Yerzhan Yessimkhanov

Новогодние праздники (которые все никак не закончатся) всегда были отличным поводом посмотреть то, что весь год собирался, но никак не доходили руки. Эти не стали исключением. Ниже – о самом интересном из просмотренного.

«Ученик» Али Аббаси. Это биография Трампа, которая у нас шла с бессмысленной приставкой «Восхождение Трампа» - бессмысленной, потому что никакого восхождения в фильме нет. Биография вышла скандальной, ее сам Трамп активно критиковал, а премьера совпала с выборами, и в этом тоже увидели признаки заговора, потому что взгляд на Трампа в фильме совсем не комплиментарный.

Задумка была хорошая. Был такой персонаж – легендарный нью-йоркский адвокат Рой Кон, соратник печально известного сенатора Маккарти, который дружил с мафией, отличался полнейшей беспринципностью и был своеобразной рок-звездой от юриспруденции. Он действительно совсем молодого Трампа в свое время заметил и очень на него повлиял. Уроки легли на благодарную почву, а ученик намного превзошел своего учителя, и именно это в фильме и попытались показать.

Получилось, на мой взгляд, средненько. Как раз процесс превращения Трампа из не очень удачливого девелопера в основателя огромной империи в фильме не показан совсем. Трамп в потасканном костюме лично собирает аренду в домах своего отца, а спустя полчаса строит крупнейший отель в Нью-Йорке, и причина перехода из одного состояния в другое непонятна. Рой Кон просто ходит туда-сюда и старательно сам себя демонизирует. Трамп ведет себя предельно нелогично, то шарахаясь от своего учителя, то заглядывая ему в рот, то полностью игнорируя советы.

Не получился фильм. И дело, мне кажется, в том, что Али Аббаси и его сценаристы банально не поняли Трампа. Его живучесть, его парадоксальность, его способность восставать из пепла им или скучно было анализировать, или не хотелось показывать. Лучшая биография Трампа еще впереди.

«Дорогуша». Это изначально была интересная заявка – фильм о девушке, которой настолько надоело, что ее никто ни во что не ставит, что она стала убивать людей, чтобы это исправить. Во-первых, это выглядело женской версией «Олененка» - те же английские пабы, такой же затравленный персонаж, просто реакция на события другая. Во-вторых, главную роль играла Элла Пернелл, а она может сыграть все, что угодно. Ее героиня в «Фоллауте», встречающая радостным «Alrighty!» буквально все, от секса с первым встречным до перспективы пересечь радиоактивную пустыню, сделала и так хороший сериал настоящим явлением. В общем, «Дорогушу» стоило ждать.

И после просмотра опять было непонятно, зачем вообще это все было нужно. «Олененок» хотя бы показывал, как опасно не уметь говорить «нет». А тут героиня научилась говорить нет, но как будто немного с этим переборщила. Весь сериал ты ждешь, что ее действительно жестоким и часто довольно бессмысленным поступкам найдется какое-то объяснение, но в конечном итоге человек, которого принимали за кровожадного маньяка, оказывается… кровожадным маньяком. А еще этот сериал немного про стокгольмский синдром и склонность людей искать самооправдания даже там, где их нет. Правда, в отличие от фильма Аббаси, этот сериал хотя бы в процессе смотрится интересно.

И в итоге совершенно неожиданно лучшим фильмом, который мы посмотрели за выходные, стала ни на что не претендующая корейская комедия 2019 года «Экстремальная работа» о группе непутевых полицейских, которые решили открыть ресторан, чтобы обеспечить себе прикрытие, а он вдруг стал невероятно популярным и сделал их знаменитыми. Корейцы, оказываются, и в комедию отлично умеют. Легкий, ненапряжный и очень смешной фильм. Самое то, что нужно.

Приятного просмотра, друзья.

В этом году я написал здесь больше восьмидесяти текстов. Среди них 22 рецензии на фильмы и сериалы, 11 рецензий на книги, и много других текстов, включая подборки книг и сериалов на разные темы, рекомендации по подкастам и просто тексты на злобу дня (последних было особенно много, год такой).
⠀
Лучшее, что было прочитано и просмотрено в этом году – ниже. Если захотите прочитать сами рецензии, то можно воспользоваться поиском. Прочитано и просмотрено было гораздо больше – здесь я стараюсь писать только о том, что интересно и заслуживает внимания.
⠀
Блокбастер года – «Дюна 2». Учли все ошибки первой части и выдали абсолютно могучую историю. Шаламе – новая суперзвезда, теперь никаких сомнений.
⠀
Артхаус года – «Догмен». Старый добрый Люк Бессон времен «Подземки» и «Леона» наконец закончил свой поход за большими деньгами, и снова стал делать крутые оригинальные фильмы.
⠀
Лучший сериал года – здесь сложно. Год был очень хороший в этом плане. Пожалуй, «Сегун» и «Пингвин» совместно. Абсолютно разные, но одинаково шедевральные.
⠀
Блокбастер-разочарование года – «Гладиатор 2». Ридли Скотт на старости лет еще умеет делать хорошее кино, но только когда сам этого хочет. Вот только зрителей бы еще предупреждал.
⠀
Сериал-разочарование года – «Преступление и наказание». Про этот сериал я много чего ругательного написал, но потом подумал, что вполне можно было бы обойтись словами «хрень какая-то».
⠀
Лучший фикшн – «Вегетация» Алексея Иванова. Абсолютно оригинальный взгляд на пост-апокалипсис, и полностью завершенный рассказ. Так сейчас бывает нечасто.
⠀
Лучший нон-фикшн – «Краткие ответы на простые вопросы» Стивена Хокинга. Этот год для меня стал открытием Хокинга не только как ученого, но и как абсолютно блестящего публициста. Сейчас читаю «О происхождении времени» Томаса Хертога, написанную в соавторстве с Хокингом. А после нее запланировал и в бумаге уже купил «Теорию всего». Абсолютное интеллектуальное наслаждение.
⠀
Лучший казахстанский фильм – а вот сейчас будет сюрприз. Мне просто очень зашла ни на что не претендующая хоррор-комедия «Жезтырнак». С детьми посмотрели с огромным удовольствием. Это ж надо было додуматься – традиционную для нашего кино комедию про кудалар скрестить с кино про вампиров. Отлично получилось.
⠀
Лучший российский фильм – новый «Мастер и Маргарита». Я не понял, как в современной России смогли снять такое качественное кино. Видимо так же, как Булгаков в советской России написал одноименную книгу – не благодаря, а вопреки.
⠀
Что буду ждать в следующем году?
⠀
На февраль запланирован выход «Ущелья» с Аней Тейлор-Джой и Майлзом Теллером, а эти двое известны тем, что тщательно отбирают сюжеты и никогда не участвуют в проходном кино. Сюжет научно-фантастический, а режиссер делал в основном хорроры, в общем, звучит интересно.
⠀
В мае Мел Гибсон презентует продолжение «Страстей Христовых», теперь про воскрешение. Первый фильм был тяжелый, мощный, наделал много шума, и тогда было ощущение, что Гибсон с темой не разобрался для себя еще. Кандидат на главную серьезную драму года, в общем.
⠀
Удивительно много хорошего детского. Помимо продолжения разных франшиз, вроде вторых частей «Зверополиса» и «Плохих парней», выйдут полнометражные фильмы «Как приручить дракона» и «Лило и Стич». Я лично за второй, трейлер видел, Стич смешной и такой, как надо.
⠀
Из приятных сюрпризов – продолжение зубодробительного боевика «Никто» с Бобом Оденкерком, который любому «Джону Уику» мог дать десять шагов форы. Сцена в автобусе была абсолютно шедевральной, побольше бы такого опять. Вот только режиссер не Найшуллер, что настораживает.
⠀
Ну и, наконец, новый «Аватар» заявлен в декабре. Второй был ни к селу ни к городу, но все равно все пойдем смотреть и надеяться, что Камерон еще к этой вселенной не охладел и может выжать из нее что-то новое.
⠀
Такие дела. Увидимся в 2025.

Влиятельный информационный ресурс Euronews со ссылкой на источники в руководстве Азербайджана опубликовал несколько часов назад новость о том, что причиной падения самолета в Актау может быть попадание со стороны российских ПВО в Грозном. Более того – что самолету намеренно не давали приземлиться в другом российском городе, чтобы эта причина не обнаружилась.
⠀
В свете этой новости совершенно по-другому выглядит критика, которую в понедельник депутаты Мажилиса обрушили на компанию Air Astana.
⠀
«Эйр Астана», как известно, в Россию не летает. Компания приостановила все рейсы после начала войны, а в начале 2024 года президент компании Питер Фостер повторно подтвердил, что возобновление рейсов не планируется. Сделано это было не из политических соображений, а по гораздо более практической причине. На территорию России перестало распространяться страховое покрытие, которое предоставляют международные страховщики.
⠀
И тут возникает вопрос – а почему самолеты «Эйр Астаны» застрахованы у них, а не где-нибудь в Казахстане или России. Ответ очевиден – потому что они в лизинге и зарегистрированы в Ирландии. Вы квартиру или дом в ипотеку берете, и то вас банк обяжет это имущество застраховать, и сам будет выгодоприобретателем. Здесь совершенно та же логика – пока самолеты в лизинге, условия страхования определяет тот, кто дает деньги.
⠀
Получается, что самолеты «Эйр Астаны» не летают в Россию, не подвергаются там угрозе обстрела и с ними не случаются трагические происшествия в том числе потому, что в мире существует такая замечательная штука, как авиационный лизинг и его условия.
⠀
Нашим депутатам, когда они в следующий раз соберутся рассуждать о вещах, в которых нужны специальные знания, вместо того чтобы раздражаться на улыбку, вот о чем бы подумать. Причем на 3-4 шага вперед подумать. Как работает финансирование, страхование, тарифы, обслуживание. Авиация – сложнейшая индустрия. Это вам не многоженство обсуждать.
⠀
А нам остается ждать объективного расследования, тем более что азербайджанская сторона, как мне кажется, явно на него настроена. И на то, что виновные будут названы – и наказаны.

Что на данный момент известно и какие выводы можно сделать из ситуации с трагической аварийной посадкой самолета в городе Актау?
⠀
Самолет Embraer 190, принадлежащий Azerbaijan Airlines, летел по маршруту Баку-Грозный. Есть информация о том, что сначала он запросил посадку в⁹ аэропорту Махачкалы, но его не смогли принять из-за тумана, и тогда было принято решение садиться в Актау. При посадке самолет потерпел крушение. В первые минуты после трагедии предварительной причиной было названо попадание птицы в двигатель самолета. Сейчас все больше появляется версий о том, что самолёт по ошибке был подбит ПВО при подлете к Грозному.
⠀
На борту на момент аварийной посадки было 69 человек. Из них, по информации нашего МЧС, выжило 28 человек на момент публикации этого поста, включая двоих детей. Именно поэтому термин «аварийная посадка» в данном случае все-таки более корректный. Выжили пассажиры, судя по кадрам падения, во-многом благодаря мастерству пилота, который до последнего пытался управлять падением. Полет был интернациональный. На борту были граждане Казахстана, России, Азербайджана, Таджикистана и Кыргызстана.
⠀
Это основные факты. Теперь выводы.
⠀
Бесспорно, очень четко сработало казахстанское МЧС и врачи. В течение считанных минут после аварии организовали эвакуацию выживших, в том числе вертолетами, подготовили места в больницах. Такая готовность к совершенно внештатной ситуации очень радует, особенно с учетом того, что рейс интернациональный, и к спасению тех, кто выжил, будет большое внимание приковано.
⠀
Как самолет оказался над Актау – тоже вопрос. Он, очевидно, будет уточняться в первую очередь при выяснении причины трагедии. По данным Росавиации, самолет запросил посадку в Актау уже после столкновения с птицей в воздухе. Тем не менее, нужно будет проверить и версию о том, что самолет был повреждён в результате атаки ПВО. К счастью, уцелели чёрные ящики и есть множество свидетельств очевидцев. Видимо, производители самолета тоже подключатся к следствию.
⠀
Embraer – бразильский самолет, и что важно, это самолет небольшой. По статистике при столкновении с птицами чем крупнее самолет, тем больше у него шансов вообще такое столкновение не заметить. По данным некоторых страховых компаний, которые такие случаи расследовали, птицы размером до 3 килограмм вообще сгорают в двигателе. Птицы сталкиваются с самолетами часто, но к серьезным авариям это приводит крайне редко.
⠀
Air Astana «Эмбраеры» не использует. Компания заказала пять таких самолетов, заменив ими старые «Фоккеры», которые часто и давно летающие в Казахстане люди наверняка еще помнят. Но потом у самолетов начались сбои в работе, Air Astana сняла их с эксплуатации и предъявила иск производителю в Нью-Йорке на 11 миллионов долларов, я эту ситуацию немного изучал в рамках своей профессиональной деятельности. Сейчас в парке АА только «Боинги» и «Эйрбасы» - большинство, кстати, в лизинге, который так не любят наши отдельные деятельные депутаты.
⠀
Fly Arystan летает на «Эйрбасах». Qazaq Air – на винтовых De Havilland (более известных как Bombardier). Scat -–на "Боингах» и Bombardier. Это само по себе ничего не гарантирует, но все-таки лучше, когда самолеты компании, к которой у казахстанских авиаторов были судебные претензии по поводу качества, в Казахстане не летают.
⠀
Теперь будем ждать результатов расследования. И надеяться, что выжившие в катастрофе смогут восстановиться и вернуться к полноценной жизни. Искренние соболезнования пострадавшим, их родным и близким.

Я иногда реально начинаю думать, что депутаты Мажилиса живут в каком-то другом Казахстане. Месте, в котором все проблемы решены, и поэтому главная задача депутата – не решать проблемы, а создавать их. Я понимаю, это, наверное, не так, но судят же по результатам работы. А результаты за последние неделю такие, что кровь из глаз идет.
⠀
На днях я писал о том, как депутат предложил ограничить использование искусственного интеллекта в школах. Во всем мире ИИ – одна из самых быстро растущих отраслей экономики. Школьников, наоборот, учить нужно пользоваться ИИ, если мы хотим когда-нибудь из сырьевой ямы вылезти. Отказаться от ИИ сейчас – это как сто лет назад отказаться изучать двигатели внутреннего сгорания. Нет, на полном серьезе озвучивают такие идеи на всю страну.
⠀
А вчера в Мажилисе президент Air Astana выступал. И один из депутатов на голубом глазу заявил, что Air Astana – ирландская компания, потому что все самолеты компании зарегистрированы в Ирландии. И в случае какого-то, цитирую, «часа Х эти самолеты останутся в Ирландии».
⠀
Объясню, почему такие заявления – лютая ересь. Следите за рукой.
⠀
Мировая авиационная индустрия так устроена, что большие самолеты почти никто не покупает сразу у производителей, потому что они, блин, дорогие. Покупают всяких малышей, у нас Scat так делал. А летать на чем-то надо, и поэтому в мировой практике существует такая штука, как авиационный лизинг. Лизинговая компания выкупает самолеты у условного Боинга, и передает их авиакомпании. Мировой центр авиационного лизинга – Ирландия. Там налоги хорошие и простые условия по ведению деятельности. Поэтому самолеты, которые в лизинге, зарегистрированы в Ирландии. Это нормально, мировая практика, никто не жалуется, кроме наших мажилисменов.
⠀
Теперь главное. Наступает некий «час Х» - кстати, что это такое, депутат не пояснил, но я могу пояснить, тем более что три года назад мы все такой «час Х» увидели.. в России. На момент начала войны 400 самолетов российских компаний были в лизинге. Санкции ввели, платежи лизинговые делать нельзя, даже если очень захочется – банки их тупо не примут, комплаенс, «Аэрофлот» первым под санкции попал. И кто же пострадал после этого «часа Х»? Конечно те, кто дал деньги, то есть ирландцы. Авиакомпаниям и платить не надо, и самолеты у них есть, они теперь в России по внутренним рейсам летают. А ирландцы теперь судятся не с россиянами, а со… страховщиками, потому что ни те, ни другие за последствия санкций платить не хотят. Суд на 8 миллиардов долларов, в октябре в Лондоне начался.
⠀
То есть ситуация прямо противоположная той, о которой депутат говорит. Ирландцы пострадали, а не заработали. Им этот «час Хэ» нафиг не нужен. Даже если бы они забрали самолеты – куда они денут 400 подержанных самолетов? Выбросят на рынок – это обрушит, к чертовой матери, рынок. Сколько они возместят из стоимости самолетов – десять процентов? Торговать самолетами – не бизнес лизинговых компаний. Их бизнес - деньги в долг давать.
⠀
И вот я думаю – ну депутат, да. Берется говорить на тему, в которой профессионально явно ничего не понимает. Ну можно же сесть у компьютера, вбить в Google «Aviation Leasing», переводчиком воспользоваться, если с английским проблема. За час любой разберется. Нет, выходят на трибуну и озвучивают вещи, от которых у профессионалов глаз дергается. На всю страну.
⠀
А знаете, какие еще могут быть последствия у этого всего? Придет в следующий раз Air Astana за новым самолетом, а им скажут – для вас стоимость денег будет больше. Почему – а страновой риск. У вас там депутаты Парламента подвергают сомнению правила функционирования лизинговой индустрии. Вдруг они завтра закон примут, по которому все самолеты в Казахстане должны регистрироваться. И после этого новенькие самолеты, на которых депутатам так приятно летать в Алматы в выходные, в страну приходить перестанут.
⠀
И хочется уже сказать после всего этого – ребят, отдохните, пожалуйста. Чем ближе конец года – тем хуже вещи, которые вы предлагаете. Вот пройдут праздники – и за работу с новыми силами. Проблем же нет больше в стране – ну так надо их создавать.

Вчера в казахстанском Мажилисе, который, как мы все знаем, известен разумными, актуальными и полезными инициативами, предложили еще одну точно такую же. В депутатском запросе на имя премьера было предложено… ограничить использование казахстанскими школьниками Chat GPT. Отмечу, что само название самого известного чат-бота в мире депутат, выдвинувший такую инициативу, сумел произнести со второго раза.
⠀
Почему, по словам депутата, это нужно сделать? Потому что Chat GPT способен решать школьные задачи, выдавать краткое содержание романов, и это негативно сказывается на полученных знаниях и, почему-то, еще на навыках критического мышления и способности самостоятельно принимать решения. И поэтому, цитирую депутата, мы рискуем «потерять огромный интеллектуальный потенциал страны». Чтобы этого не произошло, использование инструментов искусственного интеллекта в школах нужно регламентировать.
⠀
Я уже давно не удивляюсь поразительной способности казахстанских депутатов тотально игнорировать реальные и наболевшие проблемы, вроде переноса времени, и вместо этого периодически пытаться запрещать красные носки, то есть вмешиваться в вещи, которые не требуют никакого депутатского внимания. Но этот случай особенный. Сейчас объясню, почему.
⠀
Тут на днях McKinsey Global Institute, в авторитетности которого разумным людям вряд ли придет в голову сомневаться, составил перечень 18 самых потенциально прибыльных отраслей экономики до 2040 года. Программы и сервисы на основе искусственного интеллекта – на втором месте, сразу после электронной коммерции, намного обгоняя такие традиционные отрасли, как строительство и автомобильную промышленность. Добычи полезных ископаемых в перечне нет вообще. Иными словами, искусственный интеллект – это растущая огромными темпами отрасль экономики с гигантским потенциалом во всех сферах человеческой жизни.
⠀
Что это значит для образования? Это значит, что наших детей, если мы хотим, чтобы они на этом рынке через десять лет были конкурентоспособными, нужно не отгонять от искусственного интеллекта, а ровно напротив – активно его внедрять, учить им пользоваться, вкладывать в это деньги, нанимать специалистов и всячески поощрять использование инструментов искусственного интеллекта, в учебе в том числе. Потому что тогда они будут иметь возможность на этом рынке успешно конкурировать, создавать новые продукты и вытаскивать нашу экономику из сырьевой зависимости.
⠀
Отказываться сейчас от инструментов искусственного интеллекта, ограничивать их – это как сто лет назад ограничивать использование двигателей внутреннего сгорания в пользу телег. Это можно делать, но мы в итоге получим поколение кучеров на рынке, на котором очень нужны шоферы. Такие ограничения нужны только для одного – чтобы наши дети после окончания школы и университета продолжали выполнять плохо оплачиваемые технические задачи по извлечению из недр страны природных ресурсов. В то время как настоящую мировую экономику двигают совсем другие люди.
⠀
Другое дело, что это нужно делать правильно. Нужно сочетать обучение использованию ИИ с обучением навыкам критического мышления и анализа. Учить самостоятельно анализировать большие объемы информации. Учить взаимодействовать с инструментами ИИ, давать им задачи, проверять результаты, искать в них ошибки. Учить тому, что такое авторское право и как оно работает в контексте использования ИИ. Учить тому, как применять ИИ в каждой конкретной индустрии. Учить вещам, которые ИИ не умеет, и для которых нужен человек – стратегическому планированию, взаимодействию между людьми, эмпатии, наконец. Но это тонкая работа, наши депутаты так не умеют. У них один инструмент есть в голове – запретить.
⠀
Одно хорошо. Инициатива по ограничению использования инструментов ИИ в школах еще и технически нереализуема. Так что весь этот разговор – очередная имитация деятельности и заботы о людях. Которых, как все отлично знают, волнуют сейчас совсем другие вещи.

Есть в мировой литературе и кино один очень популярный сюжет – о жителе современного запада, который попадает в чуждый для него азиатский мир, и становится там своим. Если попытаться вспомнить примеры, то пальцев на руках не хватит.
⠀
Все три «Сегуна» - и книга Клавелла, и сериал восьмидесятых, и собравший все возможные награды современный. Фильм Ридли Скотта «Черный дождь», в котором снимался еще молодой Майкл Дуглас, и совершенно бессмысленный «Чужак» с Джаредом Лето, в котором зачем-то сделали все то же самое. «Последний самурай» с Томом Крузом. И, наконец, «Полиция Токио» - отличный сериал из двух сезонов, о котором я сегодня и хотел рассказать.
⠀
Вы уже, скорее всего, обратили внимание на важную особенность всех этих сюжетов. Они все – про Японию. В глазах современных западных авторов Япония выглядит идеальной для встраивания страной, потому что, несмотря на всю экзотику, как будто инстинктивно понятна, и даже экзотика привлекательная – все эти самураи, сумо, саке и якудза уже сами по себе стали явлениями современной массовой культуры. Это, конечно, абсолютная иллюзия, и японское общество для встраивания в него подходит ничуть не лучше, чем какая-нибудь Мьянма, об этом еще Овчинников в семидесятые написал книгу «Ветка сакуры», очень рекомендую. Но в глазах западных писателей и сценаристов Япония выглядит именно такой.
⠀
И казалось бы, зачем после всего, перечисленного выше, нужен еще один сериал на ту же тему, в котором в японское общество конца девяностых предстоит встраиваться уже журналисту? А он оказался нужен, а еще очень хорош, настолько, что прощаться с главными героями не хотелось (сериал после двух сезонов завершили). А получилось так потому, что у «Полиции Токио» есть одно важное качество, выделяющее его в ряду перечисленных выше сюжетов. Все они – про людей опытных, поживших, сильных, и именно благодаря этим качествам способных в крайне враждебной и абсолютно чужой среде не просто выжить, но и заслужить уважение.
⠀
Тогда как главный герой «Полиции Токио» Джейк Адельштейн, реальный американский журналист, работавший в Японии, написавший об этом книгу, на основе которой сняли сериал – это такой веселый молодой щеночек. Он зачем-то очень хочет работать именно в японской газете (о причинах такой одержимости мы до самого конца почти ничего не узнаем). Он упорный, любознательный, несдающийся и довольно смелый. Но он очень молодой, неопытный и не знающий жизнь.
⠀
И… именно эти качества ему и помогают, как помогали остальным героям их харизма и жизненный опыт. Потому что его, журналиста, попавшего в суровый мир якудза, подпольных ночных клубов и японских корпоративных традиций, выручает именно то, что ему все это в силу молодости искренне нравится и искренне интересно. У него нет двойного дна. Он пришелец извне, но не враждебный, а такой Николай Дроздов, наблюдающий дружелюбно со стороны за всеми этими разборками и трагедиями, но не погружающийся в них слишком уж глубоко. И поэтому другие люди начинают относиться к нему с симпатией.
⠀
А такому герою всегда нужен опытный противовес, и это вторая большая удача фильма. Потому что опытного и тертого японского полицейского, вместе с которым Адельштейн начинает свое журналистское расследование деятельности преступных кланов, делящих между собой Токио, играет Кен Ватанабе. Он уже не харизматичный лидер из «Последнего самурая», и не лощеный миллиардер из «Начала» Нолана. Он потертый, побитый жизнью, седоватый и неприметный полицейский, пользующийся колоссальным уважением как среди друзей, так и среди врагов. Вместе с молодым американским журналистом они действительно как молодой щенок и старый волк – сто раз обыгранное, но все еще беспроигрышное сочетание.
⠀
И наконец, он просто очень красив, этот сериал. Все эти харизматичные якудза, симпатичные девушки, ночные клубы и вайб девяностых, когда мы не знали слова вайб, но уже отлично умели веселиться.
⠀
«Полиция Токио». Очень рекомендую.

Есть популярная поговорка о том, что в дни боев Шавката Рахмонова все жители Казахстана становятся экспертами в области ММА, как раньше в дни боев Головкина становились экспертами по боксу. Это и правда, и неправда одновременно.
⠀
Правда в том, что у нас в стране любят единоборства. Неправда в том, что современные смешанные единоборства — это простой вид спорта, в котором может разобраться любой желающий. Когда-то UFC начинался как промоушн, который представлял возможность реализовать детскую мечту каждого и столкнуть слона с жирафом. В нем дрались сумоисты, каратисты и игроки в американский футбол.
⠀
Но именно такой UFC был никому не нужен и почти разорился, а то, что сделал из него Дэйна Уайт – это очень профессиональный спорт, в котором всегда сталкиваются всесторонне развитые бойцы с примерно одинаковым набором навыков. И понять в большинстве случаев, почему выиграл тот или другой, довольно сложно. Бой Шавката и Гэрри, бойцов с очень похожим набором навыков и почти одинаковой антропометрией, выигранный судейским решением - тому прямое подтверждение.
⠀
Так вот, сегодня про две книги, которые помогут понять, что это вообще за спорт такой, ММА, как он устроен как явление, и за чем следить, когда наблюдаешь бои. Обе – и это важно – отлично, очень увлекательно написаны, и читать их одно удовольствие.
⠀
Джек Слэк, «Конор Макгрегор. The Notorious (Неисправимый)». Не спешите морщиться. Это сейчас Макгрегор – скорее персонаж из шоу-бизнеса, нежели боец, регулярно попадающий во все более безобразные скандалы. Тот Макгрегор, который когда-то пришел в UFC, обладал несколькими поразительными навыками, которые и сделали его чемпионом. Во-первых, он был мастером обороны, работы вторым номером и контратак с изумительным чувством дистанции. Во-вторых, очень хорошо понимал бои с психологической точки зрения и регулярно этим пользовался.
⠀
Но важнее всего, что книга Джека Слэка, в общем-то, даже не о нем. На примере жизни и карьеры Макгрегора она разбирает, как устроен UFC, какие спортсмены имеют возможность в него попасть, как работает финансовая сторона, и почему иногда очень талантливые ребята и настоящие большие чемпионы остаются в этом промоушене на вторых ролях. А еще у этой книги есть вторая сторона, на мой взгляд, гораздо более важная. В ней детально разбираются бои Макгрегора с тактической точки зрения – как бьет, как стоит, как контратакует, как перемещается по рингу. За всем этим есть очень понятная логика и тысячи часов тренировок. После этой книги бои смотришь совсем по-другому, как будто фокус меняется.
⠀
Алексей Алехин. «Мясорубка. Как Россия полюбила кровавый спорт». И снова не спешите. Несмотря на маргинальное название, это очень качественная книга. Если Джеку Слэку интересны бои как таковые и ММА как спорт, то Алехин разбирает это явление с точки зрения организации бизнеса. Довольно большая часть книги посвящена UFC – как эта организация возникла, через какие кризисы прошла и как превратилась в то, чем является сейчас.
⠀
Но главный фокус книги все-таки не на самой влиятельной лиге в истории ММА, а на том, во что этот спорт превратился в России и других странах бывшего СНГ, включая Казахстан. Как возникали местные промоушены, как объединялись и разорялись. Откуда взялись бои на голых кулаках, и как приобрели свою поразительную популярность. Что такое поп-ММА, фрик-бои, как они развивались в мире и в России. Наконец, откуда взялась идея бить друг друга по лицам, и почему сам Дэйна Уайт решил в развитии этого странного спорта поучаствовать.
⠀
Книги Слэка и Алехина – это две стороны одной медали, которые отлично работают в связке, если читать их одну за другой. Они написаны людьми, которые не просто увлечены боями, а склонны искать систему и общие правила там, где они, на первых взгляд, незаметны. Очень рекомендую.

Вряд ли кто-то поспорит с тем, что для казахстанцев характерен высокий предпринимательский дух. Наши люди любят заниматься предпринимательством, стараются это делать при первой удобной возможности, и чаще всего рассматривают найм как переходную ступень к бизнесу. Один из моих английских знакомых, бизнесмен с большим опытом, как-то отметил, что первое, что он может сказать о Казахстане – что у нас dynamic business environment. Иными словами, никто не стоит на месте.
⠀
Я сам тринадцать лет назад ушел из найма заниматься юридическим бизнесом, и кое-что за эти годы понял. Поэтому сегодня пост будет о рекомендациях для тех, кто только начинает заниматься предпринимательством, или задумывается об этом.
⠀
Первое. Важно правильно выбрать время. И я имею в виду ваше личное время, а не ситуацию на рынке, на который вы выходите, хотя она тоже важна. У увлечения предпринимательством есть одна не очень хорошая сторона – у нас часто молодые люди начинают им заниматься слишком рано, не понимая еще, что они могут предложить рынку. Лучше какое-то время в найме побыть в той сфере деятельности, которая вас интересует. Изучить соответствующий рынок, опыт получить, понять его проблемы, и самое главное – понять, что ему можно предложить. На это может уйти минимум 5-6 лет, но это не будут впустую потраченные годы.
⠀
Но и другая сторона есть у этого вопроса – важно не начать слишком поздно. Молодая энергия – это тоже ресурс, и он тоже ограничен, нужно им пользоваться, пока он есть. Как по мне, идеальное время для выхода в самостоятельное плавание -30-35 лет, при условии, что работать начал сразу после двадцати, как это часто у нас бывает.
⠀
Второе. Важно не увлекаться внешними атрибутами бизнеса – хороший офис, дорогая техника, и прочие вещи, которые вроде как ассоциируются с бизнесом, но в первые годы его развития только съедают ресурсы, а их и так мало. Каждая статья расходов должна оцениваться не с точки зрения того, насколько она вам греет душу и совпадает с образом успешного бизнесмена, а с точки зрения того, работает ли она на ваше развитие, или нет. Нужен ли офис, или можно на удаленке посидеть и поработать из коворкинга. Нужно ли нанимать секретаря или бухгалтера, или какие-то вещи отдать на аутсорс, а еще какими-то заняться самому.
⠀
И это не только материальных вещей касается. Когда я свою первую команду юристов собирал, я зачем-то за много тысяч долларов нанял на позицию своего заместителя человека из «большой четверки». Сейчас понимаю, что он был мне совершенно не нужен, и мы довольно быстро расстались. Но мне был приятен сам факт того, что я могу нанять такого человека. Это, по факту, тоже был внешний атрибут. Они все придут, эти атрибуты, но лучше ими не увлекаться.
⠀
И третье. Важно понимать с самого начала, какой публичный образ вы будете выстраивать. Есть всего два направления, если разобраться – для профессионалов и для широкой публики. Нужно понимать, кому ваш продукт нужнее, и двигаться в этом направлении. Потому что, и это важно, в обоих двигаться не получится. Профессионалов позиционирование для широкой публики, как правило, отпугивает, а широкой публике профессиональные вещи будут казаться скучными.
⠀
И при всем при этом нужно выбирать правильные инструменты для вашего бизнеса. Такие, как те, которые предлагает для предпринимателей в Казахстане Kazakhtelecom Business – широкая линейка продуктов, способная закрыть все потребности бизнеса в Казахстане, которая включает интернет и телефонию, IT-решения, решения для фискального учета, взаимодействия с налоговыми органами и кассу, электронный документооборот и многое другое. Вы выбираете продукты Kazakhtelecom Business в зависимости от размера вашего бизнеса и его потребностей – Kasipker, Seriktes Bailanysta, Nomad. Все их объединяет бесплатное и быстрое подключение онлайн, гибкие тарифы в зависимости от ваших потребностей, удобный личный кабинет и другие важные преимущества.
⠀
Если эти вещи учитывать, то ваш вход в предпринимательство может быть гораздо более успешным, чем у многих.
⠀
Партнерский пост совместно с Kazakhtelecom Business.

У Алексея Иванова вышел новый роман «Вегетация». Об Иванове и его книгах я здесь писал неоднократно, потому что он один из самых оригинальных и интересных русскоязычных писателей (российским его уже назвать сложно, он живет и пишет в Великобритании). У Иванова не все всегда получается, есть книги откровенно проходные, но «Вегетация» - другой случай, потому что это действительно классная книга, ради которой хочется отложить любой сериал.
⠀
Иванов любит экспериментировать с жанрами. У него есть исторические романы («Тобол», «Золото бунта», «Сердце Пармы»), криминальные саги («Ненастье» - пожалуй, лучшая книга Иванова), подростковый хоррор «Пищеблок», знаменитая трагикомедия «Географ глобус пропил», по которой потом сняли не менее знаменитый фильм – назвать жанр, в котором Иванов не успел бы поработать, очень сложно.
⠀
Но было возможно – до недавнего времени – потому что Иванов упорно не пытался зайти в один из самых, пожалуй, популярных жанров в современной русскоязычной литературе. Иванов ни разу не писал пост-апокалипсис. И вот, сделал. И то, что он сделал, лучше, чем 90% представителей жанра, которые каждый год клепают одну книгу за другой.
⠀
А пост-апокалипсис – жанр простой только на первый взгляд, и именно поэтому большинство сделанных в этом жанре книг обычно ничего собой не представляют. Для того, чтобы книга получилась, нужно соблюсти два главных правила. Всего два – но соблюсти обязательно.
⠀
Правило первое – мир. Мир пост-апокалипсиса определяется, понятное дело, самим событием апокалипсиса, а таких событий потенциально немного, и именно поэтому миры чаще всего далеки от оригинальности, а их основные архетипы были исчерпаны еще в восьмидесятые – все эти пустынные земли, по которым носятся банды мародеров, в кино и литературе были уже сто раз, и в сто первый в них погружаться не хочется. По-настоящему оригинальных идей для пост-апа мало, и Иванов сумел такую найти.
⠀
Мир, в который попали главные герои, вроде как пострадал от ядерной войны. Вроде как радиация изменила его настолько, что растущие в нем деревья при определенной обработке становятся источниками топлива, гораздо более выгодного, чем нефть. Вроде как – потому что этот достаточно привычный сюжет Иванов в определенный момент выворачивает наизнанку, а потом выворачивает еще раз. То, как мир предстает главным героям в начале, и как он выглядит на самом деле, для сюжета настолько важно, что я не буду даже пытаться как-то намекнуть на его развитие. Скажу только, что разбираться в устройстве этого мира – отдельное большое удовольствие.
⠀
Правило второе, ничуть не менее важное – интрига. Сюжет любого пост-апа может быть линейным, как в «Безумном Максе» - главный герой просто пробивается через враждебный мир и пытается выжить, и интересно, как он это делает. И кажется, что Иванов тоже начинает примерно с этого, только героев у него несколько, у каждого своя мотивация и свое, вполне устоявшееся место в жизни, у всех, кроме одного, который потом и двигает весь сюжет. Но линейная история, в которой у каждого есть своя мотивация, в конечном итоге оказывается рассказом о человеке и человечестве, городе и деревне, цивилизации и природе. Рассказом, в котором все концы сведены и все обещания, данные читателю, выполнены.
⠀
Иванов соблюдает два главных условия успеха любого пост-апа, и поэтому у него все получается. «Вегетация» - отличная книга. В ней есть только одна проблема, но она для книг Иванова, к сожалению, врожденная.
⠀
Еще начиная с «Ненастья» в каждом своем сюжете он зачем-то детально, муторно и пошагово поясняет мотивацию поведения главных героев в каждом повороте, в который их заносит сюжет, хотя эта мотивация, в целом, вполне понятна по поступкам – так же, как и в обычной жизни. Худшие книги Иванова это постоянное стремление пояснять все читателю откровенно добивает. Но «Вегетация» настолько хороша, что эта привычка иногда только заставляет поморщиться.
⠀
«Вегетация». Новый роман Алексея Иванова. Люто рекомендую.

Начнем с главного – «Пингвин» прекрасен. Это, пожалуй, лучший сериал года в своем жанре. Осталось только разобраться в том, что это за жанр. Потому что тот факт, что формально вся история принадлежит к вселенной «Бэтмена», казалось бы, должен определять сериал как фэнтези. Но – к огромному счастью – это не так.
⠀
«Пингвин», новый восьмисерийный релиз HBO с Колином Фарреллом в главной роли – это мощная и качественная криминальная драма. Это сериал не имеет никакого отношения к фантастике, истории Бэтмена, комиксу. Даже самого Бэтмена в сериале нет, и он там никому не нужен. И если пытаться припомнить аналоги, то больше всего «Пингвин» похож на великий фильм Жака Одиара «Пророк». И в том, и в другом кино неприглядный внешне, привычный на вторых ролях, а иногда и откровенно отталкивающий герой вдруг оказывается цепким, умным и способным на отчаянную борьбу за жизнь.
⠀
Выживание – вот суть всей истории «Пингвина». Пока лощеные криминальные боссы делят город Готэм, где-то на краю, на периферии их внимания прихрамывает уродливый Освальд Кобб. Он полезен, он на побегушках, он водитель и помощник. Но к большим делам его не допускают, потому что, во-первых, не воспринимают всерьез, а во-вторых, потому что он крайне неприятен внешне. Но именно это качество – умение быть на вторых ролях – помогает Пингвину выстрелить, потому что в какой-то момент людей на вторых ролях оказывается слишком много. И им становится нужен лидер.
⠀
«Пингвин», точнее, то, что из главного героя сделал Колин Фаррелл, принято сравнивать с еще одной легендарной мафиозной драмой – «Кланом Сопрано». Но между этими сериалами ничего общего нет. Сага о семье Сопрано длинная, меланхоличная, иногда откровенно артхаусная, и скорее повествует о проблемах мужчины среднего возраста, просто вот у него профессия такая. "Пингвин» - это короткий адреналиновый взрыв.
⠀
И сам Освальд Кобб ничем не похож на Тони Сопрано. Хотя бы потому, что Тони, несмотря на свой вес и габариты – обаятельный парень. Его любят женщины, ему все удается, он наследный принц. А Освальд Кобб – изгой, урод, неудачник. Женщин он покупает, друзей у него нет, а единственный человек, который ему близок – мать. И тут тоже любят проводить параллели с Тони Сопрано, но последнего мать разрушала, а Пингвина она создала, сделала лидером.
⠀
Но есть и еще одна принципиальная разница между этими двумя сериалами. У Тони Сопрано ни разу не появляется настоящего антагониста. В каждом сезоне, как водится, есть очередной мафиозный отморозок, и к концу сезона Тони его так или иначе побеждает, и так должно быть, потому что, повторюсь, «Клан Сопрано» - сериал не про мафию, а про кризис среднего возраста. А у Освальда Кобба есть антагонистка, и это совершенно прекрасная роль актрисы Кристин Милиоти, которую до этого никто не знал (ну кто, в самом деле, помнит первую жену ДиКаприо в «Волке с Уолл-Стрит»), а здесь она уверенно забирает добрую половину шоу.
⠀
И здесь будет лирическое отступление. Сейчас у всех, кто серьезно делает кино, есть привычка вставлять в него сильный женский персонаж. Вот так он и называется – Сильный Женский Персонаж. В этом не было бы ничего плохого, если бы не одна большая проблема – когда такие персонажи присутствуют в сюжете для галочки, ради повестки, они редко бывают сильными. Вот «Пингвин» - это пример того, как надо делать сильный женский персонаж. Потому что за Софией Фальконе интересно наблюдать. Она непредсказуемая. Она достойный противник. И очень хорошо, что сериал заканчивается так, как заканчивается, потому что в продолжении (а оно уже заявлено) есть надежда на то, что эта прекрасная дуэль продолжится.
⠀
Ну и про Колина Фаррелла напоследок. Его в сериале нет, и это колоссальный актерский подвиг. Ни разу за весь сериал вы не узнаете в главном герое одного из самых известных актеров современности. Мимика, движения, голос – ничего общего. И это, наверное, лучшее, что он мог сделать, чтобы мы с вами от души поверили, что такой человек, как Освальд Кобб, есть на самом деле. И от души начали ему сопереживать.
⠀
«Пингвин». Люто рекомендую.

Вчера вопрос о переносе времени комментировал министр торговли. Торговли - потому что его ведомство, как я понял, эту идею в свое время и предложило. Сразу бросилось в глаза то, что министр явно был очень раздражен. Настолько, что кроме комментариев по сути дела позволил себе пройтись по тем, кто сейчас активно выступает против переноса.
⠀
Отдельные лица, сказал министр, не обладающие специальными познаниями, консолидируют в соцсетях общественное мнение, аргументируя удобствами для своих повседневных нужд. Прямо скажем, жёстко прозвучало. Сразу захотелось понять, а что же это за безответственные лица такие, озабоченные только своими нуждами, а не нуждами страны?
⠀
К примеру, ровно неделю назад я опубликовал в Инстаграме пост с аргументами против переноса времени. У него сейчас 300 тысяч просмотров и больше 2,5 тысяч репостов. За всю неделю среди сотен комментариев под постом ни одного, который бы поддерживал эту идею. Более того, люди помимо тех аргументов, о которых я писал (например, влияние на здоровье детей и безопасность в наших городах), предложили ещё много других. Скажем, аргумент о том, что фермеры, которые и так вставали ни свет ни заря, теперь совсем перестали спать, потому что скоту же не объяснишь, что люди время перенесли, у него свои ритмы. Или что строители теперь вынуждены заканчивать рабочий день в полумраке, а это на травматизм влияет и на качество.
⠀
Здоровье детей, безопасность, работа фермеров и строителей - это, видимо, и есть те самые "повседневные нужды", которыми, по словам министра, оправдывают свои хотелки "отдельные люди". Но в таком случае у меня возникает очень простой вопрос. Какие же мы отдельные, если эти проблемы касаются всех?
⠀
А потом я понял, в чем дело. Отдельные в этой ситуации как раз не мы, потому что 90% населения тех регионов, которых коснулся перенос, не могут быть отдельными. Отдельные в этой ситуации те, кто эту идею предложил и её сейчас реализует. Отдельные депутаты. Отдельные министерства и ведомства. Причём отдельные, судя по всему, от людей с их проблемами. От того, что даже те дети, которые учатся в первую смену, почти не видят солнечный свет. От того, что дети и взрослые возвращаются домой в темноте по неосвещенным улицам. И от прочих вещей, которые министр так легко назвал "повседневными нуждами".
⠀
Но есть во всей этой ситуации и кое-что хорошее. Именно это раздражение - это очень хорошо, потому что оно показывает, что наша реакция на проблему, то, что мы пишем и о чем говорим, доходят до тех, кто принимает решения. И они отлично понимают, что проблема есть. Потому что если проблемы нет и ты на сто процентов прав - зачем тогда раздражаться?
⠀
Поэтому надо писать, надо говорить. Надо обращать внимание. Бессмысленное решение создало проблему для половины страны - многовато для того, чтобы просто пожать плечами и сказать, что от нас ничего не зависит.

Первым «Гладиатором» сэр Ридли Скотт когда-то пересобрал жанр пеплума – большого пафосного фильма на античный сюжет с суперзвездами и декорациями. Пеплумы были популярны в голливудские пятидесятые и шестидесятые, а потом, после «Бен-Гура» и «Клеопатры», благополучно вымерли, потому что зрителям надоело.
⠀
Ридли Скотт, поскольку визионер, отлично понимал, в чем была проблема со старыми пеплумами.   И поэтому в своей фирменной манере он сократил характерную для них говорильню, заменив ее на чистый экшн, а самое главное – сделал простую линейную историю с двумя центрами тяжести, абсолютным добром и абсолютным злом, пригласив на эти две роли абсолютных харизматиков. И так успешно, что перезапустил жанр – «Гладиатор» породил огромное количество аналогичных фильмов, как удачных, вроде «Трои», так и никому не нужных. А потом жанр опять вымер, потому что копии становились все менее удачными.
⠀
И «Гладиатор 2» этот жанр не реанимирует. Не потому, что Ридли Скотт разучился снимать историческое кино – «Последняя дуэль» прекрасный фильм, почти идеальный. А, скорее, потому что и он сам, и его команда очень понадеялись на потенциал старой истории сам по себе, на то, что зритель какие-то вещи домыслит сам, и поэтому далеко не так искусно рассказали новую. В ней куча дыр, и некоторые абсолютно непростительны. Ниже будут спойлеры, хотя чего там спойлерить, все по законам жанра.
⠀
Во втором «Гладиаторе» создателям зачем-то понадобились три центра тяжести вместо двух. Есть главный герой Луций, который в первой части был еще бессмысленным пацаном и слушал сказки сумасшедшего дяди на ночь. Есть Макрин, хитрый интриган, который убедительно притворяется обаяшкой и общим другом, а на самом деле абсолютно беспринципная акула с далеко идущими целями. И есть Акаций, который, по сути, представляет собой бледную копию Максимуса из первой части, потому что благородный, все время говорит про демократию, и солдаты его любят.
⠀
И вот последний, которому посвящено две трети фильма, не нужен там нафиг вообще, и если его убрать, то фильм стал бы только лучше. Потому что первые двое заняты каждый своим делом. А последний там для мебели, потому что в «Гладиаторе» должен быть персонаж, который слуга царю и отец солдатам.
⠀
И эта композиция все портит, все затягивает, все искажает. Не было бы высосанной из пальца вражды двух благородных римлян – какой прекрасный мог бы получиться фильм, в котором жесткий парень благородного происхождения, выученный есть с ножа и способный загрызть врага зубами, противостоял бы беспринципному политическому животному. Тем более, что и актеры этих двух персонажей сыграли прекрасные. Пол Мескал – мощный, убедительный, спокойный, неулыбчивый, ему веришь с первого кадра, и самое главное, что он абсолютно непафосный несмотря на то, что сценаристы постоянно заставляют его говорить пафосные речи.
⠀
И Дензел Вашингтон, который от своей роли откровенно получает удовольствие, и, видимо, единственный из каста, которому это удается – ну, может еще обезьяна-консул настолько же органична, даром что они в какой-то момент оказываются коллегами. А Педро Паскаль там не нужен абсолютно никому, неубедителен и, когда его наконец благополучно сливают, хочется выдохнуть с облегчением, отмучился товарищ. Ридли Скотт, кстати, это отлично понимает, потому что своих персонажей валит пачками направо и налево, от чего всем только проще, настолько они никому не нужны.
⠀
Нет, это не плохой фильм. Он даже вполне приличный. Все снято очень красиво. Гладиаторские бои прекрасны все. Он просто не открытие и не эпоха, и это нормально.
⠀
А самое главное, что Ридли Скотт к концу своей впечатляющей карьеры все-таки полюбил хэппи-энды. Конец – лучшее, что в этом фильме есть. Потому что, намеренно или нет, на лице каждого римского солдата, перед которыми Луций произносит финальную речь, читается искреннее облегчение от того, что у них, наконец, появился нормальный император. Который лучше всего умеет не читать лекции по правам человека, а рубить врагов на куски. То есть делать именно то, благодаря чему Рим и стал Римом.

Новое «Преступление и наказание» — это плохо. К сожалению, безнадежно плохо. И дело не в актерах, которые стараются. И не в том, что сериал отчаянно пытались выхолостить и удалить все, что в сегодняшней России выглядит хоть как-то провокационно, из-за чего релиз несколько раз подряд был перенесен.

Не работает сама концепция. Вот этот перенос старого сюжета на современную почту, истории, рассказанной Достоевским, в современные Петербург и Сибирь, не работает. Потому что такой перенос старого, как мир, сюжета в новые декорации – всегда игра на ассоциациях, основанная на том, что зрителю очень хорошо знаком сюжет оригинала. Что он увидит и оценит то, как устаревшие и уже неактуальные в оригинале вещи переосмыслены и поданы через призму современности.

Баз Лурман в «Ромео и Джульетте» переносит сюжет в современный мегаполис, делает из Монтекки и Капулетти две враждующие мафиозно-олигархические семьи, а Ди Каприо дает в руки пистолет вместо меча – и это отлично работает. Потому что всем знаком оригинальный сюжет, пади чума на оба ваши дома, далее по списку. Или совсем недавний «Мастер и Маргарита» Локшина – сюжет тоже всем знаком, все его любят, он остроумный и цепляющий, и поэтому вместо пересказа самого романа вполне можно рассказать историю его создания, будет круто.

Но вы скажете – это же как раз тот случай. Ведь сюжет «Преступления и наказания» знаком с детства каждому, часто против воли. Все помнят, что произошло со старухой-процентщицей и ее сестрой. А суть как раз в том, что только это все и помнят, а это ведь только завязка.

А что было дальше – кто действительно помнит? Кто такой Свидригайлов, и в чем его интрига с Дуней? Собственно Дуня – кто она? Кто такой Лужин, чьим родственником приходится, какую подлость совершает? В чем трагедия Сони Мармеладовой? И зачем вообще все это полторы сотни лет назад Достоевский закрутил в классический и абсолютно хтонический сюжет, который что школьнику, что взрослому в наше время так тяжело читать?

Режиссер Мирзоев и сценаристы подошли к сюжету «Преступления и наказания», с которым они явно хорошо знакомы, как к тому, что знает каждый зритель. Нет, они не переоценили зрителя – они переоценили себя. Такой сложный текст, как «Преступление и наказание», наверное, можно было успешно перенести на современную почву. Но при таком переносе он нуждался не в переосмыслении, а в пересказе, как раз потому, что в нашем общем детстве слишком многих этим классическим текстом напугали, и слишком многие думали, что отлично его знают. А вышло, что вспоминается только старуха. И топор.

Но это еще цветочки. На этот сюжет, уже, раз, полузабытый и, два, кое-как пересказанный, авторы лепят еще и какую-то отсебятину в лице то ли черта, то ли просто темной стороны Раскольникова, который, собственно, и играет во всем этом главную роль, активно вмешивается в события и ведет все диалоги одновременно. И поэтому сериал превращается в какой-то совсем авангардный эксперимент, который, наверное, был бы вполне уместен в театре, но совершенно не работает в формате сериала.

Ну и главное напоследок. В сериале, как мне кажется, нет самого Достоевского. Он ведь, если между нами, самый невыносимый из великих русских писателей. Самый сложный, самый неприятный – потому что самый правдивый. Дмитрий Быков, который Достоевского всегда показательно недолюбливал, совершенно прекрасные строки написал о нем когда-то: «наслаждаться паденьем, подпольем, быть клопом, паразитом, блохой – ты один нас действительно понял, потому что ты тоже плохой».

В гладком, причесанном «Преступлении и наказании», снятом в современной России, нет ничего из перечисленного выше. Ни паденья, ни подполья. Просто картинка по мотивам.

Я тут краем глаза наблюдал за тем, как феерически разругалась друг с другом российская оппозиция, и мне в какой-то момент пришло в голову, что у нас, по сути, происходит то же самое. Причем не в политике, с ней все ясно, а вообще в любом благом общественном начинании.
⠀
Разные люди, каждый из которых по отдельности занимается хорошим делом, вместо того чтобы заниматься им вместе, начинают выяснять, кто им вообще имеет право заниматься. Кто из них чище, кто настоящий и кто вообще тру, а кто не тру. И тем самым делу не помогают ни разу.
⠀
Вот взять такое хорошее дело, как борьба с бытовым насилием. Его историю мы все знаем – дело Бишимбаева, закон Салтанат и так далее.  Действительно важное начинание, тут все согласны, все поддерживают. Но оказываются есть люди, которые на полном серьезе в публичном пространстве сейчас заявляют, что это они начали в свое время этим делом заниматься, когда это не было мейнстримом, а остальные потом приклеились, когда это стало модным. Вот буквально сегодня в одном очень популярном в Казахстане YouTube-шоу трех таких деятелей видел.
⠀
И я, надо признаться, как человек, который много и доходчиво на эту тему говорил, искренне охренел от такой постановки вопроса. Ровно по трем причинам.
⠀
Во-первых, одна из главных вещей, за которую всегда борются люди, реально решающие какие-то проблемы в нашей стране – это как раз общественное внимание. Потому что практика показывает, что, когда такое внимание есть, проблемы как раз и начинают решаться. Сложность узких профессиональных вопросов в том, что они узкие и профессиональные. Им, другими словами, нужен переводчик с профессионального языка на общий. Человек, который объяснит, в чем вообще проблема. Человек с аудиторией, который сможет привлечь к ним внимание.
⠀
Но когда такие люди появляются – а в том же деле Бишимбаева очень многие крупные лидеры мнений отметились – то, по логике тех, кто тру, получается, что они примазываются к проблеме таким образом. Лайки собирают. А знаете, что – да хотя бы и так. Разве это не как раз то, о чем вы постоянно просите – дать трибуну, дать внимание, помочь с освещением?
⠀
Есть еще и во-вторых. И состоит оно в том, что у нас далеко не все известные люди любят проблемы. Есть профессиональные молчуны, которые в принципе никогда не высказываются по сложным вопросам. Я их могу понять – я сам стараюсь вмешиваться в тему только тогда, когда немного в ней понимаю, как юрист, например.
⠀
Но они не рискуют даже в этих случаях. Выжидают, когда волна успокаиваются, и снова возвращаются к своим тихим инстаграмовским радостям. В принципе отказываются от высказывания любой позиции. Таких очень много, и не только у нас, такие в той же России в первые дни войны черные экранчики ставили – вроде осудил, а вроде ничего конкретного не сказал, придраться не к чему. И на этом фоне любое высказывание о проблеме ценно. Потому что, повторюсь, у нас только резонанс проблемы решает.
⠀
Ну и третье, напоследок. Правда состоит в том, что никто из нас по-настоящему не в курсе, чем заняты остальные. Мы друг друга в соцсетях постоянно видим, и из того, что мы видим, складывается впечатление, что мы знаем что-то о жизни друг друга – но ни черта мы не знаем, на самом деле. Я лично много лет последовательно занимаюсь благотворительностью, в области защиты прав женщин в том числе, но не думаю, что вы где-то у меня это видели, потому что я не считаю нужным об этом говорить. Таких тоже много, и это наше полное право.
⠀
Так что, если мы хотим, чтобы проблемы в нашей стране хоть как-то решались, хорошо бы перестать делиться на тру и не тру. На тех, кто более или менее настоящий. Единственный возможный критерий здесь – помогает ли твое вмешательство эти проблемы решать. И если помогает – не важны твои мотивы, важно то, что ты делаешь. Осуждение - самая бесплодная позиция. Время это уже много раз показало.

На российских стримингах вышли «Лихие» Юрия Быкова - новый жесткий сериал про бандитские девяностые, интересный не только сам по себе, но и историей своего создания. Но, прежде чем мы о ней поговорим, будет одно лирическое отступление.
⠀
В российском кино вообще сейчас новая большая волна интереса к девяностым. В прошлом году все обсуждали драматическое «Слово пацана», сейчас выходят «Лихие», а буквально через пару недель будет еще один сериал о том же времени, «Дети перемен». И все примерно об одном и том же – рубеж восьмидесятых и девяностых, время, когда старые правила больше не действовали, новые не успели устояться, а агрессия и насилие стали главными методами решения проблем.
⠀
Откуда такой повышенный интерес? Здесь, как мне кажется, все понятно. Российские режиссеры и сценаристы, как люди тонко чувствующие, наверняка догадываются, что ситуация начала девяностых вполне может повториться. Все обстоятельства складываются – законы не действуют, общество и государство толерантны к насилию, и рано или поздно, когда активная фаза войны завершится, на улицах появятся сотни тысяч молодых людей. Умеющих владеть оружием, привычных к насилию и убийствам, и – тут без иллюзий – никому не нужных. Новые девяностые в России висят в воздухе, и поэтому в кино сейчас так популярны старые. Такой метод коллективной терапии, что ли.
⠀
Теперь о сериале. Он, в отличие от многих поделок про девяностые, основан на реальных событиях, и все главные герои – вполне реальные люди, кто-то даже жив еще. Прототип главного героя, сурового егеря и охотника на медведей, который от безденежья нанимается в киллеры к хабаровским бандитам, звали Павел Тихомиров. Он действительно был охотник, действительно был киллером и, хотя это и кажется невероятным, действительно с двенадцати лет приучал к этому ремеслу своего сына.
⠀
Тихомиров умер в тюрьме в 2011 году, самоубийство. Сын жив, отсидел, дает интервью, побывал даже в репортаже Собчак. У российского издания Baza была большая серия интервью «Дети ОПГ». Там дети крупных бандитов из девяностых делятся подробностями своей жизни. Поразительный и очень редкий материал, рекомендую. И вот в рамках этой серии вышел репортаж «Сын егеря», в котором сын и рассказывает всю эту историю.
⠀
«Лихие» сделаны в фирменном быковском стиле. Простая дилемма – нищета или криминал, мы такое в «Заводе» уже видели. Жесткие прямолинейные герои. Сюжет крепкий, но незамысловатый. Чем все кончится, понятно с первых серий, но этот сериал люди будут смотреть явно не в поисках сложных сюжетных поворотов. В фильмах Быкова люди любят характеры, и как раз характеров в «Лихих» с избытком.
⠀
С главным героем только не угадали. Артем Быстров был на своем месте в «Дураке» - там его немного недотепистый вид хорошо работал на главную идею фильма, столкновение простодушного и честного работяги с давно похоронившими свою совесть людьми. Реальный Павел Тихомиров был человек суровый до крайности, разницы между убийством медведя и человека не видел, и поэтому в хабаровские девяностые вошел, как нож в масло. Здесь вышедший из леса охотник смотрится пионером в логове людоедов. Но это, пожалуй, единственный мискаст. Для фильма Быков собрал всех своих любимых харизматиков, которые у него из фильма в фильм кочуют и не стесняются играть даже в совершенно проходных эпизодах.
⠀
И вот что хотелось бы отметить напоследок. Когда читаешь упомянутый выше «Дети ОПГ», поражаешься совершенной бессмысленности того, чем все в итоге закончилось. Потому что все эти разборки, стрелки, убийства, крутые характеры, авторитеты и воровские легенды в конечном итоге… не имели никакого смысла.
⠀
Подавляющее большинство из них банально перебили друг друга. Больших или даже приличных денег почти никто не заработал. Многие из «детей ОПГ» несчастные и глубоко травмированные люди, бывшие и нынешние наркоманы, неустроенные и не понимающие, как жить в нормальном обществе.
⠀
Ради чего тогда, спрашивается, все это было? Сериал ответа тоже не даёт. Но хотя бы все показывает без прикрас и лишней романтики. Смотреть или нет – решать вам. Могу сказать только, что смотрится хорошо.

Книга Дэйва Эггерса «Сфера», которая вышла в 2013 году, в свое время наделала много шума. Это неудивительно, потому что речь в книге шла о мире, который интересен почти всем, но об истинном устройстве которого информации очень мало – о мире огромных стартапов-единорогов вроде Google и Meta, о том, как они устроены изнутри, и о том, как на них работать.
⠀
В центре сюжета была юная и очень целеустремленная девушка Мэй, которая начинает работать в корпорации, одновременно похожей на Google, Facebook и Amazon. Называется корпорация «Сфера», и в ней все очень круто, как и следовало ожидать. Офисы суперсовременные, условия работы прекрасные, все заботливые и очаровательные, а компания является настоящей гаванью для всех своих сотрудников, решая их частные проблемы так же легко, как она берется за глобальные.
⠀
Но именно решение глобальных проблем – то, что нравится Мэй больше всего, и то, к чему она стремится. Эти проблемы, известные всем – безопасность, коррупция, равенство – компания предлагает решать путем беспрецедентной открытости. Постоянного наблюдения всех за всеми. Создания условий, в которых невозможно соврать, бросить мусор на землю, дать взятку или убить, потому что эти действия тут же будут увидены едва ли всем населением планеты. Проблема, правда, в том, что создание таких условий требует от сотрудников компании еще большой открытости, буквально прозрачности. Мэй готова не только принять эти правила – она готова их возглавить.
⠀
Я прочитал «Сферу» лет семь назад, и вот что было интересно. И когда она писалась, и когда вышла, многие вещи, о которых писал автор, выглядели сказочно. Цифровые документы, цифровые деньги, сделки онлайн, покупки онлайн, постоянный цифровой след каждого из нас, который является ценностью сам по себе. Еще совсем недавно это была такая экзотика, и можно было думать, что эти вещи нас не касаются и не коснутся, а то, что делает Эггерс – это просто такое небольшое преувеличение. Оказалось, за исключением совсем уж абсурдных вещей, что автор просто мастерски докрутил до конца основные тенденции того времени, и многие из них оказались нашей вполне заурядной реальностью.
⠀
Но я эту книгу вспомнил не просто так, а потому, что после довольно посредственной экранизации с Томом Хэнксом Эггерс написал продолжение «Сферы». Вышло оно в 2021 году, называется «Вместе», и в целом продолжает идею первой книги. Корпорация стала еще глобальнее, поглотила еще больше конкурентов, и оказывает еще большее влияние на происходящее в мире – настолько большое, что напрямую вмешивается в политику.
⠀
Политика прозрачности стала всеобщей, и она действительно решает массу проблем, потому что просто выбросить мусор на улице теперь означает попасть на десятки камер и моментально печально прославиться. Но порождает она проблем еще больше, потому что очень многие не согласны с идеей о том, что каждый их шаг должен быть предметом пристального всеобщего наблюдения. И одна из таких людей решает разрушить корпорацию изнутри.
⠀
И тоже все время кажется – Эггерс накручивает. Ну кто в своем уме согласится на постоянное присутствие камер в своем доме? Какой политик, пусть и в поисках популярности, согласится на то, чтобы был виден каждый его шаг? Но Эггерс говорит нам – это вопрос смены поколений. И вы, поколение тех, кто хочет приватности – вымирающий вид. Чем моложе люди, тем больше они стремятся показывать каждый свой шаг, потому что просмотры и охваты сейчас вполне себе валюта. И это заставляет задуматься.
⠀
Одно только утешает после прочтения обеих книг – тот очевидный факт, что они слишком американоцентричны. Весь остальной мир там как такое приложение к США и его цифровым гигантам. А он не спит, остальной мир. В Китае свой отдельный интернет, куда жестче и утопичнее, чем любые фантазии Эггерса. Евросоюз впереди планеты всей в принятии законов, ограничивающих и искусственный интеллект, и интернет-гигантов – а руководителя одного из этих гигантов недавно во Франции арестовали.
⠀
Мир просто сложнее и разнообразнее. И это разнообразие – ответ всем интернет-утопиям.

https://sustainability.yandex.com/yandexqazaqstan/kz

Одна из самых важных вещей, которые я стараюсь делать – это обьяснять сложные проблемы простыми словами. Это, как мне кажется, нужно делать каждому в своей профессии - рассказывать людям, из чего она состоит, чтобы меньше было мифов. А еще потому, что есть взаимное недоверие, которое накапливается между обществом и бизнесом, бизнесом и государством, которое нужно преодолевать.
⠀
Поэтому сегодня про еще одну важную вещь, которая имеет большое значение – устойчивое развитие.
⠀
Что такое устойчивое развитие для бизнеса? Это когда каждый бизнес работает для того, чтобы улучшать жизнь людей не просто здесь и сейчас, а в долгосрочной перспективе. Создает для этого сервисы, товары и инфраструктуру, но самое главное – создает возможности для реализации потенциала людей, которые с этим бизнесом работают.
⠀
У устойчивого развития есть три стороны. Первая состоит в том, что это работа вдолгую. Она направлена на позитивные изменения в долгосрочной перспективе, а не на извлечение прибыли сегодня. Вторая заключается в том, что главной точкой, вокруг которой все крутится, является человек и его интересы. И третья сторона – устойчивое развитие всегда осуществляется не абстрактно, а вокруг местного сообщества.
⠀
Но у разумного человека может возникнуть вопрос. Насколько все это работает? Ответ – это работает, и еще как. Примеры мы с вами можем видеть каждый день.
⠀
Сегодня, например, был опубликован большой отчет по деятельности компании Yandex Qazaqstan в области устойчивого развития. Он состоит из сорока с лишним страниц, и я бы не поленился прочитать его полностью. Работа Яндекс сосредоточена на нескольких направлениях – технологии и инновации, качество жизни, развитие людей и бизнес-среды, безопасность цифровой среды. И это хороший пример того, как небольшие позитивные шаги каждый день могут привести к большим изменениям в перспективе нескольких лет.
⠀
- Яндекс не только разрабатывает множество технологий для работы своего бизнеса, но и делится этими технологиями с другими. IT-специалисты из других компаний могут воспользоваться решениями компании с открытым исходным кодом для запуска собственных сервисов. Яндекс уделяет большое внимание развитию образования в сфере IT и подготовке кадров, которые в этой сфере будут работать в Казахстане, тем самым развивая рынок и создавая основу для появления в стране новых интересных и полезных технологических продуктов;
⠀
- Яндекс в целом очень много работает над поддержкой и популяризацией казахского языка. На государственном языке сегодня доступны все основные сервисы компании и постоянно создаются новые. Благодаря этому каждый день 40% всех запросов в Яндекс Поиск задаются на казахском языке. В Яндекс Музыке больше 500 казахских исполнителей, и уже больше 560 000 человек попробовали функцию перевода видео на казахский в Яндекс Браузере. Наконец, на казахском говорит основной помощник Яндекс – Алиса;
⠀
- Яндекс вкладывается в улучшение городской инфраструктуры, чтобы город становился удобнее и доступнее. И речь не только о пользователях сервисов – к примеру, для сервиса Яндекс Еда очень важны курьеры, которые доставляют заказы. Их работа – далеко не самое простое занятие. Чтобы сделать их работу более комфортной и эффективной, Яндекс разработал велосипеды и самокаты с повышенным уровнем безопасности и комфорта, а для того, чтобы городская среда в целом была более безопасной, в них встроены технологии, не дающие превышать скорость;
⠀
- Яндекс очень много работает над тем, чтобы их продукты были инклюзивными. 14 сервисов компании адаптированы для незрячих людей. Для людей с нарушением слуха и речи есть приложение Яндекс Разговор, которое распознает текст на казахском и русском языках, переводит текст в речь и обратно. А Алиса с помощью голосовых команд помогает людям с инвалидностью решать домашние задачи.
⠀
И это – всего несколько из очень обширного перечня примеров работы Яндекса. Поэтому в следующий раз, когда увидите слова «устойчивое развитие», знайте – это инициатива людей, которые меняют нашу страну к лучшему.
⠀
Партнерский пост совместно с Yandex Qazaqstan.

Сегодня МВД провело официальный брифинг по поводу убийства 16-летнего Шерзата Болата, о котором в последние дни говорит весь Казахстан. О вещах, озвученных в ходе брифинга, вы наверняка много где уже можете прочитать. Ниже – основные выводы и заключения.
⠀
Вывод первый. Закончился весь этот цирк про «раскачивать лодку». Вы все помните, как в первые часы после того, когда поднялся настоящий шум, было много официальных заявлений по поводу распространения недостоверной информации. А ряд официальных пропагандистов выступили по поводу того, что у нас тут мир и взаимопонимание, хотя вообще непонятно было, какое это имеет отношение к ситуации.
⠀
После брифинга стало понятно, что что основные вещи, о которые писали блогеры, включая меня, как раз достоверные. И то, что дом семьи Шерзата был подожжен, а не сам загорелся, и то, что убийцы имеют длительную криминальную историю. А массовой эта история стала не потому, что кто-то вбросы делал, а потому, что она сама по себе была кошмарной.
⠀
Вывод второй. ОПГ в полиции все еще упорно не видят. Журналисты уже поймали полицейских на нестыковках, потому что в 2017 году было вполне официальное заявление по поводу ОПГ «Хуторские», а сейчас эта ОПГ вдруг таинственным образом растворилась в воздухе. При этом сами полицейские в ходе брифинга подтверждают вещи, которые в совокупности могут быть признаками ОПГ – вооружение, например, и то, что у многих были предыдущие судимости, из чего можно сделать вывод о таком важном признаке, как устойчивость.
⠀
Понятно, почему так происходит. Если полиция допускает, что в регионе как минимум с 2017 года орудует ОПГ, то возникает вопрос о том, что местная полиция вообще делала все это время? В этом случае нужно называть ответственных людей внутри самой полиции и жестко их наказывать. Поэтому проще притвориться, что это такой единичный случай. Это, конечно, очень разочаровывает, потому что предполагает, что руководство такой ОПГ и те, кто ее из официальных лиц прикрывает (а такие слухи упорно ходят) могут снова уйти от ответственности.
⠀
Кстати, об ответственности, и это третий вывод. Отправили сегодня в отставку акима Талгара и его первого зама. С одной стороны, вроде бы все логично – если в городе такой бардак, то вполне логично, что аким должен разделить за него ответственность. С другой стороны, аким работает всего два года, и был в свое время избран, а не назначен.
⠀
Если все-таки допустить, что ОПГ в этом районе существует давно, то вряд ли 34-летний аким, который всего два года на этой должности, имеет какое-то прямое отношение к ее работе. Плюс это дискредитация всей идеи выборности акимов, которую активные люди в нашей стране отстаивают не первый год.
⠀
Поэтому есть ощущение, что общественности просто «скормили» тех, от кого избавиться было легче всего – избранного молодого акима и его зама, чтобы все дружно успокоились и перестали вопросы задавать. Но это, очевидно, не то, чего люди ждут, потому что с самого дня убийства ходят упорные слухи о том, что у преступников есть надежная защита среди местной полиции, именно поэтому они ведут себя так безнаказанно. И никаких комментариев по этому поводу сегодня не было, кстати.
⠀
Четвертое, что важно – прокуратура настаивает на открытом процессе. Как по мне, хорошая идея. Открытый процесс, как мы все видели на примере дела Бишимбаева, в какой-то момент обязательно превратится в шоу, но это будет шоу здорового человека. Как минимум оно покажет любителям устраивать разборки и размахивать кулаками на ровном месте, каких во всем Казахстане хватает, что бывает в таких случаях. Плюс по ходу открытого процесса многие вещи могут выясниться, в том числе те, о которых сейчас полиция упорно молчит.
⠀
Ну и пятое, главное. Уже, как и в каждом такое случае, появились «невсетакоднозначники». И видео, взявшиеся неизвестно откуда, распространяют, и информацию о том, что в начале конфликта виноваты сами пострадавшие. Такие люди не понимают, что это как раз и есть бандитская логика – ответить на любой конфликт тем, чтобы приехать и зверски забить толпой человека. И что никакая причина конфликта не стоит человеческой жизни.

История об убийстве подростка в Талгаре вызвала шок у казахстанцев не только потому, что само убийство было зверским и совершенно немотивированным. Пугали подробности.
⠀
Выяснилось, что в паре десятков километров от крупнейшего города страны уже много лет существует организованная банда. Что ей руководят криминальные авторитеты. Что традиции этой банды передаются из поколения в поколение. Что выходцы из нее служат в полиции. И что именно поэтому многочисленные преступления, которые эта группа совершает уже много лет, остаются безнаказанными.
⠀
Казахстанцев напугало не только само убийство. Самым страшным оказалось то, что явления, которые, как нам казалось, мы давно пережили – банды, рэкет, разборки с оружием – вот они, рядом. Никуда не ушли. Активно развиваются и процветают. И не факт, что даже после этого прогремевшего на всю страну случая их хотя бы в Талгаре удастся остановить.
⠀
Хотя удивляться этому не стоило.
⠀
Давайте посмотрим правде в глаза. Разборки, группировки и криминал перестали быть массовым явлением только в крупных городах. Здесь подростки обеспеченнее, контроля за ними больше, цели у них другие. Здесь родители активнее, знают свои права, не боятся их жестко отстаивать. Но это только Алматы и Астана, и то не везде. За пределами этих двух крупных городов банды, разборки, драки стенка на стенку как существовали в девяностые, так по сей день никуда и не делись.
⠀
И когда многочисленные лидеры мнений здесь, в соцсетях, рассуждают о том, что криминал в стране должен прекратиться, и что насилие должно стать недопустимым, мало кто действительно отвечает на вопрос о том, как это сделать. А чтобы ответить на такой вопрос, нужно сначала разобраться, в чем причина этих явлений.
⠀
А причина всегда одна. Любая "взрослая" преступность начинается с подростков. Одна и та же причина затягивает подростков в криминал в наши дни, в восьмидесятые и девяностые. Отсутствие перспектив, отсутствие других занятий, отсутствие выбора и безысходность.

Если ты живешь в депрессивном районе, в котором ни спортивной секции нет, ни других занятий. Если в школе все формально и по большому счету всем на тебя наплевать. Если взрослые заняты тем, что зарабатывают, что выжить. И если при всем при этом с высоких трибун врут, как все благополучно. Если будет совокупность этих вещей – подросток найдет себя в криминале. У него просто не останется другого выбора.
⠀
Те, кто забил толпой подростка в Талгаре – это нелюди. Их нужно наказать по всей строгости закона – и тех, кто участвовал, и тех, кто безучастно наблюдал. Но нужно искать причины, потому что главная задача сейчас – не просто разобраться с виновниками одного конкретного случая, а сделать так, чтобы нелюди не воспроизводили сами себя. Чтобы эти «хуторские» не затягивали в свою орбиту новых подростков.
⠀
Мы ведь все знаем, что сейчас будет. По всем школам пройдут проверки. Полиция беседы с молодежью организует. Будет какая-то очередная волна пропаганды, на этот раз против насилия. Какие-нибудь депутаты призовут запрещать сериалы вроде «Слова пацана», как будто это сериалы создают в стране депрессивные районы. Все это сейчас волной пройдет, и потом все успокоятся – до следующего случая. У нас всегда так реагируют, лишь бы что-то сделать.
⠀
Вместо всего этого хотелось бы увидеть что-то убедительное.
⠀
Во-первых, ответ на вопрос о том, как могло получиться, что местная полиция годами покрывала бандитов. Жесткая проверка всего личного состава на предмет того, кто из них имеет отношение к банде. И выводы, вплоть до увольнений и уголовных дел. В этом случае есть надежда, что полицейские в других районах страны в аналогичной ситуации будут вести себя по-другому.
⠀
Ну и второе. Не про Талгар, а вообще. Подростковые банды в каждом районе стране закончатся, когда в этом районе будет всего три вещи. Хорошая дорога в район. Спортивный зал в каждом ауле. И качественный интернет. Если это все будет, произойдет самая главная вещь – район и двор перестанут быть для подростка всем миром и единственной альтернативой.
⠀
И все это точно будет стоить меньше, чем любая АЭС. А пользы принесет куда больше.

Много интересного за последнее время получилось прочитать и посмотреть. Откровенных шедевров, которым хотелось бы посвятить отдельный текст, не было, но довольно качественных вещей много. Сегодня о самом интересном из того, что было увидено и прочитано за последние два месяца.
⠀
«Индустрия».
⠀
Я от этого сериала многого ожидал и, надо сказать, в первом сезоне не обманулся. Этот сериал выглядел как «Форс-мажоры», только для взрослых. Одна завязка чего стоит - лондонский инвестиционный банк нанимает нескольких стажеров. Через полгода кого-то из них уволят, кого-то оставят на чрезвычайно престижной и очень конкурентной работе.
⠀
Сериал, повторюсь, подкупал с первых серий. Главным образом потому, что сразу взял верный тон. Никаких интриг, никаких карикатурных злых боссов, никакой слишком глянцевой жизни, просто четыре разных человека (на самом деле пять, с этим связан очень важный сюжетный поворот) применяют разные стратегии, чтобы освоиться в незнакомой среде. Кто-то пытается со всеми подружиться, кто-то работает как проклятый, кто-то активно тусуется и выстраивает неформальные связи - все знакомо, все проходили.
⠀
Очень точно показаны некоторые самые важные правила. Во-первых, персонально тебе никто не друг и не враг. Во-вторых, ценят тех, кто реально работает. В-третьих, если сделал косяк, лучше не изворачиваться, а честно признаться. В-четвертых, любимчики чаще всего заводятся не у старших, а как раз у новичков, которые чувствуют себя неуверенно и каждый добрый взгляд истолковывают как признак особого внимания. Все эти вещи, которые каждый, кто много в корпоративной среде работал, знает как свои пять пальцев.
⠀
Но одно отталкивало. В сериале сразу был явный перебор с сексом и наркотой. Слишком много, слишком показательно, слишком все заняты только этим. Пока первый сезон убедительно рассказывал все, что перечислено выше, это как-то не очень бросалось в глаза. Но во втором сезоне создатели этот и так хрупкий баланс нарушили, и непонятно стало, когда все эти финансисты вообще успевают работать. Перестал смотреть после второго сезона. Но первый очень хорош, рекомендую.
⠀
«Йеллоуфейс».
⠀
Есть такая писательница Ребекка Куанг – американка родом из Гонконга, двадцать восемь лет, и, несмотря на относительно юный писательский возраст, очень много уже наград. Начинала она с довольно тяжеловесного фэнтези на базе китайской истории «Опиумная война», которое как раз и собрало очень много писательских наград и привлекло к Куанг всеобщее внимание. Потом еще одна фэнтези, «Вавилон», и последняя на данный момент книга, о которой я и хочу сегодня рассказать.
⠀
«Йеллоуфейс» — это, на самом деле, отличное подтверждение того, что для хорошего современного писателя важнее всего самоирония. А с ней у Куанг все в порядке. В центре сюжета – суперталантливая и невероятно успешная американская писательница китайского происхождения Афина Лю. Она выстрелила очень рано, моментально прославилась, но вот какая досадная мелочь – в самом начале книги она… умирает. И тогда ее подруга, случайно оказавшаяся рядом, присваивает ее неопубликованную рукопись, и издает под своим именем. А дальше много чего интересного будет.
⠀
Хотя «Йеллоуфейс» и выглядит с первого взгляда производственно-детективной драмой, эта книга больше. Она о современной западной культуре, о соцсетях, о регулярных «отменах» известных людей, о сетевой травле, о том, что слишком часто экзотические культурные образцы становятся знаменитыми не потому, что они крутые, а как раз потому, что экзотические. Ну и о природе авторства и о том, откуда вообще приходят людям творческие идеи, и что делать, когда не приходят. Хорошая книга.

Раз уж я в Италии провел последние дней десять, то сегодня здесь будет подборка рекомендаций по современному итальянскому кино и сериалам. В Италии за последние годы возникла очень мощная школа криминального кино, которая ни в чем не уступает американской, а за счет самобытности и местного колорита часто выглядит даже лучше. И пока я путешествовал по Палермо, Катании и Риму, какие-то места, фрагменты и диалоги все время всплывали в памяти. Причем при составлении подборки я решил оттолкнуться от принципа, который в Италии определяет очень многое – от регионов. И начнем с Сицилии, конечно.
⠀
О Сицилии был снят один из лучших, по моему мнению, криминальных сериалов, Il Cacciatore – «Охотник». На русском языке он вышел под названием «В погоне за мафией». Это сериал о самом кровопролитном периоде в истории сицилийской мафии, который пришелся на начало девяностых. К этому моменту мафию в США более-менее задавили, а на Сицилии она цвела пышным цветом и отчаянно сопротивлялась любым попыткам ее ограничить. Причем сопротивлялась не только подкупом и угрозами – в начале девяностых были убиты два самых знаменитых борца с мафией в стране, судьи Фальконе и Борселлино.
⠀
И тогда итальянское государство осознало, наконец, что больше с этим явлением мириться нельзя. Для борьбы с мафией были отобраны самые свирепые судьи и прокуроры по всей стране. Их семьи были засекречены, они сами находились под круглосуточной охраной. Одним из этих людей был молодой тогда юрист Альфонсо Сабелла. Именно на его мемуарах основан «Охотник», и именно он является прототипом главного героя. К концу девяностых с откровенным беспределом на Сицилии справились. Альфонсо Сабелла написал бестселлер и лекции читает. А сериал – о том, как это все было. И он просто прекрасен.
⠀
Но преступность из Италии никуда не делась. Ее центр перекочевал в Неаполь, где место, занятое мафией, быстро оккупировала неаполитанская каморра. О ней был снят другой сериал, ставший лицом новой волны итальянского криминального кино – «Гоморра». Сделал сериал режиссер Стефано Соллима на основании книги легендарного итальянского журналиста Роберто Савиано, который от каморры скрывается до сих пор. В отличие от Сабеллы, Савиано писал не беллетристику, а экономическое расследование о жизни одной из самых мощных преступных организаций Италии. На ее основе Соллима сделал качественный сериал о жизни преступного клана Савастано, который на протяжении пяти сезонов ни разу не провисает и не перестает быть интересным.
⠀
Но кино о Неаполе одной только каморрой не ограничивается. Один из лучших фильмов последних лет сделал режиссер и клипмейкер Франческо Леттьери. Называется он «Ультрас», и повествует о старой банде футбольных фанатов, которую возглавляет харизматичный Алессандро Руссо. Первое поколение основателей банды постепенно отходит от дел, и на смену им приходит новое, еще более агрессивное и очень жаждущее славы.
⠀
«Ультрас» - яростный, быстрый, переполненный адреналином фильм, но он хорош не только этим. За ним – поразительная история актера, сыгравшего главную роль. Зовут его Аньелло Арена, и он… бывший член каморры, приговоренный в 1996 году к пожизненному заключению, и до сих пор это заключение отбывающий. Он сидит в тюрьме пожизненно, но по договоренности с администрацией тюрьмы ему разрешено выезжать за ее пределы и сниматься в кино.
⠀
Ну и закончим Калабрией, где сейчас процветает новый центр силы с очень старыми традициями - ндрангета. Стефано Соллима после «Гоморры» и другого неплохого сериала о преступности Рима, «Субурра», снял «НольНольНоль» - еще одну мощную интернациональную историю, которая была в одном сезоне полностью рассказана и закончена.
⠀
«НольНольНоль» - история о том, как из одного конца мира в другой идет груз кокаина стоимостью в миллиард долларов по заказу калабрийского преступного клана. О том, кто груз ведет, кто этому мешает и кто на этом пытается заработать. Груз идет от одной критической ситуации к другой, и интереснее всего наблюдать за тем, как герои раз за разом из этих ситуаций выкарабкиваются.
⠀
Такая вот сегодня подборка. Приятного просмотра.

А теперь то, что, как мне кажется, и является настоящей причиной настойчивости, с которой этот проект продвигают. То есть условные «плюсы». Они тоже есть, их два, и тоже к энергетике они не имеют никакого отношения. Но это все из области догадок, тут уверенным быть сложно.

Первый – это деньги. У нас бюджетный дефицит и Нацфонд используется настолько активно, что через шесть-семь лет никакого Нацфонда может уже не быть. А если россияне строительство все-таки профинансируют, и какую-то часть проекта получат наши подрядчики (турки продавили очень существенную часть, наши столько не продавят, но что-то получим), то это реальные деньги в экономике, которые дальше пойдут по цепочке в сервис, потребление и так далее. То есть к агонии еще года два-три прибавим. А там кто знает, что будет, сейчас надолго планировать сложно.

И вторая причина. Мы же все живем с осознанием потенциальной угрозы со стороны России, верно? Если активная фаза войны все-таки завершится, в России в одночасье окажется много сотен тысяч агрессивных и обученных войне людей, которых нужно будет куда-то направить. Вероятно те, кто проект продвигает, считают, что если россияне еще и на такой проект зайдут, то причин опасаться будет меньше.

Почему весь этот спор на самом деле, как мне кажется, не имеет отношения к энергетике? Потому что даже если – точнее, когда – на референдуме будет принято решение «за», вообще не факт, что АЭС в принципе построят. Переговоры по финансированию с любой стороной – еще года два. Реальное начало строительства не раньше конца 2026. Реальное завершение – к 2040. Это если ничего не изменится – а еще двадцать раз все изменится. К тому моменту любой энергетический рынок изменится до неузнаваемости.

И вот вместо этого разговора, вместо простого честного пояснения причин мы в публичном поле имеем цирк с конями. Потому что те, кто работает над информационным сопровождением проекта, как обычно считают, что имеют дело с кончеными идиотами. И поэтому у нас какие-то дурацкие народные штабы проводят встречи с птицеводами, а за АЭС активно выступает Кайрат Нуртас. В дополнение ко всему этому армии ботов штурмуют аккаунты тех, кто в проекте сомневается.

Вот что лично у меня оставляет отвратительное впечатление. Когда с тобой разговаривают, как с идиотом, разговаривать как-то не хочется. А по-другому серьезные вопросы у нас обсуждать, кажется, уже не умеют.

Я на тему строительства АЭС уже высказался несколько недель назад вполне конкретно, причем в отличие от очень многих из тех, кого эта тема сейчас вдруг срочно заинтересовала, я этот вопрос как минимум постарался изучить. Но тема такая, что каждый день новостные поводы подкидывает, а еще очень смущают некоторые вещи в том, как все это до нас официально пытаются донести. Поэтому сегодня несколько комментариев на тему строительства АЭС в дополнение к тем, которые я озвучивал ранее в ФБ и Инстаграме.

И главный вопрос состоит в том, что в публичной дискуссии сторонники строительства АЭС (они же государство) пытаются сделать такую интересную подмену понятий. Они делают вид, что спор как будто бы идет за или против строительства АЭС, и даже вопрос на референдуме, который пройдет 6 октября, именно так и сформулирован. А между тем вопрос стоит совсем не так. Важно не только то, будут ли АЭС строить в принципе. Не менее важно то, кто будет строить. Этот вопрос вообще игнорируется сторонниками строительства, как будто не имеет значения. Но он имеет принципиальное значение.

И поэтому сегодня вместо тех за и против, которые нам настойчиво предлагают – экология, энергетические потребности юга и так далее – я хочу обсудить те за и против, которые остаются в тени. Но которые, как мне кажется, и есть смысл сейчас по-настоящему обсуждать.

Начнем по порядку, с финансирования. Следите за рукой.

Сейчас называют четыре главных претендента – китайскую CNNC, российский «Росатом», корейскую KHNP и французскую EDF. Про французов и корейцев можно забыть сразу, не будут они у нас АЭС строить, этот разговор для отвода глаз ведется. Почему? Потому что они не будут работать бесплатно. Стоимость строительства разную называют, от 5 до 15 миллиардов долларов, и она ближе к верхней отметке, чем к нижней. Этих денег в стране нет. Занимать их у каких-то международных финансовых структур – маловероятно, это огромные деньги. Мы ЕБРР чуть больше 6 миллиардов должны, Азиатскому банку развития в районе трех. Это уже сейчас. КТЖ недавно 100 миллиардов тенге получил, но это всего чуть больше 200 миллионов долларов. Разницу чувствуете? Не займет нам никто такие деньги сейчас.

Остаются россияне и китайцы. Китайцы бесплатно строить тоже не будут, но у них заем получить чуть проще. У нас так большинство инфраструктурных объектов за последние годы было построено – китайцы дают деньги под гарантии квазигоса при условии, что работу делают китайские же подрядчики. Так себе схема, плюс китайцы, насколько я понимаю, не горят уже желанием это делать, потому что по предыдущим проектам была куча проблем и судов.

Остается кто? «Росатом». Они турецкую Аккую финансируют, и нашу смогут. Для россиян это не вопрос прибыли, это геополитика. Нужно ли соглашаться на финансирование строительства атомного объекта от страны, которая под жесткими международными санкциями находится, потому что прямо сейчас ведет агрессивную войну? Риторический вопрос, вот честно. Плюс это в России сейчас деньги есть. Еще года два-три в условиях, когда существенная часть их бюджета каждый день вылетает в трубу из-за расходов на бессмысленную войну – и еще посмотрим, найдутся ли у них деньги на такие авантюры.

Про консорциум с участием «Росатома» говорят, вроде как другие участники тоже согласны. Тоже ерунда. Не полезет сейчас никто из международных игроков в консорциум с россиянами, токсично и под санкциями можно оказаться. Против российской атомной отрасли санкции долго вводить не хотели, но в итоге и до них добрались – в мае в США, к примеру.

Поэтому в сухом остатке у нас «Росатом», и именно против их участия многие возражают, а не против АЭС в принципе. И все разговоры про зеленую энергетику, количество станций в мире и их безопасность – для отвода глаз. Главный минус проекта - в том, что основным потенциальным партнером будет компания с токсичной, на сегодня, репутацией. Со всеми вытекающими.

Ведущий инвестиционный банк в Центральной Азии. Аналитика по казахстанским и международным эмитентам, макроэкономические обзоры по Казахстану, ежедневная сводка по рынкам.
Клиентская поддержка в телеграм: @hf_customersupport
https://t.me/halykfinance

В Кембридже, недалеко от места, где я жил, был маленький итальянский ресторан. Старое здание, первый этаж, небольшая комната на пять-шесть столиков, скрипучая деревянная лестница наверх. Корзина с фруктами у входа, открытая кухня, батарея винных бутылок вдоль стены. Приятное место.
⠀
Рестораном, как это часто бывает в Англии, управляла одна семья – итальянская, конечно. Бодрая мама в возрасте колдовала у плиты, папа заведовал кассой и наливал аперитивы, сыновья разносили блюда. Я любил обедать там по субботам, когда можно было немного расслабиться после напряженной недели. В меню было всего пять-шесть блюд. Я брал острую, как огонь, томатную пасту и бокал красного, и садился к окну, наблюдая за тем, как мимо идут студенты.
⠀
В какой-то момент я стал замечать, как за соседним столиком раз в неделю собирается одна и та же компания. Двое-трое мужчин в возрасте, столько же дам. Им было каждому под девяносто, не меньше. Они были всегда идеально, в стиле шестидесятых, одеты – отлично выглаженные брюки, теплые, по английской погоде, свитера, крахмальные рубашки мужчин, тщательно уложенные волосы и украшения у женщин. Они явно были давними, очень давними друзьями. Они садились за соседний столик, заказывали бутылку вина – иногда не одну – и подолгу вели обстоятельные разговоры. И много, очень много смеялись.
⠀
Мне нравилось ненавязчиво за ними наблюдать. Они явно наслаждались жизнью по-полной программе. Возраст был для них только цифрой. Им было абсолютно на него наплевать. Из недели в неделю собирались они теплой компанией в своем любимом месте, и никогда ни один язык не повернулся бы назвать их стариками.
⠀
И я всегда вспоминал, как стареют люди в нашей стране. Те, кому уже восемьдесят и девяносто. Как с какого-то момента они, за редкими исключениями, вдруг решают, что их жизнь более-менее завершена, и ничего интересного в ней уже не случится. Сидят дома, у телевизора. Гуляют во дворе. Путешествуют редко, даже если очень настаивают дети и внуки. Из развлечений – большие тои и семейные сборища. А выход в ресторан по выходным, да еще и с друзьями и бокалом вина – невероятно редкая вещь.
⠀
Они не виноваты, так сложилась жизнь. Иногда сложилась очень сложно. Но вот что важно. Мы с вами, те, кому немного за сорок, будем одним из первых поколений казахстанцев, у которых будет шанс встретить зрелый возраст по-другому. Без оглядки на возраст, не старея раньше времени и наслаждаясь жизнью так, как мы того заслужили. Никто из нас точно не собирается жить на пенсию, но важно помнить одно – каждый, кто сейчас в активном возрасте и работает, ежемесячно платит деньги в пенсионный фонд. И важно, чтобы эти деньги приносили пользу.
⠀
Один из способов это сделать – передать ваши пенсионные накопления управляющей компании. Лидирует на этом рынке Halyk Finance, в котором сейчас 63% всех накоплений, переданных управляющим компаниям в нашей стране. Всего люди решили доверить Halyk Finance больше 37 миллиардов тенге. Это связано с тем, что компания показывает хорошую доходность – 17,2% за прошлый год.
⠀
Важно понимать, что по закону управляющая компания обязана гарантировать вам минимальную доходность, чтобы ваши накопления не теряли в стоимости. Halyk Finance комбинирует в своей работе инвестиции в консервативные, но надежные активы, нацеленные на сохранение средств, с умеренно-агрессивной стратегией, цель которой – рост дохода.
⠀
Сделать это очень просто. У каждого из нас есть доступ в личный кабинет ЕНПФ. Передача накоплений может быть совершена онлайн. В управляющую компанию можно передать до половины накоплений, которые у вас есть. Между управляющими компаниями идет конкуренция за активы, они все время ищут решения, позволяющие увеличить доходность и снизить риски. Поэтому, несмотря на то что через год у каждого есть право вернуть активы в государственный пенсионный фонд, им обычно мало кто пользуется.
⠀
И если все сделать правильно, возможно лет через пятьдесят уже мы с вами увидимся за соседними столиками в каком-нибудь ресторане. Хорошо одетые. И вполне довольные жизнью.
⠀
Партнерский пост совместно с Halyk Finance.

Недавно открыл для себя Стивена Хокинга как писателя. Нет, я знал, конечно, что был такой ученый. Что занимался он вещами, совершенно непонятными 99,9% населения Земли, но вещи эти очень важны, потому что объясняют, откуда она, Земля, собственно и взялась. Что у него совершенно поразительная история жизни, и под конец жизни он превратился в научный мем. Все это общеизвестно.
⠀
Но я понятия не имел, признаюсь, насколько блестящий он писатель. До тех пор, пока не прочитал «Краткие ответы на большие вопросы» - одну из последних книг Хокинга, в которой он коротко и очень доходчиво рассказывает о самых сложных проблемах, волнующих современное человечество. Есть ли бог. Откуда взялась Вселенная. Что было до Большого взрыва, и было ли что-то вообще.
⠀
Первое, что происходит после прочтения этой книги – ты преисполняешься к Хокингу огромным уважением. Потому что во вступительной части он просто и с юмором, не желая вызвать эмоции и не давя на жалость, рассказывает… о своей болезни. О том, как узнал о диагнозе в совсем молодом возрасте. Как ему предсказали, что он не доживет даже до тридцати – и как, несмотря на это, он смог прожить целых семьдесят шесть лет.
⠀
Как его тело постепенно умирало, орган за органом, а могучий мозг, заключенный в умирающем теле, продолжал жить, анализировать и творить. И ты в какой-то момент понимаешь, что этот рассказ, этот откровенный разговор с читателем как раз и ведется оттуда, из почти умершего тела на инвалидной коляске, которое давно вошло во все научные мемы мира. И это понимание потрясает.
⠀
А дальше начинаются ответы на сами вопросы, и они, как это ни поразительно, читаются еще лучше. Потому что Хокинг в своей книге занимается тем, что объясняет основные научные проблемы современности. Причем делает это очень доходчиво и понятно, нигде не увлекаясь и не перегибая палку, потому что очевидно, что для ученого уровня Хокинга эта книга – огромное упрощение. «Краткие ответы» читаются как захватывающий остросюжетный детектив, или как самое лучшее фэнтези, потому что они описывают путь, которым шли ученые, начиная с Эйнштейна, пытаясь понять, как устроена Вселенная на самом деле. Путь почти полностью теоретический, и почти полностью совершенный вслепую – но при этом приводящий к поразительным научным открытиям, уже использующимся на практике.
⠀
Основной предмет книги – это черные дыры. И это поначалу выглядит немного странно. В конце концов, для большинства людей черные дыры – это всего лишь еще один космический объект, такой же, как планеты и звезды. Но именно черные дыры всегда были главным предметом научного интереса для Стивена Хокинга по одной простой причине - в черной дыре нет времени. А поскольку главной задачей ученых двадцатого века после открытия Большого взрыва был вопрос о том, что было до него, Хокинг, размышляя над природой черных дыр, пришел к поразительной догадке. Не имеет смысла говорить о том, что могло быть до Большого взрыва, если точкой, из которой произошла Вселенная, была сжатая до абсолютных пределов черная дыра. А раз в ней нет времени – никакого ДО не могло быть в принципе.
⠀
Это всего один из вопросов, над которыми Хокинг размышляет в книге. Он не дает ответы – ответов у него не было. Он, скорее, обозначает проблему и описывает основные пути ее решения, над которыми работают сейчас ученые. И даже в главе про существование бога, в которого Хокинг не верит, он с большой деликатностью не занимается опровержением, а просто задает еще один вопрос – если основные концепции современной теоретической физики верны, если ли в них место богу?
⠀
Это поразительная книга. После нее я могу объяснить детям, что такое теория струн, в чем состояло гениальное открытие Эйнштейна, и возможны ли путешествия во времени. Но главное в «Кратких ответах» - не это. А осознание того, каким огромным удовольствием был для Стивена Хокинга простой мыслительный процесс. Думать для Хокинга было развлечением. Вот бы чему детей научить. Вот бы чему самому научиться.

Прежде чем что-то написать о сегодняшнем послании президента, хочу сделать небольшую оговорку. Я, как бы это поточнее сказать, не нытик. Это знают все, кто меня читает на разных площадках. Я стараюсь видеть в том, что в стране происходит, хорошее, ценю тех, кто работает и не опускает руки, и не люблю ругать наше только потому, что оно наше.

Но послание оставило странное впечатление. Впечатление того, что мы все это уже сто раз видели. В ближайшие пару дней на всех площадках страны люди, которым это почему-то интересно, будут вам рассказывать про «программный контур» и «четко обозначенные приоритеты». А я расскажу, на что лично я обратил внимание сегодня.

Первое. Общее настроение послания можно определить как «у нас все круто, но есть отдельные проблемы». Удои удаиваются и индустриальные проекты растут, общество едино и толерантно и Казахстан проводит мудрую международную политику. Но при этом есть отдельные проблемы – с медициной недоработали, на дорогах повсеместные ДТП, и еще отдельные бессовестные элементы вносят раздор в наши толерантные ряды. Какой-то прямо СССР времен Брежнева.

При этом я очень сомневаюсь, что и президент, и его спичрайтеры не видят масштабные вещи, которые в стране происходят – огромный дефицит бюджета, возможную девальвацию, о которой сейчас говорит каждый второй эксперт, и полный паралич управления, при котором отданные сверху приказы не доходят до земли. Но при этом они делают вид, что все нормально, нам бы немного здесь подшлифовать и там доработать, и еще объявить общество всеобщего труда, и тогда все будет ок.

Очень избирательный какой-то взгляд, я бы сказал, потому что начать решать проблемы можно только тогда, когда их признаешь. А как их признать, если у нас все круто? Не буду напоминать уже о том, чем Союз времен Брежнева закончился, а там тоже очень любили голову в песок засовывать и только об отдельных проблемах говорить.

Второе. Знаете, чего я всегда не понимал в этих глобальных программных речах? Где анализ того, что было сделано после предыдущей речи. Пять лет президент Токаев выступает с посланиями для народа. Каждый раз это послание программное, масштабное, охватывающее все сферы жизни. Но… как будто с нуля.

Ни разу не было простого и очень нужного разговора – друзья, в прошлый раз я это поручал и это. Такое мое поручение на шестьдесят процентов выполнено, такое на двадцать, а на какое-то наши чиновники вообще забили. Если не выполнено – то почему, может, объективные обстоятельства вмешались, мы поймем. Если забили – кто, поименно? Вместо такого разговора каждый раз очередной глобальный план. А со старым-то что случилось?

Третье. В который уже раз звучит эта идея «общества труда». Явно любит наш президент эту мысль о том, что есть некие «люди труда», которых нужно ценить и уважать. Разделяю полностью, я сам селф-мейд и уважаю таких, как я. Но есть тут один нюанс. Главный источник нетрудовых доходов у нас – само государство. Я недавно писал про категории людей, которые у нас в стране хорошо зарабатывают, так вот самая заметная среди них – воры, то есть те, кто бюджетные потоки так или иначе осваивает, на госслужбе, в квазигосе и в частном бизнесе.

И все, в чем президент видит проблему – показное потребление, неуважение к простым людям, отсутствие трудовой этики – оттуда, из ситуации, когда каждый открыватель шлагбаума хочет стать не лучшим в мире открывателем шлагбаума, а акимом района, потому что на этом все его проблемы будут решены. И поэтому на прямые свои обязанности он плевать хотел. Реальное общество труда в нашей стране должно начаться с борьбы с коррупцией, реальной, а не показушной. Вот что надо обсуждать, а не абстрактные пуританские ценности.

Ну и последнее. На проблему переноса времени просто забили, как будто ее и нет. А это, как принято писать в таких документов, главное «чаяние трудящихся». Эта проблема сама собой не рассосется, и ее все равно придется решать. Не сегодня, так в следующий раз.

Такие дела. Я, повторюсь, не нытик. Но мы все это уже в пятый раз слышим. Пора бы уже и двигаться как-то.

Вокруг ареста Павла Дурова уже много версий, в том числе разных теорий заговора. Кто-то пишет, что он сам поехал во Францию сдаваться. Кто-то – что это операция каких-то специальных служб, в каждом случае новых. А мне лично кажется, что не нужно умножать сущности, и арест Дурова – это именно то, чем он выглядит, то есть попытка европейских властей заставить модерировать контент в Телеграме. Сейчас немного разберемся в том, почему именно европейских.
⠀
Но сначала оговорка. Существенную часть информации ниже я почерпнул из дисциплины «Цифровое право», которую в Кембридже изучал среди четырех основных моих дисциплин, и по которой сдавал экзамен на магистратуре. Поэтому в регулировании этой сферы я немного разбираюсь – не так хорошо, как интернет-эксперты по всему, но тоже неплохо.
⠀
Вы когда-нибудь задумывались над тем, почему в Европе не родилось почти ни одного приложения или платформы, которыми бы пользовался весь мир? В США – сотни. В Китае – десятки, и они агрессивно выходят на внешний рынок. В России родились Яндекс и Telegram (правда, зарегистрирован он был в Великобритании, потому что первый бизнес у Дурова отжали, и он страховался). В Европе крупных платформ и приложений, которые используются где-то еще, очень мало, по пальцам можно пересчитать – Bolt, Wolt и Glovo, а глобальных социальных сетей из Европы вообще нет.
⠀
Так вышло, потому что в США и Европе были разные подходы к регулированию (Китай не трогаем, там регулирование специфическое, и платформы развивались не вопреки ему, а благодаря ограничению западных аналогов). В США еще в девяностые возникли так называемые «26 слов, которые создали современный интернет» - правило о том, что платформа за контент не отвечает, отвечает пользователь. Именно на его основе возникли крупнейшие соцсети современности.
⠀
В Европе пошли по другому пути, и начали с конца девяностых закручивать гайки. Закончилось это принятием документа под названием DSA, с которого потом очень криво и косо списали наш закон об онлайн-платформах. Я на этой истории тут подробно останавливаться не буду, писал на эту тему большой материал для Forbes в прошлом году.
⠀
Минуточку, скажете вы. А как же так получилось, что именно американская Meta сейчас известна жесткой модерацией контента? А тут все просто. Во-первых, когда Facebook (тогда никакая ни Meta) вырос, он пошел в Европу. А именно – в Ирландию. Ирландия – это цифровая гавань, которую очень любили американские компании, в числе прочего из-за налогов. В Ирландии зарегистрирована пятая часть основных дочерних компаний Meta. А Ирландия – это Европейский союз.
⠀
Плюс ЕС сам по себе, без всякой Ирландии, огромный рынок, который глобальные платформы не хотели терять. Плюс американские регуляторы, по примеру ЕС, постепенно стали давить на онлайн-платформы из-за угроз терроризма и прочего. Поэтому Цукерберг сотоварищи решили, что пользователи от них и так никуда не денутся, а регуляторы могут навредить, и стали модерировать контент сами.
⠀
А дальше самое смешное – пользователи нашли, куда деться. И пошли в Телеграм, в котором модерирования не было почти никакого. Причем пошли так, что Телеграм сейчас на восьмом месте в мире почти с миллиардом пользователей. Кстати, прикольно, что в эпоху, когда каждый второй говорит о смерти текста, так быстро растет преимущественно текстовая платформа.
⠀
ЕС сейчас – это такой мировой жандарм в том, что касается модерирования контента в соцсетях. Когда речь идет о соцсети, в которой модерирования нет, первые цивилизованные страны, в которых у такой соцсети возникнут проблемы – европейские (крайности вроде Ирана в расчет не берем). Поэтому вопрос столкновения властей ЕС и Дурова был вопросом времени.
⠀
Чем все закончится? Мой прогноз – большим штрафом и тем, что Дурова все-таки обяжут включить базовые инструменты модерирования. Обвинения в терроризме и педофилии, когда речь идет о владельце онлайн-платформы – это абсурд и инструмент торга. Впрочем, время покажет.

https://www.kinopoisk.ru/film/5142114/

У современного казахстанского кино есть одна очень хорошая особенность – оно моментально подхватывает актуальные вещи. Наши режиссеры и продюсеры, особенно молодые, раскачиваются быстро. Если какое-то явление в обществе популярно, или какая-то тема широко обсуждается, она очень быстро появится в кино. Это будет не всегда качественное кино, что логично, потому что такие фильмы делаются быстро. Но оно будет актуальное, и это уже хорошо.
⠀
Широко начали обсуждать проблему с закладчиками – на эту тему моментально появился сериал Sheker. ММА вошел в моду – другой сериал, «Октагон», эту тему обыграл, я про него писал здесь. Бытовое насилие на целый год стало самой обсуждаемой темой в стране – и в кинотеатрах появился «Дәстур”. И так каждый раз.
⠀
Те, кто в стране кино делает, уже хорошо понимают, что на бесконечных глупых комедиях про родственные отношения вечно выезжать не получится. Что нужна жизнь, нужна драма, нужен полный спектр вещей, которые в жизни происходят.
⠀
Поэтому появление кино о современной казахстанской музыке было только вопросом времени. Потому что наша музыка, особенно казахскоязычная – это, объективно, явление. Она качает, каждый день новые имена появляются, наших артистов не только в стране слушают, но и за рубежом. И я не только про суперзвезд вроде “Ирины Кайратовны”, но и про Yenlik, Аршата, Sary, Орынхана, Молданазара, рано ушедшего из жизни Darkhan Juzz, и многих других.
⠀
Так вот, кино о современной (подчеркну, современной, потому что был прекрасный «Дос-Мукасан») казахстанской музыке появилось. Называется это кино Shulamah, сделал его режиссер нескольких популярных сериалов Айторе Жолдаскали, и это его первое полнометражное кино. Как и многие первые в своем роде проекты, кино это интересное, но спорное. Почему – сейчас разберемся.
⠀
Живут в Темиртау три друга, записывают рэп и мечтают стать звездами. Звездами стать не получается, Ютуб просмотров не дает, за одним из героев бегает беременная от него девушка, за другим – казахстанская армия. Герои решают поехать в Алматы за своей мечтой, по пути к ней терпят кучу бед и отказов, но потом случайно встречают некоего продюсера, который видит в них талант и дает зеленый свет. И это, конечно, не конец истории.
⠀
Такой сюжет можно рассказать многими способами. Можно, как в «8 миле», сделать жесткую социальную драму. Можно сделать байопик - правда, у героев нет реальных прототипов, они на пике популярности выглядят как такое условное обобщение всей казахстанской рэп-культуры.
⠀
Режиссеры Shulamah как будто сначала рассказывают сказку, и это не очень интересно. Но потом, с момента, когда появляется продюсер в прекрасном исполнении Данияра Алшинова, начинается производственное кино. Кино об изнанке музыкальной индустрии. О том, как устроен современный хит. И вот это уже реально интересно, потому что это – что-то новое, об этом пока никто не говорил.
⠀
Алшинов вообще главное украшение фильма. У этого актера замечательная пацанская, дворовая пластика. Вот это трудный навык, который либо есть, либо его нет, и, если его нет – его не подделаешь, и такие актеры обычно спасают любой фильм, где есть столкновение характеров и конфликтов. Чарли Ханнем такой, например.
⠀
Когда Алшинов появляется, фильм из довольно примитивной пацанской драмы, каких в Казахстане уже были десятки, вдруг превращается во что-то другое. И за этим интересно наблюдать. Но потом создатели фильма опять скатываются в сказку. Если бы не это метание от реальности к сказке – было бы совсем хорошо.
⠀
Shulamah, новый казахстанский проект. 22 августа выходит на «Кинопоиске». «Кинопоиск» постепенно превратился в место, где можно найти почти все новое казахстанское кино, за что им большое спасибо. Стоит ли смотреть? Да – из-за Алшинова, возможности погрузиться в незнакомый мир, и большого количества хорошей музыки. Но не стоит ждать многого. В конце концов, это кино про рэп. Оно само себе задает рамки, которые не всегда может преодолеть.

Первая мысль, на которой ловишь себя, когда смотришь печально известный сериал «Олененок» от Netflix – как будто это все уже где-то было.
⠀
Был ведь отличный фильм 1987 года «Роковое влечение», в котором Майкл Дуглас играл положительного отца семейства, решившего на выходных, когда семья в отъезде, завести интрижку с симпатичной коллегой – и потом получившего море проблем, потому что симпатичная коллега оказалась сталкершей с полным набором состояний и фобий, причем совсем не безобидных. Первая мысль – как будто «Олененок» тоже про это. Но не все так просто.
⠀
В «Роковом влечении» (я к этому фильму буду возвращаться, потому что для «Олененка» это сравнение идеальное) сюжет, в общем, был классический, хотя и не скучный. Главным инструментом, развивающим сюжет, было как раз то, как вполне адекватная и привлекательная героиня Гленн Клоуз превращается в абсолютного монстра, а главный герой этого не видит, и не потому, что он так уж сильно в нее влюблен – а потому, что сильной стороной сталкеров является игра на эмоциях. Признание собственной вины, когда нужно, и способность вызвать чувство вины у жертвы вообще всегда. И понимает он это, когда уже совсем поздно становится.
⠀
«Олененок» про другое. Да, там главного героя тоже начинает преследовать сталкерша. В отличие от героини «Рокового влечения», она абсолютно непривлекательна. Да и о том, что у нее проблемы, главный герой, он же «Олененок» и он же будущая жертва преследования, догадывается почти сразу. Но… продолжает отношения. Потому что «Олененок» вывел достаточно примитивный голливудский конфликт «Рокового влечения» на новый уровень, докрутил его до предела.
⠀
Что если жертвой сталкинга будет не нормальный, в общем-то, семьянин, который захотел поиграть в мимолетный роман и жестоко за это поплатился – а разрушенный человек, не имеющий ни работы, ни отношений, ни привязанностей? А будет эмоциональное рабство, потому что жертва будет принимать преследование… за внимание к себе. И требовать его еще больше.
⠀
Когда это становится понятно, возникает другой вопрос. Зачем вообще это смотреть? «Олененок» ведь малоприятен. Смотреть его непросто, и даже странно немного, как сильно он при этом затягивает. Просмотр напоминает все эти видео из дикой природы, на которых какой-нибудь удав заглатывает какую-нибудь капибару – зрелище жуткое, но завораживает, и оторваться сложно. И только после финальных титров ты, наконец, понимаешь, зачем вообще нужно было смотреть эту историю, и почему она именно в современном мире стала такой популярной.
⠀
«Олененок» ведь, по факту - про умение говорить «нет». Точнее, про то, что случится, если ты «нет» говорить не умеешь. Случайным собеседникам у барной стойки – их ведь перебивать как-то не принято, какую бы чушь они не несли. Коллегам, которые плевать на тебя хотели. Старшим товарищам, которые используют тебя в своих интересах. Современный мир постоянно и ненавязчиво отучает людей, в нем живущих, говорить «нет» - из ложно понятой вежливости, или из тех соображений, что нужно быть коммуникабельным, а не токсичным. Главный герой «Олененка» - пример того, что происходит, когда неумение сказать «нет» в нужный момент достигает крайней степени.
⠀
И если в «Роковом влечении» главный герой отказывается говорить «нет» только раз, в самом начале, после чего и начинаются все его проблемы – то герой «Олененка» это вообще ходячее «да» для всех маньяков, абьюзеров и просто мудаков. И именно потому, что он столько раз говорил «да» всякой нечисти, он не уверен ни в чем. И даже не способен сказать «да», когда попадает в первые в своей жизни не разрушающие отношения, потому что даже они его пугают.
⠀
Я смотрел «Олененка» и понимал, чему ни в коем случае не стоит учить детей. Жертвовать собой, если тот, с кем ты в отношениях, не готов делать то же самое. Принимать как должное то, что неправильно просто потому, что другие с этим смирились. И давать себя использовать – даже если у того, кто хочет это сделать, наготове тысячи идеальных объяснений.
⠀
«Олененок». Никому не рекомендую. Но начнете смотреть – не оторветесь. Ну, как с удавом.

Чаще всего я пишу здесь о том, что понравилось, чтобы люди могли отмечать для себя полезные вещи, но еще и потому, что я сам, в силу нехватки времени, тщательно отбираю то, что смотрю и читаю. Но бывают ситуации спорные. И я подумал, что время от времени буду делать обзоры и на такие фильмы тоже.
⠀
«Сто лет тому вперед».
⠀
Здесь следовало насторожиться еще до просмотра, потому что его хвалили чрезвычайно активно. И новое прочтение, и лучшая роль Петрова, и боевая Алиса с нарукавниками. А я уже давно убедился в том, что хорошее искусство плохо приживается в пошлых и постоянно врущих общественных структурах – и, наоборот, активно расцветает, когда им противодействует. Так и случилось здесь.
⠀
Фильм – набор штампов из фантастики последних двух десятилетий. Ни одной новой идеи. А хуже всего актеры. Марк Эйдельштейн, которого почему-то называют русским Тимоти Шаламе, не дотягивает до последнего даже кудряшками, потому что Шаламе разный, он и смешным бывает, и страшным, а этот актер умеет только томно заводить глаза и раздражать. Алиса потрясающе деревянная. Хабенский в нелепом парике закономерно нелеп. И даже Петров, который традиционно жжот, не спасает весь этот паноптикум.
⠀
«Манкимэн».
⠀
Идея была крутая. Во-первых, Индия. Индия интересна, никем не познана до конца, популярна, ее все любят. Во-вторых, Индия изнутри, со всеми странностями, на которые так приятно посмотреть, не погружаясь в них. В-третьих, сюжет – парень, у которого убили мать, днем работает официантом, а ночью дерется в подпольных клубах в маске обезьяны, и мечтает рано или поздно добраться до обидчика.
⠀
А еще этот фильм первый, который рассказывает неиндийской аудитории о том, что такое хиндутва. Не слышали? А это любопытная штука. Это мощное современное националистическое движение в Индии, сторонником которого, кстати, является действующий премьер Моди. Это такая «Индия для индийцев», а многие говорят, что это откровенный фашизм. Религиозный лидер из «Манкимэна» — это довольно откровенное изображение того, как выглядят и ведут себя лидеры хиндутвы, и сколько бед это приносит.
⠀
Но – не получилось. Видимо, не хватило Деву Пателю режиссерского опыта, но потенциально интересное повествование с массой интересных находок просто рассыпается, превращаясь в сборник странных шуток вроде боевого отряда трансвеститов, который (что?) готовит главного героя к финальному бою. На выходе получается просто боевик средней руки с необычным сюжетом. А мог бы получиться второй «Догмен».
⠀
И в конечном итоге лучшим, что сделали об Индии за последние годы, все равно остаётся сериал Delhi Crime. Такая "Фауда" с индийским колоритом, очень рекомендую.
⠀
«Артур, ты король».
⠀
Основанное на реальных событиях повествование о том, как на чемпионате мира по экстремальным гонкам неудачливый ветеран находит симпатичного пса, и пес помогает его отряду победить, изначально не претендовал ни на что, кроме статуса хорошего семейного фильма. Но не тянет даже на такой, потому что не дружит с логикой. И это всем заметно, даже детям. Особенно детям, потому что с ними bullshit не прокатывает.
⠀
А в фильме творится именно он. Половину сюжета тратят на то, чтобы уговорить участвовать симпатичную скалолазку – и в итоге не появляется ни одной приличной скалы, чтобы на нее залезть. Мы-то, взрослые, понимаем, что просто нужен был положительный женский персонаж, и даже не против на нее посмотреть, тем более что это Натали Эммануэль - но детям-то какая разница? Дикий эпизод с переправой через пропасть с пристегнутыми велосипедами заставляет закрыть глаза, но не от ужаса, а от испанского стыда за то, что такие опытные экстремалы не догадываются тупо перестегнуть карабин.
⠀
И так далее, и тому подобное. Сказка, конечно – но какая-то совсем глупая. Думаю, что если бы в реальности герои вели себя так же, то добраться до финиша им не помогла бы ни одна собака. Даже самая симпатичная.
⠀
Пока все. Продолжение следует.

Стендап-комика Александра Меркуля арестовали на 10 суток. Причина – нецензурные выражения в одном из выступлений. Иными словами – мат. Это далеко не первая новость за последнее время, когда артистов, комиков и других популярных людей арестовывают за нецензурщину. Такое ощущение, что в стране плотно взялись за нравственность.
⠀
Хорошо ли это? Нет.
⠀
Я лично терпеть не могу мат в общественных местах. Там, где присутствуют женщины и дети – не переношу органически. Не раз и не два были ситуации, когда сидели где-нибудь семьей, с родителями и детьми, а за соседним столом какая-нибудь компания активно обогащала лексикон моих детей новыми словами. Я в таких ситуациях никогда не отмалчивался. В компании взрослых людей каждый может выражаться как хочет. В присутствии детей, женщин, старших мужчины должны контролировать речь.
⠀
Все это так, да. А теперь начинаются «но».
⠀
Первое. Саша Меркуль работает в основном в жанре импровизации. Он очень талантливый импровизатор, один из лучших в русскоязычном пространстве, не только в Казахстане. Его импровизация – вся 18+. У него жесткий юмор, но на его концерты просто не ходят те, кого это как-то особо смущает. Стендап – вообще штука для взрослых. В YouTube масса контента 18+, и с матом, и с чем похлеще. Арестовать всех, кто этот контент создает, невозможно. Да и не нужно, потому что за нравственность не борются арестами. За нее борются воспитанием и личным примером.
⠀
Второе. Пусть своим выступлением стендапер нарушил закон. За это должно быть наказание, тут все ок. Но наказание, и это общее правило применения закона, должно быть адекватно проступку и его общественной опасности. Адекватен ли арест на 10 суток шутке, пусть даже нецензурной, на концерте, на который люди пришли ради таких шуток, на что имели полное право? Сомневаюсь. Вполне хватило бы штрафа. Да обычной профилактической беседы хватило бы.
⠀
Тем более что есть третье. Уже не в первый раз в Казахстане говорят о том, что изоляторы временного содержания переполнены, потому что наши суды очень любят давать арест в качестве меры пресечения. Это разумно в том случае, когда человек представляет реальную общественную опасность, по тем же случаям бытового насилия, например.
⠀
Но насколько разумно в переполненные ИВС сажать еще и людей, которые к насилию не склонны, никакие не закоренелые рецидивисты, и, если как-то нужно ограничить их передвижение, вполне можно применить домашний арест? Это часть очень большой проблемы, в рамках которой, например, у нас в тюрьмах часто оказываются подозреваемые по экономическим преступлениям. Но именно на примере Меркуля хорошо видно, как это абсурдно – давать аресты всем подряд.
⠀
Ну и последнее. Это вообще не очень хорошая тенденция для нашего нового Казахстана, который мы все когда-нибудь хотим увидеть – арестовывать человека, чтобы ограничить его высказывания. И пусть Меркуль ничего особенно радикального не говорил, но все это похоже на часть общей тенденции, в рамках которой люди, применяющие закон, начинают это делать как им вздумается. Просто потому, что им что-то крамольное увиделось или показалось. Свобода слова в Казахстане и так не очень крепко на ногах держится, а такие аресты ее вообще добьют. А зачем нужна и почему важна в нашем обществе свобода слова, лишний раз говорить не нужно, я думаю.
⠀
И тут сразу пример России вспоминается. Это там сейчас активно взялись за нравственность, всякие духовные скрепы и прочую ересь. Как показывает история, нигде и никогда такие инициативы не кончались хорошо. Кончаются они всегда враньем, лицемерием и еще большей безнравственностью.
⠀
Нашим бы иметь это в виду, на будущее. Есть хорошие примеры, и есть плохие. Этот – точно плохой.

Новый сериал «Those about to die», в русской версии почему-то названный «Обреченные на славу», многие называли своеобразным разогревом перед вторым «Гладиатором» Ридли Скотта, потому что два масштабных проекта на римскую тему в один год даже для не избалованного идеями современного кино казалось многовато. На деле из этого сериала получился совершенно самостоятельный и очень интересный проект.
⠀
79 год нашей эры. Римская империя переживает эпоху абсолютного расцвета. Это крупнейшее и самое могущественное государство на Земле. В ее жизни уже прослеживаются признаки того бардака, который поглотит империю через пару сотен лет – только что сменили друг друга четыре императора в течение года, а до них правил такой милый персонаж, как Нерон.
⠀
Но все пока устаканилось – на троне престарелый Веспасиан, основатель династии Флавиев (которого играет не менее престарелый Энтони Хопкинс). Он планирует передать власть одному из своих сыновей (как мы знаем из истории, править в конечном итоге будут оба). Римская толпа быстро начинает бунтовать, но так же быстро успокаивается. Флавии строят свой знаменитый амфитеатр, который в наше время по недоразумению называют Колизеем (его так никогда не называли, пока им, собственно, пользовались).
⠀
Кроме императора и его сыновей, в сериале несколько сюжетных линий. Криминальный авторитет Тенакс стремится легализовать свой разношерстный, но очень прибыльный бизнес, и стать частью римской элиты. Раб-африканец Квамэ готовится к тому, чтобы реализовать свои практические навыки охотника на львов на гладиаторской арене. Его сестры и мать тем временем отчаянно пытаются выбраться из рабства, троица испанцев на свои головы привезла в Рим на продажу породистых лошадей, а бывшая царица Иудеи спасает свой народ, который, собственно, и строит знаменитый амфитеатр. И все это старательно переплетено и связано, как в таких фильмах и бывает.
⠀
У этого сериала есть одно мощное достоинство – он голливудский. У этого сериала есть один неисправимый недостаток – он голливудский. Начнем с недостатка.
⠀
Уже из описания выше понятно, что туда насовали неимоверное количество штампов, которые в современном историческом кино так любят. Все без исключения сцены – в сепии, как в каких-нибудь «300 спартанцах». Римляне подтянутые, африканцы благородные, испанцы романтичные. Есть ни к селу ни к городу привязанная линия сильной независимой женщины, к тому же чернокожей, все как в современном кино полагается. Штамп на клише и клише на штампе, и ты садишься смотреть все это с такой иронией, думая, что опять Голливуд родил бессмысленную пафосную историческую шнягу, каких мы видели тысячи.
⠀
И… этого не происходит. Потому что сценаристы на месте. Они понимают, что должны играть по правилам, но умудряются это сделать так, чтобы не было ни скучно, ни пафосно, ни пошло. Сценаристы очень правильно поиграли с историей, так, что сюжет не кажется глупым или натянутым. Они выбрали очень интересный исторический период, и взяли из него то, что играет на развитие персонажей (одна иудейская принцесса чего стоит, такая ведь на самом деле была). В сериале интересный сюжет. Его просто интересно смотреть.
⠀
Но это не единственная причина, потому что актеры тоже хороши. Энтони Хопкинс продолжает дело Кевина Костнера, и осваивает большой сериальный формат. А лучшая находка сериала – Тенакс, персонаж, который связывает все линии. Играет его Иван Реон – самый отвратительный и едва ли не самый харизматичный персонаж из «Игры престолов». Он трикстер, он умный, ему сопереживаешь, и вообще хорошо, что для такого актера нашелся такой материал.
⠀
Вот только, как всегда, в русской локализации перемудрили с названием. Those about to die - это ведь никакие не «Обреченные на славу». Это «идущие на смерть», часть формулы, которую гладиаторы произносили перед выходом на арену – «идущие на смерть приветствуют тебя». Просто назвать сериал сейчас в России (а локализовали там) «Идущие на смерть» — это значит слишком на многое намекнуть.

Получилось круто. В центре сюжета – корпорация Vought, этакий разросшийся до непомерных размеров Marvel, которая не только развлекает, но и активно вмешивается во все сферы экономики и политики. А все потому, что супергерои этой вселенной – настоящие. Сами снимаются в фильмах про себя. Преследуют преступников, показательно, на камеру, для соцсетей. Продвигают политические реформы. Они этакие современные суперзвезды или спортсмены, с одним только отличием – у них есть сверхспособности. И поэтому, в отличие от любой звезды, их очень сложно привлечь к ответственности.
⠀
Мир «Пацанов» вообще очень похож на мир большого спорта. Дети со сверхспособностями становятся главной надеждой одержимых родителей, которые вкладывают в них все, надеясь, что те станут большими звездами. Уже списанные или недостаточно сильные супергерои прозябают в нищете и снимаются в фильмах категории «Б». На самой вершине этого мира процветают интриги, разврат и откровенный цинизм. И во главе всего этого мира стоит человек с улыбкой сумасшедшего – супергерой по прозвищу Homelander, чудовищная пародия на Супермена, которого великолепно сыграл актер Энтони Старр.
⠀
А поскольку ни один такой мир не может остаться без недовольных, то на арену очень быстро выходят собственно «Пацаны» - организация из бывших солдат и жертв супергероев, которая задалась целью их уничтожить. Руководит ей агент ЦРУ Билли Бутчер – лучшая, на мой взгляд, роль совершенно недооцененного Карла Урбана, который своей харизмой мог бы поспорить с Томом Харди, но все подходящего материала не было, и вот, нашелся.
⠀
И поскольку «Пацаны» сразу начинают с того, чем другие заканчивают, этому сериалу можно позволить себе еще одну важную вещь – не ограничиваться обычным противостоянием добра и зла, потому что нет в этом мире, как и в мире реальном, ни откровенного добра, ни столь же беспросветного зла. Есть набор персонажей, у каждого из которых своя собственная мотивация, даже у тех, кого весь остальной мир считает куском говна. Именно поэтому «Пацанов» смотреть интересно. Они слишком похожи на реальную жизнь.
⠀
Четвертый сезон многие ругают, но я бы повременил с оценками. Есть ощущение, что эта история еще не завершена. А если вы только начинаете смотреть «Пацанов» - вас ждет много часов отличного зрелища. А что еще нужно от сериала?

О сериале «Пацаны» можно написать много. Но интереснее всего, как мне кажется, вообще разобраться в том, откуда такая идея могла взяться. И как из нее получилось такое веселое, отмороженное и качественное зрелище.
⠀
Мысль о том, что с супергеройским кино пора что-то делать, умным людям пришла в голову давно. Потому что потребитель этого кино сильно вырос за последние несколько десятилетий, стал циничным и начал задавать вопросы. Простая мотивация «я хочу спасти мир, потому что я добрый», а «он хочет разрушить мир, потому что он злой» перестала казаться убедительной хоть кому-то. Потому что самый логичный вопрос, который из этого следовал, был прост, как мычание – что, собственно, этот самый злодей в уничтоженном мире собирается делать? Не иначе, как сидеть на развалинах и устало курить.
⠀
Зрителям супергеройского кино потребовалась мотивация. Им потребовались объяснения. Нужно было объяснить не только поступки, но и костюмы, плащи и трусы. То есть все, над чем на заре юности супергеройского кино никто не задумывался – просто рисовали плащ и трусы, потому что было красиво.
⠀
Самые умные и продвинутые режиссеры и сценаристы это поняли быстро.
⠀
Первым фильмом, который совершенно показательно сломал стандартную голливудскую дихотомию «добрый – злой», был «Хранители» Зака Снайдера. Этот фильм, до сих пор во многом эталонный, едва ли не впервые поставил вопрос о том, что будет, если супергерои окажутся подвержены тем же порокам, что и обычные люди. Что, если они совершенно не будут соответствовать ожиданиям, которые на них возлагают, и это несоответствие между внутренним и внешним не все смогут выдержать?
⠀
Потом была трилогия о Бэтмене Кристофера Нолана. Нолан, которому всегда были интересны серьезные драматические сюжеты, и из «Бэтмена» сделал мощную социальную драму. В ней террористы оказывались опаснее, чем традиционная мафия, изгои захватывали власть и выдвигали социалистические идеи, которые прямо сейчас можно услышать на кампусе почти любого западного университета, а уши Женщины-кошки превратились в прикольный девайс. И «Хранители», и «Бэтмен» стали культовыми именно по той причине, по которой многочисленные, выходящие каждый год поделки Marvel таковыми не становятся – в них супергеройский мир был не просто показан, а осмыслен и объяснен зрителю.
⠀
Сериал «Пацаны», четвертый сезон которого вышел буквально на днях и стал поводом для этой рецензии – прямое продолжение этой логики. Но от всех предшественников этот сериал отличают два принципиальных качества.
⠀
Во-первых, «Пацаны» стартуют там, где другие остановились. Главной идеей тех же «Хранителей» было «супергерои тоже люди, и они могут быть плохими». В «Пацанах» это не главная идея – это основа основ, статус-кво. Да, тоже люди. И не просто люди, а совершенно отвратительные люди. Люди, которых вседозволенность и особый статус, во-первых, совершенно испортили и развратили, а во-вторых, держат в клетке и не позволяют хоть что-то изменить.
⠀
Во-вторых, «Пацаны» сделали такой мир завершенным. Логичным. Я уже несколько раз упоминал здесь слова великого Станислава Лема о том, что любая хорошая фантастика должна быть похожа на шизофрению – в основе лежит принципиально сказочная идея, но она должна быть только одна, а вокруг нее все должно быть безупречно логично. Так и здесь. В основе сериала простая фантастическая идея, которую уже сто раз обыграли – в мире живут люди со сверхспособностями. Но дальше все безупречно логично. Потому что создателям «Пацанов» не лень было очень хорошо подумать о том, по каким законам такой мир будет существовать. И как в нем будет житься обычным людям.
⠀
Продолжение ниже.

Как же круто, когда книга или сериал цепляют настолько, что с нетерпением ждешь вечера, чтобы закончить все дела и снова к ним вернуться. В последнее время у меня с этим как-то не получалось. Не цепляло ничего. Начинал четыре-пять вполне приличных книг, пару новых сериалов – и не хотелось продолжать. Ходы предсказуемые, характеры картонные. Неинтересно.
⠀
И вдруг две прекрасные находки. И от каждой не оторваться. Из книг – «На солнечной стороне улицы» Дины Рубиной, которую я, как последний дурак, обходил уже несколько лет, и совершенно зря. Отличная книга, и рецензия на нее здесь будет отдельная, дочитаю только. А сериал совершенно прекрасный – «Предложение». История создания великого фильма «Крестный отец». И он реально классный. Вот действительно классный, качественный и круто сделанный.
⠀
«Крестный отец», как и каждая великая история, получился из совпадения случайностей. Крутая книга неудачливого писателя, который начал писать о мафии, потому что остальные его книги не продавались, а надо было что-то есть. Марио Пьюзо о мафии писать не хотел, потому что, как и каждый итало-американец, не хотел с ней ассоциироваться. А когда начал это делать, то в пику всей гангстерской моде сделал не боевик с крутыми парнями и стволами, а семейную драму. Подошел к истории мафиозного могущества с неожиданной стороны.
⠀
Коппола тоже был неудачник, тоже сидел на мели, и тоже за фильм браться не хотел по той же самой причине – мафия была нетворческой, токсичной темой. Студия «Парамаунт», которую эта идея заинтересовала, видела в «Крестном отце» очередной проходной гангстерский боевик. Марлон Брандо, которого и только которого Коппола видел в главной роли, имел репутацию редкостной сволочи, и с ним никто не хотел работать. И, наконец, сама мафия была против – настолько против, что выходу фильма активно противодействовала.
⠀
У этого фильма не было ни одного шанса появиться. То, что он появился, стало заслугой одного-единственного человека. Звали его Эл Радди. «Крестный отец» принято считать фильмом Копполы, и он действительно участвовал в написании сценария и был режиссером, но сделал фильм Эл Радди – молодой тогда, и легендарный в будущем продюсер студии «Парамаунт», который тоже до «Крестного отца» был далеко не самым удачливым.
⠀
«Предложение» - сериал, по сути, о продюсерской работе. О том, сколько неподъёмных гор надо своротить, чтобы сделать великий фильм. Звучит как не очень продающий слоган, но это потрясающе интересно. Эл Радди, человек с титановыми яйцами, собирает в одну команду обидчивых авторов и режиссеров, ищет новых гениальных актеров, договаривается с бандитами и воротилами с Уолл-Стрит – и все для того, чтобы появился на свет фильм, в который не верит никто, кроме него. «Предложение» - это сериал об изнанке большого кино. О том, сколько всего нужно, чтобы из замысла получился фильм, и этот фильм стал великим.
⠀
Сам Эл Радди, кстати, персонаж легендарный. У него есть два продюсерских «Оскара» - за «Крестного отца» и, между прочим, за «Малышку на миллион". Он прожил девяносто четыре года, был абсолютной легендой старого Голливуда, а умер, на минуточку, всего месяц назад – 24 мая. И дождался сериала, в котором Майлз Теллер (барабанщика из «Одержимости» Шазелла все помнят, я думаю) его память увековечил.
⠀
Актерские работы в сериале вообще поразительные. Он же весь на реальных событиях основан, некоторые действующие лица еще живы и вполне активны. Но создатели сериала где-то нашли живого молодого Аля Пачино. Никому не известный актер Энтони Ипполито – это какая-то реинкарнация того Пачино пятидесятилетней давности – большие глаза, вкрадчивые манеры, буквально Майкл Корлеоне из первой части легендарной саги. А про Брандо я просто промолчу - боюсь заглянуть в титры и увидеть, что это он и есть.
⠀
И главное, чего хочется после этого сериала – еще раз пересмотреть «Крестного отца». Потому что теперь ты знаешь, как это делалось. И будешь видеть все так же – но немного по-другому.
⠀
«Предложение». Люто рекомендую. Мощный сериал. Один из лучших, просмотренных в этом году.