Реставрация с kris.artina

1. Документация
2. Планшет с моей дипломной иконой
3. Сама защита диплома
4. Объявление оценок.
5. Второе задание на диплом это копия.

Кстати забыла упомянуть совсем маахонькую новость - летом я закончила академию имени Штиглица (Муха) в Санкт-Петербурге специальность реставрация темперной живописи (иконы). Так что я теперь официально дипломированный специалист)
Всего 6 лет обучения))

Спасибо всем преподавателям за бесконечное терпение и знания, а моим одногруппникам, что всегда помогали❤️

Для меня это обучение далось очень тяжело по сравнению с обучением в училище: из-за карантина и смерти мамы. Все это повлекло за собой очень не простой моральный
выбор, который мне приходилось делать постоянно. Выбор между учебой и желанием быть отличницей, и работой (реставрацией) и возможностью содержать себя, не быть на шее у мужа.

Для меня это было очень не просто, я как будто предавала саму себя, ведь в училище была круглой отличницей и получила красный диплом в том потоке одна из совсем немногих, и в этот раз хотела соответствовать своим же ожиданиям. К тому же я так долго стремилась поступить на вышку , сначала суриковский институт 2 раза, потом слава богу с первого уже академия Штиглица.
Надо сказать, что я не делала выбор между учебой и работой только ради денег, я все равно осталась в профессии и получила колоссальный опыт, если бы ни работа и заказы, не было бы трухлявой иконы и того перевода на новое основание, если бы не утраченные на 80 % живопись на иконах, я бы не скоро научилась делать реконструкцию, и если бы не рамы, оклады и киоты, то я бы их и подавно не реставрировала сейчас. Я уже молчу о блоге в тик-токе на 430 тыс. подписчиков, очень уютном блоге здесь с вами и умением монтировать видео.

Поэтому я ни о чем не жалею, ведь это моя жизнь мне в ней жить, а не кому-то другому.

Как я люблю говорить: теперь у меня есть полный набор дипломов и красный, и синий)))

Красивая икона Николая Чудотворца конца 19 века. Совсем небольшое видео по утоньшению лаковой пленки, чуть позже будет больше, уже с укреплением.

Маргина́лия (маргинальная иллюстрация; от позднелат. marginalis – находящийся на краю), небольшая иллюстрация на полях средневековой рукописи. Получила распространение в Европе в XIII-XV в. #пятничный_гротеск

Ловите видео)
Давно ничего не монтировала, так что не судите строго и всем доброе утро❤️

Очень кратко о моей жизни.
И какими красивыми сине-зеленым всполохами выделяются долгожданные редкие отпуска.

Продолжаю рассказывать об этой прекраснейшей картине, пссс, смотри выше начало истории.

Почему же я взяла ее в работу, если это не мой профиль?
Во-первых, это же пейзаж, я не могла не взять в реставрацию море, свое любимое море, еще и в виде этюда❤️. Но кроме шуток это естественно не главная причина, однако же.
Во-вторых, на пробном участке поняла, что живопись плотная с большим количеством белил как по теням так и тем более по светам. По теням я вообще старалась не работать, чтобы исключить вероятность задеть предполагаемые лессировки, коих там не было, судя по свечению в уф. Да, лессировки отличаются по свечению в свете видимой уф люминесценции, у каждого пигмента свое свечение, у чистого же лака другое. Однако повторюсь, чтобы точно минимизировать вероятность смыть что-либо по теням, где в теории все равно могли быть лессировки, я там практически не работала, только сняла тонкий слой поверхностных загрязнений. И почему именно аккуратно по теням? Что в иконах, что в картинах, а во вторых особенно, тени пишутся прозрачно, это первое с чего начинаются вестись работы на картинах.
В-третьих, я не выполняла техническую часть реставрации, то есть консервация не проводилась, так как состояние было не аварийное, ничего не осыпалось, холст был без прорывов, однако были вмятости холста по периметру подрамника. Но это не помешало провести реставрацию частично, в процессе работы под холст подкладывался плотный картон, чтобы не усугублять вмятости холста.

В итоге по мне получилось очень достойно, подрамник родной, видны следы бытования, видна тыльная сторона картины со следами того же бытования. Да, в идеале нужно было нарастить кромки у холста, натянуть его на новый подрамник или на старый в зависимости от состояния предыдущего, таким образом выпрямились бы вмятины на поверхности холста. Без вариантов это идеальный исход реставрации, однако мы с заказчиками приняли такой вариант реставрации и все довольны)

Позже расскажу еще немного про эту картину! У нее одни загадки.

Ой ребята, была у меня картина недавно в реставрации. Только погодите, попридержите коней. Я все также реставрирую только иконы… однако за этот прекраснейший пейзаж без раздумий взялась.

Дело в том что проблема реставрации картин для меня заключается даже не в технической части, а в художественной. Картины часто могли переписывать причем самим автором в рамках одного сюжета и даже нескольких лет, к тому же лессировки встречаются на живописи написанной на холсте. А что такое лессировки, это тончайшие слои прозрачной авторской живописи. Проблема лессировок в том что они для меня, как для человека занимающийся исключительно иконами, похожи на пожелтевшую лаковую пленку. И можно по ошибке смыть авторскую живопись! А это просто страх божий.

У нас лессировки в иконах могут быть только в одном виде, если это так вообще можно назвать, это цветной лак поверх серебра как имитация сусального золота. И на этом все! В темперной живописи послойность практически никакая, там все очевидно и просто.

В этом голосовании большинству по душе икона до реставрации без оклада. Давайте проведем еще одно голосование. А после реставрации какой вариант вам ближе?
Продублирую фото икон.

Часть 2.

Поэтому возвращаемся к окладу. Мы уже знаем про официальную историю возвращения латуни. Обратимся к источникам этой информации. Кто-то да, говорит о периоде возникновения у нас латуни в начале 19 века, но есть те, кто утверждает, что латунь прокатывали у нас уже аж в конце 18 века, вот и думай, какому периоду принадлежит наша икона.

Ну и конечно не забываем, в конце концов, оклад могли создать под икону гораздо позднее, и такое могло быть.

Точная датировка возможна либо прожженным антикваром, разбирающимся в атрибуции, либо же в центре атрибуции, в котором проведут инвазивные и неинвазивные исследования. И только тогда можно точно говорить, когда же был создан конкретный памятник.


Всем кто готов поделиться своими мыслями на счет датировки, приглашаю в комментарии)

Часть 1.
Была в реставрации очень красивая икона предположительно начала-середины 19 века.

Вы меня спросите: «Но, Кристина, как же так, почему середина 19, а не середина допустим 18 века или вообще 20 века?».
По крайней мере так можно судить по окладу, но не по живописи.

Это латунный оклад. Официально в Европе римский рецепт латунного сплава был возрожден лишь с 16 века, а прокатывать листы стали аж под закат 18. К нам рецепт и технология дошли к началу 19 века. Если верить этой информации, то логично, что и икона принадлежит периоду не раньше начала 19 века. Однако есть одно маленькое «но»… и это «но» стилистические особенности иконы. То как написаны складки на одеждах, облака. На следующих фото иконы середины-конца 18 века с характерными стилистическими чертами. Обратите внимание на то как написаны света на складках, изображение рук. Да письмо более простое и топорное у нашей иконы, но все же.
Делаем вывод, что в теории икона без оклада вполне может принадлежать середине-концу 18 века.

Далее часть 2 …

Икона невероятная🍂

Казанская икона Божьей Матери. Рубеж 19/20 вв.
Серебряный оклад. Раньше был позолочен, со временем позолота стерлась, от нещадящего способа очистки.

Интересный момент, на окладе до реставрации кажется, что золота больше сохранилось, а на фото после реставрации будто бы меньше. Такое впечатление создается, потому что на темном контрастном окислившемся серебре сохранившееся золото зачастую лучше видно, чем на очищенном серебре. Однако все золото, по крайней мере которое осталось сохранилось, так как очистка оклада производится в начале немеханическим способом, далее оценивается состояние покрытия и принимается решение о более контактной очистке или не принимается))

1. Иверская икона Божьей Матери.
Деревянное основание, темперные краски. Ориентировочно рубеж 19/20 вв.

В верхнем левом углу оставлено две контрольные метки, сверху вниз - после удаления поверхностных загрязнений и после утоньшения лаковой пленки.

2. Тайная вечеря.
Основание дерево, форма тондо. Масло.
Очень не простая была реставрация. В диаметре икона более метра. Ранее кто-то пытался убрать темную лаковую пленку. Однако так как это масляная живопись еще и довольно тонкая, лессировочная, то во многих местах по теням живопись сошла вместе с лаком. Мне большую часть пришлось реконструировать.

3. Икона господа Вседержителя.
Масло, дерево. У киота отсутствовала верхняя створка. У рамы отсутствовала правая часть. Оклад латунный с частично сохранившимся серебрением.
Часть рамы восстановлена столяром, по запросу заказчика рама была полностью перезолочена сусальным золотом. Верхняя фрамуга восстановлена. Оклад очищен и законсервирован, для предотвращения появления новых окисел. Покрыт тонким слоем лака.

Просто оставлю это здесь в виде извинений, что пропала так надолго. Буду исправляться.

Вот такая прекрасная иконка до/после реставрации.


Господь вседержитель
Рубеж 19/20 вв.
Подокладница, при этом тут был не металлический оклад из серебра или латуни, а оклад из фольги он был наборным. И все гвоздики, которые видны на фото иконы до реставрации видны, говорят нам об этом.

Для таких икон свойственно было покрывать лаком не целиком образ, а фрагментарно. В данном случае это руки и лик.

Давно хотела с вами поделиться этим роликом.

Топлес наглядно показывает почему предмет искусства становится ценными и какую роль при этом иногда играет реставрация.

Обратите внимание на срок реставрации указанный в ролике)) в целом для музейных экспонатов это норма.

Интересно, кто-то видел этот ролик?

Удивительно для меня, что некоторые в комментариях считают, что стоимость предметов искусства (имею ввиду картины до появления интернета и понятия рекламы) картины завышена рекламой и рассказами. Я немного в шоке) не знаю что это, обесценивание произведений искусства или просто не признание фактов. Или вообще это я ошибаюсь)

Сейчас в академии Штиглица пустота - каникулы, изредка заблудшие дипломники решают свои задачки и некоторые педагоги занимаются чем-то интересным)

И неожиданно Luna - Alessandro Sаfino, в моложежном зале с прекрасной акустикой.

Спасибо всем моим заказчикам, что доверяете мне❤️

Немного прикреплю отзывов о моей работе.
При чем все это, кроме одного заказчика из отзывов, в основном заказчики из других городов! То есть до людей доходят их иконы после реставрации.

Мне недавно очень некорректно отметили, что это не доверительно с моей стороны брать икону из другого города без залога и требовать предоплату за реставрацию. И договор не устроил, он недостаточный.
В общем я очень сильно расстроилась, потому что уделила этому человеку безумное количество времени. И настроение теперь швах, меня сильно задевает вот такое неуважительное отношение.

При этом ведь можно просто что-то попросить исправить, условия какие-то еще внести в договор или в конце концов просто отказаться спокойно и поблагодарить за время уделенное ему и его иконе.


Поэтому появилась мысль выложить насколько отзывов, чтобы было видно, что я не робот и не мошенница. И отправляю иконы обратно.

Да, в работе у меня до сих пор есть одна икона, ровно год у меня находится, она оказалась проблемной в работе, у нее хронические отставания грунта, а предыдущие реставраторы напутали с процентом клея при укреплении и это очень сильно усложнило мне работу, а также сказалось на времени выполнения, которое я обещала заказчикам, они терпеливо ждут окончания реставрации. При этом очень понимающе отнеслись к этой ситуации. Даже в такой ситуации все всех понимают.

Поступила в реставрацию прекрасная Иверская икона Божьей Матери.
Будет проведен полный реставрационный комплекс.

Укрепление уже сделано ✅
Сейчас икона в процессе раскрытии от поверхностных загрязнений и лака.

Ко всем важный для меня вопрос.

Есть ли тут люди, которые решили пойти учится на реставратора в профильное заведение, глядя на меня и мою работу? Может я кого-то вдохновила))
Вуз, училище, колледж к примеру, или курсы какие-то на базе высшего образования или среднего, или вообще может пошли учится иконописи.

Если да, то напишите мне в личку, пожалуйста 🙏 @krisartina


Также наверное многие помнят мою реставрацию Тронный Спас? И опять же вопрос, даже наверное немного странный. Может вы вдохновились этой историей про реставрацию Тронного Спаса или она просто на вас как-то особенно повлияла?

Сейчас для меня это очень важно, всем спасибо. Буду рада вашим ответам и в комментариях и рассказам в личку.

Интересная статья о живописи Богоявленской церкви села Еськи и художника из города Бежецка Михаила Васильевича Тыранова.

https://dzen.ru/a/ZLqA1xWDTxr-BP0W

Погибающий храм с уникальной росписью в Тверской области.


фото автора статьи Ивана Крылова