На лед приглашается

Хотя изначально Пайпер Гиллес и Поль Пуарье поставили «Белее белого» для тура Stars on ice, но рядовым катанием под известную песню программа не смотрелась уже тогда. Все строилось на стартовой и заключительной спиралях. Под звенящее вступление и на финал был нужен подходящий элемент, тихий, но эффектный, чтобы не спорил с музыкой, но цеплял глаз.

Однако сейчас спирали не в чести. Потеряв статус обязательного элемента, их незаслуженно подзабыли даже в женской одиночке. А в танцах классические спирали тем более редки, тайминг дорог, его берегут для более вычурных хорео элементов. Вероятно потому фрагмент из показалки завирусился, Пайпер даже перепостила себе упования фанатов, и это стало анонсом к сезону. Только эффекта тик-тока мало, если всерьез нацелен на главные медали. Любую хорошую идею надо развивать. И соревновательный танец обрел лицо за счет трех важных штрихов.

Первый, конечно, одноножная дорожка. За счет имитации танцевальной рамки и партнеров обращенных друг к другу, она буквально держит канву танго без единого касания. В изначальном номере был момент с зеркальным расхождением партнеров по всей арене, но в соревновательном формате одноножку делают близко. Но даже гипотетически разъехавшись к разным бортам рассчитать одновременный заход на первый поворот сложно, а именно это влияет на уровень, это последующие шаги не обязаны быть в унисон, на уровень их засчитывают по чистоте. В итоге дорожку вывернули наизнанку, вписали в сюжет, а отсылку к показательному сохранили. 

Кстати, любопытен и сам элемент. Кажется, Пхенчхан был только вчера, но на Играх 2018 одноножки не было и в помине! Техком страх как любит перекраивать танцы, никакой одиночке такое не снилось. Однако за 7 сезонов асимметричные повороты на одной ноге пробовали немногие. Хорошо если 3 дуэта в год (в комментах видео с примерами за 7лет). А у Пайпер с Полем уже была асимметричная дорожка в Эвите, поэтому концентрироваться и заходить на свой шаг, не сбиваясь на движения партнера, для них не эксперимент. Вот твизлы в РТ - это их вызов в этом сезоне! (глянуть ТУТ). По сути, тоже дорожка поворотов на одной ноге, но, скрутив положенное, без смены ноги поменяться местами по скрестным дугам и лишь затем зайти на следующую секцию. Что ж, безумству храбрых, как говорится. 

Второй сильный штрих произвольного танца — врезка танго. 
Вообще в песне Ленокс упоминается танец фанданго. Традиционно его танцуют в белом — это отсылает нас и к названию трека. Казалось, могли бы использовать.. одна проблема — фанданго линейный танец и не предполагает закрытых позиций, а значит полноценного номера для фигуристов из него бы не вышло. 

Но, не подкрепленная музыкой хорео основа танго, которую придумали для показательного, легла идеально. Она создавала ощущение «танго не танго», как назвала его Пайпер в интервью. Некой оторванной от реальности канвы, будто призраки следуют за музыкой, которую мы не слышим, но все равно не можем оторвать взгляд от мистического танца. 

Затем, уже собирая произвольный, за счет полноценной музыкальной врезки нам словно приоткрыли завесу: пустили в потусторонний мир, где звучит это танго. Правда существует оно только пока играет, дальше снова растворяется в саундтреке Ленокс. Действительно не танго, а лишь ощущение. Может, и вовсе почудилось.

Ну, и финальное: пиджак Поля Пуарье. Великолепный костюм-акцент! Подсвечивает, словно луч прожектора, делает и партнера тоже звездой. По элементам, особенно в прыжках и поддержках, фокус на партнершу, танго и дорожка — подсвечивает обоих, а пиджак проявляет Поля. На такую провокацию Пуарье вдохновил Andrew Сoimbra — дизайнер бренда Massimo Dutti (ТУТ). А раз тут танец не танец, а игры разума: не удивительно, что Поль решил использовать такой двойственный образ. Сами посудите, текст песни не важен, но на ассистирующих прыжках он обыгран, танцевальная основа танго хорошо себя чувствует и внутри родного ритма и вне его, конечно, строгий пиджак с галстуком, но голой спиной, впишется как родной.

Удивительно сбалансированная постановка вышла, интересная, интригующая. Ее страстно хочется разгадать.

Вот так незаметно каналу исполнилось 5лет. И это исключительно благодаря вам! Вы читали, комментировали, приносили новые смыслы, развивали идеи, дискутировали со мной и между собой! Спасибо за это! Мне очень с вами интересно!

Мы вместе разбирались в нотах, регламентах, протоколах, коммюнике и новых правилах. Смотрели захватывающую Олимпиаду и монотонный Конгресс (даже два!). В эти пять лет уместилась целая жизнь. Сменились лидеры и поколения, изменились и мы, но все также любим этот спорт. С новым годом канал и вас, дорогие!

А в наступающем 2025 пусть все перемены у вас складываются также удачно, как пересобрались дуэты в российских танцах на льду. То, что уже хорошо — пусть остается таким же стабильным, как интрига в нашем мужском одиночном!
А вы оставайтесь жизнерадостными, как вечно-юная Тамарочка Москвина! И удивляйте других, как Матвей Ветлугин, из ниоткуда достающий три новых четверных. Обязательно верьте в свои силы, как Илья Малинин, что лихо заряжает в заявку семиквадку, и также как лидеры женской одиночки, не сдавайтесь под натиском обстоятельств. Пусть случатся приятные сюрпризы, такие же неожиданные и ошеломляющие, как уникальная зеркальная дорожка Пайпер Гиллес и Поля Пуарье. Счастья вам!🎄♥️

Стабильность, сложность, атлетичность, два надежных проката — медаль. По сути связка правильная. А мужской пьедестал Чемпионата России выглядит закономерным и не вызывает у меня вопросов. Влад Дикиджи и Глеб Лутфуллин были сильны, Женя Семененко вовремя собрался и своего не отдал.

Однако, если даже Матвей Ветлугин привез докрученные 4Lz, 4F и 4Lo, включился в борьбу с квадистами, то какие минусы?
Из очевидного: в произвольной мы остались без дорожек на четвертый уровень. Нагрузочные по прыжкам постановки не мотивируют вложиться в такой недорогой, но муторный и координационно сложный элемент. Его надо отдельно тренировать, выкатывать, попадая в музыкальные акценты, на нем надо сосредоточиться и работать коленом, а по итогу получишь всего 4-5 баллов. Не мотивирует.

Из 18 человек у нас 11 не добрались даже до третьего уровня. И чтобы вы понимали, камень в огород не только призеров — второй уровень в равной степени как у Дикиджи и Лутфуллина, так и у Ветлугина.

И тенденция будет усиливаться: в прошлом году на чемпионате страны парни без падений собирали 19 квадов в короткой и 35 в произвольной, в этом уже 28 и 48.

Скоро во взрослые начнет выходить поколение воспитанное на отсутствии дорожки в юниорской ПП вообще. В сезоне 21-22 они еще были, поэтому Дикиджи, Угожаев, Федоров, Рухин, Попов помнят юниорские старты и с дорожками и без, но это нас не спасает: 8 и 9 в компонентах уже сейчас ставят будто без привязки к непрыжковым, но держа в уме обороты в воздухе. При этом падение с прыжка отрезает тебе возможность получить наивысшие компоненты, однако вторые уровни на всех непрыжковых не отбрасывают тебя автоматически к семеркам за скольжение и презентацию.

Жаль, конечно. Пока ISU не столкнется с таким повальным увеличением сложности в других сборных, базу они трогать не будут. Хотя реалии давно диктуют: пора описать и оценить дорожки заново. В танцах на льду ритмическую дорожку оценивают без уровней и очень скромно 2 балла по базе, но в пике надбавка может быть +7,5. Тут ISU очень изобретательны! В одиночке они действуют проще, хотя стоило бы поднять цену дорожки 4 уровня в произвольной до 15 баллов. Гарантирую, желающих потратить на нее время поприбавилось бы. А пока красивый, эмоциональный, но энергетически затратный элемент проигрывает конкуренцию квадам.

PS Когда пишу о дорожках, приношу это видео. На нем две лучшие дорожки сезона 11-12, обе исполняются на одной ноге вдоль всего длинного борта (как и было раньше описано в правилах) и в протоколах последний раз значатся SlSt. Патрик Чан и Мао Асада были лучшими катальщиками на тот момент и продолжали совершенствоваться. Когда в июне 2012 ISU стандартизировал дорожки так просто перестали ставить, зачем тратить силы, если можно не.

Как стремительно возросли ставки на этом Чемпионате России. Хотя на деле, не от прокатов здесь и сейчас будет многое зависеть. Это лишь первое звено в цепочке отбора, а основные решения будут приниматься в кабинетах.

Фильтрация — чудовищная: до 28 февраля нашей федерации нужно будет подать списки, при этом угадав, кто потенциально способен на лучший результат, но не будет отсеян другими чиновниками. Список не размахнешься: в каждом виде — один спортсмен или пара, а также запасные, но только на случай травмы (и только если она случится до квалификационного турнира). Выступление на ЧР влияет, но следом Финал Гран-при, он удачно совпал до срока подачи списков, поэтому может тоже иметь значение, хотя спортивные результаты, сейчас лишь один из факторов.

А вот главный список требований больше похож на задачки по комбинаторике:
— отсутствие у спортсмена и его команды связи с допинговыми кейсами ставит под сомнение участие одних спортсменов;
— критерии по явному или неявному, вербальному или невербальному отношению к конфликту между Россией и Украиной, присутствие на мероприятиях, которые можно трактовать таковыми, посты в социальных сетях (в том числе удаленные) — это фактор отсеивающий других топов;
— прямые связи или контракты с властями или органами безопасности — тоже очень широкая формулировка.

Кроме того: ISU будет проверять на право в нейтральном статусе поучаствовать в отборочном турнире для получения квот, но если квота нейтралом будет подтверждена, списки снова проходят апрув на этот раз у МОК.

Итого: ЧР, вероятно ФГП РФ, решение федерации, фильтр ISU, квалификационный турнир в Пекине, фильтр МОК — такой вот путь.

Но и на каждом пройденном этапе спать спокойно не выйдет, любая реакция спортсмена или его команды, которая не проходит критерии может быть основанием для отзыва статуса и допуска.

Да, первые шаги сделаны и это лучше, чем ничего. Но действительно потеплением отношений на текущий момент может быть только одно: допуск юниоров. Без такого разрешения, кажется, возможность побороться за нейтральный статус — это скорее исключение из правил, а не окончательный тренд. А риск, что до Игр доедут не самые очевидные составы, а то и не целиком — это новая реальность.

Строгость технической бригады на мужском финале гран-при будто отголосок Конгресса ISU. Техком, напомню, достаточно категорично предлагал сократить количество прыжков. Битва за нововведение напоминала игру наперсточников, проталкивали целый пакет, не обращая внимание, что не все представители локальных федераций понимают, что происходит (почитать ТУТ). Пока это дело отложили, но вектор понятен.

Причем один прыжок из мужской одиночки уже убирали. Во имя сокращения хронометража прыжковые порезали до 7 элементов в 2018, теперь мы видим на 10% меньше фигурного катания, а произволка длится 4 минуты. Тогда же было предложение поделить программы на техническую и артистическую, но слишком сырая идея вкупе с риском вылететь из олимпийского вида притормозила новаторов. От дальнейших сокращений прыжковой части, как видим, это чиновников не отвратило.

Техком, кстати, имеет все полномочия принять сокращение без дополнительных голосований. А как намек, на первом ключевом старте сезона мы видим красный протокол Малинина. Если в сумме оценить надбавки — Илья чуть ли ни единственный, кто за произвольную не заработал к базе, а получил вычет -5,79. Судя по видео-повторам, недокруты были. И команда Ильи частично признает, что было не идеально. А я бы лично поспорила конкретно за 4А (в трансляции он смотрелся хорошо, +3 от финского судьи намекают, что так вижу не только я), но утверждают, что с судейского ракурса и там q на грани. Сигнал понятен и катастрофы в строгости бы не было, если не лояльность других бригад на протяжении этапов к тому же Даниэлю Грасслю, вот уж где техника и амбиции смущают больше, чем протоколы финала.

И такая война ISU с прыжками хорошо ложится в парадигму сохранения интриги, когда есть неуязвимый технарь, чья вторая оценка уже наращена, результаты турниров становятся предсказуемыми. На поверхности — регуляция компонентов, но в случае с Ильей уже припозднились.

Однако и рубить один из прыжковых в произвольной мужчин по сути — костыль, а не решение. Тем более сами спортсмены подсказывают пути: хотите больше интриги — модернизируйте короткую.

Раз Шайдоров уже дважды прыгнул 3А+4Т, а Малинин вставил 4S+3A — зачем игнорировать? Все эти эксперименты происходят в ПП, ведь в КП с таким контентом не зайдешь, даже если готов рискнуть. Нельзя — 3A заявлен исключительно сольно. Однако Даниелян сделал 4Lz+3A, Дикиджи с Кондратюком тоже собрали 4S+3A. И если вдуматься, короткая создана для дорогих усложнений, риск высок, но и сил требуется меньше, хочешь вызова и баллов — тебе туда. Нет гарантии, что усложнять в ущерб катанию спортсмены не будут в обоих программах, но и штурмующих такой вызов поприбавится. А судить действительно нужно строго, но на протяжении всего сезона, а не когда спохватился, и спортсменов всех стран.

Паша Копачев запустил мощную дискуссию о пустых трибунах в фигурном катании. Начало можно найти в канале Чистого хвоста ТУТ (там уже отметилась и Майя Багрянцева непосредственно с места событий, и Ваня Кузнецов со своего дивана. Вы, кстати, подписывайтесь! мы там много всего обсуждаем).

И, кажется, Пашу одновременно триггерит все: и память о недавних карантинных мероприятиях (казалось, пустота арен должна остаться в там), и недопуск россиян, и непоследовательная программа ISU по развитию вида, и просто его личный опыт посещения игровых видов спорта.

Лукавить не буду, проблема действительно есть. Но она не сложилась недавно. Пустые ряды в первые дни ритм-танцев и коротких программ скорее привычны. Специально полистала предыдущие годы, трансляции многое помнят (ниже прикрепила вам коллаж без солд-аутов), и не такая уж сложность найти пустые кресла даже в самую золотую эпоху хоть Плющенко в СПБ, хоть с Дайсом Такахаши на любых этапах серии и даже финала за пределами Японии. И условный Гренобль тут не исключительный город. Хотя юная Загитова и топовые Пападакис Сизерон, и Фернандес, а позже уже юная Косторная и взрослая Загитова в статусе ОЧ все видели пустоту этих кресел, хотя арена невелика. Даже без внезапных переносов второй ярус не заполняется никак, по многим причинам. Но тут все же проблема больше самого города (слишком мал и труднодоступен).

Мощные всплески порой повышают спрос на конкретные виды и недавно действительно был период расцвета мужской одиночки с культом Юзуру Ханью и их великолепным противостоянием с практически непобедимым Нейтаном Ченом. И не сбросишь со счетов взлет интереса к женскому одиночному катанию. Тогда за билеты на каждый старт буквально сражались. Но если посмотреть, что происходило на секции танцев или пар в это время… Помню Ростелеком 2018, когда битва за билеты была между фанатами Алины и Юзуру, и те и другие хотели сидеть на первых рядах, а билеты идут паком на целый день, обедать по итогу уходили во время парных видов..

И тут буквально напрашивается популяризация именно по секциям, а не в целом, потому что продать 6 часовое мероприятие с меняющимися от вида к виду правилами фанатам конкретных персоналий да еще и в будний день — это задачка со звездочкой. И даже формальный солд-аут на деле оборачивается пустыми секторами на мужской одиночке (еще не освободились с работы фанаты женской секции), пугающей пустотой на танцах (японки ушли обедать), и полной посадкой на вечерней секции (когда собрались наконец все и кто работает в этот день и японки, и те, кто отсмотрел весь день).

Можно потеоретизировать, что было бы желание и есть куча видов спорта, которые в сложных условиях все прекрасно продают, но любая игра, матч или бой — это всегда одно концентрированное мероприятие, порой с необязательным разогревом, но с четкой кульминацией. В фигурном катании все не так, и пока основная федерация не может даже отделиться от конькобежки, мысль по-своему продвигать каждую из четырех дисциплин будет казаться им крамолой.

Пустые трибуны с фигурным катанием уже годами, если бы это на полном серьезе беспокоило чиновников, они бы принимали меры, говорили об этом, у них бы спрашивали на пресс-конференциях, проблему поднимали на каждом Конгрессе. На деле же мы словно смотрим не в ту сторону. Для функционеров главное не посещаемость и популяризация секций, а создать привлкательные условия для спонсорских мест, заполнить их, распродать трансляции. К размеру зала и заполняемости подход формальный уже лет 20 точно.

Единственное, что меня не удивляет в наших танцах на льду сегодня — это 4 уровень за паттерн у Екатерины Мироновой и Евгения Устенко. С таким наши судейские бригады не манипулируют! По сути это вообще второй случай в этом сезоне (еще у Иры Хаврониной и Дэвида Нарижного было в Москве). Хотя сравнять за счет надбавок паттерн 3 и 1 уровня — это в бригадах умеют (смотри тройку в Красноярске), GOE за хорео элементы и компоненты подтянуть — тоже вполне, а 4 уровень паттерна — это серьезно.

Однако, когда ты весь сезон консультируешься у Игоря Шпильбанда, а межсезонье провел в его штабе на стажировке — результат не заставит себя ждать. Реберности паре пока очевидно не хватает, но ритмически все слаженно и четко, шаги на месте, флоу тоже.

Причем, в какой-то мере это, знаете, такое далекое эхо Олимпиад 1988 и 1992. В Калгари Наталья Анненко со своим партнером была четвертой. В Альбервиле Паскуале Камерленго с партнершей стал пятым. Оба раза выше к тройке было действительно не протолкнуться. А это были их главные старты в жизни и оба раза одним из обязательных танцев стал пасодобль. Такое у спортсменов застревает навсегда (посмотреть ТУТ и ТУТ). Время идет, а ноги помнят.. И именно таких удачных специалистов выбрали Катя Миронова и Женя Устенко для работы над ритм-танцем этого сезона. Видно, что вложились от души и при постановке и при отработке.

А Александру Жулину теперь есть над чем подумать, если его пары уступают по технической базе второй старт подряд.

Неожиданно для себя произвольную Пети Гуменника я восприняла в стилистике Гая Ричи — квады, письма, два ствола. Но шутки шутками, а это очень удачная находка Ильи Авербуха: использовать прыжки — как склейки для мизансцен. Получилось динамично и целостно.

Вообще бесконечные Дюны этого сезона так сильно оттянули внимание, что до разбора Онегиных все попросту не добрались. Однако на прокате Петра в Красноярске вдруг стало очевидно, почти незаметно была изобретена, на мой взгляд, новая формула макета постановки под многоквадку.
С расстановкой элементов и так все ясно, но как художественно выстроить повествование, чтобы была не просто груда прыжков, а связная история — этот вопрос до сих пор открыт. Ведь пока есть три действительно удачных варианта, однако не всем они подойдут.

В свое время в постановках у Нейтана Чена сложился формат, когда практически ровное начало без явных акцентов компенсировалось отжигом на дорожке в финале. Напряжение от прыжков в первой части, компенисровал хорео-выплеск в финале. Стефан Ламбьель с Шомой Уно здорово взломали систему, используя стилизованное Болеро, размеренный ритм которого подчинял прыжки некой рамке (если ошибешься проще встроиться на нужную долю). Программа смотрелась наполнено и без перекосов. У Ильи Малинина квады на старте придумали уравновесить акробатикой в финале, чтобы публика ждала и сальто, и raspberry twist, а постановка не провисала.

Со смысловыми слотами пробовали заходить через текст: Чен и Малинин, через музыку — Уно и Ханью. Последний вообще пытался собирать многоквадку по старым лекалам: и сюжет, и музыкальные акценты, и квады — но тут любая ошибка хоронит все. Бенуа Ришо с Адамом Сяо Хим Фа зашли с хореографической точки зрения, обвязав заходы на прыжки и дорожки одним ярким стилем, а в программе Ильи Авербуха все получилось через жест.

Из видео с процесса постановки (ТУТ) нам известны некоторые сцены, но к сезону программа несколько трансформировалась. Онегин перед зеркалом и выходящий на Невский проспект — открывают программу. Склейка 4F3T. Онегин, пресыщенный развлечениями столицы, впадает в хандру (тут мой любимый жест, скорее всего на строки «Он застрелиться, слава богу, Попробовать не захотел, Но к жизни вовсе охладел»). Склейка 4F. Онегин в новом деревенском обществе. Склейка 4Lo. Знакомство с Ленским, бал у Лариных. Склейка 4S3T. Письмо Татьяны, запускающее череду событий. Склейка 3A. Дуэль и убийство Ленского.. Онегин переживает чувство вины, опустошение. Есть ли в программе его письмо Татьяне? При желании можно увидеть в жестах на финальных вращениях, но поручиться не могу.

Элегантная и смысловая, эта постановка идет Петру и не перегружена именно пантомимой. Жест с зеркалом считывается, с цилиндром тоже, но их легко можно принять и за хорео. Вальс встает сюжетным якорем, но и просто обыгрывает музыку. Тут все по воле зрителя — не всматриваясь тоже ничего не теряешь. Поставленно тонко, с прицелом на вагон квадов, с которыми еще как-то надо побороться.

И я рада, что не пошли по пути стихов. Этим мне не близок Онегин от Никиты Михайлова, которого исполняет Алиев. Дима — мастер не только эмоционально кататься, но и интерпретировать музыку, а, оставляя ему лишь текст на достаточно спорной по музыкальным меркам подложке, ты буквально отключаешь ему один из смысловых слотов. Лишаешь козыря.. Хотя почитатели классики меня скорее всего не поддержат. Мол, основная сила произведения именно в словах.. при этом сценографически именно рассказанный языком тела, а не слов, «Онегин» Гуменника на льду выглядит целостнее и как пошутил Илья Изяславич: «так мы можем обосновать, отчего его на лутц понесло».

Пете удачи в сезоне — программа есть, квады есть. Осталось все это докрутить, причем во всех смыслах.

ps к сожалению, обойдемся без видео-нарезки с жестами из программы, но представьте, будто она есть.

Фигурное катание в Okko ⛸

Гран-при ISU набирает обороты! Следи за мировыми звездами на этапе в Японии.

Уже два года подряд NHK трофи проходит без побед японок на домашнем льду и у трёхкратной чемпионки мира Каори Сакамото есть шанс это исправить. Забавно, что в 2022 Каори уже проигрывала домашний этап Ким Елим и вот они встречаются на этом этапе снова. Статус у соперниц совсем разный и Каори безусловно фаворит, но ее ошибки на Skate Canada оставляют место для интриги.

В мужском одиночном зато все стабильно. За последние 15 лет только единожды золото на NHK брал не японец. В роковом 2017 Юдзуру Ханью снялся из-за травмы лодыжки. Поэтому, если без форс-мажоров, ждем успешных выступлений от серебряного призера Олимпийских игр Юмы Кагиямы и его сокомандника Као Миуры. Но что точно будет интересно — возвращение в серию гран-при Даниеля Грассля. Как отразилось на нем годовое отстранение из-за пропущенных допинговых тестов? Узнаем.

В парной дисциплине Рику Миура и Рюичи Кихара — великолепный шанс хозяев льда на третью золотую медаль этапа, а танцорам Мэдисон Чок и Эвану Бейтсу пора реабилитироваться перед судьями за ошибку в Америке.

Смотрим мировую фигурку только в Okko: https://okko.tv/s/k6u

Победителей не судят, так говорят. Но то, как рискнул своим попаданием в финал Адам Сяо Хим Фа, смущает.
Его концепция черно-белых коротких программ новых к каждому старту (мы уже видели две ТУТ и ТУТ, говорят, будут еще) интригует и развлекает, но полностью дискредитирует труд хореографов. Зачем ставить шедевры? Вытачивая тонкий акцент, шлифуя каждый жест или пряча пасхалки, постановщик вряд ли рассчитывает, что его творение покажут единожды, не факт, что с чистым прокатом и тем более без гарантии на удачную операторскую работу (а это тоже важно, помните, как целый сезон операторы искали верный ракурс на старт Немезиды Нейтана? ТУТ).

Понимаю, что предолимпийский год хорошее время для экспериментов, но что помешало Адаму так работать с показательными? Каждый новый выход — отдельное высказывание. А в соревновательном формате — это даже не протест, как было с сальто (менять программы не запрещено), а просто повод пощекотать нервы себе и болельщикам, как ты в этот раз выкатаешь новый материал? Повод выпендриться или дать фору соперникам — тут как повезет.

И хотя попытку запустить тренд засчитаем, но массовой такая практика вряд ли станет. Не у всех есть под рукой хореограф, не каждый тем более готов поставить сам. А все, кто борется с технической сложностью, не будут играть в эту игру.
Любители же штучных программ тоже не ввяжутся. Ставить сложные шаги и заходы под новую музыку слишком накладно, в итоге придется упрощать — вместо постановок от кутюр будет макет, меняешь музыку, оставляя канву и дорожку.. как быстро надоест такое катать? как быстро надоест такое смотреть?

А между тем самые запоминающиеся выступления потрясающе детализиованы: элементы, акценты, жесты. Не так важна даже техническая сложность, показательный может быть выверен на века. Don’t stop the music Ламбьеля висит на двух прыжках, но как же он сыгран от и до, включая уход со льда — все подчинено сюжету, который знаком каждому, кто уходил под утро с вечеринки (прикрепила ниже, кто не застал).

А что касается Адама, его череды коротких программ, его борьбы за право исполнять сальто, что ж, по крайней мере атлеты включились в реформирование фигурного катания. Видимо, трансляции Конгрессов не обошлись без последствий. Теперь понимая, как порой нелепо ISU принимает ту ли иную поправку, у действующих спортсменов нет сил молчать.

Фигурное катание в Okko ⛸

Гран-при ISU набирает обороты! Следи за мировыми звездами на этапе во Франции.

Анастасия Губанова в этом сезоне представила программы, поставленные хореографом ее главной европейской соперницы Луны Хендрикс. Неожиданный, но уверенный маневр. Тем более, что встретиться с Хендрикс фигуристка должна была как раз во Франции, но Луна снялась с серии Гран-при. Так что для Насти самое время закрепить свое влияние. Смотрим, насколько это удастся.

Адам Сяо Хим Фа врывается в череду «Дюн» этого сезона со своей произвольной. Теперь, после изменений в правилах, он наконец официально может исполнять сальто. Но кажется, у Адама есть и другие трюки, похлеще акробатики. Судейской бригаде стоит подготовиться морально, просто не будет.

Правда и на танцах арбитрам выдохнуть не выйдет, как оценивать роботов Шарлен Гиньяр Марко Фаббри? Это им предстоит решить. Но не переживаем, придут в себя на парной секции с Минервой Фабьен Хазе и Никитой Володиным.

Обязательно смотрим самый легендарный турнир серии — Франция. Именно он известен пластиковыми медалями, лужами на арене, именно здесь живет древнее проклятье французской сборной, самое то в Хеллоуин 🎃

Мировая фигурка только в Okko: https://okko.tv/s/jwm

Все-таки стараются не разочаровывать Диана Девис и Глеб Смолкин читателей своего интервью. Как и сказали «оценки на «бэшках» гуляют плюс-минус 10 баллов» — смотришь Непелу — невольно веришь. За неделю Диана и Глеб улучшились на 14,5 баллов. Расхождение только: у Фир Гибсон, например, так не выходит, хотя они уже который раз пересекаются c грузинским дуэтом вне топовых стартов. Умолчали Диана с Глебом также, что бешки подходят не всякие, обязательно для такого рейза в оценках нужно, чтобы в бригаде собрались: украинская судья Ирина Медведева + судья страны, за которую дуэт выступает на текущий момент.

На Непеле еще и удобно, трансляция работает плохо, стоит денег, идет удачно против двух других популярных стартов. Кто это будет смотреть вообще? В прошлом году, например, когда у трех пар случилась ошибка на твизлах, Диане с Глебом единственным оставили 2 уровень, хотя с падением должны были понижать до 1. Зато по итогу одного лишнего балла хватило чтобы не просто удержаться в тройке, но быть с серебром.

Теперь силами украино-грузинского альянса в компании с британским содействием исключительно надбавками дорожку 1 уровня в произвольном сравняли по стоимости с дорожкой на 3 и 2 уровень Оливии Смарт и Тима Дика, например. По GOE вообще вышло показательно: британец вовремя присоединился к уже второй год существующему дуэту судей Левшуновой (🇬🇪, хотя недавно это была судья РБ) и Медведевой, в итоге надбавки GOE к технике у британского и грузинского дуэта вышли почти равными в ПТ +24 и +23. А то сориентируйся испанец раньше, глядишь, не его баллы выглядели бы демаршем..

Впрочем, понимаю его расстройство, я бы тоже обиделась, раз буквально лучшую Дюну сезона и по презентации, и по композиции ставят ниже не самой уверенной нарезки Led Zeppelin, где ни танцевальных позиций закрытых нормально не демонстрируется, ни работы партнерши в хорео поддержке после, ни сюжета, ни впечатляющей актерской игры, разве что Глеб все также хорош.

Предлагаю порадоваться за Алексея Ягудина, который наконец-то оказался в том таймлайне реальности, где всегда мечтал быть. Сколько нервов человек извел в эпоху, пока российское фигурное катание перестраивалось под квадовую революцию. Он ругался, сокрушался, порой хамил, пока вел трансляции мужской одиночки.. А в это время штабы вели селекцию прыгучей молодежи, искали способы.

На рослых парней (а в России их много и даже отбирая самых невысоких никогда не знаешь, в какую красоту человек вымахает к 17 годам) важна высота прыжка и нужно таких обучить. Нужны люди с четкой силовой группировкой, чтобы успевать собирать длинные конечности в момент набора высоты. Нужны ребята растущие не стремительно за одно лето, а добавляющие постепенно и со способностью стабилизировать эту прибавку в сантиметрах. А даже если не мешает рост, то нужны просто те, кто не будет бояться.

Кроме физики обучения, подход к квадам должен был измениться и психологически: 4A стали пробовать активнее, когда его приземлил Малинин, еще больше когда выложил Дикиджи. (Говорят, Угожаев тоже сделал). Ничто лучше не работает на спортсмена, чем понимание, кто-то такой же, как и я, сделал прыжок буквально на соседнем катке. Также начали учиться собирать пятиквадку — появились не единичные живые примеры, разгорелся стимул, хотя когда первый раз собрал Чен — выглядело волшебством. Минусом такого подхода, впрочем и естественным его продолжением, может стать, селекция спортсменов именно по признаку интереса исключительно к прыжкам. И меня радует, что на текущий момент со всеми этими квадами, мы не пришли к картинке, когда ребятам все равно, что катать. Ну, не ставят Скриллекса, Рамштайн или k-pop, когда без разницы музыка, но на подходе новое поколение.

И сегодня мы посмотрели этап, где в три раза больше квадов в КП и в два раза больше квадов в ПП, чем было на первом этапе гран-при России 2022. Да, нельзя исключать, что так уж состав совпал, но как-то чудесно ни разу за 12 этапов сезонов 2022 и 2023 (даже на поздних, когда все уже вошли в форму), не совпадало по 43 попытки, тем более всего с 3 дедакшенами именно на четверных. Скажем, прямо, даже в финалах статистика была хуже, обычно этапы показывали итого: 25 квадов в среднем в 2022, 35 в среднем в 2023. И мне страшно смотреть на новую цифру.

А самым интересным теперь будет вот что, если Алексей Ягудин примет новую реальность за данность, он начнет требовать пятерной? Впрочем, я надеюсь, что развилка будет иной и где-нибудь тут должно включиться желание видеть в добавок к такому контенту непрыжковые 4 уровня, а не дорожки базового и вращения 2ого, у нас ведь пока еще «катание» — это важно не забыть.

ps обойдемся без нарезки с самыми эпичными квадами под этим постом. но представьте, будто она есть.

Фигурное катание в Okko ⛸
Гран-при ISU набирает обороты! Следи за мировыми звездами на Skate Canada.

Алиса Лью приостанавливала карьеру на два сезона, а теперь вернулась к соревнованиям. Skate Canada первый крупный старт для нее. Возможно ли вообще возобновить карьеру после такого перерыва именно в женской одиночке? И есть ли шансы на такое же возвращение у Камилы Валиевой после отстранения? Косвенно по результатам Алисы можно оценить и вероятность этого камбэка. Смотрим!

Илья Малинин тем более интрига этапа в Канаде. Лидеры мужской одиночки редко выбирают сразу два первых этапа Гран-при. Обычно форма в начале сезона не оптимальна, а на кону попадание в финал. И выступление Ильи в Америке не обошлось без ошибок. Хватило ли ему времени, чтобы востановиться к этапу в Канаде и оправдан ли такой риск? Узнаем.

Мировая фигурка только в Okko:
https://okko.tv/s/jp5

Ритм-танец Медисон Чок и Эвана Бейтса вполне годится, чтобы троллить ISU c их же темой сезона. Размахиваясь на три десятка лет — получи эволюцию танца. Жаль, в полной мере шалость не удалась — нелепое падение Медисон по итогу стоило им медали и смазало впечатление от премьеры. А ведь эти 11 композиций в нарезке наделали шороху буквально с первого появления в профайле. Правда некоторые на полном серьезе посчитали, что столько музыки надергали, чтобы остальным монреальцам досталось меньше хитов. Однако, я не верь в такую конспирологию, но верю в задумку.

Во-первых, спасают звуки легендарного автомата jukebox. Они классно объясняют нарезку, мирят все фрагменты между собой. Причем тут не нужно, чтобы все песни соединялись звучками, тайминга не напасешься, достаточно вкинуть эту мысль: шелест пластинок, кнопок и прочей автоматики легендарного автомата — и вот уже просто пара, просто в баре, взялась танцевать подо все подряд. Причем, кто там заказывает музыку и докрутилась ли одна пластинка не так важно. Если кинули новую монетку — у нас новый трек, некоторые разбиты по одной строчке — автомат запустил что-то не то и его тут же переключили на следующий трек. В какой-то момент Мэдисон наконец дожидается очереди и запускает музыку сама — ее жесты перед пасодоблем объясняют это и патерн стартует под выбранный ею трек.

Во-вторых, вся эта эволюция танцев уверенно поддержана движениями: рок-н-ролл, твист, стролл, элементы свим дэнса, локо моушн, танец ватуси, фанк, диско — чего тут только нет (все отсылки в видео ниже не влезли, но так тоже наглядно). Да, вставки короткие и немного рвано, но перенесено на лёд достаточно точно. Делали осмысленно, а не просто схватили, что на виду. У меня даже случилась странная ассоциация (пожалуйста, не бейте) с текстурой вальса Равеля, где вихрь обрывков мелодий собирается в единое полотно музыкальной эпохи. Тут не так все законченно, но и формат другой. Медисон и Эван словно скрутили пространство и время, плотно сжали и получили программу, насыщенную смыслами. ISU грех жаловаться, пусть лучше продумывают свои послания вселенной.

Забавно, что программа ещё и делится на две смысловые части. Первая половина — с попыткой выстроить ее под Эвана. Ставку на партнера в их паре не пробовали, но, видимо, за 13 лет с Чок Эван наконец заслужил. С фрагмента "Мэдисон тайм" идёт часть привычно под партнершу. Раньше так не делали, на таком отрезке карьеры уже не занимаются поисками, но не могу сказать, что получилось плохо.

И в идеальном мире, конечно, резать музыку стоило бы нежнее, а дуги закладывать глубже, но придумано и правда хорошо. Надо выкатывать и не падать.

Илья Малинин, конечно, додал драмы американской публике. ISU мечтающие об интриге в каждой секции фигурного катания тоже в восторге, я думаю. Однако показательно, конечно, как по сути потеря двух прыжковых — не получившегося ритбергера и ойлерника с лутцем — все равно не дают проиграть по технической базе, когда у тебя такой спектр квадов. 4S+3A Илья вставил в программу впервые, без лишних сомнений усилил позиции рядовой секвенции квадом. Последним элементом!

Такую комбинацию, на самом деле мы уже пару раз видели, но, знаете, прыжковый турнир Первого (именно на нем сальхов с акселем были у Кондратюка и Дикиджи) — это несколько другое, хотя тоже весьма азартно. Однако там не давит, что ты теперь защищаешь титул чемпиона мира, там ты поудобнее зайдешь, там тебя не поджидает музыкальный акцент струнных, на котором висит вращение, а после не надо делать свои сальто, на которые собралась публика. В общем, зафиксируем для истории: Илья затащил. С таким спектром квадов в случае ошибок можно особенно не считать, что переставить, просто используй что-то, что еще не прыгал.

Судьи правда в своем репертуаре: компоненты по прежнему тянутся именно к квадам, как подсолнухи к солнышку.

В случае чистого проката разброс реакций Кевина по эмоциональной шкале примерно таков:

Серийные соревнования ISU одно из самых их удачных «изобретений».

Отдельные мелкие турниры смотрятся хуже, им сложнее привлекать спонсоров и звезд, их даже меньше обсуждают зрители и пресса, тк нет единой канвы.
А в 90-е спортивные турниры еще и стали проигрывать рейтингом турнирам профессионалов. Именно поэтому федерации нескольких стран начали планировать серию — это была интрига для зрителей, а продажа ТВ прав позволяла обеспечить огромный призовой фонд, а значит, привлечь именитых участников. Правда в самый ответственный момент вмешался ISU и заявил свои права, пришлось уступить. И пусть все лавры изобретателей достались функционерам, серия выжила.

Так с 1995 года пять разрозненных турниров стали чемпионской серией впоследствии названной Гран-при (Россия присоединилась в 1996). А финал тогда проводился весной перед чемпионатом мира, по сути затыкал дыру после Евро и ЧЧК. Только в 2001 его перекинули на декабрь, именно поэтому чемпионом финала гран-при 2001 одновременно являются и Евгений Плющенко и Алексей Ягудин (возможно второй финал сыграл роковую роль в том, что программу Плющенко стремительно переставили к ОИ-2002).

И вот прошло почти 30 лет с момента учреждении серии, ISU все еще немного отстает в принятии решений, фигурное катание все еще борется за зрительскую аудиторию и рейтинги с шоу, а серия гран-при живее всех живых, потому что хорошая динамичная задумка и призовой фонд это то, что нужно этому спорту. А посмотреть первый этап можно на ОККО уже на этих выходных..

Мировая фигурка только в Okko:
https://okko.tv/s/jcz ⛸

Целый год канал подкаста Чистый Хвост в телеграме представлял собой исключительно репосты наших выпусков с ютуба, но ситуация поменялась Мы наконец взялись за него всерьез. Поэтому, кто еще не подписан — самое время зайти и впечатлиться степенью хаоса, что там происходит. Ссылка ТУТ

Мы уже угадывали загадку про Коляду, показывали подкастерскую, Паша написал ряд редакторских колонок. А сейчас и вовсе пошел мини-подкаст.

В голосовых Полина рассказывает про своего деда, который наперекор ей болел за Плющенко, Паша о том, как вообще создали подкаст, Ваня обещает золотые горы своим агентам влияния, Майя приносит эксклюзивы с турниров, где она сейчас, а я рассказываю, как мне негде поточить коньки и еще 19 минут про танцы.

На превью в ютубе, кстати, реклама нашего канала случайно вышла провокационной, но судя по количеству подробностей, что уже выдали все ведущие, на так уж и далеко от истины 🤣

Пересматриваю наши "Дюны" и не понимаю, почему у Ильи Малинина обе программы на другую тему?

Его сигнатюрный raspberry twist идеально встал бы как цитата из финальной битвы Пола Атрейдеса. Все равно везде используют от Малагеньи до вампирской исповеди текущего сезона. Встал бы как родной на кульминацию — Ришо бы позавидовал😄

Произвольная программа Алены Косторной и Гоши Куницы — та еще штучка. В ней будто есть двойное дно, вшиты отсылки или мистические совпадения-параллели, впрочем свойственные произведению Булгакова.

Так композицию Бал Сатаны использовали не целиком. В начале есть удачная незаметная склейка, выпадает момент сбора на бал, под который в фильме звучит ключевое: « — Может, вы хотите отказаться?! — Нет, я выдержу». По сути это основная реплика сцены и она красиво бьется со всей критикой, что сыпалась в адрес Алены и Гоши все межсезонье. Никто не верил в характеры ребят. А тем не менее пара на открытых прокатах сборной и успешно приземляет прекрасный набор элементов.

Использование и самого Бала Сатаны тоже любопытная деталь. Программы под саундтрек Корнелюка в парном уже ставили: у Мишиной и Галлямова, у Астаховой и Рогонова были постановки с канвой Мастера и Маргариты, но Алена с Гошей отличились. Оригинальное либретто с Воландом и его Идеей (ТУТ) освободило пару от обязательств брать лирическую часть (ее обычно привязывают либо к Маргарите, либо к романтической линии между героями). А после прошлогодних Голодных игр, программа именно под Бал однозначно считывается иронией. Все действительно выглядит безупречно в нашем спорте и каждый год все собираются заново, но можно разглядеть очень разное за блеском страз, медалей и льда..

Причем, хорошо Бал Сатаны встает и после обновленного Ангела в короткой, будто уравновешивает баланс сил. Эту формулу Алена изобрела еще в 2019 — когда выторговала себе вампирскую произвольную, потому что та лучше отражает характер спортсменки. Теперь Алена выступает в паре с Георгием, но параллель сохранена.

А если говорить о материальных вещах, что поспособствовали успеху программы от Натальи Линичук, то, основой, конечно, являются сами исполнители. Под мощь такой музыки нужно много харизмы и много скорости. В парном катании проблемы бывают по обоим фронтам даже у самых скатанных дуэтов. Алена и Гоша отлично справляются.

Сюда же можно записывать их прыжковый контент. Чтобы окончательно пригвоздить зрителей, судей и конкурентов только музыки маловато. А вот старшие зубцовые в акцент — то, что нужно. Ребята их выезжают.

И отдельной находкой можно зафиксировать старт программы — появление Алены из-за спины Георгия добавляет театральности. Идея буквально «появилась» и захватила всех нас. Такой простой трюк, но такой рабочий.

И, конечно, работать еще есть над чем. Но, не могу удеражаться, как там было у Булгакова? «Мы в восхищении, королева! Я в восхищении!»

Если вам нужен пример свободного танцевального корпуса, то вот вам КП Александра Селевко. Прыжки он благополучно навалял, их в нарезке нет, но что точно есть: каждое движение законченное и дотянутое, оно логично вытекает из предыдущего и дает импульс новому. Такая пластика позволяет не только обыграть точечный акцент, но и замедляться-ускориться в рамках одной траектории, если этого требует сложная мелодия. Кажется, так кататься легко.

Однако, у фигуристов зажатый деревянный корпус — это профессиональная «болезнь». Когда только встаешь на лед, каждое движение рукой, голосовой, плечом может придать неожиданную инерцию и лишить равновесия.
Поэтому и появляется привычка держать себя. Чтобы от нее избавиться — спортсменов растанцовывают. Правда помогает не всем, физика на льду и на полу заметно разная, поэтому некоторые так и продолжают зажиматься. Особенно сильно это проявляется при неудобных шагах в дорожках или при изучении новых стилей.

У Ильи Малинина как раз видна эта проблема. Да, уже появились удачные жесты в акцент, давно видно, что хорео ставят под его заходы, даже фирменный винт в короткой встал классно музыку (в комментах к посту прикрепила этот фрагмент). А вот что пока осталось — и это не исправить за межсезонье: руки отдают в музыку, голова отрабатывает, но корпус зафиксирован как влитой.

И видно, когда работают — Ше Линн и сам Илья старались в КП, а произвольная, например, наотмашь бьет энергетикой и подходящим образом, но то как поддакивают судьи как минимум неприятно. А Александру Селевко, конечно, пожелаю первым делом чинить оси и толчок. Хотя, даже уронив прыжки, его катание не на 6.0 конечно, как выставили в протоколах, но и у Ильи не на 9,75 тем более.

Сашу Селевко смотрите в посте, а в комментарии прикреплю фрагмент КП Ильи Малинина.

От выступления Саши Игнатовой (Трусовой) на открытых прокатах выиграли все: текущий тренерский штаб, получивший медийную активность, федерация, которая выставила одну из своих главных звезд (в женской секции сейчас не густо), организаторы с телевизионщиками — заполняемость трибун получилась отменная, зрители, получившие саму Сашу с соревновательными программами. И даже сама Саша — возможность высказаться, порой, важнее мест, оценок, гонорара в шоу.

Но главный итог этого выступления — демонстрация мощнейшего навыка, которым обладают буквально единицы в женской одиночке. Восстанавливаться после перерыва. Да, перед нами и близко не пятиквадка, но так ли много одиночниц вы знаете, которые готовы после пропуска собрать постановки, которые выглядят рабочими? Да еще и показать заход на квад, который выглядит небезнадежным? Из нашего «поколения чудес» Саша пока первый прецедент. А вообще таким навыком обладала, пожалуйт, только Лиза Туктамышева.

Входить в форму пробовали, но травмы и ограниченный арсенал вещь упрямая. И федерация точно возьмет Сашу на заметку: в этот ОИ цикл, да и в следующий. Если навык есть, а травм, несовместимых с карьерой, нет, то перед нами огромный потенциал. Тем более прошлый цикл наглядно показал, как усложнения косят. Чемпионат России по сути голодные игры — сильнейшие рискуют не добраться до международки, травмируясь ради квот, поэтому надежных, сильных, выучивших в юном возрасте ультра-си нужно сохранять в спорте любой ценой. Саша будет думать, возвращаться ли ей, искать пресловутую мотивацию. Но все мы знаем, и федерация знает — если на кону будут Игры, вопрос будет решен.

Отдельно меня позабавил вот этот момент: Саша кокетничает с Аней, кивает: «давай на лед, обувай коньки», Аня подыгрывает. Саше все еще классно на соревновательном льду — это тоже важно.

Форма Степановой и Букина впечатляет, техническая сложность их произвольного танца: с одноножкой во второй половине и твизлами в самом конце — тем более.
Но что смущает и я не могу с собой бороться — это симметричность самого танца.

С такой пульсирующей ритмикой у дуэта была Ромео и Джульетта в олимпийский сезон, но прежний тренерский штаб «ломал» монотонность индивидуальной хореографией, чем ровнее шел бит, тем больше отличались движения партнеров, все было непредсказуемо и интересно, их сводили в синхрон и разводили в рассинхрон, отправляли по зеркальным траекториям в дорожке. Возможно влияло восприятие самих тренеров: Ваня и Саша очень разные, работали под каждого. Но у пары были и общие эксклюзивные движения.. Что имеем теперь?

Ваня и Саша все делают одинаково , будто комплект движений строго регламентирован и растратить его никак нельзя. Не могу поверить, что хорео растанцовки выдают дозировано по одной на две пары рук, хотя.. глядя на Егора с Лизой, пожалуй, могу, но в их танце это более обосновано. А еще почему-то в топовом штабе нет сигнатюрных движений, даже если вы принесете их с собой, видимо, складывают в сундуки, никаких больше твиззлов-пистолетиков, Никита Кацалапов такое делать бы не стал, а он олимпийский чемпион. Или как?

В общем, зафиксируем как поиск. Но сама произвольная постановка проигрывает физическим вложениям ребят, их кондиции говорят об огромной мотивации, а постановщики словно едут по накатанной. Только молодежь уже догоняет.

Два наблюдения по открытым прокатам и оба касаются федерации.

В день коротких программ первый канал классно поэксперементировал с общением на трибунах. Да, не все знали, что лучше сказать, да, смущались.. Но расскажу, почему хороша такая практика: фанатские сообщества становятся видны.

Даже у начинающих спортсменов уже может быть фан-клуб и это хорошо. Однако федерация давно игнорирует эту часть активных зрителей, порой всплывают вопросы с невозможностью пронести плакаты, редко, а точнее практически не организуются автограф-сессии, проданные права на взаимодействие со спортсменами не только мешают порой работать СМИ, но и ограничивают просто честных болельщиков. Кодекс Этики и вовсе способен загубить любую добрую волю самого спортсмена или тренерского штаба, что-то организовать для своих преданных адептов. Все зарегулировано и все запуганы.

Хотя в Уставе ФФККР черным по белому прописано, что они должны:
«Объединять усилия лиц, заинтересованных в развитии фигурного катания на коньках на территории России, координировать их деятельность» — это как раз оно. Пункт немного откорректировали в последней версии, но сохранили из устава 2010 года.

И вот свершилось: Первый канал на секунду их показал — эти люди есть, они годами ведут страницы спортсменов, поддерживают их даже когда те вылетают из сборной, проигрывают ОИ, травмируются или распадаются, когда речь о дуэтах, эти люди ездят за своими по всем турнирам. И за это им респект, даже если для федерации они ноунеймы.

Момент второй: комментирование Елены Анатольевны Чайковской в парной и танцевальной секции. Выхватывая отдельные формулировки, однозначано коробят «одиночники Косторная и Куница», «неподходящая постановка Осокиной Грицаенко», в танцах в основном доставалось шагам не в ту музыку, но неаккуратно прозвучало «что это за пара, которая разминается сама по себе» о Хаврониной и Нарижном. Список можно продолжать. Но зачем? Проблема очевидна: замечания не по элементам, а по спортсменам в целом идут в прямой эфир от должностного лица. Частное ли это мнение тренера, который в том числе сделал танцы олимпийским видом? или отношение федерации?Распознать трудно, а установки — вещь заразная. Как считают такие посылы судьи? Тренеры? На чем будут зацикливаться сами спортсмены, на которых порой даже мнение хейтеров влияет?. Но ясно, что рисковать настроем спортсменов в самом начале сезона — точно не стоит.

Ну и что не меньше расстраивает, пропишу отдельно: это речь непосредственно во время проката, от любого гостя, даже самого именитого комментатора. Программы сконструированы так, что у каждого шага и жеста есть обоснование в виде музыкальной фразы, подстройки к нужному такту, ритму, акценту. Рука поднятая в нужный момент может иметь обвязку нотами и этого не слышно, даже если хвалят в микрофон. И если первый канал заморачивается ради картинки, то столько же внимания нужно уделить и симбиозу движения и звука, над которым хореографы и спортсмены старались. Сегодня комментариев в прогон не было, но зафиксировать всегда полезно.

И мое личное: если я не слышу шурх-шурх лезвий на глубокой дуге, мне кажется, будто меня обокрали. Но на это вряд ли укажешь председателю тренерского совета и главному тренеру сборной, а жаль..

Смотреть Конгресс ISU совсем не обязательно, если просто хочешь отследить перемены в правилах — об этом напишут и без того. Но чтобы понять, как принимаются эти решения, что за люди так криво рулят наикрасивейшим видом спорта, чем они руководствуются — самое то.

В этот раз главным был пакет изменений правил для одиночки и пар. Ключевое: сокращение количества прыжковых в ПП, повтор 3 прыжков одного наименования независимо от количества оборотов, хорео-вращение вместо одного обычного и др. И все это шло единым пакетом. Сразу голосовать по каждому изменению отдельно не давал техком, прикрываясь позицией — это единая концепция. «Не принимаем одно — оно влияет на другое. Относитесь с уважением». Как вы уже знаете, пакет приняли, внедрят после ОИ, но процесс этого принятия хорошо показывает, как подходит к изменениям ISU.

Вообще история с голосованием пакетом всплывает не в первый раз. Мы уже видели такое в 2022, когда потеряли транзишены из компонентной шкалы. Поправка о сокращении компонентов с 5 до 3 тоже была внутри блока аж из 9 предложений. Споры стояли знатные, а процедура голосования внесла наибольшую сумятицу (хотя голосовали ветераны конгрессов ISU и суть повторяли раз 5). Крупные федерации пытались выкинуть ненавистное предложение о компонентах из пакета и проголосовать отдельно, но голосов не хватило (как и в этот раз с прыжками), а раз так, значит, пакет к ужасу присутствующих был принят автоматически.

Сразу после этого образовались вопросы: «Как так? Мы же хотели парочку предложений этого пакета обсудить и исключить?» Совсем уж комично выглядел вопрос-уточнение: «За какие именно три компонента мы проголосовали?» Такое надо спрашивать заранее, нет? И в такой неразберихе принимаются судьбоносные решения. А «проиграли» в 2022 не столько транзишены из второй оценки (эту потерю можно ощутить только со временем), сколько Совет не дал реализоваться другому предложению: раздельные панели судей на турнирах. Тут была дихотомия: либо упрощаем компоненты с 5 до 3, либо пытаемся упростить вообще судейство: одну панель арбитров сажаем на выставление GOE, другую панель — на компоненты. Разделить бригаду и сейчас выглядит логичнее — это увеличивает концентрацию при выставлении баллов и уменьшает возможности манипуляций, при большой бригаде сговориться со всеми просто невозможно. Но пакет с тремя компонентами дешевле в реализации (нужно обновление ПО, а не дополнительный штат людей) и прошел он раньше. А разделенную панель до сих пор тестируют и пока глухо.

В этот раз попытка изъять сокращение прыжков тоже вызвала ажиотаж. Но сперва делегаты добивались права просто обсудить сам комплект, а техком давил: времени мало, обсуждать надо было на воркшопах. Там правда времени на это не выделяли вовсе. За право высказаться буквально бились и не удивительно: в массе аргументы были против, но когда дошло до голосования не хватило 1 голоса (26:27). Очевидно, техком подготовился лучше. К бою против сокращения прыжков надо было проводить работу, привести в зал всех, кто может поднять нужную карточку. Однако, США, Япония, Россия и другие протестующие из топа недооценили врага.

А ведь глава техкома Бьянкетти носится с изменением концепции фигурного катания с 2019, тогда он предлагал и поделить программы по 5 прыжков в КП и ПП, но с разным весом технической оценки и компонентов, либо вовсе сделать одну программу технической с прыжками, а другую артистической. Пакетное голосование -- тоже известный противник, которого можно ставить в ряд как живого делегата, голосующего За. Не раз в зале звучало, не носителям языка сложно понять регламент, какую карточку поднимать, чтобы решение совпадало с тем, которое считаешь правильным.

Но кого это волнует? Пакет остался без изменений, на том и закрыли день. Попытка реванша была через сутки и очень показательная, но то, что обсуждение такого знакового пакета было перенесено под закрытие дня, видится мне не случайным совпадением. Особенно иронично, что из цирка, что творился на Конгрессе, делегатов торопили на представление настоящего цирка — дю Солей🎪

(развязку закинула в комментарии)

Шома Уно завершил соревновательную карьеру. Его критиковали или боготворили, сперва не воспринимали всерьез, а потом им же любовались. Даже официальные комментаторы порой не были едины в своих мнениях, особенно в самый сложный его сезон. Фанатам же тем более всегда было, что обсудить.

С таким атлетом есть, что посчитать болельщикам цифр: первый квад флип, титулы и медали, количество ультра-си в одной произволке, даже разбег в баллах между неудачным соло сезоном без тренера и успешным сезоном с.. Но кроме этого — и это даже ценнее — есть чему впечатлиться любителям музыки и жеста.

Шома — пример спортсмена, которого будут цитировать. Его умение ‘скатать’ пульс мелодии, даже беговыми шагами отразить изменение ритма, точно попасть в акцент не только прыжком или каскадом, но взмахом руки во вращении или хорео дорожке, способность обыграть паузу, удерживая внимание всего зала, показать движение мелодии через базовые крюк и циркуль или смену положения корпуса, даже встроить в дорожку необычную хореографию без потери скорости — все, что он делал ради музыки, другие возьмут на вооружение. Чуть ниже склеила в один пример перечисленное и еле себя остановила, в программах Уно есть еще.

Для хореографов и спортсменов постановки Шомы и его исполнительский талант — редкая находка, уникальный дидактический материал. Знаю, что уже сейчас его прокаты и фрагменты из них используются постановщиками в качестве примеров для юных спортсменов. Ведь нет ничего нагляднее, чем правильный жест, который в соревновательных условиях удается органично. Можно долго учить делать под счет, заучивать и накатывать, но объяснить природу музыкального жеста, проиллюстрировать акцент и то, как он работает на публику в программе двукратного чемпиона мира, значительно эффективнее. А прокаты Шомы — это буквально шанс увидеть музыку, зацепиться взглядом за мелодию, будто она нечто материальное.

Хранительница инсайдов всех международных турниров — Майя Багрянцева — заманила меня обсудить самую загадочную дисциплину фигурного катания — Танцы на льду.
В предверии Чемпионата мира, поговорили, на что смотреть, за кого болеть, обсудили правила этого вида и какие перспективы его ждут.

❤️UPD:
Видео нашего с Майей эфира лежит по ссылке: https://t.me/representing_notfilled/708?comment=3944
звук, свет, монтаж и прочие ништяки пока не подвезли, записалось как записалось.

примерные тайм-коды:
0:00:00 почему так сложно включиться в просмотр танцев, виноваты ISU?
0:06:00 любимчики в танцах, кого мы с Майей больше всего ждём на ЧМ
0:10:00 как собирались уходить Чоки, но передумали
0:13:00 какой комплект судей на этом ЧМ? на кого это влияет в первую очередь?
0:17:00 вернутся ли Пападакисы и как это может повлиять на ландшафт мировых танцев на льду
0:21:00 ритм-танцы этого сезона, от чего мы кайфанули: Комацубара Колето (охотники за приведениями), Орихара Пиринен (мадонна), Смарт Дик (блонди), Лажуа Лага (Триллер), Танака Нишияма (Марио),
0:30:00 как юниорские танцы разбивают сердца зрителей
0:42:00 танцы опасный вид: череда сотрясений в Монреале
0:47:00 Гиллес Пуарье или опасайтесь читать "грозовой перевал"
0:53:00 Чок Бейтс: дива и ее асисстент
1:03:00 Гиньяр Фаббри: вопреки всему
1:13:00 вспоминаем прошлый ЧМ и, внезапно, Нагано 1998
1:17:00 немного Фир Гибсон и мимоходом Соренсены
1:23:00 Ташлеровы: верим, что стереотипы в танцах однажды исчезнут
1:29:00 страдания по лебединым озёрам
1:34:00 парфюмер Карреры Пономаренко или история о том, куда спрятать труп
1:41:00 из чего состоят РТ и ПТ, как научиться отделять все элементы друг от друга, чтобы понимать танцы

Кстати, подписывайтесь на канал Майи "Всем лутц!"