Драмаквин

Через несколько часов в 20.00 по москве у нас вебинар по стилю Гоголя, будем учиться делать такие же фокусы, как и он. Для участников вебинара скидка 10% на курс «Один мой день», если записаться сегодня.

Гоголь - невероятный маг, волшебник и «пройдоха», способный менять гормональный фон как сильный препарат, и с точки зрения шкатулочки мастерства, он целый чемоданище. Всё расскажу, сделала классную презентацию.

Прям совсем ласт колл - срочно запрыгивайте (напишите в личку).

Посмотрела про свидания Мизулиной и Шамана. Ой, персонажа Николь Кидман с неким юным собаководом - Babygirl.

Жанр «богатые бесятся с жиру», прямо скажем, на любителя. Не понимаю, как такие истории доходят до съемок: наверное, их доносят сами селебы. Например, тебе 50, ты стала немного похожа на Любу Успенскую и Мизулину, а играть страсть всё ещё хочется, пока «Субстанцию» принесли не тебе. И вот ты находишь интересный расклад в сценарии: ты - богиня. Ты богатая, сделавшая карьеру, счастливая жена Бандераса и мать разнообразных детей. Живете вы и работаете в самых лучших интерьерах. Видимо, твои старики-родители уже умерли, ведь забот у тебя никаких нет. Ну как не сыграть такое? А, да, надо же какую-то драму 🤔🤔🤔 А, эврика, пусть будет небольшая скудость в сексе: слишком нежный муж. Пусть он мог бы, там, ударить или унизить, а он не ударяет и не унижает, и, видимо, ленится заняться твоим клитором. Значит, будем на этом строить драму.

И вот Николь летит к плохо стриженному малолетке бармену и стажеру. С ним драма: он ее и в угол ставит, и заставляет на коленях ползать, из блюдца лакать, и унижает, и в дом заваливается к Бандерасу и детям. Короче, это основные перепитии. Больше перепитий в этом кино у меня для вас нет. А нет, есть: однажды ее попытается шантажировать молодая сотрудница, а потом Николь признается Бандерасу, а потом он ее застукает с собаководом, а потом попытается с ним подраться и ему (пожилому Бандерасу) слегка станет плохо с сердцем - вот на этом моменте чуть-чуть проснулось у меня сочувствие, минут за 5 до финала стало жалко старика. А до этого было жаль только времени.

В общем, лучшая формула самого скучного кино: богатые бесятся с жиру. И если в Субстанции у нас грузовик драмы, которая целиком строится на анатомии нарциссического расстройства, то здесь холодная Мизулина в кашемировых свитерах и шелковых блузках с туповатым малолеткой в приятных интерьерах не знает, что бы такое поделать в пост-менопаузе, как бы испортить свою такую безупречную жизнь. Дискотеки, канабис - но мы катарсиса не ощущаем почему-то.

Ноль понимания. Ешьте пирожные, ваше величество. Зал тбилисского кинотеатра поржал.

Друзья, стремящиеся расти в драматургии, сценаристике и писательстве! Разыгрываю одно бесплатное место на мой курс Один мой день, который начнется 3 марта.

Ваша задача: написать один абзац текста, в котором один человек рассказывает другому про дорогой интерьер с мрамором, и особенно про поразившую его воображение роскошную дверную ручку.

Итак, вы пишете реплику из воображаемого диалога (не нужно писать весь диалог), пишете художественно (образно), задача: ярко передать эмоцию (удивление, восхищение) рассказчика и его желание поразить слушателя.

Текст можно оставлять здесь в комментариях (в личку, пожалуйста, не присылайте), итоги буду подводить в начале следующей недели.

#конкурс

Про учебу и ништяки!

В четверг у нас такое: расскажу, какие нежные и ироничные миры создавал Гоголь, и как такая стратегия поможет жить без антидепрессантов и зажатой шеи в 2025 году. Онлайн, записывайтесь. У меня получилось 16 пунктов, отвечающих на вопрос «Почему Гоголь - это хорошо», стиль разобрала по косточкам, так что захотите добавить что-то в свой текст - достанете пдф-выкройку, которую дам каждому, и сконструируете себе аттракцион как Гоголь: что историю, что диалог, что фразу. Вэлкам.

И с 3 марта у нас стартует курс Один мой день, детали все тут. Тренировка «здесь и сейчас», а также способов описывать всё через пять рецепторов и с помощью разных приемов. Ну и мой фидбэк, он обычно довольно полезен. Завтра будет разыграно одно бесплатное место на этот курс: я дам задание, и автор лучшего текста получит возможность пройти курс фо фри.

И если вы в Тбилиси, в субботу в Аудитории читаю лекцию по фильму Асса, Асса как новая Библия. Вэлкам )

И третий пост про Полеты во сне и наяву, простите. Теперь давайте посмотрим через призму экзистенциальной терапии.

Итак, жил-был мужчина, 40 лет. Жена, дочь, родившаяся лет 5 назад, любовница, бывшая любовница, друг он же начальник, тачка (любовница почти подарила), дача. И вдруг всё это теряет смысл.

А теперь давайте вспомним Льва Николаевича, которого мы разбирали выше, и его Смерть Ивана Ильича. А также известный фильм Шоу Трумана. Разбор тут.

Так вот, Сереже из «Полетов» не понадобилась смертельная болезнь, чтобы понять бессмысленность своей жизни. Ему не свалился почти на голову фонарь, как Труману, и он не понял, что находится на съемочной площадке (наоборот, его выгнали с площадки - как будто выгнали из интересной, наполненной смыслом жизни). Серёжа догадался сам - происходит шляпа. По-старому жить не могу, по-новому не умею.

Поразительный пример бессюжетного кино: ГГ не имеет цели, не может найти ее, мечется и мается. Он застрял между миров, или между правой и левой ягодицей. Попал не в анналы, а в анал. И вот Серёжа бегает - он ищет. Ищет как не проебать свою жизнь окончательно. Ищет смысл.

Виктор Франкл попал в концлагерь, а потом написал свою великую книгу, которая рассказала нам, что главный вопрос: ради чего. Главное - найти смысл, и тогда можно выжить в любом концлагере, будь то война, болезни, старость, отстутствие самореализации и прочие несчастья.

Серёжа смысл ещё не нашёл. Но ищет. Лев Николаевич бы одобрил. Труман выходит, пусть и через стог сена, в настоящую жизнь, в которой ему нужно найти смысл, есть такой шанс, но гарантии нет.

Вообще, Полеты во сне и наяву, свопнутые мною выше, рассказывают в том числе универсальную историю попыток человека справиться с подавленым состоянием, ощущением бессмысленности.

История эта называется - режим счастливого ребенка. Мой любимый способ справляться, и он не зависит от гендера, он внеполовой.

Словосочетание это пришло из когнитивно-поведенческой терапии, и описывает ту детскую часть, что с нами всегда: когда-то мы были маленькие, нас веселили лужи, бег, простор, пинать листья, катиться колбаской, брызгать кашей, пить без рук, заворачиваться в штору, кидать бомбочки с водой сверху, хохотать и строить рожи.

И вот мы выросли и стали несчастны. По разным причинам, неважно. И надо что-то с этим делать. И вы не поверите, но режим счастливого ребенка творит чудеса: он моментально меняет упаднический гормональный фон на совсем другой. И чем чаще мы будем включать такой режим, тем лучше будем себя чувствовать и счастливее жить. Янковский хватается за эту соломинку: строит рожи, паясничает, шутит, разыгрывает, бегает, качается на качелях, на веревке, прыгает, смешит, кукарекает. Ему пока что не помогает. Очевидно, этого недостаточно, и его проблемы лежат во взрослой сфере: профессиональная нереализованность, духота эпохи застоя, нежелание взрослеть, проблемы с женой.

Но как же, спросите вы, только что говорила про счастливого ребенка, и тут же - проблемы во взрослой сфере?! Да. Нормальный, дефолтный режим жизни совершенноголетнего - режим здорового взрослого. Мы в нем по умолчанию счастливы тоже, периодически заныривая в счастливого ребенка, для баланса. Но в фильме мы видим, что ГГ не находится в нем ни минуты - он застрял в счастливом ребенке, тогда как этот режим нужно выключать, и включать родительские, а потом уже, научившись быть заботливым родителем себе и окружающим, переходить в здорового взрослого.

Инфантилизм - это вот как раз такое застревание в детских режимах, и не всегда это счастливый ребенок, там и рассерженный, и уязвимый - всякая дичь, короче.

В общем, история поучительная. ГГ обаятельный - не только за счет работы актера, но и за счет этого вот режима счастливого ребенка. Но одновременно мы видим уродливость нахождения только в нем, и нас периодически пробирает до костей. И всё это не связано с гендером - история универсальная. Хотя, конечно, своп дает возможность поразмышлять над тем, а что же именно позволено Юпитеру, что не позволено быку, и не хотим ли мы дать и быку порезвиться.

Лене 40 лет, у нее муж и маленький сын, работа архитектора. А также молодой 20-летний любовник, и ещё один, ровесник и бывший, среди коллег. Начальница - подруга, вместе учились, она лучше сделала карьеру, но одинока и имела роман с тем самым ровесником, то есть со своим подчиненным.

Лена мается, у нее кризис. Работа надоела, муж надоел, к тому же застукал с молодым любовником. Лена хочет уехать навестить отца, которого не видела несколько лет, хочет уволиться с работы, но начальница-подруга рвет заявление. Лена возвращает молодого любовника, идет с ним на вечеринку, но он там крутит с молодой. Лена убегает, бегает по городу, оказывается на съемочной площадке, и женщина-режиссер ее выгоняет. Лена едет на поезде к отцу, но становится свидетельницей воровства, бежит за воровками, которые избивают ее. Она валяется в стогу. Путевой обходчик подбирает ее.

Лена идет к бывшему и занимает у него денег. Он разрешает ей пользоваться своей машиной.

День 40-летия Лены. Муж не приглашен. Они за городом, начальница посвящает ее в женщины - всё, она больше не девочка. Бывший всё ещё влюблен в Лену и при всех целует ее в губы, назло двум другим телкам - начальнице и ещё одной коротышке. Молодой любовник так и якшаетсяется с той симпатичной сучкой. Лена решает сразиться с этой сучкой в армреслинг, и та выигрывает. Лена кукурекает под столом как проигравшая. А потом бежит к реке, цепляется за веревку и раскачивается, прыгает в воду. Все ищут ее, лезут в воду спасать. Она выходит из-за дерева: мол, вот она я, выплыла. Начальница обзывает ее.

Лена бегает с маленькими девочками по скошенному полю, потом зарывается в стогу сена, прячась от холода и жизни.

Вы прочли краткий пересказ фильма Полеты во сне и наяву, я только свопнула его - вместо М тут у нас Ж и наоборот. Стало гораздо лучше: история инфантилки, которая мается и несчастна, и влюбленные в нее мужики вздыхают, а зрители сочувствуют. Как у вас с сочувствием Лене, кстати? Напишите в комменты.

Предыдущие собранные средства пошли для Светы Петрийчук, так что давайте поучаствуем, Марта крута ⬇️⬇️⬇️

1 февраля в 12:00 по Еревану (в 11 по Москве, в 9 по Парижу) пройдет благотворительная онлайн-лекция «future-чтение: в 2025 и всегда» в поддержку фонда помощи хосписам «Вера».
⠀
🖤 О смыслах

1,5 часа и вы заряжены на чтение в 2025

7 новаторских способов найти время для чтения и себя

7 техник запоминания и интеграции в жизнь прочитанного

1 (главный) секрет выбора книг для счастливого обновления жизни

🖤 О фонде «Вера»
⠀
Вера помогает неизлечимо больным людям прожить последние дни с достоинством и без боли. Значимые последние недели и минуты. Каждый из нас заслуживает happy end насколько это возможно.
⠀
Вера - фонд с прозрачной отчетностью (она в открытом доступе на сайте) и мы можем быть уверены, что деньги будут потрачены на важное. В том числе ваш донат за участие в лекции 1.02 напрямую осуществляется фонду. И все участники смогут посмотреть общую сумму сбора.

🖤О лекторе Марте Райцес

Номинант на премию Headliner за проект «Книжный гид» - Первую в России организацию профессиональных наставников по чтению.
Автор книг по своим методикам: серии «Нескучные прописи» и бестселлера издательства «МИФ» «Читательский дневник». Весной выход новой книги в издательстве «Бомбора»

Драматург по пьесам которого ставят спектакли от Ханты-Мансийска до Хельсинки. Номинант театральной премии «Золотая Маска» в номинации «Лучшая работа драматурга». Лауреат премии «Инновация» в области современного искусства за пьесу.

🖤 Как быть с нами 1.02?
⠀
Напишите комментарий, и я вышлю вам все необходимые инструкции.
⠀
Если вы не можете быть онлайн 1.02 - вам будет выслано видео лекции.
⠀
🖤 Благодарность всем, кто присоединится и поможет распространить информацию! Это лучшее поздравление меня с днем рождения!

Послушала Армена Захаряна, он рассказывал про прием гипер-перечень, он же перечень, он же Жора он же каталог, он же список. Обожаю его, их обоих - и Армена, и приём. Но рассказ не был полный. На мой взгляд, составление списков всего на свете - это карнавальный прием, пришедший в средневековье, конечно, из античности, как и карнавал вырос из сатурналий, называвшихся в Древней Греции дионисиями. И служил (и служит по сей день) он следующей цели: …

Но ужасно не хочется сухо в телеграфном стиле говорить об этом, а хочется хорошо провести время, эмоционально рассказывая вам о важных вещах, чтобы вы и повеселились, и оптимизировались, и повысили свой уровень мастерства. Поэтому сделаю-ка я вот что - расскажу вам о литературных приемах Гоголя, ужасно карнавального писателя. Мы поговорим и о списках, и о приеме «созданное и нарушенное ожидание», о пародийном снижении, о приемах сравнения (как вам формула: х, у и z, похожее на у), о гротеске, о жирных эвфемизмах (их очень и очень много!), о замене главного второстепенным, о способе описания через генезис или происхождение, о способах генерации кота и шалуна из описания глаз, о логических противоречиях и приемах умолчания, о том, как писать смешно, что такое смешно, и можно ли научиться делать стендап на примере Гоголя.

Гоголя я обожаю не только сердцем и умом, но и вообще всем организмом, считаю величайшим писателем. Разбирать будем «Мертвые души». Вы получите конспект лекции в виде pdf-файла, и сможете применять его при каждом случае.

Если вам захочется проверить, как у вас получается творить по-гоголевски, у нас 3 марта стартует курс, где я буду вас в этом тренировать (читать ваши тексты и давать фидбэк), и там будут не только из Гоголя примеры, и не столько, у нас собран цветник словесности. Детали тут.

Что же касается лекции по приемам Гоголя, то она состоится 23 января (следующий четверг), в 20.00 по Москве, будет запись и конспект. Продолжительность примерно 1,5 часа. Стоимость 1000 руб. Полезна всем писателям, сценаристам, драматургам, а также всем внимательным читателям, и тем, кому хочется увеличить радость в своей жизни (Гоголь лечит уныние). Ставьте, пожалуйста, плюсики, если участвуете.

Пожары в Лос-Анджелесе внесли свою лепту в наградной сезон – даты объявления номинантов и начала голосования сместились у нескольких Гильдий и Академии, а значит повлияли и на оскаровские прогнозы.

Январский прогноз я опубликую после объявления номинаций Гильдии продюсеров (эта премия подсвечивает фаворитов в категории «Лучший фильм»), а пока вспоминаем декабрьский прогноз и изучаем список номинантов Гильдии сценаристов.

Основных лидеров наградного сезона здесь нет, рассказывал о дисквалификациях в этом посте.

Все ссылки ведут на сценарии | разборы.

Адаптированный сценарий
→ Дюна: Часть вторая
→ Злая
→ Мальчишки из «Никеля»
→ Никому не известный
→ Я не киллер

Оригинальный сценарий
→ Анора
→ Моя старая задница
→ Настоящая боль
→ Падение империи
→ Претенденты

Cтриминговый или телефильм
→ Великая Лилиан Холл
→ Навсегда
→ Пара для выпускного
→ Ребел-Ридж | разбор 🤓🥸

Драматический сериал
→ Дипломатка
→ Мистер и миссис Смит
→ Пацаны | разбор
→ Сегун
→ Фоллаут

Комедийный сериал
→ Медведь
→ Начальная школа «Эбботт»
→ Умерь свой пыл
→ Хитрости | разбор
→ Чем мы заняты в тени

Минисериал
→ Настоящий детектив: Страна ночи
→ Ничего не говори
→ Пингвин
→ Презумпция невиновности
→ Рипли

Новый сериал
→ Мистер и миссис Смит
→ Никто этого не хочет
→ Сегун
→ Учитель английского
→ Фоллаут

Серия драмы
→ Зло, Fear of the End
→ Мистер и миссис Смит, First Date
→ Сегун, Anjin
→ Фоллаут, The Beginning
→ Шугар, Olivia
→ Элсбет, Pilot

Серия комедии
→ Кто-то где-то, AGG
→ Липучка, Petiole
→ Медведь, Napkins, Кэтрин Скетина
→ Убийства в одном здании, Once Upon a Time in the West
→ Учитель английского, Linda
→ Хитрости, Bulletproof

Премии вручат 15 февраля.

🏷🎟 #Оскар2025

Это картины Нины Луговской, замечательной художницы, в том числе театральной, умершей в 75 лет в 1993 году. Написаны они были уже после основных драматических событий ее жизни. А сначала, в возрасте 19 лет, Нину и всю ее семью арестовали и отправили в Гулаг - на Колыму. Отца расстреляли.

В 24 она вышла, вышла замуж за такого же, осужденного по политической статье, стала работать художницей в театрах Магадана, Стерлитамака, Пермской области. Только в 59 лет вступила в Союз художников, что позволило ей организовать свою персональную выставку.

Нина знаменитость, хоть и не как художник, и не в России: еще ребенком она писала дневник, он-то и есть самое интересное. В нем помимо девичьих тем она рассуждает о времени и стране:

"Почему сейчас никто не скажет прямо и откровенно, что большевики – мерзавцы? И какое право имеют эти большевики так жестоко, так своевольно расправляться со страной и людьми, так нахально объявлять от имени народа безобразные законы, так лгать и прикрываться потерявшими теперь значение громкими словами «социализм» и «коммунизм»?"
"Вчера разбился громадный восьмимоторный самолет «Максим Горький», не гордость и слава только нашего СССР, но и выдающаяся величина мира. Впрочем, на счет последнего ничего достоверного не знаю, а нашим газетам доверять нельзя. «Максим Горький» вылетел в сопровождении двух бипланов, один из которых в слишком близком расстоянии от него начал делать «мертвые петли». Биплан упал на крыло к «Максиму Горькому», повредив его, и шестидесятипятиметровая громада, кувыркаясь, полетела вниз, рассекая солнечную даль, по которой так свободно и спокойно плавала всегда, и теряя части. И эти люди, летчики и пассажиры, мужчины и женщины, вдруг превратились в безобразную кровавую массу, теплую и липкую, с белеющим мозгом и костями, в то, что называют кровавой лепешкой. Ужасно и непоправимо! А хорош же «Максим Горький», который разлетелся на части от удара такого маленького самолетика! Его построили не для того, чтоб употреблять где-либо, так как он ни в транспорте, ни в военном деле значения не имел, а для того, чтоб наш Союз занял одно из первых мест в мире, чтоб можно было сказать: «Вот какова наша авиатехника! Каких гигантов мы создаем!» Как много у нас этого показного, не основанного на здравом смысле, как много хвастовства. Вот из-за этого-то хвастовства мы и страдаем".

В общем, давайте брать пример с Нины.

Это мощная тема, попробуйте ⬇️⬇️⬇️

Уважаемые читатели, сейчас книги “Письменная практика “Шестнадцать тем”” и “Месяц письменных практик” в электронном виде купить невозможно. По совокупности причин, связанных преимущественно с семейными обстоятельствами (трое родственников с заболеваниями, угрожающими жизни, я за ними ухаживаю), я сейчас не работаю и ничего не продаю, и не могу ответить на вопросы “А когда вы сможете?…” и “А вы собираетесь возобновить?…”Если вам нужна книга “Шестнадцать тем” — вот она, пожалуйста, пользуйтесь. Раздел “Ресурсы” в ней безнадежно устарел, правда, имейте это в виду, и блоки вопросов я с тех пор несколько видоизменила.

Если вы недавно подписались, то, может быть, ещё не знаете, что есть дополнение: мой аккаунт в Запретограме: tupikina_
Там (плюс к тому, что тут) есть видео с творческими упражнениями, смешные видео, несмешные видео (про ревматоидный артрит, например), видео поразмышлять, ну и немножко видов Сакартвело, они волшебны.

Подписывайтесь ❤️

Список полезных сценаристу, драматургу и писателю книг вы мне дополнили, спасибо! И плюс, напомнили, что и своими двумя я могла бы расширить его. Так что публикую итоговый, расширенный, инжой!

1️⃣ "Как разбудить в себе Шекспира" Юлия Тупикина
2️⃣ "Диалоги - огонь!" Юлия Тупикина
3️⃣ «Психология кино» Татьяна Салахиева-Талал.
4️⃣Роберт Макки (можно что угодно: История на миллион долларов / Диалог / Персонаж)
5️⃣Кристофер Воглер «Путешествие писателя»
6️⃣Джозеф Кэмпбелл «Тысячеликий герой»
7️⃣Владимир Пропп «Морфология сказки» и «Исторические корни волшебной сказки» (именно отсюда весь Кэмпбелл)
8️⃣ Александр Митта «Кино между адом и раем».
9️⃣ Джулия Кэмерон «Путь художника».
1️⃣0️⃣ Вадим Руднев «Прочь от реальности» (продвинутый уровень)
1️⃣1️⃣Мария Луиза фон Франц «Фемининность в волшебных сказках» / «Психологический смысл мотива искупления в волшебных сказках» (продвинутый уровень)
1️⃣2️⃣Марина Москвина - «Учись видеть»;
1️⃣3️⃣Энн Ламотт - «Птица за птицей»;
1️⃣4️⃣Уилл Сторр - «Внутренний рассказчик»
1️⃣5️⃣«Как работают над сценарием в Южной Калифорнии» (для чайников)
1️⃣6️⃣Труби «Анатомия истории»
1️⃣7️⃣Дэвид Мамет "Three uses of the knife"
1️⃣8️⃣Into The Woods: How Stories Work and Why We Tell Them by John Yorke
1️⃣9️⃣ Олег Сироткин «Противоречие. Перевертыш. Парадокс».

Открываем прием заявок на весенние индивидуальные резиденции 2025 года

Дом творчества Переделкино предоставляет авторам время, пространство и ресурсы для работы. Мы проводим резиденции, чтобы поддержать писателей, переводчиков, художников и музыкантов, познакомить их с профессиональным сообществом и помочь в работе над проектами. Эта форма поддержки развивает культурный обмен и открывает новые имена в литературе. За четыре года существования резиденции здесь жили и работали более 500 человек. Это самая крупная резиденция Европы.

Первая резиденция
12 марта — 2 апреля 2025 года
Дедлайн подачи заявки: 2 февраля 2025 года
Итоги: 15 февраля 2025 года

Вторая резиденция
9 — 30 апреля 2025 года
Дедлайн подачи заявки: 25 февраля 2025 года
Итоги: 9 марта 2025 года

Подать заявку на участие могут поэты, писатели, драматурги, сценаристы, авторы документальной литературы и переводчики. Мы также рассматриваем заявки от представителей других творческих профессий, работающих со словом: художников, музыкантов, музейных кураторов, исследователей.
Подать заявку можно вне зависимости от гражданства и страны проживания.
Участники резиденции должны быть старше 18 лет.

Узнать подробности об условиях и подать заявку можно на сайте.

Если вы решили смотреть двухчасовые готические хорроры, типа Носферату, соблюдите следующие условия:

🧛‍♂️ Не смотрите фильм в жарком кинотеатре без притока кислорода, что моментально навевает сон;
🧛‍♂️ Выспитесь днем;
🧛‍♂️ Купите большое - на 2 часа - ведро попкорна (невозможно заснуть во время жевания);
🧛‍♂️ Лучше выбрать утренний сеанс, когда ты ещё не хочешь спать никого нет, и зрители не чавкают, не смотрят в телефоны, не ходят, не болтают и смеются - ибо их нет;
🧛‍♂️ Постарайтесь не ржать, когда вампир вдруг с молдавского переходит на английский, где слова типа redemption смешиваются со словами типа your nature, сказанными с длинным жирным рррррррррр;
🧛‍♂️ постарайтесь не соревноваться с персонажем Эллен в нежных стонах;
🧛‍♂️ Затыкайте уши при бесконечном оре многих персонажей;
🧛‍♂️ Имейте очень острое зрение, чтобы этот темный фильм смочь разглядеть на экране с пониженной яркостью.
🧛‍♂️ Разглядите не только основной сюжетный слой - про то, как выжили котики и петухи, но погибли старики-вампиры - но и другие слои.
🧛‍♂️ Не кричите от радости узнавания, когда корабль с чумными крысами вдруг заговорит по-русски;
🧛‍♂️ Не переключайтесь в порно-настроение, когда персонаж Эллен начнет выгибаться мостом и раскидывать ляжки, или когда ее сиськи будет сосать тот, кто сосет профессионально - вампир;
🧛‍♂️ Не сравнивайте историю пожертвовашей собой ради спасения других женщины с историей Иисуса Христа - иначе вампир окажется крестом;
🧛‍♂️ Не сравнивайте пальцы вампира с собственными, распухшими от ревматоидного артрита, и не тяните их к соседу, урча your nature, с сильным раскатистым рррррр, как бы по-рррррррумынски (удержаться от этого оч сложно);
🧛‍♂️ Не завидуйте вампиру, имеющему возможность путешествовать с собственной родной землей, в которой он может спать (взял с собой родину).

Короче, выполнение этих условий сделает ваш просмотр незабываемым. Впрочем, невыполнение тоже.

https://youtu.be/FtkHFO9dK1E

Посмотрела интервью Екатерины Петелиной Соколовскому, очень любопытно. Екатерина - не писатель, не сценарист, не драматург, она - Head of Global Sales and Commercial Operations Визы, живет и работает в Сан-Франциско. А когда-то Екатерина была филологом и пришла работать в продажи в местный нижегородский банк. А потом выиграла грант на обучение МБА в США, и чтобы поехать на это обучение, продала свою едиснтвенную квартиру в Нижнем. Муж ее уволился с работы. Они подхватили малолетних детей и умчали на три года в Атланту. Ну и сейчас богатая, взрослые уже дети живут и работают в США, короче, топ-топ-топ.

Нет, этот пост не о том, что надо прекратить заниматься ерундой и бежать работать в банк. И не о том, что в США лучше, чем в РФ. Он о том, что именно мы готовы вложить в себя, в свое обучение. Я восхищаюсь людьми, способными продать единственную квартиру, чтобы получить новое образование. Да, это образование стало той удочкой, на которую было поймано и продолжает ловиться так много долларов. Но готовы ли мы в принципе хоть что-то инвестировать в свое образование? Проститутки и содержанки вкладываются в пластические операции, и это приносит им результат, а мы как будто выше этого.

Проблема нашей профессии - в отсутствии гарантий. Даже если ты прочтешь все учебники и выучишься во всех школах креативного письма, никто тебе потока долларов не гарантирует, тем более, профессия тесно связана с русским языком и местным менталитетом. Но почему-то некоторые люди не понимают, что обучение необходимо и в области искусства, и даже гении прошлого учились - на искусстве предыдущих гениев, современников и много практикуя.

Интересно, что Екатерине было очень страшно - в тот момент, когда квартира продана, теплые вещи вручены провожающим и впереди полная неизвестность на другом континенте. Очень страшно - рушить хорошую сложившуюся жизнь. И интересно. Интересно прожить новую, ещё одну жизнь.

Обожаю свою учебу на нарративного практика: можно разглядывать вывернутые кошельки. Вообще, оказывается, сексология шагнула далеко вперед, и учит нас жить сексуально.

В апреле 2023 года я придумала курс по тренировке художественного письма Один мой день, в результате которого некоторые люди стали дружить, другие написали дебютную прозу, а третьи сделали и первое, и второе и, возможно, забеременели. Все стали лучше писать - выразительнее, в том числе диалоги, описания и, например, публичные выступления.

Как устроен курс? Я насобирала для вас жемчуг - лучшие фразы, самые художественные описания, самые головокружительные сравнения, в которых перчиком аллитерации и аллюзии. И дальше рассказываю вам, как устроен перламутр этих жемчужин, как работает форма, вес, как обрамлять, чтобы продать дороже.

Не знаю, как вас, но искусство написания текстов волнует меня чрезвычайно. Как и от песни Radiohead я могу заплакать от красивого предложения, необычайно искуссно сделанного автором (у эндокринолога была, всё норм).

Чехов: «Вижу вот облако, похожее на рояль. Думаю: надо будет упомянуть где-нибудь в рассказе, что плыло облако, похожее на рояль. Пахнет гелиотропом. Скорее мотаю на ус: приторный запах, вдовий цвет, упомянуть при описании летнего вечера. Ловлю себя и вас на каждой фразе, на каждом слове и спешу скорее запереть все эти фразы и слова в свою литературную кладовую: авось, пригодится!».

Антон Павлович, мы тоже хотим мировую славу и домик у моря! Хотим наполнить свою литературную кладовую: научиться видеть, слышать, обонять, осязать, чувствовать и изобретать как чат джипити писатели. А также освоить некоторые литературные приёмы, например, персонификацию, аллитерацию, образные сравнения. Хотим попробовать создавать карнавал, как Довлатов как Рабле всё равно не получится. Хотим понять, почему Джеймс Джойс, Евгения Некрасова, Андрей Платонов, Вирджиния Вульф, Михаил Шишкин и Гюстав Флобер - это талантливо, и чему-то у них научиться.

Если ты тоже хочешь, записывайся на курс Один мой день. Старт 3 марта, завершение 6 апреля. Один абзац или одна строчка в день в общий чат, 5 дней в неделю, в воскресенье в 19.00 по мск общий зум, фидбэк и рефлексия. Я буду рассказывать, что у тебя круто получается, и находить зерна замыслов твоих будущих больших текстов. И ты сможешь вырастить большой текст из этого. Всего 5 недель и 5 зумов. Приятная компания, лёгкое и весёлое обсуждение. Стоимость: 30 тыс руб. Плюсик в комменты, если хочешь и можешь, а также будешь.

Вот как надо писать письма друзьям

Вчера на встрече в Аудитории меня спросили про книжки: что читать, чтобы научиться драматургии. Я как всегда забыла всё, но исправляюсь. Ниже список, которым не нужно слишком увлекаться: чуть-чуть прочитали - пишите, воплощайте немедленно. Читать просто так (без практики) совершенно бессмысленно и даже вредно.

1️⃣ «Психология кино» Татьяна Салахиева-Талал.
2️⃣ Роберт Макки (можно что угодно: История на миллион долларов / Диалог / Персонаж)
3️⃣ Кристофер Воглер «Путешествие писателя»
4️⃣ Джозеф Кэмпбелл «Тысячеликий герой»
5️⃣ Владимир Пропп «Морфология сказки» и «Исторические корни волшебной сказки» (именно отсюда весь Кэмпбелл)
6️⃣ Александр Митта «Кино между адом и раем».
7️⃣ Вадим Руднев «Прочь от реальности» (продвинутый уровень)
8️⃣ Мария Луиза фон Франц «Фемининность в волшебных сказках» / «Психологический смысл мотива искупления в волшебных сказках» (продвинутый уровень)

Ну и для настроя и раскачки:

9️⃣ Джулия Кэмерон «Путь художника».

Дополняйте, пожалуйста, список вашими любимыми книгами по драматургии / писательскому мастерству / психологии художественного текста.

Посмотрела вчера фильм одного из сценаристов Ассы Сергея Ливнева - Ван Гоги. Про взрослого сына 52 лет (Серебряков) и его папу (Ольбрыхский), стремительно стареющего и регрессирующего ментально от деменции.

Интересно, что Сергей уже давно не живет в РФ: 1999-2006 он жил в США, 2006-2020 в UK, а с 2020 в Латвии. Пример сценариста, который пишет на русском и не про российскую жизнь: его ГГ живет в Израиле и навещает старика-отца в Эстонии. Но как и автор, все герои когда-то жили в России.

История мучений сына с отцом похожа на то, как дочь мучилась с отцом у Зеллера в «Отце», тут ничего нового, кроме иголки в голове: оказывается, отец своего мамолетнего сына хотел убить, загнав ему в череп иглу, которая так там и осталась, не причинив вреда. (Про эту историю автор нам так и не рассказал ничего больше) Отец говорил сыну, что это сделала бросившая их мать. Сын до 52 лет дожил, страдая от преступления матери морально, но потом выяснилось внезапно, что мать умерла от родов и отец женился на другой женщине, которая младенца полюбила и считала своим сыном, но через 4 года отец с ней развелся ибо разлюбил и не разрешал видеться с ребенком. Впрочем, она тут же нашла себе другого мужа, родила мальчика и назвала как и нашего, и прозвище даже то же взяла.

Короче, отец чудовище, но здесь сценарист Ливнев, находясь, видимо, под гипнозом фильма «Магнолия» повторил почти точь-в-точь сцену прощания Тома Круза с отцом, помните? Том стоит у постели старика, который без сознания, и чморит его на чем свет стоит: мол, ты нас с мамой бросил, а мама потом заболела раком и т.п., но я тебя люблю, мазафака, не умирай! Душераздирающая сцена, начинающаяся ненавистью, а заканчивающаяся рыданиями и признанием в любви. Ну вот Ливнев зачем-то ее повторил. Ок, будем считать оммажем.

Вообще, сценарий не поражает воображение, у Зеллера талантливее, а здесь всё какое-то скучноватое местами, и понравилась мне только личная помощница, она же сиделка, которую папа когда-то попросил лишить свна девственности. Она и папиной любовницей была когда-то, да, а вы что хотели - иголку же воткнул сыну.

Вот с иголкой, прям, совсем как-то трудно смириться, засела эта иголка и у меня в голове. В попытке построить интересного персонажа автор как будто так далеко уже зашел, что падает доверие: ну ок, он чудовище, но иголку?!

В общем, когда старик умирает, зрители вздыхают с большим облегчением, и сыну не сочувствует, а поздравляет. Сиделка красит губы красной помадой.

А я делаю вывод: Македонский хоть и герой, но зачем же стулья ломать? не надо пихать героям немотивированные иголки в головы без крайней необходимости.

https://www.youtube.com/live/QYegFW_wI-s?si=wk1eCPkE2BbpbQ55

Рассказываю про книжку и про то, как писать диалоги.

Сэлинджер за работой

Если вас не покупают:

"А в то время, когда в Союзе писателей шла суетливая возня вокруг золотых и серебряных медалей, по Москве чеканно военной походкой ходил прекрасный поэт Борис Слуцкий, напечатавший только одно стихотворение, да и то в сороковом году. И, как ни странно, он был спокойней и уверенней всех нервничающих кандидатов в лауреаты. Оснований для спокойствия у него как будто не имелось. Несмотря на свои 35 лет, он не был принят в Союз писателей. Он жил тем, что писал маленькие заметки для радио и питался дешевыми консервами и кофе. Квартиры у него не было. Он снимал крошечную комнатушку. Его стол был набит горькими, суровыми, иногда по-бодлеровски страшными стихами, перепечатанными на машинке, которые даже бессмысленно было предлагать в печать.
И тем не менее Слуцкий был спокоен. Он всегда был окружен молодыми поэтами и вселял в них уверенность в завтрашнем дне. Однажды, когда я плакался ему в жилетку, что мои лучшие стихи не печатают, Слуцкий молча открыл свой стол и показал мне груды лежащих там рукописей.
— Я воевал, — сказал он, — и весь прошит пулями. Наш день придет. Нужно только уметь ждать этого дня и кое-что иметь к этому дню в столе. Понял?!
Я понял."

Евтушенко

Если вы в Тбилиси, можем встретиться 8 января

Прошел наш вебинар про замыслы: ужасно интересно пожить в творческих мирах коллег, поизучать, как там всё устроено, поразмышлять, как можно сделать ещё лучше. Да, приходится задавать вопросы, выясняя твердое, и пока что игнорировать узор на обоях - потому что во время вебинара на каждого только 15 мин. Но мы успели ) Следующий такой вебинар состоится в начале февраля, и если вы хотите прийти, оставляйте предварительный плюсик, условия те же. Если хочется подробнее и детальнее, то это уже индивидуально. Кстати, одна из лучших комбинаций: начать с вебинара, послушать коллег, а потом прийти уже работать индивидуально со мной.

Наша практика «Поток» - подведение итогов года - сеголня как будто завершается, но кто-то ещё будет дописывать и дорисовывать, получилось мощные реки, качественная рефлексия. И даже родился один рассказ! Прямо во время практики. Оч продуктивно поработала коллега!

Хорошее, короче говоря, начало года, здоровый рабочий настрой. Давайте творить дальше! ❤️❤️

АПД: люди нашлись, спасибо

Дорогие друзья, я, как вы знаете, учусь на нарративного практика (Психодемия, Инга Грин), уже прошла 500 часов переподготовки на психолога-консультанта, и вот, продолжаю, теперь изучаю подход. И тема моего исследования - страх. Я готовлю программу «Нестрашно». И в рамках подготовки тестирую вопросы. Для этого мне нужно ещё 2 человека, которые согласились бы поучаствовать. Это может выглядеть так:

1. Полноценная психотерапевтическая сессия, тема - страх (в любой области). 45-55 мин.

2. Практика «Хороший вопрос»: я вам задаю много вопросов, а вы не даете ответы, но говорите мне - подходит этот вопрос или нет, и какие подошли больше всего. 45-55 мин. Тоже тема - страх.

Беседа абсолютно бесплатна. Беседу можно провести либо 3 января, либо 8, 9, 10 января. Пишите в личку, пожалуйста.

Может ли существовать кино, начинающееся и заканчивающееся раем? Может, если в середину помещен ад. Так устроен 5-часовой сериал Ингмара Бергмана Фанни и Александр. И если в жизни Бергмана его отец был лютеранским пастором, от которого сын бежал и нашел спасение в мире искусства, то в фильме Александр сразу наделен раем - огромная семья празднует Рождество как вакханалию, дядя спит с тетей и горничной по очереди, папа художественно пердит - карнавал, да, все счастливы, всем весело. Папа придумывает сказку о стуле, чистая магия, никакой религии, всё красное и роскошное.

А дальше папа умирает. А мама выходит за епископа. И вся семья попадает в ад к садисту. И только пройдя через это испытание, только ответив шкурой за возможность фантазировать, Александр получает суперсилу и «убивает» епископа.

И снова рай. Новая сестра. Целое приключение за спиной, даже путешествие в сундуке и сделка с таинственным гермафродитом. Мертвые девушки. Призрак отца. Призрак епископа. Театр победил религию, слава богу, и дядя-Дионис резвится как раньше.

Самый нерелигиозный рождественский фильм, обязательный к просмотру.

Вижу, есть желающие, поэтому вебинару быть: 3 января в пятницу в 11.00 утра по Мск зову вас на зум, посвященный обсуждению ваших замыслов. Если у вас есть идея для написания сценария, пьесы, прозы, и вы хотите ее размять, получить короткий фидбэк, пару советов, послушать, над чем думают коллеги, то жду вас. Плюсики в комменты, если в посте выше вы уже написали слово «вебинар», то можете не дублировать. Стоимость 2000 руб.

Ласт колл: завтра наша группа рефлексирующих отправляется в 5-дневную практику подведения итогов года. Вы не пропустили? Срочно ставьте плюсики и присоединяйтесь.

По-прежнему зову вас писать диалоги: 1.Читаете мою новую книгу "Диалоги - огонь"), 2.Пишете 15 диалогов, 3.Получаете фидбэк в течение 2 часов и по льготной цене, всё это во второй половине января, приходите.

И ещё хочу (если наберутся желающие) провести в начале января вебинар по обсуждению замыслов: вы пишете синопсис на 1 стр или рассказываете о замысле по схеме, которую я дам, и мы разбираем на зуме, обсуждаем, улучшаем - такая вот временная писательская комната. Если хотете такой вебинар по замыслам, пишите в комментарии слово "вебинар". Это будет стоить 2000 руб.

Что общего между повестью Смерть Ивана Ильича Толстого и фильмом Шоу Трумана Эндрю Никкола? Казалось бы, повесть написала в 1886, а фильм снят в 1998, первая про русского чиновника, второй про американского страхового агента.

Иван Ильич, чиновник в суде, живет приличную и приятную жизнь: у него жалованье 5000руб в год (для сравнения старший фельдшер в Вильно получал 90 руб. в год), купил квартиру, жена, дети, игра в винт. Иван Ильич обставляет новую квартиру. А потом постепенно умирает от болезни (скорее всего, рак), и этому посвящена повесть. Труман в фильме тоже живет приятную жизнь: красивая жена, служба, приятные соседи, друг. Труман не болеет. Но постепенно обнаруживает, что вся его жизнь фальшивая: все люди - это актеры, ничего настоящего, ничего личного, только скрипт. Труман сбегает в настояющую жизнь.

Экзистенциалисты любили "Смерть Ивана Ильича" недаром: мы узнаем историю духовного кризиса человека, когда он обнаруживает, что он больше, чем все его привязанности, образ жизни, работа, хобби. Получает любовь от Герасима, слуги, который заботится о нем нежно, без брезгливости, провожая его в другой мир. Ни жена, ни дети, но слуга. Иван Ильич обнаруживает, что прожил пустую бессмысленную жизнь, и этого уже не исправить. «Прошедшая история жизни Ивана Ильича была самая простая и обыкновенная и самая ужасная». По Толстому ваша обыкновенная жизнь - это ужасно. Единственная возможность не просрать жизнь - сделать ее необыкновенной. И сам Толстой изо всех сил делал свою жизнь необыкновенной, и у него многое получилось, на мой взгляд.

Труман, жизнерадостный до идиотизма, получает возможность исправить обыкновенность своей жизни. Старая жизнь вместе с жизнерадостностью спадает с него реквизитом съемочной площадки. Где-то там, за декорацией, ждет новая любовь, и всё новое, настоящее. Старая жизнь - метафора ненастоящей жизни, которую вёл и Иван Ильич. Но Иван Ильич мог только умереть, тогда как Труман получил возможность начать с начала.

Обе ситуации можно рассмотреть как кризисы, как переоценку текущей жизни. Кто из нас не страдал от впечатления тотальной фальши, которая дает жизнь? Кто не пересчитывал привязанности, любови, значение своей работы, истинность целей вроде "купить квартиру", "получить должность". Кто бы не хотел порвать декорацию и сбежать в новое? Желательно не через онкологию, конечно. Но тем и грандиознее Толстой - он безжалостно держит нас в точке страдания, не давая нам надежды. Самый безжалостный и самый смелый автор. Вместе с Иваном Ильичом умирают наши иллюзии и психзащиты, и враньё себе.

В общем, лучшее новогоднее чтение - "Смерть Ивана Ильича", а лучший фильм - "Шоу Трумана". Инджой!

План на Новый год: как стать писателем за первые 9 дней января больше, чем за весь прошлый год.

Поздравляю, вы прожили год и, возможно, так и не начали писать. Но все еще можно исправить. Вот ваш реалистичный план, чтобы начать 2025-й как писатель, а не как «вечно обещающий!.

1 января: пиши хоть что-нибудь

Да, да, у вас похмелье или вы доедаеете оливье. Неважно. Откройте файл или блокнот и напишите хоть что-то. Одно предложение, диалог, описание вчерашнего застолья.

Задача: сесть за текст. Неважно, что выйдет. Главное — разбудить писательский мозг.

2 января: разберись с идеей

Все еще праздничное настроение? Потратьте 30 минут на размышления: о чем вы хотите написать? Может, это роман, рассказ, эссе? Выпишите 3 идеи, которые приходят в голову. Пусть они будут глупыми или банальными — все лучше, чем пустота.

Задача: сформулировать, ЧТО вы собираетесь писать в 2025 году.

3 января: мини-план вашего текста

Не надо расписывать гигантские структуры. Просто подумайте (все это должно занять максимум 15 минут):

• Кто твой главный герой?
• Чего он хочет?
• С какими проблемами столкнется?

Задача: упростить себе жизнь: знать, с чего начать и куда двигаться.

4 января: слова важнее планов

Хватит думать, пора писать. Садитесь и пишете первую сцену. Неважно, получится ли идеально. Не редактируйте. Не перечитывайте. Просто напишите хотя бы 500 слов.

Задача: победить страх пустой страницы.

5 января: придумай рутину

Теперь, когда вы уже начали, подумайте: как сделать писательство привычкой?

• Установите время: например, каждый день в 8:00 или 21:00.
• Решите, сколько слов писать: 200, 500 или 1000.
•

Задача: настроить режим, чтобы писать стало автоматическим процессом.

6 января: привыкай писать плохо

Напишите еще одну сцену, но теперь позвольте себе писать ужасно. Пусть диалоги будут деревянными, описания скучными. Главное — написать. И помнитк: черновик не должен быть идеальным (он, как мы помним — всегда д#рьмо).

Задача: привить себе привычку не бояться грязных черновиков.

7 января: читай, чтобы писать

Невозможно писать, если не читаешь. Найдите час, чтобы погрузиться в книгу. Пусть это будет любой роман, который вы откладывали или сборник рассказов. Но никаких постов в соцсетях.

Задача: наполнить себя словами и идеями, чтобы писать стало легче.

8 января: редактируй хотя бы 1% текста

Возвращаемся к тому, что написано. Удаляем лишние слова, правим предложения. Но не увлекаемся. Сейчас важно не застревать в редактировании, а двигаться вперед.

Задача: привить себе привычку чуть-чуть улучшать текст, но не увязать в правках.

9 января: обещай себе продолжить

Напишите короткий план на следующие недели: сколько страниц вы хотите написать до конца января? Поставьте реальную цель. Не нужно героизма, достаточно 10 страниц за месяц.

Задача: четко решить, что писательство — это твой 2024-й.

Итог: через 9 дней вы не станешь великим писателем, но вы будешь на шаг ближе. Вы уже начнете писать, найдете идею, войдете в рутину. А это все, что нужно, чтобы через год говорить: «Я написал книгу, пока другие придумывали отговорки».

Ну что, кто присоединится к марафону?

В телеиндустрии принято отказывать авторам без объяснения причин, и поэтому автор может даже не понимать, что именно не подошло/сыро/плохо. Но иногла редакторы, честь им и хвала, пишут хотя бы кратко. И тогда непокупка может быть оформлена такими словами:

«История, к сожалению, не в линзе нашего канала. По формальным признакам, это скорее ближе к мелодраме с женской ЦА. Это не наш канал, где половина зрителей - взрослые мужчины. Что касается нюансов, то ребенок-аутист, пьющая няня, тема самоубийства - это вне линзы нашего канала. По движку: несмотря на сильного антагониста, фабула выглядит как преодоление бытовых неурядиц, без динамики и поворотов в каждом соксенса истории (в часовой серии их 8, выход на рекламные точки). Сейчас событий на 4 серии недостаточно».

Это я такое получила, личный опыт. Не расстроилась, потому что под любой канал/платформу заявка не может подходить, тут индпошив. Ну и не все замыслы можно натянуть на 4-8-10-16 серий, и не надо - возможно, мой замысел подойдет больше под п/м или пьесу, или рассказ, кто знает. Да и этому редактору не понравилось, а другому может понравиться. Но что ещё возможно: я могу докрутить эту историю под эту площадку, пользуясь подсказками редактора, которых навалом, и не стоит их обесценивать.

Срочно вписывайся в наведение порядка в своем укладывании прошлого года по полкам! Вот-вот стартуем. Детали тут.

А я хочу напомнить, что некоторые вещи не просто устарели, но разложились на плесень и липовый мёд: образ бабушки, которая седая, с косой, уложенной холмиком, и вяжет. Длинноногая блондинка. Деревенский житель, говорящий «ась» или «едрена вошь». Немедленно избавляйтесь от шлака и смотрите в жизнь - что она предлагает сегодня? Как сегодня люди выглядят и говорят? Выбросьте шнягу, оставшуюся в головах из маскульта, берите свежее, сегодняшнее.

Сочините историю по картинке

История про кино и романтику

Сегодня снова давали Мельвиля. На этот раз - про травму привязанности. Вообще, так не надо делать, но я же не только сценарист, мне интересно в людях разбираться. Так вот, Жан-Пьер Грюнбах, он же Мельвиль, жил непростую жизнь: еврей во время рождения, расцвета и гибели фашизма, в оккупированной Франции, на фронтах. Мало того, что он пережил гибель семьи, друзей, так он получил постравматическое стрессовое расстройство, будучи комбатантом. Но выжил и стал режиссером, возможно, искусство стало его терапией. Однако травма привязанности осталась, это видно не по одному фильму, и в Старшем Фершо особенно.

ГГ избегает привязанностей. Боится их. Боится глубоких отношений, причем, не только с девушками, но и со всеми. Вот, его преданная, заботливая подруга Лина - готова лишиться звезды Давида, доставшейся от мамы, лишь бы возлюбленный раздобыл себе денег. Он бросает Лину. Убегает в авантюру. Встречает на дороге проблядь легкомысленную пикапершу, имеет с ней не то поцелуи, не то больше, она от него сбегает на грузовике - он не прощает её. И вот, основная привязанность, вокруг которой выстроен весь фильм - к персонажу, олицетворяющему отцовскую фигуру, к боссу, который быстро перестает быть боссом, а становится кем-то, которому наш ГГ (Бельмондо) служит как бы по доброте душевной, одновременно обращаясь с ним грубо, ведь он боится близких отношений, даже с квази-отцом. Новая девушка - опять любящая, заботливая, добрая. И снова непонятно, в какой момент он её бросит, ведь посреди алкогольного угара он просит прощения у Лины - за ту золотую цепочку и звезду Давида. И вот пик - наш ГГ решает цинично ограбить старика-босса и бросить его. Забирает деньги. Старик ничего не делает. Старика пришли убивать плохий парни, чтобы ограбить. И тут наш ГГ возвращается с деньгами - передумал, тут же вступается, сражается как тигр, но квази-отца уже зарезали. И последние слова его: ключ в кармане (мол, получи деньги - опять про заботу). И последние слова ГГ: иди к черту и ты, и твои деньги (про любовь и горевание). Конец.

В общем, изучать вселенную французского нуара нужно не по одному фильму, чтобы понять генезис этого покер-фейс одинокого циника в плаще и шляпе, который никого не любит и умирает в конце. Тогда становится понятно, что циник этот не умеет любить, но очень хочет, травмирован, ему больно, страшно, но он делает попытки сближения, он страдает.

Напоминаю про ближайшие активности: одна большая, другая поменьше. Первая: консультация по диалогам. Но тут придется потрудиться: прочесть мою книгу "Диалоги - огонь", написать 15 диалогов, прийти ко мне с ним и по льготной цене получить подробную консультацию. Детали здесь. Вторая - для более широкого круга, подходит людям любых занятий, не только сценаристам, драматургам и писателям: рефлексия (основанная на Нарративной практике) о том, как прошел год, но я буду подсвечивать темы, на которые вы можете написать потом что-то художественное, если захотите. Детали - 5 постов выше, посмотрите.

Но на самом деле я хотела поделиться мыслями о женских персонажах в массовой культуре на примере Мельвиля, ретроспектива фильмов которого у меня тут в канале проходит. На этот раз - Когда ты прочтешь это письмо / Quand tu liras cette lettre. У нас тут Сталин коньки отбросил, а Мельвиль выпустил в этом же году это кино, впрочем, не про старика, а про молодёжь. И у фильма был коммерческий успех.

Алена Делона никто не убивает на этот раз - более того, его там и нет, вместо него Филипп Лемер, играет он подонка, так и будем его называть. Сюжет такой: живут две сестры, одна - Дениз с родителями, при магазине канцтоваров, а другая - Тереза - в монастыре, но ещё не постриглась в монахини окончательно. Родители гибнут в аварии, Тереза уходит из монастыря, чтобы заняться сестрой и магазином, а потом снова вернуться к Христу. И, как мы видим, с Христом ей значительно легче живется, потому что Дениз оказывается туповатой, ничего в жизни не понимает и защититься от плохих людей в мире не умеет.

Немедленно Дениз влюбляется в Подонка, автослесаря и по вечерам боксёра, который задумал найти богатую телку, обобрать ее и открыть свой бизнес в Марокко со своим другом, который служит временно боем в отеле. Нам показывают, как Подонок уверенно соблазняет кого угодно, например, артистку. Ну и быстро находит подходящую телку постарше, прыгает к ней в постель и устраивается шофёром, вроде, и воровать не надо - пользуйся. Но его мароканский друг намекает: давай уже, грабь, ну или дай покататься на дорогой тачки твоей любовницы и босса, и наш Подонок портит руль, чтобы мароканец погиб на этой машине, жалко машину, конечно, зато никаких долгов. Но в эту машину садится сама владелица и погибает. До этого наш Подонок успевает изнасиловать Дениз, и не просто, а одновременно лишив ее девственности. Дениз пытается самоубиться, но её спасают.

И тут интересный поворот: Тереза, без пяти минут монашка, берет пистолет, находит Подонка и заставляет его жениться на сестре. Та, утерев слезки, счастлива до жопы, им объявляют помолвку в церкви. Наш Подонок в это время на подозрении у полиции по делу об испорченном руле и убийстве. Но он не унывает и начинает ухлестывать за... Терезой. И, короче, хватает ее за жопу, зовет уехать в Марокко. Как раз бабушка и дедушка дали Денис бабло в виде приданного - Подонок его и прикарманил. Объясняясь с Терезой, он сначала бросает в нее камень, чтобы она его выслушала. Она выслушивает. Что-то там говорит о боге. Он говорит: я забрал твой паспорт, люблю тебя аж кушать не могу, ну и она внезапно едет к нему на другое утров поезде, как он хотел! Как бы забыв Христа, сестру и вообще порядочность. Но наш Подонок, выжрав в одно рыло бутылку шампанского, попадает под соседний поезд, и наша монашка, холодно на это взглянув, возвращается к Христу. Вспомнив как бы о нём. Возвращается в монастырь. Леденящий ужас охватывает нас, когда мы задумываемся о судьбе ее сестры с низкими интеллектуальными способностями, потерявшей к тому же приданное и девственность. Конец фильма. (Продолжение ниже 👇🏿👇🏿👇🏿)

(Продолжение, начало ⬆️⬆️⬆️) Так вот, я хотела обратить ваше внимание на ассортимент женских типажей: монашка, инфантилка женщина-дура женщина-дитя, артистка и уверенная в себе богатая телка, связавшаяся с подонком. Не хватает как бы классической блудницы, роковой женщины, для полного набора. Очень архаичный типаж - вот эта женщина-дитя, он прямо из 18-19 века взят и докатился до 1953: это как бы взрослый человек, но на самом деле нет, такая женщина непроходимо глупа, ни в чем не разбирается, собирает всё говно на планете, но мы должны ей сочувствовать. Да, предполагается, что с таких взятки гладки, они же остались без родителей и созданы быть овцами на заклании. Теперь такой типаж редко встретишь в искусстве, и если он появляется, то вызывает недоумение и раздражение: тело взрослого человека, а мозг 5-летнего. Второй типаж - более взрослая, самостоятельная и могущая постоять за себя взрослая женщина. Тут она монашка - но такая, в плену социальных стереотипов, толкащая свою сестру на брак с насильником - тоже очень анахроничная модель, что брак - это едиснтвенный путь, и любой ценой должен быть заключен. Интересно, что монашка тут дрогнула в сторону секса, но оказалась циничнее и хладнокровнее всех, спокойно вернувшись в монастырь. Ну и две другие взрослые женщины нам показаны тоже немного ку-ку: одна связывается с проходимцем, как будто это единственный хуй на планете, другая тоже не сопротивляется сексу с кем попало и выполняет любые поручения.

На мой взгляд, этот фильм не знаком нам и не вошел в историю кинематографа, потому что все эти типажи устарели, но при этом была слабая попытка их как-то осовременить, что только ещё больше запутало зрителя. Какая-то недомонашка, недоблудница. Получилась, по сути, только женщина-дитя, но такое давно надоело, да и две мировые войны за спиной, зачем такой нафталин, какое такое дитя? Не верили уже люди в такое. Зато фильм Роже Вадим И создал бог женщину нам известен лучше и в историю вошел - как раз за счет ГГ - появился новый типаж, самостоятельная и чувственная девушка, не совсем блудница, но увлеченная страстями, роковая губительница мужчин, при этом юная как женщина-дитя. Как будто такой персонаж действительно мог и стал некой ролевой моделью для зрительниц, сделав Брижит Бардо звездой.

Вывод: думайте о персонажах, не берите нафталин, находите ролевые модели, удивляйте.

И снова вам дам немножко Митты. У него, конечно, своя какая-то терминология, не принятая в индустрии, на этот раз разговор о ставках, которые он называет по-своему.

Для того, чтобы наслаждаться вселенной My Own Private Idaho, прям, на все сто, нужно:

💜Знать историю возникновения театра из дионисий и сатурналий,
💚Понимать, что такое средневековый Карнавал, для этого прочесть хотя бы Рабле и монографию Михаила Бахтина о Гаргантюа и Пантагрюэль,
💜Прочесть хотя бы одного Генриха IV Шекспира, а лучше и его сиквел (часть 2), и Генриха V
💚Кратенько погрузиться в Юнга, психоанализ, исследовать архетипы, например, Аниму и Анимуса,
💜Немножко понимать специфику квир-коммьнити: социальные проблемы, стиль, вайб, ценности, музыку, историю (в частности, берлинские кабаре и т.д.)
💚Пробежаться по Фуко, знать его представления о привилегиях, социальной детерминациии и т.д.
💜Неплохо было бы иметь интерес к истории моды,
💚Совсем классно иметь представление о режиссерском стиле Гаса Ван Сента,
💜Супер - понимать психологию ПТСР,
💚Как вишенка на торте - любить магический реализм,
💜На вторую вишенку годится история семьи Фениксов (аддикции, бедность, взлёт), история дружбы Киану Ривза и Ривера Феникса.

И тогда врата рая откроются! Станет ясно, как это сделано, для чего это сделано, и в чем именно красота и талант создателей. И тогда не покажется, что это какое-то странное кино, нудное и что там ещё кажется тем, кому и кобыла невеста, а вместо арбуза годится хрящик. И вообще, как это круто жить на планете, когда ты гуманитарий, и продолжаешь заниматься гуманитарным знанием и искусством, и можешь наслаждаться всеми этими брильянтами, отшлифованными такими же гуманитариями. Аминь.

Талантливые журналисты - это моё ожидание. Так и жду, что они, наконец, оторвутся от нонфик и перейдут в фикшн, станут писать художественные тексты. И вот, автор, выслеживаемый мною с 2015, сделал это - дебютировал. Мальчики часто пишут постапок, и да, это он: зима в Сибири, исчезло электричество и отопление, бегают стаи кровожадных медведей-людоедов, а отец и сын пробираются к складам, пробираются в том числе сквозь прозу отца - его роман о секте Разрыв, уничтожающей интернет. Про секту наименее художественно, наиболее документально, наименее интересно. Не сказать, что и про отца с сыном очень интересно - не хватает художественности и самой истории, маловато событий. Зато есть психология, ну и в целом - манера изложения прикольная. В общем, я очень рада, что автор дебютировал, пока блин слегка комом, но я верю в прогресс, буду следить за творчеством )

Слушала интервью с одним очень популярным писателем, которое он дал одному популярному ведущему. Один экстремист, другой иноагент - короче, порядочные и заметные люди. Писатель изначально взялся за детективы, чтобы стать популярным, и ему это удалось. Говорит, детектив можно развивать либо в сторону Агаты Кристи, и тогла ты удивляешь, пусть и чем-то не совсем естественным, либо в сторону Конан Дойля, и тогда ты создаешь атмосферу, весь аттракцион не на удивлении, а на атмосфере, и поэтому хочется перечитывать, а Агату Кристи нет, она как разгаданный кроссворд. И ещё про писательскую кухню: он создает историю через персонажей, для чего каждого сочиняет поотдельности, собирая на него досье - характер, судьбу, все факты в нем. Я этот способ обожаю, всегда призываю его пробовать. Стуктура такого досье, на мой взгляд, должна быть примерно такая:

🎄 Тело (как выглядит, как звучит, как пахнет, как двигается)
🎄 Корни (кто родители, бабушки/дедушки, кто воспитывал, в какую школу ходил, в каких средах вращался)
🎄 Язык (какие словечки любимые, как говорит, какой синтаксис, какой ритм, любимые маски в диалоги - короче, индивидуальные речевые характеристики)
🎄Арка (как будет меняться у вас, какая Персона/Тень (по Юнгу)

Минимум 1 стр такого описания, можно больше, можно муд-борд.

А писатель (имя которого я не буду писать из-за блядских новых законов в рф) написал какую-то совсем другую штуку! Он взял пул классиков и стилизовал под них части текста, и что-то интересное, наверняка, получилось, я сегодня искала в книжном, не нашла, надо онлайн искать. Называется Лего. И ещё два новых худтекста пишет, творческий подъем и свобода у него, а я бы добавила - и стальные яйца.

Создатель «Игры в кальмара» Хван Дон Хёк устал от работы над вторым и третьим сезонами сериала

Он рассказал, что хочет как можно быстрее уйти на отдых и не отвечать на звонки из Netflix.

⏪В каком‑то смысле мне надоела „Игра в кальмара“. Я так устаю от такого ритма жизни, когда мне нужно что‑то создавать и продвигать. Сейчас мне бы хотелось уехать на какой‑то далекий остров и не отвечать на звонки из Netflix⏩.

👀 ВПШ

Не знаю, как вы, а я обожаю в декабре заниматься бухгалтерией смыслов, целей, и достижений - пройтись по каждому месяцу, чтобы не дай бог не пропустить то, что стоит отпраздновать и присвоить, а другое оплакать и отпустить, а третье структурировать и сделать выводы. Вписать себя в мир и установить внутри себя мир, чтобы двигаться дальше.

Раньше я делала это по наитию, а в этом году у меня уже есть нарративная практика, а значит - более структурный подход. Но одной как-то не так весело это делать, поэтому зову вас в чат с ежедневными вопросами на 5 дней. Давайте вдумчиво пройдемся по 2024, проведем инвентаризацию своего переживания уходящего года, чтобы более осмысленно впасть в 2025, как река. С метафорой реки и будем работать. Прямо в момент втекания в 2025.

Итак, коллективный чат, письменная практика, 30 декабря - 3 января, лучшее время, чтобы вынырнуть из дел и нырнуть в себя. Писать можете мало, можете много, полная свобода. Вопросы с меня. Из ответов могут появиться темы для автофикшена и любого другого художественного текста - я буду подсвечивать фонариком те зерна, из которых могут развиться ваши бущие тексты.

Стоимость 1000 руб, есть пейпал если что.

Плюсик в комменты, если участвуешь.

Так приятно видеть фото и видео от вас ❤️ Присылайте ещё!

Вникая в жизнь Врубеля (который, в переводе с польского, был бы Воробей/Воробьёв), тяжелее всего осознавать, что состояние медицины и производство барьерной контрацепции напрямую влияют на качество искусства. Врубель был бы жив (а не умер в 50 лет, проведя последние годы в сумасшествии и слепоте), и написал бы ещё множество картин, если бы не сифилис. Да, именно сифилис утянул в могилу его и его жену, знаменитую оперную певицу Надежду Забелу (она умерла либо покончила собой в 45 лет). До этого сифилис свел Врубеля с ума, атаковал иммунную систему, ослепил - и, возможно, был причиной смерти 2-летнего единственного сына и потери голоса Надеждой. Заражение Врубеля произошло в 1892 году, смерть в 1905. К моменту сумасшествия сифилис перешел уже в третичную неизлечимую форму. Бледная трепонема уничтожает искусство. А презервативы и фармацевтика спасают. С Ван Гогом, кстати, та же история, скорее всего, произошла - все его острые психозы могли быть следствием сифилиса.

Надо посмотреть новый сериал на Нетфликс.

Номер первый - сериал постапок: рассказывает нам, как на выжженной земле пробиваются новые стебельки. Так, конечно, и происходит обновление: старое погибает, а новое рождается, судьбу зерна продолжает колосок. Зерно - привычный глянец, погиб, да и бог с ним. А новое - ну, кажется, с креативом там не очень, слишком сложно этим старым мужикам придумать что-то новое.

Тема выбрана так себе - ну кого эта тухлятина-глянец волнует сегодня? Такой позавчерашний день. Герой в виде 50-летнего алкоголика и в прошлом писателя тоже не очень подключает сопереживание. Нарратив Мылодрамы вообще не оригинальный, предсказуемый, но относительно забавный: хотели как хуже, получилось как лучше, поставили сбитого летчика руководить журналом, чтобы он его угробил, а оно живет (пока 4 серии вышло).

Но ради чего можно глянуть - смешно играют актеры и смешные диалоги. Да, этого бывает достаточно, чтобы появился сериал, так что давайте тренироваться в диалогах, коллеги, давно всех призываю. Ну явно не ради скучноватого сюжета это можно смотреть же, как и Генрих IV был написан Шекспиром не ради истории, которой там почти нет. А только посмотреть на смешных персонажей и послушать, как они смешно рамсят.

Так что буду смотреть дальше, это лучше, чем Гладиатор.

Удивительное ценообразование на Озоне, каждый раз удивляюсь, как какие-то люди мою книгу втридорога продают. Неужели кто-то покупает за пару косарей? И даже за 3000??? А пока заказывайте «Диалоги огонь», они уже везде.

Посмотрела 3-часовой турецкий фильм Жизнь, режиссера Зэки Демиркубуза. В кинотеатре, на фестивале. Расскажу вам.

Первый час - люди едят, живут в убогих квартирах и неспешно ищут пропавшую невесту Хикран, ей едва исполнилось 18 и она исчезла из деревни. Жених Риза бросает работать в пекарне у своего деда и едет ее разыскивать в Стамбул, имея только маленькое фото ее как на визу, и распечатанные листовки. Дед, явно не выдерживая одиночное производство булок, хочет, было, вернуть внука, но внук неприклонен: мол, без нее не вернусь. В итоге помогли менты: была облава на работниц секс-индустрии, и вроде бы ее одна работница мельком видела.

Через колченого очкарика-сутенера Риза выходит на его напарника, более привычного нам сутенера, который, оказывается, живет с этой Хикран. Колченогий ее любит платонически, а второй, прям, не платонически, но она при этом работает проституткой. Короче, от неразделенной любви и унижений он плачет (там будет ещё много мужского плача) и дает Ризе телефон невесты. В итоге Риза на фудкорте пристально смотрит своей невесте в глаза и стреляет в ее любовника-сутенера.

Начинается второй час фильма. Риза пропадает с экрана - мы предполагаем, что в тюрьму, но тут не всё так однозначно, дальше увидите. Так вот, второй час ГГ становится невеста-проститутка, она почему-то возвращается в родную деревню к родителям. Оказывается, работать в секс-индустрии ее никто не принуждал, просто это был зов сердца, и он прошел. Мать не пускает, девушка мокнет под дождем. Возвращается отец с младшей дочкой - отец зверски избивает свою непутевую старшую, соседи его оттаскивают и подводят к столбу, об который отец с удовольствием бьется головой и плачет, плачет и на другой день, на природе с колосками и киркой.

На другое утро у старшей уже никаких следов избиения до полусмерти - ни ссадинки, ни синячка. И она как бы подходит поцеловать руку папе, но тот руку не дает, неизвестно что она этими губами целовала в грешном Стамбуле. Ну и Хикран как бы понимает отцовскую боль, и делает ремонт. И размышляет. Примерно так проходит час экранного времени. Папа один раз успевает избить маму.

Третий час рассказывает, как Хикран сосватали за вдовца 55+ с депрессией. Он долго сидит с ней в ресторане и жалуется на день сурка. И тоже плачет. Конечно, плачет. Потом они сразу оказываются в супружеской постели в состоянии «подзаебали друг друга 10-летним браком», мы не знаем, сколько времени прошло, но дочка вдовца к мачехе привыкла. Вдовец явно испытывает проблемы с потенцией, но прячет это за нудными монологами-жалобами о собственной ревности, о желании избить свою молодую жену, которые она спокойно выслушивает. Она не торопится волноваться, ей в красивой квартире на красивом диване удобно смотреть телевизор, и она готова потерпеть. Тем более, у нее не повреждается тело даже от зверских избиений, как мы только что видели.

И тут внезапно заявляется Риза! Кажется, он не сидел в тюрьме: видимо, в Турции убивать сутенеров можно, Аллах смотрит снисходительно. Риза просит попить водички. И наша Хикран просыпается в бреду у родителей в деревне. Мы так и не знаем, что именно ей привиделось: приход Ризы, история с депрессивным вдовцом или всё вместе? И мама говорит: Риза хочет с тобой увидеться.

И вот они обе еду в город, где Риза рассказывает, что дедушка заебался в одно рыло стряпать быстрые углеводы и умер. И что сам Риза собирается путешествовать. Хикран с покер-фейсом мочит губки в тюльпанчике с черным чаем. Но вернувшись с мамой в родную деревню, долго валяется в полях, смотрит на паутинки и некрасиво рыдает. В принципе на этом месте можно было бы и завершить, но режиссер, он же сценарист, придумал хэппи-энд: Риза женится на Хикран, он молится в мечети, а она беременеет (тут явная причинно-следственная связь). И торжественно обещает будущего сына назвать в честь абьюзера-тестя, на этом месте рыдает уже сам сценарист-режиссер 1964 года рождения. Вот, теперь и вы посмотрели современное турецкое кино. Всем хайат!

Свежезаинтесовашимся сообщаю, что в экстремистской сети у меня тоже есть аккаунт, и уже 18 творческих упражнений выложено в формате видео, инжой. И всякие грузинские виды с текстами-настройками. И карточки. Так что приходите: tupikina_

Зависть обожаю с 18 лет, когда первый раз прочла. Любимые книги я стараюсь не перечитывать слишком часто, чтобы не пропадала магия. Последний раз перечитывала целиком в самолёте, летящем из Москвы в Томск, и после этого иногда припадала к любимым фрагментам.

Проза отменная, как же Юрий Карлович умеет видеть, слышать и чувствовать! Какое строение фразы, и композиция фраз, какой ритм! Удивительно музыкальный текст, и удивительно суггестивный: нашёптывает внутрь тебя, и вот меняется твоя химия. Сюжета мало, и сюжет весь такой: живут боги - Андрей Бабичев, Валя и Володя. И рядом живут те, кто ими восхищается и вожделеет их, но не может войти с ними в близкие отношения. Вот эти вторые замечают что-то про наше время, про наш 21 век - торжество машин, готовых вот-вот выйти из-под контроля, торжество разума и дефицит чувств, эмоциональной жизни. Но при этом «Зависть» про вечное: молодость и жизнь выходят вперёд, а старость и смерть неизбежны, но они где-то на периферии. А главное, «Зависть» передаёт очень короткую, но чувственную вспышку, которая случилась с 20 веком в 10-20 года, когда вдруг стало возможно всё, как будто ты жил в кастрюле, в темноте и безнадёге, и внезапно кто-то поднял крышку и впустил бесконечность. И появился русский авангард, и появилась такая литература.

🙌 Особо отмеченные-2024!

Мы наконец готовы опубликовать список пьес, особо отмеченных ридерами. Вот он!

Наша Гетва «Просрочка»
Соня Дымщиц «Иона»
Иван Бевз «Скучные люди»
Иван Бевз «Никто не приехал»
Аноним «Инцидент»
Константин Буковецкий «И никого не осталось»
Кир Федоров «Случайный агент»
Теодорко «МИА “РОССИЯ СЕГОДНЯ”»
Маша Фондорт «СИНДРОМ МОРОЗКО, ИЛИ ОТПУСК В ПШЕНИЧНОМ ПОЛЕ»
Надя Алексеева «Открытая вода»
Егор Зернов «Medea-сценарий»
Андрей Тимофеев «Тимофеевы и смерть»
Алёна Кирсанова «Роуд-муви»
Анна Векшина «Монумент»
Илья Доманов «Мой красный нос»
Наискось А. «FF»
Митя Муравьёв «Отдел Отсутствия Перспектив»
Полина Шипина «It's time to leave»
Ксения Садовски «И меня как будто нет»
Вероника Журавлева «МИР ЛОВИЛ МЕНЯ НО НЕ ПОЙМАЛ»
Люся Прохоренко «Пьяный космонавт»
Пётр Вяткин «Пермь в пермь»
Альмира Исмаилова «Залипушка»
Дмитрий Витт «Нарвалы»
Ольга Никулина «Профориентация»
Ксения Осипова «Таня, танцуй» .

Пьесы уже лежат на нашем сайте!

С любовью и миром,
Любимовка 💚

Предзаказ приехал к тем, кто заказывал в Москве.

Мне иногда кто-то пишет такое, типа: откуда вы взяли, что этот текст хороший. Как докажете? Доказать талантливость сложнее, чем доказать, что дважды два - четыре. С математикой вообще всё проще, а в искусстве дважды два - стеариновая свечка.

Смотрите, я пять лет читала лучшие книги мировой литературы. Я училась на филфаке - каждый семестр у нас был курс мировой литературы и каждый - русской. Примерно полторы-две сотни романов, пьес, рассказов в каждом списке. А сверху - литературоведение, монографии и статьи, чтобы мы учились это понимать. И лекции с семинарами, конечно. Ты начинаешь хороший текст чувствовать кожей и жопой, на которой просидел столько часов в читальном зале библиотеки.

А потом я сама стала писать, уже 14 лет пишу. Пока многие занимаются другой работой, моя единственная работа - писать. Уже штук 40 пьес, 2 сериала, несколько п/м сценариев, начиналось всё с короткометражек. Нет, не единственная работа - ещё я преподаю, много лет, и это очень помогает видеть хороший текст. И то, как можно улучшить пока ещё не такой хороший. И как можно сделать великолепный.

В общем, такая концентрация на деле дает свои плоды, конечно. Это опыт, превратившийся в интуицию и ясное понимание.

И все равно, оценки искусства субъективны, и дважды два никак не становится цифрой 4. Один человек с неменьшей экспертизой, чем у меня, может не по всем пунктам совпадать со мной, но вряд ли мы пропустим выдающееся. Есть люди с огромным опытом постановок, например, и они по-другому смотрят на пьесу или сценарий. Есть люди, разное ищущие в искусстве - нет, не те, кому и кобыла невеста, и не те, кому свиной хрящик вместо арбуза - хотя таких навалом. А те, кто ищет новые формы, и те кто в рамках традиционных форм заныривает в глубину. Есть те, кто хотят доброе и нежное, даже если инфантильное, и те, кому кровь, топор, брызги, страсти, драма. Какой-то работает белым по белому, а какой-то жирными мазками синего и желтого выстраивает свою вселенную и лица людей выписаны с картофеля, свет расползается тяжелыми змеями.

Как интересно понять себя, найти себя через найденный свой стиль, когда твой текст свидетельствует: я только этого автора и больше никакого! Высшее удовольствие. Так вот, для меня удовольствие помогать с этим.

В общем, если вы не погружались так глубоко в литературу, то не спешите спорить, отрицать, научитесь сначала доверять экпертам, пусть не всем, видеть глазами других людей, когда они рассказывают, почему то или другое красиво, почему любовь. Так всегда делает фестиваль Любимовка, обсуждая тексты после каждой читки. Желаю всем текстов! ❤️❤️

Не удержалась, простите

Наталья Налимова

Давайте про внутреннего критика поговорим. У меня есть интересная идея, что с ним можно сделать, чтобы не мешал, не отравлял, не уничтожал.

Внутренний критик - такая ваша часть, которая как правило с детства с вами, возникла давно. И она - тут сейчас очень важно - хочет вам добра. Как правило, она хочет для вас безопасности, процветания, успеха, счастья. Ее проблема в том, что она малоэффективна. Как президент, который как будто хочет счастья своему народу, и в результате его деятельности коллапс экономики, инфляция, стагфляция, санкции, граждане боятся и болеют (а некоторые страдают и умирают в мучениях).

Или представьте его как некого генерального директора, которого собственник нанял для эффективного управления компанией, а он ее привел в жопу.

Конечно, можно уволить такого чувака. А можно нанять ему тренера личностного роста. И он придет к критику и скажет:

- Чувак, я на твоей стороне, я за тебя. Но твои методы устарели, малоэффективны. Твои инструменты - молоток, перцовый баллончик и русский мат. А есть ещё другие инструменты, ты не поверишь. Есть тысячи других инструментов. Я вижу твое стремление причинить добро. И хочу помочь тебе в твоей эффективности. Давай учиться.

Допустим, перед нами алкаш дядя Боря. Как видит свою миссию дядя Боря относительно своей семьи? Ногой распахнуть дверь, наорать, обматерить, напугать, заставить сбегать за бутылкой. Так ему кажется полезно семье. Чему может научиться дядя Боря? Что можно бросить пить, можно научить сына играть в шахматы, а дочь - в футбол, с женой можно принять ванну с лепестками, а потом всем им притовить ужин и похвалить. И они как котятки прильнут к тебе и тебе станет тепло, нежно и счастливо, в твоей груди засияет солнце. И вот тогда ты станешь действительно эффективен как семьянин.

И если вы поработаете с вашим критиком как с нанятым вами давно сотрудником, и научите его быть действительно помощником, войдете с ним в обоюдовыгодную коллаборацию, то вы будете бога благодарить, что у вас есть такой внутренний критик. По сути он - ваша опора и ресурс, он вас защищает, охраняет, чекает, чтобы всё нужное работало. Он ваш дворецкий, личный помощник, охранник, секретарь и родная мать.

"Нужно придумывать театр, которого нет, у себя в голове и придумывать для него пьесы. Когда пишешь, в сознании уже сидит модель театра на каждую пьесу. Мне кажется, что если драматурги будут заниматься композициями, а не песнями, то очень помогут режиссерам, как в футболе удачный пас, когда хочешь-не хочешь, а забьешь гол. Драматургам нужно самим стать маленько режиссерами внутри себя. Придумать театр, помечтать о нем… Вот встретил Дима Волкострелов Пашу Пряжко – и все получилось. Им повезло. А вдруг и еще кому-то на «Любимовке» с какой-то странной пьесой повезет? И театр будет сочинен в тысячный раз. Новый театр!"
Вячеслав Дурненков

Тостер-штрудель - это такой секс, когда… Ну, читайте на скрине. И нашли мы эту фразу в детском мультике - во второй «Головоломке», дети не поняли, взрослые похихикали. А всё благодаря клубу по изучению языка и смотрению в оригинале.

И вот хорошие новости: киноклуб, на котором можно учить язык - английский или испанский, возобновляется. Я английский выбрала, и мы смотрели «Моану», «Олененка» и «Головоломку-2». Смотрели в оригинале и с переводом, и с краткими уроками Иры, преподавателя и моей подруги. Каждый день тренировали аудирование, разбирали идиомы, шутки - короче, это полезно. Стоимость - считай, даром. Детали тут.

Я стала преподавать примерно в 2017, если не раньше, не будучи ещё ридером Любимовки. И сразу пьесы моих учеников стали попадать в разные конкурсы, в том числе в Любимовку. Их стали отбирать, потому что тексты казались отборщикам достаточно интересными. То же самое со всеми, кто преподает: они видят пьесы учеников в шортах. В этот раз преподаватели мастерской Un/told Настя Патлай, Катя Бондаренко, Лиза Спиваковская увидели три пьесы своих учеников в шорте Любимовки. Регулярно мы встречаем там учеников Натальи Скороход. И многих других: слава богу, преподаватели есть, и результаты их работы есть. А ведь те авторы, что ходят учиться, они же ещё и полиаморны в своей учебе: то у одного поучатся, то у другого. То сюда шляются, то туда. И пьесы у них получаются благодаря такой полиамории сильные. И неминуемо в шорты залетают. Преподавателям же неймется, они же и ридерами волонтерят часто. И как бы опять встречают.

А со стороны может показаться: как так - неужели подсуживают ридеры своим-то? В случае Любимовки это особенно смешно: 700 пьес, 30 ридеров (каждый этого слона мацает за какую-то часть), а потом все дружно, опухая от нагрузки, читают 69, не глядя на имена, что иногда приводит к тому, что от одного автора всем нравятся обе пьесы, потому что никто не видел имя автора, оно иногда и не указано, все имели дело с пьесой. Я обнаружила знакомое имя только уже видя опубликованный шорт, например.

В общем: если вы учились где-то, а если ещё и у разных, то шансы вашей пьесы быть отобранной возрастают. Но не по знакомству, а по качеству. Потому что благодаря учебам качество резко взлетает. Текст становится как доллар - он всем нравится. Так что прервите меланхолию - учитесь. И шорт будет.

Отрывок из пьесы Ксении Осиповой "Рыба". Ужасно приятно, что имею косвенное отношение к мастерству написания диалогов автора! Если вы не учились у меня на курсе "Диалоги-огонь", то могу рекомендовать одноименную книгу. А пока радуюсь победе автора в нынешней Любимовке!

Шорт-лист Любимовки-2024 готов!

Ридеры проделали колоссальную работу, прочитав 468 текстов, чтобы отобрать для шорт-листа пьесы наших, разбросанных по всему миру, современников о нашей, растрескавшейся от хаоса, современности.

Вслед за внеконкурсной программой и программой fringe, мы представляем шорт-лист основной программы Любимовки-2024:

Елена Беляева, «Русский как иностранный. Удмуртский как родной»
Карина Пронина, «Плохой бурят хороший»
Лиза Кашинцева, «Eighteen Years Old»
Элина Мнацян, «Мартингал»
Алёна Бударина, «Ансар пожимает плечами»
Наталья Ключарева,«Дневник конца света»
Ульяна Петрова, «Диксон и Дикси»
Ксения Осипова, «Рыба»
Игорь Сергеев, «Открытые отношения»
Тоня Яблочкина,«Маша, Мари и Саша»
andantediz, «Был(а) в сети недавно (телефонные разговоры)»
Евгения Прохорова, «Инферно. Традиции»

Тексты шорт-листа уже размещены на сайте, а их география вскоре расширится благодаря Эху Любимовки.

Скоро мы также опубликуем список особо отмеченных пьес этого года, оставайтесь на связи.

Спасибо всем авторам, ридерам и читателям и зрителям, которые остаются с нами!

Любимовка продолжает жить — в текстах, читках, обсуждениях, и, конечно, в сердцах драматургов.

Дизайн: Карина Мазитова

С любовью и миром,
независимый фестиваль Любимовка 🩷

Любите ли вы этот прекрасный текст, как люблю я?

Пересмотрела вчера «Отпуск в сентябре». Да, великолепная режиссура, игра актеров, да, театрально, да, история душераздирающая. И вот как это сделано Вампиловым.

Нам показан человек в темных своих проявлениях: он пьет, обманывает, не способен на надежную привязанность и на отцовство, не способен на любовь. Из всех светлых проявлений мы видим только его легкость и умение радоваться жизни, шутить. И больше ничего - всё остальное это речь прокурора на суде о нем. И прокурор говорит: посмотрите, он подонок, он циник, алкоголик и придурок, врун, он делает несчастными всех вокруг.

Но в фильме 3 женщины его обожают, и значит, он что-то дает им, чем-то он им ценен, и как будто не только дуракавалянием. Но это что-то не показано. Потому что автор писал Зилова с себя, а себе был строгим прокурором, самобичевал, загрызал.

И вот это отсутствующее, но подразумеваемое меня мучит. Хочу что-то ещё чувствовать кроме смеси жалости и отвращения, которые со мной и при чтении «Утиной охоты», и при просмотре фильма. Хочу не только содрогаться от инфантилизма и цинизма ГГ, не только сочувствовать его режиму Уязвленного ребенка, но и видеть его светлые стороны.

Как высказывание всё получилось: можно рассматривать эту пьесу/кино как историю о том, как брежневский застой калечит человека. Или как мерзкий патриархат истязает женщин. Или как историю подлеца и морального урода. Или историю про алкоголизм. Всё возможно - произведение работает, потому что не оставляет никого равнодушным, вызывает чувства и эмоции. И это самое главное.

Коллеги, самый лучший драм конкурс в этом мире это Сторис: короткие пьесы до 12 стр. Торопитесь! Скоро окно закроется.

С 23 августа 2024 года Санкт-Петербургский театр «Суббота» открывает приём пьес на VI Международный конкурс коротких пьес Stories!

На конкурс принимаются пьесы, написанные на русском языке, объемом не более 12 страниц (размер шрифта 12, 1 междустрочный интервал, поля со всех сторон не менее 1,5 см), созданные не раньше 2022 года, не ставившиеся на сценах профессиональных театров. Не принимаются киносценарии, инсценировки и переводы с других языков. От одного автора принимается не более двух пьес.

Присылайте ваши короткие пьесы с 23 августа по 24 ноября 2024 года включительно, заполнив форму для регистрации

Также пьесу можно отправить по электронной почте: [email protected] (тема письма «Конкурс Stories-6»). Обязательно указать в теле письма следующую информацию: фамилию, имя, отчество (при наличии последнего); творческий псевдоним (при наличии); город проживания; название пьесы; год написания пьесы; номер телефона; адрес электронной почты.

Пьесы шестого Stories читают эксперты: театроведы Павел Руднев (Москва), Татьяна Джурова (Санкт-Петербург), Нияз Игламов (Казань), Вера Сердечная (Краснодар), Владимир Кантор (Санкт-Петербург), поэтесса и литературтрегер Наталия Санникова (Екатеринбург), режиссёр Андрей Сидельников (Санкт-Петербург) и драматург Константин Стешик (Минск).
К ридерам конкурса пьесы поступают анонимно — без названий и имен авторов.
Результаты будут опубликованы до 20 декабря 2024 года.
По итогам конкурса будут составлены лонг-лист и шорт-лист. Из них приглашенные режиссеры выберут шесть пьес, которые будут представлены артистами театра в виде эскизов спектаклей на сцене во время зимнего фестиваля «Субботы» в Санкт-Петербурге.
VI фестиваль коротких пьес Stories пройдет с 13 по 19 января 2025 года. Фестивальные показы для зрителей запланированы на 18 и 19 января.

Самая питательная для меня моя пьеса, долгожитель. На этот раз в Алматы.

Все сценаристы (и драматурги) поймут эту сцену.

Смотрела своего любимого кудрявого блогера, и выпуск был про Burning man, прекрасный, смотрите обязательно. И там про принципы:

1. Полная доступность, открытость для всех, радикальное принятие.
2. Дарение
3. Отказ от предпринимательства, спонсорства, рекламы
4. Радикальная самодостаточность
5. Радикальное самовыражение
6. Общественные усилия
7. Гражданская ответственность
8. Не оставляй следа
9. Участие
10. Здесь и сейчас

И вот я задумалась про пятый принцип. Как у тебя с ним?

А если задача такая: написать художественный текст, в котором ты радикально? Который - весь ты, радикально. Если можно разрешить себе стать текстом на все 100%, если весь свой потенциал показать, если весь Его замысел о себе раскрыть? Если нет рамок, нет преград, нет условий - просто расцвети в текст, стань текстом. Какой это текст? Про что? Какие чувства рождает?

Если не читали Бахтина, я вам завидую - сколько удовольствия ещё предстоит.

Скучно провела 2 часа - посмотрела второго Гладиатора. Если бы я изучала работу оператора, то мне было бы нескучно: потрясающе поставлен свет, красивые ракурсы, визуал на высоте, короче. Но сама история - пошлее не придумаешь. Тонны пафосных фраз, а переживать не за что, потому что 75% времени драки с оружием, не до драм.

Вот у ГГ убили жену на войне - поскольку это произошло примерно на 5-й минуте, нам и не особо жалко его чувства, мы же не успели почувствовать их любовь, ну не хватило нам вторичной сцены про совместное вешание белья, такой штамп не пробивает. Вот у ГГ убили мать, но поскольку мать бессмысленно слонялась, а ГГ вообще всю жизнь без нее провел и не был привязан, то и тут никак не обольешься слезами. Женщинам играть в этом карикатурно-мужском мире нечего.

Некоторое шевеление любопытства, и одновременно брезгливости, можно заметить только в сценах убийств - то гвоздиком из уха в ухо пролезут, то голову с фонтанами отсекут, то руку отрубят. Но такое шоу на любителя, я не он.

А так - на сложных щах, выспренные диалоги, замкнутый мужской мир, и нежность только в моментах, когда врач с подведенными глазками зашивает ранку ГГ, чуть ли ее не вылизывая.

Короче, примитивное кино для охранников и ментов.

Есть такое движение - вернуть букву ё. Кстати, бесит, когда в слово афера внезапно пихают ё - её там нет! Афера - от affair - там е.

Слушаешь прекрасный подкаст, гуляя в парке, и тут говорят про тебя.

Ужасно приятно, что Лена Помазан делает подкаст «Первая глава» (ссылка выше)

Ужасно приятно, что Лена приходила ко мне на один из моих курсов, и там познакомилась с Олей Демидюк.

Ужасно приятно, что Оля, поучившись у меня, написала дебютную прозу, и туда даже вошли некоторые ее написанные во время учебы тексты.

Ужасно приятно получить от Оли «Солнце взойдет» в подарок.

Ужасно приятно знать, что люди живут разнообразно: Оля переехала в деревню, ведет супер-популярный (19000) блог о Боге (Осторожно: Бог), пишет прозу, даже организовала в соседнем городе творческую движуху, свое собственное комьюнити.

Солнце взойдет, ура! 💋💋💋💋❤️❤️❤️❤️

Также  в новом эпизоде подкаста «Первая глава»:

– Почему писательское мастерство нужно взращивать как помидор на грядке?
– Зачем автору помнить о своей боли?
– Как обрести дом в душе, если дома настоящего давно нет?
– Почему взрослая жизнь казалась сплошным разочарованием, пока не случились кардинальные перемены?
– Как Ольга стала «дежурной по рассветам» и где находить надежду, когда все плохо?
–  Что такое вера  и почему о ней так сложно говорить вслух.
〰️〰️〰️〰️〰️〰️〰️〰️〰️
Вот и все.
Это финал сезона «Первой главы».
Солнце взойдет.
Вернусь к вам в январе 2025 года со вторым сезоном и новыми разговорами.
С любовью к авторам .
И жизни.

Еще. Я задумала одну онлайн - вечеринку про авторство для всех слушателей «Первой главы». Следите за анонсами 😘

Объявление от режиссера Антона Бильжо, Москва:

В МШНК, в режиссерскую лабораторию Ханта и Бильжо, для съемки учебного этюда на конфликт, срочно требуются:

звукорежиссер!!!
художник-постановщик!!!
второй режиссер
помреж

актеры:
девушка 20 лет
мужчина 30 лет
девочка-подросток 14 лет
писать в тг @mumofgeniuses

✨Внеконкурсная программа Любимовки 2024!

Друзья, ноябрь — это не только месяц подкаста, но и время объявления отобранных пьес этого года!

Начинаем с внеконкурсной программы, в которой участвуют пьесы состоявшихся драматургов. В этом году ее сформировал Михаил Дурненков – драматург и в прошлом арт-директор Любимовки. 

Вот его выбор:

- Esther Bol «Мой час»
- Полина Бородина «Берлинский синдром»
- Нана Гринштейн, Надия Гуменюк, Фридерике Мельтендорф, Наталия Резниченко, Юлия Соловьева, Юлия Цайхенкинд, Хенрике Шмидт «Запретные чувства …во время войны»
- Марина Давыдова «Land of No Return»
- Микита Ильинчик «Say hi to Abdo. <Нарва>»

Кураторский комментарий и тексты пьес уже на сайте фестиваля!


С любовью и миром,
Независимый фестиваль Любимовка🤍

Читаю обзоры и посты про «Субстанцию», и не понимаю, почему многие видят только тему «патриархальное общество требует от бедных женщин молодости и совершенства». Мне кажется, это сужение. Человечество (что больше, чем патриархальное общество), человечество, включая капитализм, и шире - человек так устроен, что хочет прогресса, и прилагает к себе высокую плану и расшепляется. Так устроены мы, что склонны к неврозам, склонны разделиться на «Я идеальное» и «Я убогое», так устроено это нарциссическое расщепление. Оно больше, чем патриархальный мир, оно больше, чем капитализм. И вот, расщепившись, человек идеальную свою часть предъявляет, а убогую ненавидит, прячет и хочет уничтожить, но не получается, конечно. И нам показали подробно весь процесс, он неприглядный. Но он про человека и его устройство, а не только про соцустройство. Жалко, если это остается каким-то зрителям непонятно.

Мини-обзор тех 100500 пьес, которые я читаю и перечитываю.

Для начала мужские монопьесы

"Шлагбаум" Николая Ермохина. Мужик приходит на кладбище поговорить с умершей женой - о том, что она ему снится и пристает с претензиями: похоронил ее не в том платье. Несмотря на проживание потери, в пьесе много юмора и живости, есть арка развития героя, герою сочувствуешь.

"Похмелье" Полины Коротыч. Очень современный бессюжетный текст об ощущении похмелья: мир слегка кружится, тебя тошнит, ты честен, ты внимателен, ты не горд. В какой-то степени это сегодняшние "Москва-Петушки": "Больше пейте, меньше закусывайте. Это лучшее средство от самомнения и поверхностного атеизма".

"Радиолампа" Анны Векшиной. Жесткий и сильный текст в письмах о том, как вредный старик обретает внучку и начинает немного верить в человечество, что прорывается сквозь череду его заскорузлых стереотипов. Но этот поворот - ненадолго.

"Москва-Ногинск" Павла Павлова. Дед, который не может простить дочку-"шалаву", едет в Ногинск разбираться с внуком. Одинокий, несчастный герой, страстно уверенный в своей правоте, и с ружьем в мешке.

"Друг мой" Константина Стешика. Уже известная монопьеса о том, как странно, но нужно выбирать лучшее, быть деятельным; непростой ночной трип, где странные двое спасают некоторых других, потому что не получается иначе.

Казалось бы, опять клюква про русских, казалось бы, ещё и про армян. Но у меня как раз лютый восторг. И вот почему.

Это крутая комедия. Не очень согласна я, что это ромком, скорее, сатира на богатых и бедных, которых выталкивают из социального лифта. Но да, роль Юры Борисова романтическая до мурашек.

Да, мы бы сочувствовали Аноре больше, если бы нам рассказали хоть что-то про нее, кроме того, что она потомок эмигрантов, живет в халупе и честолюбива. Но мы и так сочувствуем, конечно, потому что она хочет выбраться из бедности. Я бы ей ребенка приписала, мол, мать-одиночка грызет землю.

На чем строится эта комедия: на диалогах. Я смотрела в оригинале, и это был оооочень смешной русский, наверное, армянский тоже смешной. Диалоги настолько смешные, что явно актеры их активно творили тоже, режиссер принимал импровизации. Они очень живые, острые, неожиданные.

Ситуация очень понятная: семья борется за сына, который успел подцепить жену. А эта самая жена не согласна выйти из такого приятного социального лифта. При этом, естественно, использован прием «все не то, чем кажется». Сначала Иван - очень милый, и Анора попадает как бы в стаю эльфов-шалунов, он и его друзья веселятся, всё прекрасно и сходит с рук, и вот джек-пот - она тоже становится эльфом: прощай, бедность.

Но, конечно, богатые окажутся моральными уродами и говном. И как бы Анора не сражалась, она не может их победить.

Классная позиция у помощников: армянский священник хороший добрый человек, но служит злу в лице этого русского олигарха, и поэтому мы то пугаемся, то умиляемся, но чаще смеемся, конечно, особенно из-за младшего брата, которому так не повезло с носом и таблетками. Звенящая нежность Игоря (Борисов) смогла прозвенеть как раз из-за того, что началась с жестокости - протянув персонажа так широко, создатель (Шон Бейкер) и смог добиться его объема и нашего резонанса с влюбленностью гопника. Гопнику дали бабушку, как бы сделав его человеком. Гопнику дали порядочность. И он стал супер-романтическим героем.

Нет, эта история бы не взлетела без веселых словесных поединков, изобретенных народом в далекие времена. Народ рамсил, рамсит и будет рамсит, и всегда мы будем любить на это смотреть. Рабле рассказал нам, как это бывает, Бахтин тоже рассказал, Шекспир убедился в этом, написав свой хит - «Генриха IV », ну и с тех пор это плотно в культуре. Написать классные веселые рамсы - тяжелый труд. Это только кажется: ну что там, хи-хи, ха-ха. А ты напиши. Ну, напиши, чтобы людям было смешно, попробуй. У Гоголя получилось, у Довлатова получилось, у Кена Кизи получилось, а у тебя?

В общем, я хочу пересматривать «Анору», взять оттуда что-то для моей коллекции диалогов, любоваться любовью Игоря, снова смеяться.

Это хорошая крепкая комедия, которая не говорит ничего нового и не претендует на шедевр, но сделана ужасно талантливо.

Сидя в приемной врача перед внезапной маленькой операцией я думаю о том, что блогеры 40+ все чаще сидят у врачей и ноют требуется особая кошачья живучесть сохранять витальность, оптимизм и работоспособность в такое время, когда нафталин даже в США побеждает, не говоря уже о. Но!

Тут я уговаривать никого не буду - хотите лежать в депрессии и не выпускать из себя строчки, лежите и не выпускайте, мир и не заметит.
Но если вы всё же иногда хотите скакать и выпускать, и вообще, как-то зарабатывать купюры, то понадобятся спецусилия.

Наряду с историей про побеждающий нафталин, есть история про желаемое будущее, прогресс. Есть история ваших побед, любви, вашего клуба поддержки, союзников, вашей удачи, вашего «было так весело и смешно», есть история безопасности, покоя, уверенности. Да, эти истории могут уходить в тень. Но вы можете их доставать. (И я вам могу помочь с этим как психолог-консультант, или как творческий тренер-редактор, драматренер).

В общем, если есть тьма, то есть и свет, если есть плохой прогноз, есть и хороший, если есть регресс, то есть и прогресс. А растет то, что мы кормим каждый день, и наши ценности всегда при нас, как и наши ресурсы.

Вычитание слов

Снова послушаем писателя Паустовского:

"Язык бюрократический, казенный - он враждебен живому языку, как бюрократ враждебен всякому живому делу.

Огромную и печальную роль в распространении этого языка играют газеты (особенно районные), радиопередачи и передачи по телевидению. Этот язык вторгся в школьные учебники, в научные труды, даже в литературу.

Он характерен жалкими потугами на научность («предельный норматив», «пищеблок», «торговая точка», – очевидно, в скором времени можно ожидать появления новых слов – «торговое двоеточие» или «торговая запятая», – «закаливающий фактор», «санузел» и тому подобное). Кроме того, этот язык напыщен («вручил» вместо «передал», «преподнес» вместо «подарил», «завершил» вместо «окончил», «проживает» вместо «живет», «дворец бракосочетаний» вместо «свадебный дворец»), страдает громоздким построением фраз, путаницей понятий, удивительной скудостью.

В этом ужасающем казенном языке все многообразие русских глаголов, все глагольные богатства языка сводятся, по существу, к двум глаголам – «иметь» и «являться». Глагол «иметь» получил свое пышное распространение в связи с засилием плохих переводов с немецкого языка.

И вот начинается жвачка: «Имеются ли у вас учебники?», «Имеются определенные недостатки», «Что мы имеем в области животноводства в Исландии?», «Имеется ли в совхозе база на зимне-стойловый период?»

Но бюрократический язык не одинок. Его поддерживает и подкрепляет обыватель. Он тоже создал (главным образом заимствовал от прошлых поколений) свой язык – язык пошляков".

Решила в экстремистском Инстаграме выкладывать короткие творческие упражнения, сегодня записала 16, хочу чтобы их стало 100. Смогу ли я? Посмотрим. Так что подписывайтесь. https://www.instagram.com/tupikina_/

Как в Дании читают и понимают русскую литературу, Тине Роесен, доцент кафедры русской литературы. Так они думали в 2016, сейчас, наверное, уже по-другому.

И вот ссылочка на конкурс: https://yeltsin.ru/news/otkryt-priem-pes-na-v-konkurs-o-90-h-zachem-ya-eto-pomnyu/

Митта про сторителлинг и продающие истории.

А сегодня давайте посмотрим, что нам рассказывает Митта о том, как начинать историю.

Пойдемте все послушаем драматурга из Берлина, Серёжа Давыдов очень конкретный, аналитичный и, прям, на серьезном. И даст адреса, пароли, явки.

Константин Паустовский
"Живое и мертвое слово":

"Еще в юности я вычитал у какого-то древнего мудреца изречение: «От одного слова может померкнуть солнце». Я тотчас забыл это изречение и никогда не вспоминал о нем. Но однажды случилось незначительное на первый взгляд событие. Действительно, после этого события мне показалось, что солнце померкло и скучный сумрак затянул все, что перед этим сверкало вокруг разнообразными красками, светом и теплотой.

Случилось это на Оке, вблизи Рязани, около наплавного моста. Я перешел по мосту на луговой берег, на пески. От нагретой лозы пахло вялой сладостью. По Оке нехотя проплывало отраженное небо, все в летних белых облаках. На песчаном пляже сидел человек с сизым затылком, в черном френче и сапогах. Рядом с ним лежал портфель, раздувшийся от бумаг, как откормленный кот. Посреди реки купались, рыча и повизгивая, два человека.

Неожиданно сидевший на берегу человек сердито закричал:

– Эй, товарищи! Закругляйте купаться!

– Мгновенно, товарищ начальник! – бодро крикнул в ответ молодой человек.

– Лимит времени прошу соблюдать! – снова прокричал человек в черном френче.

Солнце в моих глазах померкло от этих слов. Я как-то сразу ослеп и оглох. Я уже не видел блеска воды, воздуха, не слышал запаха клевера, смеха белобрысых мальчишек, удивших рыбу с моста.

Мне стало даже страшно. Что это? – спрашивал я себя. Шутит ли этот человек или говорит всерьез? Если всерьез, то это отвратительно, а если шутит, то это еще отвратительнее.

Я подумал: до какого же холодного безразличия к своей стране, к своему народу, до какого невежества и наплевательского отношения к истории России, к ее настоящему и будущему нужно дойти, чтобы заменить живой и светлый русский язык речевым мусором».

Посмотрела новый Битлджус, и считаю, оба фильма должны изучать в общеобразовательных школах.

1️⃣ Это очень карнавальный фильм: смерть в нем высмеивается, зло не злое, антагонист лапочка, хоть и хулиган.

2️⃣ Фильм про то, как быть собой, даже если это кому-то не нравится: хочешь - будь орнитологом, хочешь - занимайся современным искусством, хочешь - беседуй с привидениями.

3️⃣ Нет трагедии ни в чем, даже если тебя немножко сожрали рыбки Амазонки. Или подсунули не тех змей. Или сын распилил тебе череп. Или ты рухнул с самолетом. В наши времена такое карнавальное отношение к трагедии как-то утешает.

4️⃣ Поиски любви? Забей. Слава богу, парень оказался мудак и отправился в загробный мир (тот, что убил родителей, или тот, кто брачный аферист). С возлюбленным можно встретиться после смерти, как Делия. А вот детско-родительские отношения - это важно. Такой подход снимает напряжение на тему романтических отношений.

5️⃣ Если ты страшненький, это ок: вон, у Боба была усохшая голова, а какой он оказался хороший человек! RIP Bob!

В общем, кино здорового человека, смотреть для лечения неврозов и устранения внутренних конфликтов ☠️☠️☠️🍒☠️☠️☠️

Возвращение имен - прекрасная акция. А мы как писатели можем возвращать имена ещё и в художественных текстах. А пока просто вспомним:

ШАПОВАЛОВ (Шиковалов, Шиповалов) Иван Иванович. Род. в 1886 (1882)  в Черниговской губ. Проживал в д. Журавлево Ивановского с/с Ачинского района Ачинского округа. Состав семьи: жена Прасковья Емельяновна (Филипповна) 1886 г.р. , дети Иван 14 л.. Григорий 7 л., Ефим 6 л., Ефросинья 19 л. Лишены избирательных прав в 1932, высланы за пределы района. Работал в колхозе "Ударник полей" в д. Журавлева Ачинского р-на КК. Арестован 17.02.1938. Обвинение в АСА. Приговорен 09.03.1938 тройкой УНКВД КК к ВМН. Расстрелян 26.03.1938 в г. Ачинске. Реабилитирован 21.10.1958 Красноярским крайсудом
-АРУ ФСБ России по Красноярскому краю д. П-10270;
-Архив г. Ачинска. Ф.295 оп. 1-С. дело 1351, 14, 13, 1260

Авторам детской литературы

Полина Властовская из Росмэн ищет рукописи с заделом на книжный сериал

Возраст целевой аудитории:
от 8 до 12 лет

Жанры:
🔹 Приключения
🔹 Фэнтези
🔹 Детективы
🔹 Ужастики

Не стихи!

Важно: современный язык, динамика, продуманный мир, запоминающиеся убедительные персонажи

➡️ Рукопись, синопсис, рассказ о себе и серии отправлять по адресу:
[email protected]

Книжный сериал предполагает регулярные продолжения — будьте готовы писать 2-3 текста в год

➡️ Подробная информация о том, что рассматривают и что нет, планы на серию + Возможность задать вопросы — в канале Полины


* * *
Другие опен-коллы для авторов
на канале Книжное дело

#кудаотправитьрукопись

Про квадроберов Древней Греции.

Посмотрела Cубстанцию, приз за лучший сценарий Каннского фестиваля, сценаристка и режиссер Корали Фаржа.

Мне кажется, не было ещё такого фильма, который так много и жирно предъявлял бы стыд и отвращение. Создатели рассказали нам про стыд и отвращение, рассказали ярко, бескомпромисно. Сделали всё, чтобы и мы чувствовали то же. Тема - нарциссический фасад, излюбленная в западной культуре. Как это ощущается, когда человек распадается как бы на 2 личности: одна идеальная, горячо принимаемая обществом, обожаемая. И вторая - изгой, урод, что-то, что хотят оскорбить, уничтожить. Нам как будто сделали экскурсию внутрь такого распадающегося надвое человека, с очень сильным внутренним критиком, он же идеальная персона. И мы походили в туфлях такого человека, всеми своими кишками ощутили это внутреннее напряжение, приводящее к самоуничтожению. Такой распад погружает человека в состояние глубокого отвращения к себе и жгучего стыда за собственное несовершество. Неминуемо заканчивается трагедией.

Старение как метафора несовершенства, мы все, если повезет, доживем до него, или уже дожили. Но кто-то переживает это органично, а кто-то по нарциссическому сценарию, с этим вот стыдом и отвращением к себе. И тогда ад, показанный нам в этом фильме.

Отдельный слой пирога - сатира. О, как я обожаю сатиру! И как трудно продать ее сейчас в России! И не только в РФ, сатира - труднопродающаяся штука везде, она злая, она гротексная, дебилы ее не понимают, всякие ханжи моментально пытаются оскорбиться. Но я так благодарна Каннам за то, что они не пропустили "Субстанцию", которая раздала всем сёстрам по серьгам, включая масс медиа, общество потребления, с его культом молодости, и нарциссизмом капитализма. Как круто в сатире работает широкоугольный объектив, by the way, который раз убеждаюсь. Он утрирует, он делает гротеск на визуальном уровне. И ещё - как культура коротких видео из соцсетей влияет на большое кино, делая происходящее ярким и лаконичным. В общем, стронгли рекомендид!

#неизданное
⠀
Правила, принятые в культуре насилия и жестокости:
⠀
Не говори
⠀
Не чувствуй
⠀
Не знай
⠀
Не будь уязвимым
⠀
Не думай о себе
⠀
Не люби никого
⠀
Не люби ничего
⠀
Не надейся
⠀
Делай все, что от тебя хотят другие люди
⠀
Никогда не говори нет
⠀
Такие правила, часто диктуются чувством стыда и насилием. Чтобы нарушать эти правила, требуется мужество, доверие к людям, с которыми можно по-другому.
⠀
В исцеляющей среде, действуют правила:
⠀
Говорить
⠀
Чувствовать
⠀
Знать
⠀
Быть уязвимым
⠀
Думать о себе
⠀
Любить людей
⠀
Любить природу, животных, планету
⠀
Надеяться
⠀
Делать то, что хочется
⠀
Говорить нет, когда это подходит.
⠀
Уловки насилия могут убеждать людей в том, что они не могут свободно выбирать правила, которые им подходят, лишь следовать и воспроизводить то, что придумано за и до них. А страх может приглашать не нарушать то, что ощущается неправильным и вредным.
⠀
Каждый жест поддержки, совсем маленькое, исполненное желание, любое признание в любви, может исцелять и сохранять определенную культуру.
⠀
Культуру надежды, которую не хочется оставлять.

Сегодня стартовала наша маленькая группа по изучению диалогов. Всю теорию я давала ещё год назад, когда пришло 70 человек. Кроме того, теория в виде книге выйдет вот-вот. Но самое ценное - не теория, а фидбэк, и год назад фидбэк получали только 2 человека. Эти люди действительно стали круче писать диалоги, я их тренировала, они переписывали, они трудились, они увидели свои зоны развития и успели их развить. Мой фидбэк - это не только про диалоги, но и про авторский стиль: про что я как автор, чем я отличаюсь от других авторов, в чем мои фичи, и как все баги сделать фичами - вот что такое фидбэк про автора. И вся группа его получит, так что не только диалоги станет круто писать, но и в целом всё произведение - сценарий, пьесу, прозу. Конечно, при условии работы, мастерство иначе не заходит, как через практику-практику-практику-практику, аж до самого католического Рождества.

Небольшие акценты, и совсем другой смысл.

Мои вопросы, если бы мы с человеком выше ⬆️ оказались бы в ситуации нарративной беседы.

Я бы сказала: ваша история очень взволновала меня. Это очень несправедливо, что вам пришлось столкнуться с такими обстоятельствами, и мне очень-очень хочется вас поддержать.

Дальше я бы спросила: вы сказали «я неуспешная, никогда не буду и это очень меня напрягает», а что такое «успешная»? По каким признакам можно понять, что человек успешный? А теперь скажите, если что-то вас напрягает, может ли это значить, что вы не смирились? Бунтуете? Сопротивляетесь? И теперь мне интересно посмотреть в это сопротивление: о чем оно говорит? Какая ваша часть не согласна? Не согласна с чем? И о каких ваших ценностях и целях это говорит? То что эта часть жива и имеет силы не соглашаться, сопротивляться, о чем это говорит? О каких качествах вас как человека? И как это проявляется в действиях? Через какие действия вы позволяете вашему несогласию проявляться? Кто поддерживал вас в этом несогласии? А кто поддерживает сейчас?

Теперь я хочу спросить про фразу «всю жизнь я выживала, а не жила». Если у вас есть представление об этом выживании, и вы сравниваете его с набором «жизнь», то что это за набор? Из чего состоит «жизнь», а из чего «выживание»? Если жизнь, то какие приметы, действия, чувства, мысли? Кто является или может являться вашими союзниками в сценарии «жизнь»? Кто может являться ролевыми моделями? Кто в прошлом мог познакомить вас с этой концепцией «жизнь»? Кто знакомит сейчас? И если бы наступила та самая «жизнь», то к каким вашим инициативам это привело? Какие бы ваши наилучшие пожелания исполнило? А были у вас в прошлом исключения из «выживания»? Какие-то редкие проявления жизни. Что это было? Благодаря каким вашим проявлениям, качествам, навыком это смогло произойти вопреки всему? И благодаря каким вашим усилиям вам, человеку, лишенному навыков общения в детском коллективе, удавалось учиться в школе?

Я бы хотела выразить вам свою поддержку: ни один человек не заслуживает травли. Это болезнь коллектива, и на меня влияет идея, что это обязанность взрослых разруливать ситуации травли в детских коллективах. Взрослых, а не детей. И кто в вас сейчас так строго оценивает «личный вклад» того 7-летнего ребенка? А кто в вас сейчас понимает, что тот ребенок дал руку насильнику, потому что боялся всех больших и власть имущих? Какие ваши ценности и надежды были атакованы в тот момент, когда это произошло? И если бы вы сейчас захотели как-то поддержать эти ценности и надежды, то какие действия вы хотели бы совершить?

Мы на развилке: хотели бы вы обсудить маму и отца и их участие в той ситуации? Если да, то с чем справлялась ваша мама в той ситуции развода и второго ребенка с отклонениями в развитии? А с чем не справлялась? Какие надежды на лучшее будущее она имела? Говоря фразу «ты плохо делала уроки», могла ли она в подтексте сообщать «хорошо учиться важно» или это было что-то другое? О каких ее слабостях и психзащитах говорит ее ужасная фраза «ты сама виновата, ты сама этого хотела»? Что о слабостях и психзащитах отца можно сказать, если посмотреть на его уход из семьи в тот момент? Как он вел себя дальше? Платил ли алименты? Общался ли?

(Продолжение, начало выше ⬆️⬆️⬆️)

В общем, как-то так, и ещё много вопросов. И, конечно, историю успеха и победы можно укреплять долго, это не одна сессия. И возможна самостоятельная работа, но с психологом быстрее. И не помешает поработать с ПТСР, есть и другие способы, кроме нарративной беседы. И можно сделать из этого опыта искусство, что я давно призываю делать. Сделать искусство и заработать деньги.

⬆️⬆️⬆️
«Я стала драться, давать сдачи» - Что вы решили защищать? С чем не могли смириться? Что это говорит о ваших ценностях и надеждах? Что говорит о вас то, что вы выбрали такую активную форму несогласия? Что говорит о вас то, что вашим обидчикам пришлось объединиться? Были какие-то люди, кто не вошел в этот проклятый коллектив? Были ли ситуации, когда вас не били? Благодаря чему или кому они смогли случиться? Что говорит о вас то, что вы радикально решили проблему, бросив школу? Кто поддержал вас в этом? Какие ваши надежды смогли осуществиться благодаря этому действию? Что говорит о вас то, что вы смогли решить проблему аттестата таким способом? Если бы другой человек бросил адскую школу и смог организовать себе аттестат, что бы вы сказали о нем? То, что вы смогли получить аттестат, а не забили на это, может ли это что-то сказать о ваших ценностях, о ценности образования? Есть ли такие люди, кто не смог справиться с травмой, а закончил свою жизнь рано, не там, не с теми, как-то ужасно? А что помогло вам, несмотря на ужасающие события в столь раннем возрасте, закончить школу?

«Я гребла и выживала как умела и могла» - расскажите, а как вы умели? Как могли? И благодаря чему или кому это было? Были ли союзники на этом пути? Что помогало? Кто помогал? Чему вы научились?

Что говорит о ваших чаяниях и надеждах тот факт, что вы решили создать семью? Что помогло вам пережить самоубийство мужа? Какие ваши ценности атаковало это самоубийство, но благодаря каким из них вы смогли пройти через это? О каких ваших чаяних и надеждах говорит ваша борьба за наследство? И тот факт, что на эту борьбу нашлись силы, что он говорит о вас? За какое лучшее будущее вы сражались? И что о вас может сказать тот факт, что вы смогли выжить одна с ребенком? Кто поддерживал вас в этом, а кто противостоял? И были ли в похожей ситуации матери, которые не смогли ввжить с ребенком? За счет чего вы смогли? Что о вас как о матери и человеке говорит это: «создавала ему условия, окружала заботой»? Какие свои ценности вы этим воплощали? Как именно создавали и окружали»? Из чего состояла забота? Как вы понимали, что ребенок понимает это? И то, что он прошел в вуз, хоть и не на бюджет, что это говорит о вашем отношении к образованию? Что это говорит о нем и вас? Есть ли такие семьи, в которых ребенок не проходит в вуз? А как получилось у вас?

Чей это голос говорит вам про «глупенькую, толстенькую и странненькую»? Кто в той ситуции не считал, что это девочка такая, кто совершенно по-другому оценивал вас? И благодаря какому вашему усилию смогло такое произойти, что этот человек или эти люди смогли увидеть вас не глупенькой, не толстенькой и не странненькой?

Что можно сказать о человеке, который взял на себя обязательства за умершего мужа и отдает его долги? Какие ваши ценности выражены таким поступком? Что это ваше решение хочет сказать миру? И то, что вы хотите отдать долги быстро, что это говорит о ваших надеждах? Что это говорит о той скорости, с которой вы хотите прийти в желаемое будущее?

Концепция «жизнь прошла по-дурацки» подразумевает противоположную - про недурацкую жизнь. Какая она? Из чего состоит?

То, что вы контролируете свое психическое здоровье и принимаете антидепрессанты, что это говорит о вас? Знаете ли вы людей, кто не контролирует, и депрессия взяла над ними верх? И то что вы хотите вернуть себе интерес и способность радоваться жизни - что это говорит о ваших ценностях? О ваших навыках? Умениях? Способностях? Кто может поддержать вас в этом желании вернуть интерес к жизни? Кто уже вернул? Как это у него получилось? Чему можно научиться у этих людей? А чему вы можете научить тех, кто справляется гораздо хуже, чем вы?

Как можно посмотреть на ваше расхламление квартиры - может ли это быть способом вернуть контроль над чем-то? Построить космос на базе хаоса? Вернуть авторство? И если поменять контекст, где ещё можно произвести «расхламление»? И если вы, как вы пишете, расхламите себя, то какая новая вы может появиться? Что вы можете выбросить из себя, а что оставить? Кто ваш союзник в этом процессе, кто может поддержать?

Сейчас новую вещь сделаю: покажу вам письмо от неизвестного человека, опубликованное в открытом доступе у Малки Лоренц. Я хочу, во-первых, показать, что такое можно сделать с мышлением, чтобы жилось лучше. И ещё хочу показать, что такое нарративная практика, чтобы вы могли представить, как это происходит. А в-третьих, не могу справиться с сочувствием, хочу его выписать. В общем, письмо ниже, а мои вопросы к человеку, если бы он пришел ко мне как к психологу, будут следующим постом.

«Мне 45 лет, и я — не успешный человек. И никогда им не буду. Это очень меня напрягает. Всю жизнь я выживала, а не жила. В школу я пошла совершенно без навыков общения а детском коллективе, меня не отдавали в садик, занимались мной дома. Я была глупенькой, толстенькой и странненькой. Надо мной все смеялись, а потом и травили. Сейчас я понимаю, что и не без моего личного вклада это все было, но чтоб я это понимала в 7-8 лет. Я настолько боялась всех больших и власть имущих, что когда насильник мне дал руку и повел, я не посмела ослушаться и пошла с ним. Я была во втором классе.
А что же мама? Мама родила второго ребенка с отклонениями в развитии. Из тепличных условий меня выкинули на улицу. Отец был против рождения второго ребенка, готовился уйти из семьи. Мама обвиняла меня и в их разводе (отец ушёл потому, что ты плохо делала уроки), и в том, что меня в 8 лет изнасиловали (ты сама виновата, ты сама этого хотела).
Навыки общения у меня так и не выработались, я была изгоем и дурочкой Я стала драться, давать сдачи. Меня били коллективом. Я бросила школу, и у меня купленный аттестат — с этим в 90-е было не так сложно.
Я гребла и выживала как умела и могла. Выживала именно на уровне базовых потребностей. Вышла замуж за психически больного человека, он был психопатом и садистом, в конце концов покончил с собой на моих глазах. Дралась за наследство с родными мужа, выживала одна с ребенком. Как могла создавала ему условия, окружала заботой, но наверное мало: он не прошел в вуз на бюджет. За мужа до сих пор отдаю долги. Не платить мысли нет, но давит, что не могу сделать это быстро.
И на меня очень давит, что жизнь , считай, прошла, и прошла как-то по-дурацки. Не успешная, некрасивая, нищая, ленивая, жру антидепрессанты, но в глубине души хочу вернуть себе интерес и способность радоваться жизни.
Я занимаюсь расхламлением квартиры, и меня часто посещает мысль, что и меня пора на свалку (расхламить, ибо починить — нецелесообразно, кукла очень старая и проблемная. Да, про "вкусные таблеточки" — подбор лечения идёт и очень меня достал».

Посмотрела вчера 1 серию «Лихие», сценарий Маловичко, режиссура Быкова. Очень красиво, и режиссура крута. Но скучно - сама история скучная, один и тот же взгляд на бандитизм. Штампы: живущий в деревне лесник нервничает, что его дети не любят творог, что как бы должно символизировать, что они хрен без соли доедают, но не символизирует, потому что нам уже рассказали, что за сезон он убивает 30 медведей (непонятно, для чего, и куда идут деньги). Потом лесник зачем-то на глазах своих детей и жены убивает любимую корову, хотя в деревне это делалось с помощью соседей и в сарае, не травмируя семью. Лесник настолько туп, что переехал в город, не выяснив детали о предстоящей работе, попал в криминал, и в апофеозе тупости затащил туда сына-подростка. Нам показали корейский спортсменов, которые, конечно, на фоне лапши, боевиков про джеки чана и красных плакатов. Ну и эти спортсмены показаны такими крутыми бандосами, такими крутыми, что в первой сцене стрелки с настоящими бандосами ниче вообще не поняли и встречали их голыми в раздевалке. Но быстро переобулись и к концу серии уже лихо закапывали обидчиков.

Короче, возможно, всё самое интересное таится начиная со 2 серии, но первая сценарием не впечатлила. А режиссура хорошая, да, Быкова люблю.

И вот уже совсем-совсем скоро выйдет новая книга «Диалоги - огонь», прислали pdf, читаю. Издательство очень серьезное, поэтому выпускали небыстро. Предисловие написала и работала над редактурой Юля Лукшина, тоже сценарист, драматург и преподаватель, и даже писатель.

Итак, давайте проверим диалог выше ⬆️ на арку. В начале отношения персонажей резко враждебные, между ними конфликт. В конце - снова резко враждебны, но, возможно, только у одной, вторая, выйдя сухой из воды и даже с деньгами, может быть вполне дружелюбна и довольна жизнью (что можно было подсветить). Но в середине их отношения резко теплеют и жерва ограбления становится Спасателем, жалея своего Палача. Арка получилась, драма есть, идем дальше.

Цели персонажей понятны: одна хочет вырваться и унести добычу, вторая - остаться с деньгами и кошельком, покарав по возможности воровку. Прекрасно, что автор сделала такую двойную цель: не просто вырваться, а остаться с деньгами, и не просто сохранить деньги, но покарать. В первом случае это привело к второму ходу: когда воровка всё же выманила купюру. Во втором случае недотянуто, но можно было бы сделать такой финт, когда охранник подошел, а обворованная защищает от него воровку, это бы добавило парадоксальности и даже, если нужно, комедии (тем более, охранника снова вызвали ближе к финалу).

Смотрим, какой путь проделали персонажи на пути к своей цели. Реплика «совесть не болит? У нищих красть» сообщает, что обворованная хочет ещё и перевоспитать воровку. А потом даже жалуется ей на свою трудную жизнь. В этом видно парад масок: я - сильная меняется на я - училка (моральный камертон), а потом на я - слабая. Это всегда интересно, и это передает душевное смятение обворованной, ее растерянность, она находится в широком эмоциональном диапазоне от гнева до слез слабости, и это естественно для ситуации, когда ты был на коне, а тут внезапно коня из-под тебя вытащили.

Что касается воровки, у нее заготовлен козырь: синяк. И она его разыгрывает, меняя кардинально ситуацию, устраивая драматургический поворот: тот, кто казался Палачом, теперь кажется Жертвой. А мы с вами видим прием «всё не то, чем кажется». Он даже раньше мелькнул для особо проницательных, на моменте, когда респектабельная тётя обнаружила мужа-алкаша, свою несчастливую семейную жизнь.

Дальше наша тётя снова надевает маску морального камертона и пытается воспитывать воровку (реплика: «ну терпеть, конечно, проще»), и снова маска «я сильный» (реплика «пойдем к охране»). А воровка, тоже попробовав маску «я училка» (реплика «кредиты берешь и кряхтишь»), переходит к маске «я слабый» (реплика «работать не берут, судимость»). И дальше ставки всё выше, и вот уже ставка «жизнь» - «обещал прибить и прибьет». Драма нарастает. Ольга выступает в маске «я добрый» - дает деньги, маскируя доброту грубостью. И вот уже скрываемые слезы, а всё скрываемое трогает нас, читателей, гораздо больше.

Что классно в диалоге - не только язык, а он живой, достоверный, у автора хорошо развита способность слышать живую устную речь. Не только умение создавать контрастные пары персонажей. Но и умение работать с социальными проблемами.

Какие проблемы взяла в разработку автор: закредитованность населения, алкоголизм, невозможность адаптации бывших заключенных к жизни на воле, проблемы разорения малого бизнеса, семейное насилие. Это очень густо и насыщено для одного диалога, и это круто.

В общем, автор перспективная, я рада буду поработать с ней на курсе, и приложу усилия, чтобы ее авторский стиль заблистал ещё ярче.

Итак, у нас три диалога-победителя в челленже, и я хочу показать вам главного победителя, автор получает 50% скидки. И в следующем посте расскажу, что там хорошо получилось.

Ольга – женщина 48 лет, одетая скромно, но очень аккуратно
Машка – 29 лет, потрепанная женщина маргинального вида без нескольких передних зубов в белой курточке не по сезону
Супермаркет, Ольга выбирает овощи. Машка вытаскивает у нее из кармана кошелек, роняет его на пол. Пускается наутек, но Ольга крепко хватает ее за руку.
Ольга. Вот дрянь!
Машка. Ай, пусти! Дура!
Ольга. Ах ты! Поайкай тут еще. Охрана!
Машка. Больно! Жжет.
Ольга. Кошелек тащить не жжет. Не всхлипывай, даже не пытайся. Охрана!
Машка. Да правда! Болит!
Ольга. Совесть не болит? У нищих красть.
Машка. Нищая! Пуховик вон какой.
Ольга. Что пуховик? Вся в долгах. Пуховик — займ, ребенку рюкзак — займ, унитаз новый — займ. А этот, диванный, опять уволился. График. Слишком рано вставать, протрезветь не успевает. И тут ты. Ну-ка, пошли к охране.
 
Ольга сильно дергает Машку за руку, Машкина курточка сползает и обнажает огромный фиолетовый кровоподтек, начинающийся на шее и уходящий вглубь рукава.
 
Ольга. Мамочки.
Машка. Теперь пустишь?
Ольга. Мамочки. Это как?
Машка. А никак. Сожитель. Это… Исхуячил. Не давала.
Ольга. Что не давала?
Машка. Это… На водку.
Ольга. Как ты выжила после такого. Врешь же?
Машка. В глаза посмотри, дура. Где я вру.
Ольга. И зачем тебе деньги? Чтобы он опять?
Машка. Это… Чтобы не трогал. Какое-то время. Хоть спокойно пожить.
Ольга. А уйти? Не думала?
Машка. Куда? Только к Фонтанке, бульк — нету Машки.
Ольга. Ну терпеть, конечно, проще.
Машка. Сама же терпишь, только кредиты берешь и кряхтишь.
Ольга. Ты мне похами тут. Нанималась я, что ли, мужикам чужим на водку зарабатывать? Свой нахлебник домаполеживает. Пошли к охране (дергает Машку за рукав в сторону выхода)
Машка. А мне, что, проще? Вообще работать не берут, рожа не та. Судимость. Раньше визажистом. Красила. Это… закрылся салон. Ай, насрать. Давай, веди. Это… Ну, че встала? Че смотришь, веди. В тюрьме хоть спокойно. И бить не будут. Хоть не домой. Не к этому.
 
Ольга отпускает рукав.
 
Машка. Зато. живая останусь. Это… Обещал прибить. И прибьет. Скажу: «нету денег». И прибьет.
Ольга несколько секунд смотрит в пол, потом достает из кошелька тысячу и протягивает Машке.
 
Ольга. На. Бери. И иди отсюда. К своему. Сегодня точно не тронет.
Машка недоверчиво смотрит на тысячу, потом хватает деньги и сует в карман.
Машка. Нормас. Это… Пойду я (Почесывает рукой шею под пальто). Жарко тут.
Ольга смотрит на нее, часто моргая. Замечает, что кровоподтек в одном месте отпечатался у Машки на воротнике, прищуривается.
 
Ольга. Как? Это как? (Машка, спотыкаясь, кидается к выходу). На воротнике что? Эй, стой! Это грим? Это не синяк? Охрана! Стой! Охрана!

О том, как важна хорошая история, рассказывает нам Александр Вертинский. А я напоминаю вам о конкурсе: нужно написать диалог воровки и обворованной, за это дарю скидки на вот-вот стартующий курс «Диалоги 🔥🔥🔥», детали здесь.

6 сентября 1917 года 28-летний Александр Вертинский записал в своем дневнике:
«Я стал «знаменитостью» на московском горизонте и жалобно мурлыкал свои «ариетки» в костюме и гриме Пьеро. От страха перед публикой, боясь своего лица, я делал сильно условный грим: свинцовые белила, тушь, ярко-красный рот. Чтобы спрятать свое смущение и робость, я пел в таинственном «лунном» полумраке, но дальше пятого ряда меня, увы, не было слышно. И заметьте, это в театрике, где всего было триста мест! Впечатлительный и падкий на романтику женский пол принимал меня чрезмерно восторженно, забрасывая цветами. Мне уже приходилось уходить из театра через черный ход. Мужчины хмурились и презрительно ворчали:
— Кокаинист!
— Сумасшедший какой‑то!
— И что вы в нем нашли? — недоуменно спрашивали они женщин.
Я и сам не знал. Петь я не умел! Поэт я был довольно скромный, композитор тем более наивный! Даже нот не знал, и мне всегда кто‑нибудь должен был записывать мои мелодии. Вместо лица у меня была маска. Что их так трогало во мне? Прежде всего, наличие в каждой песенке того или иного сюжета. Помню, я сидел на концерте Собинова и думал: «Вот поет соловей русской оперной сцены… А о чем он поет? Розы-грезы. Опять розы. Соловей — аллей. До каких пор? Ведь это уже стертые слова! Они уже ничего не говорят ни уму, ни сердцу».

6 лет назад жизнь кипела

Самая лучшая пьеса о войне - Тадеуш Ружевич "В расход". Автор и сам воевал в Армии Крайовой, знает, о чём. Это война as is, очищенная от смыслов, экзистенциальная. Очень пронзительно и смело. Все постановки этой пьесы заканчивались скандалом и бурными протестами ветеранов второй мировой.

Почему? Потому что правду написал. Прочтите, это классика.

На фото датский путешественник Питер Фройхен, а ниже начало рассказа о нем, автор Диана Удовоченко. Я привела вам фрагмент, чтобы вы полюбовались тем, как работает диалог. Уместный диалог украсит любой текст, он по сути - совершенная транспортная система, переносящая ваши смыслы и вайб прямо в сердечко читателя.

«Жил-был в Дании Питер Фройхен (иногда его называют Петер Фрейхен). Родился в 1886 году, мама у него была датчанка, а папа - юрист... То есть, ошиблась: добропорядочный еврейский бизнесмен.
Мальчик вымахал большенький, двух метров ростом. Еврейский папа надеялся, что сын пойдет по его стопам, и станет изучать финансы. Но Питер поехал в Копенгагенский университет, посмотрел на это вот все, и говорит:
— Ну на хуй, тоска такая, пойду в медики, там хоть на трупы в анатомичке посмотреть можно.
— Что ж, — отвечает папа, — Тоже хорошая профессия. Может, дантистом станешь или проктологом. Без куска хлеба не останешься: зубы и жопа есть у всех.

Однако через два года Питер окончательно заскучал, даже трупы его не утешали. Он бросил универ, и в 1906 году со своим другом Кнудом Расмуссеном отправился в Гренландию. Тогда были в моде арктические экспедиции.
Прибыл Питер в Арктику, обрадовался.
— Вот это, — говорит, - по мне. Сотни километров ледяных просторов, народу мало, свобода, короче!

Увидел инуитов, один из эскимосских народов, и обрадовался еще больше.
— Вот это настоящие люди! Глянь, Кнуд, как они тут выживают, во льдах-то!
Два года датские викинги провели среди инуитов. Питер так влюбился в них, что изучил язык, обычаи, научился строить иглу, охотиться на моржей и тюленей.

Через два года закончилась жрачка.
— Поехали домой, — предлагает Кнуд.
— Не, ты вали, и возвращайся с припасами, а я еще тут отдохну, мне понравилось, заебатый куророт, — отвечает Питер.

Расмуссен уехал, а Фройхен решил испытать себя на выносливость, и свалил от инуитов. Жил один почти два года, добывал еду охотой. Однажды увидел его белый медведь, слегка охуел и принял за моржа. Из-за усов, наверное. Стали они драться, Питер медведя замочил. Сшил себе из него шубу, гордый такой. А тут Кнуд возвращается с хуевой тучей провианта и всего такого.

— Я на своей шкуре испытал, как тяжело быть инуитом, — говорит Фройхен. — Давай им что ли магазин откроем».

Смотрите, как интересно!

А сегодня Митта рассказывает нам про архетипы, но не в понимании Юнга, а в своем понимании.

Опрос показал, что больше всего непонятно про арку, подтекст и сразу про всё. Очень рада за проголосовавших: вы уже прогрессируете, если можете наметить зоны роста своего ремесла. Самый важный шаг сделан.

И теперь - тадададам! - конкурс! 🥳🥳🥳🥳

Разыгрываю скидки на курс Диалоги - огонь!, который стартует уже 1 ноября и продлится до 25 декабря.

1️⃣ место - 50% скидки на оплату курса
2️⃣ место 25%
3️⃣ место 10%.

Что нужно сделать: написать самый интересный диалог на заданную ситуацию.

Ситуация 🧨🧨🧨

Женщина (возраст на ваше усмотрение, но обязательно укажите, какой) находится в супермаркете с тележкой и раздумывает, разводиться ли ей с мужем или нет (это для подтекста). У нее вытаскивает кошелек из кармана другая женщина, воровка (тоже укажите возраст). Пострадавшая хватает ее за руку и дальше между ними происходит диалог (и могут происходить какие-то действия). Вам нужно 1. Сделать арку (изменить их отношения за диалог), 2. Сделать им цели и три попытки прийти к целям, 3. Создать по возможности подтекст.

Ну и учитывайте, что это должно быть написано интересным языком, а лучше бы ещё чтобы характер и судьба отражались в диалоге, прямо как мы разбирали у Селинджера. Объем - не больше 1 стр. Прислать можно в комменты или личку @juliahastowrite

Подведение итогов в ближайшую субботу 26 октября.

Итак, передо мной стояла задача: перевернуть ситуацию так, чтобы сбылось пророчество "и последние станут первыми". Мне нужно было написать диалог между любопытной и завистливой консьержкой и роскошной маникюршей Полиной, которая эту консьержку почти не замечала. Первое, что я сделала: наметила арку. Пусть консьержка приходит как рядовая пенсионерка, а потом оборачивается настоящей Госпожой, пусть из этой овечьей шкуры проглянет волк.

Сначала они обсуждают цвет, и уже на этом этапе консьержка решает стать трудным клиентом, капризным клиентом, требует редкий цвет. Дальше она достает козырь - намекает на, в ее понимании, аморальное поведение Полины - та водит любовников. Но сначала просит скидку - и тут она действует как рэкетир, исходит из позиции силы.

И уже на этом этапе отчетливо видно ее маску - это маска силы. У консьержки для этого есть ещё козыри: политическая неблагонадежность Полины. И это не просто козырь, а козырный туз. Консьержка чувствует себя львицей, а в начале диалога была серой мышью, и это наглядная трансформация.

Что ещё мне важно было использовать: языковые приметы, по которым можно было догадаться о возрасте. С Полиной я не стала заморачиваться, а вот на консьержке оторвалась: она любит "Алые паруса" (тут ещё намек на её несложившуюся личную жизнь, не только на возраст), помнит советские книги и фильмы (цитата из "Золотого теленка"), употребляет пословицы, выступает за "у нас секса нет" - можно узнать советскую женщину, то поколение, то воспитание.

Конечно, я работала над тем, чтобы речь была устной. Некоторые местоимения опущены, употреблены уменьшительно-ласкательные суффиксы, некоторые предложения не договорены, нет сложносочиненных и сложноподчиненных структур, употреблена грубая лексика ("пялить глазки"), обратный порядок слов (сначала сказуемое, потом подлежащее), "мусорные" слова/выражения ("такой", "про то, про сё"), повторы.

Создание подтекста тоже стало задачей. Консьержка изо всех сил намекает, и это нужно было создать, причем, в комедийном ключе.

Вот такая кухня драматурга, раскрываю )) Подробнее про все эти нюансы мы будем говорить совсем скоро, 1 ноября, на курсе "Диалоги - огонь", и если что-то вам не будет даваться, я приложу все усилия, чтобы далось ))) Чтобы в диалогах мы не были серыми мышами, а стали львами и львицами.

ДИАЛОГ ИЗ МОЕЙ ПЬЕСЫ, В СЛЕДУЮЩЕМ ПОСТЕ РАССКАЖУ, КАК Я ЕГО ДЕЛАЛА.
ПОЛИНА. Цвет выбрали?
МАМА. Ой, вот не знаю: этот слишком бордо, этот вырви-глаз, этот зачем-то блескучий, а этот слегка ссиня. А вы что думаете?
ПОЛИНА. Думаю, они все почти одинаковые, все красные.
МАМА. Как обобщили, прямо, по-мужски. Я бы хотела морковный, но не в сторону оранжевого, а в сторону красного. Ну, как у вас пальто.
ПОЛИНА. Пальто? Откуда вы знаете?
МАМА. Ну как же, вы что, не узнаёте - вы же мимо меня каждый день ходите. Вы же Полина из пятой.
ПОЛИНА. А, точно, точно, теперь вспомнила.
МАМА. А скидочку дадите?
ПОЛИНА. Скидочку? Но это у нас администратор отвечает. Если вы у нас первый раз, то процентов пятнадцать, кажется.
МАМА. Пятнадцать? Так мало? А может, процентов пятьдесят хотя бы? По знакомству?
ПОЛИНА. Мы никому такую скидку не даём. Пятьдесят!
МАМА. Ну не чужие же мы люди, Полина.
ПОЛИНА. Вы знаете, вы поговорите с администраторам, может, пенсионерам дают там что-то.
МАМА. Я поговорила. Три процента. Поэтому и не ходят к вам пенсионеры.
ПОЛИНА. Так в итоге какой...?
МАМА. Сказала же - морковный в сторону красного. Алый такой. Вы «Алые паруса» читали? Вот такой.
ПОЛИНА. Боюсь, у нас нет…
МАМА. А вы поищите, я всё-таки ваш клиент. Для вас стараюсь и глаза на всё закрываю. А вы, наоборот, откройте.
ПОЛИНА. Не поняла, вы про что?
МАМА. Про то, про сё. Пошла Марья за Якова, а потом и за всякого. А что вы так смотрите? Тринадцать. Тринадцать за квартал я насчитала. И это работаю до девяти, а что там после девяти и до утра, так это даже не считала. Но камеры всё пишут, если понадобится.
ПОЛИНА. Кому понадобится?
МАМА. Кому надо, кому надо. Не надо так глазки пялить, работайте, работайте. Аморальный образ жизни - это одно, а вот синяя коробка на жёлтой прошлой осенью на балконе - это совсем другое. Саркастическое «государство поможет» в нашем домовом чате год назад, когда ветерану собирали, тоже другое. Совсем-совсем другое! И песни иноагентов. «Машину времени» она слушает, вражеские голоса, ты подумай! Всё записано, всё будет предъявлено. Пилите, пилите, Шура. Думаю, пятьдесят процентов скидки - мало. Наш сеанс вообще подарок, да? Как там вы - «Ноготки львицы»? Ну, считайте, львица - это я. Р-р-р-р!

Продолжаю с вами делиться полезным, снова Митта, почитайте.

Вы, кстати, как с волонтерством? Благотворительностью? Я уже несколько лет как волонтер Любимовки, читаю основной конкурс. Слава богу, я не единственный волонтер, потому что сегодня пришел лонг-лист, 69, секси, но гигантский 🤦🏽‍♀️🤦🏽‍♀️🤦🏽‍♀️🤦🏽‍♀️🤦🏽‍♀️ И надо выбрать 12 пьес, маза фака. А значит, прочитать 69 пьес. А я думаю: что это нет времени на прозу? Прочитать 69 длинных текстов. Оценить. Выбрать. Авторы, надо подождать ещё немного, с надеждой смотрите в ноябрь. И я буду смотреть. И портить зрение и выгорать наслаждаться.

Нашла вам супер-полезное чтение про драму, скачивайте, сохраняйте. Рассказывает Александр Митта:

"Мой юный и талантливый приятель пишет экзистенциальную драму. Его герои сложны, насквозь ироничны. Драму мы только угадываем в бесконечном обмене остротами, которые на первый взгляд действительно смешны, но на самом деле страшны своим безнадежным отчаянием. Герой говорит девушке: “Пошли трахнемся", - и это означает, что он бесконечно одинок. Он как ребенок нуждается в ласке и заботе, но закрыт маской супермена. Девушка говорит: “Каким способом?” И это означает, что она в глубине души жаждет любви и поэзии, но грубая жизнь надела на нее уродливую маску шлюхи. Автору кажется что этой иронии достаточно, чтобы понять персонажей.

Я говорю: ’’Давай придумаем историю их отношений". Он отвечает: "Я не хочу истории. Я не делаю кино для тети Мани. Я хочу выразить свое личное отчаяние, и только".

Я говорю молодому несгибаемому творцу: "Твоя ситуация выглядит примерно так. Персонажи стоят в дерьме. Это дерьмо поднялось выше рта, поэтому они только мычат, а долгие речи говорить не могут. Это и есть для них экзистенциальная драматическая ситуация. Развитие драмы начнется в тот момент, когда из крана польется новое дерьмо, уровень дерьма повышается, оно грозит залить им нос и глаза. Этот кран и есть в твоем случае альтернативный фактор. А тот, кто его отвинчивает, - антагонист. Герои должны с ним бороться или вступать в сговор, или опасаться. В любом случае они должны что-то решить".

Я вчера невероятно (чрезвычайно - как сказала бы Эсме) насладилась, разбирая стиль Селинджера, то, как он умеет зашивать судьбу в характер, показывает нам лучшие стратегии выживания посреди пиздеца, поддерживает интерес к исходу словесного сражения, как круто организовывает солнце в холодной воде - добавляет нежную иронию в трагедию (есть несколько приемов), как именно он создает любовь в текстах (да, этому можно научиться), как он мощно (чрезвычайно, да) создает подтекст в диалогах и как красиво конструирует драму, как умеет говорить о том, о чем ещё никто не говорил. И всё это на примере «Дорогой Эсме с любовью и всякой мерзостью». Пришел давний подписчик этого канала Василий и ещё обнаружил некоторые вещи, и мы стали, прям, литературоведами, и что самое важное - теперь можно взять находки и применить к собственному тексту, Селинджер реально учит.

В общем, жаль, если вы пропустили. Но есть запись вчерашнего вебинара, и если хотите - пишите мне @juliahastowrite и я дам доступ, 1000 руб.

И осталось совсем немного времени до момента, когда ваш авторский стиль и ваше умение писать диалоги сядут в тандем со мной и помчат в светлое будущее. Быстро помчат (как сказала бы Эсме - чрезвычайно быстро). Активные тренировки и плотный контакт с тренером продлятся аж до 25 декабря. Если ваше умение еле пробивалось, то юго-восточное солнце, которым я его подсвечу, отрастит ваш стиль бурно, жирно и горячо. На примерах лучших в мире писателей, сценаристов и драматургов. С фидбэком и по мастерству, и по психологии (зря я что ли стала психологом). О, как вы полюбите писать диалоги в ваших сценариях, пьесах и прозе!

Так что, если ты ждал/а знак судьбы, то это он - приходи! Возможно, этот курс никогда не повторится. Подробности здесь.

Отличные новости из Госдумы: наконец, признано могущество такого вида искусства как кино. Председатель Володин сказал, что СССР развалился из-за фильма «Интердевочка». Прекрасная реклама, надо смотреть, а то я до сих пор не. А вы смотрели?

Хорошие люди вон оно что прислали: программы для макбука, если вы пишете сценарии и пьесы. А если вы бухгалтер, то что вы тут делаете?

Я, кстати, олдскульно на КИТ, а вы на чем? Пишите в комментах.

https://www.fadeinpro.com/

https://www.storyist.com/index.html

https://www.literatureandlatte.com/scrivener/overview#features

https://www.finaldraft.com/products/whats-new-fd13/?_gl=1*1wk4bly*_gcl_au*NzcxOTA1NTA3LjE3MjkxMTEwNTY.*_ga*NTQ5NjI2ODI2LjE3MjkxMTEwNTg.*_ga_W6F70R3YM1*MTcyOTExMTA1Ny4xLjAuMTcyOTExMTA3MC40Ny4wLjc4NzI0OTc0Ng

Друзья, не говорите потом, что пропустили: снова зову вас на вебинар (завтра, четверг, 19-00 по мск) по Селинджеру, мы по косточкам разберем его умение строить красивые диалоги, которые выражают биографию персонажей, их душевное состояние и даже их стратегии спасения. Как? Расскажу на вебинаре. Срочно ставьте плюсики в комментах и приходите!

Итак, что показал вчерашний опрос: большинство авторов вообще ещё ничего не продали. Вторая большая группа что-то продает, но нет удовлетворения, хочется продавать больше. Более-менее нормальная ситуация с продажами у единиц. Почему же продажи идут плохо?

1️⃣ Недостаточно хорошее качество текста.

Это главная причина. Можно больше не ломать голову, что там ещё, а просто сосредоточиться на качестве своих сценариев, пьес, прозы. Здесь могут быть иллюзии. Сколько раз я сталкивалась с тем, что автор считает, что у него классный сценарий, а в нем классные диалоги (ха-ха!), интересные персонажи, крутые художественные решения сцен, и в целом история построена хорошо. Автор бывает уверен, что с языком всё в порядке, и вообще со всем всё в порядке, просто он, автор, пока не имеет связей. Автор налегает на нетворкинг, бомбардирует завлитов/редакторов/издательства, и за глаза его называют за такой напор графоманом. Упоротым графоманом. Или автор не бомбардирует, а тихо страдает, а потом возвращается к своему прежнему скучному занятию, бросив мечту стать сценаристом/драматургом/писателем.

А всего лишь нужно было провести экспертизу и выяснить слепые зоны, они же зоны роста, чтобы подтянуть качество. К сожалению, индустрия устроена так, что крайне редко вы просто так можете получить подробный аудит вашего мастерства, за него нужно платить. Ваш прогресс - это ваши будущие деньги, и редко выпадает возможность найти бесплатного аудитора, тренера, преподавателя. Но это очень важно получить. Сосредоточьтесь на этой задаче. Плохо играющий музыкант должен точно понять, что именно он должен подтянуть, иначе его не возьмут в бэнд или не наймут, или не купят его альбом. Та же самая история и с нами, пишущими тексты.

2️⃣ Незнание, куда слать, кому показать, как сделать, чтобы мир узнал.

Эта задача может возникнуть только если ты сделал/а 80% возможного - улучшил/а качество текста. Если ты действительно потратил/а усилия, время, часто деньги на то, чтобы текст стал лучше. Если ты пахал/а-пахал/а, тренировался-тренировался, улучшал/а-улучшал/а, и вот, сделав всё возможное, действительно пора передать текст в отдел продаж - своему внутреннему продавцу. Ну или своему агенту, если он у тебя есть. Если нет:

🍏 сценарии продаются через конкурсы, через знакомства с режиссерами, актерами, продюсерами, редакторами, прямой рассылкой по продакшенам. Необходим нетворкинг, да.
🍏 пьесы продаются через конкурсы и через дружбу/знакомство с режиссерами, завлитами, актерами, через публикации, через читки. Да, нетворкинг пригодится. Лучшее начало всего - слать на все конкурсы.
🍏 проза продается через конкурсы, через рассылку по издательствам, через знакомства с редакторами, уже состоявшимися авторами (возможно, для этого стоит пойти к ним поучиться, чтобы они о тебе и твоем тексте узнали).

Это кратко о самом важном. И об этом же я выпустила рилс сегодня в Инсте, посмотрите.

В четверг будем вгрызаться в Селинджера, ну вот как так получилось, что его так любят и так покупают а нас нет. Половина его рассказа про Эсме - диалог. И вроде бы, о незначительных сначала вещах. И как будто даже не устная речь, а я же все время говорю о важности устной речи. Тогда почему о Селинджере пишут диссертации, а о нас нет?

Ставьте плюсики, пока двое записалось.

Формула любой зависимости - инфантилизм и страх. Ты отрицаешь свою ответственность за происходящее, виноваты «они» (тяжелое детство, преступное государство, трудные времена, плохое окружение, предки и т.д.), а ты просто не справляешься, но отрицаешь, что не справляешься, не хочешь осознать свой страх. Это может быть страх перед будущим (тревога), перед настоящим, ты можешь бояться за свою безопасность, но не понимать этого, называть словом «стресс».

Смотрела док про Эмили, которая весит 200 кг, ей 37, она уже несколько лет не ходит, лежит, муж не работает, а носит ей еду и утку, вытирает жопу, занимается их 6-летним сыном. Сестры Эмили плачут: она была старшей, папа пил и бил маму, поэтому Эмили не справилась. И вот. Сестры мягко подбадривают Эмили, жалеют, сами они весят не больше 90 кг каждая. И Эмили жалеет себя, заигралась в лежачую, и как-то не особо парится, что жить ей осталось недолго - она зависима от еды и муж послушно ей таскает сумками. Но вот что-то шевельнулось, Эмили решила что-то сделать, едет на бариатрическую операцию. Ей уменьшаю желудок: с футбольного мяча до банана. Но Эмили очень быстро после операции снова разжирает его до мяча. Ни килограмма после операции не ушло. Вставать отказывается, ходить тем более, физиотерапевт уговаривает зря. В общем, всё это было зря. Не зря могла бы быть только психотерапия, которая вылечила бы ее ПТСР, если это он. Или помогла бы принять ответственность, повзрослеть. Быть взрослым - признать своё поражение, честно посмотреть на ситуацию и начать из нее выбираться мелкими шагами. Честно соприкоснуться со своим страхом, тогда ещё, в детстве, спрятавшимся в заедании. «Да, мне было страшно, да, я успокаивалась едой, да, это привело к моей инвалидности».

Как и люди, верящие пропаганде, могли бы честно сказать себе: «Мне очень страшно, поэтому я подчиняюсь сильному, и верю всему говну, которое вливают мне в уши - не потому что я патриот, а потому что мне очень страшно». Но делать так бывает трудно. Человек выбирает быть парализованным страхом. Окружающие втягиваются в эту игру. Муж, чтобы не работать, соглашается жить на пособие жены-инвалида и ему даже выгодно носить ей еду, он тоже играет в жертву. Сёстры хотят видеть себя добрыми, и не вмешиваются - да, Эмили скоро умрет, но что мы можем сделать? Да ничего, конечно, оставайтесь добренькими.

Не будь, короче, как Эмили, ее муж и ее сестры.

Итак, друзья, снова зову вас на зум, на этот раз по Селинджеру. Разберем, как же устроен диалог в рассказе «Дорогой Эсме с любовью и всякой мерзостью». Если у вас есть уверенность, что диалоги должны быть написаны изысканно, то вам обязательно понравится - один из персонажей говорит именно изысканно, и для чего и как это работает, мы узнаем.

Стоимость 1000 руб, четверг 17 октября в 19.00 по мск или 20.00 по Тбилиси (я уже в Тбилиси), плюсик в комменты если идете. И приносите свои вопросы по диалогам, после лекции отвечу.

Про маски (фрагмент из эфира, выложенного выше).

Ура! Представляю вам мой несколько нервный обзор диалогов из сериала Фарго-5. Тексты диалогов выложены здесь.
https://www.youtube.com/watch?v=jGIq-t9HboE

Часто сталкиваюсь с таким: авторы не видят несовершенств своих текстов. Например, диалог - он кажется автору вполне себе ничего. Он не видит неустную речь/нехудожественную речь, отсутствие конфликтов, неизменившиеся отношения собеседников, отсутствие целей внутри диалога, низкие ставки, банальное художественное решение сцены, дефицит подтекста, плохой звук, скуку.

Конечно, исправь даже одну какую-то вещь - и диалог заиграет. Необязательно даже прям всё-всё исправлять. А ведь можно ещё глубже занырнуть, сделать воображаемый диалог, поиграть смыслами, наслоить там всякого, чтобы зритель/читатель запомнил такой диалог на годы.

Но как продраться к прогрессу без обратной связи? Кто скажет вам про эти зоны роста? Если бы по такой методике все учились водить машину, то это бы выглядело так: сел за руль и дальше сам соображай, на какую педаль жать и как вести себя на повороте. Зачем инструктор? Вот ещё, не хватало ещё, деньги платить ему. Я сам своим умом дойду. Ну и проходят годы, а что-то прогресса почти нет и такие диалоги никто не покупает.

Недостаточно просто получить теорию о том, как писать. Нужно практиковать и получить фидбэк на практику. Ну никто, приехавший на Олимпиаду, не обошелся без тренера, который потратил много своей жизни на «А теперь нужно ногу выше, а здесь в поворот не заходишь, тут тебе надо заняться трехглавой, а теперь в два раза быстрее, давай, фигачь, фигачь!»

Но почему-то в искусстве автор внезапно сразу рождается великим, и конечно непризнанным, труд не нужен, фидбэк не нужен, и диалоги унылое говно.

Выше я разобрала 2 присланных мне диалога, если хотите показать свой, присылайте, но короткий, не длиннее страницы (лучше меньше).

И хочу провести короткую лекцию по диалогу из «Дорогой Эсме с любовью и всякой мерзостью», интересно вам было бы? Ставьте сердечки в реакциях, если интересно, как делал это Селинджер.

Может ли автор заглянуть в будущее на 40 лет вперед? Легко.

Вот, допустим, «Повар, вор, его жена и ее любовник»: общество потребления жрет, абьюзит друг друга, а потом пожирает, а потом его убивают. Самоуничтожающаяся система жрачки и насилия. Немножко любви, но совсем недолго. Много-много насилия и много-много жратвы. Много цвета и визуальных впечатлений, много грубости.

«Канибал» - как точка. После которой, возможно, надежда на спасение. Или всё по-новой, новый цикл. И книжки не спасают, наоборот.

Про Любимовку

Учусь на Нарративной практике и как будто на философском факультете.

Итак, перед нами сцена с сильной драмой: непринятое признание в любви. В принципе, уже достаточно, чтобы сцена состоялась. Но можно ли сделать лучше? Да, можно. Лучше - это значит, читатель (а если купят, то и зритель) проживает маленькую жизнь в этой сцене. Он перемещается в ландшафте чувств, своих чувств по отношению к тому, что видит в сцене. Как вызвать эти перемещения? Недостаточно просто предъявить признание.

Сейчас мы как читатели чувствуем вот что: сначала скучновато, две телки обсуждают лотос, потом первая второй говорит комплимент как своему экзаменатору, вторая делает комплимент внешности первой, а та напоминает - посмотри, мол, подарочки, там закладки, ничего особенного, и говорит, что у нее была подруга, которая привозила ей вина из Франции (хотя, и в России, и в Грузии хорошего вина навалом, ну да ладно), и внезапно это переходит в почти каминаут и признание, но оно отвергнуто - собеседница сделала вид, что не поняла. В этом месте нас обжигают чувства - мы можем взволноваться, почувствовать стыд, обиду, несчастье, неприязнь - целый набор всего, что, как мы предполагаем, испытывают собеседницы в эту минуту. Но времени, чтобы мы успели это всё прожить, крайне мало - из скуки сразу скачок в признание, и намёки не очень работают, потому что обычная вежливость и отношения ученик-преподаватель их полностью перекрывает. Ничего "криминального" мы не видим, пока внезапно не появляется слово "гомофоб", причем, совершенно немотивированно, внезапно, аут оф зэ блю.

Очевидно, красивого закругления (начали с обсуждения гидрофобности и вернулись в конце к фобности, но только уже не гидро), красивых перекличек цветов (фиалка - Виолетта, лилия - Лиля) недостаточно для драмы. Драма должна строиться вокруг непринятого признания, а значит, нам нужна более сложно выстроенная система намёков. Так чтобы мы начали что-то подозревать сразу, и мучались бы сомнениями. Можно использовать инструмент "маски" - и дать Виотлетте почудить, пусть она устроит парад масок, обвиняя, преклоняясь, просф о помощи и что-то ещё, так чтобы сбить читателя с толку, но показывая страстность. Ведь если цель Волетты - признаться в чувствах - то как она к ней идет? скучно она к ней идет. Она дарит закладочки, говорит комплимент и всё. Всё! Это во-первых, банально, во-вторых, неизобретательно. А если использовать приём "всё не то, чем кажется"? А если ввести пару конфликтов? Тут их, кстати, нет вообще, что плохо для драмы, конечно. Что ещё можно: попробовать выстроить звучание, пойти в сторону созвучий, авторского ритма - обстановка, как говорится, располагает. Поиграть с подтекстом, он тут как нигде к месту. Поработать с языком - сейчас он недостаточно документален и недостаточно поэтичен (либо туда, либо туда). Убрала бы лишнее - точно ни на что не работает длинное обсуждение возраста. В общем, эта сцена достойна того, чтобы заблистать, пока это только заготовка, но с сильным драматическим стержнем, на который ещё надо поработать. Все способы и инструменты мы будем изучать на моем курсе "Диалоги - огонь!", который стартует 1 ноября, приходите.

Разбор этого диалога ниже