Мастерская Тиунова | EBGDAE.RU

Давненько мы гитар не продавали, давайте исправляться.

Гитара на фотках — Aria Pro II CA-100-S. Это копия Epiphone Casino, причем и сделанная там же, где делались японские эпифоны... Но даже без этого родства стоит учесть, что и ария-про-два, и фабрика Matsumoku имеют заслуженно высокую репутацию среди ценителей японского старья (например, серия TS вам наверняка знакома). Мы имеем дело с безукоризненным инструментом, насколько полуакустика такого формата вообще может им быть.

Второй важный момент — состояние. Для гитары, которой то ли уже стукнуло, то ли вот-вот стукнет полвека, состояние изумительное. Я пока внутрь не заглянул — думал, что это свежий кореец какой-нибудь, до того все вылизано. Инструменты такого класса в таком состоянии редки и драгоценны. Разве что никель в местах контакта с пальцами чуть-чуть помутнел, но таковы правила игры. Добавлю, что гитара много лет обслуживается у нас в мастерской, поэтому мы имеем о ней представление. И сейчас она тоже отстроена и готова ко всему.

Гитара продается за 108 тысяч. В комплекте плотный дермантиновый чехол (скорее всего, родной). Послушать можно в мастерской на Самокатной, а отправить — хоть на Луну за ваш счет. Дополнительные фотки/видео по запросу. Для связи: @guitar_hangar.

Ей-богу, такие гитары встречаются редко, рекомендую обратить внимание. Откройте дверь в мир не-тяжелой музыки, так сказать.

Сегодня на столе акустика с быстросъёмным грифом. Чехол размером с рюкзак. Красота на верхней деке — акация.

Гриф крепится в карман корпуса на защёлку. Эта защёлка затягивается барашком на нижней деке, прижимая гриф к корпусу. Для сборки и разборки инструменты не требуются.

Приятная деталь: гриф фиксируется углублением защёлки, поэтому используется левосторонняя резьба, чтобы барашек интуитивно затягивался по часовой стрелке, а ослаблялся против часовой.

Ну и дела. Называется Journey Overhead.

Тем временем сайту ebgdae.ru (также известному как йибуй.рф) исполнился год.

Хотелось бы заявить, что весь год он активно развивался... но это не совсем так: мы с Петром Варлашкиным зафигачили туда двадцать статей, да, — однако мои планы простирались гораздо шире. Сложно сказать, почему их не удалось осуществить (возможно, потому что я был занят Ереванским филиалом, или опять вознамерился переезжать в другую страну :), но это и не важно. Важно то, что я все еще надеюсь серьезно расширить и развить это свое, прости господи, ДЕТИЩЕ. Любимое.

За год наш счетчик засек сто тысяч посетителей, у которых не стоит адблок; поскольку адблок стоит больше чем у половины рунета, реальная цифра больше в два-четыре раза.

Благодарю всех читателей и особенно уважаемых донатеров — как на патреоне и бусти, так и тех, кто просто прочел статью, впечатлился и кинул мне денег; таких людей было совсем немало, и каждый раз я тронут до глубины души! Не могу передать, как много для меня значит ваша поддержка и внимание.

(кстати, прошу побольше комментировать статьи! Движок каментов обходится мне в сто баксов в год, и на данный момент это означает, что за каждый ваш комментарий я плачу сильно больше доллара; хочется снизить стоимость хотя бы до 50 рублей)

Странички, которые получают меньше внимания, чем заслуживают:

— Прошлые мастерские

— Команда

— Пользовательское соглашение

Всем спасибо!

Покрытие любой немолодой гитары может рассказать о многом. Правда, только тем, кто знает нужный язык.

К огорчению любителей всего идеального, любой лак или грунт хоть чуть-чуть да просаживается, как его ни суши. Больше того, покрытие кладется на древесину, которая тоже удивительно подвижна. Сочетание этих факторов со временем образует уникальный орнамент на каждом инструменте.

Гитар, крытых однокомпонентными покрытиями (в первую очередь нитролаком) это особенно касается — они сохнут гораздо медленнее современных полимерных лаков, поэтому и усадка их выражена на порядок сильнее (на первой картинке — как раз нитра на стареньком гибсоне).

Усугубляется дело тем, что однокомпонентные покрытия более чувствительны к влаге и перепадам температуры, поэтому нитролак не только сильно просаживается, но и живописно стареет. И все новые релики целенаправленно красятся именно нитрой, потому что современное покрытие технически невозможно состарить "под винтаж".

*

Изучать покрытия лучше всего в отраженном свете (вот где беленькие пятна на фотках — это оно). Можно увидеть многое: линии склейки, ольховые прожилки, последствия низкой влажности, и, конечно, следы ремонта.

С ремонтами вся эта лакокрасочная летопись вообще сочетается с трудом — вот склеил ты гитару и даже не продрал лак, но шлифануть-то его и полирнуть все равно надо, правильно? А варианта полирнуть иначе как в зеркало у нас нет. В результате локальный ремонт старого ЛКП образует лысое-блестящее пятно посреди красивой просадки по порам. Иногда приходится шлифовать-полировать всю гитару, иногда - состаривать свежеполированную область (на сайте есть статья на тему).

В общем, рекомендую осматривать гитары в отраженном свете, можно много интересного увидеть.

Только, пожалуйста, не сразу после покраски. Пощадите маляра. Дайте недельку, и вы добавите своих царапинок, на фоне которых микроскопические огрехи покраски потеряются.

Гитарные коллекционеры делят винтажные гитары на две категории: player grade и collector grade. Категоризация производится по состоянию инструмента и его редкости.

Если инструменты второй категории живут в кейсе с увлажнителем и несут сугубо историческую, эстетическую или инвестиционную ценность — бытуют легенды о мастерах, которые помечают шурупы крепления пикгарда при обслуживании таких гитар, чтобы не перепутать их порядок, — то инструменты "игровой" категории, как следует из их названия, используют для музыкальной деятельности.

На верстаке – Fender Jazz Bass декабря 1966 года, боевой player grade. В анамнезе – вылезшая пятка грифа и вспучившиеся инкрустации между ладами: всё это мы были рады исправить шлифовкой ладов, уделив отдельное внимание накладке. Лады, к слову, здесь уже меняли до нас.

Гитары Fender этих лет называют по временному промежутку: CBS-era. До этого Fender были независимой компанией, и настолько старые инструменты (pre-CBS) ценятся очень высоко; в 1965 году компания была продана, собственно, корпорации CBS, под крылом которой медленно стагнировала до середины 80-х. Затем началась эпоха, продолжающаяся до наших дней: компанию Fender выкупило её же руководство и построило завод Corona California (Джо завод Fullerton в сделку не входил).

Инструмент на фото – переходный, и от более ранних моделей 65-го года не отличается почти ничем. Такое вот живое окошко в историю, на котором до сих пор пишут и играют музыку 59 лет спустя. Романтика!

Наш клиент захотел поставить на телекастер хамбакеры. Причем так, чтобы бриджевый стоял не в окне бриджа, как принято на телеках, а отдельно.

Раз такое дело, я заказал редкий телековский бридж без площадки под датчик. А за специальной панелью обратился к Вадиму (@pickguard), который фрезерует пластик на заказ.

Вадим предложил прекрасную идею: отгравировать на расширенном пикгарде границу стандартной панели, чтобы сохранить намек на классический телекастер. Я показал эскиз заказчику, тот остался доволен и все утвердил.

Спустя пару дней я получаю готовую панель. С ножницами и пунктиром. Оказывается, то были не условные обозначения, добавленные на картинку для наглядности, а реальный рисунок предлагаемой гравировки — но этого не распознал заранее ни я, ни заказчик.

Делать было нечего, я объяснил ситуацию клиенту. Тот посмеялся вместе со мной и велел собирать как есть.

Так и получился один из самых красивых и необычных телеков в истории мастерской. И все довольны.

Лучший гитарный блог из встреченных за последнее время — @primitive_engineering. Полон интересных наблюдений, экскурсов и выдающихся историй вроде той, где автор тырил обломки антикварной мебели с барахолок Лиссабона. Несмотря на Лиссабон, я тут совершенно ни при чем.

Кто-то может решить, что я приглашаю поглумиться, но все совершенно наоборот: настолько честный, живой и самобытный контент сейчас встречается очень редко. Так что рекомендую совершенно искренне.

Мы не рекомендуем усиливать головы прямыми рейками. Они необратимо и существенно портят внешний вид (только на глухих покрытиях есть шанс все спрятать), а главное — не больно-то и усиливают гриф, судя по обилию повторных обращений.

После того, как рейки не спасли этот тейлор, неизвестные мастера нахлобучили поверх них еще одну дощечку (и даже волюту на ней изобразили :). Хотя в целом такой метод ничем не плох, реализация в данном случае подвела, и голова отвалилась снова.

Имея дело с таким расколбасом, косметику уже не спасешь: рейки в любом случае будут заметны, а заходят в гриф настолько далеко, что даже новую голову не приделаешь — то есть либо оставляем как есть, с рейками, либо делаем новый гриф. Заказчик, разумеется, предпочел первый вариант. Мы воспользовались преимуществом наплевательства на оригинальный внешний вид и усилили голову толстенной ореховой пластиной, которая, хоть и не попадает в цвет махагона, превосходит его по прочности. Чтобы пластина не слипалась с рейками визуально, приклеили через палисандровый шпон, который хорошо видно на "языке" под первыми ладами. Результат очень приятный, по-моему, — не говоря о надежности, которой теперь с запасом.

(аналогичный ремонт, со всеми подробностями и прибаутками, описан на сайте)

Работал наш мастер Петр Варлашкин. Все ваши лайки перечисляются ему.

Некто Владимир скинул объемный донат на йибуй.рф 30-го декабря, а я профукал и заметил только сейчас. Надеюсь, что Владимир нас читает! Потому что хочется сказать ему большое спасибо: такая поддержка очень чувствуется и очень помогает.

(то же самое хочется сказать и всем остальным, кто донатит, — просто тут уж больно увесистая котлета прилетела, а концов не найти)

Многими музыкантами укулеле воспринимается как несерьёзный инструмент: он небольшой, на нём легко зажимать аккорды ввиду простоты аппликатур и мягких струн; этот стереотип идеального первого инструмента иногда сбивает с толку – разве бывают крутые укулеле? Их кто-то даже чинит?

Конечно, бывают: лёгкость освоения инструментом слабо коррелирует с уровнем его использования. Israel Kamakawiwoʻole, например, одной песней под укулеле сделал себе имя.

Технически, ближайший родственник укулеле – классическая гитара: нейлоновые струны, отсутствие анкера*, общие формы и происхождение; типичные проблемы у них тоже одинаковые: нерегулируемый прогиб грифа и вылезающие лады в районе клёца.

При шлифовке ладов укулеле на фото мы компенсировали деформацию грифа в районе вклейки в корпус и задали искусственный прогиб, избавившись от паразитных призвуков на первых позициях.

*на самом деле, классики и укулеле с анкером встречаются – это исключения из правила.

(раскусили моментально. А я вот вчера не догадался. Это наш мастер Леонид Тусаев придумал)

Что бы это могло быть?

Интересно, а если написать технически-мастеровой пост, ему лайков отсыпят?

На фото — развороченный гриф Carvin, на котором скрутили родной анкер. Это дело обычное; необычным является то, что новый анкер я сделал из нержавеющей шпильки М5, купленной в леруа-мерлене. Вот полный отчет:
https://ebgdae.ru/articles/trussrod.carvin.oddities/

Дело было много лет назад. А вспомнил я о нем, потому что получил вопрос — можно ли использовать нержавейку для анкеров? Ответ такой: да, можно, но не стоит. Проблема с нержавейкой в том, что

— тредлокеры работают хуже, чем с не-нержавеющей (дольше схватывают и, возможно, не так прочно);

— варить тоже сложнее, если ты решил обойтись без тредлокера;

— в готовом грифе анкер не находится магнитом (типичная нержавейка типа А2 почти не магнитится), что осложняет дальнейший ремонт и диагностику.

Использовать шпильку вместо прутка тоже не запрещено, это вопрос культуры (которая велит купить пруток и нарезать резьбу на концах — сложно, что ли?).

Вообще, прутковой анкер можно делать из любого пластилина: например, сталь гибсоновского анкера мягче гвоздей, но никогда не является причиной неисправности грифа. Но мы когда-то по случаю накупили вагон прутков Р6М5 и все анкеры делаем из них.

Хотелось бы добавить, что нержавеючесть нержавейки в контексте гитар бесполезна... однако родной анкер того карвина отказал в том числе из-за сильной коррозии на одной из резьб. Но это не значит, что нужно ставить нержу — просто прикрывайте резьбы густой смазкой (хотя бы воском) перед сборкой грифа.

Ставь лайк, если ничего не понял.

Чинить гитары – это как гулять по Еревану: никогда не знаешь, где встретишь знакомое лицо, но не сомневаешься в том, что это произойдет.

Приходит клиент и достаёт из чехла, например, бас-гитару, а ты её видел на столе ЧПУ-станка в другой стране несколько лет назад, и почему-то об этом помнишь. В смысле, вот именно этот Roscoe Beck однажды модифицировали в нашей московской мастерской: Миша Кутьин, чудесный мастер и настоящий ЧПУ-маньяк, ставил на него инкрустации из черного акрила и умудрился поставить окантовку грифа, не задев родное лакокрасочное покрытие. Ещё поставил бронзовые лады.

Starcaster из первого поста в этом канале – тоже наш старый знакомый с Самокатной улицы.

А уж сколько гитар можно положить на стол и только потом вспомнить, что вообще-то они на этом столе уже лежали...

Видите что-нибудь необычное на этом страте?

Хотя нет, не так. Что на нем самое необычное?

Я скажу: помимо компенсированного порожка из искусственного камня, кастомного пикгарда нетипичной формы, датчика Railhammer, гнезда на обечайке и необычного, с позволения сказать, логотипа (виниловая пленка под лаком) — на пикгарде отсутствуют шурупы. Как и на задней крышке.

Вместо этого панели удерживаются маленькими магнитиками — которые чуть-чуть выступают из пластика и садятся в ямки на корпусе (где их ждут встречные магниты), поэтому сдвиг панелей полностью исключен. Отцепить их можно, просто подсунув медиатор под край. Это особенно ценно для задней крышки, а пикгард тут за компанию. Видос, как она туда-сюда щелкает (на другой гитаре) — вот.

Работы проводил Петр Варлашкин в нашей мастерской в Тбилиси. Но это не значит, что за таким классным порожком или пикгардом надо ехать именно туда. Крепление на магниты крышек и пикгардов — один из наших любимых трюков, и мы такое делаем на заказ с 2011-го примерно. А про порожки и говорить нечего.

Посоветуйте, пожалуйста, самых толковых посредников для пересыла в Москву музыкальных всяких штук из западных стран. В первую очередь, из США. Важен личный и недавний опыт. А то мы полгода назад дали одним кучу денег за катушку кабеля, опираясь на рекомендации знакомых, — в итоге ни денег, ни кабеля. Они уже закрылись, даже обещают деньги вернуть, но, в общем, я обжегся.

А, норм, там инструктаж еще. Короче, придумал эту детальку Гибсон, и оригинальный оригинал называется TP-6. Стоял на Lucille Би Би Кинга.

Красивейший шаллеровский дизайн (с закрытыми головками винтов) снят с производства, но его содрали китайцы. Меня бы напрягло, что для него нужны специальные винты, поэтому, возможно, понадобится менять втулки, если резьба не совпадет. Но красота неоспорима.

Ну и всякие другие дизайны тоже попадаются на али. Фирменный, насколько я знаю, только гибсон сейчас.

Это очень стоящий апгрейд любого гибсоноида: недорогой, безусловно полезный и полностью обратимый. Уж точно веселее обычного стоп-бара. Странно, что микроподстроечная версия так редко встречается. Рекомендую.

Ко вчерашнему посту хочется добавить, что микроподстройка встречается не только на гитарах с топ-локом. Понятно, что он неизбежно тянет за собой микроподстройку, но обратное — неверно. От микроподстройки много пользы даже без топ-лока.

Что это за польза?

— микроподстройка на то и микро, что в среднем гораздо точнее колков. Это помогает быстро поймать строй на низких строях и, конечно, на Третьей Струне.

— микроподстройка всегда под рукой, причем под правой, а не левой. Поэтому крутить ее очень удобно — в чем-то удобнее, чем колки.

Чаще всего микроподстройка-без-тремоло добавляется на стоп-бар, хотя, если очень поискать, вы найдете и шаллеровский рэпэраунд, давно снятый с производства (3-я картинка).

Епты, самолет улетает, потом допишу.

На картинках — Ibanez JS2000, подписная модель Джо Сатриани (его вообще помнит кто-нибудь еще?).

Главной особенностью этой модели является бридж, который издалека похож на низкопрофильный флойдроуз, но на деле является фиксом и крепится на два огромных винта по бокам, как рэпэраунд. А чтобы вся эта конструкция не кренилась под натяжением струн, ближе к микроподстройке довольно-таки неуклюже добавлен еще один, третий, опорный винтик. Тыльной фрезеровки под пружины, естественно, нет.

Смысл такого бриджа очень простой: сделать гитару максимально близкой к стандартной JS по ощущениям, но обойтись без тремоло. Рука на этом фикс-бридже лежит ровно так же, как на ибанезовском флойде. И даже топ-лок на грифе оставили...

Самое удивительное, что эта идея, изначально призванная угодить одному конкретному музыканту, прижилась — и существует в модельном ряду ибанеза до сих пор. Вот, например, восьмиструнный баритон:
https://www.ibanez.com/na/products/detail/m80m_1p_04.html

Как видно, его бридж спроектирован по тем же принципам, что и бридж JS2000. Топ-лок поставить тоже не забыли.

(и я не знаю, зачем это нужно)

Хорошие звукосниматели могут кардинально поменять звук гитары и ощущения от неё. При этом, замена датчиков - зачастую простая и быстрая процедура, что делает её претендентом на самый популярный первый апгрейд бюджетной гитары.

Сегодня поменяли родные керамические сингл-койлы этого стратокастера на AlNiCo сет Strat 62' от Alexander Pribora - один из наших любимых комплектов звукоснимателей, который мы можем привезти под заказ (что мы и сделали в этот раз).

Кстати: мы всегда распаиваем землю всех электронных компонентов, к которым прикасаемся, независимо - так любой элемент схемы можно будет заменить, не трогая остальные: например, поменять один датчик или свитч.

Пока подбивал статистику, много лазил в гугл уточнять названия моделей. Заодно узнал, что какой-то магазин ну очень хочет продать фодеру за 20 тысяч евро — показывает ее и в выдаче по шектерам, и в выдаче по вошбернам, и по хофнерам, и вообще везде. А вы еще над "ищешь фендер — попробуй инспектор" глумились.

На картинках — процедура, за которую мы никогда не будем браться (картинки чужие, но в данном конкретном посте своих не будет, в этом и суть).

Речь идет о заделке пазов под фендеровское тремоло или флойд. В них как бы возвращается древесина, на которую потом можно поставить фиксированный бридж. Это на удивление нередкий запрос со стороны музыкантов. Как выглядит результат, можно посмотреть в одной из наших статей.

Спрашивается, почему бы такое доброе дело не делать, ведь флойды всех так задолбали? Еще и денег дадут.

Дадут-то дадут, однако:

— врезанные деревяшки выглядят так себе, причем даже после перекраски вглухую: поперечные стыки просядут и спалят все мероприятие. Можно зашпонировать корпус и таким образом скрыть поперечные стыки, но бюджет в этом случае точно превысит стоимость изготовления нового корпуса.

— стратовское тремоло ложится на корпус и превращается в фикс-бридж без всяких дополнительных деталек. Это абсолютно рабочее решение, а не какой-то сомнительный компромисс.

— флойд на корпус обычно не ложится, но его можно заблокировать одной маленькой деревяшкой, что тоже гораздо проще, приличнее и обратимее, чем заделывать дыры и ставить фикс. Можно еще снять зажимы топ-лока и поставить седла fastloader — и это все еще будет в десятки раз дешевле замены бриджа на фиксированный.

Вот и получается, что зафиксировать тремоло можно без особенной возни. А прилично заделать пазы, если именно в этом заключается задача, настолько сложно, что обычно проще сделать новый корпус.

Поэтому заделывать пазы от флойдов мы не будем и никому не советуем.

"мы не можем продать этот ворвик до нового года, потому что он часть елки"

Вот кто мог повстречаться вам в наших мастерских в 2024-м году:

Саша Крот,

Вадим Балдин,

Георгий Попеленский (десять лет с нами),

Илья Адамович,

Саша Зубков (ушел весной, но вернулся в команду вчера :-),

Пётр Варлашкин 🇬🇪,

Леонид Тусаев,

Дмитрий Морозов,

Иван Мальцев (ушел осенью, скучаем),

Дмитрий Спиридонов 🇬🇪,

и я.

Поподробнее можно на сайте посмотреть.

*

Мой главный повод для гордости — не трафик гитар через мастерские. И не то, как эти мастерские оснащены. И не деньги (я не могу заставить себя интересоваться деньгами, хотя пора бы).

Больше всего я горжусь тем, какие офигенные люди согласны работать со мной в команде.

В прошлом году нашими главными достижениями стало то, что мы сделали малярку и открыли филиал в муздетали.

В этом году закрылся не только этот филиал, но и сама муздеталь, а малярка принесла нам не только новые возможности, но и самые тяжелые и мучительные ремонты за всю историю наблюдений. И желание толковых людей уезжать за бугор тоже никуда не делось (хотя мы, кажется, научились с этим работать :-). Ах да, еще мы починили примерно 1800 гитар, господи помилуй. Поэтому год был очень сложный, и я рад, что он кончается наконец.

В одиночку с такими трудностями никто не справился бы. И не всякой компании я бы доверил их разруливать. Поэтому наша команда для меня все, и моя благодарность ей — безгранична. Один я никто.

Наши малярные приключения имеют свои последствия. В следующем году мы... ничего масштабного делать не будем. Вместо этого сосредоточимся на том, чтобы снизить число проебов и отточить все процессы до бритвенной остроты. Это давно назревало, а сейчас, с повышением средней сложности ремонтов и появлением малярки, стало жизненно необходимо. Как макось-сноу-леопард, помните? No new features — допиливаем все, что уже есть.

Все сейчас режут салатики, а я пойду порежу и отсортирую архив ремонтов за год. Stay tuned.

(прошлогодний пост про команду)

Я задолбался искать, где взять статистику постов за год в канале телеги. Поэтому просто скопирую ее из вк (но ссылки на телеграм). Посты все равно одни и те же. Сорян. Научите, как поступать в следующем году.

Топ-10 постов 2024-го по лайкам:
1. Лютый тупняк про мензуру и дюймы (умеете пристыдить!)
2. Шведская банка Levin
3. Почему не играет один лад
4. Замена накладки на ES-339
5. Регулировка анкера через червячную передачу
6. Новый китаец или подержанный японец
7. Диапазон сингл—хамбакер
8. Гретч, бернс, болдуин и гретчефикация фендера
9. Этимология Золотого Пиздец Стиля С Запахом
10. Стальные лады 3х2 и стальной компенсированный порожек

Всего постов было ровно 100, что на 50 меньше, чем было в прошлом году, и вдвое меньше, чем я планировал. В свое оправдание я могу предъявить ЙИБУЙ.РФ, который открылся в этом году, и куда я в 2024-м написал 15 статей, а опубликовал 19. Статья делается гораздо дольше и хитрее поста, так что мои весы, на которых я прикидываю осмысленность, в этом году не показывают недовеса.

Благодаря читателям (это вы) наша мастерская процветает, а я постоянно узнаю что-то новое из каментов, что полезно для профессии. Так что куда мы без вас. Спасибо!

*

Топ постов 2023-го года

Последний пост по делу в этом году, зато повод-то какой! Мы открываем новую мастерскую, на этот раз в Ереване.
https://ebgdae.ru/workshops/yerevan/

На самом деле эта мастерская существует не первый год. Но с 1-го января это еще одна мастерская Тиунова: мы берем на себя ответственность за результат, для чего впендюрились во все процессы и притащили один вагон оборудования из Москвы, а другой — из США.

Хорошо, спросит скептически настроенный читатель, а руки-то, руки вы туда не забыли привезти, и чтобы непременно из плеч? Отвечаю: руки из плеч там были и без нас, потому что мастерскую основал наш бывший менеджер и наш бывший мастер, внезапно обнаружившие себя в Ереване. Так что объединение наших команд совершенно закономерно и согревает души всех участников.

Очевидно, в ближайшие несколько дней что-то починить в Ереване не получится. Почитайте пока замечательный канал ереванской мастерской:
@kolokworkshop

С такими новостями и итоги подводить не стыдно. Займемся этим завтра.

Зандер продан. Мои поздравления новому владельцу!

Если вдруг вы опоздали на базар и переживаете — мы всегда можем сделать еще один зандер, даже пуговицы перламутровые поставить. Но это уже после нового года.

Примечательное событие произошло на недавнем концерте Зилкова:
https://www.youtube.com/watch?v=FROurLpqStI

У фронтмена давно лежал без дела уставший Godin LGXT. Без дела в первую очередь потому, что там сломался пьезодатчик, а это нетривиальная проблема.

Прекрасные музыканты Зилков-бэнда незаметно стащили этот годин и доставили к нам в мастерскую, где мы починили пьезу, поменяли колки и сделали еще кучу всего. Готовую блестящую гитару подсунули прямо на сцену во время перерыва. В общем, нормальная такая спецоперация, очень милый видос, посмотрите, там две минуты.

Важная пояснительная записка:
В видео Таня говорит, что гитару починил Миша Тиунов. И это, конечно, не так — гитару починил наш мастер Леонид Тусаев, великий человек.

Отдельно спасибо @Tocaorus за подсказанный рецепт ремонта пьезоседел RMC.

Алло. Ну как там с деньгами?

Если о регулировке мензуры можно написать целую статью, то, наверное, она все же сложнее, чем следует.

Бигсби на такие телеки ставится самое обычное — B5, подойдет любой китайский клон. Бридж от джазмастера тоже покупается на али за три копейки (только поищите версию с одной крупной проточкой по центру седла).

Вся засада с хромовой панелькой на такой телек. У китайцев ее не водится (или я не нашел). Всегда можно заказать пластиковую или нержавеющую у местных мастеров, но это и подороже, и не совсем то. А комплект фирменного железа, включающий в себя данную панель, стоит как еще один телекастер...

В общем, красота требует больших жертв. Не мне вас отговаривать, но технически телекастер плохо подходит для установки бигсби. Я бы лучше поискал телек со стратовским тремоло, таких немало. А если все же нужна винтажно-рычажная красота с панелькой — организуем и ее, куда деваться.

С одной стороны, телекастер с бигсби чертовски красив.

С другой стороны, обеспечить работоспособность этой красоты отнюдь не просто.

Стандартный бридж телека, особенно шестиседельный, плохо сочетается с тремоло (хотя прецеденты есть). Поэтому обычно бигсби ставится в комплекте с новым бриджем — по сути, это бридж от джазмастера с дополнительной хромовой панелькой. Все это видно на картинке. Кроме того, обычно при установке такой системы хочется поправить угол грифа, чтобы струны сильнее давили на бридж.

Нетрудно заметить, что все эти манипуляции призваны гибсонизировать телекастер: угол между грифом и корпусом, гибсон-подобный бридж... Что и не удивительно, учитывая, что бигсби делалось под гибсон, а не под фендер. У фендера сложился свой тип тремоло, стратовский.

Отдельная головная боль — регулировка мензуры на таких бриджах:

Почти все наши клиенты — программисты. Поэтому есть еще один вопрос :-)

Давно хочу вытащить из паблика вк все посты с картинками, снабдить тегами для удобной рубрикации и выложить на ebgdae.ru. Ссылки с поста на пост сохранять не нужно.

У нас на сайте 140 офигенных статей, но постов в паблике больше тысячи, многие из них круты, и хочется их сделать более доступными. Пример поста.

Задача в том, чтобы быстро и эффективно вытащить контент из вк и сложить его определенным образом у себя на диске.

Как я это вижу:
1. Каждому посту соответствует своя папка с уникальным названием;
2. В каждой папке — маркдаун-файл с текстом поста и картинками через стандартный ![]-тег. Картинки лежат рядом, просто пронумерованные.
(а дальше я сам причешу, вручную)

Как, в общих чертах, решается такая задача? Что мне погуглить?

Спасибо!

Я, кстати, хотел спросить: в каких соцсетях/соцмедиа вы проводите больше всего времени?

На правах деда я не буду создавать опрос, чтобы не позориться незнанием современных тенденций, и попрошу писать в каменты.

Интересные новости приходят от вк. Тематический пост в нашем паблике, смысл которого в том, что стоит подписаться на телеграм а РКН идет нахуй, я сюда не буду копировать — вы, кажется, уже подписались :-)

Самое обидное, что вк в новом дизайне каким-то образом изуродовал даже такую простую вещь, как абзацы. Текст слипается в кашу (именно в постах; в комментариях и в сообщениях — нет). Вот откуда это? Тоже роскомнадзор приказал?..

Сидеть там все сложнее, но я пока что туда продолжу копировать посты отсюда.

Мне разрешили опубликовать потрясающий фрагмент из переписки менеджера "лавки" с покупателем-мошенником. Даже не знаю, что меня поразило больше — глубина цинизма или упоминание прекрасной тряпочки для протирки, которая, действительно, была в заказе.

Жуткие дела происходят с магазином "гитарная лавка".

1. Мошенники взломали их сайт;
2. Переписали цены на товары;
3. Тем же вечером заказали кучу дорогих гитар по 100 рублей;
4. Когда менеджеры утром отменили эти заказы и вернули деньги — мошенники начали бычить, подавать досудебные претензии и заявления ментам: мол, гитары-то не приехали, давайте поставляйте. Причем, что самое удивительное, небезуспешно.

Я сперва не поверил, связался с хозяином "лавки", и он предоставил мне множество документов по этой истории. Увы, она абсолютно реальна.

Сейчас "лавка" просит об огласке и всяческой помощи (YT, VK — видос на 16 минут). Я присоединяюсь к этой просьбе. Огласка и поддержка — лучшее, чем музыкальное и мастеровое сообщество в этой ситуации может заняться.

Всей команде "гитарной лавки" — сил и терпения.

У вас уже началась предновогодняя суета? У нас — да. Новых ремонтов сложнее шлифовки-перепайки мы не возьмем до конца праздников, потому что
а) все забито и
б) очень хочется раздать долги по текущим проектам, прежде чем браться за что-то новое.

Несложные работы, как и все уже оговоренные — собираемся делать быстро. Ответошная отвечает как всегда (@guitar_hangar).

Большое спасибо всем, кто поделился рекомендациями по устройству мастерской, о чем я попросил пару недель назад. Все учтено. Мы готовимся внедрить несколько больших изменений, чтобы всем стало проще жить. Так что вскоре после НГ ожидаются хорошие новости.

С наступающим!

Частый вопрос в рабочей переписке:

— Можно ли сделать так, чтобы строй при работе тремоло не уплывал?

Если отвечать максимально честно и сухо, то ответ — нельзя. Любое тремоло чуточку ползет и портит строй. Даже эвертюн ползет. Хоть на цент, но будет уезжать. Особенно характерно возвращение в разные позиции после качания рычагом вверх и вниз, наблюдаемое даже на новых флойдах.

(откуда и самый главный совет по использованию тремоло: всякий маневр рычагом должен заканчиваться кивком вниз, чтобы тремоло всегда приходило в ноль с одной и той же стороны; попробуйте, это работает)

Причем такое положение дел — не только с рычагом. Можно ли сделать так, чтобы гитара идеально строила? А чтобы струны вообще никогда не звенели об лады? А чтобы не фонило, вот в смысле совсем?.. Все эти задачи решаемы, только сперва нужно будет отправиться в пустыню, раскопать там лампу, и затереть джинну про наши сковородки. И то у него, говорят, всего три желания в обойме, так что все проблемы разом устранить не получится.

Вообще, гонка за идеалом обречена, потому что, как нам уже докладывал Больцман, идеал — один, а прочих вариантов бесконечно много. Даже если вы каким-то чудом сделали себе идеально строящее тремоло, через неделю оно притрется и перестанет строить идеально.

Поэтому задача мастера во всех упомянутых случаях сводится к обеспечению приемлемого уровня работоспособности гитары; в первую очередь — нужно убрать все очевидные проблемы вроде несмазанного порожка или выпрыгнувшего лада, и тогда уже судить о том, соответствует ли инструмент требованиям гитариста. Как показывает практика, замена тремоло именно из-за того, что его механизм плохо держит строй, случается очень редко.

Еще одна задача мастера — объяснить клиенту, что идеального ничего не бывает, а гоняются за идеалом, как правило, люди, которые уже и забыли, что на гитарах играют музыку, а не меряют сустейн секундомером и т.п.

*

— Можно ли сделать так, чтобы строй при работе тремоло не уплывал?
— Честно говоря, нет. Но почти всегда можно сделать так, чтобы он уплывал меньше, чем сейчас. Приезжайте, поглядим.

Я еще тогда с удивлением узнал, что "пиздец" — это алиэкспрессный перевод слова "badass".

(которое означает не то, что приходит на ум сразу, а нечто бескомпромиссное, могучее и крутое; также это известный производитель гитарного железа, в т.ч. придумавший формат бриджа на картинке; т.е. badass style, типа как fender style или gibson style).

Но только сегодня я догадался, о каком запахе идет речь.

Оказывается, это не запах, который нюхают, а запáх, который можно запахнýть, как плащ (оба слова — словарные). Переводится этот запах как wrap, что имеет прямое отношение к нашему бриджу — он все-таки wrap-around.

Одной загадкой мироздания меньше. А как дела у вас?

p.s. я болею и с большим трудом разгребаю переписки, пихните через неделю, если не отвечаю. Спасибо за понимание.

Несколько лет назад все гитарные паблики и чатики обошла эта картинка:

Внезапный опрос общественного мнения! Для начала выясним, готова ли наша аудитория читать два абзаца инсайдерской информации, а в конце будет еще один вопрос.

В конце октября мы закрыли филиал на Таганке и решили месяц понаблюдать за обстановкой, заседая в основной мастерской на Самокатной улице — времена сейчас не располагают к смелым экспериментам, поэтому стремительно открывать новую точку я зассал. Хотелось посмотреть, как изменится нагрузка на Самокатную в отсутствие филиала.

Я ожидал, что большая часть клиентов мд-филиала доберется до Самокатной и ничего особенно не изменится, — но добрались далеко не все, поэтому изменилось многое. Внезапно оказалось, что, закрыв филиал, мы потеряли существенную часть потока гитар.

У этого может быть две причины:

1. Ходить на Самокатную дальше, чем на Пестовский (лишние 10 минут от метро, да);

2. Для посещения Самокатной нужно нам звонить или писать, сообщая о своих планах — хотя мы стараемся принимать в тот же или следующий день, когда есть свободные руки, — а на Таганку можно было приезжать без записи.

Все остальное... маловероятно. Мастера те же, инструменты те же, все то же.

Поэтому вопрос такой: чем лично для вас была удобна Таганка? Это вопрос к нашим клиентам из Москвы, а не ко всем читателям, поэтому совершенно нормально, если у вас нет ответа. Его не обязательно давать.

Если ответ хочется шепнуть мне на ухо, а не писать в каментах, то вот оно.

Тем временем в каментах на вк открыта традиционная справочная.

Посты из вк публикуются и здесь тоже, а вот вопрос-ответ письменно там делать удобнее из-за двухуровневой структуры каментов. Поэтому тут мы справляемся стримами через каждые 500 подписчиков, а справочные оставим вкшечке, что немного обидно, конечно. Но вк не мешает их читать даже без логина, и каментов там накопилось за пять лет... изрядно. Энджой.

Не каждый день у фендера появляется новая стандартная деталька, а вот, появилась. Причем, кажется, давненько, но живьем мы ее пока не встречали. Она представляет собой обычный пятипозиционный переключатель, как на любом страте, к которому добавлена половинка суперсвитча (2P5T). Вот на томанне лежит.

Строго говоря, заменить такой переключатель намного более распространенным суперсвитчем нельзя. Но в частных случаях — можно: например, на приведенной схеме делюкса при замене на суперсвитч можно сохранить всю логику переключения, КРОМЕ специфической коммутации рукояток тембра. Стандартная для поздних стратов схема, в которой неком заведует одна ручка, а другая — миддлом и бриджем, потеряется, но обычно о раздельных тембрах никто не горюет. Мы вообще склонны при малейшем поводе делать один тембр общим, а на место другого ставить обрезалку низов ("тембр наоборот"), тоже общую, поскольку она полезна и делается легко.

Обращайтесь — мы можем и спаять любую схему, и помочь ее придумать, предоставив схему для самостоятельного монтажа.

Мастерская работает много лет, потому что мастерскую поддерживают в рабочем состоянии. Это отдельный большой процесс, о котором мало что слышно, но без которого все давно развалилось бы. Каждый станочек и инструмент, даже ручной, требует заботы.

(на третьей фотке Гоша перебирает карбюратор своих жигулей, но уж больно хорошо попадает в серию)

бонус-трек: Гоша наклеил, операторам в назидание.

Иной раз влипаешь в такие истории, что хоть стой, хоть падай. В этом прелесть специализации на ремонтах: поток заказов приносит все новые странности. Быть готовым ко всему невозможно.

Принесли нам безладовый гриф warmoth со шпоновой разметкой. Нужно было сделать пазы под лады, не доходящие до краев грифа. Другими словами, вынуть шпон из прорезей — но оставить его на самых бортиках, полтора-два миллиметра, вместо окантовки.

У нас довольно маньяческий компьютеризированный станок, поэтому ковырять этот шпон руками мы и пробовать не стали. Тем более, что толщиной он чуть больше 1 мм, паз нужен 0,7, и вручную был бы большой шанс оторвать тоненькие краешки от стенок паза.

Позиционирование существующей детали на станке — отдельная дисциплина спецолимпиады, к которой в нашем случае добавилось еще и требование особо высокой точности попадания в мензуру: если хоть чуть не попасть, то торцы ладов уползут относительно шпоновых черточек, а нам позориться потом. Тут-то и обнаружилась разница между 648 и 647,7 мм. А реальная мензура после долгих проб вообще составила 647,4. Мы проверились по первым ладам, по последним, истыкали шпон кончиком фрезы, проверяя позиционирование — ну все, попали идеально, уф! Запускаем пиление пазов и полчаса не мешаем процессу.

Спрашивается, что же могло пойти не так?

Важно не "что", а "где" — на вормоте. Шесть родных пазов, с 8 по 13, оказались напиленными мимо расчетного положения. Поэтому мы замечательно запилились мимо них... прямо в центре грифа, где мы как раз не проверяли разметку — а зачем, если несколько ладов в начале и в конце идеально попадают?..

Таким образом мы оказались в непонятной ситуации: вроде и мензура идеальная теперь, что совсем не плохо, — а вроде промахнулись мимо шпона, что не соответствует задаче. Заказчик рассудил, что строй важнее, чем попадание торцов ладов в черточки, поэтому оставили как есть.

Выражаю большой респект нашему мастеру Дмитрию Морозову, который рулил станком. А вот на вормот смотрю с укоризной, хотя едва ли он это заметит.

Live stream finished (2 hours)

Каменты ссыпать сюда, пожалуйста :-)

апд: микрофон отвалился, ща разберусь

Live stream started

Завтра вечером, в субботу, в 20 часов по Москве, выхожу на ютубчик со стримом, как и договаривались. Вот он:

https://www.youtube.com/watch?v=FMePE7mYFkg

Запись будет (вот прошлый стрим, никуда не делся до сих пор).

Трансляция одновременно в телеграм и на ютуб будет, если я разберусь, как это сделать.

Еще хочется сразу обозначить, что к 22 часам все точно закончится, а то я склонен забалтываться и трындеть до потери разума.

Вопросы будут приниматься в телеге и на ютубе.

Увидимся!

Я сегодня просто эпически затупил и надеюсь этим поднять вам настроение.

Оказывается, мензура 25.5" — это не 648 мм. Это 647,7 мм.

(это становится важным, когда нужно на станке попасть в старые пазы идеально точно — сейчас решаем такую задачу как раз. В остальных случаях на разницу в 0,05% можно и нужно забить)

Когда мне об этом рассказали коллеги, я отмахнулся: дюйм составляет 25,4 мм. Умножение 25,5 на 25,4 должно дать целое число, потому что 5*4=20.

Почему-то этот тупняк не прошел, даже когда я натурально вбил в калькулятор два числа, он мне показал 647,7, и я на него уставился, как баран.

Оказывается, 0,4*0,5 дает 0,2, а не 2. В смысле, я ходил в школу и знаю, как умножаются дроби, но никогда не думал об этом применительно к мензуре страта. Зато много лет назад подметил эти 5 и 4 в конце и думал, довольный, — вот как удобно получается, ровно 648!..

Миша, с 2006-го чиню гитары, да.

Йибуй-апдейт:

— Гоша после вчерашнего поста не растерялся и накидал мне еще полвагона починенной красоты. Я все добавил к его галерее;

— Добавил описание филиала в Муздетали на страницу прошлых мастерских — с тяжелым сердцем, но деваться-то куда, правильно?

Редкая, но регулярная рубрика "предпринимательская жилка с авито" (благодарю Александра за скриншоты).

Предыдущие выпуски рубрики:
— Чистая кварта
— Чилийская медь

Кстати, чтобы не писать только о всякой херне, скажу, что для пикгардов и крышек стоит рассмотреть качественный черный текстолит FR4. Если поискать, можно найти его с идеальной шелковисто-матовой поверхностью (раньше такой продавался на diy-tubes.ru, но кончился; на али надо копать). Это очень красивый и жесткий по сравнению с пластиком материал, к минусам которого относится разве что возня с боковой кромкой (если ее видно, как на пикгардах фендера — то приходится проходить несколько раз, подшлифовывать, пропитывать маслом или выдумывать что-то еще). Но вот для крышек, которые утапливаются, это прямо супер-пупер. Имейте в виду.

Наш старпом Георгий Попеленский сегодня отмечает юбилей: 10 лет работы в мастерской. Ура!

Георгий своим появлением на пороге Самокатной без всяких преувеличений открыл новую эпоху в моей жизни, доступно обозначив, насколько ущербна работа в одиночку. Большинство гитарных мастеров — сычи; я тоже сыч, и планировал сидеть в каморочке без окон до конца дней своих, потому что как же можно отдавать контроль над важными делами кому-то еще — все поломают.

И тут, значит, Георгий: дай, мол, попробую. И уже через неделю взял и прекрасно поменял лады, практически без моей помощи (не имея особого бэкграунда). А потом и электрику освоил, и столярку, и вообще все, став очень сильным мастером.

Еще один талант Гоши открылся, когда мы надумали расширяться: он великолепно обустраивает пространства. Все наши последние мастерские выглядели бы совсем иначе без его влияния. Да блин, даже все наши верстаки сделаны либо Гошей, либо по Гошиной инструкции... И не только наши: инструкция-то публичная, поэтому в мастеровом чате нет-нет да хватанешь дежа-вю, глядя на чужие рабочие места — очень похожие на наши.

У Гоши вечно не хватало времени забросить на сайт фотки отремонтированной им винтажной красоты, которая накопилась в портфолио за все эти годы, так что я сделал это сам. Прошу.

Я и глазом не успел моргнуть, как эти десять лет пролетели. Но сейчас смотрю назад — и вижу, какой огромный путь мы прошли и чему научились. Для меня работать в нашей команде почетно, а стоит в ее фундаменте именно Гоша. Поздравляю, дорогой.

Напишите что-нибудь хорошее!

Сегодня снова про филиал. Только не про тот, который был, а про тот, который будет.

Нам нравится идея еще одной мастерской в Москве, и наши филиалы были чрезвычайно успешны, что может подтвердить любой из многих сотен музыкантов, которые за последние пять лет через них прошли.

(а что ж они были, а не есть, раз вы такие успешные? — спросит скептически настроенный читатель. Что ж, читатель, нет нашей вины в том, что педалзу из-за ковида переехало в помещение поменьше, гитарбанк закрылся из-за войны, а муздеталь - из-за невиданного экономического расцвета; наши возможности велики, но всадниками апокалипсиса мы не командуем, отнюдь)

Так вот, я мечтаю открыть новый филиал в Москве. Укореняясь в магазине, мы оздоровляем его экосистему, предоставляя, как минимум, быстрый ремонт, консультации и - если нужно - присмотр за гитарным отделом в целом. Нашу порядочность и платежеспособность может подтвердить множество людей, а я со своей стороны могу предоставить статистику по ремонтам.

Поэтому, если у вас есть магазинчик по гитарам и хочется его встряхнуть и функционально обновить - давайте работать вместе. Для постройки своего поста нам нужно совсем немного площади и внимания, мы весьма автономны.

Пишите, пожалуйста, в телеграм @mux22. Это я, Миша Тиунов.

Если вы вовсе не магазин, а, например, репбаза или другое музыкальное дело — тоже напишите, потому что автономная мастерская конечно поскучнее филиала, но тоже может быть в кайф. Перекрестный обмен клиентами всем будет на пользу, да и сидеть вместе веселее.

Благодарю за внимание.

пошел искать фотки - нашел Леонида, работающего в жанре #photostockluthierchallenge

(посмотрите в инстаграме, очень смешно)

Уехали из Муздетали, как и было обещано. Открывать филиал в "соболе" пока не будем, хотя выглядит неплохо...

На фото — Георгий и Вадим, дежурившие в Муздетали по вторникам и четвергам. Илья и Леонид (пятница и суббота соответственно) на погрузке не оказались, однако заслуживают ваших лайков не в меньшей степени.

Друзья, важные новости: филиал в "Муздетали" на Таганке ЗАКРЫЛСЯ. Мы там больше не работаем.

Все гитары уже доставлены в нашу мастерскую на Самокатной (если вы там не были — это совсем рядом с Таганкой, на самом деле).

(отдельная просьба к хозяину Zombie: Алексей, мы не смогли вам дозвониться. Вероятно, номер записан с ошибкой. Пожалуйста, напишите нам куда-нибудь. Спешки нет, с вашей гитарой все ок, просто мы всех обзвонили предупредить, а вас не смогли и теперь беспокоимся)

Ремонт в режиме питстопа формулы-один, которым славен наш филиал, переезжает на Самокатную. Существенное изменение только в том, что о визите туда нужно договариваться заранее. Все остальное — вы в курсе. Среди прочего, запись позволит нам дозировать нагрузку, а вам — не стоять в очереди к верстаку, как иногда бывало. Мы постараемся, как и прежде, все несложные работы делать молниеносно.

Ничего страшного не происходит: это уже третий наш филиал, а филиалы имеют свойство закрываться (предыдущие были в "педалзу" и "гитарбанке"). Мы подождем немного и откроем четвертый. Если у вас есть идеи, где его открыть — в смысле, в Москве, — буду рад о них узнать.

За 16 месяцев работы филиала мы починили там 1045 гитар. Работать с "Муздеталью" для меня большая честь, и я этим, в той или иной степени, занимался последние 16 лет. Сказать, что было круто — ничего не сказать.

Всем спасибо!

Что-то мне подсказывает, что такого мода вы еще не видели :–)

Это переделка акустики на пять струн и строй DAead. Переделка абсолютно обратимая: винты-ретейнеры приходят в латунные втулочки, вклеенные в подставку, и в случае необходимости вернуться к шести струнам просто выкручиваются. Верхний порожек под пять струн изготовили новый, в расчете на дальнейшее перекидывание, опять же, — хотя в принципе можно было сделать новые три насечки и на старом пороге.

Очень необычный проект и интересная идея. Работал Вадим Балдин, которому большущий почет, как всегда.

На амстд джазбасы s1 тоже ставили в начале 2000х

Мы тут обсуждали кучу специфических гитарных потрохов, но почему-то обошли Fender S-1. Исправляюсь!

Этот переключатель, который вы могли встречать на старших американских фендерах, примечателен двумя вещами: форматом и логикой.

Формат уникален: это не пуш-пул и не пуш-пуш, а кнопка, спрятанная в центре стандартной фендеровской ручки. Разумеется, и ручка, и сам потенциометр требуются специальные, и часто продаются комплектом. Фактически, существует всего две разновидности: хромовая ручка на телекастер (или пресижн!) и кремовая ручка "volume" на страт. Все остальное вы, скорее всего, не найдете.

Такой формат очень удобен на стратокастере, где пуш-пул неудобно подцеплять из-за формы рукояток, а пуш-пуш делает неудобную ручку громкости еще более неудобной, добавляя ей высоты. А вот на телеках и пресижнах преимущество формата S-1 совершенно не очевидно.

Логика S-1 издалека кажется непонятной, но если приглядеться к текстолитовой жопке на одной из фоток, все станет ясно: этот переключатель — 4PDT, или "два обычных пушпула на одной кнопке". Надо сказать, столько контактных групп на дороге не валяется; в случае, если вам нужно, например, повесить на одну из крутилок параллельное включение катушек двух хамбакеров сразу, S-1 может оказаться разумным решением. Впрочем, пушпулы на 4 группы есть у MEC и Ibanez, но их тоже сложно купить, и стоят они обычно подороже S-1 (зато не требуют специальных рукояток).

В общем и целом — прикольная железка (и очень надежная, судя по всему), но распространения за пределами фендеровских делюксов она так и не получила.

Связался давеча с этими электронщиками — теперь знаю про педаль, обладающую, натурально, горловиной, но почему-то не от бензобака... Вернее, можно и от него... Короче, в этой педали есть емкость, в которую заливается несколько миллилитров жидкости, и педаль по-разному обрабатывает гитарный сигнал в зависимости от свойств таковой. Серьезно.

По этому поводу хочется сказать две вещи:

— Как же жаль, что за заливку в это манящее жерло телесных жидкостей производитель угрожает снять с гарантии;

— Покажите, пожалуйста, самую дикую дичь, встреченную на гитарном рынке. Не обязательно новую. А то мало ли что я еще пропустил, и прозябаю вот в неведении.

Несуразность топлока который год меня расстраивает.

Вот на картинке две головы, одна с топлоком, а другая без. Обратите внимание, что к топлоку прилагается дурацкая планка-ретейнер, хотя та же голова с обычным порожком в ней не нуждается. Как так?

Дело в том, что классический топлок (FR и Schaller) имеет лютый наклон поверхности, на которую ложатся струны. Если ретейнер НЕ поставить, то практически на любой голове строй при затяжке зажимных винтов будет уезжать — потому что струны будут дожиматься вниз до платформы топлока. Ретейнер позволяет их положить на эту платформу заблаговременно.

(иллюстрирует это третья фотка, присмотритесь)

Это ведь ужасно глупо! Причем не только я так считаю: Ibanez, разрабатывающий собственное железо на все модели, избыточный наклон на своих топлоках поправил, и поэтому многие RG и S замечательно живут без всякого ретейнера. А Kahler встроил ретейнер прямо в задний бортик топ-лока, — и это тоже отлично работает, требует меньше дыр и вообще.

Флойдроуз на все эти новшества, конечно, забил, поэтому вот, любуемся этими костылями на двух шурупах.

И ладно бы этим проблемы с топлоками ограничивались. Оставлю прочие на следующий раз.