Мне хотелось бы рассказать о, пожалуй, самом сильном театральном впечатлении этого года. Им стала постановка театра кукол «Похороните меня за плинтусом». Повесть Павла Санаева уже стала именем нарицательным в контексте темы деструктивной семьи. В центре повествования мы видим авторитарную бабушку, чей деспотизм извращенно подавляет окружающих, в частности, главного героя Сашу Савельева и его маму. Спектакль дает много информации о становлении бабушки как домашнего тирана, очень ярко демонстрируя одну простую истину - мы все жертвы жертв.
Сценография выступает мощной визуальной метафорой психологического насилия. Довольно часто мне приходилось слышать, как кто-то говоря об абсурдной конфликтной ситуации отмечает: «Ну это просто цирк!» Да, цирк, поэтому цирковая визуальная эстетика становится главной темой. События разворачиваются не где-нибудь, а на манеже, превратив бабушку в дрессировщицу, что находит отображение и в мизансценах, и в костюме. Эти буффонада с гротеском, словно защитная реакция психики, не дают зрителю захлебнуться в тяжести демонстрируемых эмоций. А с другой стороны, усиливают впечатление за счет явного оксюморона страданий в жизни и циркового веселья на сцене.
Постановка необычна тем, что относясь к репертуару театра кукол, в ней очень много живого плана. А например, исполнительница роли мамы (Елена Симанович), и вовсе предстает исключительно драматической линией без элементов кукловождения. Работа центральных артистов, Григория Вахрушева и Елены Киселевой, выше всяких похвал и отмечена несколькими наградами, например, оба артиста стали лауреатами областного театрального конкурса «Браво». А душераздирающая игра Елены Киселевой удостоилась отдельного приза с формулировкой «За трагическую клоунаду в роли бабушки» на фестивале «Петрушка Великий».
Но находясь в театре кукол, невозможно не упомянуть, собственно, кукол. Их довольно сложно классифицировать, однако, пожалуй, они относятся к планшетным. Сам постановщик, Руслан Кудашов, именует их карикатурными. И это точная характеристика, поскольку они являются словно бы двойниками персонажей живого плана, демонстрируя их внутреннюю суть: внутренний ребенок Саши и больное эго бабушки оживают в кукольном плане. Также, крайне небольшой хронометраж отведен намеренно миниатюрной кукле дедушки - этакая визуальная литота роли этого члена семьи.
В постановке используется большое количество музыкальных цитат, которые мастерски погружают зрителя в эпоху.
Но главным музыкальным акцентом становится песня "Creep" группы Radiohead, которая открывает и в дальнейшем связывает весь спектакль, становясь его главной темой. Именно под звуки этой музыки мы впервые видим Сашу, который открывает дверь буквальную (в квартиру) и метафорическую (в собственное прошлое). Но песня, едва дойдя до кульминации, обрывается помехами, оставив зрителя с ощущением недосказанности.
Моя любимая сцена в этом спектакле наконец-то дает выдохнуть, позволив оборванной ранее музыке достигнуть апогея. Саша, находясь на качелях меж мамой и бабушкой, надрывно кричит, вторя высшей точке музыкальной композиции. Крик отображает всю боль в априори невозможном выборе. Данный фрагмент потрясающе срежиссирован, аккумулируя все зрительское внимание и эмоциональный накал в эту конкретную минуту. До этого весь спектакль я была полна сочувствия, но не плакала, что заставило задуматься, а может, я жестокосердна? Но в этот момент, я, как и весь зал, одномоментно выдохнули, а по моему лицу покатились слезы. И еще: качели - прекрасный художественный ход, отображающий одновременно и цирковую эстетику, и визуальное воплощение качелей эмоциональных, устроенных бабушкой.
Постановка «Похороните меня за плинтусом» является соискателем театральной премии «Золотая маска». Я искренне желаю спектаклю заслуженной победы и рекомендую его к просмотру.
Фото: Арик Киланянц