Самоучитель сценариста

Номинанты на «Оскар 2025» и их сценарии

Можно сколько угодно сетовать, что «Оскар» уже не тот, но все равно каждый год наше внимание приковано к выбору Академии.

В этот раз – особенно.

Во-первых, из-за захватывающего наградного рана Юры Борисова, во-вторых, из-за действительно интересной борьбы за титул лучшего фильма года. Мое сердце с «Конклавом», буду не меньше рад победе «Аноры» и «Эмилии Перес», а «Бруталиста» я пока не видел.

Названия и/или фамилии указаны в алфавитном порядке. Ссылки ведут на тексты сценариев.

Лучший фильм
→ Анора
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Субстанция
→ Эмилия Перес
→ Я все еще здесь

Лучшая режиссура
→ Шон Бэйкер, Анора
→ Брэйди Корбет, Бруталист
→ Жак Одиар, Эмилия Перес
→ Корали Фаржа, Субстанция
→ Джеймс Мэнголд, Боб Дилан: Никому не известный

Лучший оригинальный сценарий
→ Анора
→ Бруталист
→ Настоящая боль
→ Пятое сентября
→ Субстанция

Лучший адаптированный сценарий
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Конклав
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Синг-Синг
→ Эмилия Перес

Лучшая мужская роль
→ Эдриан Броуди, Бруталист
→ Колман Доминго, Синг-Синг
→ Себастиан Стэн, Ученик. Восхождение Трампа
→ Рэйф Файнс, Конклав
→ Тимоти Шаламе, Боб Дилан: Никому не известный

Лучшая женская роль
→ Карла Гаскон, Эмилия Перес
→ Деми Мур, Субстанция
→ Майки Мэдисон, Анора
→ Фернанда Торрес, Я все еще здесь
→ Синтия Эриво, Злая: Сказка о ведьме Запада

Лучшая мужская роль второго плана
→ Юра Борисов, Анора
→ Киран Калкин, Настоящая боль
→ Эдвард Нортон, Боб Дилан: Никому не известный
→ Гай Пирс, Бруталист
→ Джереми Стронг, Ученик. Восхождение Трампа

Лучшая женская роль второго плана
→ Моника Барбаро, Боб Дилан: Никому не известный
→ Ариана Гранде, Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Фелисити Джонс, Бруталист
→ Изабелла Росселлини, Конклав
→ Зои Салдана, Эмилия Перес

Лучший международный фильм
→ Девушка с иглой
→ Поток
→ Семя священного инжира
→ Эмилия Перес
→ Я все еще здесь

Лучший анимационный фильм
→ Головоломка 2
→ Дикий робот
→ Мемуары улитки
→ Поток
→ Уоллес и Громит: Самая дикая месть

Лучшая операторская работа
→ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Мария
→ Носферату
→ Эмилия Перес

Лучшие костюмы
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Гладиатор II
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Носферату

Лучший монтаж
→ Анора
→ Бруталист
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Эмилия Перес

Лучший художник-постановщик
→ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Носферату

Лучший звук
→ Боб Дилан: Никому не известный
→ Дикий робот
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Эмилия Перес

Лучшие визуальные эффекты
→ Быть лучше: История Робби Уильямса
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Планета обезьян: Новое царство
→ Чужой: Ромул

В пост не поместились номинанты за грим/прически, музыку и песню, документалистику и короткие метры.

Пожалуйста, пусть победят все.

🏷🎟 #Оскар2025

КАК НАПИСАТЬ ХОРОШУЮ ЗАЯВКУ?

Мой любимый сценарный подкаст Авторская комната выложил выпуск (S07e07) на эту очень важную для всех сценаристов тему.
Сделала для себя конспект этого выпуска.

00.00 Приветствия и обсуждение разбора "Служебного романа" от Жоры Крыжовникова. Кстати, мой конспект этого разбора тут.

08.05 Авторы канала и Райан Рейнольдс рекомендуют канал Every Frame a Painting .

11.30 Тема выпуска -- как написать заявку.

17.10 Разбор деталей заявки.

Заявка начинается с названия. Когда придумываете название, представьте его на баннерах в городе и рекламе на тв. Произнесите его пафосным голосом. Представьте, что его обсуждают люди.

Название должно подключать.

На платформе может быть длинное название, а на тв -- нет.

ТНТ придумывают название про героя ("Физрук", "Реальные пацаны"). СТС - про место ("Кухня", "Отель").

Если вы сценарист начинающий, то названия придумывайте лаконичнее. Если вы Александр Цыпкин, можете выпуска сериал: "Что делать женщине, если у нее два любовника, а выбрать нужно одного".

22.30
После названия идет формат.
Формат зависит от канала и платформы.

На ТВ важен точный хронометраж и количество серий (чем больше, тем лучше, удобнее рекламировать, лучше монетизировать).

На платформах хронометраж может "гулять", а количество серий может быть меньше.

Самые популярные форматы:
8 серий по часу (сценарий на 48 минут)
12 или 16 серий по полчаса (24 минуты).

Совет: даже если пишете, ориентируясь только на платформу, лучше писать недалеко от тв-формата, чтобы проект можно было перепродать дальше.

29.35
Целевая аудитория.
Необязательный пункт. Можно пропустить или указать возрастное ограничение, например, 18+.

Самая заезженная шутка этого раздела: аудитория от 0 до 100.

30.55
Референсы.
На нашем рынке нет стандарта как описывать референсы.

Голливудский стандарт: Референс 1 + Референс 2 = ваш проект. Например: "День сурка" встречает "Крик".

Вариант с российских питчингов:
"Юмор как в Референсе 1, визуал как в Референсе 2, герой как в Референсе 3".

По мнению Александра Б. это слишком сложная схема. Лучше голливудская. Или брать один референс за основу и давать к нему пояснения, что в вашем проекте отличается.

Совет: не ставьте малоизвестные фильмы в качестве референсов.
Ставьте популярные и успешные.

Общий совет: если не знаете, что писать в каком-то из пунктов, не пишите его 😊

38.35
Логлайн -- краткое описание истории.
Что под логлайном подразумевают продюсеры: красивое рекламное описание, которое может даже не содержать весь сюжет, а дает обещание зрителю, что дальше будет интересно.

Александр В.: логлайн это техническое упражение, которое помогает сценаристу понять, работает ли его история.

Формула сценарного логлайна: Герой, недостаток, событие, которое меняет его жизнь, квест, на который он отправляется, антагонист, который мешает и эмоциональная борьба.

Возможно ещё добавить: ставки, союзник и ирония, если у вас комедия.

45.33
Описание должно содержать завязку, героя, инициирующее событие, fun&games (пару примеров событий из фильма, обязательно midpoint, финал 2 акта). И то, чем закончится история.

В финале Александр Б. также хотел бы видеть конфликт героя -- между чем и чем он выбирает. Например, между карьерой и любовью, между богатством и совестью.

Далее напишите свои контакты, и заявка готова!

В финале выпуска Александры задаются вопросом, почему многие называют файл транслитом и просят присылать ваши версии в комментарии.

На этом конспект закончен. Если было полезно, напишите, пожалуйста, Александрам спасибо за выпуск в телеграм-канале подкаста (ссылка в начале поста).

#полезносценаристам #настиныконспекты

Каждый год обещать себе «Вот теперь точно начну новую жизнь», а потом… Работа, быт и вечная нехватка времени съедают все планы.

Разорвать этот круг помогут курсы Нетологии по саморазвитию:

⏰ «Тайм-менеджмент» — чтобы грамотно управлять временем и расставлять приоритеты.

🎯 «Цели: как ставить и достигать» — чтобы добиваться желаемого без стресса и выгорания.

⚖️ Work-life balance — чтобы находить время на себя, близких и любимые занятия.

💬 «Голос и речь: как говорить убедительно» — чтобы чувствовать себя уверенно в любой ситуации и доносить свои мысли чётко и экологично.

Начните осваивать инструменты для реальных изменений и преображайте свою жизнь мягко и без давления 🤍

А промокод NEW даст скидку 50%: https://netolo.gy/dPDT

Реклама. ООО "Нетология". ИНН 7726464125 Erid: 2VSb5wbjAKz

Пожары в Лос-Анджелесе сделали «Оскары» непредсказуемыми.

Около 60% голосующих академиков проживают в Городе ангелов, многие из них были вынуждены передислоцироваться, многие потеряли в огне недвижимость и имущество. Оскаровские бюллетени – последняя из заботящих их хлопот.

Академия насчитывает 9905 членов с правом голоса (сюда не входят почетные академики). Аналитики ожидают, что в этом сезоне в голосовании примет участие не более 3000 членов. Академия никогда не раскрывает статистику голосования, но трейдсы считают, что беспокойные периоды снижают активность больших профессиональных организаций до 30%, а малых – до 90%.

Эти проценты и есть главный фактор непредсказуемости.

Дело в том, что в категории «Лучший фильм» голосуют все академики, и обычно перевес идет в сторону вкусов самых представленных кинопрофессий: актеров (1258 человек), генеральных продюсеров (758), исполнительных продюсеров (652) и мастеров визуальных эффектов (644). В негативном сценарии их количество сократится втрое, и больший вес получат голоса малых профессиональных групп (с потенциальной активностью до 90%). Среди них – художники по костюмам (181) и кастинг-директора (170).

Аналитики также допускают повторение кейса, в котором картина из пула «Лучший фильм» не получает никаких дополнительных номинаций.

В последний раз подобное случалось в 1943 году с вестерном «Случай в Окс-Боу». С тех пор, как количество претендентов на «Лучший фильм» увеличилось до 10 картин, кейс стал маловероятным, но несколько лент из главной категории были близки к этому показателю – «Невидимая сторона», «Серьезный человек», «Жутко громко и запредельно близко», «Сельма», «Говорят женщины» и «Прошлые жизни» – все получили по две номинации, включая «Лучший фильм».

Главный «Оскар» не достался ни одной из них.

В этом году этот список могут пополнить картины вроде «Все, что нам кажется светом», «Претенденты», «Присяжный №2» и «Пятое сентября».

Номинанты на «Оскар» будут объявлены 23 января, вручение премий состоится 2 марта. Ожидаемые лидеры по количеству номинаций – «Бруталист», «Конклав», «Эмилия Перес», «Дюна: Часть вторая» и «Злая: Сказка о ведьме Запада». Variety предсказывает главную победу «Конклаву», The Hollywood Reporter – «Эмилии Перес». В сценарных категориях трейдсы солидарны: оригинальный сценарий – «Анора», адаптированный – «Конклав».

И Киран Калкин там, где мы мечтаем видеть Юру Борисова. Но! Все аналитики видят Юру номинантом!

Декабрьский прогноз по всем категориям в этом посте.

🏷🎟 #Оскар2025

Как работать со сценарием, чтобы тебя номинировали на все премии мира

Пожары в Лос-Анджелесе внесли свою лепту в наградной сезон – даты объявления номинантов и начала голосования сместились у нескольких Гильдий и Академии, а значит повлияли и на оскаровские прогнозы.

Январский прогноз я опубликую после объявления номинаций Гильдии продюсеров (эта премия подсвечивает фаворитов в категории «Лучший фильм»), а пока вспоминаем декабрьский прогноз и изучаем список номинантов Гильдии сценаристов.

Основных лидеров наградного сезона здесь нет, рассказывал о дисквалификациях в этом посте.

Все ссылки ведут на сценарии | разборы.

Адаптированный сценарий
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Никому не известный
→ Я не киллер

Оригинальный сценарий
→ Анора
→ Моя старая задница
→ Настоящая боль
→ Падение империи
→ Претенденты

Cтриминговый или телефильм
→ Великая Лилиан Холл
→ Навсегда
→ Пара для выпускного
→ Ребел-Ридж | разбор 🤓🥸

Драматический сериал
→ Дипломатка
→ Мистер и миссис Смит
→ Пацаны | разбор
→ Сегун
→ Фоллаут

Комедийный сериал
→ Медведь
→ Начальная школа «Эбботт»
→ Умерь свой пыл
→ Хитрости | разбор
→ Чем мы заняты в тени

Минисериал
→ Настоящий детектив: Страна ночи
→ Ничего не говори
→ Пингвин
→ Презумпция невиновности
→ Рипли

Новый сериал
→ Мистер и миссис Смит
→ Никто этого не хочет
→ Сегун
→ Учитель английского
→ Фоллаут

Серия драмы
→ Зло, Fear of the End
→ Мистер и миссис Смит, First Date
→ Сегун, Anjin
→ Фоллаут, The Beginning
→ Шугар, Olivia
→ Элсбет, Pilot

Серия комедии
→ Кто-то где-то, AGG
→ Липучка, Petiole
→ Медведь, Napkins, Кэтрин Скетина
→ Убийства в одном здании, Once Upon a Time in the West
→ Учитель английского, Linda
→ Хитрости, Bulletproof

Премии вручат 15 февраля.

🏷🎟 #Оскар2025

19-го в воскресенье открываем новый сезон «Клуба повышения сценарного мастерства». Для тех, кто впервые про него слышит, это мой второй (закрытый) канал, где мы учимся писать лучше.

Вот что будет.

Январь-февраль (а может, и март) мы посвятим созданию персонажей. Будем читать пилоты и библии, которые считаются эталонными для объемных характеров, разбирать, за счет чего герои в них как живые, и каким образом все это применять в своих драфтах.

Разборы проходят в формате живых эфиров, запись потом можно слушать сколько влезет и когда влезет.

А работа построена так: за две недели до эфира я публикую сценарий, который мы будем разбирать (сценарии в основном на английском, но в край можно просто посмотреть пилотную серию). Ближе к эфиру и после него публикую разные прикольные допы (библии, интервью автора и все такое).

Сам разбор, это мы не просто слушаем дядьку у микрофона, а тоже участвуем в обсуждении. Книжный клуб, только сценарный.

Первый эфир – разбор мощного пилота «Анатомии страсти». Его хвалят за ясные характеры, продемонстрированные через действие, диалоги и описание сцен так, что читатель предельно точно понимает, кто перед нами, с первого момента появления персонажа. Кто уже прочитал, тот знает: сценарий невероятный. Я два раза прочитал.

Отмечайте → 19 января 17:00 (Мск) в «Клубе»

Я уже опубликовал первый доп (на русском!): ролик, в котором Шонда Раймс разбирает структуру своего пилота. Про структуру, линии и события тоже будем говорить, но в следующем эфире. Эфиры, кстати, каждые две-три недели.

Что делать, если вы не в «Клубе».

Оформляйте подписку здесь, стоит 990₽ в месяц, дает доступ к записям эфиров за три года, отменяется в любой момент (не надо). Оформите сегодня – еще успеете комфортно прочитать пилот, послушать гжу Раймс и освоиться.

🏷🎟 #сценарныйклуб #разбор

Вы уже пишете тексты или сценарии, но чувствуете, что можете больше? Присоединяйтесь к бесплатному мини-курсу по сценарному мастерству от Skillbox! Это отличная возможность развить навыки и получить новые инструменты для создания увлекательных текстов и сценариев.

Регистрация: https://epic.st/ITfhZ?erid=2Vtzqub4s8F

На курсе вы изучите основы построения сюжета и работы с персонажами, методы драматургии, которые помогут делать тексты более привлекательными и запоминающимися. С помощью практических заданий закрепите знания и проанализируете собственные работы.

Кроме того, вас ждёт прямой эфир с опытным сценаристом Евгением Казачковым, на котором он поделится своими секретами успеха и ответит на все вопросы. Вы также сможете общаться в закрытом комьюнити с другими участниками, обмениваться идеями и получать поддержку от коллег.

Не упустите возможность прокачать свои навыки и стать более востребованным специалистом! Записывайтесь на курс и открывайте новые горизонты творчества и карьеры. Ждём вас в нашем комьюнити.

Реклама. ЧОУ ДПО «Образовательные технологии «Скилбокс (Коробка навыков)», ИНН: 9704088880

Ну что за год! Что ни день, то сокровища. Оля, спасибо

Тем, кто уже изучил разбор «Служебного романа» от мэтра и ищет чего-то эксклюзивного в таком же духе, предлагаю прочитать «36 эссе Чака Паланика о писательском мастерстве».

Тут у нас мэтр поп-культурного эпатажа и магистр экзистенциального хоррора по полочкам раскладывет свой творческий стиль, который он называет «минимализм», а мы бы назвали «кинематографичность». Ритм, рефрены («первое правило бойцовского клуба..»), короткие предложения, действие вместо мысли, показывать, а не рассказывать, одна тема-лейтмотив на роман - ничего не напоминает?

Уникальность в том, что это не книга или статья, а это посты с его сайта, которые никогда не издавались и официально не переводились на другие языки. Это живое общение с читателями, с фактами из биографии (многое объясняет, кстати), с опытом работы, с историей создания и продажи романов и практическими советами. Да, конечно, все это мы уже где то читали, но не от культового экранизируемого писателя, который пришел ко всему практическим путём и заработал на этом славу и деньги).

Материалы собраны в посте ВК ссылками на ЖЖ (как бы это не звучало)
https://vk.com/topic-965_34026422
Привожу так, потому, что человек который это всё собрал и перевёл, заслуживает, как минимум, лайк Вконтакте), мы не имеем права устранять его из цепочки!)

А так - всё доступно без регистрации и смс.

Энджой, коллеги!)

Техническое объявление:

В чате канала модерацию осуществляет бот. Не все настройки работают корректно, поэтому мерзавец мог вас замьютить и вообще забанить.

Как это все починить, я пока не разобрался, но, если бот поднял на вас руку – пишите мне в личку → @geekvault, я оперативно решу вопрос. Еще иногда я сплю, и тогда не оперативно, но все равно решу.

Родной The Hollywood Reporter (кто не знает, я был главредом сайта THR, когда журнал зашел в Россию по лицензии) начал публиковать круглые столы с главными талантами наградного сезона. Нас-то, конечно, интересуют сценаристы.

На встречу пришли Джеймс Мэнголд, Джейсон Райтман, Джесси Айзенберг, Халина Рейн и дебютанты Джастин Куритцкес и Паял Кападиа.

Самое ценное в этой беседе для меня, это крупицы их личного опыта.

Может, я слишком сильно старался(-юсь?) соответствовать чужим представлениям о том, как быть настоящим автором (так делать, конечно же не надо), но частный опыт наставника, который подан как универсальная догма, заставлял меня чувствовать себя ненастоящим.

Ты должен любить писать.

Ты должен жить полную событий жизнь.

Ты не можешь отдыхать, смотря кино.

Ты должен писать каждый день.

Не-а. Необязательно.

Джеймс Мэнголд рассказал, что стать сценаристом его вынудило жгучее желание снимать кино. Процесс был и остается для него мучительной рутиной (очень важная ремарка для всех, кто через силу пытается соответствовать мантре «нужно полюбить писать, иначе ничего не выйдет» – выйдет), но с возрастом он научился уважать и быть благодарным этому своему состоянию.

Джесси Айзенберг начал писать подростком, но искал легкий вход в индустрию (откликается, да?). Поэтому изучил формулу комедий Адама Сэндлера и принялся штамповать клоны – безрезультатно, конечно. Его пристыдил Боб Оденкерк, когда Джесси показал ему один из сценариев: «Ты умный и чувствительный парень. Почему это твое искусство?»

Паял Кападиа пришла в игровое кино из документального, и самым сложным в киношколе для нее оказалась структура. Ее бесконечно заставляли переписывать свои сценарии, это доводило Паял до слез, но очень прокачало как автора.

Халина Рейн назвала своим ментором Пола Верховена, у которого снималась в «Черной книге» (Рейн пришла в ремесло из актерской профессии). Она одолевала его вопросом, что сделать, чтобы стать режиссером. «Фильм всегда отвечает на один вопрос», – сказал Верховен. Для «Плохой девочки» этот вопрос звучит так (смотрите в оба, вот тема, сформулированная автором): «Можно ли любить всю себя, а не только те свои стороны, которые нравятся тебе и другим – но еще и те стороны, которые тебя смущают и нервируют, темные и глубоко запрятанные?»

Джастин Куритцкес рассказал, как придумал «Претендентов», история которых началась с финала US Open в 2018 и родилась на бумаге в 2021. Три года он крутил будущий фильм в голове, изучая теннис и став абсолютно одержимым им. Это тоже интересно, но вывод для меня важнее: «Не знаю насчет вас, ребята, но мой опыт говорит, что у большинства сценаристов нет хобби. У актеров есть, но все сценаристы, которых я знаю, они только пишут. Что-то может стать хобби, пока ты пишешь об этом» (жиза).

Давайте поговорим, какие внешние установки мешают вам?

🏷🎟 #мотивация

Жора Крыжовников сделал сценарный разбор «Служебного романа»

Пусть вас не смущает, что в заголовке ролика написано «режиссерский разбор», речь в нем идет преимущественно о драматургии. Конфликт, конфликт двух персонажей, отличия комедии положений от комедии характеров, сюжетная структура, надежда против страха, второстепенная сюжетная линия.

Это полтора часа кайфа.

В комментариях напишите, как у вас обстоят дела в ютюбом, до меня доходят слухи, что его замедлили насовсем.

→ Смотреть разбор

🏷🎟 #разбор

Через день WGA объявит своих номинантов. Но несмотря на оскаровские прогнозы и врученные «Золотые глобусы», основные фавориты сезона не соответствуют правилам Гильдии и не могут бороться за ее награду.

Вот эти ребята дисквалифицированы:

Оригинальные сценарии
→ Бруталист
→ Все, что нам кажется светом
→ Другой человек
→ Его три дочери
→ Младший брат
→ Пятое сентября
→ Семя священного инжира
→ Субстанция
→ Суровая правда
→ Я видел свечение телевизора

Адаптированные сценарии
→ Выгон
→ Головоломка 2
→ Дикий робот
→ Комната по соседству
→ Конклав
→ Синг-Синг
→ Эмилия Перес
→ Я все еще здесь

По правилам Гильдии сценарии должны быть написаны в соответствии с коллективным соглашением WGA или коллективным договором, заключенным с одной из международных групп, связанных с WGA.

Сценарии из списка выше не выполнили это условие, а некоторые из перечисленных картин написаны авторами, не входящими в Гильдию.

Все это, конечно, открывает дорогу русской народной «Брайтон-бич слезам не верит», но хотелось более равных условий что ли.

🏷🎟 #Оскар2025

Самая вдохновляющая история про победителей “Золотого глобуса” этого года это история анимационной картины “Течение” моего одноклассника Матисса Кажа.

Матисс учился на режиссера в моем классе в AFI, но после первого семестра он дропнулся, потому что в родной Латвии он получил финансирование на производство своего полнометражного фильма. Тогда казалось, что возможно он торопится, но время показало, что он был прав. За это время он уже снял четыре своих фильма, некоторые из которых были на престижных кинофестивалях, и сейчас он представлен в крупнейшем голливудском агентстве.

Анимационный фильм “Течение” он написал в соавторстве и спродюсировал. Бюджет проекта составил 3,5 млн и общие сборы на данный момент достигли чуть меньше $7 млн. То есть эта маленькая европейская картина имеет все шансы окупиться. Только что они выиграли Золотой глобус, обойдя сотнемилионные американские студийные фильмы как “Головоломка 2” и “Моана 2”. И у картины неплохие шансы увезти и Оскар, номинация там точно будет.

Во-первых, радостно за маленький продакшн маленьких стран — это реально круто. А во-вторых, это показывает, что у каждого к своей голливудской мечте свой путь, и проторенной дорожки точно нет. И вот это реально вдохновляет.

Гульжан рассказывает историю парня, который сегодня получил «Золотой глобус» (выше пролистайте пожалуйста) за лучший анимационный фильм. И вот что хочется сказать.

Очень вдохновляет, когда моя знакомая так запросто пишет, что ее однокурсник взял престижную награду. Это помогает вспомнить про очень тесный мир, где нет границ возможного. Все границы они голове. Не в смысле, что я тоже хочу престижную награду ахахах [гиф потеющего Джордана Пила], а в том что ну реально делай через любовь.

Мультфильм, который победил – «Течение», вот его сценарий. Мультфильм идет полтора часа, а в сценарии 36 страниц (потому что без диалогов).

Сценарии победителей «Золотого глобуса»

Юре Борисову не дали, но номинация – это уже победа. Лучший сценарий выдали классическому высокому стилю, мне такого кино не хватает. Очень рад за Деми Мур (обожаю большие истории-возвращения) и Зои Салдану, а вдвойне – за музыкальный номер Салданы в «Эмилии Перес».

Ссылки ведут на сценарии, что бы вы без меня делали.

Лучший сценарий
→✅ Конклав, Питер Строан
→ Анора, Шон Бейкер
→ Бруталист, Брэйди Корбет, Мона Фастволд
→ Настоящая боль, Джесси Айзенберг
→ Субстанция, Корали Фаржа
→ Эмилия Перес, Жак Одиар

Лучший фильм – драма
→✅ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Конклав
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Никому не известный
→ 5 сентября

Лучший фильм – комедия/мюзикл
→✅ Эмилия Перес
→ Анора
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Настоящая боль
→ Претенденты
→ Субстанция

Лучший фильм – анимация
→✅ Течение
→ Головоломка 2
→ Дикий робот
→ Мемуары улитки
→ Моана 2
→ Уоллес и Громит: Самая дикая месть

Лучший фильм – не англоязычный
→✅ Эмилия Перес
→ Все, что нам кажется светом
→ Горная невеста
→ Девушка с иглой
→ Семя священного инжира
→ Я все еще здесь

Лучшая режиссура
→✅ Бруталист, Брэйди Коберт
→ Анора, Шон Бейкер
→ Все, что нам кажется светом, Паял Кападиа
→ Конклав, Эдвард Бергер
→ Субстанция, Корали Фаржа
→ Эмилия Перес, Жак Одиар

Кинематографическое или кассовое достижение
→✅ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Битлджус Битлджус
→ Гладиатор II
→ Головоломка 2
→ Дикий робот
→ Дэдпул и Росомаха
→ Смерч 2
→ Чужой: Ромул

Лучшая женская роль – драма
→✅ Фернанда Торрес, Я все еще здесь
→ Памела Андерсон, Шоугерл
→ Анджелина Джоли, Мария
→ Николь Кидман, Плохая девочка
→ Тильда Суинтон, Комната по соседству
→ Кейт Уинслет, Ли

Лучшая мужская роль – драма
→✅ Эдриан Броуди, Бруталист
→ Колман Доминго, Синг-Синг
→ Дэниэл Крэйг, Квир
→ Себастиан Стэн, Ученик. Восхождение Трампа
→ Рэйф Файнс, Конклав
→ Тимоти Шаламе, Никому не известный

Лучшая женская роль – комедия/мюзикл
→✅ Деми Мур, Субстанция
→ Эми Адамс, Ночная сучка
→ Карла Гаскон, Эмилия Перес
→ Зендея, Претенденты
→ Майки Мэдисон, Анора
→ Синтия Эриво, Злая: Сказка о ведьме Запада

Лучшая мужская роль – комедия/мюзикл
→✅ Себастиан Стэн, Другой человек
→ Джесси Айзенберг, Настоящая боль
→ Хью Грант, Еретик
→ Гэбриел ЛаБелль, Шоу субботним вечером
→ Глен Пауэлл, Я не киллер
→ Джесси Племонс, Виды доброты

Лучшая женская роль второго плана
→✅ Зои Салдана, Эмилия Перес
→ Селена Гомес, Эмилия Перес
→ Ариана Гранде, Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Фелисити Джонс, Бруталист
→ Маргарет Куолли, Субстанция
→ Изабелла Росселлини, Конклав

Лучшая мужская роль второго плана
→✅ Киран Калкин, Настоящая боль
→ Юра Борисов, Анора
→ Дензел Вашингтон, Гладиатор II
→ Эдвард Нортон, Никому не известный
→ Гай Пирс, Бруталист
→ Джереми Стронг, Ученик. Восхождение Трампа

Лучший телесериал – драма
→✅ Сегун
→ День Шакала
→ Дипломатка
→ Игра в кальмара
→ Медленные лошади
→ Мистер и миссис Смит

Лучший телесериал – комедия/мюзикл
→✅ Хитрости
→ Джентльмены
→ Медведь
→ Начальная школа «Эбботт»
→ Никто этого не хочет
→ Убийства в одном здании

Лучший минисериал/антология
→✅ Олененок
→ Все совпадения не случайны
→ Монстры
→ Настоящий детектив: Ночная страна
→ Пингвин
→ Рипли

Полный список победителей (на самом деле, в пост не поместились только сериальные роли, стендап и музыка, но телеграм, оказывается, не резиновый) – на сайте премии.

🏷🎟 #Оскар2025

Сценарные разборы за 2024 год

В этот пост собрал все сценарные разборы, которые я сделал за год (не считая индивидуальных консультаций и докторинга).

Большая часть разборов – в Клубе повышения сценарного мастерства, где мы разбираем новый сценарий каждые две недели. Они выходят в формате часового аудиоподкаста, который можно слушать в дороге. Подписка открывает доступ ко всем архивам Клуба за два с половиной года.

→ Подписаться

Основной критерий, по которому я выбирал проекты для разборов – авторские приемы: как сохранить ясность при перенасыщенной фабуле, как писать без диалогов, как проявить героя через детали, как переключить героя с положительного на отрицательного и наоборот, как вызвать сочувствие и т.д.

Лучшей благодарностью для меня будет подписка на Клуб. Благодаря ей я смогу создавать еще больше классного контента.

Сериалы

→ «Алиса не может ждать» 🤓🥸 (пилот как киноповесть, система управляющих эмоций, авторский контекст)

→ «Волшебный участок» 🤓🥸 (структурная конструкция, плотность событий, главенство сюжетных линий)

→ «Друзья» (уникальность истории, точка отчаяния, двухактная структура, характеристики героев, арки героев, рерайт)

→ «Мир! Дружба! Жвачка!» 🤓🥸 (жанровые различия сюжетных линий, флюидные цели и ставки, подключение к пассивному протагонисту)

→ «Пацаны» (полный брэйкдаун пилота | структура, тональность, ворлдбилдинг, представление героев, провоцирующие события, низшие точки, карта персонажей)

→ «Топи» 🤓🥸 (особенности драматургии, юнгианская структура, событийная плотность, рерайт)

→ «Убить Риту» 🤓🥸 (структура и сюжетные линии, решение сцены)

Фильмы

→ «Американское чтиво» 🤓🥸 (премия «Оскар» за лучший адаптированный сценарий | уравновешивающие сюжетные линии, ненадежный рассказчик, парадокс героя)

→ «Без обид» 🤓🥸 (большой разбор в трех частях | связки тезис-доказательство, подключение, драматургическая ценность сцен, арки, структурные вертикали)

→ «Достать ножи» 🤓🥸 (большой разбор в трех частях | движок, конструирующий принцип, переключение персонажей, эмоции, арки, центральный драматический вопрос, устройство кульминации)

→ «Ковбои против пришельцев» 🤓🥸 (действенная экспозиция, ясность, ставки, мультихарактерность, силовые точки структуры, движки второго акта)

→ «Ловушка» (конструирующий принцип, музыкальная структура, флюидный протагонист, работа с твистами, подключение к чудовищу, напряжение)

→ «Милосердие» 🤓🥸 (новый фильм Тимура Бекмамбетова | изменение скринлайфа, ворлдбилдинг, фантастическое допущение, ясность, хай-концепт)

→ «Осенний марафон» 🤓🥸 (создание убедительных персонажей, арки)

→ «Плохой мальчик» 🤓🥸 (первое место в «Черном списке 2023» | опасность ворлдбилдинга, замкнутого триллера, неидентификации и отсутствия конфидента, темп, неэкранизируемое, зритель как действующее лицо)

→ «Прибытие» 🤓🥸 (закольцованное устройство повести Теда Чана, разнонаправленность сюжетных линий, уникальность флэшбеков и задачи адаптации)

→ «Ребел-Ридж» 🤓🥸 (большой разбор в двух частях | работа с интригой через протагониста, тлеющее напряжение, актовость структуры, принципы разработки истории)

→ «Суспирия» 🤓🥸 (большой разбор в двух частях | особенности и подводные камни хорроров, структурная точка больше чем точка, переключение функций персонажей, жанровые конвенции, конструирующий принцип)

→ «Шестое чувство» (полный брэйкдаун фильма | разбор продолжается | культура спойлеров, конструирующий принцип, представление героев, тема)

🏷🎟 #разбор #оглавление

Это был странный, турбулентный, болезненный, но невероятный год.

В низшей точке я не понимал вообще ничего: зачем я пишу, зачем мечтаю, зачем веду этот канал, зачем люблю кино. Главный вопрос жизни, вселенной и всего такого. Смысл потерялся, остались костры дедлайнов. Пока внутренний диалог не привел меня к очень простому ответу (не 42). Я слышал его сотни раз, но одно дело слышать, а другое – суметь дойти самому и присвоить через опыт.

Сейчас я обживаюсь в этом новом понимании. Иногда получается лучше, иногда хуже, но я меньше загоняюсь.

И это мой самый главный итог.

В карьерном плане год был плотным. Я написал два полных метра (ужасы, куда я без них, и драму выживания) для Васи Ровенского, вел сериал для продакшна Андрея Сигле, написал с Егором Чичкановым очень большой и смешной проект для мейджора и пишу семейную комедию молодому продакшну. А еще получил свою первую сценарную премию за наш с Ромой Ханом короткий метр.

Хочу в 2025-м отправить заявки всем, кто просил, написать несколько п/м на заказ и один под себя, и вернуться в режиссуру коротким метром.

Спасибо всем, кто подписался, читает и комментирует – я вижу вас всех и очень ценю. Пусть у всех пишется, питчится и продается, а истории откликаются.

Это наши победы за декабрь – любое достижение имеет значение. Победы я собираю раз в месяц под такими постами.

С этого раза у нас действует правило обязательно представляться: мне кажется, что, когда вы говорите: я, -имя-, сделал то-то и то-то, это во-первых, лучше работает на присвоение себе своих же достижений, а во-вторых, делает их более личными для нас. Поэтому если вы не видите себя в посте, значит, я не знаком с вами лично и не нашел ваше имя (но вы все равно молодец).

Погнали!

→ @akita_chuck Никита написал три сценария доков, восемь серий мультика, научился давать себе выходной и вернул удовольствие читать.
→ @Anasstasiiaa вышел аудиосборник рассказов Анастасии на Fabulanova, еще проработала мир и героев будущей повести.
→ @audiodramascript Тимур решил сменить вектор творческого развития, дописал синопсис второй серии, написал статью о проработке персонажей, спродюсировал и выпустил аудиокнигу по рассказам Анастасии.
→ @drama_code Анна в рамках обучения побывала на очных мероприятиях программы «Автор», начала учиться в «Индустрии», написала новогодний к/м и доработала заявку сериала.
→ @ElenaDuvalina Елена получила от Wink гонорар за анимационный проект, который победил на питчинге в сентябре. После премьеры к/м на КиноПоиске появилась страничка с первой строкой в фильмографии.
→ @Ensen80 Алексей сдал пьесу про Есенина, премьера в марте.
→ @femilinki Маша написала эскиз рассказа, рерайтит синопсис п/м по правкам редактора.
→ @gavrilov45 Александр смонтировал эпичный ежегодный трибьют российскому кино. Вот этот.
→ @ghscript Альберт в соавторстве закончил и сдал поэпизодник сериала и запитчил проект на фестивале «Мы»
→ @gulnara_actress Гульнара ждет отзыва продюсера на свой сценарий, написала заявку и научилась слушать и спокойно воспринимать критику со стороны.
→ @ivegotahightconcept Светлана окончила сценарный интенсив Good Story Media, написала на нем пилот, питчилась на «Формуле пути», отправила две заявки и подписала договор со сценарным агентством.
→ @kataeva1987 Александра отправила заявки на TeamWriting и в лабораторию «Переделкино», подписала договор передачи прав на к/м.
→ @kino_skazki Мария с высшим баллом прошла отбор «АртМастерс Регионы», заняла первое место в конкурсе хоррор-рассказов «Пиши за гроши», вошла с рассказом в десятку конкурса «Пролет фантазии», взяла бронзу на конкурсе «ЛитКреатив», написала рассказ для конкурса «Россия 2050».
→ @kondratkasjanich Ксения написала рассказ для конкурса «Новая фантастика» и подала заявку в киношколу «Настоящее время».
→ @lazareva_stories питч Кристины прошел в шорт-лист фестиваля «Мы».
→ @Multipisez Маша подала две заявки на конкурсы, получает запросы на консультации по мультфильмам, Минкульт дал финансирование на все поданные сценарии, придумала сюжет под свою режиссуру, продюсерский совет с минимальными правками принял библию и визуал проекта.
→ @mybeautifulscript Настя окончила сценарный интенсив Good Story Media. Была редактором на сценарном курсе Даши Лебедевой, и шесть из семи проектов, которые она вела, были отмечены продюсерами. По некоторым ведутся переговоры о покупке.
→ @olegbondarev Олег сдал две серии процедурала и написал еще две, закончил синопсис п/м и ждет фидбек от его заказчика.
→ @seriesman Максим закончил два п/м сценария с соавторами и впервые написал пилот ситкома сольно, и ждет на него фидбек от СТС.
→ @tatianasaintp Таня разослала около 50 заявок на фестивали по разным проектам, написала в соавторстве заявку, по которой идут переговоры, с аншлагом прошел показ к/м.
→ @valera_kolesov Валерий подготовил четыре заявки и синопсиса для мейджоров под весенний Фонд Кино, докторит большой экшн со съемками в январе и сдал тизер п/м комедии в кинотеатры.
→ Дмитрий закончил разработку сезона и системы персонажей для сериала и успел написать треть пилота.
→ Михаил окончил сценарный курс ВШРиС, запитчил п/м на «Формуле пути» и дописал еще два п/м

Наши победы 2024: январь | февраль | март | август | сентябрь | октябрь | ноябрь | декабрь

Последний шанс успеть купить курс со скидкой!

Раз в год Татьяна Салахиева-Талал проводит курс «Психология в кино: Создание героев и историй», и ближайший поток стартует в январе 2025.

Это левел-ап к одноименной книге, которая объясняет этапы персонажной арки и захватывает более глубокие материи – текущее устройство общества и доминирующих ценностей, и помогает понять самого себя. В печатном виде издавалось меньше половины курса, поэтому он подойдет и тем, кто книгу читал, и тем, кто не читал. Сценаристам, режиссерам и всем, кто создает истории.

Курс этот читался в Московской школе кино с 2012 года.

До Нового года действует текущая цена, а еще можно воспользоваться акцией и забрать полный пакет из базового и углубленного курсов со скидкой 16.000 руб. Оплатить можно и в рассрочку, и иностранным картами. А с 1 января стоимость поднимется до максимальной. Но что еще ужаснее:

Если пропустите поток 2025 года (а группа почти набрана), то следующий поток будет уже только в 2026-м.

Программа состоит из двух курсов – базового и углубленного.

Базовый идет три месяца, в нем 12 вебинаров, свой закрытый чат с вопросами и ответами по программе, внеаудиторные материалы и практический разбор фильмов с точки зрения психологии персонажей.

Углубленный идет два месяца, но доступен исключительно после прохождения базового. В нем – погружение в самые сложные и болезненные темы человеческого опыта с позиции драматургии.

Подробности, отзывы выпускников и регистрация на курс вот здесь.

Реклама. ИП Салахиева Татьяна Сергеевна. ИНН 401901050828

Да нормальный год был, не хуже других! (с)

По случаю Международного дня Кино, ловите традиционный (почти)ежегодный трибьют российскому кино!!

В этот раз пошёл на рекорд. Кадры из 236 фильмов и сериалов, которые вышли в этом году! (в 2018-м было всего 62)))

Спасибо коллегам за вдохновение!! Снимайте больше классного кино в следующем году!))

Приятного просмотра!!

https://vk.com/video-48064554_456240930

До меня докатилась #янетакуся – эстафету передала Наташа, автор_ка чудесного канала «Первый ряд».

Правила челленджа, по-моему, сломались как в испорченном телефоне, но мне объяснили так: выпендриваться не про народно любимые фильмы, а вообще про все, с кино связанное. А раз у меня канал о драматургии, с нее и начну.

→ Ясность в сценарии важна не меньше, чем структура. А иногда даже важнее.

→ Я не люблю писать сценарии от темы, а тем в истории может быть несколько.

→ Книжку Макки невозможно читать. Я начинал четыре раза, и все четыре раза ломался.

→ Я не люблю сериалы. Не какой-то конкретной страны, а сериалы вообще. Филлеры, растягивание серийности, финалы без ответов, вот это вот все. Даже помню, с чего начал их не любить – смотрел третий сезон «Фарго», включил не следующую серию, а через одну, и даже этого не заметил. Ну и 90% сериалов, это не истории и герои, а контент.

→ Критиковать коллег по цеху можно и нужно (но я не буду).

→ «Горько!» – талантливое и очень смешное кино.

→ Восхищаюсь Сариком и Гевондом, они очень крутые бизнесмены.

→ Я люблю все кино. Немое и современное, черно-белое и цветное, зрительское и авторское, любой страны и любого жанра, кроме костюмного и сиквелов «Джона Уика».

→ Советское кино не самое великое на свете. Отличного и проходного в нем столько же, сколько в любой другой развитой кинематографии.

→ Нам отчаянно не хватает поп-культурного наследия. Отстраивать лор с нуля удается единицам.

Эстафета уходит пацанам Диме, Илье и Егору (и остальным желающим)

→ @supervhs
→ @deadpeitabletki
→ @oembox

Присылайте рассказы о своих победах в декабре.

В конце каждого месяца я прошу вас рассказать о своих достижениях. Мне кажется очень важным проговаривать даже маленькие шажочки вперед: это способ присвоить сделанное или достигнутое и похвалить себя. И еще это что-то вроде дневника, который приятно перечитать под Новый Год и убедиться, что сделано было немало.

Маленьких побед не бывает, а свой огонек крайне важно подпитывать, и об этом рубрика #НашиПобеды. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.

🛡 С этого раза добавляем правило: кто не представился, в подборку не попадает.

Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. Мы с соавтором сдали заявку и ждем решения продакшна. Проект либо запустится, либо замысел нужно будет переделать еще раз. Прошедший год оцениваю как невероятный профессионально и сложный эмоционально.

→ Больше ничего творческого у меня не произошло, поэтому дам объявление: с января я поднимаю стоимость консультаций по сценариям до 15900 руб. Если вы хотите успеть за 10000, бронируйте и оплачивайте до конца декабря (сама консультация в январе) – возьму не больше трех авторов. Консультации проходят в формате онлайн-созвона. Отзывы на них можно прочитать по тегу #консультация. Жанры все, форматы все.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 29 декабря. Вечер, это 23:59 в Мск.

Итоги года с лучшими фильмами и сериалами – вещь довольно эгоцентричная.

Ты как будто пытаешься постоять рядом с чужими произведениями, погреться в их лучах: я тоже смотрел, я тоже оценил. С другой стороны, это еще и взгляд, направленный в себя: какие герои меня сегодня волнуют, какие истории цепляют, чему научился, что я сам хотел бы писать.

Вот это второе – ценно, поэтому вот, что в меня попало.

Ссылки ведут на сценарии. Порядок упоминания – алфавитный. В списке все, что выходило в 2024 году в кинотеатрах оффлайн и онлайн (из того, что я успел посмотреть).

Характеры
Американское чтиво → разбор🤓🥸
Обоюдное согласие [2]
Одинокие волки
Офис: Австралия
Первый номер
Ребел-Ридж → разбор 🤓🥸

Структура, ясность и твисты
Ловушка → разбор
Смерч 2
Чужой: Ромул

Вайбы
Комбинация → эфир с авторами
Кукушка
Лучшие хиты
Охотники за привидениями: Леденящий ужас
Первый номер

Авторская смелость
Анора → разбор 🤓🥸
Любовь истекает кровью
Полночь с дьяволом
Сталкер
Субстанция
Эмилия Перес

Сценарии
Мастер и Маргарита
Полночь с дьяволом

Пилоты
Бандиты во времени
Дайте шоу!
Месье Спейд
Офис: Австралия
Первый номер
Плохая обезьяна

Сериалы
Комбинация → эфир с авторами
Настоящий детектив [4]
Обоюдное согласие [2]
Шугар

Фильмы
Квартира 7А
Конклав
Пацан против всех
Следующий гол – победный
Субстанция

Пересмотр в кино
Властелин Колец: Две крепости

Накидайте в комментарии свои итоги по просмотренному. Особенно первые четыре пункта интересны.

🏷🎟#кинопленки

Запоздало добрался до мощнейшего тизер-трейлера 28 ЛЕТ СПУСТЯ. До мурашек в восторге от оригинального хода со звуковым рядом, решил про него погуглить и кратко написать, что обнаружил.

Зомбирующий ретро-речитатив - это довольно знаменитое стихотворение Редьярда Киплинга "Boots", написанное им в 1903 году про войну Британской империи в Африке. Марширующий ритм, зацикленность действий и мыслей, немного загадочный акцент на "There's no discharge in the war", которое одновременно цитирует Библию в смысле постоянной битвы духа и смерти, а также означает, что от этой войны не освободиться/нет отпуска (правда, есть еще переводческая версия, что в описываемой Киплингом войне не было сражений). Наиболее известная версия перевода у нас - "Пыль" здесь.

Но еще интересней, что именно такую аудиозапись из 1915 года используют во время тренировки американских военных в качестве психологической пытки - по кругу часами громко проигрывают снова и снова, при этом помещая людей в изоляторы или неудобные условия. Так что звук трейлера некоторым зрителям еще и знаком буквально до боли. Примерно с такой сцены начинается трейлер одной из карт зомби-режима Call of Duty: Black Ops 6.

В контексте же франшизы стих ложится идеально. Гипнотизирующий бесконечный отсчет, военная тематика, срывающийся под конец голос, будто его захватывает вирус ярости, а может, он сходит с ума как само человечество. Очень круто.

Монтажер трейлера - Билл Нилл. Он сделал массу очень крутых роликов, таких как Волк с Уолл-Стрит под Канье, знаменитый трейлер Оно с криповым повторяющимся клоунским звуком, а также Рассвет мертвецов с эффектом пленки, плавящейся в проекторе, и зомби, которые будто бы приходят с обратной стороны экрана кинотеатра. Нашел такой вот плейлист его трейлеров.

Бонус: тут есть интересное видео с ним об искусстве монтажа трейлеров, очень рекомендую, тем более даже есть русские субтитры.

Ну и что, что фансервис. Обожаю отсылки.

Глазастые киноманы разглядели в 4K-мастере «Чужого: Ромула» пасхалку к самому первому «Чужому». Вот в этой сцене крушения космической станции можно заметить «Нарцисс» – спасательный челнок с «Ностромо», в котором в гиперсне находится Рипли (дрейфовать в космосе ей осталось еще 37 лет).

Действие «Ромула» разворачивается между событиями фильмов Ридли Скотта и Джеймса Кэмерона, поэтому никакого анахронизма нет. Пасхалку подтвердил и режиссер.

«Чужой: Ромул» мне очень понравился. У Феде Альвареса, который не только режиссер, но и соавтор сценария, отличное чувство ритма и навык выстраивать запоминающиеся жанровые сцены. Кровавый дождь в «Зловещих мертвецах», стелс в темноте в «Не дыши», а в «Ромуле» – ксеноморфы в невесомости и окровавленная криокамера.

Очень жду, когда Disney опубликует сценарий. По-моему, это отличный воркбук по ясности, структуре и повышению ставок.

В этом видео режиссёр Даша Лебедева рассказывает об успехе одной из своих выпускниц!

И это лишь одна история из многих. Из под её крыла 🪽 ребята выходят с классными текстами и с пониманием как их продавать.

Новый сценарный поток где и вы можете написать свой сценарий стартует 5 февраля 🚀

Это:
3 месяца обучения ОНЛАЙН
и ПИТЧИНГ в Москве перед продюсерами ТОПовых платформ и продакшенов.

ССЫЛКА НА сайт: https://writercourse.ru

Осталось 9 МЕСТ ❤️‍🔥

Реклама. ИП Тюрикова Дарья Алексеевна. ИНН 371501795507

Сценарии студии А24

Наш любимый мини-мейджор публикует сценарии наградного сезона – на «Оскар», как уже понятно, претендуют не все, но и помимо него в декабре-январе вручается немало премий.

Читаем:

→ Бруталист (The Brutalist)
→ Другой человек (A Different Man)
→ Еретик (Heretic)
→ Падение империи (Civil War)
→ Плохая девочка (Babygirl)
→ Синг-Синг (Sing Sing)
→ Я видел свечение телевизора (I Saw the TV Glow)

Список выглядит, как грейтест хитс за год, а это они еще не выкатили «Время жить», «Максин» и «Любовь истекает кровью».

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Раз в год Татьяна Салахиева-Талал проводит курс «Психология в кино: Создание героев и историй», и ближайший поток стартует в январе 2025.

Это левел-ап к одноименной книге, которая объясняет этапы персонажной арки и захватывает более глубокие материи – текущее устройство общества и доминирующих ценностей, и помогает понять самого себя. В печатном виде издавалось меньше половины курса, поэтому он подойдет и тем, кто книгу читал, и тем, кто не читал. Сценаристам, режиссерам и всем, кто создает истории.

Курс этот читался в Московской школе кино с 2012 года.

До Нового года действует текущая цена, а еще можно воспользоваться акцией и забрать полный пакет из базового и углубленного курсов со скидкой 16.000 руб. Оплатить можно и в рассрочку, и иностранным картами. А с 1 января стоимость поднимется до максимальной. Но что еще ужаснее:

Если пропустите поток 2025 года (а группа почти набрана), то следующий поток будет уже только в 2026-м.

Программа состоит из двух курсов – базового и углубленного.

Базовый идет три месяца, в нем 12 вебинаров, свой закрытый чат с вопросами и ответами по программе, внеаудиторные материалы и практический разбор фильмов с точки зрения психологии персонажей.

Углубленный идет два месяца, но доступен исключительно после прохождения базового. В нем – погружение в самые сложные и болезненные темы человеческого опыта с позиции драматургии.

Подробности, отзывы выпускников и регистрация на курс вот здесь.

Реклама. ИП Салахиева Татьяна Сергеевна. ИНН 401901050828

Декабрьский прогноз на «Оскар 2025»

Я читаю лучших аналитиков наградного сезона и каждый месяц обновляю прогноз на «Оскар». Механика очень простая: чтобы претендент попал в мой прогноз, нужно, чтобы номинацию ему прочили все три основных трейдса – The Hollywood Reporter, Variety и IndieWire.

Лидеры гонки определились, это «Анора», «Конклав» и «Эмилия Перес».

Основная борьба развернется между лентами Эдварда Бергера и Жака Одиара. Юра Борисов скорее всего получит номинацию, но премия достанется другому: THR ставит на Гая Пирса и Кирана Калкина, Variety – на Калкина и Дензела Вашингтона.

Названия и/или фамилии указаны в алфавитном порядке. Ссылки в прогнозе ведут на тексты сценариев.

Лучший фильм
→ Анора
→ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Конклав
→ Эмилия Перес

Лучшая режиссура
→ Эдвард Бергер, Конклав
→ Шон Бэйкер, Анора
→ Брэйди Корбет, Бруталист
→ Жак Одиар, Эмилия Перес

Лучший оригинальный сценарий
→ Анора
→ Бруталист
→ Настоящая боль

Лучший адаптированный сценарий
→ Конклав
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Синг-Синг
→ Эмилия Перес

Лучшая мужская роль
→ Эдриан Броуди, Бруталист
→ Колман Доминго, Синг-Синг
→ Рэйф Файнс, Конклав
→ Тимоти Шаламе, Никому не известный

Лучшая женская роль
→ Карла Гаскон, Эмилия Перес
→ Анджелина Джоли, Мария
→ Майки Мэдисон, Анора

Лучшая мужская роль второго плана
→ Юра Борисов, Анора
→ Киран Калкин, Настоящая боль
→ Гай Пирс, Бруталист

Лучшая женская роль второго плана
→ Ариана Гранде, Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Зои Салдана, Эмилия Перес

Пожалуйста, пусть победят все, кроме

🏷🎟 #Оскар2025

Стараюсь следить за творческими проектами Простора – мой опыт участия был очень положительным. По своей сути, это классный трамплин в профессию: тебя ведут топы индустрии (и спикеры, и кураторы), ты учишься и питчишь в нетоксичной атмосфере, а победители не только молодцы, но еще и получают от Простора помощь по реализации. Пушка.

Я участвовал в клипмейкинге, теперь они добавили направление документального кино. Опен-колл идет прямо сейчас.

Почему док, это круто, думаю все понимают. Почему это творчески интересно, вот об этом, давайте, поговорим. Хороший док, это же не телепередача с унылой говорящей головой, а возможность рассказать историю уникальным киноязыком.

Это такой «пьюр синема», который превозносил Хичкок – он, конечно, имел в виду немое кино, но тезис его заключался в том, что настоящее кино, это умение рассказать историю языком камеры и монтажа без новомодных костылей. Что такое «новомодное», решайте сами. Я, например, люблю собирать историю без музыки. Если визуальный нарратив не создает эмоцию, то это плохая режиссура, а музыка в таком случае – пластырь на переломе.

Возвращаясь к Простору. Можно просто слушать лекции (они бесплатны и для всех желающих), а можно принять участие в опен-колле, и если победите, то уже зайти в работу с кураторами (это закрытые воркшопы), затем защититься и если вы войдете в число лучших, то создать свой проект при поддержке VK Видео.

🏷🎟 #возможность

Здесь в Бангкоке (я малодушно бежал от снега) есть большой книжный с литературой на английском языке. В отделе, посвященном кино, хочется оставить все деньги. Я стараюсь держать себя в руках. Надолго меня не хватит. Хелп.

Запись прямого эфира с авторами сериала «Комбинация» Никитой Власовым и Егором Чичкановым. Мы обсудили:

02:07 – основное правило при написании биопика
04:39 – поиск ключа к сериалу
08:01 – свобода в обращении с реальными событиями
11:41 – как работать с прототипами биопика
14:42 – как уточнять фактуру
16:54 – как пробиться через недоверие героев
22:51 – драматургические пропорции персонажей
26:50 – что если у прототипа нет арки
29:40 – разработка арки Шишинина
32:50 – система персонажей пилота
36:50 – целеполагание
38:04 – событийная структура сезона
41:18 – музыкальная структура
45:03 – значение открывающей сцены
49:48 – эмоциональный драфт и структурная редактура
52:08 – вопросы подписчиков

И если вы долго откладывали прослушивание, время пришло → архив прямых эфиров

🏷🎟 #самоучитель_live

К телевизионной премьере «Комбинации» (сегодня) достал из архивов большой разговор с авторами сериала Никитой Власовым и Егором Чичкановым – см. следующий пост.

Говорили о проекте со сценарной точки зрения: как писать биопики, сколько вольностей в обращении с реальными событиями можно себе позволить, работа с прототипами персонажей, арки, целеполагание и музыкальная структура.

↓

🏷🎟 #самоучитель_live #мастерство

Вот это мы читаем! Принес вам сценарии сериала «Первый номер», спасибо коллегам из KION. Авторы – Сергей Минаев и Дмитрий Минаев.

→ читать первую серию
→ читать вторую серию
→ читать третью серию

Лента поделилась на тех, кому залетело, и тех, кому нет. Скажу за себя.

Мне сама по себе нравится история о герое вчерашнего дня, которого пережевала эпоха, а он отказывается это замечать. Но еще интереснее мне смотреть из-за сеттинга: в одной из прошлых профессий я был журналистом, и успел побывать и в создателях инди-журнала, и поработать в жирном глянце, поэтому внутрянка воспринимается как родная.

А технически сценарий выполнен здорово. Бойкий темпоритм, занозящий протагонист, энергичные диалоги. Текст глотается за двадцать минут. Всем бы так уметь.

Кстати, четвертая серия выходит как раз сегодня.

🏷🎟 #сценарнаяполка #сценарийсериала #сценарийнарусском

11 сценарных советов, чтобы прокачаться в 2025 году

Пока я застрял в зоне самозванца, принес с Реддита подборку сценарных советов, актуальных, конечно, не только в будущем году. Некоторые отличаются глубиной («юмор должен быть смешным»), но часть действительно дельная.

А эффект самозванца – полезная штука. Для меня это индикатор, что я у новой стартовой черты, где «я снова знаю, что ничего не знаю» (летом начался карьерный рост), а значит, впереди так много всего интересного, чему предстоит научиться.

→ Держи историю в тонусе
Повороты истории не должны быть сосредоточены в одних только поворотных пунктах и мидпойнте. История должна удивлять и завораживать постоянно, не давая зрителю шанса отвлечься от экрана.

→ Срезай лишнее, но в верных пропорциях
Так легко писать избыточно. Перегружать текст многословием. Если это ваш случай, то уточняйте свой язык при редактуре. Лишние слова замедляют читателя. Добейтесь хорошего, но плотного звучания. Описать это можно так – срезайте жир, но помните, что жир дает вкус. Хотя избыток жира забивает вкус стейка.

→ Заткни (на время) своего внутреннего критика
Внутренний критик есть у многих, и почти всем он говорит, что текст выходит дрянным. Этот голос может быть полезен при редактуре, но не при первом драфте. Если критик слишком громкий, он может мешать взяться за текст. Заткните его, пока не закончите драфт, и позвольте ему помочь в переписывании.

→ Персонаж, это – сердце истории
Скорсезе сказал: «Фильмы, которые я пересматриваю, не отпускают меня годами не из-за сюжета, но из-за героев». Сюжет, это крючок. Персонаж, это – сердце. Что происходит – важно, но только благодаря с кем это происходит история остается с нами.

→ Переживай о своих персонажах
Если зритель не переживает за вашего героя, у вас проблемы. Заложите эмоциональную связь с персонажем как можно раньше, чтобы зрители захотели отправиться в путешествие вместе с ним. Если им все равно, они бросят читать (или смотреть).

→ Борись с ожиданиями, победа должна быть заслуженной
Убедите зрителей, что для героя нет ни единого шанса победить в финале, и доведите его до точки такой глубокой безнадеги, чтобы в случае победы зритель был шокирован. Никто не любит предсказуемость. Если удивлять не надуманным, а заслуженным, зрители будут довольны.

→ Семь элементов захватывающего персонажа
(1) внятное желание (цель); (2) потребность (внутренний конфликт/изъян); (3) богатая легенда; (4) черты характера, которым мы сострадаем, восхищаемся, подключаемся; (5) выраженный голос; (6) объемный психологический портрет; (7) бросьте их в полымя и заставьте бороться за спасение.

→ Найди смысловое ядро истории
Иногда вы знаете, о чем ваша история, еще до того, как начали ее писать. Иногда вам нужно ее написать, чтобы понять, о чем она. Но большинство великих историй всегда о чем-то значимом, что скрыто под сюжетной поверхностью. Как правило, это какая-то универсальная правда жизни. Это тема. То, что вы пытаетесь выразить.

→ Ставки важны, только если они важны для героя
Ставки в истории теряют вес, если персонаж за них не переживает. Недостаточно, чтобы герой просто лишился чего-то, если не достигнет цели. Он должен показать, почему он переживает из-за возможной потери. Если герои не переживают за цену, то и зрители не станут.

→ Пиши, держа зрителя в уме
Написание сценария, это создание целенаправленных выборов, которые проведут зрителей через историю к проживанию того самого опыта, который вы хотите им дать. Это значит, что, создавая историю, нужно мыслить не только как автор, но и смотреть на нее глазами своего зрителя.

→ Делай во втором акте все хуже и хуже
Второй акт, это – вызов. Но ему не нужно быть переусложненным. Второй акт, это пространство, в котором препятствия и ставки постоянно возрастают, пока к концу акта герой не оказывается на дне – еще дальше от своей цели чем в начале своего путешествия. Органично повышайте ставки и ухудшайте положение героя – и это не значит, что взрывы становятся больше, это об углублении тематических и эмоциональных ставок. Это основное, что должно случиться во втором акте.

🏷🎟 #мастерство #база

Как понять, что сценарию срочно необходима первая помощь?

Спросить редактора. А если 100500 сценариев на почте? Придется побыть редактором самому…

Именно для продюсеров, режиссеров и сценаристов киношкола «Студия 24» запустила крутой курс «Редактор для нередакторов».

Суть простая — за 5 месяцев вы учитесь анализировать текст с позиции редактора и получаете очень нужные в индустрии знания. Куратор — Анна Ефимова (редактор фильма «Холоп 2», сценарист проекта «Саша»).

Только оффлайн, только хардкор. Удобное расписание, занятия проходят 3 раза в неделю.

Мест всего 14, стоимость курса — 150 тыс. рублей.
Старт в феврале, но первые интервью с кураторами уже в декабре этого года!

Подавайте заявку по ссылке 🙌🏻

Объявлен юбилейный «Черный список», двадцатый по счету.

Как всегда, Список составлен на основе голосования редакторов и продюсеров производственных компаний, которые в течение года читали входящие спеки (сценарии, написанные авторами без предварительного заказа).

В этом году в Списке – бильярдные виртуозы, семейные бизнесы, которые столкнулись с финансовыми трудностями, убежища от цивилизации, ставшие враждебными, сюжеты о мести и оборотни-селебрити. Корпоративные драмы об игрушке Tickle Me Elmo и фэшн-марке Abercrombie & Fitch. Два футбольных драфта.

И впервые в истории «Черного списка» – автор, который занял первые места два года подряд.

→ читать сценарии

Вот логлайны сценариев, получивших самое большое количество голосов. Да, они отличаются от логлайнов, которые пишем мы с вами, потому что это – продающие формулировки, а не инструмент разработки сценария. Попробуйте угадать жанры.

→ One Night Only, Трэвис Браун
В прошлом году Браун возглавил Список сценарием Bad Boy, мы разбирали его в Клубе повышения сценарного мастерства
Двое незнакомцев отчаянно пытаются найти кого-нибудь, с кем переспать в ту единственную ночь, когда добрачный секс разрешен законом.

→ Playdate, Мари Остербрайт
В гостях у новой подружки своей дочери Элис сталкивается с Кэтрин, которая буллила ее в детстве. Чинный вечер превращается в поле боя, на котором две женщины обнажают шрамы прошлого и раны настоящего, пока их юные дочери устраивают собственные игры разума.

→ Alignment, Нейтан Дотен
Тот спек, который недавно был продан за 3,25 млн
Член правления стремительно растущей ИИ-компании борется с корпоративной политикой в попытке помешать коллегам спровоцировать своими действиями глобальную катастрофу.

→ Love of Your Life, Джулия Кокс
Еще один спек, наделавший шуму и проданный за 2 млн
Майя – умная ироничная медсестра, затянутая в глубокие отношения, которые пускают ее жизнь по такому пути, какой она не могла себе даже вообразить.

→ How to Save a Marriage, Росс Эванс
В надежде добавить перчинку браку, супруги отправляются в таинственный ретрит, но обнаруживают, что это – прикрытие для опасного культа.

→ Don’t Borrow Trouble, Кэролайн Гленн
В руках разоренной курьер_ки, задолжавшей своему бывшему сутенеру, оказывается картина, которую ей нужно доставить за выкуп – и это задание приводит к смертельным кошкам-мышкам по самым странным закоулкам Нью-Йорка.

→ Zaddy, Cара Рамос
Молодая фитнес-инструктор годами пытается преуспеть в Лос-Анджелесе, пока ее фортуну не меняет знакомство с привлекательным пожилым мужчиной, чье таинственное прошлое такое же сложное, как его процедуры ухода за кожей.

→ Сlean Break, Райан Бреннан
Заядлая бильярдистка наслаждается налаженной жизнью, пока не знакомится с другим игроком. Изменит ли она себе и влюбится, или просто убьет его и сбежит?

→ Tickle Me Elmo, Аарон Каро
Основанная на реальных событиях история о том, как одна игрушка спасла «Улицу Сезам», шокировала Уолл-стрит и взбудоражила страну.

→ Bust, Мэтт Эклс
В 1991 году в Хьюстоне, штат Техас, миллионы женщин воспользовались последним модным трендом – грудными имплантатами. Но когда в результате возникли опасные для жизни побочные эффекты, им потребовался особый юрист, чтобы добиться правосудия.

«Черный список»: 2018 | 2019 | 2020 | 2021 | 2022 | 2023

🏷🎟 #СценарнаяПолка #ЧерныйСписок #СценарийФильма #СценарийНаАнглийском

Сценарные (и не только) номинанты на «Золотой глобус»

Опальная премия Голливудской ассоциации иностранной прессы анонсировала список номинантов. Существует мнение, что «Золотой глобус», это генеральная репетиция перед «Оскарами», хотя на самом деле точность совпадений двух премий сильно колеблется от категории к категории, а в номинации «Лучший фильм» не достигает и 50%.

Первая причина этого – структурные различия. Если на «Оскарах» существует только одна категория «Лучший фильм», то на «Золотом глобусе» их две – драма и комедия/мюзикл. Актерские премии за главные роли тоже разбиты по жанрам, а вот сценарии, в отличие от «Оскаров», не подразделяются на оригинальные и адаптированные.

Вторая причина в том, что люди, голосующие за присуждение «Золотого глобуса» никак не пересекаются с Академиками. В числе первых – малочисленные представители прессы, вторые – несколько тысяч действующих и бывших работников индустрии.

Тем не менее, работы, подсвеченные «Золотым глобусом», идут в авангарде наградной гонки и в том или ином объеме мы должны увидеть их и в оскаровских номинантах.

Ссылки ведут на сценарии фильмов.

Лучший сценарий
→ Анора, Шон Бейкер
→ Бруталист, Брэйди Корбет, Мона Фастволд
→ Конклав, Питер Строан
→ Настоящая боль, Джесси Айзенберг
→ Субстанция, Корали Фаржа
→ Эмилия Перес, Жак Одиар

Лучший фильм – драма
→ Бруталист
→ Дюна: Часть вторая
→ Конклав
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Никому не известный
→ 5 сентября

Лучший фильм – комедия/мюзикл
→ Анора
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Настоящая боль
→ Претенденты
→ Субстанция
→ Эмилия Перес

Лучший фильм – анимация
→ Головоломка 2
→ Дикий робот
→ Мемуары улитки
→ Моана 2
→ Поток
→ Уоллес и Громит: Самая дикая месть

Лучший фильм – не англоязычный
→ Все, что нам кажется светом
→ Горная невеста
→ Девушка с иглой
→ Семя священного инжира
→ Эмилия Перес
→ Я все еще здесь

Лучшая режиссура
→ Анора, Шон Бейкер
→ Бруталист, Брэйди Коберт
→ Все, что нам кажется светом, Паял Кападиа
→ Конклав, Эдвард Бергер
→ Субстанция, Корали Фаржа
→ Эмилия Перес, Жак Одиар

Кинематографическое или кассовое достижение
→ Битлджус Битлджус
→ Гладиатор II
→ Головоломка 2
→ Дикий робот
→ Дэдпул и Росомаха
→ Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Смерч 2
→ Чужой: Ромул

Лучшая женская роль – драма
→ Памела Андерсон, Шоугерл
→ Анджелина Джоли, Мария
→ Николь Кидман, Плохая девочка
→ Тильда Суинтон, Комната по соседству
→ Фернанда Торрес, Я все еще здесь
→ Кейт Уинслет, Ли

Лучшая мужская роль – драма
→ Эдриан Броуди, Бруталист
→ Колман Доминго, Синг-Синг
→ Дэниэл Крэйг, Квир
→ Себастиан Стэн, Ученик. Восхождение Трампа
→ Рэйф Файнс, Конклав
→ Тимоти Шаламе, Никому не известный

Лучшая женская роль – комедия/мюзикл
→ Эми Адамс, Ночная сучка
→ Карла Гаскон, Эмилия Перес
→ Зендея, Претенденты
→ Деми Мур, Субстанция
→ Майки Мэдисон, Анора
→ Синтия Эриво, Злая: Сказка о ведьме Запада

Лучшая мужская роль – комедия/мюзикл
→ Джесси Айзенберг, Настоящая боль
→ Хью Грант, Еретик
→ Гэбриел ЛаБелль, Шоу субботним вечером
→ Глен Пауэлл, Я не киллер
→ Джесси Племонс, Виды доброты
→ Себастиан Стэн, Другой человек

Лучшая женская роль второго плана
→ Селена Гомес, Эмилия Перес
→ Ариана Гранде, Злая: Сказка о ведьме Запада
→ Фелисити Джонс, Бруталист
→ Маргарет Куолли, Субстанция
→ Изабелла Росселлини, Конклав
→ Зои Салдана, Эмилия Перес

Лучшая мужская роль второго плана
→ Юра Борисов, Анора
→ Дензел Вашингтон, Гладиатор II
→ Киран Калкин, Настоящая боль
→ Эдвард Нортон, Никому не известный
→ Гай Пирс, Бруталист
→ Джереми Стронг, Ученик. Восхождение Трампа

Полный список номинантов доступен здесь.

🏷🎟 #Оскар2025

«Гамильтон», «Злая», «Призрак Оперы», «Американский психопат» – все эти успешные бродвейские спектакли в своей досценической жизни были романами. Адаптация литературы или сценария в пьесу, это отличный способ для автора дать своему произведению новую жизнь.

Но чем отличается театральная драматургия от любой другой?

Об этом на бесплатной лекции «Как сделать пьесу из прозы?» от школы Band расскажет драматург Дмитрий Ретих. Как не просто пересказать историю, а адаптировать ее под формат, как работать с диалогами, какие лайфхаки помогут начинающим драматургам.

Лекция подойдет писателям, которые хотят освоить новое направление. Сценаристам и драматургам, а также всем, кто интересуется театром и искусством прозы.

Встреча пройдет 11 декабря в 19:00 (Мск). Лекция бесплатная, но нужна регистрация!

Европейская киноакадемия, которую создал в 1989 году Ингмар Бергман, раздала свои премии. Прежде, чем мы перейдем к главному лауреату, немного контекста.

Несмотря на схожесть названия, Европейская киноакадемия не является аналогом Американской. Изначально EFA была элитарным клубом кинематографистов, в который в первые годы существования входило всего 40 человек. Среди прочих – Бернардо Бертолуччи, Клод Шаброль, Иштван Сабо и Вим Вендерс.

К 2024 году в Академии числится около 5000 членов, в том числе 69 российских кинематографистов. Премия отмечает только европейские картины и поэтому не является оскаровским индикатором.

За последние десять лет ни одна из картин, побеждавших или номинированных в категории «Лучший фильм», не брала «Оскар». И только два сценария, отмеченные Европейской киноакадемией, были отмечены и Американской. Это «Отец» Флориана Зеллера и Кристофера Хэмптона и «Анатомия падения» Артура Арари и Жюстин Трие.

В этом году победу одержала «Эмилия Перес» Жака Одиара, музыкальная криминальная комедия из конкурса Канн, где она удостоена Приза жюри и премии за лучшую роль всему женскому ансамблю. Лента стала лучшим фильмом года и взяла премии за режиссуру (Одиар), сценарий (Одиар), женскую роль (Карла София Гаскон). Сюжет рассказывает о мексиканской юристке, которая соглашается помочь главе наркокартеля пройти операцию по смене пола, чтобы скрыться от властей.

→ читать сценарий

Франция выдвинула «Эмилию Перес» на «Оскар» в категории «Лучший международный фильм», а по мнению аналитиков Variety, The Hollywood Reporter и IndieWire у ленты высокие шансы быть номинированной в категории «Лучший адаптированный сценарий».

Оригинальный драфт ленты написан на испанском языке, но ее правообладатель Netflix выполнил перевод сценария на английский. Обратите внимание, как в тексте форматируется прямая речь – вдруг, вам тоже понадобится персонаж-иностранец: под диалогом на испанском приведет его перевод на английский. На самом деле, так перегружать текст необязательно и достаточно писать реплики на своем родном языке с ремаркой «по-испански».

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Это наши победы за ноябрь – любое достижение имеет значение. Победы я собираю раз в месяц под такими постами. Погнали!

→ @akita_chuck Никита написал 11 серий мультфильма и 4 сценария для дока. Провел разговор с продюсером и режиссером о новой версии п/м.
→ @Aleksey_Manin премьера к/м по сценарию Алексея прошла в «Октябре» в Москве.
→ @Anasstasiiaa Анастасия вернулась к написанию детской повести, а ее рассказ попал в «Беспринцыпные истории».
→ @audiodramascript Тимур дописал пилот аудиосериала, начал обучение второго потока курса «Сценарий аудиосериала», к/м ученика, спродюсированная Тимуром, выиграла конкурс на лондонском ADH Podfest.
→ @begushchij Регина в соавторстве написала четыре серии веб-сериала и пишет сериал для молодого продакшна.
→ @cerebwriter Денис привел в компанию опытных нарративщиков, разгоняет новогоднюю комедию на интенсиве Милы Просвириной, другой сериал уже на столе у продюсера, сценарный канал перевалил за тысячу подписчиков.
→ @coolbutrewrite Сергей завел канал, а на канале – практикум для молодых авторов.
→ @drama_code Анна в рамках программы «Автор» получила первую стипендию, поступила на сценарное в «Индустрию», отправила проект сериала на конкурс «Рики» и создала канал о пробивании в индустрию.
→ @E_Makhina Евгений победил в питчинге на фестивале «Читка» в секции по экранизациям компьютерных игр.
→ @ewjcb Евгений устроился сценаристом в крупную компанию, на приз от конкурса спродюсировал свой к/м.
→ @ghscript Альберт с соавтором оформили заявку на анимационный конкурс «Рики».
→ @julbarsus Юлия дописала пилот и получила сертификат об окончании сценарного курса.
→ @JuliaKuarg Юля закончила и отправила на конкурс пьесу, дописала детскую прозу, пишет первую заявку сериала.
→ @kataeva1987 Александра переписала пилот для «Места силы», отправила заявку на конкурс TeamWriting и переписала к/м по режиссерским правкам.
→ @kino_skazki Мария выиграла полную стипендию в мастерскую фэнтези-романа, вышла в финалы конкурсов «Литкреатив» и «Пролет фантазии», стала финалистом секции «Фантастика» на семинаре молодых писателей, рассказ будет опубликован в сборнике «Кубка Брэдбери», а первый п/м сценарий запитчился в Минкульте.
→ @kondratkasjanich Ксения написала два первых рассказа, один из них прошел во второй тур конкурса хорроров.
→ @kosyakovobzor Денис выпустил сериал, который писал больше двух лет. Вышел хит.
→ @MariaChernicina Марии подтвердили концепцию анимационного сериала, на котором она не только автор, но и креативный продюсер. Запустила канал для сценаристов анимации.
→ @mra4nieskazkisevera Елена вычитывала конкурс рассказов журнала «Аврора», провела в Книжной лавке презентацию двух номеров журнала, там же напечатаны ее басни.
→ @MumlukMumluk Максим написал и поставил два к/м.
→ @mybeautifulscript Настя достигла 100 подписчиков в своем сценарном канале.
→ @NataTrush Наташа показала продюсеру заявку и получила фидбек, ведет переговоры по сериальной адаптации своего романа.
→ @olegbondarev Олег пишет на заказ п/м комедию.
→ Ольга подала п/м драму на программу «Автор».
→ @Pan_Darya Дарья выиграла грант в сценарную мастерскую киношколы Митты.
→ @pervyryad канал попал в подборку «Самоучителя сценариста».
→ @RouslanMamedoff Руслан продолжает писать п/м в соавторстве, поэпизодник для сериала и познакомился с коллегами на показе хорроров от Киноклуба 30м.
→ @Tanita77 Татьяна выиграла грант в сценарную мастерскую киношколы Митты, написала свой первый к/м на интенсиве Даши Лебедевой и написала синопсис истории.
→ @val_kis_99 Валерия написала свою первую заявку сериала.
→ @vyyti_i_zayti Соня написала два к/м для конкурса дебютов ИРИ, заработала первые сценарные деньги, написала две сериальные заявки, вошла с этюдом в шорт-лист литературного конкурса, написала для продакшна заявку полного метра, перевалила за 150 подписчиков в канале.
→ @Za_Tavas Заур взял сценарную консультацию на «Самоучителе сценариста» и благодаря этому победил свое отчаяние.
→ @ZhanarKusainova Жанар отредактировала детскую книгу, готовится к тестовому заданию продакшна, а в Сургуте поставят ее пьесу.

🏷🎟 #нашипобеды

Нейросети для сценаристов с помощью Chad AI

Угроза нейросетей сценаристам сильно переоценена, но инструмент может стать хорошим подспорьем как минимум в разработке, как максимум – еще и в редактуре драфта. Вопрос промтов и критичного подхода к результатам работы ИИ.

Вот, чем нейросети могут помочь уже сейчас:

- Генерация идей. ИИ разогнит бит, ситуацию или детали биографии героя.
- Анализ текста. ИИ проверит сценарий на логику. Самые отчаянные могут попросить помочь поправить тонкие места.
- Обучение на примерах. Загрузив сценарий любимого фильма, можно изучить его структуру и карту персонажей.

Сложность работы с нейросетями – недоступность без VPN.

Но есть российский сервис Chad AI, который предлагает полноценные возможности всех основных и самых популярных нейросетей – СhatGTP 4, Midjourney, DALLY, Flux, Claude и Stable Diffusion.

Попробуйте бесплатно!

Реклама. ИП Кольцов Артур Артемович, ИНН 301515223110

🔖💸 Гонорары сценаристов в 2024-м

С коллегами из Агентства StarDust @stardust_agency обновили цифры гонораров. Данные усреднённые, получены от сценаристов (как сотрудничающих с агентствами, так и представляющих свои интересы самостоятельно) на проектах в девелопменте в 2023-2024-м гг.

По сравнению с прошлым годом нижняя планка по многим категориям проектов не изменилась, а верхняя планка меняется в зависимости от фильмографии и успешности проектов автора.

В среднем по рынку по основным категориям проектов (если без учёта начинающих сценаристов и сценаристов с эксклюзивными условиями, с ними особая ситуация, см. ⬆️ детализацию выше):

➖ от 350 000 до 700 000
за 1 ПОЛУчасовую серию премиального сериала для платформы
➖ от 500 000 до 1 500 000
за 1 часовую для платформы

➖ от 350 000 до 700 000
за 1 ПОЛУчасовую серию праймового (!) сериала для ТВ
➖ от 500 000 до 1 300 000
за 1 часовую праймового для ТВ

➖ от 2 500 000 до 7 000 000
за коммерческий (жанровый) полный метр

Некоторые новые тренды в 2024-м:

🔹 Изменилось соотношение “сериалы / полные метры” в общем объёме сценарных контрактов. Доля п/м выросла с обычных 15-20% до 35%.

🔹 ТЗ на сценарии п/м (коммерческих) всё больше базируются на правах на экранизацию, ремейках, реальных событиях и биографиях реальных людей.

🔹 При этом, сейчас ТЗ на п/м более конкретны, чем ТЗ на сериалы – чаще с уже сформулированной концепцией, жанром, форматом и ЦА.

🔹 Мюзиклы – один из самых популярных жанров в запросах от продюсеров в 2024-м. Также постепенно возвращается интерес продюсеров к триллерам и детективам.

🔹 Актёры заходят на сценарную поляну – стали разрабатывать и шоуранить свои проекты (под себя или просто в качестве автора / со-автора сценария).

🔹 К разработке сценариев премиальных сериалов для платформ стали чаще подключать режиссёров (порой даже на этапе синопсиса) – чтобы потом меньше переписывать. )

Также ранее:

▫️ Гонорары режиссёров-постановщиков в 2024-м
▫️ Гонорары операторов-постановщиков в 2024-м

Большое обновление сценарной подборки «Оскар 2025»

В эту подборку попадают сценарии, которые сами студии считают лучшими за этот год и выдвигают на номинации во всевозможных премиях. Одни рассчитывают на призы кинокритических сообществ, другие попадут в шорт-листы премий Гильдии сценаристов, Bafta или «Золотого глобуса», третьим достанутся оскаровские софиты.

Кто такие эти «третьи» я отслеживаю в ежемесячных прогнозах на «Оскар», вот самый свежий – с этих сценариев и начнем.

По мнению аналитиков Variety, в пятерку лучших адаптированных сценариев войдут «Конклав», «Я все еще здесь» и англоязычный дебют Педро Альмадовара «Комната по соседству». По ссылкам эти драфты можно почитать.

Биопики этого года теперь тоже доступны. Это – «Мария» Стивена Найта о последней неделе жизни Марии Каллас, «Ученик. Восхождение Трампа» о юности переизбранного Президента США и «Шоу субботним вечером» Джейсона Райтмана и Гила Кеннана о подготовке эфира самого первого выпуска культовой комедийно-сатирической программе SNL. Драфты все так же по ссылкам.

Истории, выстроенные вокруг характеров. «Блиц» Стива Маккуина про мальчика, который пытается вернуться в терроризируемый бомбардировками Лондон. «Папуля» про таксиста и пассажирку (Шон Пенн и Дакота Джонсон), переосмысляющих свои жизни. Написала его Кристи Холл, авторка сериала с Софией Лиллис «Меня это не устраивает!». И «Выгон», бенефис Сирши Ронан в роли вернувшей домой бывшей алкоголички.

Еще обновился сценарий «Субстанции». В подборке лежала ранняя версия сценария, а появился съемочный драфт.

Все сценарии на английском языке.

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

7 лет «Самоучителю сценариста»!

Здесь должен был быть несущественный радостный текст с промежуточными итогами, но вместо него я решил написать о другом.

Меня зовут Денис Данилов. Уже три года, как я сценарист.

Много это или мало? Кажется, что ерунда, но к моменту, когда мне стали платить за мои тексты, я шел с 2015-го. И пройдет еще два года до того, как моя фамилия возможно появится на экранах. Был ли это путь по кратчайшей прямой? Нет. Я допустил несколько карьерных ошибок (или я думал, что это ошибки, но в результате каждый мой выбор привел меня в нынешнюю точку), а еще я ленивый.

Единственное, что я посоветовал бы себе из прошлого – верить в себя.

Робость «я ненастоящий сценарист» часто мешала, и только сейчас, написав очень большой проект (премьера в 2027), несколько маленьких, и получив приглашение еще в два таких же очень больших, я понимаю, что все ограничения в голове.

Этот канал – дневник моего саморазвития. Все мои сценарные разборы и тейки по драматургическим инструментам, это классное подспорье для всех, кто хочет не просто читать сценарии и выискивать отличия от снятой версии, а зарываться в суть авторских задач и решений с точки зрения ремесла, и расти в профессии.

И очень радуюсь каждый раз, когда в сценарных консультациях я помогаю авторам улучшить их истории.

Быть сценаристом сложно.

Но я не разделяю распространенную мысль «если можешь не писать – не пиши». Потому что быть сценаристом еще и здорово. Ничто так не окрыляет (во всяком случае, я к этому пока не привык, и надеюсь, что привыкну не скоро), как принятие, что твои шутки залетают, а саспенс леденит. Когда сложно – сил могут придать посты с тегом #мотивация. Когда непонятно – посты про мастерство #база и #глубже. И всегда можно написать мне в личку.

Будьте сценаристами. Расти будем вместе.

Узнайте, как сделать увлекательным сценарий любого формата — для кино, сериалов, игр, рекламы, церемоний и мероприятий. О том, как работают и сколько зарабатывают сценаристы, расскажем на практическом мини-курсе по сценарному мастерству.

Записывайтесь и получите чек-лист «Что поможет написать первый сценарий»: 📢 https://epic.st/9wkvke?erid=2VtzqxMdjMJ

Какой формат?
🎬 Смотрите видео в удобное для вас время.

Что будет?
🎬 4 блока самого необходимого, включая готовый алгоритм написания сценариев. Вы рассмотрите 3 акта истории, поворотные точки, цель и мотив героя. Разберёте, что делает персонажа объёмным и интересным. В конце каждого блока выполните практическое задание. А затем посетите прямой эфир с экспертом, который ответит на все ваши вопросы.

А что по подаркам?
🎬 Вас ждут скидка 10 000 рублей на любой курс Skillbox, бессрочный доступ к материалам, 5 полезных чек-листов, персональная карьерная консультация и год бесплатного изучения английского языка.

Также вас ждет новогодняя распродажа в Skillbox: дарим скидки до 60% и 3 курса в подарок!

Реклама. ЧОУ ДПО «Образовательные технологии «Скилбокс (Коробка навыков)», ИНН: 9704088880

А вот и сценарий «Гладиатора II», который очень хорошо чувствует себя в прокате, получил крепкую прессу и хорошие зрительские оценки, а Ридли Скотт уже угрожает миру «Гладиатором III».

Любопытно, удастся ли сиквелу заработать сценарную номинацию на «Оскар», ведь, строго говоря, это не та история, которая обязана быть рассказанной.

→ читать сценарий

Режиссерская фильмография сэра Ридли в последние полтора десятилетия очень неровная, и гарантированные ставки на собственное великое наследие – скорее обращение к неприкосновенному запасу, чем искренняя творческая необходимость. Ну кто в своем уме откажется от продолжения «Бегущего по лезвию» или «Чужого», а успех этих проектов в свою очередь поднимает акции самого Скотта.

«Гладиатор II», это фильм, который занятно посмотреть, но делать это необязательно.

При всех его неоспоримых технических достоинствах, главный промах (который лишил фильм шансов на величие), это арка его главного героя Люциуса. Там, где жизнь Максимуса венчалась подвигом и обрывалась трагедией, обеспечивая ему бессмертие (фигуральное и буквальное – в истории мирового кино), Люциус проходит типичный путь андердога и заканчивает путешествие триумфатором. Включается свет в зале, и нам больше нечего проживать. Дежурный третий акт.

Текущая итерация сценария разрабатывалась с 2011 года, но первые попытки создать продолжение восходят к 2001. Дэвид Францони и Джон Логан в разные периоды времени работали над драфтами.

Но самый известный рабочий сценарий «Гладиатора II» написал Ник Кейв. В нем Максимус был воскрешен римскими богами и возвращен на Землю, чтобы положить конец христианству, но воскрешение обрекло его на вечную жизнь. И в грандиозном финале мы видим Максимуса на поле боя и во времена Крестовых походов, и на Второй мировой, и во Вьетнаме, и, наконец, в кабинетах Пентагона. История настолько грандиозная и претенциозная, что никто не решился взяться за нее.

→ все сценарии «Оскар 2025»

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #РидлиСкотт

Большой разбор сценария «Достать ножи»

Весь декабрь разбираем в нашем «Клубе повышения сценарного мастерства» потрясающий сценарий Райана Джонсона. Воздушный, несмотря на высочайшую сюжетную плотность. Ясный, несмотря на зашкаливающее количество твистов и разоблачений. Движимый характерами, несмотря на перенаселенность.

Разбирать сценарии можно с двух ракурсов. Первый – гиковский, сравнивающий отличия замысла от реализации и выискивающий отсылочки. Второй – ремесленный, и это наш случай. Я выстраиваю разборы так, чтобы понять механику профессии, разобраться, какие драматургические задачи ставил перед собой автор и каким образом их решал, и каким целям отведена каждая сцена. Все для того, чтобы «присвоить» мастерство и прийти к понимаю, каким образом пишутся подобные истории.

Собственно, наша закрытая группа потому и называется «Клубом повышения сценарного мастерства». После каждого разбора мы добавляем в свой арсенал новые инструменты и понимание, как строить жанровый сценарий.

Особым достоинством «Клуба…» я считаю то, что разборы проходят в форме аудио – те, кто слушают их в прямом эфире, могут задать вопросы или обсудить со мной драматургические элементы. А остальные могут слушать разбор в записи, как любимый подкаст в удобное время. Средняя продолжительность эфиров – один час.

«Достать ножи» мы разбираем с трех ракурсов: сюжетного, психологического и эмоционального.

Пока прошел первый эфир про сюжетные задачи: как задаются жанр и тональность истории, как расставляются ключевые фигуры и какие вообще способы для этого существуют, как обставлено знакомство с героями и какими средствами выстроено подключение к ним, какое событие запускает историю, как по мере ее развития меняются ставки, на чем выстроен движок и какой конструирующий принцип управляет сценарием.

Следующие эфиры пройдут 15 и 29 декабря.

Оформить подписку на Клуб и получить доступ к архивам за три года можно здесь, отменить подписку можно в любой момент.

🏷🎟 #СценарныйКлуб #разбор #достатьножи

С огромной теплотой отношусь к историям, которые дают сошедшим с орбиты актерам новый шанс. Таким был прекрасный «Рестлер», вытащивший из небытия карьеру Микки Рурка. Такой историей для Памелы Андерсон стала The Last Showgirl (Шоугерл), во многом перекликающаяся с фильмом Даррена Аронофски. Сценарий фильма добавлен в подборку «Оскар 2025».

→ читать сценарий

Надрывный портрет стареющей танцовщицы Лас-Вегасского стрип-шоу, для которой каждое выступление как инъекция молодости и красоты. Она уверена, что искренне любит свою профессию, но может быть она просто не в силах отпустить прошлое и отказывается признавать цену, которую ей пришлось заплатить.

Вибрирующие характеры, горько-сладкая драма, ослепительный финал – это сценарий, который Андерсон точно ждала всю жизнь.

Автор Кейт Герстин продолжает дискурс, начатый в этом году «Субстанцией» Корали Фаржа: какого это, стареть, находясь в индустрии развлечений. Ответ у Герстин не сатирический, она сочувствует своей главной героине, любит ее и тонко чувствует ее правду – наивную, но искреннюю.

Сценарий был написан еще десять лет назад. Герстин изучала театральную драматургию в Джулиарде и написала пьесу «Шоугерл». На нее даже был куплен опцион для постановки на Бродвее, но спектакль так и не состоялся – продакшн не сумел найти подходящую актрису на главную роль. Требовался кто-то ранимый и открытый, способный задать героине глубину и показать иллюзии, в которых она витает, и моральные принципы, которым она верна.

Сочетание этих качеств нашлось в Памеле Андерсон и по мнению первых зрителей, она показала карьерообразующую игру.

Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Торонто, а МКФ в Сан Себастьяне присудил ему специальный приз жюри. В течение недели с 13 декабря ленту будут демонстрировать в Лос-Анджелесе (это необходимый для оскаровской квалификации ограниченный прокат), широкая публика сможет посмотреть ее с 10 января по миру, а в России – с 20 февраля.

→ все сценарии «Оскар 2025»

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Презентация Лаборатории креативного продюсирования

4 декабря в кинотеатре Каро Октябрь пройдет презентация программы Лаборатории креативного продюсирования. Основатели Школы кино Индустрия и кинокомпании Водород Михаил Врубель и Александр Андрющенко расскажут о роли креативного продюсера, поделятся опытом работы над успешными проектами, расскажут о содержании курса и ответят на вопросы участников.

Программа рассчитана на уже практикующих сценаристов, режиссеров, продюсеров, которые готовы стать креативными продюсерами. Лаборатория реализуется совместно с кинокомпаниями Водород, Art Pictures Studio и Комитет в Школе кино Индустрия.

4 декабря 19:00
КАРО Октябрь
Вход по регистрации
Подробнее о событии

Реклама. ООО «Киношкола им. С.Ф. Бондарчука». ИНН 9701057530. erid 2SDnje14vqR

28 ноября в театре Ермоловой состоялась церемония награждения победителей премии «Диалоги в кино», учрежденная Александром Акоповым и Александром Цыпкиным.

Это первая премия в России, которая отмечает лучшие диалоги в кино и сериалах.
Партнерами «Диалоги в кино» стали Институт Кино НИУ ВШЭ, Independent Media, VK, Mercury, Montegrappa и Театр Ермоловой.

Победители премии в 2024 году:

Лучшие диалоги в короткометражном фильме: «Разъезд»
Сценаристы - Мария Меленевская, Тимур Эзугбая.

Лучшие диалоги в адаптированном фильме:
«1993»
Сценарист - Александр Велединский, экранизация романа Сергея Шаргунова.

Лучшие диалоги в адаптированном сериале:
«Слово пацана: Кровь на асфальте»
Сценаристы - Андрей Золотарев, Жора Крыжовников, Роберт Гараев.

Лучший сценарный дебют: «Закрытое общество»
Сценарист - Глеб Симоненков.

Диалог. Классика:
Сценарист - Александр Бородянский.

Лучшая сцена. Зрительское голосование в VK: «Волшебный участок»
Сценаристы - Александр Носков, Александр Маркин.

Спецприз от Independent Media в номинации: Право говорить честно «Обоюдное согласие»
Сценаристы - Валерия Гай Германика, Александр Талал, Татьяна Салахиева-Талал.

Лучший комедийный диалог: «Фрау»
Сценарист - Любовь Мульменко.

Лучший драматический диалог:
«Воздух»
Сценаристы - Алексей Герман, Елена Киселёва.

Диалоги Среди Своих:
Сценарист - Роман Кантор.

Диалог с самим собой:
«Повелитель ветра»
Сценаристы - Игорь Волошин, Андрей Золотарев, Олег Маловичко, Ксения Мирошник.

Лучшие диалоги в сериале: «Ира»
Сценарист - Алим Бесчоков.

Лучшие диалоги в полнометражном фильме:
«Год рождения»
Сценарист - Михаил Местецкий, Алексей Смирнов.

Совет премии: Александр Акопов, Вадим Горяинов, Олег Меньшиков, Егор Москвитин, Александра Ремизова, Константин Хабенский, Александр Цыпкин.

В жюри премии вошли: Евгений Водолазкин, Сати Спивакова, Алексей Ситников, Диана Арбенина, Сергей Рубис.

Накануне раздали нашу профессиональную премию «Диалоги в кино». Фамилии победителей хорошие и уважаемые, но очень хотелось бы не просто фотофиниша, а эти самые диалоги-победители почитать. Дорогие @dialogivkino, вам же не сложно.

Егор @oembox, давай сделаем это маленькое чудо.

Вопрос к подписчикам: а какие диалоги (или ванлайнеры) за минувший год запомнились вам? Вот меня зацепила эта классная сцена в «Комбинации», где Шишинин защищает перед родителями и «женихом» Тани Ивановой ее право поехать в турне.

🏷🎟 #индустрияизнутри

📌 (Почти) все проекты с питчингов 25-26-го ноября одним постом

🔹 Мейджоры в Фонде кино

Только проекты, которые ещё не зашли в съёмки (полная программа здесь):

▫️ Как Иван в сказку попал
▫️ Приключения Старика Хоттабыча

▫️ Весельчак У
▫️ Умка

▫️ Малыш
▫️ Битва моторов
▫️ Волшебник Изумрудного города. Злая ведьма

📅❗️ Питчинг немейджоров (иных) Фонда кино пройдёт через 3 недели – вчера анонсировали.

Это обычные сроки, последние несколько лет питчинги 2-й волны проходят в 10-х числах декабря. Просто мейджоров в этом году на 2-й волне вытащили раньше и отдельно. )

🔹 Детские проекты в Минкульте, 37 проектов:

▫️ 1-й час, 9 проектов
▫️ 2-й час, 9 проектов

▫️ 3-й час, 8 проектов
▫️ 4-й час, 11 проектов

🔹 Полные метры в Минкульте (авторские, социально значимые, дебютные и т.д.), 82 минус 14 проектов:

▫️ 1-й час, 9 проектов
▫️ 2-й час, 9 проектов

▫️ 5-й час, 9 проектов
▫️ 6-й час, 7 проектов

▫️ 7-й час, 10 проектов
▫️ 8-й час, 10 проектов
▫️ 9-10-й час, 14 проектов

Поздравляю «Новости кинопроизводства» с новой вехой – 25000 подписчиков!

За каналом стоит колоссальный труд, а аналогов в русскоязычном сегменте у него нет: даже «Бюллетень кинопрокатчика» стоит на официальных пресс-релизах, а автор «Новостей» палит инсайдами – уж не знаю, откуда у него доступ к приказам о запусках практически всех продакшнов, но лучшего среза индустрии просто не найти. Очень удобно, чтобы быть в курсе, кто что запускает и в какие идеи верит.

Пожелание от меня – стараться разведывать и сценаристов питчингуемых проектов.

Рекомендую подписаться, чтобы понимать индустриальные запросы. Отличным тизером канала будет вот этот пост с отчетами по питчингам – в Фонде Кино защищались мейджоры, а в Минкульте – полные метры (детские проекты, социально значимые, авторские и дебютные) ↓

Присылайте рассказы о своих победах в ноябре.

В конце каждого месяца я прошу вас рассказать о своих достижениях. Мне кажется очень важным проговаривать даже маленькие шажочки вперед: это способ присвоить сделанное или достигнутое и похвалить себя. И еще это что-то вроде дневника, который приятно перечитать под Новый Год и убедиться, что сделано было немало.

Маленьких побед не бывает, а свой огонек крайне важно подпитывать, и об этом рубрика #НашиПобеды. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.

Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. С первого числа я работаю над новым полным метром в жанре семейной комедии, заявку которого продал в октябре. Мы с продакшном движемся вперед и нам нравится, что получается.

→ Провел две очень разные сценарные консультации: в одном случае мы пересобирали нарратив документального фильма, съемочный период которого уже завершен. И тут очень кстати пришелся мой большой опыт в этом жанре. Вторая консультация было по пилоту этнической криминальной саги, в сценарии которой мы уточняли сюжетные акценты, собирали событийный ряд и работали с перенаселенностью пилота.

→ Начал очень важный для меня околосценарный проект, о котором пока не могу ничего рассказать, просто фиксирую для себя этот момент.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 1 декабря. Вечер, это 23:59 в Мск.

Бонусом – подборка «Вокруг кино», в которую вошли авторские каналы подписчиков «Самоучителя сценариста». Дружите друг с другом.

Кстати, лайкать публикации канала теперь можно телеграм-звездами.

Сценарий «Дэдпула и Росомахи»! У студии Disney в этом наградном сезоне очень интересные драфты, которые хочется почитать и с точки зрения ремесла, и с точки зрения истории.

→ все сценарии «Оскар 2025»

Текст «Дэдпула» очень кинематографичный и смешной – особенно, если вы любите такой тип юмора. У сценария можно поучиться отличному темпоритму и присвоить интонационные приемы, которыми выделены визуальные панчи. Мнение частное, конечно, но комедийные сценарии в таком киноязыке обречены расцвести.

Здесь довольно много указаний по камере, но не берите их на вооружение: драфт производственный, уже зашедший в съемки, а в соавторах режиссер.

→ читать сценарий
→ читать сценарий (рус)

Русскоязычный файл, это автоматический перевод, выполненный Deepl. Результат довольно посредственный. Я хотел отредактировать перевод, чтобы порадовать вас адекватной русскоязычной версией, но оказалось, что править много и времени это съест неприлично. Поэтому учите английский, и старайтесь читать в оригинале – ваши сценарии от этого только выиграют.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Отличное обновление сценарной подборки «Оскар 2025» – драфт мультфильма The Wild Robot (Дикий робот) Криса Сандерса, автора «Как приручить дракона» и «Лило и Стич».

Нет лучше жанра для изучения драматургии, чем анимация.

Вот почему. Производственно мультфильмам доступно абсолютно все (многотысячная массовка, вычурные экстерьеры и интерьеры, трюки и визуал любой сложности), но для рассказа истории используется только самое необходимое.

У авторов мультфильмов стоит поучиться предельной ясности сюжета, персонажей, мотиваций. В моем представлении ясность – второй по важности инструмент после эмоционального подключения, с которым у Сандерса тоже все в порядке. Сандерс рассказывает семейную историю, но не избегает сложных тем, вроде смерти. И посмотрите, как сюжет идет от героя. Протагонист двигает историю вместо того, чтобы метаться между заранее придуманными сюжетными поворотами.

→ читать сценарий

Мультфильм рассказывает о роботе-помощнике, оказавшемся на поросшем лесом необитаемом острове. Робот пытается выстроить отношения с местным зверьем и вынужден стать приемной мамой для осиротевшего гусенка.

В основе лежит одноименный роман Питера Брауна, который занял первое место в списке бестселлеров The New York Times.

→ все сценарии «Оскар 2025»

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Если вы скопируете свой питч в комментарии к этому посту, то примете участие в розыгрыше трех годовых лицензий STARC (софт для авторов от создателей «КИТ-сценарист») на тариф «Облако». Я в вас верю, покажите класс.

→ О чем речь?

🏷🎟 #возможность #питч

Все любят #логлайнпонедельник, но что насчет питч-субботы?

«Заскриптованный» завтра модерирует паблик-ток, на котором соавтор «Обычной женщины» Мария Меленевская и редактор «Плюс Студии» Елена Лазарева обсудят, как создавать и продавать идеи. Влад собирает под это дело ваши питчи – лучшие будут разобраны на мероприятии.

Ограничение → 140 знаков.

Условие → должно захотеться прочитать весь сценарий (подробнее по ссылке).

Свои шорт-питчи отправляйте в комментарии к посту «Заскриптованного».

🎁 И есть приятный бонус для участников «Самоучителя сценариста» → партнер челленджа STARC (софт для авторов от создателей «КИТ-сценарист») подарит участникам три годовые лицензии на тариф «Облако»! Выбирать победителей буду я. Просто продублируйте свой питч сюда.

🏷🎟 #возможность

Сценарий, который мы вряд ли будем читать, а стоило бы – Red One (Миссия: Красный) пополнил подборку «Оскар 2025».

Разумеется, вступая в наградной сезон, студия Amazon не рассчитывает на престижные сценарные номинации. Наградные кампании для подобных фильмов, это ублажение эго его создателей – Дуэйна Джонсона в первую очередь. Все скандальные новости про опоздания на восемь часов и опорожнения в бутылку шли со съемочной площадки именно этого рождественского боевика.

→ читать сценарий

Так зачем его читать?

Во-первых, чтобы откалибровать свои амбиции. Не каждому из нас суждено написать «Китайский квартал», но сценарии-середнячки тоже стараются быть как можно лучше. Во-вторых, чтобы подсмотреть приемы зрительского кино, и в первую очередь это не юмор, а ясность. Как не запутать зрителя при высокой сюжетной плотности. В-третьих, чтобы поискать ошибочные решения.

И есть еще одна очень важная причина: присвоить что-то из арсенала крепких авторов – Крис Морган написал стопятьсот успешных «Форсажей», а Джейк Касдан, это сын великого Лоурена Касдана и автор ярких независимых картин (до того, конечно, как стать мейнстримным режиссером).

→ все сценарии «Оскар 2025»

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Новый чудесный сценарий в подборке «Оскар 2025» – драма Азазеля Джейкобса His Three Daughters (Его три дочери) о сестрах, которые проводят вместе с отцом его последние дни.

→ читать сценарий

Это отличное горько-сладкое и остроумное исследование характеров и семейной динамики. Все три сестры очень разные: одна – авторитарная мать, воспитывающая турбулентного подростка, другая – свободолюбивая родительница, впервые разлучившаяся со своим ребенком. Третья – лудоманка, которая никогда не покидала отчий дом. У ее сводных сестер другая мать и иное мировоззрение.

Действие разворачивается на протяжении трех дней, наполненных приближением смерти, вспыхивающими обидами и любовью, которая пробивается несмотря ни на что.

→ все сценарии «Оскар 2025»

Сценарий уже заработал номинацию в первой премии этого наградного сезона – Gotham Awards. Она вручается Киноинститутом Готэма, крупнейшей американской организацией, поддерживающей независимое кино. Бороться в сценарной категории картине предстоит с комедией Between the Temples (Между храмами) и драмами Janet Planet (Планета Джанет), Evil Does Not Exist (Зло не существует) и Femme (Женщина).

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Какая часть сценария самая важная?

Одни назовут открывающую сцену. И будут по-своему правы: хороший опенинг крепко захватывает внимание зрителя, обещает увлекательное жанровое путешествие и обеспечивает автору пять-семь минут на экспозиционные нужды.

Другие укажут на финал второго акта, и тоже будут правы: все, к чему стремился герой, ускользнуло у него между пальцев, мир отвернулся и падать ниже уже некуда. Грамотно сведенные в эту точку сюжетные линии заставляют зрителя гадать, как же герой выберется из этой ямы.

Конечно, все структурные точки по-своему важны, но только одна из них не прощает небрежной работы – кульминация. Кульминация, это не только действенное доказательство всех тезисов и тем, которые автор раскрывал в сценарии, но и триумф эмоции. Здесь закладывается изменение, с которым зритель выйдет из зала.

→ структура «Кошмара на улице Вязов»

Есть разные способы решения кульминации, самый глубокий предлагает Майкл Арндт. В кульминацию мы сводим три уровня ставок героя (внешнюю, внутреннюю и философскую) и обе системы ценностей и/или качеств (аутсайдерскую, принадлежащую протагонисту, и доминирующую, принадлежащую антагонисту). Последовательно мы выбиваем землю из-под ног героя, и когда кажется, что победа невозможна, заставляем протагониста присвоить весь обретенный опыт, применить его и победить.

Это органичный сторителлинг. Арндт сформулировал его в 00-е, но существовал он и раньше. Вот, как решена кульминация в «Кошмаре на улице Вязов».

Ставки Нэнси, это:

→ Выживание (внешняя ставка)
→ Потребность защитить друзей и родителей (внутренняя ставка)
→ Агнец против Бога (философская ставка)

Цепочка поражений

→ По телефону Нэнси обещает отцу привести к нему Фредди Крюгера, но отец ей не верит (внешний отброс)
→ Будильник возвращает Нэнси в реальность, но Фредди в спальне нет. «Похоже, я действительно спятила», – обреченно шепчет она (внутренний отброс)
→ Крюгер все же вытащен в реальный мир, однако он слишком силен и здесь (философский отброс)
→ Дом нашпигован ловушками, с помощью которых Нэнси пытается остановить Фредди (аутсайдерские ценности – имеется в виду, что Нэнси по природе борец)
→ Но Фредди кажется неуязвимым, его ни останавливают на силовые ловушки, ни огонь (доминирующие ценности, философское поражение)
→ Несмотря на просьбы, отец не пришел – Нэнси заперта в доме с Фредди (момент предательства, внешнее поражение)
→ Крюгер убивает мать Нэнси (внутреннее поражение)

Момент отчаяния

Обгоревший труп матери тает в постели. Нэнси проиграла.

Внешнее поражение – Крюгер неуязвим и будет ждать Нэнси во снах. Долго она не протянет. Внутреннее поражение – из Нэнси получилась плохая защитница, она потеряла всех, кто был ей дорог. Друзей, бойфренда, мать. Философское поражение – зло восторжествовало, агнец не может тягаться с Богом. Победили доминирующие ценности – зло, порочность, страх. Это полное поражение: внешнее, внутреннее, философское.

Положительный результат невозможен.

Момент решения

→ В начале схватки Нэнси вспоминает разговор про контролируемый сон. Но только теперь она по-настоящему готова, ей нечего терять. Нэнси поворачивается спиной к постели, бросая Крюгеру последний вызов (философские ставки перевернулись)
→ Фредди появляется в комнате, но Нэнси его не боится. Она требует вернуть мать и друзей (внутренние ставки перевернулись)
→ «Я забираю всю энергию, которую дала тебе. Ты ничто. Кусок дерьма». Крюгер бросается на нее, но больше не может причинить вреда, и бессильно исчезает (внешние ставки перевернулись)

Страх отступил. Агнец победил Бога. Добро восторжествовало над злом.

🏷🎟 #структура #кульминация #база #разбор

В подборке сценариев, метящих на «Оскар 2025», обновление – появился драфт комедии взросления My Old Ass (Моя старая задница) с очень высокими баллами по версии агрегатора Rotten Tomatoes: одобрение критиков – 90%, зрительская оценка – 89%.

→ читать сценарий

Главная героиня встречается со взрослой циничной версией самой себя, которая учит молодую героиню избегать ошибок юности. Героине предстоит переосмыслить свое отношение к семье, любви и самой себе на протяжении судьбоносного лета.

Я такое люблю.

Картину продвигает на премии студия Amazon. Это необязательно номинация на «Оскар», в наградной сезон борьба идет и за премии кинокритических сообществ, институций и Гильдии сценаристов.

Остальные сценарии «Оскара 2025» ищите в моей подборке, там уже есть «Носферату» Эггерса, «Присяжный номер два» Иствуда, «Субстанция» Фаржа и прочие приятные вещи.

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

ТИПИЧНЫЕ ПРОБЛЕМЫ СЦЕНАРИЯ. ЧАСТЬ 2

Неоправданная сложность. Некоторые сценаристы перегружают сюжет линиями, чтобы создать видимость насыщенности. При этом сами понимают, что многие линии не важны. Читатель это чувствует: если приходится следить за дюжиной сюжетных нитей и постоянно задаваться вопросом: «А к чему это вообще?», со сценарием явные проблемы. В «Престиже» и «Гленгарри Глен Росс (Американцы)» тоже несколько сюжетных линий, но каждая служит общей истории и в итоге сходится с другими в драматическом финале. Если линии остаются разрозненными, возникает вопрос: «А в чем смысл девятой сюжетной линии?»

Сюжет, построенный на совпадениях. Джон Август объяснил это лучше меня.

Нарушенная тональность. Некоторые сценаристы боятся серьёзной драмы. Убили персонажа, герою плохо, и вдруг — шутка, чтобы разрядить обстановку. Если зрителя и так угнетала драма, шутка только усугубит ситуацию, обесценив предыдущие события. «Ледяной урожай» и «Старикам тут не место» удачно смешивают драму и черный юмор. Как им это удаётся — загадка.

Недостаточно сильный протагонист. Главный герой — не более чем проводник, через которого мы наблюдаем историю. Он делает, что должен, но не запоминается. «Смерть супермена», несмотря на все достоинства, страдает от этого: Луи Симо выполняет свою функцию, но сила фильма не в нём. Даже в «Тёмном рыцаре» Бэтмен, хоть и делает всё, что нужно, бледно смотрится на фоне Джокера.

Предлог как неприкрытое оправдание для действия. Сценарист придумывает примитивный сюжетный предлог только ради того, чтобы показать то, что ему хочется. Писать для себя — хороший совет, но им нельзя злоупотреблять. Иногда приходится «убивать своих любимцев»: если сцена не служит сюжету, теме или идее, её нужно удалить, как бы она ни нравилась. Это сценарий, а не сиззл-рил (видеоролик, склеенный из сцен из других фильмов).

Недостаточно определённый сверхъестественный элемент. Если призраки/демоны/инопланетяне/вампиры всемогущи, что мешает им закончить конфликт сразу? Даже у сверхъестественных существ должны быть ограничения. У оборотней — серебро и полнолуние, у вампиров — чеснок, солнечный свет и осиновый кол, у призраков — пределы дома с привидениями. Что-то должно мешать им уничтожить героев при первой же опасности. Что могут и чего не могут ваши сверхъестественные существа, и почему?

Бессмысленная история. Иногда, прочитав сценарий, задаёшься вопросом: «И в чём смысл?» Непонятно, чем он должен увлечь или развлечь зрителя. В каждом конкретном случае это что-то своё, поэтому проблему сложно описать в общих чертах.

Штампованный сюжет. Это не обязательно плохо. «Линкольн для адвоката» — отличный пример. Но иногда сценарий просто следует всем жанровым клише, рассказывает историю и исчезает, не оставив ярких впечатлений. Может, это и неплохое развлечение на вечер, но хочется чего-то большего.

В сценах нет значимого конфликта. Дэвид Мамет сказал об этом лучше всех.

Отсылка вместо шутки. Юмор в стиле Зельцера-Фридберга (пародийные фильмы, построенные на отсылках).

Рассказанный, а не показанный конфликт. Часто встречается в боевиках: злодеи обсуждают героя, который идёт их убивать, и перечисляют его подвиги: убил трёх наёмников карандашом, взорвал офис Большого Дино, перебил китайскую триаду из полупустого револьвера. Звучит красочно, но мы этого не видим, и это не важно, потому что произошло в прошлом, вне текущего сюжета. В «Обычных подозреваемых» то же самое происходит с Кайзером Созе, но там это работает, потому что он не просто персонаж, а загадка, двигающая сюжет. Но в большинстве случаев создавать образ крутого героя одними лишь разговорами – признак лени.

Обязательно сохраните себе этот чек-лист и проверяйте по нему всё, что пишете. Пусть хороших историй становится больше 😉

#cerebtheory

Контекст: на реддите был найден пост голливудского ридера, который читал самотек пяти то ли студий, то ли производственных компаний и любящего инфографику. Поэтому он превратил свой опыт в цифры.

Но датируется это 2011 годом, и хоть выглядит и занимательно, да не очень полезно в прикладном смысле. Разве что отрезвляет описание воронки входящего материала – из 300 рукописей редакторскую рекомендацию получило только 8 сценариев.

А вот потом этот же ридер написал лонгрид про основные сценарные ошибки. И вот они настолько универсальны, что хорошо, что лонгрид уже перевели за меня.

Чтобы вы точно не пропустили перевод лонгрида от @tuhloeradio, на который ссылается "Заскриптованный" в своём сегодняшнем посте со статистикой некоего голливудского редактора, привожу его полностью здесь со своей небольшой редактурой.

ТИПИЧНЫЕ ПРОБЛЕМЫ СЦЕНАРИЯ. ЧАСТЬ 1

Однообразное повествование. История не должна быть просто перечислением событий, соединенных союзами «и». Как советовали Трей Паркер и Мэтт Стоун, важно использовать «но» и «поэтому», чтобы показать причинно-следственные связи и динамику. Герои делают это, поэтому происходит то, но затем случается это, поэтому герои делают другое… Хорошая история, как и хорошее музыкальное произведение, развивается и нарастает.

Не самая очевидная аналогия: Вторая часть (Allegretto) Седьмой симфонии Бетховена (соч. 92) начинается медленно, затем набирает обороты. Разные инструменты вступают и замолкают, сливаясь воедино до самой кульминации. Это отличная иллюстрация того, как строится напряжение и достигается кульминация в истории. Неудивительно, что эта музыка уже использовалась в фильмах именно с этой целью.

Карикатурные злодеи. Зло ради зла — тупиковый путь. Пусть «Крепкий орешек» — отличный фильм, никто не хочет читать ещё один сценарий с клоном Ганса Грубера. Писать гротескных злодеев весело, но это слишком просто. Сколько раз, читая сценарии, приходилось вспоминать «Суперсемейку»: «Он начинает свой монолог! Заготовленную речь о моей ничтожности, о неизбежности моего поражения, о том, как мир будет принадлежать ему… Я у него как на ладони, а он все болтает!» Если вы сомневаетесь в своём злодее, представьте, что его реплики произносит Доктор Зло: добавив пару шуток, вы получите сцену, идеально подходящую для «Остин Пауэрс 4».

Непрописанные женские персонажи. Мужчинам сложно писать женщин, и наоборот — это в природе человека. Представьте реакцию актрисы: зачем ей играть такую плоскую, одномерную роль? Как сделать её интереснее, дать актрисе материал, за который можно зацепиться? У Джосса Уидона и Вуди Аллена хорошо получаются женские персонажи; у них есть чему поучиться.

Стиль важнее содержания. «Счастливое число Слевина» — яркий пример перекоса в сторону стиля. Фильм стильный, но эта «крутизна» — в сюжете, поворотах, персонажах, диалогах — оказывается пустой. Нет ничего плохого в яркой подаче, но за ней должно стоять содержание. «Матрица» удачно сочетает стиль и содержание: фильм эффектный, но при этом с мощным сюжетом. Баланс стиля и содержания зависит от жанра — в разных историях его достичь сложнее.

Концовка без кульминации. Финал «Казино Рояль» хорош и без кульминации: не все вопросы разрешены на экране, но есть ощущение завершённости («Меня зовут Бонд. Джеймс Бонд»). Возможно, это не самый удачный пример, поскольку история Бонда продолжается, но смерть Мистера Уайта не обязательна для ощущения удовлетворения. «Матрица» тоже в какой-то степени остаётся без кульминации: главная проблема не решена, но намечено её решение.

Непоследовательный конфликт. Иногда сценарист вставляет проблему лишь для того, чтобы героям было что преодолевать. Такая проблема решается за одну страницу и забывается. В «Начале» все иначе: каждая проблема, возникающая у героев (например, ранение Сайто, вооружённые проекции Фишера, его смерть на снежном уровне, саботаж Мал), имеет последствия и влияет на весь сюжет.

Протагонист с первой полки, стереотипные персонажи. Если у ваших персонажей нет своей страницы на TvTropes — это хороший знак. «В поисках галактики» — один из самых умных фильмов, отчасти потому, что его персонажи — не просто типажи.

#cerebtheory

40 лет «Кошмару на улице Вязов». Фильм ужасов появился в момент переизбытка подростковых хорроров и показал соседям по экрану, что хорошему сценарию и мастерской режиссуре место и в успевшем исчерпать себя жанре. Лента вышла в широкий прокат 16 ноября 1984 года.

Структура фильма:

Сюжет: группу подростков преследует навязчивый страшный сон о психопате, который пытается их убить. Друзья не придают кошмару значения, пока не погибает одна из девушек. Оставшимся в живых необходимо выяснить природу происходящего и попытаться остановить маньяка, атакующего всякий раз, едва они засыпают.

Сценарий: Уэс Крэйвен

→ читать сценарий

I акт

Побуждающее происшествие: Нэнси рассказывает Тине про свой кошмар, и оказывается, что им обеим приснился один и тот же человек. Судя по реакции Глена – и ему тоже.

Если поначалу Нэнси не воспринимала сон всерьез, придумывая рациональное объяснение коллективному кошмару, то совпадение страшного сна в мельчайших деталях ее напугало. Изменился статус-кво. Эмоционально она уже вовлечена в противостояние с Фредди Крюгером, и пытается защитить Тину («Не оставляйте меня одну с этим лунатиком»).

Первый поворотный пункт: Фредди убивает Тину.

Изменился статус-кво. Кажется, что Крэйвен неумело нарушает конвенции жанра, слишком рано срывая с монстра покров таинственности. На самом деле, проделывает он это осознанно – вернемся к его стратегии, если решим разобрать конструирующий принцип сценария.

II акт

Первый пинчпойнт: Нэнси засыпает в ванне.

Пинчпойнт – это по своей сути граница секвенции. В этой сцене мы вместе с Нэнси впервые осознаем истинную силу Фредди: сон убивает, но человек не может обходиться без сна. И как бы Нэнси не сопротивлялась, рано или поздно она провалится в царство Фредди Крюгера. Изменился статус-кво.

Мидпойнт: Нэнси просит отца пустить ее в камеру к Роду, но поздно – когда полицейский вынимает его из петли, Род уже мертв.

Шокирующий момент познания для Нэнси: Крюгер действительно способен расправляться с жертвами в их снах. Двое ее друзей уже мертвы, Глен ни разу не признался, что видел кошмары – значит, следующей жертвой станет она сама. Обратной дороги нет. Необходимо найти способ противостоять Фредди. Изменился статус-кво.

Второй пинчпойнт у Крэйвена решен любопытно. Это не пиковый аттракцион, а запуск саспенса. Изможденная Нэнси борется со сном, мать поит ее теплым молоком, Глен засыпает перед телевизором. Изменился статус-кво. Сон – жизненно необходимый ресурс, но сон убивает.

Второй поворотный пункт: Фредди убивает Глена (изменился статус-кво).

Низшая точка для Нэнси: взрослые ей не верят, родители буквально заточили в клетку с хищником, единственный союзник погиб. Помощи ждать неоткуда, нужно вступать в смертельную хватку с превосходящей силой противника в одиночку.

III акт

Кульминация: Фредди в реальном мире (изменился статус-кво).

Финальная схватка в хорошем сценарии, это не просто столкновение героя и злодея, это противостояние ценностей – аутсайдерской и доминирующей. Как и в большинстве фильмов ужасов, в «Кошмаре на улице Вязов» это схватка добра со злом. Невинность Нэнси Томпсон противостоит порочности Фредди Крюгера.

Об устройстве кульминации – следующий пост.

🏷🎟 #структура #база #разбор #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #юбилей

Завтра к юбилею одного из любимых фильмов предпринимаю вторую за этот год попытку вернуть на канал разборы трехактных структур. Когда-то я искал такую шпаргалку, с которой можно сверяться по ходу собственной разработки, и в итоге начал делать ее сам.

Пост выйдет в 17:00 Мск, обязательно загляните канал и напишите в комментариях, насколько это полезно и на структуру каких фильмов и пилотов вам хочется посмотреть.

🏷🎟 #структура

Обновленный прогноз на «Оскар-2025» в сценарных категориях

Осенние фестивали позади, основная масса оскаровских претендентов дебютировала и дело идет к первому этапу голосования Академиков. Ожидание подогревают грядущие награды кинокритических сообществ, которые выявят потенциальных лидеров гонки.

Одним из главных событий сезона считается Anora («Анора») Шона Бейкера, в мае получившая Золотую пальмовую ветвь Каннского кинофестиваля.

Прокатная стратегия ленты строится на сарафанном радио: 18 октября фильм вышел всего шестью экранами, но заработал за первый уикенд внушительные для такой росписи 550 тыс. долл. Картина продолжает уверенно чувствовать себя в прокате, и Variety прочит ей главные победы – лучший фильм, лучшая режиссура, лучшая главная женская роль (Майки Мэдисон) и лучший оригинальный сценарий (Шон Бейкер).

Месяц назад продюсеры Emilia Pérez («Эмилия Перес») решили, что лента поборется за номинацию лучшего адаптированного сценария. Выбор продиктован фактом, что Жак Одиар создал сценарий на основе того, что изначально должно было стать оперным либретто.

Несмотря на достаточно высокие оценки фильма у критиков важно отметить, что исторически мюзиклы неважно чувствовали себя в сценарных категориях.

Единственный мюзикл в истории, который получил «Оскар» за адаптацию, это «Жижи» Винсента Минелли в 1959 году. И только два мюзикла удостаивались «Оскара» за оригинальные сценарии – и было это также в эпоху расцвета жанра: «Американец в Париже» в 1952 году и «Прерванная мелодия» в 1956. В последний раз мюзикл боролся за «Оскар» в категории адаптаций в 2003 году, но тогда «Чикаго» проиграл «Пианисту».

→ Все сценарии, претендующие на награды этого сезона

🔴– обновление в прогнозе

Прогноз Variety:

Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→ The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ The Seed of the Sacred Fig, Мохаммад Расулоф
→ September 5, Тим Фельбаум, Моритц Биндер

Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→🔴I'm Still Here, Мурило Хаузер, Эйтор Лорега
→ The Room Next Door, Педро Альмодовар
→🔴Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд

Прогноз The Hollywood Reporter:

Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→ Babygirl, Халина Рейн
→ The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→🔴A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ September 5, Тим Фельбаум, Моритц Биндер

Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→🔴The Nickel Boys, Джослин Барнс, РаМелл Росс
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд
→🔴The Wild Robot, Крис Сандерс

Прогноз IndieWire:

Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ Babygirl, Халина Рейн
→ The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→ Hard Truths, Майк Ли

Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Dune: Part Two, Джона Спэйтс, Дени Вильнев
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→ The Nickel Boys, Джослин Барнс, РаМелл Росс
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд

Предыдущие прогнозы → август | сентябрь | октябрь

🏷🎟 #Оскар2025

Привет, это Ежов, и сегодня я хочу обратиться к тем, кто пока ещё не попал в киноиндустрию, но всеми силами в нее стремится.

Друзья, во-первых, вы молодцы. Да, вот лично вы, кто сейчас читает этот пост. И вы. И вы тоже. Подозреваю, вам мало кто это говорит, а близкие и друзья иногда и вовсе смотрят на вас как на сумасшедших. Это нормально. Просто не останавливайтесь (если вы действительно этого хотите, конечно).

Во-вторых, хотел сказать, что этот период сейчас ГОРАЗДО важнее, чем вам кажется. Сейчас вы думаете, что пока ваш сценарий не куплен (тут я обращаюсь прежде всего к коллегам-сценаристам, но надеюсь, что и соискателям других кинопрофессий мой пост покажется релевантным) — все это трата времени, каждое «нет» забирает у вас драгоценные дни, месяцы, а может, и годы от вашей потенциальной кинокарьеры. И доля правды в этом есть.

Однако гораздо продуктивнее думать об этом времени буквально как об учебе перед выходом на первую работу. Как о ваших университетах. В ту секунду, как вы окажетесь в индустрии, на вас тут же обрушится такой поток задач, что вам нужно будет оперативно принимать решения и также оперативно выдавать результат.

Так что используйте сейчас свое время на то, чтобы смотреть как можно больше фильмов и сериалов, читать книги и статьи, слушать музыку, подкасты и интервью кинематографистов, не забывая при этом, конечно, писать и экспериментировать. Сейчас вы создаете свою базу данных, заполняете чертоги разума, из которых позже будете черпать информацию и вдохновение. Сейчас вы — губка, которая впитывает по максимуму все, что так или иначе может помочь в будущем. Ведь как только вы получите работу в индустрии, вас начнут выжимать. И, поверьте, выжмут до последней капли.

Это наши победы за октябрь – любое достижение имеет значение. Победы я собираю раз в месяц под такими постами, но в этот раз случилась неприятность: от канала отключились ветки комментариев и все победы мы с вами восстанавливали заново.

Если ваших достижений нет ниже, пишите их в комментарии к этому посту.

У нас в комментариях хозяйничает бот, который задает вам контрольный вопрос и убеждается, что вы живой талантливый автор. Чтобы вы могли комментировать, вам эту проверку нужно пройти, она примитивная, но без этих мер пока никак.

Погнали!

→ @damir_screenplay Дамир второй раз подряд прошел в шорт питчинга «Место силы» со своим сериалом. В продакшн!

→ @DavidSayadyan прошел в лонг «Формулы пути» с тем же проектом, с которым не прошел год назад. С соавтором, найденном на «Самоучителе сценариста» 🙂🎭❤️, написал свои первые проекты на заказ, один из них – сиквел уже вышедшего фильма от большого автора. С проектом из кружка для питча «Место силы» прошел отбор в программу «Автор». Мое почтение.

→ @drama_code Анна прошла отбор в программу «Автор» и завела об этом канал. Проект-финалист Анна долго не решалась показывать никому. Смелость города берет!

→ @kino_skazki Маша подала полный метр на грант Минкульта, вошла в жюри конкурса «Новая фантастика 2024», вышла в финал «Кубка Брэдбери» с рассказом и в десятку конкурса «Рваная грелка», напечаталась в журнале «Рассказы» и прошла во второй этап конкурса «Бумажный слон». Фантастика!

→ @lepetikova_inna Инна закончила воркшоп у Гульжан, в котором написала новый драфт полного метра, близкий к финальному, и закончила редактуру романа. В печать!

→ @NataTrush Наташа в последний день октября подписала договор на полный метр, и в тот же день он был подан на грант Минкульта. Денег вам, и побольше!

→ Ольга получила редакторскую консультацию по своему пилоту, а еще начала работу над полным метром. Вдохновения!

🏷🎟 #нашипобеды

В начале месяца был членом жюри МКФ о жизни людей с инвалидностью «Кино без барьеров». Сильное впечатление на меня тогда произвела игровая короткометражка, которая обыгрывала особенности здоровья своих создателей с чудаковатым вайбом комедий 00-х.

Вслед за фестивалем вспомнил историю о переводчице американского жестового языка, которая сопровождала выступление Рианны на Super Bowl и экспрессией затмила саму певицу.

Одним словом – круто, что есть неравнодушные люди, которые делают искусство (в том числе кино) доступным для всех.

На «Кинопоиске» (наверное, не только там, но я не стал проверять) в начале года для всех новых оригиналсов появилась дорожка с аудиодескрипцией. Пишут, что сейчас адаптированных тайтлов уже больше 90. Актер дубляжа читает тифлокомментарии, которые описывают для незрячих все, что в этот момент происходит на экране. По ощущениям, монтажная плотность возрастает, но к этому быстро привыкаешь.

Считается, что толчком к аудиодескрипции стало появление звукового кино в конце 1920-х: первый показ для незрячих с пересказом изобразительного ряда был зафиксирован газетой The New York Times в 1929 году – давали детективный триллер «Бульдог Драммонд».

Никогда об этом не задумывался, но самым сложным жанром для тифлокомментирования является фантастика – у жанровых спецэффектов часто нет бытовых эквивалентов, чтобы их описать. Послушаю на КП какой-нибудь сайфай, и потом расскажу в комментариях, как они справились.

🏷🎟 #индустрияизнутри

Страница из сценария «Таксиста» (авт. Пол Шредер)

→ Если мелко, то увеличьте тапом или жестом

Это открывающая страница «Таксиста» (пусть вас не смущает нумерация, две первые страницы, это титульная и эпиграф). И с первой строки Шредер кладет на лопатки. Три плотных абзаца текста описывают главного героя – ветерана войны Трэвиса Бикла: какое он производит первое впечатление, во что одет, какие переживания отражаются в глубине его глаз, как он пахнет и какой вокруг него вайб.

Конечно, такую литературу первым делом вычеркнет любой редактор и производственно будет прав, но как сильно такое описание работает на атмосферу!

Кстати, дальше сценарий поделен на главы: Travis gets a Job → We meet Travis → We meet Betsy и так далее. Да, так тоже можно, если это помогает вам рассказывать.

🏷🎟 #формат #мастерство #про

На этой сценарной консультации работали с пилотом автобиографической криминальной саги формата KION.

→ Увеличьте отзыв тапом или жестом.

Автор пришел на консультацию в разобранном состоянии. На его взгляд, синопсис испытывал проблемы, а сам автор был потухшим и уставшим от истории. Я попросил прислать готовые сценарии первых двух серий и оказалось, что в них не до конца проработана структура – протагонист пассивен, не имеет цели, в строении серии и структурных точек нет движения вперед.

Мы бережно пересобрали сценарий, не вмешиваясь в фабулу, но поменяв последовательность событий, уточнив экспозицию через действие и добавив герою цель, потребность и задачи на пилот и на сезон.

Результатом работы стали обновленные заявка и синопсис, а немного позже автор написал второй драфт по правкам, разобранным нами на консультации. История заиграла, протагонист зажил, а самое главное – автор снова полюбил свой проект и готовится подавать его на программу «Автор».

Каждый месяц я беру на консультации не больше четырех проектов. Если вашему драфту (синопсису, логлайну, наброску) нужна забота и внимание к вашим идеям, бронируйте консультацию → @geekvault и выходите на новое качество текста.

🏷🎟 #возможность #консультация #скриптдоктор

Как продюсеры читают логлайны

Недавно @Production123 разбирал логлайны подписчиков. Самым интересным оказалась продюсерская оптика. Она отличается от нашей рубрики #логлайнпонедельник, где мы рассматриваем логлайн как семя будущего сценария. Наши логлайны, это полностью инструмент девелопмента.

Продюсеры же смотрят на логлайн как на дистиллят готового сценария. Те логлайны, которые ждут они, пишутся уже после драфта или поэпизодника. На этом этапе автор обладает более полным видением своей истории и рассказывает ее не с позиции завязки и баланса сил, а с точки движка и его наполнения.

Я попросил креативного продюсера «1-2-3» Андрея Смияна прокомментировать два логлайна, которые я выбрал сам. Оба были в #логлайнпонедельнике и первый кажется мне готовым к сценарной разработке, а второй интересным по сеттингу, но сыроватым по формулировкам.

[ спасибо @GalaganKV за помощь с видео ]

Пост технической безграмотности

Этим утром была обнаружена неприятность – на «Самоучителе» слетели комментарии. Чат, в котором они публикуются, на месте, но под постами их больше нет. Как это чинится я не знаю, если у вас есть решения, напишите, пожалуйста, мне в личку → @geekvault

Заодно спрошу и про борьбу с ботами. В чат их наметает в неприличных объемах, мы с Ксенией боремся, насколько хватает сил, но сил недостаточно. Я пробовал ставить капчу на вход, но боты ее обходят. Если вы знаете хороший бот-администратор, напишите, пожалуйста, мне в личку → @geekvault

Есть потребность и в расшифровке больших аудиофайлов, в среднем по полтора часа каждый. Если вам знаком инструмент, который снимет с меня повинность делать это руками и ушами, напишите, пожалуйста, мне в личку → @geekvault

Сегодня на канале должен был выйти пост про наши победы, но комментарии, кажется, слетели особенно болезненным образом – сохранились беседы в чате, но не реплаи на посты. Пожалуйста, в комментариях к этому посту повторите свои октябрьские победы.

⏰️ Жду их до 23:59 11 ноября.

Подборка лучших публикаций канала за октябрь (по количеству добавлений в избранное)

→ 10 лет «Одержимости»
К юбилею народного музыкального триллера я рассказал об извилистом творческом пути Дамьена Шазелла и его внутреннем ресерче, который стал основой для чествуемого фильма.

→ Эфир с авторами «Комбинации»
В очередной самоучитель_live заглянули Никита Власов и Егор Чичканов, авторы сериала «Комбинация». Мы поговорили о том, как писать биопики, работать с живыми прототипами героев и как обращаться с реальными событиями.

→ Все сценарии «Оскара 2025»
Начался наградной сезон, и в этот пост я собираю все сценарии, которые рассчитывают на попадание в лонг- и шорт-листы всевозможных премий. Сейчас в подборке уже восемь драфтов, включая «Субстанцию» и «Носферату».

→ 40 лет «Терминатору»
Вспоминаем генезис самого влиятельного независимого фильма 80-х и обстоятельно говорим о его синопсисе: насколько ясно Джеймс Кэмерон видел будущую ленту и как изменился ее движок.

→ Метод Кристофера Нолана
Для главного режиссера сегодняшнего авторского кино написание сценариев сродни монтажу, о чем он обстоятельно рассказывает.

→ 10 лет «Исчезнувшей»
Юбилей картины Дэвида Финчера, которая породила персонажный феномен «неприятная героиня». Обсуждаем, что это такое, и зачем читать сценарий фильма сегодня.

→ Все эфиры самоучитель_live
Собрал в один пост записи всех прямых эфиров, которые я проводил на канале. Это и беседы со сценаристами, и разборы фильмов и пилотов, и инструменты вроде системы персонажей или составление заявки и экспликации.

Главное 2024 → январь | февраль | март | апрель | май | июнь | июль | август | сентябрь

🏷🎟 #оглавление

Вас вдохновляют фильмы, сериалы и театральные постановки? Тогда пора стать частью этого удивительного мира! Присоединяйтесь к бесплатному мини-курсу по сценарному мастерству: https://epic.st/y-pkU?erid=2Vtzqxh25mn

Вы научитесь писать интересные истории, разрабатывать сценарии для кино и рекламы, а также освоите принципы драматургии. Курс подходит для всех — от начинающих авторов до профессионалов, желающих расширить свои горизонты.

Вы получите доступ к видео, с помощью которого закрепите знания через практические задания. Дополнительно вас ждут полезные подарки: чек-листы и сертификат на скидку 10 000 рублей на любой курс Skillbox.

Сценаристы сегодня востребованы в различных сферах, включая кино, театр, рекламу и игры. Не упустите свой шанс! Записывайтесь на курс — и вперёд к успешной карьере сценариста.

Кстати, в Skillbox проходит «чёрная пятница» — скидки до 60% и 3 курса в подарок.

Реклама. ЧОУ ДПО «Образовательные технологии «Скилбокс (Коробка навыков)», ИНН: 9704088880

Знаете, почему 6 ноября считается Днем «Очень странных дел»? Потому что именно 6 ноября в 1983 году в захолустном городке пропал мальчик Уилл Байерс.

В честь Дня выкладываю все доступные сценарии сериала, включая пресловутую библию.

[ Этап продажи ]
→ Пилот «Монток» (2013)
→ Разбор пилота от @ireadscripts
→ Библия сериала (2013)

[ Первый сезон ]
→ Пилот (2015, 19 октября)
→ Пилот (2016, 17 февраля)
→ Вторая серия

[ Второй сезон ]
→ Девятая серия (2017, 30 апреля)

[ Третий сезон ]
→ Первая серия
→ Вторая
→ Третья
→ Четвертая
→ Пятая
→ Шестая
→ Седьмая
→ Восьмая

[ Четвертый сезон ]
→ Седьмая серия (2021)
→ Девятая (2021, 127 стр.)
→ Девятая (2021, 131 стр.)

Обратите внимание, что диалоги с русскими персонажами написаны по-русски – с актером Бреттом Гельманом (он играет сторонника теорий заговора) работала моя знакомая голливудская коуч Елена Баранова.

[ Спеки ]
→ Спек Шерин Николь (2016)
→ Спек Ксении Мельник (2018)

Спек (спекулятивный сценарий, написанный без прямого заказа студии) пишется для того, чтобы заявить о себе, способности подхватить тональность идущего шоу и попасть в авторскую комнату.

→ За каждый репост – вдохновение на неделю.

#СценарнаяПолка #netflix_оригиналс #БиблияСериала #СценарийСериала #СценарийНаАнглийском #ПисатьЭтоПереписывать

31 октября у меня день рождения.

Если вы хотите поздравить меня, то сделайте, пожалуйста, пожертвование в благотворительный фонд «Старость в радость», спасибо!

Телеграм стал важной (но не доминирующей) частью моей жизни, и в нем много классных ребят, которые всегда поднимают мне настроение. Вот они ↓

→ @dreamon4at – чат «Самоучителя сценариста», который стал независимым остроумным и зубастым комьюнити, где можно спросить совета, поговорить о наболевшем, поспорить с коллегами и высмеять ботов

→ @deadpeitabletki – мой друган Илья Кувшинов рулит каналом Бюллетеня Кинопрокатчика и участвует в панельных дискуссия (тут я испытываю за него большую гордость), а еще ведет маленький ворчливый дневник про автографы, знаменитостей и смерть

→ @FBChu – новостной канал Леши Че, который я обожаю за очень добрый и позитивный нарратив, за год мы так и не попытались сделать подкаст и теперь Леша гуляет с другими, селяви

→ @filmres – анонимный канал с новостями кинопроизводства, идеальный дайджест индустрии, за которым не угнаться никому

→ @guljantv – канал Гульжан Токтогул, она закончила МШК и AFI и сейчас работает сценаристом там, где мы все мечтаем, но не все окажемся, а еще мы вместе иногда делаем разборы

→ @mc2_prod – авторское медиа продакшна «Место силы», где ребята постоянно дают классный контент, открывают возможности и сами по себе тоже, скорее всего, хорошие

→ @supervhs – дьявольские киномемы моего друга Димы Охотникова, откуда в этом человеке столько остроумия, это вообще законно

Несколько телеграм-людей без каналов ↓

→ Маша Сапронова, это моя родная сестра, которая всегда в меня верит, поддерживает и ставит лайки телеграм-звездами
→ Егор Чичканов сделал для меня столько хорошего, великодушного и карьерообразующего, что я до сих пор не разгадал, с кем он меня перепутал
→ Вася Ровенский, который дал мне возможность поверить, что я в состоянии написать несколько полных метров за год
→ Рома Хан, мой талантливый однокурсник, ставший моим другом, он невероятно смеется и просто так присылает мне войсы «Денис, ты лучший!» Рома, это ты лучший!
→ Женя Колядинцев, прекрасный искренний человек, который видит прекрасное во всем, особенно в кровопускательных жанрах
→ Оля Рыжкова, тоже однокурсница, добрая, чистая и искренняя как бесконечная батарейка, о которую можно зарядиться теплом
→ Алена Михайлова, сценарист и режиссер, которая так вовремя и так классно вошла в мою жизнь, живет над квартирой Тарковского и в ее тусовках я всегда чувствую себя на другой орбите

А еще ↓

→ @a24filmsllc
→ @avtorskayakomnata
→ @cerebwriter
→ @chukchukpalanik
→ @clanofscript
→ @culturememory
→ @gostfilmofond
→ @govoritmoskino
→ @gurgurme
→ @handsofbresson
→ @instrumentality
→ @ireadscripts
→ @kate_blanche
→ @kinotvscreenwriter
→ @kosyakovobzor
→ @lookmomicanscript
→ @lyudmila_wtf
→ @oembox
→ @peremotka
→ @procrastinautors
→ @screenspiration
→ @shternrunner
→ @tnhrs
→ @vpechat
→ @zanozavzadnitce

В комментариях напишите, пожалуйста, за что вы любите «Самоучитель сценариста» (или что вам не нравится), а на день рождения канала я сделаю об этом пост. Пусть это станет традицией.

Еще одна классная #возможность прокачать свои истории:

Креативный продюсер @Production123 Андрей Смиян ждет ваши логлайны до завтра, а завтра выберет пять штук и разберет их. Отправлять логлайны нужно вот сюда.

Я попросил Андрея заглянуть и в наш #логлайнпонедельник, поэтому ждем два кружка, записанных специально для «Самоучителя сценариста».

Критики и обозреватели Variety составили список 100 лучших фильмов ужасов в истории кино, спорный, как и полагается любому списку лучшего.

Я собрал все доступные сценарии (их меньше ста, потому что одно снималось импровизационным методом, другое необъяснимо не публиковалось, а сценарии великолепных итальянских хорроров не найти днем с огнем).

Вот пятерка, которая возглавила список:

→ Rosemary’s Baby (Ребенок Розмари)
→ Jaws (Челюсти)
→ Psycho (Психо)
→ The Exorcist (Изгоняющий дьявола)
→ The Texas Chainsaw Massacre (Техасская резня бензопилой)

Полностью подборка доступна подписчикам Клуба повышения сценарного мастерства (→ подписаться), в котором каждые две недели вас ждет новый разбор сценария и драматургических приемов, которые сделают ваш драфт сильнее и плотнее.

🏷🎟 #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском #сценарныйклуб

Присылайте рассказы о своих победах в октябре.

Конец месяца, а это значит – время рубрики #НашиПобеды, где мы делимся даже маленькими шажочками вперед, потому что маленьких побед не бывает, и крайне важно подпитывать свой огонек. Говорим, конечно, только про сценарные, писательские, режиссерские и продюсерские достижения.

Я начну:

→ Привет, я Денис, автор этого канала. В этом месяце мой к/м «Настоящая жизнь Анны Б.» прошел в конкурс «Хоррор Феста».

→ Получил очень комплиментарный фидбек на наш сценарий от компании-заказчика – не терпится поделиться с вами подробностями, но пока нельзя.

→ Продал заявку.

→ Провел три сценарные консультации в разных жанрах и форматах, и помог авторам с созданием активного героя и уплотнением структуры.

→ Поработал в жюри двух фестивалей – «Хоррор Феста» (короткометражки я не оценивал) и «Кино без барьеров».

→ Провел стрим с авторами сериала «Комбинация», говорили о том, как писать истории по реальным событиям и работать с прототипами героев.

⏰️ Ваши победы я жду в комментариях к этому посту до вечера 31 октября. Вечер, это 23:59 в Мск.

Бонусом – подборка «Вокруг кино», в которую вошли авторские каналы подписчиков «Самоучителя сценариста». Дружите друг с другом.

Кстати, лайкать публикации канала теперь можно телеграм-звездами.

40 лет «Терминатору». Независимый научно-фантастический триллер Джеймса Кэмерона вышел в прокат 26 октября 1984 года и (в долгосрочной перспективе) изменил американский кинематограф.

О рождении замысла картины рассказывалось много раз.

Кэмерон на собственные скудные средства полетел в Рим, чтобы втайне от продюсера Овидио Ассонитиса создать авторскую монтажную версию «Пираньи II», своего режиссерского дебюта, с которого он был уволен.

Денег будущему маэстро не хватало, поэтому питался он тем, что удавалось стянуть с гостиничных тарелок, оставшихся от обслуживания в номерах. Это, плюс огромное нервное напряжение привело к гриппу, но результатом беспокойного сна с большой температурой стал образ человекоподобного скелета, выходящего из огня. «Терминатор» родился.

→ оригинальные концепты «Терминатора»

К юбилею картины я принес документ, который в оригинале назван тритментом, но в терминологии нашей индустрии является расширенным синопсисом.

→ читать синопсис

Это почти 50 страниц текста, описывающего будущую ленту сцена за сценой. Поразительно не то, насколько подробно Кэмерон представлял себе фильм (это нормально, и сам тритмент наверняка не является первым документом разработки), а насколько Кэмерон был уверен в своих решениях, что снял картину довольно близко к исходному тексту.

Интересно другое. Оказывается, что саспенс «Терминатора» должен был строится совсем на другом движке.

Фильм открывается флэшфорвардом в 2029 год, где нам объясняют сеттинг – машины восстали из пепла ядерного огня, пошла война на уничтожение человечества (я один читаю эти строки с интонацией Володарского?), но решающая битва произойдет не в будущем и так далее. Нас заряжали на научную фантастику, основной конфликт и на природу Терминатора.

→ все о ворлдбилдинге

В тритменте и сценариях этот элемент ворлдбилдинга в начале картины отсутствует. Вместо него мы следим за странным человеком, который не чувствует боли и ест шоколадные батончики прямо с оберткой, и за полицией, которая пытается поймать маньяка, убивающего женщин по имени Сара Коннор. Мотивы Терминатора и его природа – для нас сначала загадка, затем – сюжетный твист.

То есть, Кэмерон планировал, что большой аттракцион «Терминатора» будет строиться на мощном жанровом переключении из традиционного криминального триллера в научно-фантастический хоррор.

Я не знаю, в какой момент возникла потребность в флэшфорварде, но съемки фильма начались в марте 1984 года (всего за семь месяцев до премьеры!), а в пятой версии сценария, которая датирована 19 мартом 1984 года, этого пролога все еще нет. Вероятно, идея возникла в процессе съемок и шла от фактуры Шварценеггера, которая упраздняла запланированный «грязный реализм».

Обратите внимание, что универсального формата для подобных документов не существует. Если вам нужны литературные описания – используйте их. Если можете обойтись без реплик – обходитесь. Если реплики все-таки нужны – используйте реплики.

Единственное ключевое требование к тексту – ясность.

🏷🎟 #юбилей #ДжеймсКэмерон #терминатор #синопсис #ворлдбилдинг

Не перестаю рекомендовать курс Татьяны Салахиевой-Талал «Психология в кино» – левел-ап к одноименной книге, которая как будто про арку героя, но на самом деле куда глубже и помогает понять общество, ценности и самого себя. Почти половина материала, который дает Татьяна, не издавалось в печатном виде, поэтому курс одинаково хорош и для тех, кто не читал книгу, и для тех, кто читал.

Я проходил связку базового и продвинутого курсов четыре года назад, и постоянно пользуюсь полученными знаниями.

Курс проводится всего 1 раз в год, ближайший поток – в январе 2025.

Набор открыт, количество мест ограничено и в группе уже есть участники.

Стоимость повышается с 1 ноября, поэтому до конца месяца можно заскочить на самые выгодные условия: минимальная цена Базового курса плюс дополнительная акция на Полный пакет (Базовый+Углубленный).

Курс проходил в Московской школе кино с 2012 года, а теперь доступен в открытом формате для всех.

Вы научитесь:

🔸 Понимать психологию восприятия фильмов и сериалов современными зрителями – что, как, зачем и почему смотрят.

🔸 Создавать героев с глубокими сложными характерами, с которыми зрители смогут себя идентифицировать.

🔸 Разрабатывать психологически достоверные и обоснованные истории и сюжеты, которые будут вызывать зрительский резонанс.

Программа состоит из двух курсов (базовый + углубленный):

1️⃣ Базовый курс – 3 месяца (старт в январе), 12 вебинаров + закрытый чат с ответами на вопросы, внеаудиторные материалы, практический разбор фильмов.

2️⃣ Углубленный курс – еще 2 месяца (доступен только после Базового) с погружением в самые сложные и болезненные темы человеческого опыта с точки зрения драматургии.

Успейте попасть в группу 2025 года!

➡️ Узнайте подробности, прочитайте отзывы выпускников и зарегистрируйтесь на курс по ссылке.

Реклама. ИП Салахиева Татьяна Сергеевна ИНН 401901050828 erid: 2SDnje2ivNw

Наступил #логлайнпонедельник. В этой рубрике вы можете проверить, работает ли ваша история, всего ли в ней хватает и насколько ясно и привлекательно она звучит. Не спешите и работайте над формулировкой логлайна: рубрика на карандаше у продакшнов и хорошие истории из нее выкупаются.

Я дам обратную связь 20 первым участникам.

Если вы не попали в их число, то ничего страшного: вас читают и комментируют другие подписчики. Нет ничего полезнее, чем фидбек коллеги. Рубрика выходит дважды в месяц.

Правила:

→ Публикуйте свой логлайн в комментариях к этому посту
→ Вот здесь я рассказывал, как строится логлайн и что в нем обязательно должно быть
→ Не используем имена героев (логлайны с именами не разбираю)
→ Логлайн в одно предложение (логлайны в два и более предложений не разбираю)
→ Один логлайн от автора

Фидбек будет по мере появления логлайнов. Если вы не знакомы с этим могучим инструментом разработки истории, то обязательно прочитайте этот пост.

🏷🎟 #практика #база

Читаем сценарий следующего фильма Дэвида Финчера.

Слухи окружали новый проект режиссера последние полгода. Ему приписывали и намерение снять ремейк «Игры в кальмара», и первый в карьере вестерн, и новые версии хичкоковской классики – «Незнакомцев в поезде» и однокадровой «Веревки».

Похоже, что Финчер наконец-то определился.

Бюллетень Production List (самое близкое по смыслу и содержанию в русскоязычном сегменте, это мои любимые «Новости кинопроизводства») обновил карточку триллера Biterroot («Биттеррут»): съемки запланированы на январь, режиссерское кресло занимает Финчер, сценарист картины – Майкл Гилио, автор сюжета яркого ребута «Подземелья и драконы: Честь среди воров».

→ читать сценарий

Сюжет рассказывает о 78-летнем ветеране Второй Мировой, ныне – фермере в Монтане, который страдает от сердечной недостаточности, диабета и медицинских счетов. Он давно не общается с сыном и внучкой и глубоко переживает смерть жены. На миг его жизнь озаряется надеждой, когда он выигрывает на тотализаторе миллион долларов, но надежду мгновенно сменяет отчаяние – герой становится жертвой финансового мошенничества, которое толкает его на крайние меры.

Сценарий Гилио вошел в «Черный список» (перечень лучших неспродюсированных сценариев, написанных без предварительного заказа) в 2008 году под названием Big Hole («Большая дыра»).

🏷🎟 #ДэвидФинчер #черныйсписок #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Обновленный прогноз на «Оскар-2025» в сценарных категориях.

Катастрофа Joker: Folie à Deux («Джокер: Безумие на двоих») фактически вычеркнула его из оскаровской гонки – если прежде он маячил в прогнозах, то теперь ему не светят категории «Лучший фильм», «Лучшая режиссура» и «Лучший адаптированный сценарий». Это при том, что все эти номинации были у «Джокера» пять лет назад.

Сомнения витают и вокруг Blitz («Блиц») Стива МакКуина, который отыграл премьеру на Лондонском кинофестивале. Несмотря на 94% свежести Rotten Tomatoes, оценки влиятельных журналов вроде The Hollywood Reporter и Variety смешанно-сдержанные. Навредить ленте может ее старомодный сюжет, ограничивающий ее художественные достоинства.

Продюсеры Emilia Pérez («Эмилия Перес»), сценарий которой сначала позиционировался оригинальным, закончили метания и решили, что выдвинут ленту в категории адаптаций. Основой сценария послужил текст, который должен был стать либретто четырехактовой оперы. Но продюсеры фильма не заключали договор с Гильдией сценаристов, поэтому он не может номинироваться на премию WGA. Адаптацией признаны и The Bikeriders («Байкеры»), их сценарий базируется на фотоальбоме.

Впереди премьеры еще нескольких картин, которые могут сыграть роль в наградном сезоне – A Complete Unknown («Никому неизвестный»), Gladiator II («Гладиатор 2»), Here («Тогда. Сейчас. Потом»), Juror №2 («Присяжный номер два»), Nosferatu («Носферату») и Wicked («Злая: Сказка о ведьме Запада»).

🔴– обновление в прогнозе

Прогноз Variety:

Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→ The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→ The Seed of the Sacred Fig, Мохаммад Расулоф
→🔴September 5, Тим Фельбаум, Моритц Биндер

Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→🔴Inside Out 2, Дэйв Холстейн, Мэг ЛеФов, Келси Манн
→ The Piano Lesson, Вирджил Уильямс, Малкольм Вашингтон
→ The Room Next Door, Педро Альмодовар

Прогноз The Hollywood Reporter:

Оригинальный сценарий
→ Anora, Шон Бэйкер
→🔴All We Imagine as Light, Паял Кападиа
→🔴Babygirl, Халина Рейн
→ The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→ September 5, Тим Фельбаум, Моритц Биндер

Адаптированный сценарий
→ Conclave, Питер Строан
→ Dune: Part Two, Джона Спэйтс, Дени Вильнев
→ Emilia Perez, Жак Одиар
→ I'm Still Here, Мурило Хаузер, Эйтор Лорега
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд

Прогноз IndieWire:

Оригинальный сценарий
→🔴Anora, Шон Бэйкер
→ A Real Pain, Джесси Айзенберг
→🔴Babygirl, Халина Рейн
→🔴The Brutalist, Брэйди Коберт, Мона Фастволд
→🔴Hard Truths, Майк Ли

Адаптированный сценарий
→🔴Conclave, Питер Строан
→ Dune: Part Two, Джона Спэйтс, Дени Вильнев
→🔴Emilia Perez, Жак Одиар
→🔴The Nickel Boys, Джослин Барнс, РаМелл Росс
→ Sing Sing, Клинт Бентли, Грег Куидар, Кларенс Моклин, Джон Уитфилд

Предыдущие прогнозы → август | сентябрь
Оскаровские сценарии → 2025 | 2024 | 2023 | 2022 | 2018

🏷🎟 #Оскар2025

#дружескоепромо

С одной стороны можно сказать, что блоговые формы устарели, с другой — как будто получили новый толчок развития здесь, в телеге. Потому что в них добавилось условие «экспертного» мнения и полезной информации.

Режиссура как процесс и лайфстайл в телеграм-канале «Закрытый клуб». Его ведет режиссерка с запоминающимся именем Валерия Cappuccino Cocos. Пишет про разразботки креативов для рекламы, поиск идей, свою сценарную комнату, арт-директорство, почему вдохновение — это не про «погулять в парке» или не только про это.

Что такое символы, цветовое разделение, как снимать вертикально на полноформатные камеры, как начать снимать как режиссер, что такое «спеки» и зачем они нужны, часто делает операторские разборы, а еще берет интервью у ребят из съемочной индустрии.

Помимо последних крутых постов, интересно прочекать закрепы.

Все сценарии «Оскара 2025»

Наступила самая чудесная пора – наградной сезон, в течение которого студии публикуют сценарии своих фильмов в надежде на попадание в лонг- и шорт-листы всевозможных премий. Часть этих сценариев в итоге будет номинирована на «Оскар».

В этот пост я буду собирать все сценарии. Сам пост закреплен в шапке канала, проверяйте его периодически. Навигация:
🔴– свежие пополнения
🔥– самый топ

И хотя я собираю здесь сценарии под грифом FYC (for your consideration – на ваше рассмотрение), для некоторых фильмов будут опубликованы ранние неквалификационные драфты (позже я заменю их на FYC).

→ Bikeriders, The (Байкеры)
→ Blink Twice (Подай знак) FYC
→ Challengers (Претенденты) FYC
→ Idea of You, The (Мысль о тебе) FYC
→ Inside Out 2 (Головоломка 2) FYC
→ Juror №2 (Присяжный номер два)
→ 🔥Nosferatu (Носферату)
→ 🔥Substance, The (Субстанция)

Все сценарии на английском языке.

Плохо владею английским, но хочется почитать – что делать? Откройте Google Translate или Deepl, загрузите в него файл сценария. На выходе получите файл на русском языке.

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Сегодня читаем и разбираем сценарий Джереми Солнье «Ребел-Ридж» в Клубе повышения сценарного мастерства.

Клуб, это закрытая группа, в которой раз в две недели проходят прямые эфиры с детальными разборами сценариев и сценарных техник. В качестве примера наших эфиров я разбирал «Ловушку» М. Найта Шьямалана по структуре и техникам подключения-отключения к отрицательному герою. Раз в два месяца мы приносим на эфир свои истории и разгоняем проблемные места с согруппниками.

Эфиры в 20:00 Мск, продолжительность – один час.

Оформить подписку на Клуб и получить доступ к архивам за три года можно здесь, отменить подписку можно в любой момент.

🏷🎟 #разбор #сценарныйклуб

Сценарием мультфильма «Головоломка 2» студия Disney открывает оскаровский сезон.

→ читать сценарий

Уже восемь лет я отслеживаю сценарии, которые публикуются студиями под грифом FYC (For Your Consideration – На ваше рассмотрение).

Это драфты, которые рассылаются представителям Гильдии, критическим сообществам и академикам в надежде на то, что они получат достаточное количество голосов, чтобы попасть сначала в лонг-, а затем в шорт-листы номинантов различных премий.

Разумеется, не все сценарии объективно заслуживают номинации. Некоторые из них продвигаются студиями в качестве уважительного жеста к талантам, создавшим картину.

→ августовский прогноз на «Оскар-2025»

Но это не случай «Головоломки». Мультфильмы Pixar считаются престижными релизами и традиционно бьются за «Оскар» в одной или нескольких категориях. Сценарий первой части мультфильма был номинирован в категории «Лучший оригинальный сценарий» в 2016 году и уступил первенство мощному журналистскому триллеру Spotlight («В центре внимания»).

Архивы Оскаров: 2018 | 2022 | 2023 | 2024

🏷🎟 #Оскар2025 #сценарнаяполка #анимация #сценарийнаанглийском

Это наши победы за сентябрь – любое достижение имеет значение. Победы я собираю раз в месяц под такими постами. Погнали!

→ У Аллы вышла первая книга – сборник рассказов «Дальний Восток», работа над которым шла на резиденции в Переделкино. Читаем!

→ @Anasstasiiaa Анастасия написала цикл интерактивных сценариев, заключила договор с платформой на озвучку своих рассказов и вошла в жюри «Саратовских страданий». Супер!

→ @anna_donatova Анна вошла в шорт-лист МультПитчинга, отправила проекты на «Формулу пути» и заявку на программу «Автор», запитчилась «Месту силы» и написала синопсис сериала для стримингов, а на «Драмафонде» – две тысячи подписчиков. Вот это продуктивность!

→ @ans_dkv Анастасия распробовала сценарную разработку в научно-популярном кино. Коллега, мое почтение.

→ @chukchukpalanik Дамир нашел с помощью своего канала режиссеров на два короткометражных сценария. В продакшн!

→ @comedyscript Роман сдал пилот продюсеру и начал синопсис полного метра. Ждем на экранах!

→ @DavidSayadyan Давид запитчился «Месту силы», этот кружок заинтересовал продюсера, он прочитал сценарий и предложил написать сиквел фильма, автор первой части которого – всем известный сценарист (в том числе, в его фильмографии есть самый нашумевший сериал последнего времени). Достойная головоломка, разгадываем.

→ @dikkensbol Гаянэ пишет роман и получила отказ большого продюсера, который благополучно пережила. Силища!

→ @ghscript Альберт присоединился к редакции сценарного канала. ЖыШы, пишы.

→ @kataeva1987 Александра запитчила историю «Месту силы», начала работу над заявкой по тз продакшна, а ее ролик вошел в шорт-листы «Лампы». And the Oscar goes to…

→ Kathleen отправила три проекта в программу «Автор» и один – на питчинг «Формула кино». Скрестили пальцы.

→ @manngen Арсений однажды написал сценарий рекламы для конкурса, в прошлом месяце эту рекламу сняли, а в сентябре она заняла первое место. Winners gonna win.

→ @mybeautifulscript [ не нашел имени, сорри ] запитчилась «Месту силы», редакторы заинтересовались, подала два проекта на питчинг «Формулы пути» и подписала договор на сезон сериала для телеканала. Огонь!

→ @NataTrush Наташа провела сентябрь сначала в ожидании презентации от Минкульта, потом в ее обсуждении. Когда одни двери закрываются, другие – открываются.

→ @Polina_dyachkova Полина заняла первое место в категории «Проза» на конкурсе «Огни золотые» и разослала заявки – в продакшн и на «Формулу пути». Скрестили пальцы.

→ @scriptcore Тимур закончил первую короткометражку из конкурса «Истории звуком» и запускает второй набор на программу «Сценарий аудиосериала». Во всех наушниках страны!

→ @Tanita77 Татьяна окончила сценарный курс и написала пилот, нашла на учебе единомышленников и трижды консультировалась по сценарию у мэтров. Нетворкинг важнее всего.

→ @Thomas_Shelby86 Дима продал Okko заявку и посерийник комедийного сериала и начал его расписывать. Где скачать?

→ @vadim_istomin Вадим написал с соавтором пилот комедийного сериала и запитчил его «Месту силы». Да пребудет с вами Сила.

→ У Вадима закончились съемки полного метра «Испытание аулом 2» по его сценарию. Ждем в 2025!

🏷🎟 #нашипобеды

Снова зазываю на «НСТ Хоррор Фест» – фестиваль финиширует сегодня, а финалом конкурсной программы короткого метра будет моя «Настоящая жизнь Анны Б.».

Первый российский хоррор-док, может, и не первый, но мне нравится, как это звучит. Фильм рассказывает о девушке-косплеере, которая перевоплощается в зловещего и совсем не женского персонажа. Но главное здесь – не грим, хотя он выше всяких похвал и соответствует экранному прототипу до малейших шрама и капельки крови – а внезапно обнажившиеся на экраны причины, толкающие героиню прятаться под маской.

Хорроры – жанр терапевтический, помогающий выстраивать диалог с собой и проговорить свои страхи и травмы. И для меня стало настоящей магией, как посторонние люди вдруг стали подходить к нашей героине на съемках и раскрываться.

«Настоящую жизнь...» впервые показывают на большом экране, что и ценно, и волнительно. Приходите меня поддержать в 16:00 в кинотеатр «5 звезд на Павелецкой», фильм демонстрируется перед Daddy’s Head («Заклятие. Реинкарнация отца»).

Билеты здесь: https://5zvezd.ru/details/2243

🏷🎟 #моиработы #АннаБ #НСТхоррорфест2024

Доброе утро, хоррошки! Сегодня на "НСТ Хоррор Фесте" - целых четыре картины, три из которых в конкурсе, а одна - фильм-сюрприз. А если прибавить к этому российские короткометражки, то получается 8 премьер!

Так что готовьтесь к спаму.

Фильм №1 (в 16.00) - австралийский Demon Disorder, в России недолго побывший "Пришествием демона", но потом, самом собой, получишвий имя "Реинкарнация. Пожиратель душ". Прокат начнется 25 марта 2025 года, прокатчик - друзья из @provzglyad

Три брата, когда-то потерявшие отца, вновь собираются в родовом гнезде, чтобы примириться друг с другом и победить призраков прошлого. Этот австралийский боди-хоррор с очень выразительными спецэффектами и жуткой готической атмосферой напоминает сразу о двух вещах, которые мы с вами любим.

Первая - это американский фильм “Шепоты мертвого дома” о травмированных детях, которые хоронят инфернального отца.

А вторая - это телесные ужаса Дэвида Кроненберга, от которых хочется спрятаться под креслом. Но на “Хоррор Фесте” это бесполезно - под вашим креслом на нашем фестивале всегда уже прячется кто-то другой!

Билеты:
https://www.kinopoisk.ru/film/5451898/afisha/city/1/

Перед фильмом будет показан очень крутой короткий метр "Мусор" с неузнаваемым Святославом Рогожаном.

А после состоится обсуждение с Денисом @dreamonspec Даниловым - автором канала "Самоучитель сценариста". В фильме важнее всего драматургия, Денис для сценаристов - фигура отца, так что это джекпот.

#НСТхоррорфест2024

Запись прямого эфира с авторами сериала «Комбинация» Никитой Власовым и Егором Чичкановым. Мы обсудили:

02:07 – основное правило при написании биопика
04:39 – поиск ключа к сериалу
08:01 – свобода в обращении с реальными событиями
11:41 – как работать с прототипами биопика
14:42 – как уточнять фактуру
16:54 – как пробиться через недоверие героев
22:51 – драматургические пропорции персонажей
26:50 – что если у прототипа нет арки
29:40 – разработка арки Шишинина
32:50 – система персонажей пилота
36:50 – целеполагание
38:04 – событийная структура сезона
41:18 – музыкальная структура
45:03 – значение открывающей сцены
49:48 – эмоциональный драфт и структурная редактура
52:08 – вопросы подписчиков

И если вы долго откладывали прослушивание, время пришло → архив прямых эфиров

🏷🎟 #самоучитель_live

Еще один партнерский бюллетень, но классный, обещаю.

Егор Москвитин организует не только фестивали, но и квиз о кино «Кинофан». Я играю в него с самого начала, а самое начало, это середина 10-х. Если вы считаете себя киноманом, вам сюда: будете угадывать фильмы и сериалы по альтернативным постерам, ключевым словам Кинопоиска, саундтрекам и ребусам – а если не считаете, то все равно заскочите: в слове «шоу-бизнес» главное – бизнес, в слове «кинофан» – фан.

Обычно играют 30-40 команд, это больше 200 человек, а 200 человек, которые любят кино, не могут ошибаться. Ближайшая игра 14 октября в 20:00, за подробностями Егор просил адресовать сюда, а за билетами сюда.

В эти выходные я неожиданно врываюсь в фестиваль «НСТ Хоррор Фест».

Во-первых, в качестве члена жюри по приглашению Егора Москвитина, а во-вторых со своей короткометражкой «Настоящая жизнь Анны Б.», которую впервые можно будет увидеть на большом экране.

Если читать программу фестиваля, то глаз мгновенно замыливается «Криками», «Астралами» и прочими дженериками, но все это не более, чем творчество отечественных дистрибьюторов. Им кажется, что у фальшивых сиквелов счастливая судьба. На самом деле за каждой лентой стоит оригинальное произведение, и половина из них вопреки локализации – очень даже арт-хорроры.

Фестиваль проходит в кинотеатре «5 звезд на Павелецкой», открытие сегодня в 20:00. Билеты и расписание здесь.

Особенное внимание обратите на сеанс «Заклятия: Реинкарнации отца» (произнес вслух и умер) – перед фильмом будет показан мой хоррор-док. Приходите поддержать!

🏷🎟 #моиработы #АннаБ #НСТхоррорфест2024

К десятилетию «Одержимости» – фильм Дамьена Шазелла вышел в ограниченный прокат 10 октября 2014 года – принес вам титанический разбор ленты: под увеличительным стеклом каждый бит сценария и каждая экранная минута времени.

→ читать разбор «Одержимости» (англ.)

К замыслу картины Шазелл пришел почти случайно. Переехав в Лос-Анджелес после Гарварда, он начал писать спеки (сценарий, написанный без предварительного заказа) – преимущественно триллеры в хичкоковском стиле.

Спек The Claim был продан, но так и не поставлен. Спек Grand Piano вошел в Hit List, а оттуда перекочевал на экраны и обеспечил Шазелла оплачиваемой работой: вместе с Эдом Гассом-Доннели он написал The Last Exorcism Part II, а для компании Джей Джей Абрамса Bad Robot переработал чужой спек в 10 Cloverfield Lane (весь третий акт, это рука Шазелла).

→ читать сценарий The Claim
→ читать сценарий Grand Piano

Параллельно Дамьен пытался написать что-то, чем он сможет гордиться сам, но история никак не хотела рождаться на странице. В момент фрустрации мозг подкинул воспоминание, которым мучал Шазелла время от времени – он на сцене, он не знает нот, он теряет ритм (в студенчестве Шазелл играл на ударных, но, по собственным словам, больше имитировал мастерство, чем владел им).

Он подумал, что это воспоминание теоретически может стать основой для фильма – не сама игра на барабанах, а динамика между учителем и учеником и вопрос ее этичности. Шазелл отбросил предыдущий замысел и сосредоточился на новом. Ему хотелось понять, хватит ли ему навыка написать сценарий об этом специфичном опыте, который он прожил.

→ читать сценарий Whiplash

«Одержимость» стала самой личной историей, когда-либо выходившей из-под его пера, самой некомфортной. В пересказе она звучала как избитое клише, и быстро расправившись со сценарием, Шазелл убрал его в стол – ему было просто стыдно показывать его кому либо.

Спустя время стыд отступил и Шазелл дал почитать сценарий знакомым. Продюсер Хелен Истебрук получила его от продюсера из Blumhouse, влюбилась в текст и порекомендовала его Джейсону Райтману. А тот, в свою очередь, убедил Шазелла снять короткометражный пруф-оф-концепт.

→ читать сценарий La La Land
→ читать сценарий Babylon

Остальное – история, увенчанная пятью номинациями на «Оскар» и победой Джей К. Симмонса в категории «Лучший актер второго плана».

🏷🎟 #юбилей #Шазелл #разбор #фильмография #сценарнаяполка #сценарийфильма #сценарийнаанглийском

Исполнилось 60 лет Гильермо дель Торо, большому мечтателю и одному из главных мировых визионеров. Мне однажды повезло с ним встретиться на пять минут, я об этом рассказывал.

Можете себе представить, что и дель Торо пришлось несладко в студийной системе. Настолько, что сдружившийся с ним Джеймс Кэмерон полез в драку с Харви Вайнштейном. И было из-за чего. Американский дебют дель Торо случился под баннером Dimension Films, хоррор-дивизиона Miramax. Это был фильм «Мутанты».

Все сразу пошло не так.

История должна была рассказывать о древесных жуках из Центрального парка, которые мутировали под действием интоксицидов. Но первой же правкой от студии стало настоятельное предложение заменить жуков на тараканов – и лента из арт-фильма начала скатываться в дешевую пугалку, что совсем не смущало Вайнштейна.

Напротив, он требовал больше скримеров, приезжал на площадку в Торонто и давал режиссерские указания. В какой-то момент Харви даже уволил Гильермо с проекта. На площадку пришел новый режиссер (им был Роберт Родригес), но актеры отказались сниматься, если Харви не вернет дель Торо. Но когда съемки завершились, он все равно отстранил дель Торо от монтажа. По словам дель Торо в театральной версии от 40 до 60% чужого материала.

Переходим к мордобою.

Когда Вайнштейн и Кэмерон оказались в числе гостей одного мероприятия, экс-могул подошел к Кэмерону познакомиться и предложил снять фильм на своей студии. Дескать, у него арт-инкубатор, творческий рай, все такое. Но он не учел, что Кэмерон тесно дружил с дель Торо и наслушался всех его бед.

Кэмерон – мужик простой, высказал Вайнштейну в лицо, все что о нем думает, и их едва успели разнять. Но «Мутанты» все равно вышли в прокат в версии Харви-Рукиножницы, провалились, и только 14 лет спустя на дисках появилась режиссерская версия в монтаже дель Торо.

🏷🎟 #юбилей #ГильермоДельТоро #ДжеймсКэмерон

Выступаете на совещании, но рот будто не слушается, а коллеги недоумённо хмурятся, пытаясь вас понять?

Разборчивая речь — это не дар, а техника. Освоить её можно на курсе «Голос и речь». За 5 недель вы избавитесь от слов-паразитов, начнёте говорить чётко и узнаете, как на самом деле может звучать ваш голос.

Получите навыки, которые останутся у вас навсегда, со скидкой 15% по промокоду САМОУЧИТЕЛЬ: https://netolo.gy/dwKO

Реклама. ООО "Нетология", ИНН: 7726464125. Erid: 2VSb5x8aQfr

Live stream finished (1 hour)

Live stream scheduled for Oct 8 at 17:00

Live stream started

VK Видео и Простор снова запустили обучающие программы по клипмейкингу. Ждут режиссеров, продюсеров и операторов – для каждого направления свой поток. Мы, вроде, сценаристы, а я вам про режиссуру, но это не случайно.

Я сам участвовал в этой обучающей программе год назад и считаю этот опыт очень значимым. Наша программа длилась четыре недели. Сначала был тренировочный кейс – я придумал сценарий для клипа для «Сектора Газа» в эстетике первых «Зловещих мертвецов», а затем работали по ТЗ от артиста. Все очень дружелюбно и с вдохновляющей обратной связью. А самое ценное, что победители вышли на съемки уже через месяц-полтора.

Победители этого потока будут снимать клипы для Zoloto, nkeeei, uniqe, ARTEM SHILOVETS, ПАРОДА и других.

Подать заявку на обучение и выполнить тестовое можно до 2 ноября по ссылке.

🏷🎟 #возможность