Γρηγόριος Μιχαήλ

..атомные паровозики вместо автомобилей — логичное развитие Европы, с её транспортной гиперсвязностью, в городах и государствах которой пешеход ощущает себя автономным транспортным средством, и совершеннейшее безумие для государств вроде США или России, где связность подобного рода недостижима в принципе.

"Потому и продвигают".

...автомобиль, есть замена крытого экипажа на конной тяге, электросамокат/мотороллер — собственно коня, аналог велосипеда же — это чуть более комфортный бег. В этом смысле показательно с каким упорством его продвигают, как пример Транспорта Светлого Будущего.

"Только мальчики на побегушках, и ничего более!".

...в государствах созданных колонистами, где железнодорожное сообщение связывало редкие центры цивилизации посреди редкозаселённой Луны, негодовать по поводу стремления автохтонов при первой возможности заполучить себе в пользование луноход — как минимум странно.

"Предмет первой необходимости, после скафандра".

Существует мнение (в том числе и высказанное при личных встречах аза грешного с уважаемыми читателями) — что мой блог посвящён в основном кино, и лучшее что мне удаётся (что лучше всего запоминают) — это разборы кинокартин.

Это правда — кинообзоры как жанр я любил и люблю до сих пор, кино смотрел много и разного (и продолжаю, по сей день), сколь угодно сложные интеллектуальные (особенно если речь о литературе) построения, всегда стараюсь представить в виде врезающейся в память кинематографической картинки, наконец, как могли оценить зрители моих игровых стримов, красоту декораций я ставлю гораздо выше проработки геймплея, прописанности лора и проч.

В связи с этим — держите свежее кинематографическое наблюдение, насчёт незаслуженно известной неличности нашей многострадальной истории.

Многочасовой игротрейлер a.k.a. «Дюна» с треугольными чернобелыми колизеями, недавно обзавелась предысторией — в виде сериала «Дюна.Пророчество».

Где главная коллизия — не масонский перещёлк сестёр из Бен Гессерита, и не колониальные реалии Арракиса, а ... история о внезапном бородатом человеке из далёкой провинции, что внезапно возник при императоре метагалактики и стал определять судьбы Галактической Империи.

То есть нам в очередной раз показывают ... да-да ... вы правильно поняли... УА-УА-УАСПУТИН РАШЕН ЛОВЕР СЕКС МАШИН.

Вот, что значит — намертво прошито в BIOS.

С Рождеством вас, дорогие читатели!

Впрочем, есть на свете вещь, вызывающая гораздо большее презрение Людей, владеющих Островом, чем британская сухопутная армия.

Это английский язык.

Упоминавшийся ранее на канале Фархад Сафиния, снявший разделочный сериал «Босс», конечно пострадал за правду, однако концом профессии это для него не стало и в 2019 году, на экраны вышел Professor and the Madman («Игры разумов» по версии ущербных надмозгов).

Слышали о нём?

А об истории создания Главного Словаря Английского Языка?

Неудивительно.

Иначе пришлось бы рассказывать историю о том, как несчастные английские профессора кислых щей, долго бились над невыполнимой задачей — созданием полного и окончательного словаря языка своей Империи Незаходящего Солнца и в итоге ... в итоге...

В итоге они нашли английского Калашникова от филологии, не имеющего не только высшего, но и среднего образования и американского шизофреника, сидящего в британской психушке — и словарь таки написали.

Как-то даже теряюсь, чтобы подобрать адекватное прилагательное, для характеристики ТАКОЙ степени презрения к податному контингенту.

Остаётся лишь в очередной раз процитировать классика.

"В последние десятилетия в западной культуре создан стиль исторического псевдореализма – когда удивительно похожие исторические персонажи разных эпох в столь же удивительно реалистических декорациях правдоподобным и сообразным тоном «говорят и показывают» политическую чухню самого низкого пошиба. С апломбом советского Левитана."

"...режиссёр (точнее евразийская команда мутантов-«бритишей») скрупулёзно воспроизводит быт аристократического поместья. (Впрочем, с некоторой дальневосточной промытостью – без насекомых, ночных горшков, гнилых зубов и прочих дискредитирующих конфетную коробку деталей.)"

"...Вся это бредология очень медленно и основательно играется. Туалетный столик барона Мюнхаузена показан со всеми щипчиками и табакерками, крупным планом идут напудренные букли и кружева на манжетах. А уж пушка воспроизводится с точностью, достойной музея артиллерии. При таком реализме как не полететь на ядре или не вытянуть себя за косичку из болота – это же реализм. Реализм, рассчитанный не на раскрывшего варежку крестьянина или пролетария с поллитровкой, а на образованного и где-то даже искушённого обывателя эпохи интернета."

Каков же настоящий посыл этой милитаристской агитки, её подлинный, истинный НЕРВ?

Это презрение английских лыцарей плаща и кинжала, к сухопутным пехотным фанфаронам, за которыми Взрослым Дядям приходится подтирать.

Ибо не нужно быть семи пядей в лбу, чтобы понять КЕМ стал Гарри Февершам (главный герой) после увольнения из полка.

Да, да, именно ИМ.

«Наша служба и опасна, и трудна, и совсем, от слова точно, НЕ ВИДНА».

В конечном счёте именно февершамы для Британии ту войну и выиграли.

Против упомянутого в книге и фильме Махди выставили накрученную милитаристской пропагандой до упора британскую кавалерию и пехоту — он раскатал её, как Бог черепаху.

Затем в 1875 году всех разбив сел царствовать и фу-ты, ну-ты, СКОРОПОСТИЖНО СКОНЧАЛСЯ ОТ ТИФА.

Ну вы поняли.

«Резь».

Дальше была предсказуемая свара за наследство, и уже только потом, ослабленную междоусобными распрями армию англичане смогли победить.

«А сделавшие всю подлинную РАБОТУ как обычно остались за кадром».

В Реальности.

Но не в реальности кинематографической — кино диктует свои законы.

В конце сей эпической ленты, главный герой в штатском, слушает, как его бывший сослуживец, в эполетах, в фанфаронской форме героя войны читает гипермегапафосную речь ... вот только этот сослуживец — СЛЕПОЙ.

То есть зрячий англичанин в штатском, слушает слепого дурака в казённом.

Такая вот у Людей получилась милитаристская агитка.

«Пейте дети молоко, будете коровы».

P.S. Ещё один троп, любовно воспроизводимый британским кино по сей день — англичане убивают англичан.

То ли они до такой степени презирают свою же сухопутную армию, то ли из шовинизма не могут допустить, чтобы англичан в кино, особенно в слоумо и с трагичной музыкой убивали НЕангличане, то ли «ы то, ы другое».

Смотрится это, от того, ещё более дико.

P.P.S. А снято конечно на все деньги, и подано в тонах бородинских.

(Хотя по сути — колониальная экспедиция, для усмирения нечёсанных туземцев, понятия не имеющих о воинской дисциплине (так показали)).

Четыре пера (2002)

В рамках праздничной психологической разгрузки посмотрел духоподъёмное кино в жанре «Британские вперед!»/«Наши Идут!»/«Луна Будет Английской» снятый верноподданейшими индо-пакистанскими евразийцами[1], всю карьеру снимавшими Кино Про Английскую Историю в стиле «Лейся елей».

Сюжет как фильма, как и его первоосновы (приключенческого романа, тиснутого английским военно-морским чекистом) таков:

Главный герой — офицер королевского гвардейского полка, подаёт в отставку, узнав, что его полк отправляется в Судан, гоняться по пустыне за местными предшественниками Запрещённых Организаций, перед этим вырезавшими британский гарнизон без остатка.

(А жизнь ведь только начинается, любимая женщина приняла предложение руки и сердца, да и наклонностей к военной службе он никогда не чувствовал (но семейные традиции есть семейные традиции).

Результат — предсказуем.

Радовавшиеся начавшейся войне как дети[2], его однополчане (пороху, само собой не нюхавшие) посылают ему белые перья, символизирующие, что он «...трюс и нэ джегит», отец от него отрекается, невеста бросает, сопроводив разрыв аналогичным жестом с белым пером.

«Нэ мюжчина».

Доведённый до отчаяния всеобщим презрением он ... теперь внимание ... отправляется в Судан как частное штатское лицо (!), выдав себя за местного жителя попадает в армию мятежников (!!), шлёт своим бывшим однополчанам донесения о планах неприятеля, через своих арабских помощников (!!!) и наконец после проигранной англичанами битвы (и войны) вытаскивает с поля боя своего ослепшего сослуживца (!!!!), вызволяет из неприятельского плена другого своего сослуживца (!!!!!) и наконец возвращается в Англию, где всё складывается к лучшему — отец вновь признает его сыном, сослуживцы жмут руку, а не плюют в лицо, любимая барышня осознав всю жесткосердечность своего поступка ... ну вы поняли.

«Ашиблись брад, ти доказал что ти — настаящий мюжчина»

The Happy End.

Пожалуй, если подбирать к этому фильму эпиграф, действительно передающий его суть, это будет:

«Хотели сказать одно, а сказали, как обычно, прямо противоположное».

[1] Люди таким образом, продолжают традицию заданную ещё экранизацией 1938 года — его тоже снимали и режиссировали товарищи из Венгрии.

[2] Роман был написан ДО Первой Мировой, обе экранизации вышли сильно позже — так что неудивительно, что итоговый результат был далёк от тона захлёбывающейся от восторга левитановской агитки.

Уходящий год запомнился многим и ничем.

Псиоп сменялся псиопом, одна за другой проходили Рубежные, Роковые и Судьбоносные даты, оставляя за собой лишь тягостное недоумение («И чего все носились?») и неизбежное раздражение («А будто лучше был — псиопился со всеми»).

Тем временем мир, со скоростью тектонической плиты, продолжал сползать в бесконечный хаос, Коса Цивиллизаций собирала свою жатву, и скорбный список народов и государств, угодивших в зыбучие пески Четвёртого Мира продолжал пополняться.

И поскольку ни личных («...метафизик ходит по идеально изученныму парку 9 января (138 шагов до памятника Лёне Голикову, поворот налево 64 шага, направо 59 шагов, выход к отреставрированным воротам...), ни глобальных (см.выше) итогов года подвести не получается обратимся ... к мистике цифр.

Ведь уже четверть XXI века осталась позади.

За спиной остались апокалиптические пророчества об Ошибке-2000, календаре майя 2012, восстании машин 2021, и прочих пугалках чудовищно отдалённого будущего, XXIX-х веков, как минимум, до которых жить и жить (однако дожили).

(Теперь даже неясно чего дожидаться. Разве что конца света по версии Исаака Ньютона в 2060-м году и возвращения кометы Галлея в 2061 для тех, кто его переживёт :)

Хочется надеяться, что сей математический рубеж всё-таки знаменует собой перелом в умах, и XX век наконец закончится, вместе с гнетущим ощущением, что вся текущая эпоха, лишь накипь и хлипкая надстройка над бесконечным двадцатым столетием.

И пусть кошмары XX века сгинут в небытиё, вместе с давно почившим календарным периодом нашей двухтысячелетней хронологии, а ужасы века XXI обойдут нас стороной.

С наступающим Новым Годом, дорогие читатели!

Но, что ни говори — красивая цифирь.

(Особенно повеселил "Самый Популярный Пост".

Вот он где нервный узел коллективного бессознательного ;)

Подводить итоги года — занятие неблагодарное, особенно мне.

В целом всё неплохо.

Уже который день в голове проигрывается видеоряд под Радиохэд.

Примерно такой.

...впоследствии Кристенсен отправился в США, делать карьеру голливудского режиссёра, где снял немало картин, в том числе и весёлую кумедь «Семь ступеней к Сатане».

(Семь. Семь. Кхм... Никак не могу вспомнить, где же я ещё слышал эту цифру...)

Главный герой заключает договор с Сатаной, будучи в полной уверенности, что ходит по минному полю, и пропетлял меж ножей лишь чудом, а в итоге оказывается, что Сатана — это Дядюшка Джо (!), адепты сатанинского культа — добропорядочные обыватели и просто сотрудники Дядюшки, весь этот цирк организован специально для него, а он только что подписал заурядный трудовой договор.

АГА.

Заурядный.

«Ха-ха, придётся три года поработать на дядю-чернокнижника, хи-хи».

Собственно, если вы не могли представить, как разыгрывали спектакль с продажей души у вербуемых матросов где-нибудь в каирском порту...

...А сжигают ведьм, в сущности, из-за пустяков — решила она значит поделиться секретом, что рассказал ей БРОДЯЧИЙ КАМЕНЩИК, только открыла рот — а её сразу раз — и на костёр.

Борьба с профанированием она такая.

На свете есть много специфических званий и достижений, например — самый дорогой скандинавский немой фильм.

Снимал его датчанин, пылинки с него до сих пор сдувают шведы, а посвящён он ... ну вы догадались, да?... оккультизму в Средние Века a.k.a. борьбе кровожадных мракобесных церковников против несчастных психически больных женщин, которых ни за что, ни про что жгли на кострах.

Причём, тут как в тех комиксах — про спасение одна страница, про пытки двадцать пять.

«Эм... гм... вот знаете, раньше дыба и груша ... а теперь лечим Душем Шарко... да-с... тёмные были времена» составляет хорошо если десятую часть повествования (помещённую в конце), основную же часть композиции составляет красочное бытописание средневековых ведьм с камэо режиссёра в роли Дьявола.

Смотреть стоит ради погружения в богатый внутренний мир Людей Лидирующих в Любых Рейтингах (а также в головы стимпанковских мракобесов), но на свой страх и риск — от хождения режиссёра по лезвию натурализма, когда вот-вот и это станет физиологически невозможно смотреть, очень быстро становится неприятно, и это чувство не проходит.

(Смотревшие «Персону» поймут, о чём я).

«Когда потомки рабочих и крестьян изображают из себя дворян, это смотрится до такой степени нелепо и смешно...»

«Когда потомки рабов и вольноотпущенников, корчат из себя патрициев, ох, сложно описать ту степень омерзения, что охватывает...»

Узнали любимую дразнилку прихожан социал-демократической церкви?

Забавно, но из её тональности следует, что для НИХ дворяне — это и вправду, существа иного порядка разумения, с голубой кровью и происхождением от Квинотавров.

Убить их можно, спору нет, как и реквизировать имущество, но вот чтобы самим стать ... не можно сие, никак не можно, никогда млекопитающему не стать рептилией, невозможно, И ДУМАТЬ ЗАБУДЬТЕ.

И это при том, что схема «разбогатевший лавочник выправил документы в герольдии и стал...» в социологизаторский канон марксоходов ложится вполне, и если уж вы такие отморозки, что готовы «весь мир до основанья, а затем...» неужели какое-то повторение Времени Наполеона на бис, когда трактирщики становились герцогами, представляет для вас какую-то про...

А вот представляет.

То есть это идеальные холуи.

Которых долго, и особым способом выводили в алхимической реторте, а потом с выдумкой дрессировали как Вонючку в Игротроне.

(Хорошее повтори, и ещё раз повтори, да)

Про Сицилию

Интересно что Сицилия окрашена в желтый цвет, хотя история острова мрачная.

Карфагеняне приносили в жертву детей мужского и женского пола, в основном в возрасте нескольких недель, в местах, известных как тофеты. Эту практику также использовали их соседи в других финикийских колониях на Сицилии, Сардинии и Мальте.
https://www.ox.ac.uk/news/2014-01-23-ancient-carthaginians-really-did-sacrifice-their-children

Первое сицилийское восстание

Евн или Евнус , лидер Первой рабской войны, восстания рабов против римлян , был коренным рабом Сирии ( Апамеи ).
Ему удалось приобрести большое влияние на своих товарищей и возглавить их на Сицилии. Он был провозглашен королем, взял имя Антиох . Мари-Франсуаза Базлез описывает его как «вдохновенного лидера, посредника божественной силы» : он фактически представил себя на земле посланником великой сирийской богини Атаргатис, считающейся эквивалентом Деметры на Сицилии. Его цель состояла в том, чтобы «превратить землю, данную божеством в царство». Эта идеология принадлежит к модели теократии.
Перевод с https://fr.wikipedia.org/wiki/Eunus

Атаргатис

Согласно сирийскому источнику третьего века, «В Сирии и в Урхай [Эдессе] люди кастрировали себя в честь Атаргатис. Но когда царь Абгар стал верующим, он приказал, чтобы любому, кто выхолащивал себя, отрубали руку. ... И с того дня и по сей день никто в Урхай больше не выхолащивает себя"
https://en.wikipedia.org/wiki/Atargatis
(Это ж Безупречные из Игры престолов Дж. Мартина!)

Евн и Клеон

Второй крупный очаг восстания возник в Агригенте, где бывший киликийский пират Клеон собрал отряд в 5000 человек и подчинил себе Агригент с прилежащей областью. Некоторое время рабовладельцы надеялись, что два лидера восстания выступят друг против друга, но надежда не оправдалась. Клеон подчинился Евну, став его первым полководцем.
ru.wikipedia.org/wiki/Первое_сицилийское_восстание


Второе сицилийское восстание

Сальвий , известный как Трифон, флейтист, провозглашенный королем мятежными рабами Сицилии во время Второй войны рабов. Играя на флейте, он впадал в транс и утверждал, что вдохновлен богами, что производило впечатление на его последователей. Сальвий был, как и Евн , харизматическим лидером, с теократической идеологией.
https://fr.wikipedia.org/wiki/Salvius_Tryphon

Параллельно в окрестностях Лилибея поднял восстание управляющий поместьем киликиец Афинион. Восставшие встретились и решили объединить свои усилия. При этом Афинион признал верховную власть Трифона, а сам стал главнокомандующим армией. Своей столицей Трифон сделал хорошо укреплённый город Триокалу. Трифон установил порядок, по которому существовали сам царь, обладавший высшей властью, назначаемый царём совет и народное собрание.
https://ru.wikipedia.org/wiki/Второе_сицилийское_восстание

Восстание Спартака

Находясь на юге, Спартак договорился с киликийскими пиратами, обещавшими перевезти мятежников на Сицилию, где бы они смогли разжечь новые восстания рабов и собрать подкрепление.
ru.wikipedia.org/wiki/Восстание_Спартака

Килликия кстати отмечена синим.

Сицилия недаром имеет свою репутацию. И эта репутация уходит в глубину веков. Лидеры восстаний были механиками-инженерами и обладали серьезными гуманитарными технологиями. Если первые два восстания были на Сицилии, то третье наиболее мощное восстание Спартака уже потрясло саму Италию.

Скорее всего это были не восстания рабов, а тотальная война с иностранной инспирацией, террором и мощными сектами c кровожадными богами. Судя по всему римляне жили на пороховой бочке, и кажется это чудо, что они столько продержались. И возможно союз с Египтом мог быть чуть ли не единственным спасением в той ситуации.

..если Красную Кнопку и нажмут ногой, то ногой одетой в пёстрый башмак метровой длины..

Разумеется, многое зависит от таланта и добросовестности того, кто взялся доводить авторский результат до кондиции.

Бывает ведь и так — порубив для блезиру пожухлой петрушки затёртых мемов, рецензент щедро заправляет своё хрючево[1] майонезом идеологии, и являет своё "творчество" urbi et orbi.

"Кушайте, не обляпайтесь".

Итог — неутешителен, ибо мало того, что комментатор получает свою порцию тухлых помидоров в рожу (заслуженных абсолютно), но брызги от столкновения гнилых хруктов с лицом горе-рецензента пачкают самого автора (порою вовсе не виноватого, в низком интеллектуальном уровне своих литературных критиков).

[1] Подобный подход, применим разве что для произведений средних, где таланты критика и автора взвешенные на весах читательского интереса застывают в относительном равновесии — для вечно свежей классики (писаной существами иного порядка разумения) и увеболла третьей свежести (являющегося продуктом жизнедеятельности подрейтузных форм жизни), требуется уже талант особый, а написание удачного (после которой читатель, вцепится в ранее обойдённое вниманием произведение с рвением утроенным) литературного/кинематографического разбора становится достижением с больной буквы "Д" — вроде Уимблдонского стрелкового турнира, выигранного при помощи стреляющей кочерги или варки каши из топора.

Хорошее произведение можно вкушать двумя способами: наслаждаясь как основным блюдом, так и им же, вместе с ГАРНИРОМ рецензии, подробно разбирающей движения авторской души, что привели к появлению тех или иных фрагментов его (произведения), таящих в себе указания и намёки на боковые ходы, неочевидные ответвления и неожиданные измерения, не менее (а то и более) интересные чем магистральная линия завязки/кульминации/развязки.

Плохое — только мелко порубленым, в САЛАТЕ рецензии (причём, чем хуже произведение, тем больше комментатор превращается в психоаналитика, по косточкам разбирающего нехудожественный поток мыслеформ, запечатлённый на бумаге), где рецензент обращается в повара, что гренками фактов, свежей зеленью удачных каламбуров и соусом метафор, придаюших "вчерашнему" (а то и второсортному) блюду Глубины и Объема, маскирует общую несъедобность кушанья, своим талантом преображая авторский полуфабрикат в полноценное произведение.

Мегалополис (2024)

Фантазия из 70-х, дождавшаяся своей экранизации полвека спустя, потому что ... да потому, что мир окружающий нас плющат и корёжат исходя из чувства прекрасного людей, чей штурм унд дранг на те далёкие года и пришелся.

(Скажем спасибо Копполе, что он ограничился всего лишь кино).

Заодно, можно заглянуть за кулисы политкорректных декораций, и увидеть, о чем Люди мечтают и кем себя считают.

Если вкратце, то — Богами.

«Законы физики для нас не помеха».

(Главный герой и вовсе, буквально ВРЕМЯ ОСТАНАВЛИВАЕТ).

А на поверхности — пышный косплей голливудского Рима латиноамериканцами, народами Востока и прочими карнавалистскими личностями, всё это под литры алкоголя и зернохранилища веществ.

Стоит человек с занесенной у края небоскрёба ногой, покачивается над бездной в наркотическом делирии и командует: «Остановись мгновенье, ты прекрасно!».

Каково же было его удивление, когда...

Ну и сцена, где под Марш Гладиаторов на арене Колизея Новоримска выступают РЕСТЛЕРЫ и КЛОУНЫ, конечно жемчужина в коровьей лепёшке (фильм плох, даже по моим меркам) — стало быть Люди уже в 70-е всё прекрасно понимали, однако потребовалось полвека, чтобы ДОЗРЕТЬ, и наконец сказать во всеуслышанье самоочевидную банальность.

Scorn. Геймплей.

Холст, цифра, 13.XI.2024 Р.Х.

Люди в нечеловеческой архитектуре

Холст, цифра, 13.XI.2024 Р.Х.

Атмосферу «Обвинения» на 95% делает постоянная, радикальная смена пейзажа, когда ты умом понимаешь, что до этого несколько десятков страниц ползал по трубам, через трещины в бетонных скалах и прочий кошмар клаустфороба и кажется вот это всё отныне и навсегда, куда не кинь взгляд, но вдруг, с переворотом страницы, очутился на просторе, когда в мгновение ока забываешь, что ты вообще-то под землёй, в гигахруще, и мозг услужливо подсовывает тебе сравнение с человеком, идущим через гладкую как стол пустыню, с космическими пейзажами, где человек на фоне циклопических кораблей из Звёздных войн ощущается муравьём в лучшем случае и проч.

Причём умом же понимаешь, что предельная функциональность технических помещений предполагает борьбу за сокращение каждого миллиметра свободного пространства любыми способами, однако вспоминая, с какой лёгкостью герои путешествуют из Реальности в Виртуальность...

А может и вовсе между Виртуальностью №2 и №3, принимая за реальность не более чем Виртуальность №1...

«Нет ничего невозможного. Верю».

...под сенью небоскрёбов, таящих в себе гиперхрущи, из лабиринтов которых, сквозь трубы и пещеры кишащие кремниевыми хоморезами, обретшими плоть лейкоцитами «виртуального» антивируса, людьми — чужими на этом празднике неуглеродной жизни и.т.п., из этих лабиринтов без выхода, ведут проходы в бескрайние просторы технических сфер многокилометрового диаметра, через пространство, где реальность и вложенные друг в друга матрёшечные виртуальности давно смешались до степени почти полного неразличения, и вот через этот мір высокоразвитый человек («человек») из «бывших» идёт за макгаффином 10 томов подряд.

Вы только что прослушали краткий пересказ сюжета «Blame!».

Как несложно догадаться, уложить сюжет в один абзац у меня получилось неслучайно — вещь это сугубо вспомогательная, для галочки, главное — СЛАЙДЫ.

Слайды светлого будущего.

(Шутка mode on)

*и надо бы сказать пару слов о Той Самой Книге Которую Я Не Буду Называть, но говорить там не о чем

...взяли значит дитя детдома и дитя подвала, и устроили между двумя детьми подземелья мировую во...

*нет, серьёзно, не о чем тут говорить

...то есть история о том, как человека растят для ритуального жертвоприношения. В сказке оно заканчивается чудесным воскрешением (хе-хе), после беседы с куратором в чертогах света (хе-хе-хе), и счастливой жизнью в мире без зла (*зловещий смех)...

*проходите мимо, тут ничего интересного

...стало быть портрет адепта сей книги, как легковнушаемого лемминга, которого в массе своей известно для чего используют закономерен. "Изделия".

*ибо всё это тысячу раз уже обсуждалось

...а ведь есть наверняка и те, кто этот семитоминик как инструкцию по работе с маугли и каспарами хаузерами и читает.

Как внушать маршакам мысль об избранничестве, как подкармливать сахарком, как вести к финалу на ритуальном обсидиановом пере...

*и если надо объяснять, то не надо объяснять

(Шутка mode off)

...если "Властелин Колец" — это доигровой квест, игрушечная мифология будущей (для 50-х годов XX века) объединённой Европы (в пику Нибелунгам, Эддам и Беовульфам), то глядя с пригорка века XXI видно, что успешно портировался он лишь на народы-свежачки.

Без языка, культуры, смысла и пощады, но с гонором, "папашу слышь рубят" и наглостью, которая второе счастье (особенно когда первого нет и НЕ БУДЕТ).

Этим, именовать себя Галадриэленкоями зашло и пошло.

"Мы обороняем восточную границу Средиземья. Мы — силы света. Мы! Мы! Мі!".

Опять же, если вспомнить, за что хвалили "Кольца" в далёком 2004 году, видна неподдельная радость утомлённых сложностью мира скаутов с барабанами.

"Есть добро (мы)".

"Есть зло (они)".

"Думать не надо (надо трясти)".

Можно наконец вести военную пропаганду[1], расчеловечивая противника до уровня "проклятые с рождения создания, которым надо выписать путёвку в страну Вечной Охоты, чтоб не мучались" (а орки показаны именно ТАК), не оглядываясь на какую-то там Реальность, счастье-то какое, наконец-то, ДОЖДАЛИСЬ.

[1] Этим, не в последнюю очередь объясняется провал сериала (помимо сужающейся по естественным причинам аудитории).

Полутона агиткам не нужны, а люди там на полшишечки и четвертькарасика в градиенты между "Усладой Вселенной" и "Шелудивым Шакалом" попытались (линия Адара).

"Не тудей"

Забористость книг Диксона, дополняется забористостью жанра, к которому его "Жизнь Животных после Окончательной и Разделочной" относят.

Speculative fiction.

Жанр которому свойственны "фантастические допущения" (хм), философские спекуляции (кхем), действия которых происходят в вымышленных мирах (хе-хе), и.т.д.

Ну, вы поняли.

Сами себе придумали "сетку жанров", с порнографической степенью специализации, сами в своей же клетке, как Лазо в печурке и бьются, ибо "...авторов жанровые разграничения волнуют гораздо меньше, чем критиков".

"Закономерные страдания литературоведов, в собственноручно созданном ими же проклятом мире".

P.S. Коллегам криптоисторикам на заметку — если слово конспиролог, кажется вам слишком оскорбительным, всегда можно сказать, что вы — писатель в жанре speculative fiction.

P.P.S. Один из переводов speculative fiction, на русский язык — литературная фантастика.

Наверно поэтому статью сопровождает стыдливая ремарка, что перевод на русский едва ли целесообразен.

Да уж конечно!

Эдак ведь можно дописаться до того, что остальная "фантастика" — это литературосодержащий продукт, идентичный натуральному, где вместо героев, сюжета и міра — заклёпки, сидящие на заклёпках и погоняющие заклёпками.

P.P.P.S. Спекулятивная история, как жанр, хорошо смотрелась бы в паре со Спекулятивной Эволюцией (к которой диксоновские книги и относят).

Вполне возможно, и придумана она была с оглядкой на...

В After Man, конечно много забавных зверушек — от саблезубых бобров и кроликов с клювами, до белок длиной со змею и гигантских голых землекопов, но думается мне, что главный авторские любимцы — это Они (см.иллюстрацию).

Наклонился сапиенс (или постсапиенс из Man after Man) цветочек понюхать — а его клыками за нос, когтями в глотку, и ногами велоцирапторными брюхо разорвали, чтоб фонтан кишок.

И ням-ням.

"Лепота".

"Цветы зла".

Взгляд Левиафана

Холст, цифра, 25.X.2024 Р.Х.

Тем не менее, одну существенную деталь нашего мира, лежащую для нас чуть более чем полностью в слепом пятне, биография Фармаковского (как и его гораздо более интересного коллеги Ростовцева) подсвечивает.

В 1913 году, он вместе с вышеупомянутым Ростовцевым, снова едет в Столицу Мира, на Международный Конгресс Историков ... кхем ... а что это собственно такое, интересно?

А это, дорогие читатели Интернационал.

Интернационал Историков.

Благополучно здравствующий по сей день.

Но увы — не удостоенный чести, получить хотя бы статью в русской Википедии.

(А ведь 13-й съезд сей достославной организации проходил в Москве в 1970 году, а его президентами успели побывать целых два (1,2) советских историка).

«Ох уж эти ускользающие детали, размером с турбину ГЭС»

P.S. К слову, по непроверенным слухам, пятый конгресс должен был состояться в 1918 году в Петрограде.

Но случилось то, что случилось, и после Лондона собрались лишь спустя 10 лет, в Брюсселе, в 1923 году.

Характерно, что оба раза "ввод" советских историков, в состав конгрессов проходил через Скандинавию — сперва в 1928 году на 6-м когрессе в Осло (куда поехал, в том числе печально известный академик Покровский), второй раз, после долгого перерыва в 1960 году, на 11-м конгрессе в Стокгольме.

Биография у человека — маркёр на макрёре.

Тут вам и знание английского, и «Лондон — Столица Мира», и рулады о невыносимо тяжёлой жизни Слуги Просвещения (пользовавшегося, если подумать, привилегиями и немалыми), Восторженный Февраль, Принятый Октябрь, и блестящая советская карьера.

И нытьё про «вовремя умер» не стоит выеденного яйца, как и заплачки о «репрессиях» Городцова, с которого за всё время жизни при Софье Власьевне не упало и волоса.
(Его жена и брат благополучно умерли своей смертью, успев поучаствовать в "тотемной" истории).

«В некоторые затылки молнии не бьют никогда».

P.S. Немного об упомянутых персонажах, ибо гуглить замучался.

"К.М.Ону" — Михаил Константинович Ону, человек знавший Балканы лучше, чем они сами себя, и в этом качестве там небезуспешно Работавший. (6 иллюстрация)
"Сесил Смит" — Сесил Харкорт-Смит. (7 иллюстрация)
"профессор Гарднер" — Перси Гарднер. (8 иллюстрация)

(Комментировать у двух последних нечего — британская археологическая школа в Афинах (с которой Смит был связан непосредственно, а Ганднер — через брата, тоже в своё время побывавшего её директором), вокруг которой ежегодно трётся интернационал археологов, а также вьюноши бледные со взором горящим, что по удачному стечению обстоятельств, как частное лицо имеют доступ к бумагам русского посланника в Греции — это по определению шпионское кубло).

О детстве, отрочестве, юности будущего археолога, от источника к источнику сообщается одно и то же — окончил симбирскую гимназию, был школьным товарищем Ильича, переписывался с ним тотемами.

НА БЕРЕСТЕ.

Образцы сей эпистолярной живописи в прозе были предоставлены семейством Фармаковских и в 1944 году были переданы в Институт марксизма- факиризма ленинизма.

(По крайней мере суфлёрская версия именно такая).

Будет конечно очень смешно, если всё это впоследствии окажется правдой.

И само письмо, и суфлёрская история передачи, а кроме того — причины берестяного психоза, что не прошёл до сих пор.

«О, береста, о, береста! Как много в этом звуке! Ведь на бересте писал САМ...»

Человека в круге красном, я полагаю, вы узнали сразу.

Владимир Михайлович Стржалковский (оранжевый) — инспектор народных училищ Симбирской губернии с 1874 года, сокурсник отца Ильи Николаевича по Казанскому университету, чья дочь оставила о Самом Человечном Человеке воспоминания класса «Ленин в Сокольниках». Впервые опубликованные в 20-х годах XXI века. (Суфлёры работают).

Иван Владимирович Ишерский (голубой) — человек аналогичной судьбы, чей сын успел поучаствовать в стачке рабочих-железнодорожников в 1906 году (ясно), избраться депутатом-эсдеком от Акмолинской области (понятно), побывать личным врачом эсэра Вологодского в колчаковском правительстве и далее со всеми остановками вплоть до смерти («смерти») в Саратове по неустановленным причинам с 1937 по 1942 год. (Тени исчезают в полдень).

И наконец Владимир Игнатьевич Фармаковский, инспектор народных училищ Симбирской, Оренбургской и Херсонской губерний, и отец археолога Бориса Владимировича Фармаковского, ставшего центровым в археологии Страны Советом ещё ДО Радовникаса и Городцова, и о котором аз грешен, в том же городцовском цикле таки обещал рассказать.

Да, вы поняли всё правильно, это была подводка ;)

Пусть и к гораздо более короткому циклу.

U.P.D. Читатели сигнализируют, что Л.Л. (справа от зелёного круга) скорее всего А.А., Александр Алексеевич Красев.

Даже понятно почему человека забыли, а Мариэтта Шагинян предоставившая единственный курсирующий по сети список идентифицированных на сем фото, ошибки переписчиков исправлять не пожелала.

U.P.D.2. У меня все таки прекрасные читатели :)
(Спасибо @VyushkovVadim)
(Константин Михайлович Аммосов — справа от зеленого круга).

"Безо всяких овечьих шкур".

Холст, цифра, 15.X.2024 Р.Х.

«...сооружение культовое, модели k/ra33/u-se-1871/kont-2.0 для территорий восточнее 32°20′39″в.д. (Суэцкий Меридиан)»

Холст, цифра, 11.X.2024 Р.Х.