Митин журнал Telegram Posts

Пребывание генерала Власова в Мариенбаде плохо изучено, а из туристической истории города и вовсе категорически вычеркнуто, так что я только сейчас обнаружил, что мы были соседями.

В этом доме возле городского театра Власов весной 1945 года занимал девятикомнатные апартаменты, а штаб-квартира Комитета освобождения народов России находилась за углом, на Адольф-Гитлер-штрассе.

Во времена Власова дом назывался Вальдшлосс, после прихода к власти коммунистов его назвали в честь молодогвардейца Koševoj. Сейчас он никак не называется, потому что превратился в живописную руину. Пока я его фотографировал, из разбитого окна выпрыгнул черный котенок.

картинки с выставки Арт-Прага, в том числе бескомпромиссный объект Шванкмайера из цикла «Переломы». Как известно, есть время собирать скелеты, но есть и время разбрасывать скелеты. И вот это время наступило.

Пока мы занимались всякой ерундой, мой друг, великий русский поэт Ярослав Могутин снял клип для группы Pet Shop Boys. Если бы я был Вальтером Беньямином, я бы написал об этом эссе. А так могу только дать ссылку: https://youtu.be/pcQDDqqp-is?si=KwXVb36mwDA_8kTa

Ровно 31 год назад я навсегда покинул московское царство. Это лучшее событие в жизни я отмечаю скромно, но элегантно — небольшим воздушным парадом.

мост (который я осмеливаюсь называть своим) с разных ноябрьских сторон

Перед вами Хелен Тимиг в роли Ангелы Гитлер, а это значит, что вот тут вы обнаружите мой монументальный отчет о фильмах Виеннале. Кроме всего прочего, в недрах есть двухминутный музыкальный фильм Раду Жуде и портрет Дени Лавана моего производства. Только для самых безрассудных синефилов!

Самая прекрасная и потому самая дорогостоящая книга, изданная в прошлом веке в Чехословакии — поэма Кардуччи «Гимн Сатане», каллиграфически переписанная и проиллюстрированная Йозефом Вахалом. В 1926 году была отпечатана тиражом 17 экземпляров, а сколько из них дотянули до наших дней, знает один Сатана.

Сейчас на аукцион выставили три листа, выдранные из этой книги — без иллюстраций и на красной подкладке, так что они внезапно стали похожи не на гимн Сатане, а на правила хорошего поведения в монастырском приюте.

С увлечением читаю только что вышедшую книгу разговоров Бернара Айзеншица с Робертом Кремером.

Кремер (потомок выходцев из Одессы) был летописцем радикально левого движения в США, которое не просто выступало против войны во Вьетнаме, но и поддерживало Вьетконг. После успеха фильма «Вехи» на Каннском фестивале он перебрался сначала в Португалию, потом во Францию, и в его истории есть множество неожиданных параллелей с тем, что происходит сейчас с русскими эмигрантами.

Кремер говорит, что в 70-е годы Америка была такой богатой, что можно было спокойно заниматься некоммерческим активизмом, а деньги все равно появлялись непонятно откуда. Совсем как сейчас у эмигрантов из РФ – не всех, конечно, но многих, которые полууехали, но живут на рубли. И запутанное отношение Кремера к Америке – ненависть, любовь и страстное любопытство, благодаря которому появился такой выдающийся фильм, как Route One/USA – все это наблюдаешь теперь в других координатах.

Но потом, говорит Кремер, благоденствие внезапно кончилось.

5 лет назад я познакомился с удивительной парой — австрийскими режиссерами Эльзой Кремзер и Левином Петером. Они были увлечены историей собаки Лайки, поселились в Москве, подружились со стаей бродячих псов и сняли документальный фильм Space Dogs c редкими архивными кадрами собачьей космической программы.

Теперь вышла вторая часть этой документальной дилогии — Dreaming Dogs. Никакого космоса больше нет. Главная героиня — нищая старуха Надя, которая живет на окраине Москвы, в районе Южного порта, в лачуге, без света и отопления, и ее согревают и утешают 7 собак. Это такая Москва, которую мало кто из нас видел и почти никто не снимал, самое дно общества.

Сейчас на европейских фестивалях документальных фильмов из России крайне мало, и Dreaming Dogs выглядят во всех отношениях необычайно.

Вот тут — мои разговоры с Эльзой и Левином об их знакомстве с «тайным городом, собачьей Москвой».

Весной я уже публиковал тут картину Отакара Мрквички «Москва» (1937), которую увидел на выставке «Новые реализмы». Точность, с которой иностранец изобразил столицу террора, поражает: сказано абсолютно всё.

Мрквичка был членом самой влиятельной группы чешских авангардистов «Девятисил», и я решил, что в моей коллекции обязана быть хотя бы одна его работа. И вот вчера я раздобыл прекрасный рисунок «Руки на пляже».

Это 1941 год, который меньше всего ассоциируются с пляжами. Но, как известно, вазочки и кувшины Моранди отражают времена Муссолини не хуже, чем какая-нибудь прокламация. Такая же история и тут.