В чём же моё зрительское проклятие?
Я зависима от вторичной идентификации в кино, потому что она для меня отвечает за удовольствие от кинопросмотра в целом — могу проникнуться актом пассивного наблюдения только совместно с актом вовлеченного проживания.
Поэтому я не могу найти подход к «Цвету граната» Параджанова или к «Входу в пустоту» Гаспара Ноэ — мне попросту не к кому подключиться в царстве форм и образов.
В то же время, поэтому я не люблю 80% из отсмотренной фильмографии Мартина Скорсезе, в том числе и прошлогодних «Убийц цветочной луны» и классического «Бешеного быка». Поэтому мне катастрофически не понравилась «Голая» Майка Ли, и поэтому совсем мимо меня проходит «Красная ракета» Шона Бейкера. Если простыми словами — не могу смотреть на жестоких или глупых людей, которые делают жестокие или глупые вещи, и хотя бы на секунду им сопереживать. А занимать отстраненную точку зрения, с безопасного расстояния наблюдая, как антигерои без раскаяния совершают свои антигеройские поступки, тоже не могу.
Это обидное открытие — себя не переделаешь, и получается, что для меня как зрителя потеряны бессюжетные и безгеройные шедевры авангарда, отлично сделанные, социально важные картины об ужасных людях и фильмы авторов-формалистов, предпочитающих раздвигать возможности кино как медиума, не уделяя много внимания своим героям.
С другой стороны и к моему счастью, и на мою долю находится достаточно прекрасного, которому я могу сопереживать и сочувствовать — возможности и вариации кино бесконечны. Да и вообще мы, люди, склонны меняться — возможно, пройдет ещё пять лет, и я буду первой в рядах фанатов Скорсезе и Параджанова. Поживём увидим!
P.S. Не ожидала, что выдам такой лонгрид после просмотра фильма о порно-актере в отставке без совести и сомнений, который возвращается домой в Техас и несёт за собой только разрушение и без того разрушенной экосистемы, но вот мы и здесь. Надеюсь, в «Аноре» Бейкера найдется кто-то, с кем успешно пройдет моя вторичная идентификация, и пост про неё будет выглядеть по-другому🥲