Кинокалендарь по Томашу

«Соперники» (“Rivals”, 2024) – был одним из самых ожидаемых проектов с того момента, когда было объявлено, что съёмочная группа приступила к экранизации бестселлера Джилли Купер, которой присутствие дерзкого чувственного контента в её романах не помешало получить орден Британской империи. Это восьмисерийная история из жизни британской аристократии датирована восьмидесятыми годами двадцатого века. На этот раз представители истеблишмента показаны гораздо более неожиданно, чем обычно. Начинается всё крайне провокационно, и ни на серию темп происходящего не сбивается. В ролях куча британских звёзд – от Дэвида Тэнната до Алекса Хасселла. Готовы к истории о соперничестве, в котором используются любые средства, для киноадаптациии которой продюсерам пришлось пригласить двух координаторов интимных сцен. Вот.

«Безумно богатые азиаты» (“Crazy Rich Asians”, 2018) не только стали самой кассовой романтической комедией 2010-х годов, но и удостоились похвалы многих критиков. В основу сценария положен первый роман известной трилогии писателя Кевина Квана, который родился в знаменитой сингапурской китайской семье. Его прадед основал старейший сингапурский банк, а дед был первым доктором медицины, получившим образование на Западе, которого королева Елизавета вторая посвятила в рыцари. Кван по рождению точно знает, как всё устроено в богатейших семьях города-государства. Поэтому в книге не чувствуется никакой фальши. Картина снята более броско, чем рассказана история в книге. Netflix предлагал писателю и гораздо больший гонорар, и больший бюджет съёмок. Но он выбрал гораздо более скромное предложение от Warner Bros., чтобы показать, что азиато-американские картины могут быть коммерчески успешны, даже если в них нет боевых искусств. Он продал права на экранизацию за символический один доллар, получив при этом полный творческий контроль. Для Генри Голдинга это первая роль в кино. Он был телеведущим и не хотел осваивать актёрство. Режиссёр Джон М.Чу задействовал всевозможные приёмы, чтобы уговорить его. И Голдинг даже, в конце концов, прервал свой медовый месяц, чтобы пройти дополнительные кинопробы с Констанс Ву, которая была единственной претенденткой на главную роль. Даты съёмок подстроили под график актрисы. Мишель Йео показались незначительными драгоценности, подготовленные для её героини. И она настояла на том, чтобы играть в собственных, включая главное кольцо. Готовы к яркой и беззаботной картине, в которой, в зависимости от запроса, можно найти элементы и сказки, и притчи. Вот.

«Бриолин» (“Grease”, 1978) в момент выхода на экраны стал самым кассовым мюзиклом в истории. Клубы его фанатов разбросаны по всему миру и многочисленны до сих пор. А началось всё со встречи безработного актера Джима Джейкоба и продавца женского белья Уоррена Кейси. Как-то в баре они придумали историю, вдохновлённую их собственными воспоминаниями о школе. Поставили они её в любительском театре в Чикаго. На одном из представлений (как в киносказка) оказались продюсеры из Нью-Йорка, которые решили представить историю в театральной столице Америки. Успех на Бродвее был колоссальным. Мюзикл выдержал 3388 представлений. Именно в нём начали свои актёрские карьеры Ричард Гир и Патрик Суэйзи. Самый эксцентричный продюсер семидесятых Алан Карр загорелся перенести историю на экран и уговорил аниматора Ральфа Бакшиш, купившего права, не делать из него мультфильм. Карр выкупил права и пригласил на главные роли Элвиса Пресли и Энн-Маргарет. Когда они отказались, начались переговоры с перспективным Джоном Траволтой. Студия Paramount взяла фильм в производство, хотя мюзиклы в 70-х не давали особой кассы. На вечеринке Карр познакомился с австралийской певицей Оливией Ньютон -Джон и буквально на коленях умолял её согласиться на роль, так она ему понравилась. Певица не была уверена в своих актёрских способностях и настояла на пробах. Ей нравился проект. Она видела лондонскую постановку с Ричардом Гиром. Картину сняли за двенадцать недель. Продюсеры на съемках поругались, а исполнители главных ролей подружились. Студия считала картину проходной и не делала на неё ставку. Но на премьере молодежь забила все улицы, ведущие к кинотеатру. В Лондоне перед премьерой Лестер-сквер заполнили 5000 поклонниц Траволты в розовых платьях и гольфах. Пять недель фильм удерживал первое место в прокате. Готовы к одной из самых легендарных картин в истории послевоенного Голливуда, актёры которой прожевали на съёмках 100000 жевательных резинок, чтобы выглядеть школьниками. Вот.

«Поездка в Баунтифул» (“The Trip to Bountiful”, 1985) не позволила Мерил Стрип подержать в руках приз Академии за роль Карен Бликсен в легендарной картине «Из Африки». Когда Ф. Мюррей Абрахам обьявил обладательницу Оскара за главную женскую роль, зал поднялся в едином порыве и стал бурно аплодировать. Актёр же сказал, что считает победительницу лучшей актрисой, говорящей по-английски. Сама же Джеральдин Пейдж, имя которой он произнёс, поднялась не сразу. Она вынула ноги из туфель, чтобы они не отекали. И ей потребовалось некоторое время, чтобы обуться. Несмотря на то, что она была одной из самых знаменитых американских актрис, предыдущие семь номинаций на Оскар не принесли ей приза. И она не рассчитывала на него и на этот раз. Когда она поднялась на сцену, овации продолжались, констатируя справедливость в оценке великой актёрской карьеры. Пейдж начала играть на Бродвее весной 1953-го года, когда и состоялась премьера пьесы Хортона Фута «Поездка в Баунтифул». Главную роль в которой исполняла легендарная Лилиан Гиш. Он так ценил игру актрисы, что отвечал отказом на все попытки экранизировать пьесу, сделав исключение только для Пейдж. Для режиссёра Питера Мастерсона это была дебютная кинопостановка. Нужно быть по-настоящему бесстрашным, чтобы снять такую тёплую, светлую, и, при этом, пронзительную картину о памяти и воспоминаниях, которые формируют мир очень взрослых людей. Когда-то великий Дмитрий Лихачёв на просьбу журналистов посоветовать что-то молодёжи отметил: «Если вы доживёте до старости, у вас будет много времени предаваться воспоминаниям. Живите так, чтобы они были радостными и приятными». Готовы посмотреть один из любимейших фильмов Акиры Куросавы. Вот.

«Ключ без права передачи» (1976) обязан своим сценарием Георгию Полонскому, прославившегося своей предыдущей работой «Журавль в небе», которая легла в основу главной школьной советской ленты «Доживем до понедельника». Динара Асанова оставила яркий и индивидуальный след в истории кино. Её спокойная манера рассказа особо подчёркивала важность темы формирования себя. Режиссёр не только собрала актерскую компанию, где каждый сумел показаться. От Елены Прокловой до Екатерины Васильевой, от Алексея Петренко до Зиновия Гердта. Лидия Федосеева-Шукшина появилась в очень неожиданном образе. Асанова уговорила Беллу Ахмадулину и нескольких других замечательных поэтов почитать свои посвящения Пушкину. Результатом её встречи с Булатом Окуджавой стало не только его появление в кадре, но и удивительная песня «Давайте восклицать. Друг другом восхищаться». Готовы к ещё одной удивительной истории о противостоянии поколений и о том, что почти всегда каждый по-своему прав. Вот.