"Вот что звучит в ушах сегодня: Oxxxymiron. Долгожданный альбом «Смутное Время»" - написал известный журналист Михаил Козырев к выходу троллинг-микстейпа Оксимирона, специально наполненному старым материалом. Этим твитом можно хорошо охарактеризовать аудиторию творчества Мирона поздних десятых: белые интеллигенты, которые прежде не были замечены за любовью к репу. Но тут они увидели такого приятного, умного и, главное, СВОЕГО парня - и не смогли удержаться.
А когда такая аудитория берется за форс чего-то ей не свойственного - начинается страшное. Так, в откровенно слабом тексте на баттл со Славой КПСС обнаруживаются нотки поэзии Блока. Абсолютно так же, в треке "Агент", в котором Оксимирон осмысляет свое положение в реп-жанре, находится какой-то политический посыл (реально, люди вне пузыря считают, что это трек про закон об иностранных агентах). Перечислять можно долго, но суть одна: если оторвать - пускай и такого нетипичного, как Мирон - репера от его родной почвы, то получится кринж. Художников нельзя разбирать в отрыве от контекста глобального процесса в икусстве, очень многое потеряется.
Кажется, и сам Мирон это понял, последние годы он пытается избавиться от репутации "приятного репера для тех, кто репом брезгует": он посвящает оммажи реперу 1 Классу, фитует с Брутто из Каспийского Груза, троллит Платину в телеграме. Одним словом - пытается вписать себя обратно в контекст русского репа. Но велика вероятность, что в историю он все же может войти не как прогрессивный репер-эмигрант, а как умный (не такой, как все остальные реперы) поэт, пишущий песни про запрещенные организации и занимающийся полит-активизмом. И это, конечно, трагедия для репера - не оставить наследия, собственно, внутри самого репа.
К чему-то похожему сейчас пришел американский коллега Мирона - репер Кендрик Ламар. Точнее, это случилось не прямо сейчас - в его дискографии, помимо мощнейщих DAMN. и GKMC, есть и один из самых переоценненных альбомов в истории. Речь, разумеется, про To Pimp a Butterfly, который в свое время пресса вознесла до каких-то недостижимых высот. Да и Пулитцеровская премия, врученная Кендрику - хорошо свидетельствует о том, что в этих кругах его всегда любили.
Но прежде на Супербоул сольно его не звали, равно как и дисс-треки еще никогда не выходили так далеко за пределы реп-пузыря. Скажи Рем Дигге в 2010м, что за баттловые треки возможно будет получить целых 5 Грэмми - думаю, он повторил бы свою реакцию из знаменитого твита Паши Техника.
И проблема в том, что Кендрик эксплуатирует это признание непогруженных людей. Например, Пуша Ти переживал из-за того, что The Story of Adidon (надо сказать, дисс куда более культовый, чем любой из бифа Кендрик-Дрейк) затмевает его альбом Daytona, вышедший за 4 дня до дисса. Кендрик же напротив - наслаждается тем, что посвящает лайв на Супербоуле не своей творческой вселенной, а веселым обзывалкам на потеху толпе, которая и не особо-то в теме. Буквально отыгрыш ожидаемого всеми запроса.
Через 10-20 лет, пересматривая это выступление Кендрика, люди не особо будут врубаться, в чем был его прикол как репера. Ну да, назвал Дрейка педофилом, из-за чего тот 2 недели походил в дырявом свитере, крутяк. И для такой большой фигуры в репе запомниться в первую очередь таким сомнительным творческим актом - это тоже, конечно, как-то не очень.
А когда такая аудитория берется за форс чего-то ей не свойственного - начинается страшное. Так, в откровенно слабом тексте на баттл со Славой КПСС обнаруживаются нотки поэзии Блока. Абсолютно так же, в треке "Агент", в котором Оксимирон осмысляет свое положение в реп-жанре, находится какой-то политический посыл (реально, люди вне пузыря считают, что это трек про закон об иностранных агентах). Перечислять можно долго, но суть одна: если оторвать - пускай и такого нетипичного, как Мирон - репера от его родной почвы, то получится кринж. Художников нельзя разбирать в отрыве от контекста глобального процесса в икусстве, очень многое потеряется.
Кажется, и сам Мирон это понял, последние годы он пытается избавиться от репутации "приятного репера для тех, кто репом брезгует": он посвящает оммажи реперу 1 Классу, фитует с Брутто из Каспийского Груза, троллит Платину в телеграме. Одним словом - пытается вписать себя обратно в контекст русского репа. Но велика вероятность, что в историю он все же может войти не как прогрессивный репер-эмигрант, а как умный (не такой, как все остальные реперы) поэт, пишущий песни про запрещенные организации и занимающийся полит-активизмом. И это, конечно, трагедия для репера - не оставить наследия, собственно, внутри самого репа.
К чему-то похожему сейчас пришел американский коллега Мирона - репер Кендрик Ламар. Точнее, это случилось не прямо сейчас - в его дискографии, помимо мощнейщих DAMN. и GKMC, есть и один из самых переоценненных альбомов в истории. Речь, разумеется, про To Pimp a Butterfly, который в свое время пресса вознесла до каких-то недостижимых высот. Да и Пулитцеровская премия, врученная Кендрику - хорошо свидетельствует о том, что в этих кругах его всегда любили.
Но прежде на Супербоул сольно его не звали, равно как и дисс-треки еще никогда не выходили так далеко за пределы реп-пузыря. Скажи Рем Дигге в 2010м, что за баттловые треки возможно будет получить целых 5 Грэмми - думаю, он повторил бы свою реакцию из знаменитого твита Паши Техника.
И проблема в том, что Кендрик эксплуатирует это признание непогруженных людей. Например, Пуша Ти переживал из-за того, что The Story of Adidon (надо сказать, дисс куда более культовый, чем любой из бифа Кендрик-Дрейк) затмевает его альбом Daytona, вышедший за 4 дня до дисса. Кендрик же напротив - наслаждается тем, что посвящает лайв на Супербоуле не своей творческой вселенной, а веселым обзывалкам на потеху толпе, которая и не особо-то в теме. Буквально отыгрыш ожидаемого всеми запроса.
Через 10-20 лет, пересматривая это выступление Кендрика, люди не особо будут врубаться, в чем был его прикол как репера. Ну да, назвал Дрейка педофилом, из-за чего тот 2 недели походил в дырявом свитере, крутяк. И для такой большой фигуры в репе запомниться в первую очередь таким сомнительным творческим актом - это тоже, конечно, как-то не очень.
