На сон грядущий — в интернете существует ASMR с Юрой Колокольниковым.
И Славой Копейкиным!
И Славой Копейкиным!
кабинет доктора хали-гали Telegram 帖子
меня зовут Ная и я сама не знаю, что посмотреть.
Ищите в Сеансе, FILM.ru, Зотове, Каро.Арт и где хотите.
Ищите в Сеансе, FILM.ru, Зотове, Каро.Арт и где хотите.
2,835 订阅者
760 张照片
31 个视频
最后更新于 19.03.2025 23:35
кабинет доктора хали-гали 在 Telegram 上分享的最新内容
Вчера с братьями и сестрами Романом Михайловым и бандой актеров «Жар-птицы» посмотрели и обсудили кино. А если вы по какой-то причине пропустили показ, вот ближайшие:
21 марта — МАММ
обсуждение с Александрой Киселевой
22 марта — Центр «Зотов»
кинобранч с Александрой Киселевой и Чингизом Гараевым
23 марта — Третьяковская галерея
обсуждение с Марией Мацель и Александрой Киселевой
25 марта — Еврейский музей и центр толерантности
обсуждение с Марией Мацель и Александрой Киселевой
Респект за выпуск фильма в прокат с 20 марта дружно выражаем К24.
21 марта — МАММ
обсуждение с Александрой Киселевой
22 марта — Центр «Зотов»
кинобранч с Александрой Киселевой и Чингизом Гараевым
23 марта — Третьяковская галерея
обсуждение с Марией Мацель и Александрой Киселевой
25 марта — Еврейский музей и центр толерантности
обсуждение с Марией Мацель и Александрой Киселевой
Респект за выпуск фильма в прокат с 20 марта дружно выражаем К24.
В рамках академической разминки хочу разобрать какой-нибудь хоррор по кусочкам, от культурологической значимости до постановки кадра. Напишите в комментарии, про какое кино было бы интересно почитать!
Реакции на чужие предложения тоже ставьте, чтобы я знала, кому что интересно!
Реакции на чужие предложения тоже ставьте, чтобы я знала, кому что интересно!
Продолжаем погружение в монстровселенную, на этот раз шагаем в губительную комедию 1950-х годов. Вещает, как и всегда, Елизавета Казакова.
Прежде чем говорить о судьбе киномонстров в эпоху 50-х важно ввести в историю парочку новых действующих лиц, которые сыграли роковую роль в уничтожении хоррор-вселенной Universal.
Бад Эббот и Лу Костелло – знаменитый дуэт комиков, звезды комедийных водевилей и самые высокооплачиваемые артисты времен Второй Мировой войны. Они зажглись в тот момент, когда люди отчаянно искали утешения в комедии. Уморительные скетчи заставляли зрителей смеяться до колик в животе и помогали отвлечься от суровой реальности. Этот успешный тандем стал вторым козырем в рукаве Universal и источником сверхприбыли.
В 1948 году студия пошла на рискованный шаг — они решили объединить ужасы и комедию.Такой подход был продиктован исключительно коммерческими соображениями, и Universal не прогадали. На больших экранах состоялась премьера масштабного кроссовера «Эббот и Костелло встречают Франкенштейна», снятого режиссером Чарльзом Батоном. Название картины немного вводит в заблуждение: на протяжении 83 минут фильма неразлучная парочка комиков сталкивается не только с монстром из готического романа Мэри Шелли. Дракула, Человек-волк и Человек-невидимка тоже присоединились к пародийному безумию. В последний раз в одном кадре собрались хоррор-звезды Лон Чейни-мл., Гленн Стрэйндж и Бела Лугоши.
По сюжету, грузчикам Чику Янгу и Уилбуру Грею поручено отвезти два загадочных ящика в музей восковых фигур. Вместо статуй в них затаились монстр Франкенштейна и граф Дракула, разыскивающие секрет вечной жизни. Тем временем Ларри Тэлбот прибыл из Лондона в США чтобы уничтожить своих заклятых врагов. Комедийная команда вступила в комичную схватку с главной нечистью Universal. В финале картины Дракула и Человек-волк трагически погибли, что буквально шокировало зрителей. Учитывая важность обоих монстров в культуре и кинематографе, исход казался неожиданным и нелогичным. Но воскрешать клыкастых товарищей студия не спешила.
Концепция была высоко оценена критиками, а картину ждал грандиозный успех в прокате. По всем законам кинобизнеса, продолжения банкета долго ждать не пришлось. В первую половину 1950-х Эббот и Костелло успели повстречать Человека-невидимку (1951), доктора Джекилла и мистера Хайда (1953) и мумию (1955). Если бы комедийный дуэт не распался в 1957 году, встречи бы продолжились с завидной регулярностью.
Эббот и Костелло лишили киномонстров их главной силы — способности пугать. Франкенштейн, Дракула и Человек-волк больше не появлялись в кошмарных снах и не мерещились во тьме. Они превратились в веселых и чуточку кринжовых персонажей поп-культуры.
На заре хоррор-франшизы к дружной команде монстров Universal присоединилась последняя крупная рыба (в прямом смысле этого слова). В 1954 году зрители отправились в опасные джунгли Амазонки, где в глубоком водоеме их поджидал мерзкий жаброчеловек. Картина «Существо из Черной лагуны» режиссера Джека Арнольда широкой популярности, как ее предшественники, не снискала. Говоря о классических монстрах Universal, об амфибии вспоминают в последнюю очередь.
Появившись из темных и глубоких вод, оно воплощало страхи, преследующие человеческое подсознание. Как все психологические травмы и навязчивые мысли, Существо никогда не остается в глубинах надолго и время от времени всплывает на поверхность, чтобы терроризировать разум.
К середине 1950-х Universal отказались от большей части своего легендарного хоррор-цикла. Истории монстра Франкенштейна, Дракулы, Человека-волка и Мумии были сняты с производства вместе с фильмами про Эбботта и Костеллу. К тому же, на пятки наступала студия Hammer Films, которой вскоре удалось разрушить монополию на monster movie и найти кровавый подход к сердцу зрителей. Ну, а классике нашлось вакантное местечко на ночных показах по телевизору.
Прежде чем говорить о судьбе киномонстров в эпоху 50-х важно ввести в историю парочку новых действующих лиц, которые сыграли роковую роль в уничтожении хоррор-вселенной Universal.
Бад Эббот и Лу Костелло – знаменитый дуэт комиков, звезды комедийных водевилей и самые высокооплачиваемые артисты времен Второй Мировой войны. Они зажглись в тот момент, когда люди отчаянно искали утешения в комедии. Уморительные скетчи заставляли зрителей смеяться до колик в животе и помогали отвлечься от суровой реальности. Этот успешный тандем стал вторым козырем в рукаве Universal и источником сверхприбыли.
В 1948 году студия пошла на рискованный шаг — они решили объединить ужасы и комедию.Такой подход был продиктован исключительно коммерческими соображениями, и Universal не прогадали. На больших экранах состоялась премьера масштабного кроссовера «Эббот и Костелло встречают Франкенштейна», снятого режиссером Чарльзом Батоном. Название картины немного вводит в заблуждение: на протяжении 83 минут фильма неразлучная парочка комиков сталкивается не только с монстром из готического романа Мэри Шелли. Дракула, Человек-волк и Человек-невидимка тоже присоединились к пародийному безумию. В последний раз в одном кадре собрались хоррор-звезды Лон Чейни-мл., Гленн Стрэйндж и Бела Лугоши.
По сюжету, грузчикам Чику Янгу и Уилбуру Грею поручено отвезти два загадочных ящика в музей восковых фигур. Вместо статуй в них затаились монстр Франкенштейна и граф Дракула, разыскивающие секрет вечной жизни. Тем временем Ларри Тэлбот прибыл из Лондона в США чтобы уничтожить своих заклятых врагов. Комедийная команда вступила в комичную схватку с главной нечистью Universal. В финале картины Дракула и Человек-волк трагически погибли, что буквально шокировало зрителей. Учитывая важность обоих монстров в культуре и кинематографе, исход казался неожиданным и нелогичным. Но воскрешать клыкастых товарищей студия не спешила.
Концепция была высоко оценена критиками, а картину ждал грандиозный успех в прокате. По всем законам кинобизнеса, продолжения банкета долго ждать не пришлось. В первую половину 1950-х Эббот и Костелло успели повстречать Человека-невидимку (1951), доктора Джекилла и мистера Хайда (1953) и мумию (1955). Если бы комедийный дуэт не распался в 1957 году, встречи бы продолжились с завидной регулярностью.
Эббот и Костелло лишили киномонстров их главной силы — способности пугать. Франкенштейн, Дракула и Человек-волк больше не появлялись в кошмарных снах и не мерещились во тьме. Они превратились в веселых и чуточку кринжовых персонажей поп-культуры.
На заре хоррор-франшизы к дружной команде монстров Universal присоединилась последняя крупная рыба (в прямом смысле этого слова). В 1954 году зрители отправились в опасные джунгли Амазонки, где в глубоком водоеме их поджидал мерзкий жаброчеловек. Картина «Существо из Черной лагуны» режиссера Джека Арнольда широкой популярности, как ее предшественники, не снискала. Говоря о классических монстрах Universal, об амфибии вспоминают в последнюю очередь.
Появившись из темных и глубоких вод, оно воплощало страхи, преследующие человеческое подсознание. Как все психологические травмы и навязчивые мысли, Существо никогда не остается в глубинах надолго и время от времени всплывает на поверхность, чтобы терроризировать разум.
К середине 1950-х Universal отказались от большей части своего легендарного хоррор-цикла. Истории монстра Франкенштейна, Дракулы, Человека-волка и Мумии были сняты с производства вместе с фильмами про Эбботта и Костеллу. К тому же, на пятки наступала студия Hammer Films, которой вскоре удалось разрушить монополию на monster movie и найти кровавый подход к сердцу зрителей. Ну, а классике нашлось вакантное местечко на ночных показах по телевизору.
Кабинет Босфора вернулся!
И первый выпуск в новом сезоне ответит на все интересующие вас вопросы о фестивалях.
Поговорили про Альянс кинофестивалей и его значимость для индустрии с Антоном Калинкиным — основателем компании Red Carpet Studio.
Вот несколько ключевых тезисов:
🟨 Фестиваль — это «сервис», на котором каждая составляющая индустрии может найти необходимое.
🟨 Индустриальные фестивали созданы для того, чтобы индустрия могла открывать новые лица и создавать новый контент.
🟨 Realist Web Fest пока что проводиться не будет, так как формат веб-сериалов утратил актуальность. Но сам Реалист, вероятно, может подвергнуться реформе.
🟨 Red Carpet Studio также обновляет фестиваль Меридианы Тихого.
🟨 На сегодняшний день молодым киноделам почти невозможно получить крупное финансирование на проекты. Фестивали становятся площадкой для первых шагов и выхода в люди.
🟨 Журналисты, которые ездят на фестивали, но не пишут ничего о программе или «ходят по местным музеям», не приносят пользы индустрии. Журналисты, которые готовят материалы заранее, потому что их «попросили» — тоже.
Ссылка на YouTube: https://youtu.be/3vHNXDaQiSQ
Ссылка на аудио в Мейв: https://kabinetbosfora.mave.digital/ep-12
Пишите в комментарии, как вам выпуск, и предлагайте новых гостей!
И первый выпуск в новом сезоне ответит на все интересующие вас вопросы о фестивалях.
Поговорили про Альянс кинофестивалей и его значимость для индустрии с Антоном Калинкиным — основателем компании Red Carpet Studio.
Вот несколько ключевых тезисов:
Ссылка на YouTube: https://youtu.be/3vHNXDaQiSQ
Ссылка на аудио в Мейв: https://kabinetbosfora.mave.digital/ep-12
Пишите в комментарии, как вам выпуск, и предлагайте новых гостей!
Дарю счастье!
RWV и Каро объединились, чтобы показать три фильма Аньес Варда — «Клео от 5 до 7», «Счастье» и «Пуэнт-Курт».
Показы пройдут 28, 29 и 30 марта, а вы можете выиграть пару билетов на показ «Счастья».
Для этого нужно:
1. Быть подписчиком кабинета доктора хали-гали,
2. Нажать кнопку «Участвовать» ниже.
И дождаться результатов 20 марта. Не провороньте свой шанс на счастье, в конце концов.
RWV и Каро объединились, чтобы показать три фильма Аньес Варда — «Клео от 5 до 7», «Счастье» и «Пуэнт-Курт».
Показы пройдут 28, 29 и 30 марта, а вы можете выиграть пару билетов на показ «Счастья».
Для этого нужно:
1. Быть подписчиком кабинета доктора хали-гали,
2. Нажать кнопку «Участвовать» ниже.
И дождаться результатов 20 марта. Не провороньте свой шанс на счастье, в конце концов.
Продолжая ирландскую повестку: у упомянутых Fontaines D.C. снимался Барри Коган!
На прошлой неделе провели в Сколково совместно с Ночлежкой специальный показ «Мелочей жизни» — остросоциального кино, как и полагается ирландскому производству, с Киллианом Мерфи.
Вообще вся ирландская культура пронизана травмой — истерзанный народ через истории простых рабочих пытается осознать, как же так вышло. Что молодой постпанк Fontaines D.C., что книга Патрика Раддена Кифа, все говорит о жажде высказывания, словесного свершения справедливости. Переосмысление часто принимает форму меланхоличной рефлексии или гневного вызова — от народных баллад до современных сериалов вроде Derry Girls, где трагедия соседствует с юмором. Ирландцы перерабатывают боль в инструмент работы с коллективной памятью и идентичностью.
Что касается «Мелочей жизни», это размышление о давлении католической церкви, гендерных концлагерей под видом добродетели и извечном вопросе — пройти мимо или стать причастным. Рассуждение заканчивается сказочно, но, возможно, в рамках вездесущей чернухи именно это сейчас и нужно — хоть какая-то надежда на свет.
Спасибо Сколково за приглашение, Мерфи за грустные глаза, Про:взгляду за важное кино в прокате. И за присланный набор с угольным мылом и щеткой тоже спасибо — все в дом, все в дело!
Вообще вся ирландская культура пронизана травмой — истерзанный народ через истории простых рабочих пытается осознать, как же так вышло. Что молодой постпанк Fontaines D.C., что книга Патрика Раддена Кифа, все говорит о жажде высказывания, словесного свершения справедливости. Переосмысление часто принимает форму меланхоличной рефлексии или гневного вызова — от народных баллад до современных сериалов вроде Derry Girls, где трагедия соседствует с юмором. Ирландцы перерабатывают боль в инструмент работы с коллективной памятью и идентичностью.
Что касается «Мелочей жизни», это размышление о давлении католической церкви, гендерных концлагерей под видом добродетели и извечном вопросе — пройти мимо или стать причастным. Рассуждение заканчивается сказочно, но, возможно, в рамках вездесущей чернухи именно это сейчас и нужно — хоть какая-то надежда на свет.
Спасибо Сколково за приглашение, Мерфи за грустные глаза, Про:взгляду за важное кино в прокате. И за присланный набор с угольным мылом и щеткой тоже спасибо — все в дом, все в дело!
