большого тела, выхватывает пистолет и расправляется с бандитами. Всё в компоте.

Вернувшись к лошадям, они видят, что там копошится какой-то индеец, похожий на сильно пожилого Марка Дакаскоса, переодетого пиратом. Это он следил за Иваном и Верноном.

Но Иван знает индейца — это его старый боевой товарищ. Дело в том, что Иван был генералом в гражданскую войну, а индеец был разведчиком. Дальше они едут вместе.

Периодически нам показывают головорезов. Это бывшие солдаты конфедератов. Головорезы то связывают, то развязывают, то снова связывают руки захваченным девушкам и везут их на продажу в рабство. Типичные конфедераты. Главный среди головорезов — долговязый сутулый индеец Ватуку, похожий на бабушку. Нижняя половина индейца в штанах, сапогах и пистолете говорит нам, что это мужской главарь банды. Но верхняя половина продолжает твердить, что это бабушка, просто злобная. У него даже цветастая рубашка выглядит как халат. →

«Затерянные в Рио Браво»: в городе новый шериф (1/4)

Посмотрели фильм «Затерянные в Рио Браво», в котором люди старательно, но безуспешно симулируют кинематограф.

Главную роль в самом фильме и в том, чтобы он появился на свет, играет Александр Невский — это такой человек, изображающий одновременно качка, актёра, продюсера, американца, русского и ковбоя.

Мы попадаем в городок Рио Браво. Это десяток деревянных строений в пампасах плюс церковь и виселица. Между строениями бродят люди с признаками Дикого Запада.

В салуне идёт обычная салунная жизнь — посетители пьют пиво и уиски, играют в карты, тапёр наяривает на пианино. Тщательно показывают двух посетителей подозрительного вида — всё, на что в фильме обращена камера, показано максимально тщательно, как будто это не фильм, а видеоотчет об использовании реквизита.

Подозрительные посетители встают, один из них берёт и сразу убивает тапёра. Да, это Дикий запад, музыку здесь выключают только так. В общем, становится понятно, что это грабители — они ходят между столами и предлагают посетителям собрать деньги в мешочки. Мешочки грабители предусмотрительно принесли с собой.

Когда вы это читаете, вы представляете стандартную киношную сцену ограбления: крики, выстрелы, испуганные взгляды и мрачные усатые бандиты. А теперь представьте, что люди в кадре никогда не играли в кино. И ещё они никогда не испытывали эмоций, а только один раз прочитали про них в книге и теперь им нужно их повторить. И для оператора это тоже первый опыт. И для звукорежиссера. И для мастера по спецэффектам, который прямо сейчас рисует вишневую кляксу от тапёра.

В общем, грабители грабят салун, пока не натыкаются на мужика в приплюснутой ковбойской шляпе, читающего... нет, закрывающего себе лицо газетой. Нам показывают его аккуратно постриженный затылок с двумя великолепными ушами по бокам.

Грабители обижены и говорят мужику, чтобы он перестал читать во время ограбления. Мужик медленно, мелкими рывками поднимает лицо, до последнего момента (и еще немного после него) скрытое полями шляпы.

Под шляпой обнаруживается Александр Невский с бородкой а-ля Стивен Сигал и выражением лица а-ля он же, то есть вообще без единой эмоции.

Александр Невский сидит ещё секунду, потом резко вскакивает, отбирает у ближайшего бандита пистолет и застреливает сначала его, потом его товарища, а потом еще нескольких запасных бандитов на крыльце салуна. Мастер по спецэффектам спешно подмалевывает брызжущий вишневый компот.

Время от времени показывают лицо Александра Невского и выражение на нём всегда одно — как будто он держит во рту куриное яйцо категории СВ.

Пролог окончен.

На городок опускается ночь. В придавленном покровом ночи домике за столом, сервированным икеевскими стаканами и свечками в подсвечниках, сидят три женщины. Это приезжая пожилая тётушка и две её местные кузины. Одна кузина в свободное от работы официанткой время мутит с шерифом. А вторую играет Ирина Антоненко, прекрасная, как сон, а ещё внешностью и манерами максимально далёкая от Восточного Техаса 1874 года. Не настолько далёкая, как сам Александр Невский, но тоже достаточно далёкая.

Обсудив свои тетушкинско-кузинские дела, кузины идут спать, а тетушка расставляет на полке икеевские стаканы. Дремлет притихший дико-западный город. И тут тетушка слышит, что кто-то подошел к дому. Она кричит, чтобы они уходили обратно, но бандит внезапно телепортируется внутрь дома у тетушки за спиной. А за ним и второй бандит.

В этот момент тетушка, одетая в оборки и юбки, внезапно начинает драться с бандитами. Она пробивает им двоечки кулаками, ставит блоки, крутит вертухи ногами и хрипло кричит: «Ну, давай!». Видимо, тётушка знает карате, но только спортивную его разновидность — когда соперник один и он всегда спереди. Поэтому один из бандитов наконец подходит к старушке по-достоевски — сзади, и бьёт её ножом под рёбра.

Тётушка, неестественно ахая, оседает на пол и извивается там, пока бандиты уходят. →

Трейлер видеопересказа «Вивариум» на канале Кинопуса в Boosty

Видеокинопусы!
Теперь есть видеокинопус. Мы зачали канал на платформе Boosty — и это одновременно две новости.

1. Теперь вы можете смотреть Кинопус в видеоформате. Уже запостили первый видос на фильм «Вивариум» и его можно посмотреть, подписавшись.

2. Те, кто хотел нам задонатить, но раньше географически не мог, теперь почти наверняка смогут через Boosty.

Все наши тексты мы тоже будем дублировать на Бусти, но текстовые Кинопусы по-прежнему можно будет свободно читать здесь или в телеграме. Так будет и дальше, тут никаких изменений.

В общем, приглашаем посмотреть, подписаться, поделиться с друзьями и поделиться с нами, как вам вообще.

Кинопус на Бусти
Можно смотреть в приложении Boosty для iOS или Андроида

Кинопус «Сто лет тому вперёд» закрыл бинго аж в два ряда. Оказывается, у комментаторов есть стратегия!