Фокус внимания читателя
Одной из самых болючих проблем писателей часто бывает невозможность донести свою задумку до читателя. «Вот я хотел показать все превратности любви и тщетность брака в своей истории, а они увидели лишь пошлые постельные сцены и мудаков-героев». Что же идет не так?
Нужно понимать, что за читателем всегда остается право по-своему трактовать сюжет. Каждый видит в книге то, что отзывается его жизненному опыту или видению. При этом, не обязательно скатываться в банальности и очевидности чтобы точнее донести свою мысль.
Показать главную суть сюжета и отдельные тонкости истории читателям можно иначе — управляя фокусом их внимания. Представь себя режиссёром, который выбирает, на чем именно остановится камера. Можно снять статичную сцену, каких уже миллион, а можно приблизить губы говорящего, показать, как его пальцы теребят край пиджака, как на фоне за ним вспыхивает чей-то дом, а он и не заметил.
Все то же самое можно проделывать и с помощью слов. Но часто мы теряемся, особенно, когда работаем с большими мирами, в которых миллионы новых деталей. Что же описывать: позы героев, их жесты, окружение, помещение, в котором они говорят?
К каждому случаю — свой подход.
Если ты хочешь создать драму, показать скрытые отношения или чувства героев во время встречи или диалога, уместно будет сфокусировать внимание на выражении их лиц, жестикуляции, интонациях. Другие детали в таких сценах чаще всего просто сбивают нужный настрой и делают их затянутыми.
Если герой попадает в новое место, стоит уделить внимание окружению. Но и тут не стоит описывать все детали поголовно — дозируй их предельно четко. Можно описать запахи и звуки локации, доминирующие в ней цвета, людей, что в ней находятся и их занятия.
Когда описываешь сцену схватки или сцену с предельным накалом, в которой жизнь героя висит на волоске, фокус внимания сужается до игольного ушка. Здесь любое лишнее описание может уничтожить атмосферу риска и страха, поэтому чаще всего темп таких сцен — стремительный, с рваными предложениями и упором на эмоции и инстинкты героев. Слух героев обостряется, а ощущения сводятся до восприятия боли и контроля движений. Опиши комнату в разгар драки героев, и эта сцена заслуженно попадет в топ худших сцен драк в книгах.
Прежде чем выбрать, на чем сфокусировать внимание читателя, определись с целью сцены. Должна ли она показать читателю отношения героев, напугать их, или восхитить новым местом из выдуманного мира? Если найдешь цель — проблем с выбором фокуса читателя не возникнет. А правильно выставленный фокус — основной инструмент для отображения главной идеи твоей истории.
MeWrite
Одной из самых болючих проблем писателей часто бывает невозможность донести свою задумку до читателя. «Вот я хотел показать все превратности любви и тщетность брака в своей истории, а они увидели лишь пошлые постельные сцены и мудаков-героев». Что же идет не так?
Нужно понимать, что за читателем всегда остается право по-своему трактовать сюжет. Каждый видит в книге то, что отзывается его жизненному опыту или видению. При этом, не обязательно скатываться в банальности и очевидности чтобы точнее донести свою мысль.
Показать главную суть сюжета и отдельные тонкости истории читателям можно иначе — управляя фокусом их внимания. Представь себя режиссёром, который выбирает, на чем именно остановится камера. Можно снять статичную сцену, каких уже миллион, а можно приблизить губы говорящего, показать, как его пальцы теребят край пиджака, как на фоне за ним вспыхивает чей-то дом, а он и не заметил.
Все то же самое можно проделывать и с помощью слов. Но часто мы теряемся, особенно, когда работаем с большими мирами, в которых миллионы новых деталей. Что же описывать: позы героев, их жесты, окружение, помещение, в котором они говорят?
К каждому случаю — свой подход.
Если ты хочешь создать драму, показать скрытые отношения или чувства героев во время встречи или диалога, уместно будет сфокусировать внимание на выражении их лиц, жестикуляции, интонациях. Другие детали в таких сценах чаще всего просто сбивают нужный настрой и делают их затянутыми.
Если герой попадает в новое место, стоит уделить внимание окружению. Но и тут не стоит описывать все детали поголовно — дозируй их предельно четко. Можно описать запахи и звуки локации, доминирующие в ней цвета, людей, что в ней находятся и их занятия.
Когда описываешь сцену схватки или сцену с предельным накалом, в которой жизнь героя висит на волоске, фокус внимания сужается до игольного ушка. Здесь любое лишнее описание может уничтожить атмосферу риска и страха, поэтому чаще всего темп таких сцен — стремительный, с рваными предложениями и упором на эмоции и инстинкты героев. Слух героев обостряется, а ощущения сводятся до восприятия боли и контроля движений. Опиши комнату в разгар драки героев, и эта сцена заслуженно попадет в топ худших сцен драк в книгах.
Прежде чем выбрать, на чем сфокусировать внимание читателя, определись с целью сцены. Должна ли она показать читателю отношения героев, напугать их, или восхитить новым местом из выдуманного мира? Если найдешь цель — проблем с выбором фокуса читателя не возникнет. А правильно выставленный фокус — основной инструмент для отображения главной идеи твоей истории.
MeWrite
