Восстановление исторических объектов в СПб

К 190-летию освящения Смольного собора и наименования его собором всех учебных заведений Хор Государственной академической капеллы Санкт-Петербурга во время воскресного богослужения исполнит "Литургию св. Иоанна Златоуста" Петра Ильича Чайковского.

Художественный руководитель - народный артист СССР Владислав Чернушенко. Дирижер - Николай Курбатов

Божественная литургия начнется в 10.00.

Организационное участие в событии приняли Санкт-Петербургский Государственный университет, Фонд содействия восстановлению памятников истории и культуры Санкт-Петербурга, межвузовская Ассоциация содействия духовно-нравственному просвещению "Покров".

🔗Бесплатная регистрация на событие:
https://clck.ru/3GJBiU

На западе Петроградской стороны Санкт-Петербурга расположено три улицы Зеленина: Большая, Глухая и Малая. Это единственный в своем роде топонимический ансамбль, так как обычно такая тройка улиц получала названия Большая, Средняя и Малая.

Свое имя улицы получили по одной и той же причине. Большая Зеленина улица проходит от Малого проспекта Петроградской стороны до набережной Адмирала Лазарева. Первоначальное название улицы звучало несколько иначе – Зелейная, и появилась она в 1710 году, чтобы соединить Петропавловскую крепость и пороховой завод, переведённый сюда из Москвы в начале XVIII века по приказу Петра и находившийся при впадении протоки реки Карповки в Малую Невку. Это место именовалось Зелейной слободой, так как порох в те времена называли «зельем». Первоначально как завод, так и дорога назывались «зелейными». В этом и кроется разгадка тайны топонима трех улиц.

Известен интересный факт, связанный с пороховым заводом. Оказывается, производством на первых порах руководила женщина – вдова выписанного из Голландии мастера Елена де Воль. Дело в том, что секрет изготовления пороха мастер открыл при жизни только своей жене, и после его смерти вдову пришлось взять на службу, чтобы сохранить производство. В 1801 году завод, начавший представлять опасность для жителей стремительно растущего города, был перенесен на левый берег реки Охты, где и образовался район «Пороховые». Землю пожаловали придворному гардеробмейстеру Императора Павла I Ивану Федоровичу Геслеру, по фамилии которого 5 марта 1871 года был наименован Геслеровский переулок, освободившиеся территории заняли склады и огороды. Сейчас нам известно несколько иное название, сохранившее упоминание о заводе – «Ржевка – Пороховые».

К середине XIX века Зелейные дороги превратились в Зелёные улицы, а немного позже закрепилось современное название – Большая Зеленина, а позже – Малая и Глухая. На Большой Зеленина улице расположено немало интересных по архитектуре зданий, таких как выдающееся произведение модерна –доходный дом герцога Н. Н. Лейхтенбергского с монументальным мозаичным фризом, а также доходный дом А. Ю. Кейбеля (сейчас дом №33) в стиле поздней эклектики, контора и особняк Н. Я. и Ф. Я. Колобовых неизвестного автора. Помимо архитектурных изысков особый колорит улице придает связь с творчеством Александра Александровича Блока. Как предполагают исследователи именно здесь находилась чайная, которую неоднократно посещал поэт, и которая описана в драме «Незнакомка» как уличный кабачок. Также у моста находилась аптека, которую по одной из версий Блок описал в своем знаменитом стихотворении «Ночь, улица, фонарь, аптека...». Большой Крестовский мост в начале прошлого столетия не охранялся по ночам, и поэтому привлекал самоубийц. Жертвам неудачного самоубийства оказывали первую помощь именно в этой «Аптеке самоубийц». Свет керосиновых ламп, подсвечивающих склянки с разноцветными жидкостями в витрине аптеки, был ясно виден в темноте и отражался, как и само заведение, в воде. Именно эти две аптеки – реальную и иллюзорную («смертную») и связывают исследователи творчества А. А. Блока с его стихотворением «Ночь, улица, фонарь, аптека...», считая, что конец стихотворения также является отражением начала.

Сегодня улица Большая Зеленина продолжает радовать горожан и гостей города своими прекрасными историческими архитектурными решениями наряду с современной развитой инфраструктурой.

Дворец Петра III – одно из малоизвестных, но значимых исторических зданий, расположенное в юго-восточной части дворцово-паркового ансамбля «Ораниенбаум».
 
В 1743 году Ораниенбаум переходит во владение будущего императора Петра III, для которого здесь возводятся две уникальные потешные крепости – Екатеринбург и Петерштадт. На фоне военных укреплений и кирхи в Ораниенбауме была воздвигнута скромная резиденция, которая позднее получила название «Дворец Петра III». Строительство этого здания велось с 1758 по 1762 год по проекту итальянского архитектора Антонио Ринальди, который впоследствии прославился созданием таких шедевров, как Китайский дворец, о котором мы недавно рассказывали, и павильон Катальной горки. Это сооружение стало дебютом деятельности Ринальди в России, а его интерьер ознаменовался появлением знаменитого «цветка Ринальди» – изящного декоративного элемента, представляющего собой две переплетённые цветущие ветви, соединённые бантом, который впоследствии стал его визитной карточкой.
 
Здание представляет собой миниатюрный, почти кубический павильон из двух этажей, где каждая деталь тщательно продумана до мелочей. Первоначально это сооружение задумывалось не как постоянное место жительства, а как уголок для отдыха после военных учений. На первом этаже разместились хозяйственные и служебные помещения, необходимые для бесперебойной работы дворца, тогда как второй этаж стал истинным воплощением элегантности – здесь расположены шесть парадных залов: Передняя, Буфетная, Картинный зал, Кабинет, Спальня и Будуар. Несмотря на скромные размеры, каждый зал поражает своей утончённостью благодаря продуманному декору и вниманию к деталям, которые отражают безупречный вкус владельца.
 
В Ораниенбауме этот дворец выполнял не только роль уединённого места для отдыха, но и становился местом для демонстрации военных учений – именно с его балкона Пётр Фёдорович наблюдал за парадами голштинских солдат. Однако значение этого здания выходило далеко за рамки военной символики: оно отражало амбиции молодого правителя, стремившегося привнести в Россию дух преобразований. После его смерти в 1762 году дворец, как и вся крепость Петерштадт, оказался заброшен. Коллекция картин, украшавшая один из парадных залов, была вывезена, а со временем другие сооружения крепости утратили свою прежнюю роскошь. В советский период здание подверглось множественным изменениям – здесь последовательно располагались Лесной техникум, небольшой зоопарк, а позже, в 1935–1940 годах, помещения были переданы под нужды Отдела физкультуры. Однако, несмотря на многочисленные трансформации, дворцу удалось избежать серьёзных разрушений во время Великой Отечественной войны – единственный артиллерийский снаряд, угодивший в строение, привёл к повреждению лепного камина в Спальне и оставил незначительные следы на лаковых росписях стен.
 
С 1953 года в здании разместили выставочное пространство, в котором демонстрировались произведения китайского декоративно-прикладного искусства. В начале 1960-х годов была проведена реставрация, позволившая воссоздать атмосферу, характерную для времени его первоначального использования. Однако по-настоящему масштабные работы начались лишь в 2016–2018 годах – в этот период специалисты смогли не только восстановить исторические живописные панно и оригинальную систему расположения картин в зале, но и вернуть к жизни уникальный паркет.
 
Сегодня этот дворец превратился в музей, где воссоздана подлинная атмосфера XVIII века. Его помещения, разделённые на шесть залов, поражают тонкостью художественного оформления и богатством деталей. Посетители могут не только любоваться интерьерами, но и погрузиться в историю эпохи: здесь проводятся экскурсии, тематические выставки и мероприятия, рассказывающие о личности Петра III и его реформах, оказавших влияние на последующее правление Екатерины II. Благодаря проведённой реставрации здание практически полностью сохранило свой первоначальный облик, позволяя современным гостям увидеть дворец таким, каким он был в годы его расцвета.

Гороховая улица начинается с впечатляющего здания, известного как дом И. Ф. Фитингофа, являющегося образцом русского классицизма.
 
Его история берет начало в 1786 году – тогда Екатерина II подарила участок земли генерал-майору А. П. Ермолову, который спустя 2 года продал эту территорию барону Ивану Федоровичу фон Фитингофу – главному директору медицинской коллегии. По его заказу известный архитектор Джакомо Кваренги создал городской особняк в стиле русского классицизма – здание с элегантным фасадом, украшенным десятью колоннами коринфского ордера, и двором вместо сада. После смерти Фитингофа в 1792 году владение домом перешло к его сыну Борису, а уже в 1795 году его приобрёл граф Александр Николаевич Самойлов, племянник известного Г. А. Потёмкина. Но судьба роскошного особняка оказалась непростой – в 1804 году, столкнувшись с высокими расходами, Самойлов продал дом в казну, а в 1804–1805 годах провели частичную перестройку здания по проекту архитектора А. А.Михайлова, чтобы разместить в нём администрацию Санкт-Петербурга, уголовный и гражданский суды, и другие важные учреждения.
 
В 1820-х годах в этом комплексе работали будущие декабристы: с 1821 по 1824 год здесь заседал уголовный суд под председательством Кондратия Рылеева, а в 1823 году Иван Пущин боролся с коррупцией в Петербургской палате уголовного суда. К середине XIX века здание заняли различные государственные учреждения, включая Губернское правление, Казённую палату, суды, типографию и архивы. Оно служило канцелярией губернатора и арестными камерами для политзаключённых. В 1870-х дом перешёл градоначальнику, был надстроен пятый этаж и проведена реставрация интерьеров. В 1876 году сюда перенесли церковь святого Николая Чудотворца, а в 1900 году в этом здании 10 дней содержался молодой Владимир Ленин.
 
В начале XX века здесь находились силовые структуры: в 1905 году готовились к подавлению народных волнений, а в 1906–1909 годах Управление по охране общественной безопасности вело политический розыск. В 1917 году здесь разместилась ВЧК во главе с Феликсом Дзержинским, улицу переименовали в Комиссаровскую, затем в улицу Дзержинского. В 1918 году после переезда ВЧК в Москву в здании работала петроградская ЧК, а с 1922 года – ОГПУ. В 1934 году здание стало жилым.

В советское время здесь располагались ведомства Главленинградстроя и системы планирования строительства. В 1974 году открылся музей-кабинет Дзержинского, ныне филиал Музея политической истории России «Гороховая-2». Сегодня в доме находятся Управление уголовно-исполнительной системы Северо-Западного округа, Судебный департамент при Верховном суде и другие государственные структуры.
 
Фасады четырехэтажного здания выполнены в строгой классике. Главным фасадом дом обращён к Адмиралтейству, его центральная часть выделяется выступающим ризалитом, украшенным колоннадой из десяти стильных колонн коринфского ордера, расположенных на третьем и четвёртом этажах. Над входной группой, на третьем этаже, располагается балкон с тонкой балюстрадой, где каждая балясина оформлена со вкусом. Облицовка цокольного этажа выполнена гранитом со стороны улицы, а со стороны двора – путиловской плитой, что придаёт зданию дополнительную монументальность. Окна второго этажа обрамлены декоративными камнями, окна третьего этажа венчают сандрики, оформленные в виде прямых карнизов.
 
Сегодня в этом здании располагается Управление уголовно-исполнительной системы Северо-Западного федерального округа. Также в здании разместился Музей политической полиции, являющийся филиалом Музея политической истории России. В его экспозиции собраны редкие архивные материалы, в том числе уникальные фотографии и оригинальные документы, охватывающие разные этапы развития силовых структур – от царской полиции до советских спецслужб.

Китайский дворец, утопающий в зелени Верхнего парка, является одним из самых удивительных архитектурных памятников XVIII века. Это уникальное строение входит в состав дворцово-паркового комплекса "Собственная дача" – места, предназначенного исключительно для отдыха императорской семьи и её приближённых.

После опалы князя А. Д. Меншикова в 1727 году Ораниенбаум перешёл под управление Канцелярии от строений. В 1743 году Елизавета Петровна подарила его своему племяннику Петру Фёдоровичу, будущему императору Петру III – здесь для него возвели потешную крепость Петерштадт с дворцом по проекту А. Ринальди. После брака с будущей Екатериной II в Ораниенбауме разместился их малый двор, позднее Екатерина задумала разбить здесь сад и лично участвовала в его планировке. Став императрицей, она в 1762 году распорядилась построить «Собственную дачу», проект которой разработал Антонио Ринальди – талантливый мастер итальянского происхождения, который активно работал в России. Он спроектировал здание в стиле рококо, включив в его оформление элементы восточного искусства, что в то время было в моде. Экзотическая эстетика проявилась в орнаментах, декоре интерьеров и даже в названии здания.

Первоначально дворец был одноэтажным, но в середине XIX века к нему пристроили второй этаж, застеклили галерею и добавили несколько новых помещений. Архитекторы Л. Л. Бонштедт и А. И. Штакеншнейдер внесли эти изменения, придав зданию дополнительную монументальность. Называли его изначально "Голландским домиком", однако в 1774 году он получил своё современное название благодаря декору интерьеров, выполненному в китайском стиле.

Китайский дворец представляет собой вытянутое здание с фасадом, украшенным изящными лепными деталями. Внешний облик сооружения довольно сдержанный, но настоящий восторг вызывает его внутренняя отделка – в его интерьерах использовались подлинные китайские произведения искусства, изящные панно и редкие предметы мебели. В центральной части дворца расположена анфилада парадных покоев, в число которых входят Стеклярусный кабинет, Штофная опочивальня, Зал муз, Голубая и Розовая гостиные, а также Большой и Малый китайские кабинеты. Помимо основной анфилады, существуют и малые: западная анфилада включала жилые покои императрицы, а восточная предназначалась для её сына, великого князя Павла.

В XIX веке дворец сохранял своё значение как загородная резиденция, но постепенно утратил прежнее великолепие – после революции 1917 года он был национализирован, а затем превращён в музей, что помогло сохранить его уникальное убранство. Во время Великой Отечественной войны Китайский дворец сильно пострадал – многие элементы декора были утрачены, но ценнейшие произведения искусства удалось спасти: их эвакуировали в Сибирь и блокадный Ленинград, а затем перевезли в Эрмитаж и Исаакиевский собор. После войны началась работа по восстановлению дворца, и к сегодняшнему дню он предстаёт перед посетителями практически в своём первозданном виде.

Сегодня Китайский дворец – это не только памятник архитектуры и искусства, но и место, где можно ощутить дух эпохи Екатерины II. Он остаётся живым свидетельством вкусов и эстетики XVIII века, сочетая в себе элементы европейской и восточной культуры.

Одна из старейших магистралей, пролегающих в историческом центре Санкт-Петербурга, тянущаяся от Конюшенной площади до Невского проспекта – Большая Конюшенная улица.

Изначально эта улица была безымянной накатанной дорогой и существовала достаточно давно, однако официально история этой магистрали берет свое начало в 20-е годы XVIII века – её прокладка была частью общего плана строительства Придворных конюшен, возведённых в 1720–1723 годах. По плану Комиссии о Санкт-Петербургском строении, улица была проложена параллельно реке Мойке и соединила Невский проспект с Конюшенной площадью. Магистраль была известна как Большая Конюшенная с 20 сентября 1739 года – такое название закрепилось за ней благодаря тому, что в ее окрестностях, на берегу реки Мойки располагались Императорские конюшни, обеспечивающие транспорт для царской семьи и придворных, а рядом в то время был луг – впоследствии именно он и стал Конюшенной площадью. В XVIII веке магистраль также носила названия Конюшенная и Полицейская – благодаря располагавшемуся поблизости полицейскому управлению.

Изначально восточная часть Большой Конюшенной улицы состояла всего из трёх участков, которые находились во владении Конюшенного ведомства, шведско-финской церкви и немецкой общины, а западная часть улицы, напротив, была разделена на около двадцати участков, фасады усадебных домов которых выходили на берег реки Мойки, а задняя часть зданий – на Большую Конюшенную. Это все способствовало превращению района в многонациональный центр – здесь селились немцы, шведы, голландцы и финны, открывавшие в деревянных постройках торговые лавки и ремесленные мастерские. Позднее Комиссия о Санкт-Петербургском строении пришла к выводу, что плотная деревянная застройка улицы представляет серьёзную пожарную опасность – тогда было принято решение заменить деревянные дома на каменные здания небольшой высотности, а в конце правления императрицы Елизаветы Петровны строительство деревянных домов на Большой Конюшенной и набережной реки Мойки было окончательно запрещено, чтобы сохранить парадный облик центральной части города.

В XX веке судьба Большой Конюшенной улицы не была столь спокойной, как в предшествующие эпохи. В начале века на улице проживали купцы и состоятельные горожане, а также располагались популярные магазины, рестораны и культурные учреждения. Однако после революции 1917 года многие дома были национализированы, а некоторые здания изменили свое назначение. В 1918 году магистраль была переименована в честь революционера А. И. Желябова, гражданского мужа Софьи Перовской, с которой он участвовал в заговоре против императора Александра II – тогда же параллельная Малая Конюшенная улица получила имя Софьи Перовской. В октябре 1991 году улице было возвращено историческое название — Большая Конюшенная.

В начале XX века вдоль тротуаров были высажены деревья, пешеходная зона ограждена чугунными столбиками с цепями, а для освещения были установлены газовые и электрические фонари. После распада Советского Союза городские власти начали работу по реставрации и сохранению исторического наследия центра Санкт-Петербурга. В начале 2010-х годов здесь был проведён капитальный ремонт – тогда заменили устаревшие подземные трубопроводы, проезжую часть выложили брусчаткой, на бульваре появились каменные скамейки, а вблизи Конюшенной площади и на Волынском переулке установили два небольших фонтана со скульптурами лошадей.

В наши дни Большая Конюшенная улица — это важная часть туристического маршрута и одна из ключевых магистралей исторического центра города. Помимо архитектурных памятников, на улице располагается множество ресторанов, кафе, бутиков и галерей, что делает ее привлекательной для туристов и жителей города.

Делимся с вами историей доходного дома А.Н. Перцова, расположенного на Лиговском проспекте, 44 и являющегося памятником архитектуры.

История земельного участка, на котором сегодня расположен дом, уходит корнями в начало XIX века – в те времена здесь проходил Лиговский канал, созданный в 1718–1725 годах под руководством генерала Скорнякова-Писарева. Он служил важным элементом инфраструктуры города, но со временем утратил своё значение – тогда в 1891 году его закрыли, взяли в трубу и засыпали, что позволило проложить улицу, получившую название Лиговской. Первый план строительства на этом участке относится к 1833 году, когда земля принадлежала семье коллежского советника И. Ф. Галченкова – здесь находился двухэтажный деревянный дом, хозяйственные постройки и жилые флигели. В 1874 году И. Р. Галченков, внук И. Ф. Галченкова, решил разделить участок на 12 частей с целью их раздельной продажи – это решение ознаменовало переход земли к новым владельцам, что в итоге привело к созданию грандиозного доходного дома.

Этот дом стал выдающимся примером рационального подхода к застройке и коммерческому использованию недвижимости начала XX века – его история начинается в 1905 году, когда Александр Николаевич Перцов поручил Обществу гражданских инженеров организовать конкурс на лучший проект застройки – основное требование состояло в том, чтобы максимально эффективно использовать вытянутую форму участка, что ставило сложные задачи перед участниками. Первое место тогда занял проект архитекторов М. С. Лялевича и М. М. Перетятковича, однако непосредственно к реализации приступили лишь спустя несколько лет. Разработку итогового проекта Перцов доверил своему знакомому С. П. Галензовскому. Строительство началось в 1911 году. Перцовский дом ориентировался на средний класс, что было важным решением, учитывая дефицит доступного жилья для этой категории горожан. После завершения строительства управление домом было передано П. В. Ливеровскому, а сам Перцов вернулся к прежней работе.

Архитектурная планировка комплекса основывалась на сочетании крестообразного и Т-образного курдонёров, что позволило эффективно организовать пространство. Изначально планировалось облицевать фасады кирпичом, но в итоге предпочтение отдали серой штукатурке, украшенной флоральными узорами и расшивкой под руст. Такой выбор материалов придал зданию лаконичный, но выразительный вид. Само здание представляет собой два симметричных шестиэтажных корпуса, выходящих фасадами на Лиговский проспект и богато декорированы изящными растительными орнаментами. За ними располагаются несколько флигелей, образующих уютные внутренние дворы. Центральная часть фасада приковывает взгляды сложной лепниной, венчающей четыре выступающих ризалита на шестом этаже. На крайних ризалитах среди объёмных каштановых листьев выделяются фигуры мальчиков, тогда как центральные украшены изысканными женскими головами. Углы здания, обращённые друг к другу и к проездам, ведущим во дворы, дополнены лепным декором с изображениями растительных орнаментов и голов сатиров, расположенных на уровне мансардного этажа. Все скульптурные элементы были выполнены в 1913 году по моделям скульптора А. Е. Громова. Балконы здания дополнены коваными решётками с растительными узорами, что подчёркивает изысканность и внимание к деталям.

В 1915 году здание стало местом размещения учреждений Министерства путей сообщения. Со временем здесь начали работать редакции газет и журналов, а большую часть помещений заняли сотрудники Октябрьской и Мурманской железных дорог. В 1950-х годах дом выполнял роль общежития для работников почтовых служб, связанных с вокзальной инфраструктурой. С 1993 года здание стало постоянным домом для Драматического театра «Комедианты», созданного в 1989 году и остающегося важным культурным центром этого исторического места.

Особняк Котлова, более известный среди петербуржцев как «дача Шаляпина», расположен на проспекте Тореза, 8. Это здание с богатой историей связано с именами известных людей и представляет собой памятник архитектуры, отражающий атмосферу культурного Петербурга рубежа XIX–XX веков.

В конце XIX века район, где находится особняк, носил название «Лесной» благодаря Лесотехнической академии, основанной в 1803 году. Это место было популярно среди преподавателей, интеллигенции и учёных – здесь возводились изысканные особняки и дачи, которые создавали атмосферу уединённого и респектабельного уголка Петербурга. В 1911 году купец Дмитрий Алексеевич Котлов, заработавший своё состояние на строительных кредитах, приобрёл у купчихи Медведевой участок земли на Старо-Парголовском проспекте (ныне проспект Тореза). Вдохновлённый идеей создания семейного дома, Котлов поручил проект талантливому архитектору Николаю Ивановичу Товстолесу, который славился своей работой в стиле модерн.

Здание выполнено в стиле «венский модерн» с элементами романтизированной эклектики, что подчёркивает его изысканный характер. Особняк отличается необычным обликом – его белоснежный фасад украшает башня с элементами, напоминающими средневековые замки, а также ажурные лепные вставки и веранда с балконом и разнообразными по форме окнами. Планировка особняка продумана до мелочей – на первом этаже находились гостиная, кабинет, комнаты для гостей, кухня и санузлы. Второй этаж занимали спальни, ванная комната и уютная зона отдыха с выходом на балкон-веранду. Стены оштукатурены специальной цементно-гранитной мастикой, создающей эффект искусственного гранита, а окна украшены зеркальными стёклами.

В народе особняк часто называют «дачей Шаляпина», хотя нет точных данных о том, что великий певец когда-либо жил здесь – предполагается, что он бывал в гостях у Котлова. Дмитрий Алексеевич интересовался искусством, был меценатом и поддерживал театральную среду Петербурга, что делало его дом популярным среди представителей богемы. Семье Котловых дом принадлежал недолго – после революции 1917 года здание было национализировано. Один из флигелей ещё в 1915 году занимала гимназия Антонины Александровны Лагевницкой, которая позже была преобразована в советскую школу. В особняке стали учиться младшие классы, а уроки вели выдающиеся педагоги. С 1931 по 1967 год в особняке размещалась библиотека имени А. С. Серафимовича. Даже во время блокады Ленинграда библиотека продолжала работать, обслуживая как местных жителей, так и военных.

В 1990-х годах особняк Котлова оказался в частной собственности, однако, несмотря на признание его в 2001 году объектом культурного наследия, этот статус не защитил здание от разрушения и разграбления. Дом, подобно многим другим памятникам архитектуры Петербурга, оказался на грани исчезновения. Переломный момент наступил в 2014 году, когда обветшавший и практически разрушенный особняк приобрёл нового хозяина – в течение восьми лет он кропотливо возвращал зданию былое величие. Однако некоторые утраты оказались невосполнимыми: не сохранились уникальные изразцовые печи, паркет и метлахская плитка, которые некогда украшали дом. Сегодня здесь располагается уникальное культурное пространство «дача Шаляпина», где проходят разнообразные события, среди которых интерактивные спектакли для детей, а также мероприятия для взрослых, включая банкеты и корпоративные вечера. Также на территории работает ресторан.

27 января 2025 года - 81-я годовщина полного освобождения Ленинграда от фашистской блокады. Эта дата навсегда вписана в историю России как символ невероятного мужества, стойкости и несгибаемой воли ленинградцев, которые, несмотря на нечеловеческие испытания, смогли отстоять свой город.
 
Блокада Ленинграда была снята полностью в ходе в ходе операции «Январский гром», первого из десяти сталинских ударов 1944 года.
Длившаяся почти 900 дней, Блокада Ленинграда стала самой кровопролитной блокадой в истории человечества: погибли от голода и обстрелов свыше 641 тысячи жителей (по другим данным, до 1,5 миллиона человек).
 
В честь полного снятия блокады Ленинграда 27 января 1944 года в городе был дан праздничный салют (единственное исключение в ходе Великой Отечественной войны, прочие салюты производились в Москве).
 
Сколько бы лет ни прошло с января 1944 года, мы всегда будем помнить защитников, тружеников и жителей блокадного Ленинграда.
Вечная память героям, ценой собственной жизни приблизившим Победу!

Здание, расположенное на Невском проспекте и ставшее примером удачного сочетания модерна и неоклассицизма в архитектуре – дом Ф. Л. Мертенс.

Первое здание на этом участке было возведено в 1740-х годах – оно представляло собой классическую постройку, выполненную по типовому проекту, характерному для того времени. Его главный фасад был разделён на девять осей, а с левой стороны находились въездные ворота, которые вели во внутренний двор. Позже, в начале XIX века, здание перестраивали, а в 1847 году на участке начались масштабные работы по заказу герцога Максимилиана Лейхтенбергского. По проекту, который разработал архитектор А. Робен, здание было надстроено четвёртым этажом, фасад его приобрёл черты неоренессанса, а первый этаж был перестроен так, чтобы включить широкие витрины, что придавало постройке современный и элегантный облик. В 1860-х годах дом стал собственностью купца Ф. П. Красильникова, однако спустя десятилетие он сменил владельца, и в 1870-х годах здание приобрёл купец Ф. Ф. Мертенс, владелец одной из крупнейших меховых фабрик Петербурга, основанной ещё в 1841 году.

Здание, расположенное сейчас на этом участке, было возведено в 1911–1912 годах по заказу Фридриха Людвига Мертенса – представителя династии, которая занималась торговлей мехами с середины XIX века. Их продукция славилась своим качеством не только в России, но и за рубежом. Компания обслуживала аристократию и поставляла меха царскому двору. Проект тогда был выполнен архитектором М. С. Лялевичем и скульптором В. В. Кузнецовым – на этом участке было возведено здание торгового дома для фирмы меховых изделий.

Здание стало первым на Невском проспекте, построенным с использованием монолитного железобетонного каркаса, что позволило сделать фасад с огромными застеклёнными арками высотой в три этажа, ставшими не только основой визуальной эстетики, но и подчеркивающими масштабность и монументальность северного модерна. Каждая из трёх арок фасада, дополненная полуколоннами и пилястрами композитного ордера, оформлена замковыми камнями в виде завитков, опирающимися на кронштейны с мотивами аканта. Между окнами пятого этажа расположены декоративные элементы: букранионы, гирлянды и панно, соединённые с архитектурным замковым камнем – они дополнили облик здания уникальными деталями, привносящими исторические ассоциации с итальянскими лоджиями эпохи Возрождения. Во внутреннем дворе здания находился фонтан с фигурой белого медведя, выполненной из известняка – он стал символом торгового дома Мертенса. Здание включало магазины, мастерские по производству меховых изделий, а также подсобные помещения. Интерьеры дома были не менее впечатляющими: парадная лестница поражала роскошью, а рядом с ней располагался стеклянный лифт дореволюционной эпохи. Этот лифт, изготовленный в Берлине, был выполнен из красного дерева и хрусталя, а его сиденье обтянуто зелёной кожей.

После Октябрьской революции 1917 года здание существенно изменило своё назначение – здесь разместились различные государственные учреждения, а в 1944 году на базе швейного цеха, занимавшегося пошивом военной формы, был открыт первый в Советском Союзе Дом моделей одежды. Дом моделей стал местом работы лучших ленинградских модельеров, конструкторов, вышивальщиц и искусствоведов. Здесь регулярно проводились показы модных коллекций, а также выпускался журнал мод.

К середине 2000-х годов здание нуждалось в капитальной реконструкции, тогда в 2006 году начались масштабные работы по восстановлению его исторического облика – было запланировано увеличить торговые площади в три раза, добавить два дополнительных этажа, а также вернуть здание к его архитектурному великолепию. В наши дни в доме Мертенса располагается крупный магазин. Здание остаётся важным памятником архитектуры и культурным символом Санкт-Петербурга, сохранившим память о своём прошлом и продолжающим привлекать внимание жителей и гостей города.

Еще в середине XVIII века в Санкт-Петербурге задумывались о строительстве постоянных мостов через Неву, но их возведение оказалось слишком сложным и дорогостоящим. Постройка моста через глубокую реку с быстрым течением представляла серьезную инженерную задачу, поэтому долгое время город обходился временными наплавными мостами, которые сооружались из деревянных барок и понтонов – такие конструкции могли легко разбирать и убирать на время ледохода, но не могли обеспечить постоянную связь между берегами. В первой половине XIX века Санкт-Петербург активно развивался, и городская инфраструктура требовала новых решений для улучшения связи между Васильевским островом и центральной частью города – так в 1840 году инженером Н. И. Богдановым был представлен инновационный проект моста через Неву. Он предложил использовать пролётные конструкции нового типа – металлические решётчатые фермы с параллельными поясами. Спустя год, молодым инженером путей сообщения Станиславом Валерьевичем Кербедзом был разработан проект цепного трёхпролётного моста. 22 мая 1841 года специальная комиссия высоко оценила проект, однако инженеры того времени предпочитали проверенные конструкции из чугунных арок – так уже в 1842 году Станислав Кербедз подготовил альтернативный проект моста с использованием таких арок, и 15 октября того же года он был утверждён. 1 января 1843 года состоялась закладка нового моста.

Его строительство стало прорывом в российском мостостроении – впервые сваи забивали в дно Невы, а подводные работы выполняли с помощью воздушных колоколов. Береговые устои строили из гранита, заглубляя их в русло на 10 метров. Переправа состояла из восьми пролетов, семь из которых были перекрыты чугунными двухшарнирными арками разного размера. Разводной пролет, расположенный у правого берега у Васильевского острова, имел уникальный механизм: его крылья в виде раскосных ферм раздвигались параллельно воде за 40 минут. Все металлические элементы изготовили в Петербурге на заводе Чарльза Берда. При строительстве были благоустроены также прилегающие территории – на левом берегу появилась Благовещенская площадь, часть Крюкова канала убрали в трубу, а набережная Васильевского острова была расширена.

Открытие моста состоялось 21 ноября 1850 года – там присутствовал сам император с семьей и свитой. Его длина составляла 331 метр, а ширина – 24 метра – он стал самым длинным и современным в Российской империи. Мост получил название «Благовещенский» в честь расположенной рядом церкви Конногвардейского полка и Благовещенской площади.

В 1855 году, вскоре после смерти Николая I, мост был переименован в «Николаевский» в его честь – это название сохранялось вплоть до 1918 года. После Октябрьской революции он стал называться мостом Лейтенанта Шмидта, в память о командире восстания на броненосце «Очаков» в 1905 году. Историческое название «Благовещенский» мосту было возвращено уже значительно позже, лишь в 2007 году после окончания реставрационных работ, стартовавших в сентябре 2005 года – фундаменты опор, построенные полтора века назад, сохранили свою прочность и остались в эксплуатации, тогда как стальные конструкции были полностью заменены, разводной пролет был значительно увеличен, а сам мост расширен.

Благовещенский мост является выдающимся образцом инженерного искусства XIX века – его чугунные арки, использованные в первоначальной конструкции, были новаторским решением для своего времени, а гранитные устои и облицовка придавали ему монументальность, гармонично вписываясь в архитектуру Санкт-Петербурга. Современный мост сочетает исторические элементы с передовыми технологиями.

Кузнечный рынок – один из старейших рынков Санкт-Петербурга, памятник советской архитектуры, расположенный в самом центре города – на Кузнечном переулке, 3.

Первые упоминания о Кузнечном рынке относятся к 1739 году, когда эта часть Петербурга начала активно заселяться работниками придворного ведомства. Среди них были мастера различных ремёсел – скатерники, повара, свечники и кузнецы. Эти профессии не только определяли облик района, но и оставили свой след в его топонимике: названия улиц и переулков, такие как Поварской, Свечной и Кузнечный, стали отражением повседневной жизни жителей того времени. По мере того, как район разрастался, вокруг ремесленных мастерских и жилых домов постепенно начал формироваться рынок под открытым небом – он стал естественным местом, куда приезжали крестьяне из близлежащих деревень, чтобы продавать свои продукты и изделия.

Торговля, которая бурлила в Кузнечном переулке на протяжении многих лет, прекратилась в XIX веке – это было связано с тем, что земли, на которых располагался рынок, перешли во владение Владимирской церкви. Новые хозяева переориентировали использование территории: вместо оживлённых торговых рядов здесь появились склады, где хранились различные товары, а также хозяйственные постройки и жилые здания.

В 1907 году здесь появился Владимирский базар, разместившийся на землях, которые всё ещё находились в ведении Владимирской церкви – однако это место далеко не соответствовало представлениям горожан о благоустроенном рынке. Постоянный шум, неопрятность и антисанитария вызвали множество жалоб со стороны жителей, что ставило под сомнение его дальнейшее существование в таком виде. Спустя десять лет, в 1917 году, рынок взяли в аренду трое купцов, видевших в нём потенциал для модернизации. Это были опытные предприниматели: Ф. И. Миронов и Н. П. Павлов из Петергофа, а также П. И. Шашулин, купец из Ораниенбаума. Они заключили с церковью договор аренды сроком на двенадцать лет – условием стало обязательство за свой счёт облагородить территорию, превратив её в современный и удобный рынок, однако по окончании договора все улучшенные торговые площади должны были быть переданы обратно церкви.

После революционных событий 1917 года церковная собственность была национализирована, и планы предпринимателей пришлось адаптировать к новым условиям. В 1921 году купцы подписали договор аренды уже с новым владельцем, но обязательства по благоустройству остались прежними. Летом 1928 года по судебному решению рынок был передан в ведение Ленинградского городского отдела коммунального хозяйства – договор с предпринимателями был расторгнут.

С началом Новой экономической политики упорядоченная торговля начала возрождаться – именно в этот период происходило строительство новых торговых площадей, и Кузнечный рынок стал одним из первых подобных проектов в Ленинграде.

Здание Кузнечного рынка выполнено в стиле «Советский ампир». Центральный вход украшают массивные колонны, поддерживающие высокую арку, которая сразу привлекает внимание своей торжественной симметрией. Первый этаж здания окружён широкой застеклённой галереей с элегантными колоннами, подчёркивающими массивность постройки. Одной из самых примечательных деталей фасада является фронтон, украшенный завитками, в центре которого расположены часы с необычным зодиакальным циферблатом. Фасады здания облицованы натуральным камнем, что придаёт ему солидный и основательный вид.

В мае 2017 года Фонд имущества Петербурга начал реновацию рынков города с Кузнечного – с того времени он находится в процессе модернизации. Рынок приостановил свою деятельность в начале 2022 года, сообщалось, что там планируют создать современный гастромаркет с фермерскими продуктами, фудкортами и зонами для отдыха.
Три дня назад «Деловой Петербург» сообщил, что Центр контроля качества товаров (структура комитета по промышленной политике, инновациям и торговле) заказал переработку проекта реставрации скульптур «Рабочий» и «Крестьянин», установленных на фасаде здания рынка. Скульптуры стоят на возвышении по сторонам от главного входа на рынок. Несколько лет назад по ним пошли трещины, после чего фигуры пришлось накрыть деревянными ящиками.
Здание рынка охраняется как региональный памятник архитектуры, скульптуры входят в его предмет охраны.

Рассказываем об истории Набережной Лейтенанта Шмидта, расположенной на Васильевском острове вдоль правого берега Большой Невы и простирающейся от Благовещенского моста до 22-23-й линий Васильевского острова.

В первой половине XVIII века район, где сейчас расположена набережная Лейтенанта Шмидта, уже активно застраивался типовыми жилыми домами. Этот участок берега Невы на Васильевском острове играл важную роль в первоначальных планах Петра I, который видел в Васильевском острове будущий административный и культурный центр нового города. Чтобы ускорить процесс развития этой части города, с апреля 1716 года здесь активно распределялись участки земли под строительство – люди, получившие эти земли, строили свои дома по типовым проектам, которые были разработаны с учётом общей концепции будущего центра Петербурга. Правый берег Невы, по требованию императора, застраивался в то время каменными домами «сплошною фасадою» – так в 1718–1720 годах на углу 12-й линии Васильевского острова был построен дом для архитектора Доменико Трезини, ставший одним из первых примеров «эталонных» зданий, предназначенных для элиты города. Проект этого дома разработал Жан-Батист Леблон, и он воплощал в себе типовые архитектурные решения, которые были специально созданы для застройки, предназначенной для именитых жителей Санкт-Петербурга.

С 1715 года, по распоряжению Петра I, владельцы участков вдоль берега Невы были обязаны самостоятельно укреплять прибрежную линию. Каждому хозяину предписывалось устанавливать сваи длиной в три сажени напротив своего участка, чтобы защитить берег от размывания, а к 1725 году эта зона уже была густо застроена жилыми домами, что придало берегу более обжитой и стабильный вид. Первое официальное название набережной появилось в середине XVIII века – её стали называть Набережной линией. В 1760-х годах возникли новые варианты названия, такие как Большая набережная и Набережная перспектива.

В XIX веке в Петербурге началась активная реконструкция набережных. В 1847–1852 годах под руководством архитектора С. В. Кербедза и инженера А. А. Серебрякова набережная вдоль правого берега Невы была замощена и оформлена гранитом, что придало ей более официальный и торжественный вид. Работы тогда велись параллельно со строительством Благовещенского моста. В отличие от центральных парадных набережных, она была спроектирована с целью удовлетворения потребностей пароходного сообщения, поэтому конструкция ее представляет собой подпорную стену, выполненную из бутового камня с массивной гранитной облицовкой, которая опирается на деревянный свайный ростверк. Участок набережной, протянувшийся от моста до 11-й линии Васильевского острова, был специально предназначен для причала пассажирских пароходов, поэтому здесь был обустроен тротуар шириной 5 метров, выложенный гранитными плитами. Набережная была разработана как обширная пристань, разбитая на пять участков. Вблизи моста была спроектирована площадь, которая позже получила имя Трезини – тогда для её обустройства береговая линия была расширена на 26 метров, в результате чего стенка набережной оказалась значительно дальше от изначального берега, что обеспечивало необходимую глубину для захода судов.

С 16 апреля 1887 года набережная от 7-й до 22-й линии именовалась Николаевской – это название было получено благодаря Благовещенскому мосту, называемому в то время Николаевским. Уже значительно позже, 6 октября 1923 года, она получила уже привычное нам имя - выпускника Морского кадетского корпуса Петра Петровича Шмидта. В 1995 году на грузовом спуске набережной были проведены масштабные ремонтные работы, в ходе которых специалисты осуществили пескоструйную очистку гранитной облицовки стенки второго яруса, обновили кордонный камень и устранили провалы в проезде нижнего яруса. С 1980-х годов пришвартованный около 22-23-й линии ледокол «Красин» является музеем.

Сегодня расскажем про здание, расположенное на набережной Адмирала Лазарева, 10, известное также как «дом с мезонином» –особняк А.И. Глуховского.

История его берет свое начало в 1810 году – тогда он был построен на месте деревянного дома с садом, архитектор его остался неизвестен. В XIX веке в Санкт-Петербурге нередко строились дома с мезонинами, которые придавали строгой и величественной столице особую атмосферу уюта и провинциального очарования. Эти постройки, с их изящными формами и скромными размерами, были популярны среди жителей города, поскольку сочетали практичность с эстетикой. Однако, несмотря на значительное количество подобных зданий, установить их авторство зачастую невозможно – они не всегда документировались так тщательно, как крупные усадьбы или дворцы.

Дом Глуховского представляет из себя внушительное двухэтажное сооружение прямоугольной формы – его архитектурная композиция тщательно продумана и гармонично организована. Центральная часть выделяется своей высотой, поднимаясь на один этаж выше основного объёма – эта доминанта фасада подчёркнута величественным портиком коринфского ордера, установленным на массивном цоколе. Портик состоит из четырёх стройных колонн, выполненных с изысканным мастерством, которые поддерживают декоративный фриз, украшенный богатым лепным декором, включающим гирлянды, шлемы и другие элементы, характерные для классической архитектуры. Венчает центральную часть здания треугольный фронтон, придающий фасаду завершённость и строгое благородство. Особый акцент сделан на пространстве внутри колоннады. Здесь, на уровне второго этажа и мезонина, размещены просторные террасы, которые оборудованы изящными балюстрадами.

В течение XIX века особняк неоднократно менял своих владельцев. Среди первых собственников здания значатся представители разных слоёв общества – особняк принадлежал неаполитанскому консулу Ради, а также чиновнику О. Е. Михайлову. Позднее его приобрела купчиха Д. Е. Душина, а затем – поручик Евдокимов. В 1890-х годах участок и особняк стали собственностью генерал-лейтенанта Александра Ивановича Глуховского, который внёс в историю здания новый масштаб. Глуховский, занимавший высокие должности в государственном аппарате, был человеком влиятельным и деятельным, и служил в Главном штабе Российской империи.

В 1907 году генерал-лейтенант продал особняк Обществу железопрокатного и проволочного завода – тогда изменилась внутренняя планировка здания и была построена каменная лестница, а несколько лет спустя, в 1910 году, дом перешёл во владение Донецко-Юрьевского металлургического общества (ДЮМО). К 1937 году здание особняка претерпело значительные изменения, когда его переоборудовали под коммунальные квартиры, что было характерным явлением для того времени. Позднее, в рамках капитального ремонта, была проведена полная замена большей части перекрытий, а также существенная перепланировка внутренних помещений. С середины 1970-х годов особняк начал выполнять совершенно новую функцию – в его стенах разместились учебно-производственные мастерские Ленинградского приборостроительного техникума. На первом этаже были оборудованы слесарные мастерские, где студенты обучались основам механической обработки материалов, а второй этаж был переоборудован под сборочные цеха, где учащиеся осваивали более тонкие и точные операции, связанные с созданием сложных технических устройств. С 1976 года помещения здания использовались в качестве учебных лабораторий.

В августе 2024 года входящая в ресторанную группу Parkking компания «Купер» приобрела на торгах находящийся в федеральной собственности памятник архитектуры — особняк Глуховского. Предыдущим владельцем объекта был Алфёровский университет.

Возвращаемся с зимних каникул с рассказом о здании Ассигнационного банка, расположенного на Садовой улице, 21. Его история переплетена с важными событиями экономической жизни России, а сам архитектурный ансамбль является символом становления финансовой системы государства.

Ассигнационный банк был основан в 1769 году по указу Екатерины II. Решение ввести в оборот бумажные деньги (ассигнации) стало революционным шагом для российской экономики, однако их успешное внедрение требовало создания специального учреждения, которое обеспечивало бы выпуск, хранение и обмен ассигнаций на металлические деньги. К 1780-м годам необходимость возведения специального здания для Ассигнационного банка стала очевидной – Екатерина II стремилась не только создать эффективную финансовую систему, но и укрепить её авторитет через величественную архитектуру, которая подчёркивала бы стабильность и мощь государства. Выбор места пал на Садовую улицу, расположенную в центре столицы, что делало здание доступным и заметным – ранее там располагался Морской рынок, сгоревший в 1780-х годах. Разработку проекта поручили одному из самых талантливых архитекторов эпохи – Джакомо Кваренги, и уже 5 мая 1783 года он был официально утвержден.

Комплекс зданий разместился среди достопримечательностей города, а архитектурное решение банка продумано до мелочей – главный корпус, трёхэтажное здание, расположили в глубине зелёного двора, выходящего на Садовую улицу, от улицы двор отделяла невысокая решётка. Центральный фасад украсили шесть колонн коринфского ордера, возвышающиеся над аркадой, придавая зданию изысканность и величие. Особенностью композиции стало взаимодействие двух корпусов – центральное здание, выполненное в строгой прямоугольной форме, окружено подковообразным корпусом денежных кладовых. Изначально их соединяли открытые колоннады, позже преобразованные в галереи. Торцевые фасады кладовых выходят на линию Садовой улицы, а в центре каждого фасада устроена глубокая лоджия, оформленная дорическими колоннами, что создаёт строгий и в то же время торжественный вид, подчеркивая гармонию комплекса. Внутренние помещения здания разрабатывались с учётом функциональных задач банка – центральный зал, где размещались кассы и проводились финансовые операции, был самым большим и роскошным, его интерьер украшали мраморные колонны, лепнина и декоративные росписи. Пространство зала было продумано таким образом, чтобы обеспечить удобство сотрудников и посетителей.

До 1817 года в здании банка осуществлялся выпуск ассигнаций, однако в 1843 году, с введением государственных кредитных билетов, деятельность учреждения утратила актуальность, и банк был закрыт. Уже в 1849 году здесь разместился Государственный российский банк. 3 июня 1930 года в здании открылся Ленинградский финансово-экономический институт. Во время Великой Отечественной войны здание серьёзно пострадало: были повреждены фасадная лепнина, кровля, системы канализации и водопровода, а также уничтожены фонари во дворе, в подвалах здания было оборудовано бомбоубежище. С 27 ноября 1941 года здесь действовали эвакогоспиталь и курсы подготовки санитаров.

Сегодня здание Ассигнационного банка является важным памятником архитектуры и истории Санкт-Петербурга. Оно неоднократно реставрировалось, чтобы сохранить его первоначальный облик. Сейчас здесь находится Санкт-Петербургский государственный экономический университет.

Балтийский вокзал в Санкт-Петербурге – это важный транспортный узел и один из старейших вокзалов города, расположенный на территории Адмиралтейского района на набережной Обводного канала, 120.

История Балтийского вокзала началась во второй половине XIX века – во времена Крымской войны шло строительство железной дороги от Петербурга до Петергофа. Эта железнодорожная линия, ставшая второй в стране после Царскосельской и протянувшаяся на 32 километра, была профинансирована бароном Александром Штиглицем. Строительство ее началось в 1853 году, на участке, расположенном немного в стороне от набережной Обводного канала – это место было выбрано из-за его удобного расположения и наличия свободного пространства, что позволило спроектировать вокзальное здание и организовать прилегающую привокзальную площадь. Архитектурный проект вокзала создал знаменитый российский архитектор Александр Иванович Кракау.

В основе проекта вокзала использовались элементы архитектуры Восточного вокзала в Париже, однако форма крыши была изменена с полукруглой на двускатную. Левое крыло здания отвели для императорских помещений, а правое – для зала ожидания обычных пассажиров. Под навесом дебаркадера разместили три платформы и два пути, а на витраже главного фасада установили уличные часы от известной фирмы "Павел Буре". Ширина здания по главному фасаду составляла 56,6 метра, а расстояние между двумя боковыми павильонами достигало 24 метров. Каждый из павильонов имел свой отдельный пандус с арочными въездами, что обеспечивало удобство передвижения. Центральный фасад украшали пять высоких арочных дверей, а по бокам от них находились такие же арочные окна, создавая симметричную и величественную композицию. Вокзал занял участок площадью 2600 квадратных сажен.

21 июля 1857 года состоялось торжественное открытие движения по новой железной дороге, а сам вокзал тогда получил название «Петергофский». В тот день, к десяти часам, к новому вокзалу прибывали кареты и экипажи, а гости, среди которых были представители высшего общества, спешили к торжественному отправлению поезда. Поток карет был непрерывным, и к самому перрону уже подали состав, специально подготовленный для первого рейса – поезд состоял из четырнадцати вагонов, каждый из которых был произведен на знаменитом Александровском заводе, сегодня известном как «Пролетарский». В каждом вагоне расположилось по 20 приглашённых гостей. Спустя 1 час и 10 минут после отправления из Санкт-Петербурга состав благополучно прибыл на конечный пункт – в Новый Петергоф. Уже спустя пять лет, 7 июня 1864 года отсюда отправился первый поезд до Ораниенбаума, а общая длина железной дороги достигала 45 километров. Позже железнодорожная линия была также соединена с Гатчиной, Нарвой и Ревелем, а 19 декабря 1872 года за вокзалом закрепилось название «Балтийский».

В 1931–1932 годах Балтийский вокзал претерпел масштабную реконструкцию – тогда из-под купола здания были убраны железнодорожные пути, на их месте оборудовали просторный зал ожидания для пассажиров, вместо боковых входов, которые закрыли, сделали основной вход через центральную часть здания – там, где ранее находились трехарочные окна. Изменения затронули и железнодорожную ветку – в начале января 1933 года отсюда отправился пробный электропоезд, направившийся к станции Лигово. В 1955 году по проекту М. К. Бенуа, А. И. Кубасова и Ф. Ф. Олейника были проведены работы в ходе которых к левому крылу вокзала был пристроен павильон станции метро "Балтийская", а над входами в вестибюль были размещены скульптурные медальоны с изображением флотоводцев Ф. Ф. Ушакова, М. П. Лазарева, В. А. Корнилова, П. С. Нахимова и С. О. Макарова.

В настоящее время Балтийский вокзал входит в число крупнейших транспортных узлов России, занимая второе место в Санкт-Петербурге по объему пригородных перевозок, а его пропускная способность достигает около 3 тысяч пассажиров в час.

Дворец культуры имени С. М. Кирова представляет собой выдающийся архитектурный памятник, расположенный в Санкт-Петербурге, на площади, находящейся между Большим и Средним проспектами Васильевского острова. Этот монументальный объект является не только важной частью городской застройки, но и значимым культурным центром, отражающим уникальные черты архитектуры своего времени.

Идея создания Дворца культуры возникла в начале 1930-х годов – в то время Советский Союз активно развивал инфраструктуру, включая дома культуры, клубы и театры. В Ленинграде бурно росли промышленные районы, и возникла необходимость в создании культурного центра для трудящихся Василеостровского и Приморского районов. В рамках специально организованного архитектурного конкурса были выдвинуты требования по проектированию комплекса, включающего ряд разнообразных функциональных помещений – среди них предусматривались просторный театральный зал, рассчитанный на 4000 зрителей, малый зал, кинотеатр, лекторий, библиотечные пространства, спортивные залы, обсерватория, комнаты для детей и помещения, предназначенные для проведения клубных занятий. Победителем конкурса стал проект, разработанный Н. А. Троцким и С. Н. Козаком – первоначальная концепция представляла собой здание в конструктивистском стиле, отличавшееся широкими стеклянными фасадами и компактной башней с куполом, предназначенным для обсерватории. Однако после присуждения проект был значительно переработан, и здание приобрело черты неоклассицизма – стиля, который в то время только начинал завоевывать популярность. Вместо обилия стеклянных поверхностей фасад обрел величественные формы, характерные для классической архитектуры. Также была изменена компоновка внутренних пространств – большой театральный зал был вынесен в отдельное крыло, размещенное в юго-западной части здания.

Возведение Дворца культуры было начато в дни празднования 13-й годовщины Октябрьской революции. Работы активно поддерживались усилиями трудящихся на массовых воскресниках – в них участвовали рабочие и служащие крупнейших предприятий города, таких как Балтийский завод, «Севкабель», заводы «Красный гвоздильщик», «Пневматика», «Электроаппарат», а также студенты Ленинградского университета и Горного института, которые внесли значительный вклад в реализацию этого грандиозного проекта. Во время торжественного открытия в 1934 году Дворцу культуры было присвоено имя С. М. Кирова, однако строительство комплекса продолжалось ещё вплоть до 1937 года. Большой театральный зал, а также западное крыло, которое должно было соединять его с центральной частью здания, остались нереализованными. Тем не менее, даже в своём незавершённом виде Дворец культуры имени С. М. Кирова стал самым масштабным в Ленинграде.

С момента открытия Дворец культуры стал центром просвещения и досуга – здесь проводились театральные постановки, концерты, лекции, кружковые занятия. Также в здании работали спортивные секции, музыкальные и танцевальные студии. Во времена Великой Отечественной войны деятельность Дворца культуры практически прекратилась – здание было повреждено в результате бомбардировок и артобстрелов, но, несмотря на это, использовалось в качестве пункта эвакуации и гуманитарной помощи. Здесь размещались госпитали, хранились запасы продовольствия и медикаментов. С 1967 года и вплоть до середины 1980-х годов в здании Дворца культуры функционировал кинотеатр Госфильмофонда под названием «Кинематограф», а в 1990-е годы на его месте был создан Дом национальных культур, однако его деятельность со временем прекратилась.

В 2021 году началась его реставрация – в рамках проекта обновления планируется преобразовать здание в современное общественно-деловое пространство, объединяющее возможности для работы, отдыха и развития горожан. Новый функционал комплекса будет включать гастрономические зоны, образовательные площадки, спортивные объекты, культурные пространства и современные рабочие территории.

Здание, расположенное на Английской набережной, 44 и являющееся ныне филиалом Государственного музея истории Санкт-Петербурга – особняк Николая Петровича Румянцева.

История особняка начинается в середине XVIII века, когда Санкт-Петербург стремительно развивался как столица Российской империи – в 1740-х годах на этом участке был возведен первый каменный дом для князя М. В. Голицына. Двухэтажная постройка типового проекта практически не выделялась на фоне соседних домов. Голицын скончался в 1749 году – тогда особняк перешел во владение его сыну А. М. Голицыну, при котором здание было перестроено по проекту архитектора Ж.-Б. Вален Деламота. После Голицыных здание меняло своих владельцев вплоть до 1802 года – тогда дом приобрел граф Николай Петрович Румянцев, сын Петра Александровича Румянцева-Задунайского и Екатерины Михайловны Голицыной.

Николай Петрович стал известен, прежде всего, как дипломат, государственный деятель и культурный меценат. После успешной дипломатической карьеры он занимал пост министра иностранных дел Российской империи. Находясь отставке, в 1814 году граф Румянцев посвятил себя изучению русской истории и созданию научных коллекций – в его особняке хранились редкие рукописи, монеты, медали, предметы искусства и библиотека из 28 500 книг. Сам граф жил на втором этаже, где располагались парадные залы с наборным паркетом, золотой лепниной и изразцовыми печами, а третий этаж использовался для хранения коллекций.

Румянцев видел особняк не только как свою резиденцию, но и как место, где можно реализовать свои амбициозные культурные проекты – для этого он начал реконструкцию здания, чтобы перестроить особняк под музей. Тогда в 1824 году для работы над проектом был приглашен архитектор Василий Алексеевич Глинка, перед которым стояла достаточно сложная задача – разработать новый фасад, способный сразу привлечь внимание, при этом сохранив практически неизменными пропорции архитектурного объёма здания. Зодчий блестяще решил поставленную задачу, украсив здание массивным, выступающим двенадцатиколонным портиком, возвышающемся на высоком цоколе. Колонны портика с изысканными капителями коринфского ордера придавали фасаду внушительный и величественный вид. В тимпане фронтона был размещён горельеф работы скульптора И. П. Мартоса, изображающий «Аполлона-Мусагета на Парнасе в окружении девяти муз и их матери Мнемозины», дополненный по сторонам символическими атрибутами наук и искусств.

Николай Петрович Румянцев скончался в 1826 году – тогда его младшему брату Сергею Румянцеву было поручено продолжить создание первого в России частного публичного музея. Так в 1831 году на фронтоне здания появилась надпись: "От государственного канцлера Румянцева на благое просвещение", внутренние помещения были перестроены, а для коллекций закуплена специализированная мебель. 28 мая 1831 года состоялось открытие музея – его могли бесплатно посещать все желающие.

С течением времени состояние здания и коллекций стало ухудшаться, оно требовало финансирования – так в 1845 году музей был передан в управление Императорской Публичной библиотеке, однако это не улучшило ситуацию. Специалистами, обследовавшими состояние здания, был вынесен вердикт о его ветхости, и музей было решено перенести в Москву, в Пашков дом на Неглинке. Впоследствии особняк менял своих владельцев, а в 1882 году его приобрела семья Богарне, которые владели им до 1916 года. Ремонт и переустройство дома осуществлял архитектор А. А. Степанов, укрепивший цокольный этаж, построивший крытый каменный подъезд и мраморную лестницу, и оформивший парадные залы в новом стиле. После 1917 года помещения особняка занимали офисы и коммунальные квартиры. В 1938 году здание передали Музею истории и развития Ленинграда, но открыли его для посещения только в 1955 году после реконструкции. Ныне Государственный музей истории Ленинграда работает, и его интерьерам возвращен облик, который он имел в 1880-х годах.

Башня Городской думы является одним из архитектурных символов Санкт-Петербурга. Она располагается на углу Думской улицы и Невского проспекта и гармонично вписывается в ансамбль главной городской магистрали.

Ранее на пересечении Думской улицы и Невского проспекта располагался ансамбль из двух одинаковых построек – одно здание использовалось купеческой гильдией, а другое предназначалось для торговли серебряными изделиями. Сама башня была возведена позже, в 1799–1804 годах по указу Павла I, как часть комплекса Городской думы – главного органа городского самоуправления в те времена. Такие постройки часто возводились на центральных торговых площадях европейских городов – петербургская башня гармонично связала в единый архитектурный ансамбль расположенные рядом здания Городской думы и Серебряных рядов. Проектирование и постройка были поручены итальянскому архитектору Джакомо Феррари – башня с самого начала задумывалась не только как символ городской власти, но и как архитектурная доминанта, привлекающая внимание жителей и гостей города.

Башня представляет собой вытянутое вертикальное сооружение с четкими пропорциями – она состоит из нескольких ярусов, каждый из которых украшен элементами классицистического декора. В верхней части доминанта увенчана шпилем, что делает ее заметной с разных точек Невского проспекта. На одном из ярусов башни был установлен часовой механизм, который стал важной деталью композиции – часы были изготовлены английской фирмой «Братья Григори» в середине XIX века и до сих пор украшают здание. Общая высота постройки достигает 47,5 метров.

Первоначально башню именовали ратушей, однако впоследствии благодаря Александру I, восстановившему систему самоуправления городов, за ней закрепилось название «Башни Городской думы» или же «Думской башни». Постройка выполняла сразу несколько функций – она была архитектурным акцентом, подчеркивающим значимость городского управления, а также служила дозорной вышкой, с которой открывался обзор на значительную часть города. Лишь позже, в 1835 году, у башни появилась новая важная функция – она служила пожарной каланчой – тогда на верхней площадке был установлен деревянный павильон, предназначенный для подъема сигнальных шаров, который позже был заменен на более прочную конструкцию, а на смотровой площадке постоянно дежурили 10–12 пожарных. Система сигналов, включающая флаги, шары, кресты и фонари, позволяла определять район города, охваченный пожаром, а также оценивать его интенсивность. В зимний период флаги служили для оповещения жителей о сильных морозах. В 1839 году доминанта была включена в состав самой протяженной в мире линии оптического телеграфа. Линия, протянувшаяся на 1200 километров, соединяла столицу Российской империи с её западными рубежами – при благоприятных погодных условиях сообщение от Санкт-Петербурга до Варшавы передавалось всего за 15 минут.

В середине XIX века башня была частично перестроена под руководством архитектора Рудольфа Андреевича Желязевича – во время этой реконструкции были добавлены декоративные элементы и обновлен часовой механизм. После революции 1917 года башня, как и здание Городской думы, утратила первоначальное предназначение. В советский период она использовалась для административных нужд, но несмотря на это, оставалась важным архитектурным элементом центра города. Во время Великой Отечественной войны постройка пострадала в результате обстрелов, однако уже в послевоенные годы началась ее реставрация – к середине XX века ее исторический облик был полностью восстановлен, и она была включена в список памятников архитектуры, охраняемых государством.

Один из старейших проспектов Санкт-Петербурга, проходящий через сердце Васильевского острова начинается у 1-й линии и доходит до Наличной улицы и площади Морской Славы. Его возникновение связано с планом Петра Великого по созданию "идеального" города на Неве. Сегодня мы рассказываем историю Большого проспекта Васильевского острова.

Появление Большого проспекта тесно связано с планами Петра I, стремившегося создать новый город на берегах Невы — "окно в Европу". Васильевский остров рассматривался как центр нового города, и его генеральный план включал четкую геометрическую сетку улиц и каналов. Планирование острова началось в начале XVIII века, и, хотя задуманная Петровская "водная" схема улиц-каналов не была реализована в полном объеме, архитектурный ландшафт острова продолжал развиваться. Формирование Большого проспекта берет свое начало в 1710-х годах – тогда князь А. Д. Меншиков построил на острове свой особняк и в связи с этим приказал прорубить просеку, ведущую к берегу Финского залива. Над планировкой Васильевского острова работал архитектор Доменико Трезини, на чертежах которого прорубленная просека играла роль главной магистрали, поэтому с 1730-х годов ей было дано название Большой першпективной улицы, а позже стали именовать Большой першпективой. В это время застройка проспекта была деревянной и доходила до 13-й линии – дальше следовал лес, однако уже в 1750-х годах он был вырублен, а проспект дошел до 18-й линии, за которой справа от дороги образовалась болотистая местность, названная Смоленским полем – там долгое время жители Васильевского острова пасли скот.

В 1767 году Екатерина II издала указ о благоустройстве Большой першпективы – ее замостили и уже в 1780-х годах стали называть Большим проспектом. С 1810 года началось озеленение проспекта – 31 мая был выпущен указ об устройстве там бульваров, а пустыри перед домами перешли в частное владение с условием переделки их в сад со сквозной оградой. В 1808–1811 годах архитектор Луиджи Руска разработал проект, согласно которому дренажные канавы между 1-й и 6-й линиями заменили на кирпичные галереи, над которыми были устроены аллеи. В 1826 году бульвары стали городской собственностью. Начиная с середины XIX века, на территории Смоленского поля начали появляться новые улицы – до 1880-х годов оно использовалось в качестве места казней. Здесь 3 сентября 1866 года был повешен революционер-террорист Д. В. Каракозов, а в 1878 году казнили народовольца А. К. Соловьёва, совершившего покушение на Александра II. В 1870-х годах по Большому проспекту проложили трассу конной железной дороги – ее сменил трамвай уже в 1907 году.

С началом XX века и революционными событиями 1917 года жизнь на Большом проспекте, как и во всем городе, кардинально изменилась. Многие особняки были национализированы и переделаны под коммунальные квартиры. После 1917 года на Большом проспекте разместились райком партии, а позже – райсовет. Изменения также затронули и его название – теперь проспект носил имя Фридриха Адлера. В 1918 году перед лютеранской церковью Святой Екатерины был установлен гипсовый памятник «Красноармеец» - он простоял там вплоть до 1923 года. В 1922 году за магистралью вновь закрепилось новое название – проспект Пролетарской Победы. В 1927-1932 годах по проекту архитекторов Л. А. Ильина и В. В. Данилова была проведена реконструкция –до 24-й линии были проложены новые аллеи, а также оборудованы детские площадки.

Во времена Великой Отечественной войны многие здания были разрушены или повреждены – тогда все деревянный здания были разобраны. В 1944 году проспекту было возвращено историческое название – Большой. В 1950 году он был продлен до улицы Шевченко, а в 1968 – до площади морской славы. 25 июля 2014 года распоряжением КГИОП № 10–417 бульвар Большого проспекта был включён в Единый государственный реестр объектов культурного наследия народов Российской Федерации.

Триумфальная арка на площади Московские Ворота в Санкт-Петербурге, один из важнейших памятников города. В XIII на том месте, где располагаются Московские ворота, находилась городская застава и начиналась дорога на Москву.
 
В 1780 году императрица Екатерина II пожелала построить триумфальную арку на въезде в Санкт-Петербург из Москвы и заказала проект обустройства заставы французскому архитектору Шарлю Клериссо. Но проект не был реализован из-за своей дороговизны. Следующая попытка построить ворота состоялась в 1817 году в честь победы над Наполеоном. Свое видение сооружения представил Василий Стасов, но и эта попытка не имела успеха. Спустя 10 лет им был представлен еще один проект, на котором в 1834 году после доработки император Николай I остановил свой выбор. В январе 1834 года окончательно было выбрано место установки Московских ворот.
 
Ворота представляют собой двенадцатиколонный двухрядный дорический портик-пропилеи и посвящены победам русских войск в русско-персидской войне 1826—1828 годов, русско-турецкой войне 1828—1829 годов и при усмирении восстания в Царстве Польском в 1830—1831 годах. Во время церемонии закладки ворот в основание фундамента были заложены памятные камни с золочеными инициалами В. П. Стасова и других участников строительства, а также золотые, платиновые и медные монеты на сумму 126 рублей. На момент сооружения ворота стали крупнейшим сооружением, полностью построенным из металла. Их высота 24 метра, длина - 36 метров. Колонны отливали на Литейном заводе по частям, каждая из них состояла из 9 блоков. Двенадцать колонн портика установлены в два ряда и разбиты на четыре группы: две группы по четыре колонны по краям и две группы по две колонны в центре. Они несут на себе массивный антаблемент со ступенчатым аттиком. В одной из колонн установлена чугунная лестница, ведущая во внутреннюю часть перекрытия. По периметру фриза установлены медные чеканные фигуры крылатых гениев победы, держащих щиты с гербами тридцати шести губерний Российской империи. Эти фигуры и другие скульптурные детали выполнил скульптор Борис Иванович Орловский. С обеих сторон на аттике позолоченными буквами выбита надпись: «Победоносным российским войскам в память подвигов в Персии, Турции и при усмирении Польши в 1826, 1827, 1828, 1829, 1830 и 1831 годах», причём с северной стороны — на латыни, а с южной — на русском языке. Одновременно с сооружением ворот были выполнены работы по строительству двух двухэтажных кирпичных кордегардий (зданий для размещения военного караула). К северу от ворот, с обеих сторон площади, было установлено ограждение в виде металлической решетки из копий.
 
16 октября 1838 года состоялось торжественное открытие Московских ворот в присутствии всех участников строительства, гвардейских полков и многочисленной публики. В честь этого события генералам, участвовавшим в персидской, турецкой и польской кампаниях были вручены специально созданные памятные медали из бронзы, серебра и золота.
 
В 1936 году, согласно плану реконструкции, Московские ворота было решено демонтировать, кордегардии и ограда были снесены, отдельные детали складированы в запасниках ленинградских музеев. В годы блокады секции колонн использовались для установки баррикад и противотанковых сооружений. В 1947 году ворота признали памятником архитектуры и было принято решение о восстановлении сооружения, в 1961 году ворота заняли свое изначальное положение.
 
Сегодня Московские ворота не теряются в суетливой застройке современного города, обращая внимание на свою завершенность и гармоничность архитектурной формы. Они, как и прежде, украшают один из важнейших проспектов Санкт-Петербурга.

Памятник Ивану Андреевичу Крылову, расположенныйв Летнем саду Санкт-Петербурга – один из самых знаковых монументов города, посвящённый великому баснописцу. Он является не только данью уважения Крылову как писателю и общественному деятелю, но и важным художественным произведением, которое гармонично вписывается в историческое пространство Летнего сада.

Мысль увековечить память Ивана Андреевича Крылова появилась ещё в 1840-е годы, вскоре после его смерти. Крылов, чей литературный вклад стал символом народной мудрости и сатирической силы, был глубоко уважаем современниками. Его басни, наполненные аллегорическими образами животных, стали неотъемлемой частью русской культуры. Вскоре после кончины писателя в 1844 году по инициативе газеты «Санкт-Петербургские Ведомости» был организован Комитет, занявшийся сбором средств для создания памятника русскому баснописцу – тогда в течение трёх лет благодаря частным пожертвованиям удалось собрать свыше 13 000 рублей. Так в мае 1848 года Академия художеств объявила конкурс на лучший проекта памятника – в нем участвовали множество известных скульпторов, таких как А. И. Теребенев, И. П. Витали, Н. С. Пименов и П. А. Ставассер, однако окончательный выбор пал на работу Петра Карловича Клодта и был утвержден уже 26 ноября 1849 года.

Выбор места для установки памятника вызвал много споров – предлагались различные локации: на набережной Невы между зданием Академии наук и Университетом, возле Публичной библиотеки, где Крылов провёл значительную часть своей жизни, или на его могиле в Александро-Невской лавре. Однако окончательное решение принял сам Клодт – он настаивал на Летнем саду, считая это место идеальным: здесь памятник всегда будет окружён детьми, для которых Летний сад – излюбленное место отдыха, а творчество Крылова – неотъемлемая часть их воспитания и культуры.

Клодт подошёл к задаче с большим вниманием – он решил сделать памятник необычным: Крылов был изображён не в традиционной для того времени торжественной позе, а в образе мудреца, близкого к народу. Монумент представляет собой сидящего в задумчивой позе Ивана Андреевича Крылова, одетого в просторный сюртук, а в его облике подчёркивается простота и человечность, что было важной чертой творчества баснописца. Особенностью памятника стали барельефы, которые украшают постамент: они изображают сцены из самых известных басен писателя. Во время работы скульптор даже держал в своей мастерской целый живой уголок, в котором обитали разнообразные животные и птицы: осёл, кот, собаки, обезьяны, овца с ягнятами, лиса, журавль и лягушка – именно они служили натурщиками для создания образов персонажей басен. Отлитие монумента и чеканка барельефов производились в Литейной мастерской Академии художеств.

Работы затянулись из-за сложностей с финансированием и техническими деталями – лишь в 1855 году, спустя 11 лет после смерти Крылова, памятник был завершён и 12 мая 1855 года состоялось его торжественное открытие. Спустя 20 лет после установки, в 1865 году, вокруг него возвели изящную художественную ограду, чтобы защитить монумент от возможных актов вандализма. Во время блокады Ленинграда памятник был защищён деревянными щитами, но они не смогли полностью уберечь его от разрушений – осколки снарядов всё же нанесли ущерб как самому монументу, так и ограде. В 1945 году щиты были убраны, а памятник восстановлен.

Сегодня памятник Ивану Крылову остаётся одной из главных достопримечательностей Летнего сада. Это место стало символом народной мудрости и таланта, а также свидетельством признания важности русской литературы. Туристы и горожане с удовольствием фотографируются у монумента, а барельефы на постаменте продолжают привлекать внимание как взрослых, так и детей.
 

Впервые хор Государственной академической капеллы Санкт-Петербурга исполнил «Литургию святого Иоанна Златоуста» Петра Ильича Чайковского за воскресным богослужением в Воскресенском Смольном соборе.
📍Подробнее - в репортаже телеканала «Санкт-Петербург»

Присутствовали на богослужении в Смольном соборе, который исторически является главным храмом всех учебных заведений, преподаватели, студенты и курсанты вузов, прихожане и все желающие.

Исполнение «Литургии» Чайковского хором Государственной академической капеллы под управлением дирижера Николая Курбатова стало возможным при организационном участии Санкт-Петербургского государственного университета, Фонда содействия восстановлению объектов истории и культуры в Санкт-Петербурге и Межвузовской ассоциации содействия духовно-нравственному просвещению «Покров».

Чайковский был первым из русских композиторов, кто написал музыку к Литургии святителя Иоанна Златоуста. «Литургия» — наиболее значимое из его духовных творений. Композитор признавался, что созданное им сочинение — попытка возвратить русской церковной музыке «самобытность, насильно от нее отторгнутую». «Литургия» Чайковского как целостное произведение исполняется редко даже в концертном варианте.
⠀
Партитура «Литургии святого Иоанна Златоуста» была закончена в мае 1878 года, а первое исполнение состоялось в киевской университетской церкви в июне 1879 года. Чайковский был рад, что премьера прошла в храме, но это было единственное при жизни композитора исполнение его сочинения во время богослужения.

До революции «Литургию» Чайковского ежегодно исполняли в день памяти композитора в Москве в Храме Вознесения Господня у Никитских ворот и в Петербурге в Свято-Троицком соборе Александро-Невской Лавры.

Расположенный в центральной части города, соединяющий Петроградскую сторону с центром города в районе Марсова поля и Летнего сада – Троицкий мост.
 
К концу XIX века Санкт-Петербург активно развивался, и город столкнулся с необходимостью улучшения транспортной инфраструктуры. В то время связь между берегами Невы осуществлялась через наплавной мост, построенный еще в 1803 году, однако к 1824 году переправа пришла в негодность, и в 1827 году было завершено строительство нового наплавного моста, протяженностью более 500 метров, названного тогда Суворовским, а позже – Троицким.
 
9 октября 1891 года Городской Думой было постановлено приступить к постройке постоянного Троицкого моста, а уже в апреле 1892 года был объявлен международный конкурс, где было представлено 16 проектов. Одной из главных задач было создать конструкцию, которая гармонично впишется в архитектурный ансамбль города и одновременно будет современной с точки зрения технологий. Победителем стала французская фирма «Батиньоль», представившая свой проект вне конкурса – в его основе была заложена консольно-арочная система, которая значительно снижала нагрузку на речные устои и облегчала металлические конструкции моста.
 
5 июня 1897 года Николай II утвердил общий вид моста, а уже 12 августа 1897 года состоялась его торжественная закладка, на которой присутствовал президент Франции Феликс Фор – в ходе церемонии император и президент заложили в основание моста по монете, символизируя международное сотрудничество и значимость проекта. Для строительства переправы было решено использовать исключительно отечественные материалы, а все работы поручить русским мастерам под строгим надзором петербургских инженеров и архитекторов.
 
Мост имел конструкцию из десяти пролетов. Разводной пролет разместили ближе к левому берегу, а для поддержания пролетного строения во время разводки в русле реки была установлена дополнительная опора. Механизм разводки функционировал с использованием электромеханического привода. Троицкий мост выделялся своей изысканной отделкой, выполненной в духе французской инженерной школы с элементами русского стиля – его украшало изящное перильное ограждение из чугуна, выполненное методом художественного литья, каменные аркады, дополненные массивным гранитным парапетом и металлические решётки, установленные на разводном пролёте. На промежуточных опорах моста возвышались фонари с тремя светильниками, размещённые на массивных гранитных постаментах, а вдоль тротуаров у проезжей части располагались одиночные светильники. При въезде на мост, на городском устое, были установлены величественные гранитные обелиски – их вершины изначально украшали фигуры двуглавых орлов с распростёртыми крыльями, однако после революции они были заменены на звезды. Длина Троицкого моста составила 582 метра, ширина - 23,43 метра.
 
16 мая 1903 года состоялось торжественное открытие Троицкого моста. На церемонии присутствовали император Николай II и представители императорской семьи. Кульминацией события стало нажатие царём кнопки, которая активировала мощные электромоторы, приводящие в движение разводной пролет моста.
 
За время своего существования мост неоднократно менял название – в 1918 году его переименовали в Мост Равенства, а в декабре 1934 года он стал называться Кировским. В 1942 году переправа пострадала от попадания немецкой авиабомбы, а вскоре рядом рухнул сбитый вражеский самолёт. Мост подвергался ремонту несколько раз – в период с 1965 по 1967 годы была проведена полная реконструкция левобережной части и разводного пролёта, а в 1977 году капитальному ремонту подверглись проезжая часть и тротуары. 4 октября 1991 года мосту было возвращено историческое название – Троицкий. В конце XX века было решено провести новую реконструкцию – работы начались в октябре 2001 года, а уже 16 ноября 2002 года обновлённый мост был торжественно открыт для движения.
 
Сегодня Троицкий мост не только выполняет свою транспортную функцию, но и является одной из главных достопримечательностей города.

Одноэтажный особняк на улице Чайковского на первый взгляд очень скромен и прост внешне, но под обманчивой простотой скрываются бережно хранимые секреты.

Особняк Трубецких-Нарышкиных на улице Чайковского ведет свою историю с XVIII века. Построенный в 1779-1780 года для русского генерала Абрама Петровича Ганнибала, «арапа Петра Великого», реконструированный и перестроенный впоследствии, он, тем не менее, сохранил в себе следы самого первого архитектурного проекта. До наших дней дошла информация о том, что для строительства дома потребовалось 438 200 штук кирпича и 2512 бочек извести (каждая по 20 пудов). В доме вместе с владельцем проживали и два его сына – Петр Абрамович и Иван Абрамович Ганнибалы. Старший, Иван, был непростой личностью – генерал-майор артиллерии, участвовавший в Чесменском и Наваринском сражениях, строивший крепость Херсон. Он проживал в особняке после отставки и стал владельцем дома после смерти отца.

Впоследствии владельцем особняка стал сенатор И. Н. Неплюев, а в 1855 году дом был приобретен предводителем Петербургского дворянства князем Петром Трубецким, и по его заказу частично перестроен. Считается, что тогда внешний вид особняка сформировался под влиянием жены князя Трубецкого Елизаветы, урожденной Белосельской-Белозерской. Будучи яркой личностью, ведущей светский образ жизни, княгиня организовала перестройку особняка, пригласив знаменитого архитектора Гаральда Андреевича Боссе. По его проекту дом был расширен, частично изменились фасады, появились беломраморная парадная лестница, огромное арочное окно, множество зеркал в угоду любви княгини к стилю рококо. На фасаде появился портик с фамильным гербом Трубецких. Особое внимание уделялось отделке внутренних интерьеров. Особняк блистал роскошью, там регулярно устраивались приемы.

Очередная перестройка здания для нового владельца – чиновника Министерства иностранных дел Василия Нарышкина – происходила в 1875—1876 гг. по проекту архитектора Роберта Андреевича Гедике, ученика Гаральда Боссе: особняк был расширен, перепланирован, сад уничтожен, интерьеры и фасады созданы заново. Здание приобрело вид, в целом сохранившийся до наших дней. Ко всему прочему хозяин был увлеченным коллекционером, и именно тогда во дворце появились очень модные в то время потайные комнаты. Семейство владело особняком до 1917 года, когда Нарышкины покинули Россию.

В советский период в здании на Чайковского, 29, размещались сначала учреждения, потом коммунальные квартиры. 27 марта 2012 года в ходе реставрации было обнаружено потайное помещение между этажами, внутри которого находилась большая коллекция ценностей, оставленная семьей Нарышкиных. Завернутые в газеты 1917 года, они пролежали в целости и сохранности почти сто лет. Среди найденного имелось столовое серебро, ювелирные изделия, медали, часы, на многих вещах были гербы хозяев. Всего было обнаружено более 2000 предметов, в том числе работы Фаберже, Сазикова, Фализ и других лучших ювелиров России и Европы.

Тем временем реставрация дворца Трубецких-Нарышкиных завершена, и его залы вернули себе парадный вид. Дворец превратился в совершенно новую event-площадку, сочетающую старинные пышные интерьеры с современным сценическим оборудованием.

Среди сталинских построек и скромных хрущёвок неподалёку от Московского проспекта скрыта церковь, выполненная в неоготическом стиле и выкрашенная в бело-розовые тона – Церковь Рождества святого Иоанна Предтечи "Чесменская".
 
В 1770 году русский флот одержал победу в Чесменском сражении, произошедшем во время русско-турецкой войны (1768–1774) – тогда под командованием графа Алексея Орлова и адмирала Григория Спиридова была разгромлена османская эскадра в Чесменской бухте Эгейского моря.Победа была настолько значимой, что Екатерина II решила увековечить её сразу в нескольких архитектурных проектах, включая возведение Чесменской церкви. Так был задуман храм, как памятник погибшим морякам и символ военной мощи России. Возвести его было решено напротив Путевого дворца, находившегося на дороге между Петербургом и Царским Селом на небольшом возвышении, окруженном земляным валом – он использовался императрицей в качестве места для остановок во время своих путешествий. Место это было выбрано не случайно – по преданию, находясь именно здесь, Екатерина II получила известие о победе в Чесменском бою.
 
Торжественная закладка храма состоялась 6 июня 1777 года – на ней присутствовала сама императрица Екатерина II, а также императорский двор и король Швеции Густав III. Проект был поручен архитектору Юрию Матвеевичу Фельтену – хоть зодчий и работал в основном в классическом стиле, для этой постройки он выбрал нехарактерное для Петербурга направление – неоготику. 24 июня 1780 года в присутствии императора Священной Римской империи Иосифа II храм был торжественно освящен митрополитом Гавриилом (Петровым). С тех пор церковь и дворец по распоряжению императрицы стали именовать Чесменскими.
 
Здание имеет крестообразную форму с выраженным центральным объёмом, увенчанным пятью куполами – такое сочетание форм делает церковь похожей на игрушечный замок. Одной из главных особенностей храма является цветовая палитра – фасад его окрашен в яркий розовый цвет, подчёркнутый белыми деталями. Белые полосы, расположенные вертикально, усиливают ощущение высоты и подчёркивают готическую направленность архитектуры. Церковь также примечательна тем, что готические детали в её архитектуре переработаны с учётом православных традиций – остроконечные башенки украшают углы здания, узкие и высокие стрельчатые окна создают игру света и тени на фасаде, напоминая окна европейских готических соборов, по периметру верхней части фасада расположились зубцы, представляющие собой декоративные выступы, а лепной орнамент украшает стены, окна и башенки. Увенчана церковь пятью небольшими слегка вытянутыми куполами.
 
В 1830 году по распоряжению Николая I в Чесменском дворце была образована богадельня для ветеранов и инвалидов Отечественной войны 1812 года – тогда к зданию пристроили два двухэтажных флигеля, а прилегающая территория превратилась в благоустроенный парк с уютными аллеями. Церковь оставалась действующей до июня 1919 года, после чего её прихожане были срочно переведены в другие учреждения, а в здании Чесменского дворца был организован «Первый концлагерь для принудительных работ» – «Чесменка» – так называли его в народе. С 1925 по 1930 год здание служило помещением для архива Главного управления науки, а с 1930 года – в нем разместились столярные мастерские Автодорожного института. Зимой 1930 года здесь случился пожар, в результате которого уникальные интерьеры были почти полностью уничтожены.
 
Во времена Великой Отечественной войны храм сильно пострадал от бомбардировок – тогда в 1947 году была произведена консервация, а позже принято решение о реставрации, которая началась в 1960-е годы по проекту архитектора А. П. Куликова. В 1977 году, к 200-летию Чесменской битвы, храм был отреставрирован и открыт как музей «Чесменская победа». Однако в 1990-е годы, после распада Советского Союза, церковь была передана Санкт-Петербургской епархии, а 31 декабря 1990 года там состоялся уже первый молебен. С тех пор она снова стала действующим храмом.

На пересечении улиц Фонтанки и реки Гороховой расположилось ничем не примечательно на первый взгляд здание зеленого цвета – Дом Евментьева или же дом Яковлевых. Однако скрывает оно в себе одно из самых мистических мест города, с которым связано большое количество тайн и легенд – ротонду.

Особняк на Гороховой улице, 57 был построен в 1780-1790-х годах для Н. М. Яковлева, внука известного промышленника С. Я. Яковлева, кому принадлежал этот участок еще с 1760-х годов. Первоначальный архитектор был неизвестен, а здание представляло собой типичный доходный дом Петербурга, предназначенный для сдачи квартир состоятельным жильцам. Здание было выполнено в стиле классицизма, популярном в то время, с чёткими линиями фасада и строгими пропорциями. Александр Евментьев, с чьим именем и стал впоследствии ассоциироваться этот дом, стал его хозяином значительно позже – лишь в середине XIX века.

Существует несколько версий того, как в этом здании появилась ротонда. Согласно первой, в 1856 году архитектором Георгом Винтергальтером была спроектирована уникальная круглая лестница-ротонда с верхним освещением, расположенная в угловой части здания, связавшая между собой корпуса, выходящие на набережную Фонтанки и улицу Гороховую, а согласно второй она изначально задумывалась как парадный вход в здание на Фонтанке, авторство которого остаётся неизвестным. Позже к сооружению пристроили корпус на Гороховой улице, а в 1856 году Е. И. Ферри-де-Пиньи значительно изменил Ротонду, прорубив новый вход со стороны Гороховой – именно ему приписывают добавление колонной лестницы, ведущей на второй этаж, что не было частью оригинального замысла.

Ротонда является архитектурным центром дома и представляет из себя круглый зал с шестью массивными величественными колоннами в дорическом стиле, поддерживающими верхний ярус, образующий балюстраду и увенчанными куполом, вокруг расположились две металлические винтовые лестницы – правая лестница поднимается до третьего этажа, где находится круговая площадка, украшенная пилястрами, а левая же обрывается на уровне второго этажа, где нет ни квартир, ни дальнейшего продолжения. Внутри царит необычная акустика, создающая странное ощущение – с одной стороны, пространство наполняет глухая, тяжёлая тишина, а с другой – каждое слово, даже шёпот, звучит удивительно отчётливо и разносится по залу. Подобные конструкции часто встречались в архитектуре классической античности и эпохи Возрождения, что придаёт ротонде сходство с древнеримскими храмами. Само помещение закрыто и скрыто от посторонних глаз – внешне дом ничем не выделяется среди других зданий на Гороховой улице, что только усиливает ощущение таинственности.

Изначально ротонда, вероятно, была задумана как место общего пользования для жильцов дома – в петербургских доходных домах подобные пространства могли использоваться как залы для приёмов, балов, философских собраний или даже для религиозных церемоний. Однако конкретных свидетельств о её изначальном назначении не сохранилось, что даёт простор для самых разнообразных гипотез. Есть легенда, согласно которой в XVIII–XIX веках здесь проводились собрания тайной масонской ложи – у основания лестницы скрывается небольшая дверь, ведущая в подвал, где, как говорят, новообращённые братья проходили таинственный обряд посвящения. В 70–80-х годах XX века ротонда превратилась в излюбленное место встреч представителей различных неформальных молодежных движений – тогда к жизни вернулись старинные легенды, а вместе с ними появились и новые мифы. Её круглая форма, колонны и купол, как считают, создают энергетический узел, где прогулка по часовой стрелке заряжает энергией, а против – вызывает усталость, а также рассказывают о призраках, чьи шаги и голоса слышали внутри.

На данный момент здесь сделан ремонт и попасть сюда непросто. Это место остаётся объектом интереса для жителей Петербурга и туристов, став важной частью культурных экскурсий, связанных с мистическим Петербургом.

Литургия св. Иоанна Златоуста Петра Ильича Чайковского прозвучит 1 декабря 2024 года впервые в России во время воскресного богослужения в исполнении хора государственной академической капеллы Санкт-Петербурга в Воскресенском всех учебных заведений Смольном соборе.

Художественный руководитель - народный артист СССР Владислав Чернушенко.
При организационном участии Санк-Петербургского государственного университета, Фонда содействия восстановлению объектов истории и культуры в Санкт-Петербурге и Межвузовской ассоциации содействия духовно-нравственному просвещению «Покров».
Начало Божественной литургии в 10.00.

Вход по билетам свободный:
📍 https://clck.ru/3EmBc7

Особняк Бильдерлингов – это здание, расположенное на Большой Морской улице, обладающее насыщенной историей, на протяжении веков меняющее владельцев и внешний облик, становясь свидетелем множества событий.

История этого дома начинается в начале XVIII века – тогда участок дома №53 по Большой Морской улице принадлежал территории Морской слободы, где располагалось большое количество дешевых домов моряков и служителей Адмиралтейства. После разрушительных пожаров 1736 и 1737 годов территорию Морской слободы решили полностью перепланировать – так в 1741 году этот участок получил Яков Лукич Хитрово, советник Адмиралтейств-коллегии. На этом месте он возвел особняк. В 1757 Яков Лукич становится президентом Вотчинной коллегии, а в доме на тот момент уже насчитывалось 18 жилых комнат, пять сеней с кухней, два погреба с ледником, а в глубине двора располагались каретный сарай, конюшня и пара амбаров.

После Якова Лукича Хитрово, в конце XVIII – начале XIX века, особняк перешел во владение жене капитана Преображенского полка Наталье Ивановне Апраксиной – с того времени хозяева участка менялись одним за другим. В разные периоды дом принадлежал купцу Иосифу-Генриху Пишингу, купцу Краузе, тайному советнику Алексею Васильевичу Васильчикову, надворному советнику Потапову, ротмистру Егору Егоровичу Норду и Эвальду Мейснеру. В этот временной промежуток внешний вид дома также подвергался изменениям – в 1840-х годах он был перестроен, в 1860-х на его фасаде добавили кариатиды, а в 1873 году архитектором Платоном Константиновичем Теребенёвым была застроена правая часть участка вдоль Большой Морской улицы, а также украшен фасад фигурами детей, держащих щит с буквами "ГКТ" – инициалами Голенищева Кутузова-Толстого. В 1876 году архитектор Юлий Осипович Дютель также провел значительную перестройку, в ходе которой были надстроены флигели, выходящие на Большую Морскую улицу и Почтамтский переулок.

Постоянная смена хозяев участка продолжалась вплоть до 1878 года, когда дом перешел во владение Петра Алексеевича Бильдерлинга, чьим именем впоследствии и был назван дом. Этот человек известен как выдающийся военный и предприниматель, сыгравший значительную роль в промышленном развитии России. Бильдерлинг занимался организацией образцовой фермы, а также заключил важные контракты на производство оборудования для российской металлургии. После покупки он женится на Софье Вестман и решает привести здание в порядок – тогда для работ был нанят архитектор Людвиг Францевич Шперер, реконструировавший фасадную часть здания, вследствие чего появились фигуры атлантов, заменившие прежние кариатиды, а в руках детских фигурок на щите – буква "В". Это изменение отражало переход особняка к новым владельцам. Сама семья Бильдерлингов поселилась на последнем этаже – другие два тогда сдавались в аренду. К 1912 году особняк уже принадлежал овдовевшей Софье Владимировне, а спустя два года, в 1915 году здесь поселились ее сыновья – Александр, Андрей, Владимир, Николай и Пётр, устроившие в доме лазарет во времена Первой мировой войны. Здание принадлежало Бильдерлингам вплоть до революции.

После революции 1917 года особняк Бильдерлингов, как и многие другие дворянские дома, был национализирован. Здание перешло под государственное управление, и его первоначальные интерьеры, вероятно, были частично утрачены или перестроены для новых нужд. Дом использовался как административное здание или жилой дом, что типично для бывших аристократических особняков того времени.

Сегодня особняк Бильдерлингов является архитектурным памятником Санкт-Петербурга и продолжает привлекать внимание исследователей и любителей истории города. Здание по-прежнему сохраняет черты, заложенные при его перестройках в XIX веке, включая элементы декора, отражающие наследие семей Кутузовых-Толстых и Бильдерлингов.

Англиканская церковь Иисуса Христа, занесённая в федеральный реестр объектов культурного наследия, считается одной из старейших церковных построек Санкт-Петербурга.
 
История участка дома №56 на Английской набережной начинается в первой половине XVIII века – тогда Петр I, стремившийся развивать и обустраивать новую столицу, подарил участок на Английской набережной своему доверенному соратнику и полководцу, фельдмаршалу Борису Петровичу Шереметеву. Борис Петрович Шереметев, один из самых выдающихся военачальников своего времени, владел этим участком до своей смерти в 1719 году – тогда земля перешла в наследство его сыну Петру, которому на тот момент исполнилось шесть лет.
 
В 1723 году дом, записанный на имя Петра Борисовича Шереметева, начали сдавать в аренду английским купцам, которые к этому времени активно развивали свою общину в Санкт-Петербурге. Английская колония нуждалась в местах для встреч и проведения религиозных обрядов – таким образом, арендуемый особняк Шереметева стал для англичан местом для организации богослужений. Информация о существовании этой церкви зафиксирована в официальном реестре домов 1738 года, где указано, что в доме уже находилось помещение, приспособленное для религиозных нужд, а спустя годы, в 1753 году, Шереметев принял решение продать особняк, и новым его владельцем стал английский консул – тогда здание окончательно закрепилось за англиканской общиной. Вскоре, 6 марта 1754 года, в стенах этого особняка состоялась первая официальная служба.
 
Главный зал англиканской церкви был просторным и светлым, а в центральной его части находился резной алтарь, выполненный из красного дерева, перед которым возвышались четыре массивные колонны, подчёркивающие важность и святость алтарного пространства. К кафедре, с которой священники обращались к прихожанам, вела изящная деревянная лестница, украшенная резьбой, а рядом располагались места, предназначенные специально для британского посланника и членов его свиты – в конце XVIII века эти места занимал американец Джон Адамс, а позже – его сын. Зал также был оснащён органом.
 
В начале 1810-х годов из-за выросшей численности английской общины было принято решение о реконструкции здания – тогда для выполнения работ в 1815 году был приглашён архитектор Джакомо Кваренги, создавший архитектурный ансамбль в строгом классицистическом стиле, придав всей территории, включая строения на Галерной улице, элегантное и монументальное единство, свойственное этому направлению. Значительные изменения коснулись и внутреннего убранства главного зала – в качестве центрального украшения здесь была размещена копия известной картины Питера Пауля Рубенса «Снятие с креста», которая позже стала частью собрания Эрмитажа, а первый этаж был переоборудован под жилые квартиры для служителей. На фронтоне появились тогда также три статуи, олицетворяющие аллегорические образы «Веры», «Надежды» и «Любви», а в центре здания, на специальных постаментах, были установлены фигуры львов.
 
Спустя время для новой реконструкции английская община пригласила инженера Фёдора Карловича Болтенгагена, чей проект, утверждённый в 1876 году, сохранил общий замысел Кваренги, но внёс важные изменения – Болтенгаген убрал окна третьего яруса, увеличив по высоте окна второго и украсив их витражами. Стены покрыли рустом, а со стороны Галерной улицы вместо забора возвели трёхэтажный дом с въездной аркой. Главный зал приобрёл монументальность благодаря пилястрам и колоннам, украшенным необычной росписью: цветами, лавровыми листьями, шиповником, гранатом.
 
Церковь была закрыта в 1919 году, а с 1970 по 1999 год здесь находилось Городское экскурсионное бюро. Несмотря на изменения, интерьер храма сохранился почти в первозданном виде. Внутри также находится уникальный ансамбль из 15 витражей с изображениями святых. С 2016 года здание перешло под управление Санкт-Петербургского государственного Театра «Мюзик-Холл». На 2023 год в здании уже были проведены противоаварийные работы и установлены перекрытия. Здесь планируется открыть новое культурное пространство – Концертный зал.

Величественное здание, расположенное на Малой Морской улице, 1 и привлекающее внимание своим архитектурным стилем, напоминая Дворец Дожей в Венеции – Доходный дом Михаила Ипполитовича Вавельберга.

До второй трети XVIII века на этом месте простирался Адмиралтейский луг – открытое, незастроенное пространство, окружающее крепость Адмиралтейства. В 1760-х годах был разработан проект застройки южной части луга – так в 1802 году на этом участке были возведены два здания в классическом стиле для братьев художников Сергея и Семена Берниковых. Имя архитектора, выполнившего данный проект остается неизвестным. Впоследствии владельцы участка неоднократно менялись – в разные времена здесь находился ресторан англичанина Томаса Роби, обладавший достаточно большой популярностью в городе благодаря тому, что там был приготовлен первый бифштекс, а также мастерская портного Конрада Руча, введшего в моду плащ-альмавиву. Позже здесь находились также редакция известного сатирического журнала «Сатирикон», булочная Карла Гуля, фруктовая лавка И. М. Иванова, обувной магазин Малейна, контора по найму гувернанток, посудная лавка, магазины оружия и вело-товаров, трактир Ярославль и школа Альберта Брюккера. Постоянная смена владельцев продолжалась вплоть до 1910 года – тогда оба здания были приобретены Михаилом Ипполитовичем Вавельбергом.

Род Вавельбергов родом из Польши. Михаил Вавельберг, представитель этой семьи, родился в Варшаве, а затем переехал в Санкт-Петербург, где стал одним из ведущих банкиров Российской империи. Вавельберг был активным деятелем благотворительности и меценатом, поддерживая образовательные, культурные и социальные проекты, что сделало его одним из самых уважаемых предпринимателей в Российской империи. Здание, которое задумал возвести Михаил Вавельберг на приобретенном им участке должно было стать воплощением роскоши и символом богатства и успеха – так в 1911-1912 годах по проекту архитектора Мариана Мариановича Перетятковича был построен доходный дом, преобразовавшийся уже в 1912 году в один из крупнейших банков России – Петербургский Торговый банк. Кроме банка, здесь находились различные магазины, офисы и жилые квартиры.

Стиль дома сочетает элементы итальянского ренессанса и классицизма, что придает ему величественный и монументальный вид. Трёхэтажное здание венчает массивный карниз с декоративными элементами, и все фасады облицованы серым сердобольским гранитом, добытом в каменоломнях на берегу Ладожского озера близ города Сортавала, что придает постройке благородство и долговечность. Фасады банка были целиком облицованы рустованными плитами, украшены колоннами, пилястрами, декоративной резьбой и барельефами. Есть на фасаде и статуи, созданные скульпторами Леопольдом Августовичем Дитрихом и Васильем Васильевичем Козловым – оформление должно было ассоциироваться с финансовой мощью и защитой вкладчиков.

Летом 1917 года Михаил Ипполитович Вавельберг возвращается в Польшу, а после революции 1917 года дом Вавельберга был национализирован. В 1920-х годах здесь открылся антикварно-комиссионный магазин и конторы "Севзапгосторга". Во время Великой Отечественной войны здание служило местом размещения лаборатории научно-исследовательского Витаминного института, которая сыграла важную роль в обеспечении помощи раненым бойцам – именно здесь осенью 1941 года специалистами был разработан и получен важнейший препарат, предназначенный для лечения тяжело раненых солдат. После окончания войны в здании разместился магазин «Березка», где торговали импортными товарами, а пятый и шестой этажи заняло издательство «Аврора». В 1968–1970 годы в здании была проведена частичная реставрация, а в 1990-е на третьем этаже разместился Союз писателей «Сайгон». К 2021 году дом М.И. Вавельберга был полностью отреставрирован – он перешел во владение ООО "ОТЕЛЬ ВАВЕЛЬБЕРГ" и теперь здесь находится пятизвездочный отель.

Дача Анны Вырубовой в Репино – это необычное место, расположенное на побережье Финского залива в окрестностях Репино. Здесь, вдали от суеты, Анна Александровна Вырубова, одна из самых близких подруг последней российской императрицы Александры Фёдоровны, проводила свои летние месяцы.

Анна Александровна Вырубова (в девичестве Танеева) была одной из наиболее близких подруг императрицы Александры Фёдоровны – жены Николая II и принадлежала к ближайшему окружению царской семьи. С юности Вырубова отличалась сильной религиозностью и стремлением к духовной жизни, что в итоге сблизило её с императрицей. Однако связь Анны с императорским домом обострила внимание к её фигуре со стороны общественности – особенно спорную репутацию ей придавали отношения с Григорием Распутиным, однако несмотря на все сплетни и домыслы, Анна оставалась одной из самых преданных царской семье людей вплоть до революции 1917 года.

Территориально дача Анны Вырубовой относилась к Новой деревне Куоккалы (ныне Репино) и была построена в начале 1910-х годов – в это время на побережье Финского залива стало популярным строительство загородных домов у аристократии и представителей творческой интеллигенции, в Куоккале тогда жили известные деятели, а район считался престижным местом для летнего отдыха. Однако, хоть дача и названа именем Анны Вырубовой, принадлежала изначально она не ей, а ее отцу Александру Сергеевичу Танееву – человеку выдающегося ума и образованности, почетному академику. Сама дача представляла собой великолепный пример деревянного модерна – архитектурного стиля, отличающегося изяществом форм и орнаментом ручной работы, характерным для того времени. К сожалению, имя архитектора до сих пор остается неизвестным. Сам дом удивительным образом передает атмосферу чеховской эпохи: белоснежные резные наличники и декоративные элементы, выполненные с тонким мастерством, изящно контрастируют с зелёным фоном деревянных стен, создавая особое очарование. Двухъярусная граненая башня-эркер, увенчанная стройным шпилем, притягивает взгляд и кажется парящей в воздухе. Дом был относительно небольшим, однако изысканным: с высокими окнами, изящными балконами и террасами. Главной его особенностью была близость к воде, открывавшая великолепные виды и позволяющая наслаждаться тишиной и уединением.

Февральская революция 1917 года стала катастрофой для Анны Вырубовой – Временное правительство решило выслать ее из страны вместе с другими «врагами революции». 10 января 1921 года она вместе с матерью решилась на побег из Петрограда, покинув город нелегально и выбрав для этого путь по ледяной поверхности Финского залива. После трудного перехода они наконец достигли своей дачи в Финляндии, принадлежавшей тогда матери Анны Надежде Илларионовне – они прожили на этой даче до осени 1925 года, а после приняли решение сменить место жительства и переехали в Выборг.

С течением времени дача стала постепенно разрушаться и приходить в плачевное состояние. В 1997 году было вынесено предложение о внесении здания в реестр памятников местного значения, однако после проведения экспертизы было принято решение не включать дачу в реестр госохраны – тогда здесь началась реконструкция, в ходе которой в 2000 году студентами архитектурного факультета Университета Аалто (Финляндия) были выполнены архитектурные обмерные чертежи, а внешний облик ее восстановлен – пристроили дополнительно только застекленную террасу со стороны моря.
В 2015 году на даче Вырубовой состоялось открытие ресторана.

Восстановление исторических объектов в СПб pinned «27 октября в подцерковном пространстве Смольного собора откроется выставка «Чтимые образы Богоматери от Тихвина до Владивостока». На выставке будет представлено 100 икон XV - начала ХХ века из частных собраний Москвы, значительная часть из которых будет выставлена…»

27 октября в подцерковном пространстве Смольного собора откроется выставка «Чтимые образы Богоматери от Тихвина до Владивостока».
На выставке будет представлено 100 икон XV - начала ХХ века из частных собраний Москвы, значительная часть из которых будет выставлена и опубликована впервые.
В православной традиции почитается несколько сотен икон Богоматери, каждая из которых имеет особое наименование, свою историю и описания чудес и исцелений.
Берущая начало в раннехристианском искусстве иконографическая традиция получила развитие в византийской культуре, где окончательно сформировались основные типы изображений. Впоследствии эти изображения продолжали развиваться в русской иконописи. Некоторые иконы Богоматери получали наименование по месту явления или нахождения, названия других передавали смысл изображения (такие как Оранта, Одигитрия или Елеуса), третьи представляли собой эпитеты Богоматери, которые заимствовались из гимнографии (церковной поэзии) – «Достойно есть», «О Тебе радуется», «Утоли моя печали».

Выставка «Чтимые образы Богоматери от Тихвина до Владивостока» позволит посетителям увидеть коллекцию редчайших икон, прославляющих Богоматерь, и символизирует глубокую связь между духовными традициями и культурным наследием России, подчеркивая роль иконы как духовного компаса.
Выставка будет работать с 27 октября по 10 декабря 2024года.

Билеты: clck.ru/3E6H9G

Большая Хоральная синагога в Санкт-Петербурге – это один из крупнейших и старейших еврейских храмов в России. Она была возведена в конце XIX века и стала важным духовным и культурным центром для еврейской общины города.

История еврейской общины в Санкт-Петербурге берет свое начало с момента возникновения города. Запрет императрицы Екатерины I проживать в России, а затем не менее суровые репрессии Анны Иоанновны и Елизаветы, казалось бы, исключали возможность для евреев селиться в Санкт-Петербурге, однако после присоединения огромных территорий на западе империи путь в столицу для них был открыт. Первая еврейская община Петербурга сформировалась вокруг крупного предпринимателя Абрама Перетца, представители которой прибыли в город для участия в работе созданного в 1802 году Еврейского комитета. В том же 1802 году евреи приобрели у лютеранской общины часть принадлежавшей ей земли на Волковском кладбище под еврейские захоронения. С этого времени ведет свой официальный отсчет история Петербургской еврейской общины. Либеральная политика императора Александра II способствовала послаблению «еврейского вопроса» – община быстро увеличивалась, росло и число молелен. 1 сентября 1869 года император Александр II утвердил постановление Комитета министров о разрешении петербургским евреям построить синагогу взамен существующих молелен, и уже 11 сентября был избран комитет по строительству под руководством Горация Гинцбурга.

Временное здание синагоги на период строительства располагалось в приобретенном общиной здании на набережной Фонтанки. Только спустя почти 10 лет после начала хлопот о выделении места под синагогу, в 1878 году, общине удалось добиться разрешения на покупку дома и участка А. А. Ростовского на Большой Мастерской улице. В результате конкурса проект Л.И.Бахмана и И.И.Шапошникова был признан лучшим. Строительство велось архитектором А. В. Маловым и 8 декабря 1893 года прошла церемония торжественного освящения Большой синагоги. Оно стало настоящим праздником для всех российских евреев. Руководители общины открыли серебряным ключом центральную дверь и внесли в зал 7 свитков Торы.

Здание синагоги построено в восточном мавританском стиле. Вестибюль обладает уникальной акустикой — слова, произнесённые шёпотом, можно услышать на расстоянии более 10 метров. Отделка синагоги продолжалась до 1909 года, когда были собраны необходимые пожертвования и выполнены все работы. Большая хоральная синагога стала средоточием еврейской религиозной жизни в Санкт-Петербурге. Большое внимание уделялось общиной образованию, функционировало Еврейское училище, организовывалось обучение евреев – учеников гимназий.

После свержения царского правительства, в 1917 году впервые произошли еврейские погромы. Впоследствии деятельность еврейской общины то и дело прерывалась различными решениями властей, к 1930 году большую часть ценного имущества большевики вывезли в антирелигиозные музеи. Во время Великой отечественной войны молебны в храме не прекращались.

Возрождение религиозного движения и деятельности Хоральной синагоги Санкт-Петербурга пришлось на 80-е годы ХХ века. К 2003 году была закончена полная реставрация здания и внутренних помещений. Сегодня можно любоваться роскошным убранством молельного зала с большими окнами, витражами, симметричными элементами декора, колоннадой и великолепным органом, оригинальными скамьями с именными табличками, пережившими страшные годы революции и войны. При здании синагоги функционируют 2 садика, школьные образовательные учреждения для девочек и мальчиков, академия «иешив». На базе синагоги находятся библиотека, центр знакомств, кошерные магазин и ресторан. В чердачном помещении хранятся сотни свитков и книг с императорских времён.

На северо-востоке Санкт-Петербурга, по адресу Ириновский проспект, дом 9 находится бывшая дворянская усадьба «Жерновка».
 
Изначально, в 1720-х годах, земли эти принадлежали стольнику Фёдору Бутурлину, после кончины которого перешли по наследству Ивану Ивановичу Бутурлину – имение называлось тогда «Бутурлиной дачей». В 1747 году оно переходит во владение действительного тайного советника Алекся Григорьевича Жеребцова, при котором имение и стало называться «Жерновка» – река с таким названием неподалеку впадала в Охту. С 1786 года имение принадлежало семье из дворянского рода Донауровых. В тот период активно велось масштабное каменное строительство – тогда по проекту архитектора Джакомо Кваренги в 1794-1796 годах был возведен главный усадебный дом.
 
В центральной части усадебного дома были расположены парадные помещения, с особым акцентом на просторный двусветный зал, являвшийся главным украшением – его стены были декорированы под мрамор, что придавало торжественный вид, а в каждом углу стояли большие кафельные печи. По западной стороне от зала находились гостиная и столовая, а восточная часть дома отводилась под бильярдную и спальню. В боковых комнатах потолки были всегда плоскими, без лепнины. Особое внимание в гостиной привлекала настенная роспись, изображавшая Гатчинский дворец с видом на него со стороны Длинного острова. Это украшение казалось вполне уместным, ведь семья Донауровых поддерживала тесные и дружеские отношения с Павлом I, владельцем Гатчинского дворца, что объясняло их особую привязанность к этому месту. Из гостиной открывался проход в летнюю галерею, буфет и кухню, а из спальни двери вели в служебные помещения – комнаты для прислуги с прачечной и цветочную галерею. Усадебный дом изначально не был предназначен для постоянного проживания – отопление обеспечивало тепло только весной и осенью. Жерновка скорее служила дачной резиденцией для кратковременного отдыха на природе. По проекту Кваренги также были построены въездные ворота и павильон-пристань на берегу Охты.
 
В 1827 году владельцем Жерновки стал купец Севастьян Венедиктович Крамер – ему ее передал император Николай I. В тот период главный дом претерпел значительные изменения. Владельцу удалось извлечь прибыль из собственности – на территории выращивались овощи, фрукты и ягоды на продажу, а также функционировало успешное молочное хозяйство. В марте 1838 года усадьба переходит во владение Екатерины Александровны Сухозанет, дочь которой Анна в 1844 выходит замуж за Николая Александровича Безобразова. Усадьба сменила название на дачу Безобразовых после перехода к новым владельцам, а мыза была названа Екатерининской. Екатерина Александровна в основном проживала за границей, и в 1858 году доверила управление усадьбой зятю – тогда была учреждена школа для крестьянских детей. Анна Безобразова скончалась в Лозанне в 1895 году, а её дочь, М. Н. Безобразова, проживавшая в Ницце и страдавшая душевными расстройствами, оставила управление имением своему опекуну, действительному статскому советнику Александру Михайловичу Безобразову, сдававшему его в аренду под дачи. К началу Первой мировой войны усадьба пришла в упадок.
 
Во время февральской революции главный дом и сады пострадали от поджогов. В 1917 году здание стало клубом для рабочих, а в 1923-м часть парка отдали под пашню. В 1929 году усадьбу передали 2-му конвойному полку, где организовали конюшню и ветеринарную клинику. С 1931 года она находилась под управлением Наркомпроса, а в 1933-м здесь открыли общежитие для совхоза. В 1938 году дом стал общежитием для Охтинского лесозавода, что привело к перестройке и утрате росписей. С 1950 года усадьба считается памятником государственного значения. Последняя реставрация, начавшаяся в 1973 году под руководством архитектора О. В. Шамраевой, продолжалась десять лет и включала восстановление зала и спальни. С 2001 года усадьба является памятником архитектуры федерального значения.

В данный момент Смольный завершает процедуру передачи здания из федеральной собственности в собственность города.

На Васильевском острове, прямо напротив метро «Василеостровская» расположен памятник петербургской конке - знаковый символ городского транспорта XIX века. Сама по себе конка – это экипаж на конной тяге, который перемещался по рельсам и служил важным средством передвижения для жителей дореволюционного Петербурга.

Идея создания конки возникла в Европе еще в первой половине XIX века, когда в крупных городах начали задумываться о более организованной системе общественного транспорта – она стала своеобразным промежуточным звеном между традиционными экипажами и будущими трамваями на электрической тяге. Первая линия конки появилась в Петербурге в 1863 году и соединила Васильевский остров с центром города, став не только удобным транспортом для горожан, но и шагом в развитии городского планирования и логистики. В течение следующих десятилетий конки распространились по всему городу, связав различные районы и улучшив качество жизни населения. В 1910-х годах в центральной части Санкт-Петербурга действовало около тридцати маршрутов конки, которые проходили по таким улицам, как Невский проспект и Садовая, а также связывали Адмиралтейскую площадь с Николаевским мостом. Этот вид транспорта оказался достаточно прибыльным – первая линия за год перевезла почти миллион человек, что привело к созданию товарищества с ограниченной ответственностью, которое управляло шестью конными парками с тремя с половиной тысячами лошадей и обслуживало 26 маршрутов.

Конные железнодорожные вагоны делились на одноэтажные и двухэтажные. Одноэтажные вагоны запрягались одной лошадью, тогда как для двухэтажных требовалось две – верхний этаж их, называемый империалом, был открытым, и к нему вела винтовая металлическая лестница. Внутреннее устройство вагонов также различалось: на империале стояла одна длинная скамья посередине, где пассажиры сидели спинами друг к другу, а на нижнем уровне скамейки располагались вдоль стен, как в некоторых трамваях. Управление вагоном обеспечивали двое мужчин – вагоновожатый, который вел лошадей, и кондуктор, продававший билеты и подававший сигналы для остановки и отправления. В 1907 году конку постепенно начала заменять более современная технология – трамваи.

Памятник, расположенный в самом сердце Васильевского острова, создавался в несколько этапов. Первая часть проекта была реализована в 2004 году, когда установили лишь сам вагон конки – он был тщательно воссоздан известным скульптором Ахнафом Зиякаевым, который опирался при работе на исторические данные и архивные материалы. Данный вагон представляет собой точную реконструкцию петербургской конки, которая использовалась в период с 1872 по 1878 годы - памятник был создан по сохранившимся планам Путиловского завода. Скульптор постарался максимально точно передать внешний облик транспортного средства, уделяя внимание деталям и элементам, характерным для этого временного отрезка. Вскоре стало очевидно, что конка без пары лошадей выглядит несколько странно, создавая впечатление незавершенности – тогда в 2005 году Ахнаф Зиякаев решил исправить ситуацию и добавил к вагону пару лошадей, после чего скульптурная композиция обрела гармоничный и законченный вид, но всё еще оставалась «почти» завершенной. Лишь спустя время, в 2009 году, к конке добавилась скульптура кучера, созданная Игорем Пентешиным.

Мозаичный дворик в Санкт-Петербурге — это уникальное пространство, где искусство и городская среда слились в единое целое, создавая фантастическое сочетание цвета, формы и символизма. Он стал одной из визитных карточек города, привлекая внимание как местных жителей, так и туристов. Арт-объект находится во дворе обычного жилого дома на улице Чайковского, 2 – сегодня рассказываем его историю.
 
История Мозаичного дворика началась в 1984 году – тогда известным художником Владимиром Васильевичем Лубенко была открыта авторская школа «Малая академия искусств» при Русском Государственном музее. Одновременно с этим началось оформление внутреннего пространства двора жилого дома на улице Чайковского, где и располагался вход - идея создания мозаичного оформления тесно перекликалась со стремлением Владимира Лубенко привнести в городское пространство элементы фантазии и свободы, создать художественное оформление фасадов и дворов жилого комплекса, чтобы вдохнуть в безликие городские пространства новую жизнь, а также настроить идущих на занятия детей на творческий лад.
 
Процесс создания Мозаичного дворика оказался трудоёмким и растянулся на многие годы. Работа велась медленно, поэтапно, с добавлением новых элементов по мере готовности. Художники вкладывали в каждую деталь всю свою душу и мастерство, стараясь добиться максимального выразительного эффекта. Работы также требовали не только художественного чутья, но и точных инженерных расчётов, чтобы композиции держались на фасадах домов и служили долго. Для создания каждой мозаики использовались десятки и сотни мелких элементов — от керамических плиток до фрагментов стекла, зеркал и металла. Благодаря использованию различных фактур, свет и тень на мозаиках играют по-особому, создавая удивительные визуальные эффекты. Кроме того, для создания композиций художники экспериментировали с формой и объемом. Некоторые элементы мозаики не просто украшают стены, но и выступают наружу, создавая эффект трёхмерности. Это усиливает ощущение погружения в сказочный мир, делая дворик живым и динамичным. На протяжении долгого времени во внутреннем пространстве дворика появилось целое мозаичное пространство, включающее в себя более 600 квадратных метров мозаик на фасадах домов, цветомузыкальный фонтан «Мать и дитя», 84 мозаичных панно для детского игрового комплекса «Олимпик», а также скульптурно-мозаичное оформление зоны «тихого отдыха». Мозаичный дворик разделен на несколько зон, каждая из которых украшена разными композициями. В одной из них представлены плоские изображения, а в другой — трёхмерные элементы.
 
Первоначально дворик был известен лишь узкому кругу людей: студентам и преподавателям академии, соседям и местным жителям. Однако со временем его слава начала распространяться, и к 2000-м годам он стал одним из самых необычных и популярных туристических мест в Санкт-Петербурге. Горожане начали приходить сюда, чтобы полюбоваться на уникальные мозаичные панно, сделать фотографии и просто погулять в окружении фантастических образов. Владимир Васильевич Лубенко умер в 2011 году – с того времени дворик поддерживается Академией и учениками.
 
Сегодня Мозаичный дворик — это не просто декоративный элемент городского ландшафта, а настоящий музей под открытым небом. Несмотря на свою сравнительно небольшую территорию, он стал важной частью творческого облика города.

Доходные дома Санкт-Петербурга — яркий символ архитектурного и социального расцвета города в конце XIX — начале XX века. Сегодня мы ближе познакомимся с историей одного из них, воплотившего в себе черты северного модерна и находящегося по адресу Каменоостровский проспект, 1-3 – Доходный дом И. Б. Лидваль.
 
В 1800-х годах территория между Малой Посадской улицей и Кронверкским проспектом, в начале Каменноостровского проспекта принадлежала Петру Ивановичу Апраксину – придворному отставному комиссару. С 1820-х годов владельцы начали активно меняться, так же, как и здания, возводимые там. Так продолжалось вплоть до 1898 года – тогда участок этот купила в кредит Ида Бальтазаровна Лидваль. Всего у женщины было 8 детей, а один из ее сыновей, Федор Иванович Лидваль, являлся выпускником Академии художеств – ему Ида Бальтазаровна и доверила проектирование будущего доходного дома.
 
Сам дом представляет из себя целый комплекс, включающий в себя четыре разноэтажных здания в виде неправильного П-образного многоугольника. Строительство началось в 1899 году и велось в четыре этапа – каждый корпус возводился на протяжении двух лет. Первый корпус высотой в четыре этажа, не выделяющийся особой выразительностью, был построен со стороны Малой Посадской улицы, сразу после началось строительство второго корпуса, который включал в себя уже пять этажей, а внутри расположились приемная комната, прачечные, гладильные, а также комнаты для дворников и швейцаров – он замкнул собой территорию двора-курдонера. Нижний этаж его был облицован гладкими плитами красного гранита и горшечного камня. В 1902–1903 году был возведен следующий трехэтажный корпус, предназначенный уже непосредственно для проживания семьи Лидвалей – здесь были установлены мраморные камины, майоликовые печи и фаянсовые умывальники, а деревянные потолки и стены в комнатах отделаны дубом и березой. Уже в 1904 году был достроен последний четырехэтажный корпус, завершающий целый комплекс зданий.
 
Доходный дом Лидваля стал ярким образцом стиля северный модерн, который был популярен в Петербурге в начале XX века. Архитектура этого здания отличается оригинальностью и элегантностью. Особое внимание Лидваль уделил фасадам, сделав их выразительными и насыщенными декоративными элементами – на них расположились скульптурные барельефы с изображениями птиц, зверей и стилизованных растений. О стилистике модерна также говорят балконы, эркеры и карнизы, украшенные коваными металлическими элементами, выполненными с большим мастерством, а также широко расставленные прямые и многоугольные оконные проемы. В парадных находились витражи и мраморные камины, а во дворе был построен каменный каретный сарай. На фасаде левого крыла в 1995 году была установлена мемориальная доска в честь Федора Ивановича Лидваля.
 
Внутреннее пространство доходного дома Лидваля также тщательно продумано – все квартиры были одинаково благоустроены, и различались лишь величиной и стороной выхода окон. Среди жильцов были лица самых разных классов – банкиры, представители элиты, преподаватели гимназий, предприниматели, высшие военные и штатские чины и иностранные подданные. Сама семья Лидвалей проживала в собственном доме до Октябрьской революции – тогда они переехали в Швецию.
 
Сегодня Доходный дом И. Б. Лидваля остается значимым объектом культурного наследия Санкт-Петербурга. В нем располагаются жилые квартиры, офисы и коммерческие помещения, однако многие из интерьеров сохранили свою историческую ценность. Здание по-прежнему привлекает внимание как архитекторов, так и историков, а также туристов, восхищающихся его красотой. Комплекс зданий является лауреатом городского конкурса «Лучший фасад Санкт-Петербурга» 1907 год, а также объектом культурного наследия регионального значения и охраняется КГИОП.

Мост Ломоносова – один из крайне живописных и знаковых мостов Санкт-Петербурга. Простираясь через реку Фонтанку, он соединяет Спасский и Безымянный острова, сочетая в себе элементы архитектурной строгости и изящества, характерные для классического стиля XVIII века.
 
История этого моста начинается в период царствования Екатерины Великой – он был построен в 1785–1787 годах по проекту известного архитектора Жана Рудольфа Перроне, приглашенного в Санкт-Петербург для создания различных инженерных сооружений по типовому проекту серии каменных мостов через реку Фонтанку. Хоть на изначальных планах по градостроительству он и отсутствовал, по приказу Екатерины II позже все же был включен в проект устройства берегов Фонтанки – назван мост тогда был Екатерининским, однако по прошествии некоторого времени, был переименован в Чернышёв мост, по фамилии сподвижника императора Петра I графа Григория Петровича Чернышёва, чья загородная усадьба находилась неподалеку.
 
Изначально мост был разводным и выполнен полностью из дерева, однако вскоре, вследствие менее оживленного движения по Фонтанке, необходимость в разводной части пропала – тогда мост оснастили деревянной подкосной фермой. Подъемные механизмы, установленные там ранее, включали в себя длинные металлические цепи – их решили не убирать и оставить как часть оформления сооружения, отлично вписывающуюся в общую концепцию. В 1911–1912 годах была проведена серьезная реконструкция, в ходе которой были усилены опоры и своды моста, а деревянная конструкция заменена на металлическое балочное пролетное строение. В 1948 году за переправой закрепилось название в честь Михаила Васильевича Ломоносова – тогда же переименована была и примыкающая к нему площадь, где был установлен памятни великому русскому ученому.
 
Сейчас мост Ломоносова представляет собой трехпролетное сооружение, имеющее длину 62,9 метра и ширину – 16,1 метр. Его композиция включает в себя массивные гранитные башни с куполами, каждая из которых имеет украшения в виде декоративных урн. Эти башни создают впечатление величия и стабильности, подчеркивая мощь и монументальность конструкции. Первоначальная конструкция моста была значительно легче по сравнению с современными вариантами, и его архитектурные формы отражали изысканность эпохи Екатерины II. Интересной деталью является то, что перила моста выполнены из чугуна и украшены ажурными узорами – они установлены на гранитных тумбах с рисунком, повторяющим узор перил набережной реки Фонтанки. Средняя часть переправы была подъемной – деревянный двукрылый разводной пролет, а по бокам находились каменные своды, облицованные гранитом. На четырёх углах въездов на мост установили каменные столбы-обелиски, увенчанные овальными фонарями, закреплёнными на металлических кронштейнах – они были восстановлены в 1915 году по проекту архитектора академика И. А. Фомина.  Эта переправа является единственной конструкцией, перекинутой через реку Фонтанку, которой за 130 лет удалось сохранить свой архитектурный облик почти без изменений.
 
Во времена Великой Отечественной войны мост достаточно сильно пострадал вследствие артиллерийских обстрелов, только в 1950 году были проведены ремонтные работы, в ходе которых были восстановлены гранитные обелиски, фигурные фонари и кронштейны, а в 1967 году – позолочены архитектурные детали. На данный момент мост Ломоносова находится на учете Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (КГИОП).
 

На мысе у впадения реки Оккервиль в реку Охту можно увидеть старинную усадьбу, являющуюся объектом культурного наследия и памятником архитектуры федерального значения в Санкт-Петербурге – сегодня поговорим про историю усадьбы «Уткина дача».

Изначально, еще до основания Петербурга, этот участок принадлежал шведскому полковнику Оккервилю – благодаря ему река, протекающая рядом, получила свое название. Уже позже, в 1730-х годах, эта местность была в собственности генерала-аншефа Андрея Ивановича Ушакова, сподвижника Петра I – здесь располагалась его мыза. В середине XVIII века хозяева участка сменились вновь – ими стали Марк Фёдорович Полторацкий и его супруга Агафоклея Александровна Полторацкая. Земли эти были пожалованы Марку Федоровичу за участие в оперных постановках – он был директором Певческой придворной капеллы. Тогда мызой Оккервиль управляла Агафоклея Сухарева – дочь Полторацких, которой также принадлежала мыза Косая Гора и участок, находившийся выше по реке Охте.

В 1790-х годах по проекту архитектора Николая Александровича Львова по инициативе Агафоклеи Александровны Полторацкой на участке были возведены каменное здание центральной усадьбы, а также конюшни, сараи, подвалы, цветочная и виноградная оранжереи, фруктовый сад с яблоневыми и вишневыми деревьями, плоды которых шли на продажу, и разбит пейзажный парк, тянувшийся вдоль Охты на восток. Однако уже в 1810-х годах Полторацкие принимают решение о продаже своего имения – тогда 1814 году в газете "Санкт-Петербургские ведомости" было размещено объявление, а 21 декабря 1828 года нашелся покупатель. Им стала княгиня Зиновия Петровна Шаховская, находившаяся на тот момент в браке со штабс-капитаном Семёновского полка князем А. Я. Шаховским, после смерти которого она вышла замуж второй раз – за мирового судью Василия Ивановича Уткина. С того времени за усадьбой и закрепилось привычное нам название – Уткина дача.

Зинаида Петровна Уткина (Шаховская) умерла в 1870 году, а вслед за ней, в 1872 году скончался Василий Иванович Уткин.
После смерти владельцев в 1873 году на месте усадьбы при личном присутствии императора Александра II была открыта Охтинская Мариинская богадельня для неизлечимо больных и увечных, а в 1881 году Императорское человеколюбивое общество организовало здесь детский приют, который до 1882 года располагался в тех же помещениях, что и богадельня. В 1904 году здесь располагалось малоохтинское отделение градских богаделен для душевнобольных, а после революции, в 1920-е годы дом передали в имение Комиссариата здравоохранения и там было Малоохтинское отделение 2-й психиатрической больницы Николая Чудотворца. В 1936 году корпуса были приспособлены под жилые помещения – люди проживали здесь вплоть до 2009-2010-х годов. В этот период в зданиях случилось несколько сильных пожаров, в результате которых постройки были переведены в нежилой фонд и переданы Санкт-Петербургскому государственному бюджетного учреждению культуры «Государственный музей городской скульптуры» с целью их восстановления.

В 2013 году начались работы по восстановлению «Уткиной дачи» - после их завершения там планируют разместить экспозиции, посвящённые истории усадьбы, а территорию ее благоустроить и превратить в зону отдыха. Окончание работ запланировано на 2026 год.

15 сентября ушел из жизни один из самых известных петербургских мозаичистов Игорь Юрьевич Лаврененко. Одной из его последних работ стали мозаики для воссозданного храма иконы Божией Матери «Всех Скорбящих Радость (с грошиками)» на проспекте Обуховской Обороны.

Более 30 лет Игорь Лаврененко посвятил реставрации и воссозданию утерянных мозаичных шедевров, а также созданию новых икон в этой технике. Его мастерская «Кантарель» активно участвовала в возрождении мозаик таких культовых объектов, как Спас на Крови, Богоявленская церковь на Гутуевском острове и Феодоровский собор в Пушкине.

Игорь выступал и как автор, и как исследователь и научный руководитель — все, к чему он был причастен, неизменно выполнялось на высоком художественном и профессиональном уровне, часто не имеющем аналогов в современной практике.

В 2006 году за свои достижения в реставрации микромозаик и разработку специализированного оборудования Лаврененко был награжден золотой медалью «За выдающиеся заслуги в области реставрации» на европейской выставке «Denkmal-2006».

Мозаики Скорбященского храма, посвященные Николаю Чудотворцу, пророку Илие и Спасу Нерукотворному, были установлены на фасадах в 2022 году. Исторические иконы были утрачены, поэтому реставрация велась по черно-белым фотографиям.

«Изначально, судя по всему, не знали, в какой технике была выполнена эта мозаика. Но потом обратили внимание на сохранившуюся микромозаичную икону на часовне Всех Скорбящих Радости, что смотрит прямо на проспект Обуховской Обороны. На этом основании было принято решение и иконы для [Скорбященской церкви] воссоздавать в той же технике. Другое основание — такие мелкие изображения сложно сделать в крупном модуле. И инспекция по охране памятников (КГИОП) дала добро на то, чтобы эти образа были сделаны в технике микромозаики из тянутой смальты», — рассказывал Игорь Лаврененко в апреле этого года.

Вот уже несколько лет, как над стеклянным городком разливается колокольный звон его главной доминанты - храма иконы Божией Матери «Всех Скорбящих Радость (с грошиками)».
Благодаря Фонду, она вновь возвысилась над берегами Невы спустя 80 лет отсутствия, а с ее появлением изменилась и местность.

Делимся с вами фильмом, который был создан силами нашего Фонда при поддержке Прихода храма иконы Божией Матери «Всех Скорбящих Радость (с грошиками)».
Он повествует об истории местности и храма, его утрате и последующем воссоздании.

На пересечении набережной Фонтанки и Садовой улицы находится необычное здание, привлекающее внимание благодаря своей интересной архитектурной задумке – форме в виде заостренной трапеции. Сегодня поговорим про историю Доходного дома В. Г. Кудрявцевой.
 
Начало XX века в Санкт-Петербурге характеризовалось бурным экономическим ростом и урбанизацией. Рост населения и потребность в жилье в центре города приводили к строительству большого количества доходных домов. Архитекторы того времени стремились проектировать здания не только с практической точки зрения, но и создавать неповторимые образы, способные выделить постройку на фоне других. Дом "Утюг" получил своё неофициальное название благодаря необычной форме - заострённое угловое здание на пересечении улиц. Подобные дома в Санкт-Петербурге появились не случайно – такая форма застройки позволяет эффективно задействовать доступное для строительства пространство в местах, где прямые улицы пересекаются с косыми набережными.
 
Дом был возведен по проекту архитектора Василия Васильевича Шауба в 1911–1913 годах для вдовы ротмистра Валентины Густавовны Кудрявцевой, пожелавшей сэкономить средства и прибегнуть к максимально упрощенному оформлению фасада.  Хотя по первоначальной задумке здание и должно было быть декорировано в формах неоклассицизма, для которого были характерны в оформлении колоннады, пилястры, фронтоны и карнизы, подчеркивавшие строгость и величественность сооружений, натуральные камни, мрамор и декоративная лепнина с античными мотивами, зодчему пришлось прислушаться к заказчице и внести изменения в проект, нарушив целостность композиции. Как и многие здания этого периода, "Утюг" был построен как доходный дом, что означало, что его главная цель заключалась в получении прибыли от сдачи квартир в аренду – в начале XX века город активно рос и развивался, а спрос на жилье среди различных слоев населения был огромен.
 
Позже дом перешел во владение купца 1-й гильдии Ф. Н. Гельфману. В середине XX века за зданием, из-за его сходства с формой печально известного корабля, закрепилось другое название – «Титаник». Во времена Великой Отечественной войны из окон, выходивших на угол Садовой улицы и Фонтанки, благодаря хорошему обзору, производился пулеметный обстрел.
 
Со времен советской власти и по настоящее время дом является жилым – сейчас там располагается 54 квартиры. Дом «Утюг» стал символом гармоничного сочетания архитектурной красоты, функциональности и адаптации к городской среде. К сожалению, в декабре 2018 года экспертная группа КГИОП отказала дому «Утюгу» в статусе выявленного памятника, обосновав это тем, что он типичен для застройки того времени и выполнен с отклонениями от первоначального проекта.

В поселке Ольгино расположено необычное деревянное сооружение, находящееся на сегодняшний день в плачевном состоянии – дача Аделины Ташейт, существующая здесь с начала XX века. Рассказываем об истории этой постройки.

В 1911–1913 годах по проекту архитектора Василия Васильевича Шауба, выдающегося архитектора конца XIX – начала XX веков, внесшего огромный вклад в формирование архитектурного облика Петербурга, в поселке Ольгино была возведена деревянная двухэтажная дача. Построена она тогда была для Аделины-Шарлотты-Доротеи Ташейт, являвшейся тещей его брата Вольдемара Шауба. Строительство выполнял опытный зодчий Сергей Овсянников, а сам Вольдемар Шауб и его супруга Евгения проживали в доме по соседству – его тоже проектировал Василий Васильевич Шауб.

Само здание относится к архитектурному стилю модерн, бывшему на пике популярности в Петербурге в конце XIX — начале XX века. По виду своему дом напоминал настоящий средневековый замок благодаря башенке с флюгером, стилизованной под декор немецкого народного зодчества – второй этаж ее украшен зубчатым орнаментом, а выше, под шатровой крышей, размещены деревянные панели из вагонки с фигурными вырезами. В отделке присутствует интересное сочетание стен, украшенных деревянными деталями декора с обшитыми вагонкой фрагментами. Окна первого и второго этажей обрамлены вертикальными элементами, которые проходят вдоль всего фасада – как выше, так и ниже оконных проемов. Над окнами второго этажа, внешний облик которого дополнен вставками с наполовину выступающими балясинами, расположены пересекающиеся деревянные элементы с фигурными контурами. Завершают здание четыре треугольных фронтона с характерным "рамочным" декором – особенно выделяется фронтон, расположенный на главном фасаде. Планировка здания непростая – ризалиты с крупными трехстворчатыми окнами расположились на двух узких боковых фасадах и на главном фасаде, куда примыкает веранда, имеющая трехгранный остекленный выступ.

После смерти Адели Федоровны дача перешла в наследство ее дочери, а позже Шаубы объединили две дачи. До 1997 года это был обычный жилой дом, находившийся в распоряжении лахтинского совхоза «Оборона» – там находились коммунальные квартиры, где проживали в основном рабочие совхоза. В 1997 году здание было решено расселить – его включили в перечень домов, которым угрожал обвал. С того момента постройка начала ветшать и постепенно разрушаться. В 2014 году был снесен ценный служебный флигель, а с 2016 года здание дачи признано памятником регионального значения. В октябре 2016 года северный фасад здания рухнул, а позже упал флюгер. На данный момент дом пустует и продолжает разрушаться.

Сегодня состоялась церемония освящения университетского храма святых апостолов Петра и Павла, расположенного в здании Двенадцати коллегий Санкт-Петербургского государственного университета. Богослужение возглавил Святейший Патриарх Московский и всея Руси Кирилл.

В церемонии приняли участие заместитель председателя Совета Безопасности Российской Федерации Дмитрий Медведев, губернатор Санкт-Петербурга Александр Беглов, митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Варсонофий, губернатор Ленинградской области Александр Дрозденко, а также бывший министр иностранных дел Австрии Карин Кнайсль.
Кроме того, на мероприятии присутствовал Илья Козлов, директор нашего Фонда содействия восстановлению объектов истории и культуры.

Первая университетская церковь была освящена в честь Преображения Господня 8 февраля 1819 года при императоре Николае I.
В середине XIX века в центре здания Двенадцати коллегий после его реконструкции под нужды университета были устроены парадная лестница, зал торжественных собраний и новая церковь. Она была освящена 12 июля 1837 года в честь первоверховных апостолов Петра и Павла — святых покровителей Санкт-Петербурга.
Внутреннее убранство университетского храма было выполнено по проекту архитектора Аполлона Щедрина. Строгий классический ансамбль был увенчан иконостасом, изготовленным из белого искусственного мрамора. Храмовые иконы и росписи были выполнены академиком живописи Петром Шамшиным.

Приход Петропавловской церкви составляли студенты, жившие в казенных помещениях здания Двенадцати коллегий, преподаватели и все должностные лица университета. Ее прихожанами были известные исследователи, писатели и просветители, среди которых философ Николай Лосский, поэт Александр Блок, который был крещен в университетском храме, поэт, драматург и детский писатель Александр Введенский, ученый-энциклопедист Дмитрий Менделеев и многие другие.

В 1919 году храм был закрыт и вернулся верующим лишь в 1997 году.
В 2023 году настоятелем храма был назначен благочинный храмов при вузах Санкт-Петербургской епархии протоиерей Петр Мухин, который так же является настоятелем Смольного собора.
В декабре того же года началась реставрация. Все работы — ремонт кровли, реставрация росписи, замена полов, коммуникаций электро- и водоснабжения, написание новых икон, изготовление новых престола, жертвенника и иконостаса, необходимой утвари — были выполнены за 6 месяцев.

Эта церемония знаменует важное событие в культурной и духовной жизни университета и города.
Подробнее о мероприятии в репортаже телеканала Санкт-Петербург.