PlayFaces Typefoundry

это ровно про меня,
даже если я прийду на тусовку шрифтовиков))

Поторопитесь!

Я к сожаления не смогу поприсутствовать очно, хотелось бы пожать каждому руку, посмотреть на товарищей и первый бюллетень в реальности, но хотя бы буду онлайн. Расскажем с Женей Юкечевым про типографический детектив 1592 года.

Максу Ильину спасибо за приглашение!

↓

Встречайте «Типографический бюллетень»! — новое печатное издание о типографике и формах существования письменности

Первый номер выходит на русском и французском языках и посвящён рефлексии прошедшего осенью 2023 фестиваля франкотипографики

Авторы номера:
- Андреа Буэн
- Рустам Габбасов
- Евгений Григорьев
- Макс Ильинов
- Владимир Коломейцев
- Михаил Куртов
- Владимир Пушкарёв
- Ирина Смирнова
- Юлия Тихомирова
- Анна Уппит
- Франсуа Шастане
- Евгений Юкечев

Презентация состоится 15 февраля в 16:00, в Санкт-Петербурге, в большом зале Музея нонконформистского искусства на Пушкинской, 10 (вход только по регистрации)

Планируется представление издания, дискуссия и музыкально-каллиграфический перфоманс:

каллиграфия:
Ирина Смирнова
Анна Уппит
Валерий Куршев
Оля Иванова

звук:
Андрей Поповский (электрогитара)
Константин Самоловов (перкуссия, объекты)

Выпуск подготовлен при поддержке Французского института в Санкт-Петербурге, журнала и издательства Шрифт и шрифтовой студии Контраст Фаундри (КоФо)

Вчера получил большое удовольствие от прослушивание лекции Алексея Шиханцова про Рудольфа Коха (отдельное спасибо каналу Серёжи Шапиро @shapiroletters, новость об этом я увидел там). Классическая мысль неофита — побольше бы таких славных лекций, без водопада фактов и смыслов, но чётко прослеживающую главные особенности мастера, его работы и в целом, жизнь. И я понимаю почему она мне понравилась — Леша @res_calligraphica профессиональный каллиграф, историк каллиграфии, филолог. Однако, также очень хорошо разбирается в шрифтах, чем я в каллиграфии (будучи шрифтовым дизайнером). Это ещё раз напоминание мне, а может быть и нам всем —даже исходя из вашего всеобъемлющего опыта, где поведение пера вшито в вас, визуально-генетически, то всё-таки надобно постоянно стараться поддерживать стремление знать о каллиграфии, всё больше и больше.

Короче открытий было множество, но для меня лично, именно в разрезе мыслей самого мастера. Парочкой поделюсь с вами (снабдив своими, чистосердечными комментариями):

«Создание букв, в любой форме — моё чистейшее и величайшее удовольствие».

(и моё, дорогой мастер!)

«Я не умаю рисовать».

(и я, дорогой мастер!)

«Друг без друга мы ничто. Дизайнер шрифта с его большей свободой руки и знанием форм должен предвосхитить работу пуансониста, расчистить путь для него. Рисунок шрифта сам по себе ничто. Он делается только с расчетом на работу пуансониста, который, в свою очередь, чувствует замысел дизайнера и закон о гармонии шрифта. Инструменты резчика, пуансониста, его твердая рука дают каждому движению окончательную форму. Его работа также важна, как работа дизайнера».

(полностью согласен, без технолога я ничто!)

by @zinov_arsenii

Андрюха, эстафету принял)

Код в нейронке сделал, который изображения в текст переводит. Видел такие портреты, подумал, что надо автоматизировать. Как средство выразительности можно использовать для изображения литераторов, журналистов...

Вот программка.

В Ну Погоди буквы в сказках будто нейронкой сделаны 😂

друзья, делюсь полезностью:)

тут [ https://github.com/nnedashkovsky/nnick-glyphsapp.git ] скрипт для глифса, который поможет навести порядок в значениях кернинга.

❯ округлит значения кернинга до ближайшего кратного 5 (например, -21 становится -20, а -4 становится -5)

❯ удалит слишком маленькие значения кернинга (по дефолту, меньше 5), чтобы убрать «шум» и оставить только значимые пары

❯ покажет сколько пар округлилось, сколько удалилось с подробным списком удалённых пар


ps кратность любому числу не обусловленна ровно ничем, но проще искать случайные ошибки, если знаешь, что число должно быть кратно 5, а в строке видишь 11 )


подробно про то как использовать скрипты на сайте редактора [ https://glyphsapp.com/learn/extending-glyphs ]


=====================
вопросы по функционалу и идеи для скриптов —> в комменты
======================

У меня постоянно играет радио NTS; в этом году, похоже, там появился эфир под названием FONTS; так вот сейчас примерно до 17:00 по мск ставит треки Саймон Мерц из Динамо-тайпфейсес: www.nts.live/shows/fonts/episodes/fonts-24th-january-2025

Немного статистики:
Если взять за основу список современных словолитен, названия можно разделить следующим образом:
Ссылки на шрифт или типографику – ~40% (около 200 студий).
Type Together, Fontsmith, Typotheque
Описательные или ассоциативные – ~18% (около 90 студий).
Blast Foundry, Love Letters, Contrast Foundry
Имя основателя – ~16% (около 80 студий).
David Jonathan Ross, Jeremy Tankard Typography, Anita Jürgeleit Type Design
Абстрактные или минималистичные – ~10% (около 50 студий).
NaN, 205, ETC
Географическая или культурная привязка – ~6% (около 30 студий).
Latinotype, Indian Type Foundry, Huerta Tipográfica

Разминочное :)

Где только не подстерегают нас греческие #этимологии. Вот, например, английское слово hyphen («знак переноса», «дефис») происходит от греческого ἡ ὑφέν < ὑφ' ἕν < ὑπὸ ἕν, буквально "воедино", так называлась соединительная скоба или черта. Этот знак упоминает Дионисий Фракиец в своей «Грамматике». Изначально черта писалась под словами, обозначая, что они должны читаться вместе: у греков не было словораздела на письме, и это позволяло избежать двусмысленности. С появлением пробелов назначение знака изменилось, а сам он переехал на поля.

Наконец-то тираж книги Rep cal у нас! Респекты: Ждан, коробок, Вовка, Остап, Оля, Миша, Дима Шайдо, Ден, Арина, Женя Меленьтев и все мои близкие, мега сила с нами!
Заказать можно тут:
Kiosk.works

Юношеская рукопись Шарлотты Бронте в соавторстве с братьями и сёстрами.

Обаятельное обратное влияния — рукой изображен сверстанный титул. По сюжету данное издание распространялось книготорговцами в Гласс-Тауне, столицы вымышленной федерации.

Более чем за 10 лет до Джейн Эйр.

Подписываемся на Максима, он знает чем набирать.

В наборе гротеск (шрифт без засечек) или неавторизированная полужирная гельветика (средняя) Максима Жукова и Юрия Курбатова, 1963 г. Бережно восстановленная Романом Горницким в цифровой версии как Soyuz Grotesk.

#reminder

думаю сварщик сказал в конце работы именно это слово..

❤️ 🤞 🕊️

Франк Блокланд — ученик Геррита Ноордзея, основатель словолитни Dutch Type Library, автор шрифтов DTL Documenta, DTL Haarlemer, DTL Romulus и других. Преподает на факультете графического дизайна KABK и в институте Плантена. Франк Блокланд защитил диссертацию (пдф лежит в открытом доступе), тезис которой состоит в том, что Гутенберг создал стандартизированную систему производства наборной текстуры, и эта система была перенесена на производство ренессансных шрифтов. Проще говоря, в шрифтах существовало ограниченное число ширин знаков, и эта унификация ширин была обусловлена особенностями производства литер. Благодаря стандартизации, чередование штрихов и внутрибуквенного пространства и апрошей создают математически точный ритм — паттерн.
Свою теорию Франк Блокланд успешно применяет на практике в создании своих шрифтов и учит пользоваться ею своих студентов. Описание теории, бесплатный софт, блог находятся тут.

Хочу поделиться с вами хорошей новостью!

Лёша Пушкарёв и его друзья (из ИТМО) сделали крутые штуки в виде металических карабинов совмещенных с модульными линейками.

На этих тестовых артефактах (на скане) находятся мои модули, которые кажется были на линейках, когда Лешка был на Playtype в кампусе. Пользуюсь случаем скажу что 6 группа была the best! Скоро будут новые карабины, с другими модулями и даже с миллиметровыми насечками как на настоящих линейках.

@leshapushkarev Леш, спасибо за подарок и очень приятно и радостно, что происходит кросс опыление и что плэйтайп вдохновляет не только на буквы, шрифты, но и на такие крутые дизайнерские артефакты.

Больше новостей об этом в канале Леши — @visionism

upd: плэйтайп в кампусе планируется на начало весны.

Peace!

Зацените, что раздобыл на барахолке:

Я тут нашёл свой дневник...👀

На Тайп туморроу вышел мой новый шрифт Agse. Спасибо, Илья, Юра и Аделина за доверие и терпение. Я начинала шрифт как ответ на задание Вовы Коломейцева в чате Playfaces. В итоге увлеклась и доделала. Изначальный референс, от которого я ушла довольно далеко в итоге — леттеринг с обложки 1917 года. Спасибо, Вова, за вдохновляющий и поддерживающий чат!
Картинки с моим шрифтом сделал Маша Титова, Маша Базилевская, Аня Толчинская и Наташа Кабаева. Спасибо вам за это, дорогие, ещё раз!

Новый шрифт на витрине tomorrow: Agse Елены Новосёловой

Agse — динамичная узкая антиква с экстремально наклонёнными овалами, качающимися в разные стороны, и цепкими вертикальными засечками, выросшая из ответа на задание в телеграм-чате Playfaces

Agse хорошо работает в паре с более спокойной текстовой антиквой или гротеском. Он не боится экспериментировать и будет отлично смотреться с тенями или обводкой

Антон, продолжает свои исследования. Обещает в скором времени сделать зин, с подробным описанием. А я пока покажу лучшие из его изысканий.

Антона Новикова можно найти здесь:
инста — @antondesigner_
канал — https://t.me/automat_collagenikov

Peace!

есчё картинок Тани Бажановой aka the ttoi

К теме про странные сближения… Коллеги сканируют «Правду»за 1923 год, а там - оп! - что-то из детства.

P.S. Готовим книжку про «Лигу Время»!

открытый просмотр курса шрифт.начало

в это воскресенье мы подводим итоги второго набора курса шрифт.начало в typomania.school

вы увидите результаты экспериментов с текстурой набора и конвенциональными формами, скрепленные системностью решений и вниманием к деталям.

кроме того у вас будет возможность задать вопросы участникам, сделавшим первые шаги в создании шрифтов и кураторам.


приходите в воскресенье 24 ноября в 18:00 по мск в уютный зум [код—123456] чтобы проследить путь от знакомства с инструментом до создания рабочих файлов

Мы никогда не подключали донатов на развитие журнала, потому что не любим сбор денег без чётких обязательств. Большинство книг мы издали с помощью краудфандинга и благодаря поддержке наших друзей. И если вам хочется поддержать журнал и издательство сейчас, то лучший способ для этого — купить что-то в нашем онлайн-магазине или в Озоне на странице «Шрифта».

У нас есть карандаши с занудными цитатами издателей (500 ₽) и прочные сумки с буквицами (2 000 ₽) — это вещи, которые приятно подарить себе или друзьям по любому поводу.

Сейчас в работе декабрьская публикация в журнале, и покупки в нашем магазине — лучшая поддержка редакции. Поделитесь ссылками с друзьями.

☛ Онлайн-магазин «Шрифта»

☛ «Шрифт» на Озоне

🤝

К слову о трафаретных шрифтах. Посмотрите лекцию Эрика Киндела, которую он прочёл недавно в Купер Юнионе / Центре Любалина: Stencil Work: Scenes In A History with Eric Kindel

☛ https://www.youtube.com/live/fovh1w-KFd0

Вот, что сказал (не в рамках лекции) Эрик о Беринге: It’s a really interesting design, evocative, unusual in the design of many of its shapes and breaks, and with an attractive ‘origin’ story. And good to see a Cyrillic pairing.

Ещё чуть-чуть работ дизайнера Йоже Брумена (Jože Brumen, 1930–2000), одного из пионеров словенского графического дизайна. Кстати, по образованию архитектор и скульптор. Каждый раз убеждаюсь, что лучший дизайнер это архитектор).

Плакат в плакате Йоже Брумена для 8-ой Международной выставки графики в Словении (Любляна), 1969 год.

Meredith Woolnough via @nicokokartinspiration

Заснял в отчем доме часть графики с обложек книг из Библиотеки мировой литературы для детей, изд-ва Детской литературы.

#графика #книжная_графика #иллюстрация #книжная_обложка

#unity

Between Heaven and Earth

DW CAMPUS
ОСНОВЫ КОМПОЗИЦИИ
15–17 ноября

3 дня интенсивной практики композиции для дизайнеров любого уровня и профиля — всех, кто хочет освоить графический язык и уверенно работать с формой.

Этот тематический Campus — уже 21-ый (!) по счету. Его программа лежит в основе занятий по композиции годового курса DW200 и онлайн-формата, который мы сейчас готовим.

Количество мест ограничено, успейте оставить заявку!

ПОДРОБНОСТИ И РЕГИСТРАЦИЯ на лендинге
Или пишите Оле: @olgasmirn

Критикуют новый логотип ГМИИ, и я тоже не особо в восторге. Но соглашусь, кстати, что в целом лого крупных музеев у нас очень заурядные, мне почти ни один не нравится.

На днях была на премьере документального фильма "Филонов" и подумала, что можно провести параллель. Фильм состоит из интервью с искусствоведами и фрагментов хроники 1960-70-х, дополненных анимацией по мотивам картин и прямой речью актера в цифровой маске Павла Николаевича (типа дипфейк). И анимация, и маска сделаны в качестве, очень деликатно к художнику, с пониманием внутренней динамики аналитического искусства. Но вот что интересно: ничего кроме этих данных, анимация не содержит, художественного, авторского и современного осмысления филоновского метода в ней нет. Точно так же, как и упомянутые логотипы: в них нет глубинной работы с идентичностью\ сообщением именно этого музея, но есть городская неомодернистская норма, шаблон современного графического стиля, который мы видим везде – на футболках, на обложках, в рекламной верстке, на упаковке и др. Все эти лого, по сути, взаимозаменяемы.

Искусство и художественная работа, как кажется, идут противоположным путем. Настоящее произведение никогда не сольется с потоком городской стилевой нормы, даже если на тонком уровне ее учитывает (как у Эль Лисицкого или Чехонина). Настоящее произведение выпукло и отчасти нелепо, так как в него вложено много труда. Думаю, так было бы, если бы в фильме присутствовала вручную сделанная анимация – физически, как в 70-х, прорисованные карандашом головы и травы, звуковые петли, написанные кем-то из современных композиторов; и все это с тем самым филоновским напряжением формы, пускай и в другую эпоху. Сосредоточения и напряжения мне сегодня в искусстве не хватает. Конечно, тут точно такая же разница, как между дипфейком и реальной работой актера, который на глубине изучает своего персонажа. Филонова мог бы сыграть Валерий Приемыхов и т д.

Об этой и смежных проблемах я прочту открытую лекцию 6 ноября в Европейском университете. Она будет называться: «Современное искусство в России: как его пересоздать и при чем здесь музей».

#screenshot

было —> стало (или наоборот)

Тот момент, когда понимаешь, что кириллический вариант наиболее физкультурен и спортивен)

(в тексте — бертгольдовская версия кириллического акциденц гротеска)

Слушай, такое бывает, постарайся к этому относиться легко) иногда кажется, что идеи, до того как мы их воплотили – общая штука, любой может её в себе ощутить) вообще, мир идей довольно слоистая штука: чем более тонкой душевной/духовной / ментальной организацией мы обладаем, тем более необычные идеи к нам приходят. Чем более мы зажаты, робки и стереотипны, тем вторичнее, посредственнее штуки к нам приходят.
Отдельный вопрос ещё в том, насколько нашего инструментария хватает, чтобы эти идеи реализовывать.
Мне кажется, по крайней мере я бы так поступал, что до того как ты опубликовала задание в канал лучше не смотреть))

Мы открыли шрифтовую студию Schrift Foundry

Первая подборка наших шрифтов (Struve, Bering Stencil и Retros) опубликована на сайте студии и в магазине type.today.

В 2013 году, когда мы запустили журнал, а потом и издательство, шрифтовой дизайн был неотъемлемой частью нашей работы. Мы писали о шрифтах, проводили воркшопы, читали лекции и проектировали шрифты для различных заказчиков и в первую очередь для своих книг.

Идея шрифтовой студии витала в воздухе все эти годы, и формально компания Schrift Foundry была основана в 2020 году. Это был новый этап в работе: мы стали целенаправленно дорабатывать уже созданные шрифты, и планировать новые релизы. С того момента шрифты Schrift Foundry прошли проверку как в крупных медиапроектах, так и в книжных макетах, небольшой полиграфии и акциденции.

👉Schrift Foundry — если вы хотите купить лицензию на шрифт картой иностранных банков.

👉type.today — для покупателей с картами российских банков.

Ответим на ваши вопросы: [email protected]

Иллюстрации из альбома болонского художника-графика Джузеппе М. Мителли "Алфавит во сне", 1683 г.

#криповыегравюры

📚Книжный склад

Привет !

Это мой первый шрифт PROTOTYPE, созданный в рамках обучения на DW200, который впоследствии был взят за основу для создания зина.

Мы хотели выйти за рамки стандартного понимания специмена и попробовать интерпретировать шрифт и его характерность с помощью визуальной истории.

Зин, в свою очередь, часть этого нащупывания: кто мы, что нам нравится и чем мы хотим искренне заниматься, поскольку это наш первый совместный проект, реализованный командой PONG.

Зин, как напоминание о том забытом чувстве или месте, которое каждого из нас трогает и дает нам возможность проявляться, где мы чувствуем полноту жизни и ощущаем себя собой.


Отдельное спасибо команде designworkout и Вове Коломейцеву за кураторство 🤍

Модель Миша @oeaxoo 🦾

👀👀👀👀👀👀👀👀👀👀

скачать шрифт
инстаграм понга

предзаказ зина будет чуть позже