Игорь Асанов

Люблю дорогого БРАТА Андрея за то, что не вымучивает конъюнктурную ерунду с одинаковыми темами и заголовками, а рассказывает о кино, которое ему действительно нравится.

Больше часа про "Унесенных ветром" — это очень круто. Даже если вы смотрели великую классику, наверняка узнаете много нового:

https://youtu.be/JY0P310LLbs?si=7KLPT08BSblOvKHy

Звучит логично

Заметил недавно, что самое прекрасное музыкальное видео 2000-х перевыпустили в 4K! Самое время смотреть на танец Кристофера Уокена в тысячный раз:

https://youtu.be/wCDIYvFmgW8?si=01Il8A7oG_FoegIu

Какая стильная фотка, прямо для киноафиши позируют!

Это же вроде "Явы" какие-то, нет?

В принципе, новая китайская нейронка уже пишет диалоги на уровне среднего русского сериала (а то и лучше).

Потратьте всего 10 секунд времени и сможете всем говорить, что видели (предположительно) самый первый фильм в истории. Он длился всего 30 секунд, до наших дней сохранились 10.

Он называется Roundhay Garden Scene, и его в 1888 году снял Луи Эме Огюстен Лепренс — создатель хронофотографической камеры, которая считается первым в истории прототипом киносъёмочного аппарата, наиболее близкими ему по принципу действия. И это за несколько лет до Эдисона и братьев Люмьер.

Главные герои «Сцена в саду Раундхэй» (Roundhay Garden Scene) — тесть и теща Лепренса, его сын и подруга семьи Энн Хартли. Кстати, теща Лепренса (она в черном на пленке) умерла через десять дней после этой съемки.

Но еще таинственней судьба самого кинематографиста. В сентябре 1890 года Лепренс незадолго до запланированной поездки в США Лепренс отправился навестить друзей и родственников. И должен был вскоре вернуться в Париж. Но его в предполагаемом поезде не было.

Розыск парижской и британской полиций не дал никаких результатов. Лепренс и его багаж просто бесследно исчезли. И это происшествие не раскрыто до сих пор.

Теорий об исчезновении Лепренса было несколько — от самоубийства до похищения. Самая рабочая — убийство кинематографиста из-за войны патентов. 1890 год — это начало битвы между Томасом Эдисоном и всеми остальными за звание «отца кинематографа», но что важно — за патенты на изобретения первых камер и других приспособлений для съемки и показа фильмов.

И считается, что именно Эдисон, который жестко относился к конкурентам, мог убить Лепренса, о достижениях которого он прекрасно знал.

Впрочем, всей правды, возможно, мы не узнаем никогда.

Мы, когда снимаем каждую первую документалку (там опять все пойдет не по плану)

Для тех, кому нужно бригаду: это Тарковский, у которого заклинила камера на съемках "Жертвоприношения".

Из какой стратегии сбежал этот юнит?

Какая музыка звучит у вас в голове от этой фотки? Го в комменты.

Тут какие-то безумцы из России перевели GTA Vice City на движок четвертой части, и выпускают это совершенно бесплатно. В награду за это корпорация добра Take Two уже снесла у авторов YouTube-канал.

В общем, я обязательно попробую чуть позже и вам ссылку тут оставлю. Выглядит это уже лучше, чем официальный ремастер: https://vk.com/wall-28896333_47190

P.S. Боюсь только, что Vice City сегодня — не более чем ностальгия, и играть в нее будет скучновато. Я бы выбрал ремастер San Andreas, она хотя бы мемная.

Ралли — это красиво

Кстати, а ведь лозунги «мы полетим на Марс» и «теперь у нас есть только два пола — мужской и женский»

— это же РОВНО та самая Америка, на которой в детстве выросли все нынешние гении российского пиара и пропаганды, и бороться с ней им буквально нечем (это же надо новое что-то придумывать, сложно).

«Формулу-1» я смотрю бессистемно (бывает, что на годы полностью теряю интерес и потом возвращаюсь), но вот первые пару гонок этого сезона мне сейчас посмотреть уже захотелось!

Потрясающая лекция о том, как работает кино. Просто мед для моих ушей.

(я, если что, фанат Жоры Крыжовникова с 2013 года)

https://youtu.be/Xiq1GpJ4T9U?si=xddHTAqFStZ-bwH7

Все-таки "Доктор Стрейнджлав" — это никакая не комедия, а практически документальное кино.

Вот вам например фото американского "зеленого берета", который десантируется с портативным ядерным зарядом между ног. Дело происходит на учениях в годы Холодной войны.

Только в отличие от фильма, пассажир не должен был взорваться вместе с бимбой, а доставить ее на объект, активировать и свалить (куда?).

Один из участников этой программы Билл Флавин потом говорил: "Я всегда считал, что это психологический инструмент, чтобы дать понять русским: у вас под боком бегают странные чуваки с ядерной бомбой в кармане».

Честное слово, братский народ.

Если вас всегда интересовало, как выглядел сортир на (давно утопленной) космической станции «Мир» — то вот он.

А на этих мониторах уже, вероятно, можно было играть в Doom.

Ралли «Дакар» от первого лица 💪💪💪

Ретро дня: Николас Кейдж и Джон Траволта на съемках боевика «Без лица».

Этот диджей знает, как навести суеты на танцполе

https://www.youtube.com/watch?v=h8htSF9X5sE

Пара несвязанных между собой наблюдений о том, как важно иметь собственный мозг и пользоваться им.

Наблюдая за переобувочными движениями американских корпораций, банков и соцсетей, лишний раз понимаешь: все эти "углеродные нейтральности", "зеленые переходы", а также идущие с ними в комплекте блм-транс-фем-разнообразные-гей-квоты-по-инклюзивности — это ведь даже не безальтернативное будущее человечества.

И даже не просто навязываемая извне злая повестка, как это привыкла показывать наша ленивая официальная пропаганда.

Это — лишь инструменты в циничных внутриэлитных и межпартийных разборках государства США, существующие для того, чтобы нужные человечки (к примеру, спонсоры демпартии) зарабатывать могли.

И когда элиты меняются (что мы наблюдаем сейчас), вчерашние активисты за все хорошее против всего плохого становятся имперскими активистами за присоединение Гренландии, Канады и Панамского канала.

То есть понять, зачем эко-электро-либеральная риторика нужна «им», в целом можно. А вот весь остальной мир (включая нас) выпрыгнул в окно в погоне за всем хорошим уже бесплатно, то есть по глупости.

Скажу по секрету, даже не все разработчики электрокаров сами понимают, зачем они их создают.

Другое дело, что гегемон после прыжка встанет, отряхнется, сменит пару вывесок вместе со сменой власти и пойдет дальше. А остальные — ну, как повезет.

Второе наблюдение — по поводу попыток очередных депутатов «защитить детей» от жестоких видеоигр.

К сожалению, и в этом они тоже не оригинальны: взрослые дяди из Думы слово в слово повторяют таких же взрослых дядь-сенаторов из Америки девяностых-нулевых, которые призывали запретить игры из-за того, что где-то школьник у отца плохо лежащее ружье украл.

Забыл только фамилию того юриста-хайпожора, который себе на борьбе с GTA репутацию набивал. Кстати, где он сейчас?

А пока что на этих мерзких, жестоких компьютерных играх у нас в России уже успело вырасти несколько вполне здоровых поколений, которые успешно улучшают мир вокруг себя, воспитывают детей, работают и платят налоги.

А вот прекрасные люди из 90-х, убивавшие друг друга ради контроля над ларьком с сигаретами — те, бедолаги, компьютерных игр не застали. Зато, вероятно, на добрых советских мультиках росли.

А еще с начала декабря пытаюсь пройти Indiana Jones and the Great Circle, но пока растягиваю удовольствие.

Странные ощущения от этой игры: вроде и видишь кривые моменты (стелс, стрельба — вот они слева направо), но понимаешь, что таких сделанных вручную и с душой сингловых приключений сегодня больше особо-то не осталось, поэтому хочется сказать «иди обниму!» и добить-таки до конца.

Игорь Асанов pinned «Посмотрел за последние дни сразу два новых мультика, потому что могу. 1) Flow — о том, как кот и его друзья спасаются от наводнения. Великолепная работа на грани гениальности. Ни единого слова, только звуки-музыка, но визуальный стиль, анимация и работа…»

Посмотрел за последние дни сразу два новых мультика, потому что могу.

1) Flow — о том, как кот и его друзья спасаются от наводнения.

Великолепная работа на грани гениальности. Ни единого слова, только звуки-музыка, но визуальный стиль, анимация и работа камеры блестящие. Не зря мультик берет сейчас все возможные кинонаграды. Единственное что — 1,5 часа для такой истории на мой взгляд — перебор, хватило бы и 30 минут.

2) «Волшебник Изумрудного Города».

Нуууу, графику наши люди делать научились, что хорошо. А вот писать хорошие сценарии — еще не очень. Историю зачем-то решили растянуть на несколько фильмов, и в первой части она обрублена самым обидным образом.

Откровенной кринжатины не так много (ровно два момента: появление доброй волшебницы и весь эпизод с котлом людоеда), но вот шутки-актуалочки про «это был тяжелый год» и «релокацию в страну чудес» — это прям слабо.

Да, взрослые в зале разок хихикнут. Но ведь лет через пять вся сегодняшняя «актуалочка» уйдет и забудется.

Мелочиться и вставлять ее во что-то, что зрители (возможно) будут смотреть годами — такое себе.

С Рождеством, православные!

если отбросить шелуху и подробности, глобально Богу от нас нужно только одно — чтобы мы становились чуть-чуть лучше. А это, считаю, может позволить себе каждый.

Москвичи, а сгоняйте на выставку «110 лет российского дизайна», что идет сейчас в Третьяковке, там красиво. Много небольших, но очень интересных бытовых деталей космической эры, русского авангарда, ну и современность для галочки есть.

Тотошка, мне кажется, мы уже не в Канзасе!

(а в центре "Пыльного котла" Америки 30-х). Обожаю эти фото.

Выгорание

Есть простой рецепт, как продолжать заниматься своим делом, не сбрасывая весь достигнутый прогресс: освоить новую профессию в рамках примерно той же отрасли.

Если вы задолбались жарить картошку в Макдаке, попробуйте немного поработать администратором зала — после такого опыта вы станете видеть общую картину намного лучше и поймете, чего вам не хватало в предыдущей профессии.

Тоже самое относится практически ко всему. Надоело стоять за камерой — попробуй побыть режиссером и срежиссировать хотя бы один коротенький ролик: вероятно, ты взвоешь от ужаса, но сможешь после этого намного эффективнее расти, как оператор.

Фактически, это New Game+, только в реальной жизни.

Задачка для фанатов классического кино 60-х, откуда вальс? )

С Новым годом, друзья!

Спасибо, что были здесь все это время, смотрели, читали комментировали и подкидывали интересные мысли!

В следующем году хочу уделять личному творчеству чуть больше внимания, чем в 24-м, чтобы радовать вас чаще, чем раз в год.

Ведь снять хочется очень и очень много.

Немного по космической теме, которую штудирую сейчас.

Я верю, что эпоха создает своих героев, а не наоборот. Ни один человек, даже самый гениальный, не формируется сам по себе — его создают «учителя», которыми он вдохновляется, книги, которые он читает, миллионы разных обстоятельств, и конечно же круг общения.

Так и Королев был бы невозможен без Циолковского, труды которого заразили его мечтой о космических полетах.

Но законы драматургии требуют от нас роль личности в истории как-то мощно подсветить. И хорошо, когда личность сама такие возможности дает.

Вот держите пример:

22 мая 1959 года вышло секретное постановления Совета министров СССР о создании объекта «Восток» — корабля-спутника, предназначенного сугубо для военных, разведывательных и навигационных целей. Однако, при помощи «административного ресурса» в лице Келдыша и Руднева Королеву удалось вписать в это постановление ровно семь слов:

«… а также спутника, предназначенного для полета человека».

К чему привели эти семь слов спустя всего лишь два года, все прекрасно знают.

На очередных съемках с ветеранами внедорожного приключения Camel Trophy услышал фразу, которая показалась мне интересной.

Герой, который ее произнес, знает о чем говорит — поэтому процитирую кусок его рассказа почти дословно:

«В экстремальных условиях, когда мозг переходит в режим выживания, любой человек превращается в мудака. Кто-то раньше, кто-то позже. Однако быть мудаком невыгодно — такие были видны еще на этапе отбора и отсекались раньше всех.

Там я понял: чтобы позволять себе оставаться добрым и прекрасным как можно дольше — нужно иметь большой запас физухи и прочности в целом. В жизни это тоже работает».

Фильм об этом выйдет еще непонятно когда, а мысли вам прям тут бесплатно отдаю!

Когда мы все станем кибОргами и будем ходить с микросхемой в мозгу, я хочу чтобы на эту микросхему можно было поставить AdBlock.

Фильтр всей мусорной информации и рекламы, только на реальный мир — вот это и будет самая востребованная технология будущего, а не это вот все.

Все это время мне было максимально лень писать что-то умное про замедления YouTube.

Дело в том, что я в принципе не люблю слишком сильно страдать о том, на что повлиять никак не могу. А генерить дополнительную панику и нытье, как делают некоторые, не люблю еще больше.

Но пару мыслей все же решил написать.

Я могу понять логику, почему происходит то, что происходит. Я помню, чью пропаганду мне начал активно продвигать YouTube в рекомендациях где-то с февраля 2022-го. Как подсовывал ролики «Бибиси», «Медузы» и подобных им земляных червей в ответ на любой, даже самый безобиднейший поисковый запрос, скажем, на историческую тему. Отчасти я даже был удивлен, что YouTube не заблокировали еще тогда.

Никакой трагедии в блокировках тоже нет. VPN все пользоваться давно научились, поэтому кто хочет — будет и дальше смотреть контент там, где ему удобно.

Хотя просмотры у авторов из России скорей всего упадут еще сильнее — части зрителей банально будет лень заморачиваться с обходом блокировок. Точно так же, как многим лень искать рабочий VPN для захода в Инстаграм.

Но есть в этой истории один момент, который я не могу выкинуть из головы.

Дело в том, что за все время моего активного и не очень присутствия на YouTube, я потратил на рекламу своего творчества ровно 0 (ноль) рублей и 0 копеек.

Все силы, время и деньги шли всегда исключительно в производство — и я сам до сих пор удивляюсь, каким чудом мне и моей крайне небольшой команде удавалось предельно малыми средствами добиваться вполне приличных результатов — особенно в том, что касается качества съемок.

Все зрители, которые узнали обо мне за эти годы, смогли сделать это исключительно благодаря тому, что YouTube в какой-то момент подсунул им в рекомендациях мой ролик.

Если бы мои ролики не стали резко набирать сотни тысяч и даже миллионы просмотров в период, когда я ковырял в носу без работы, то я, возможно, тогда просто забил бы на эти форматы и занялся чем-то другим.

Я понимаю, что в этом была и некоторая доля везения тоже — однако оно свалилось на меня именно в момент, когда было нужнее всего. Быстрый рост канала в 2019-м мотивировал меня не только продолжать снимать и расти, но и позволил мне за довольно короткий период перепробовать многие интересные мне идеи и форматы, а самое главное — понять, в какую сторону я хочу двигаться дальше и с чего можно это движение начинать.

Ну и да — куча новых знакомств, масса посещенных мест и несколько дорогих мне друзей — все это тоже прямо или косвенно появилось благодаря каналу.

Сегодня, когда я выпускаю на YouTube что-то новое примерно раз в году, он уже не играет такой большой роли в жизни, как раньше. Во всяком случае, теперь я могу позволить себе без спешки снимать то, что хочу и в целом не волноваться, наберет ли оно там достаточно просмотров.

Так что ныть вроде бы абсолютно не о чем.

Однако, глядя на площадки, которые продвигают как «замену» YouTube в России, меня нет-нет, да посещает одна неприятная мысль: а смог бы я сегодня пройти с нулевым бюджетом точно такой же путь, который я прошел на YouTube, скажем, при помощи «Вконтакте» — соцсети, где половина постов в ленте состоит из рекламы? Или же из дорогих шоу со звездами, которые продвигает сама платформа.

Или при помощи Rutube с его мизерными просмотрами?

Зная себя — думаю, что я бы так или иначе нашел возможность заниматься тем, что мне интересно. Но YouTube в свое время для меня этот путь все же здорово упростил.

Вот это кино! 1976 год, две камеры на чудаковатом 6-колесном "Тирреле" и Монако.

Вообще всегда удивлялся, как на старых пленочных камерах без каких-либо гиро-стабов удавалось добиваться лучшей стабилизации, чем на современной цифре. О качестве картинки вообще не говорю. Хорошо отсканированная пленка до сих смотрится приятно.

Не понимаю разговоры про «окончательную блокировку Ютуба».

У меня еще с начала осени все работает только через VPN либо GoodbyeDPI. Только в GoodbyeDPI иногда приходится циферки параметров менять (в инете есть инструкции).

VPN более-менее тащит только платный, да. Но знаете, на Ютубе все еще лежит один трехчасовой исторический фильм, который окупит вам все эти расходы!

Как слащавые рождественско-новогодние песни звучат у меня в голове

Мемы должны принадлежать народу

Развеиваем магию кино: как снимались сложные гоночные эпизоды для сериала «Сенна» от Netflix.

Red Dead Redemption 3 выглядит вели...

На самом деле нет, но новая Mafia — тоже очень хорошо! Круто, что не слишком заезженная эпоха: Сицилия, лошадки, фордики и т.д.

Материала, чтобы вдохновляться — полно ("Крестному отцу 2" недавно 50 лет исполнилось).

Найден процессор, работающий на вчерашних мемах (почти как рекламные кампании у тупых корпоративных маркетологов).

Мои друзья из 29 Production (они же сняли все сезоны "Шинной борьбы" про RDS) выпустили новый фильм про симрейсера, который пересел из инвалидного кресла в реальный дрифтовый автомобиль.

Я им тоже в этом деле чуть-чуть помог, правда отснятые мной полтора кадра в фильм так и не вошли, хехе. Но в любом случае — моя не-рекламная рекомендация!

https://vk.com/video-127553155_456243057

Нет смысла больше скрывать. Следующая большая документалка на канале, над которой работаю прямо сейчас, будет посвящена русскому космосу.

На самом деле, это будет продолжение уже начатой в прошлых двух выпусках истории нашей страны в 20-м веке, только с упором на то, что мне кажется самым прорывным и интересным в 50-60-е годы — покорение космоса и все, что с этим связано. Как я все это совмещу — хрен его знает, но мне очень хочется.

Надеюсь закончить первую серию где-то весной. И да, в этот раз собираюсь разбить все на две-три серии примерно по часу. Несмотря на всю мою искреннюю ненависть к сериалам, еще раз повторять производство трехчасовой индустриализации пока не хочется.

И да, картинка к предыдущему посту — вроде как смешная, но и не очень.

Небольшое наблюдение про прогресс.

Когда мне нужно было прокатиться перед камерой на Ford T, придуманном в 1908-м, то пришлось слушать и запоминать целую инструкцию, как вообще этой телегой с мотором управлять. Настолько там все для нас непривычно.

А вот в Ford A 1927-го — уже все знакомо и понятно: любой, кто ездил на всяких Жигулях и Волгах, поедет и там. В целом это уже — плюс-минус обычный автомобиль, понятный и знакомый. Менее чем за 20 лет машины прошли огромный путь и фактически пришли к стандарту, который актуален до сих пор.

Сегодня автомобиль давно утратил новизну и в целом (на мой дилетантский взгляд) в этой отрасли не происходит абсолютно ничего такого, о чем было бы интересно слушать и рассказывать.

И это не изменится, пока однажды они сами не научатся ездить в полностью автономном режиме — то есть не случится прорыв в развитии автопилота.

На острие прогресса оказались совсем другие вещи.

Последние годы бурно развивались различные AI-модели: теперь они могут переводить довольно сложный текст без «потраченных» шуток, написать на четверочку курсовую, нарисовать картину, спеть любую песню голосом Летова и возможно даже сочинить симфонию.

Но и тут есть ощущение, что прогресс в этой отрасли начал постепенно замедляться. Пока не разгадан принцип работы человеческого мозга, все AI-творения так и останутся пятикратно переваренным хрючевом на раз.

Да, использование AI позволяет невероятно сэкономить время кучи людей — дизайнеров, переводчиков, программистов, аналитиков, звукорежиссеров, студентов и т.д., освободив их от большого количества тупой, однообразной работы. Однако, для достижения выдающегося результата AI по-прежнему нужен человек, который будет его направлять, программировать и отсеивать фигню на выходе.

Заменить осмысленную человеческую работу AI в ближайшее время все равно не сможет. А если вашу работу им можно заменить — то лучше прямо сейчас подумать о ее смене.

Это чем-то похоже на изобретение массового производства в XX веке: механический конвейер — всего лишь способ ускорить процессы, но не заменить человека, создающего сам механизм.

Но мысль, к которой я тут веду, слегка о другом — если даже в среде AI прогресс будет только замедляться, то где в ближайшее время ждать новых прорывов? Смогу ли я в обозримом будущем наконец-то стать кибОргом, как в Деус Экс?

Как показывает история, если над проблемой бьется достаточно много народу, кто-то из них обязательно ее решит.

Одно из приятных открытий этого года. Очень доcтойный джаз\фанк с элементами речитатива прямиком из Дагестана. Теперь желаю услышать вживую!

https://music.yandex.ru/album/28149170/track/119118972?utm_medium=copy_link

Я вот не технарь и в машинах особо не разбираюсь, но есть у меня одно наблюдение.

Когда-то даже не самый крупный производитель типа Nissan имел в свой линейке довольно много весьма нишевых моделей: сразу несколько спорткупе, хот-хэтчи и половина из них — только для внутреннего (а значит небольшого) рынка. Каждая — на своей собственной платформе, что по идее удорожало разработку.

Системы компьютерного моделирования в 90-х и 2000-х были не такие совершенные, как сейчас, а значит, многое нужно было испытывать и продувать вживую, что занимало время.

Однако, все эти модели каким-то образом производились, продавались, и даже сейчас на эти корытца продолжают наяривать поклонники-ретроманы.

Ну а сегодня даже самый крупный мировой производитель Toyota для возрождения крайне культовой Supra был вынужден коллабиться с BMW и использовать ее агрегаты, чтобы сэкономить на разработке.

Если даже Toyota решила, что самостоятельная разработка не отобьется, значит у остальных дела обстоят еще хуже.

Или вот пример из другой индустрии. В конце нулевых крупнейший издатель видеоигр Electronic Arts мог позволить себе выпускать абсолютно нишевые игры вроде симулятора паркура Mirror's Edge, а всего в 2008 году издал 30 с лишним игр (правда, далеко не все были разработаны внутри компании).

Все это каким-то образом создавалось, продавалось и возможно даже окупалось. И это во времена, когда многие студии программировали под свои проекты отдельные, уникальные движки, что по идее требовало держать в штате высококлассных специалистов, способных такую задачу решить.

Сегодня нишевые игры у крупных издателей исчезли почти полностью — остались только высокобюджетные франшизы, которые выходят по одной штуке в год. Созданием одной такой игры занимаются сразу несколько раскиданных по миру студий, которые даже не работают больше с уникальными движками, а ковыряют одинаковый для всех Unreal Engine.

Такая разработка стоит по $200 миллионов за игру, что накладывает определенные ожидания от продаж — чтобы окупиться и принести прибыль, игра обязательно должна стать глобальным хитом и продаваться десятками миллионов копий.

Но кто будет покупать десятки миллионов ваших новых Assassin's Creed, ведь людей в мире уже давно не становится больше? Да и последний всплеск интереса к играм, который пришелся на пандемию, уже пошел на спад. Зато, чтобы угодить как можно большему числу потенциальных покупателей, игры стараются делать как можно более безопасными, а значит безликими.

Но вернуться к более дешевым и простым проектам жаба не позволяет, ибо пук-среньк, разработка дорожает, акционеры ждут прибыли, а содержать раздутый штат бездельников в комфортных офисах тоже как-то надо.

В общем, варианта два: либо все эти компании просто стали заложниками аномально быстрого роста в жирные для мировой экономики и для этих конкретных отраслей времена. Либо же просто мудаки и обленились.

Что этот мужчина так сосредоточено записывает на магнитофон? Ваши варианты.

Собирался деградировать в новой Колл оф Дьюти, а вместо этого снова книжки умные для сценария приходится читать.

Есть три типа тупизны:

Первый — когда тупым прикидывается очень умный.

Второй — когда нечто тупое пытается натягивать на себя умный вид.

А есть — "умная" лента "Вконтакте".

Такой дозы тупизны, как от рекомендаций ВК, я не получал даже от сайтов типа ДжойРеактора и АдМе, а ведь я всю эту ссанину еще застал.

Давным-давно читал в книге одного музыканта о том, как он специально программировал электронную барабанную машину так, чтобы она «барабанила» на записи не идеально, как положено компьютеру, а с небольшим отклонением, в разнобой — словно это делает живой человек.

Все потому, что в жизни нет ничего интереснее легкого несовершенства.

Когда-то скучный компакт-диск считался намного круче кассет и пластинок, а цифровая фотография была намного круче пленочной.

Сегодня у меня не осталось ни одного компакт-диска или даже Blu-Ray, зато дедовский «Зоркий» поддерживается в рабочем состоянии, а пластинками вообще забито пол-шкафа. Даже кассета где-то одна валяется.

Милое, потрескивающее несовершенство оказалось востребовано снова, а скучное холодное совершенство CD — выброшено на свалку истории.

Идеал холоден и скучен до невозможности, шероховатости же всегда вызывают интерес. Потому что в них и скрыто все настоящее и живое.

Однако сами по себе ваши шероховатости без поддержки со стороны ярких достоинств также никому нафиг будут не нужны.

О, а в это я бы даже сыграл! Круто, что все еще остается своя разработка, где люди тратят жизнь не на зло, вроде мобильных кликалок, а на то, чтобы создать что-то сюжетное.

С первого раза хорошо не бывает никогда, но чем больше людей будут учиться, расти, делать свое и находить на это бюджеты, тем скорее среди всяких "Смут" начнут появляться уже вполне приличные проекты, а один — попытки с двадцатой — обязательно окажется гениальным.

Кто узнает локацию? )

Есть одна большая и сложная мысль, которую в рассказе об индустриализации я успел заявить, но не успел закончить. Попробую сейчас.

Послевоенный Советский Союз, со всеми его известными достижениями типа космоса, был проектом, по сути, одного поколения — тех, кто пробился на руководящие должности в эпоху жесточайшей сталинской конкуренции 30-х.

То есть — поколение условного Королева или упомянутого в ролике Липгарта. Почти все — люди невероятной биографии, амбициозности и талантов, которым не смогла сломать хребет ни судьба, ни эпоха.

И хорошо заметно, как с уходом этого поколения (смерть Королева — 1966 год), весь СССР покатился под гору — сперва медленно, а потом уже со свистом.

Поколение руководителей, которое пришло им на смену, по итогу своей деятельности провалило практически все, что могло. Почему именно так вышло — вопрос сложный, и я тут на него не отвечу. Возможно, начала сбоить система отбора лучших из лучших, которые теперь выбирались внутри отгородившейся от жизни партийной номенклатуры.

Возможно, на их картину мира оказала влияние пережитая в юношестве травма Великой Отечественной и желание любым способом не допустить ее повторения ("лишь бы не было войны"). А значит — повышенная осторожность, желание впервые пожить по-человечески вместо того, чтобы опять радикально перестраивать все неработающие в мирное время подходы к экономике и управлению. А когда это все же попытались сделать в 80-е — было совсем поздно. Да и у руля в тот момент оказались совсем уж серые бездарности.

Меня в этой истории больше интересует другое. Позаимствовав у американцев типично имперские стандартизацию и унификацию всего, советские руководители не смогли их нормально применить. Точнее, смогли — но лишь в военной промышленности, что дало неплохой толчок на короткий период и помогло выиграть войну.

Но вот обеспечить постоянное развитие и самовоспроизведение государства уже в мирное время они не смогли. Все глобальные задачи, которые брал на себя послевоенный СССР, он благополучно проваливал: см. все эти "догнать и перегнать Америку по надоям молока" и т.д.

Все, кроме космоса. Но и то лишь отчасти — лунная гонка была в итоге проиграна. Кстати, как раз после смерти Королева.

Полноценной империей западного типа СССР тоже не стал: он развивал и накачивал деньгами окраины в ущерб благополучию Метрополии (все нормальные империи поступают ровно наоборот).

Все это не делает наше прошлое каким-то плохим, стыдным или неправильным. Любить свою страну — это база, и тут даже нечего обсуждать.

Важно другое: когда вы слышите громкие лозунги о "необходимости обратиться к опыту СССР", встречать это нужно так же, как и любые другие лозунги — с сомнением.

Обожаю искусство хорошего постера! Тут, вроде как, 80-е.

Новая тема для следующего большого рассказа выбрана. Уже понемногу начал читать и готовиться.

Что это за тема — пока раскрывать не буду, но в целом она и дальше продолжит историю СССР, просто немного с иного, очень интересного мне ракурса.

Хочу это сделать более визуальным, кинематографичным, то есть урезать именно то, что сам называю «душной лекцией».

Болтать я, конечно, люблю, но рассказывать историю хочется не только словами, а использовать и другие средства.

Как и когда мы будем это все снимать — пока понятия не имею, но главное, как обычно, начать.

С индустриализацией я страдал так долго во многом потому, что сценарий шел довольно трудно и дотягивать его приходилось на морально-волевых.

В этот раз, я верю, будет бодрее )

По заявкам слушателей — плейлист с музыкой, которая использовалась в рассказе об индустриализации.

Пока только в ВК.

Инструментальные треки из стоков я сюда включать не стал, так как отдельно от видеоряда их слушать не особо интересно. Так что в главных ролях — джаз и эстрада 10-50-х, русская классика 20-го века, а также бесчисленные вариации "Полюшка-поля".

Джанго Рйнхардт, Куинси Джонс, Шостакович, Свиридов и Рахманинов в одном плейлисте — что может быть лучше!

https://vk.com/igorasanov?z=audio_playlist-223669316_1%2F9b3cdb219e3dbe974b

Кстати, концепция ролика про Индустриализацию начиналась вовсе не с машин (это для меня не так важно, на самом деле) и даже не с истории унификации-стандартизации.

Она начиналась с музыки. А именно мелодии Льва Книппера, известной как «Полюшко-Поле».

Я решил, что на протяжении всего рассказа должна играть только она, постепенно меняясь до неузнаваемости — к простой мелодии должны постепенно добавляться американские джазовые нотки, а потом — жесткие военно-маршевые. Сама история должна была быть более короткой и визуальной.

Как вы уже поняли, все это в итоге превратилось в рассказ на три часа, но огрызки изначальной концепции там все же чуть-чуть остались )

Мораль у всего этого простая: любая сложная, комплексная работа — всегда набор адских компромиссов и обстоятельств, и не всегда понятно, кто кем тут управляет — автор своей работой или наоборот. Я все же склоняюсь ко второму варианту.

https://music.yandex.ru/album/3411108/track/28512823?utm_medium=copy_link

Мне тут рассказали, что некоторым обладателям телевизоров было бы удобнее смотреть ролик с RuTube.

Короче, специально для вас я залил его и туда: https://rutube.ru/video/ce902f700a04d12db295868f15e0d67d/

(но из-за дурацкого лимита на размер файла пришлось пережать все в более низком битрейте)

Также там залит фильм про Марусю, возможно со временем буду заливать что-то еще из старого. Если там вообще кто-то будет смотреть.

Теперь основных площадок, где можно смотреть, три:

https://www.youtube.com/igorasanov

https://vk.com/igorasanov

https://rutube.ru/channel/34439602/

Игорь Асанов pinned «Сегодня — премьера новой душной исторической лекции на канале! Три часа. Больше года на написание сценария. Полгода на монтаж. Я долго страдал над этим, теперь — ваша очередь ) СМОТРЕТЬ: Ютуб Вконтакте Рутьюб Донаты можно слать сюда: Сбер: 4276380043743165…»

Сегодня — премьера новой душной исторической лекции на канале!

Три часа.
Больше года на написание сценария.
Полгода на монтаж.
Я долго страдал над этим, теперь — ваша очередь )

СМОТРЕТЬ:

Ютуб

Вконтакте

Рутьюб

Донаты можно слать сюда:
Сбер: 4276380043743165
https://www.donationalerts.com/r/igor_asanov

Кажется, я вам слегка наврал и релиз ролика состоится все-таки в понедельник.

А пока вот еще один тизер со съемок: процесс VS. результат.

Новая душная историческая лекция. Скоро.

Если все успеет отрендериться и залиться, и не будет больше правок — то в четверг. Не успеет — значит в пятницу.

В мире, словно в командной компьютерной игре, все довольно грамотно сбалансировано. Чтобы каждая карта и класс имели свой, так сказать, увлекательный геймплей.

Поэтому недостатки и достоинства обычно размазаны по миру тонким слоем. Их не больше и не меньше — просто проявляются они везде в разных вещах. Надо лишь уметь их замечать и ценить те, что важны лично для вас.

Скажем, я никогда в жизни не видел более грязного города, чем Неаполь, однако именно там мне попалась самая вкусная в мире пицца.

Я не знаю более унылой страны, чем Германия, но именно там находится самая интересная в мире гоночная трасса, по которой мне доводилось ездить.

Уверен, что даже у Сомали есть какие-то особенные перки, о которых мы с вами не знаем, но для кого-то они обязательно перевесят все минусы.

В общем, к чему я это все. Длинная мрачная зима со слякотью и солью нам тоже дана как элемент баланса, чтобы не было СЛИШКОМ ХОРОШО.

Услышал сегодня от давнего знакомого вещь, которой его научили еще в киношколе, ну а я осознал сам спустя годы:

— Работать нужно с теми, кто разбирается в деле лучше тебя (и давать им спокойно делать свое дело, расти и развиваться еще выше — так, чтобы ты и сам мог научиться у них чему-то новому).

Да, иногда такое отношение приводит к ошибкам, но это разумная плата за общий результат. Пытаться все переделывать за другими — это путь в никуда. Ну а свое самолюбие и перфекционизм иногда стоит засунуть в жопу.

Уметь доверять и наслаждаться тем, какие прекрасные и умные люди тебя окружают — это одно из лучших чувств в мире.

Ролик о советско-американской индустриализации летит к вам на предельной для ГАЗ-М1 скорости 70 километров в час, плюясь маслом, чихая и пофыркивая.

Из-за всех правок я уже не уверен, успею ли выпустить его на этой неделе, но в любом случае — финал уже близок.

Для себя же могу сказать: НИКАКИХ больше трехчасовых форматов.

Когда я создам свою политическую партию, ее лозунгом будет «Россия без зимы».

(а программой действий — вывод на орбиту гигантского солнечного отражателя, который не допустит той фигни под названием снег, что выпала в Москве сегодня)

Сегодня 50 лет со дня смерти Геннадия Шпаликова, человека очень сложной биографии и невероятного таланта.

Фамилия его сейчас не очень широко известна, однако он интересен нам тем, что написал сценарии к доброй половине выдающихся советских фильмов эпохи оттепели («Я иду, шагаю по Москве», «Застава Ильича» и т.д). А оттепельное кино — это, как мне кажется, высшая точка расцвета советского кино в целом.

Как режиссер Шпаликов снял лишь один фильм: «Долгая счастливая жизнь» 1966 года — именно в честь него Егор Летов сильно позже назовет альбом «Гражданской обороны».

И вот на этом фильме мы остановимся поподробней.

Мне всегда казалось, что советское кино, при всех его безусловных достоинствах — какое-то чрезмерно меланхоличное. Особенно начиная годов так с 70-х — когда оттепель закончилась и в стране наступил застой.

Беспросветной грустью тянет даже от фильмов, которые должны были вроде как вызывать у зрителя смех и радость — кажется тогда это называлось «Лирическая комедия». Посмотрите для примера, скажем, гениального «Афоню». Всех героев этих фильмов, как правило, просто жалко.

Иногда мне кажется, что знаменитая советская цензура работала как-то наоборот — иначе я не понимаю, почему нет худшей рекламы жизни в СССР, чем собственный советский кинематограф.

Но Шпаликов переплюнул всех — в 1966 году он снял великолепный, но при этом потрясающе беспросветный советский артхаус.

Первые 20 минут «Долгая счастливая жизнь» притворяется черно-белой лентой про стройки, студенческие отряды и песни под гитару, но ближе к концу бьет депрессией с разворота по лицу. Так что смотрите на свой страх и риск. В этом фильме Летова больше, чем в самом Летове.

(а если будет мало, добейте «Неотправленным письмом» из той же примерно эпохи).

Помимо всего, Шпаликов был еще отличным поэтом:

«По несчастью или к счастью
истина проста:
никогда не возвращайся
в прежние места»

— это вот именно его.

Посмотрел "Джокер 2".

Хороший, талантливый фильм (без шуток).

Режиссер, который снял довольно камерную судебную драму с элементами мюзикла (!) на огромные студийные баблищи — гений.

Почему от такого кино полыхает у фанатов первой части — легко понятно. Весь фильм — это авторская рефлексия на тему нездорового фанатизма. Видимо, вдохновлённая в том числе и неожиданным мега-успехом первой части.

Понятно, что люди, заплатившие деньги, чтобы посмотреть на продолжение первой части, где их любимый герой устраивал бы БУНД в Готэме, такого жанрового разворота не ждали. Они чувствуют себя обманутыми и вопят "как они посмели слить моего любимого героя, я ведь уже в своей голове так красиво придумал, чем история должна закончиться на самом деле!".

Кто-то может сказать, "окей, это был хороший пранк, но чем тогда это лучше Матрицы 4?".

Тем, что Джокер 2 — все-таки интересное кино, которое интересно обсуждать и о нем интересно спорить. Откровенно слабое место у него одно — это музыкальные номера.

Но по мне, даже в таком виде смотреть это намного интересней, чем максимально безопасное студийное хрючево про мультивселенные.

Правда, есть ощущение, что 200 миллионов режиссеру на ТАКУЮ авторскую работу в следующий раз уже не дадут)

Ремейк «Американского психопата», который мы все заслужили, но не получим.

44 минуты кайфа для всех, кто любит ралли:

https://youtu.be/V4Asnh_2OF4?si=X3-b1KtqudhXcI6x

Наши города содержат огромное количество улиц, площадей и станций советской эпохи, смысл названия которых уже давно утрачен либо никому сегодня не понятен.

Но тем интересней бывает процесс открытия.

Скажем, в моем городе всегда была улица имени Сакко и Ванцетти: то, что под этой скороговоркой скрываются два совершенно разных человека (казненных в США на электрическом стуле рабочих-анархиста) я узнал, лишь когда вырос и прочитал об этом в интернете.

Аналогичная ситуация была с Коммунарами: все детство я мучался вопросом, чем эти загадочные типы отличаются от коммунистов и почему в их честь назвали целую остановку.

Не меньше вопросов вызывали Юннаты и Челюскинцы: если ключик к разгадке первой аббревиатуры подобрался сам собой (это просто «юные натуралисты»), то разгадка происхождения Челюскинцев настигла меня лишь недавно — во время написания сценария про советскую индустриализацию. Так я освежил в памяти главную героическую эпопею 1930х — спасение команды зажатого во льдах судна «Челюскин».

Ради этого, в общем-то и работаю!

И еще ненадолго перенесемся в холодный уральский май. Как шла подготовка к съемкам ролика о советско-американской индустриализации, который вы увидите уже скоро.

Прием, который оказали сотрудники музейного комплекса в Верхней Пышме был просто потрясающим, поэтому еще раз повторюсь — доберитесь обязательно до этого места, оно того стоит.

Так оно выглядело в мае этого года. Скоро вы наконец-то увидите результат длиной в три часа!

Документалка для моего канала наконец-то в процессе цветокора. Надеюсь, успею выпустить до конца октября.

На прошлой неделе доснимали один из режиссерских проектов — фильм про забытые уже сейчас экспедиции Camel Trophy (даже я помню их лишь по фото желтых Ленд-Роверов в старых журналах).

Под конец съемок я достал телефон, чтобы сфоткать, как три оригинальных кэмел-трофичных Лэнд-Ровера выстраиваются в темноте с включенными огнями. За рулем машин — российские ветераны экспедиций разных лет.

Ну значит сфоткал и сфоткал. А потом уже, копаясь в телефоне, обратил внимание на любопытный эффект: мощные «люстры» машин дали на телефонной линзе блик, который дорисовал на горизонте огоньки следующих по пятам других внедорожников. И три «Ленд-Ровера» в подмосковном карьере внезапно превратились в целый караван в пустыне, как это могло бы быть тридцать лет назад.

Так случилась неожиданная магия.

P.S. Когда фильм выйдет, я разумеется здесь об этом напишу.

Все когда-то учили пушкинские строчки «Зима, крестьянин торжествуя, на дровнях обновляет путь».

Стихи великолепные, но вот к содержанию всегда были вопросики: что хорошего вообще может быть в зиме, в честь чего стоило так торжествовать? (особенно для крестьянина, чья работа в это время полностью стопорилась).

Однако, секрет открывается просто. Зимой по нашим дорогам 19-го века можно было хотя бы проехать на санях, тогда как осенью и весной была полная жопа, и любые путешествия были мучительны либо вообще невозможны.

Вот цитата из книги Леонида Беловинского «Жизнь русского обывателя. На шумных улицах градских» о состоянии дорог в городе Твери:

«Большая дорога тоже кривая была; где широко, а где придется только с нуждою в две телеги разъехаться. И мощена была мало где досками, а все больше бережками поперег, неровно, где выше, где ниже, и не во всю ширину дороги. И во время весны или осени очень грязно, мало когда почищали. А протчия улицы были уския и кривыя, и неровныя, и не мощеныя, и во время малой мокрой погоды грязны, а во время весны и осени с большим трудом проехать можно.»

Те, кто живут на севере и знают, что такое «зимник», радость крестьянина 19 века безусловно поймут.

Какой великолепный фильм «Субстанция»! Ржал в кинотеатре почти все 2 часа и 20 минут.

Кому-то мерзковато покажется наверняка, но как человек, в детстве которого по телеку и не такой бади-хоррор крутили, я в восторге.

Очень круто видеть настоящий грим и минимум графики. Единственное, что слегка раздражало — чрезмерное операторское эстетство: все кадры строго геометричны, много широких углов — но видимо это часть концепции.

Кстати, посмотрите заодно еще «Смерть ей к лицу» Земекиса 1992 года, это одна из моих любимых комедий вообще. Постоянно ее вспоминал, пока смотрел «Субстанцию». Там еще молодой Брюс Уиллис с усами.

Прерываем молчание, чтобы показать бэкстйдж с одних очень интересных съемок!

На трассе — настоящая раллийная Toyota Celica Группы А, на которой когда-то выступал чемпион мира Дидье Ориоль.

(А еще перед тем, как стать раллистом, Ориоль работал водителем скорой помощи: видимо, очень близкие профессии)

Сразу скажу — эта красота снимается не для канала, это режиссерская работа для «Автокультуры» (очень жду, когда они выпустят мой фильм про русское ралли).

Один из лучших гоночных кадров, которые я видел. Завораживает меня просто.

Монца 1955, Фанхио и Мосс несутся по овальной части трека.

Одна из моих любимых историй о том, как работают профессионалы пиара.

В 2004 году британская нефтяная компания British Petroleum (BP) наняла агентство Ogilvy & Mather для того, чтобы то занялось улучшением имиджа BP.

Ну, чтобы уважаемая многомиллиардная компания не с чадящими трубами ассоциировалась, а с чем-нибудь модным таким, актуальным, зеленым.

И лондонская PR-контора придумала гениальное.

На сайте BP появился "Калькулятор углеродного следа", который предлагал каждому отдельно взятому человеку рассчитать, насколько ЛИЧНО ОН участвует в загрязнении нашей дорогой планеты.

Любишь вкусно поесть? Ездишь до работы на машине? Летаешь в отпуск на самолете, вместо того, чтобы остаться дома?

Тогда не обессудь, дружище — но нам кажется, что вот эта симпатичная удавка под названием "чувство вины" будет очень здорово смотреться на твоей бледной либеральной шее.

Помимо калькулятора выбросов, страница содержала нехитрые советы о том, как снизить свой личный вред для экологии. Ведь только вместе, объединив усилия (с многомиллиардной корпорацией, которая входит в Топ-6 по выбросам среди всей нефтянки) мы сможем спасти Планету!

Пикантности истории добавляет то, что вскорости после этого British Petroleum стала причиной одной из крупнейших техногенных катастроф нашего века — 20 апреля 2010 года взорвалась ее нефтяная платформа Deepwater Horizon, которая загадила нефтью весь Мексиканский залив.

Однако, про нанесенный нефтяным гигантом вред никто уже не помнит, а вот придуманная пиарщиками модная мантра про "углеродный след" и "ваш личный вклад в помощь планете" укоренилась в сознании крепко.

Особенно забавно смотреть, как их воспроизводят пиарщики наши, которые привыкли все тренды механически копировать за старшими. Последний раз калькулятор каких-то баллов за покупку экологичных вещей я встречал на сайте, куда зашел купить себе трусы.

Доброе утро!

Покатался немного на ретро-формулах с пацанами.

О том, что такое «Формула-Русь» я читал еще в каких-то старых журналах, но оказывается эти машинки 20-летней давности еще живы и обитают на треке в Мячково.

Проехать на такой — очень весело! Все же гоночная «формула» — это формула, даже если у нее всего 150 сил. Очень остро, быстро, почти ничерта не видно, в общем хорошо.

На прошлой неделе команда разработчиков Go>Race побывала на треке, где попробовала в деле автомобиль "Формула-Русь" 2006 года выпуска.

За сохранение этих теперь уже исторических автомобилей стоит сказать спасибо дружественной компании Mirrent, которая предоставляет услуги аренды гоночных машин на треке.

А также — предоставляет их команде Go>Race для записи звука и оцифровки.

Смешные картинки, которые мне в разное время показывали сразу несколько киношников. И каждый раз было одинаково смешно, потому что жиза (хотя и на английском).

Самая главная шутейка там — о творческом пути режиссера, который совершает за жизнь ровно одну трансформацию — из "странного ребенка" в готового режиссера.

Но истинная правда жизни скрыта в картинке про сценариста, который успевает за жизнь поработать сантехником, барменом, тюремным охранником, почтальоном, журналистом и т.д. прежде чем прийти, собственно, к писательству.

Человек, который заперт в своем информационном пузыре и круге общения, который никогда не получал от жизни серьезного леща и не восстанавливался после этого, никогда не создаст ничего интересного.

Вывод простой: хотите уметь рассказывать интересные истории — не надо себя беречь. Пробуйте разное, живите жизнь.

Применимо, кстати, не только к сценаристам.

Кстати, еще одно явление, которое ОЧЕНЬ здорово прижилось в России, удачно легло на наши условия и породило очень развитую, конкурентную культуру с минимум двумя звездами мирового калибра — это дрифт.

В обратку же из России пришел дрифт-фонк, который вы сейчас можете услышать в каждом первом видосике о том, как кто-то где-то ездит боком.

А вот кольцевые гонки, несмотря на наличие своих хороших трасс и блестящих комментаторов, так у нас народно-популярными и не стали.

Обожаю явления, которые приходят к нам извне, но становятся какими-то особенно родными и культовыми ТОЛЬКО в России. Причем остаются такими на протяжении десятилетий, рождают волну подражаний, какие-то новые смыслы и течения. Взять, скажем, марксизм.

Например, фильм "Такси" в мире не помнит особо никто, кроме его создателя Люка Бессона, а у нас его смотрел, похоже, каждый второй.

Большая часть комментариев под любым видео группы Prodigy — русские ("помню их еще шкетами, выступали у нас на выпускном в Нефтеюганске в 95-м"). Тоже самое — под каждой новой фоткой Стэтхема.

Может еще какие-то примеры есть, но вы уж сами в каменты напишите.

А вот мега-звезда Тейлор Свифт, к примеру, здесь абсолютно никому не всралась. Ну, кроме пары человек, которые очень хотят показать, что они не такие, как все.

У России один союзник: глобальное потепление!

Совсем скоро, годков через 20-30, в средней полосе отжурчит своё последний весенний ручей, и пустят по нему егозливые дети последние бумажные кораблики прямиком в Мировой океан.

И наступит бесконечное лето.

Москва к тому времени значительно преобразится. С одного краю столицы в рамках проекта «Активный гражданин» будет вырыто теплое ласковое море. А с другого — насыпаны голивудского вида горы, отделяющие ее от Мытищ.

Зима же останется в нашей жизни лишь как популярный туристический аттракцион формата «олл инклюзив», а Воркута — станет главным центром зимнего эко-туризма. Форматы туров будут примерно такие:

— Полгода без солнца: повышаем свою продуктивность при помощи революционного солнечного голодания!

В общем, вы к земельным участкам в Воркуте-то присматривайтесь понемногу! Новая Красная Поляна будет располагаться именно там.

Провожаем лето с окончанием основного монтажа ближайшей документалки для канала! Цифры на скрине немного врут: тут не 4 часа, а всего лишь 3 — я хз, почему Давинчи считает именно так.

Выйдет оно, конечно, не завтра: мне нужно будет собраться с силами и самому посмотреть все это целиком, чтобы понять, где и что можно поправить, а где — добавить хроники. Например, недавно мне удалось добыть целых 40 минут видеохроники, снятой американскими инженерами в СССР, которых в интернете нет нигде и ни у кого.

Плюс еще какое-то время придется наводить красоту по цвету, звуку, всяким переходикам и анимациям.

Пока же я понял, что еще раз снимать и монтировать что-либо вот ТАКОЙ длины больше не хочу примерно никогда )