peremotka

Судя по всему, 86-летний режиссёр в одно лицо пытается вернуть fun в большое кино.

https://youtu.be/TQwSz88ITAE?si=-I1kTzMB1gK24RwJ

Нужно, кажется, иметь мозги Маклюэна и Бодрийяра, чтобы разобраться, во-первых, где в наше непростое время пролегает тонкая грань между пародией и real deal, а во-вторых, как «Нетфликсу» удаётся не первый год по ней ходить под Новый год.

https://www.youtube.com/watch?v=5sf6B0vntTo

Остаётся констатировать: да, что-то такое они там у себя просчитали, чтобы очередной фильм с Линдси Лохан, ромком про ожившего снеговика и рождественская версия то ли «Фулл Монти», то ли «Мэджык Майка» одинаково эффективно работали и как мелодрамы «Холлмарка», и как неприкрытое издевательство над «Холлмарком».

Но вот «Пентатоникс» это, конечно, зря. Играйте стоковые роялти-фри версии «Щелкунчика», как все нормальные люди, не надо так. Всему должны быть пределы.

В интерпретации Стивена Содерберга призрак или злая сущность в субурбии это что-то вроде опасного Терренса Малика.

Надо сказать, что после ухода мастера в тень непритязательных проектов, съемок на телефон и прочих пенсионных изысков, в большом Голливуде его легкого, ёмкого стиля стало страшно не хватать.

https://youtu.be/PntZlRZDx-k?si=r4UtC8qCZc6gwjS7

В качестве постскриптума хочется добавить, что три второстепенных резиновых уродца во Frankie Freako говорят голосами Red Letter Media. Надо думать, тоже в рамках попыток фильма быть модным и молодёжным.

Frankie Freako (2024)

https://www.youtube.com/watch?v=DWIyVleAQL0

Если вас давно мучает вопрос, что вышло бы, если бы «Макдональдс» и «Кока-кола» в своё время вместо поддельного «Инопланетянина» дали денег на дюп «Хеллрейзера», то, во-первых, что с вами не так? А во-вторых, у Стивена Костански, подарившего нам «Психа-расчленителя», есть ответ в виде хоррор-сайфай-комедии Frankie Freako.

Костански, мастеривший резиновые спецэффекты для фильмов независимой группировки Astron-6, продолжает её дело: взять какую-нибудь видеопрокатную дичь и найти к ней свежий подход так, чтобы и мозгами пораскинуть, и мозги наружу. Так на стыке остроумной деконструкции жанров и разухабистого кровопролития и появлялись на свет то слэшер о сошествии в ад, то эстетское джалло о монтажных склейках, то рождественский короткий метр об обморожении и, простите, диегезисе. Psycho Goreman доводил до предела мифологию субботних мультиков 80-х и «Терминатора 2», «Фрэнки Фрико» играет в этой же песочнице — но смотрит на неё под другим углом.

Стивен Костански, скорее всего, мог бы снять своих «Гремлинов», но ему интереснее другое: как Голливуд попытался бы повторить успех «Гремлинов» при помощи пауэрпоинта, и с каким треском эта затея бы провалилась. «Фрэнки Фрико», конечно, без устали передаёт приветы Джо Данте и Чарльзу Бэнду с его многочисленными фильмами о чёртовых куклах, но это кино не о них. Оно о безликих белых воротничках, которые, вооружась экселем, пытаются угнаться за временем, не имея притом ни свэга, ни ризза, и вообще будучи крайне беспонтовыми.

И вот однажды один из скучающих офисных работников звонит куда не надо, из телефона вылазят какие-то невообразимые поганцы, и начинается.

На этот нехитрый зачин нагромождаются троп за тропом, а поскольку «Фрэнки Фрико» плевать на жанровые рамки, угадать, куда всё это безобразие свернёт, не так-то просто. За компактные 80 минут фильм успевает и в гостиной намусорить, и чеховские ружья развешать, и вымышленную газировку прорекламировать, и в космос слетать. По дороге достаётся на орехи всему ассортименту «Блокбастера» и телеэфира: комедиям о вечеринках, яппи в беде, ситкомам о том, как к нам на ужин придёт папин босс, полночным телемагазинам, и только что не «Дневникам красной туфельки».

А шутка тем временем в том, что вы ждёте, когда режиссёр фильмов «Лепрекон возвращается» и «Пустота» ударится во все тяжкие — а он ни в какую.

На каждом из многочисленных поворотов «Фрэнки Фрико» понижает градус: вы ждёте кровищи, а резиновые уродцы вместо этого пишут на стене слово «попа»; чеховские ружья не стреляют; политый клеем с ног до головы босс лежит себе тихо-мирно в подвале и даже не грозится уволить. Ставки остаются на уровне дневных мыльных опер, даже когда речь заходит о спасении мира. Из классики хоррора фильму дороже всего «Один дома» и «Альф».

Такое кино могло бы получиться, если бы в 1989 году газировка под названием Fart захотела освежить свой имидж, дала бы Стивену Костански денег в надежде, что Фрэнки Фрико станет новым Бэби Йодой, но на каждую строчку сценария те самые офисные работники присылали бы десять правок и результаты фокус-групп. А режиссёр плюнул бы, принял все правки и снял поучительную сказку про то, как они мнят себя Гордонами Гекко и Джорданами Белфортами, а выходит всё равно Mickey Unrapped. Был бы бюджет побольше, на саундтреке тут могла бы играть воспетая Патриком Бэйтменом Hip to be Square, но денег хватило только на рекламный джингл — что, в общем, соразмерно амбициям главного героя.

А упаковал бы эту драму взаимоотношений бизнеса и таланта режиссёр в фильм о, ну, типа Карлсоне. Главный злодей в котором — капитализм. С бензопилой.

https://www.hollywoodreporter.com/business/business-news/hollywood-workers-stuck-battle-opportunity-1236047705/

Уже скоро полетят первые рецензии на новый фильма Роберта Земекиса Here, концептуальную экранизацию концептуального комикса, действие которого происходит в одной локации с разбегом от эпохи динозавров до современности.

Не то чтобы на позднего Земекиса можно было рассчитывать. Его дорогостоящие игры с технологиями, вероятно, дают серьезные индустриальные результаты, но всё меньше дают результаты художественные. К тому же эту идею с белой простыней вместо всяких революционных омоложений страшно удачно обыграл Дэвид Лоури в своем A Ghost Story.

Но были пионеры и посерьезнее Лоури, как Земекис собрался их побеждать:

https://youtu.be/7iNbnineUCI?si=3vQXOkKY0rZY4W7-

Когда очевидно непростой фильм попал к тому прокатчику, который его вывезет:

https://youtu.be/6d7yU379Ur0?si=5WH6roU3rtoc6pix

Относительно истории про второго «Джокера» и то, как там режиссёр Тодд Филлипс предположительно на зло публике кривляется, издевается, глумится — никого не смущает, что уверенно играющий на поле юмора постановщик уже второй раз не может пережить успех своей работы. На сиквеле «Мальчишника» было ведь тоже самое, только попроще и подешевле. Кому он там всё факи силится показывать — неизвестно.