А давайте поговорим об исторической достоверности, а точнее – в чем повезло Соне Акатьевой и почему она выигрывает антуражность у Татьяны Волосожар в «Маскараде».
У людей с относительно присутствующим образованием есть в голове определенная картинка того, как должен выглядеть человек той или иной эпохи. Поэтому, например, если мы мысленно переоденем Алину Загитову нынешней внешности в новое платье Сони Акатьевой к «Маскараду», то получим легкий диссонанс – потому что мы знаем, что так, как Алина, люди в 19-м веке не выглядели (размоем границы времени действия на весь век, никто не делит в уме их на четверти века или, упаси господь, периоды типа ампира или романтизма).
А вот у Сони это получается, почему? Акатик в этом 19-м веке, где все грезили длинными шеями, темными волосами, вытянутыми чертами лица, покатыми плечами и грустными, меланхоличными взглядами – идеал красоты. И ее новое платье, несмотря на то, что выглядит на фото, мягко говоря, стандартного качества мастера, именно в сочетании с Соней создает именно то самое, нужное ощущение аутентичности. С трибуны вживую Соня восхитительна в этом. И исторической достоверности в платье этой версии в разы больше, чем было у Татьяны Волосожар, потому что на Соню можно надеть все самые странные версии одежды 18-19-х веков, и она будет выглядеть в них хорошо. Ну, как например Дима Алиев – он тоже с натяжкой вписывается в современные образы, но до жути хорош в чем-то позапрошловековом. Потому что Дима в нашем сознании тоже выглядит плюс-минус как те дяденьки из прошлого. И поэтому Варя Жданова и Тимур Бабаев-Смирнов были так хороши в лезгинке – они подходят туда внешне и соответствуют собирательному образу «как надо».
Прошлая версия была плоха не только жутким, кривым и дешево выглядящим гипюром, но и нулевым соответствием запросу, разве что, были перчатки и это было – сюрприз – платье. Сейчас воспринимать конкретный этот маскарад гораздо легче – не приходится продираться через диссонанс, а можно смотреть сразу.
Можно еще много приводить примеров классной состыковки исторической программы и фигуриста (из недавних – Илья Вегера в пионерской форме и Андрей Ежлов в элвиспресливом), но кто ж запретит фигуристам катать то, что им хочется, правильно?
У людей с относительно присутствующим образованием есть в голове определенная картинка того, как должен выглядеть человек той или иной эпохи. Поэтому, например, если мы мысленно переоденем Алину Загитову нынешней внешности в новое платье Сони Акатьевой к «Маскараду», то получим легкий диссонанс – потому что мы знаем, что так, как Алина, люди в 19-м веке не выглядели (размоем границы времени действия на весь век, никто не делит в уме их на четверти века или, упаси господь, периоды типа ампира или романтизма).
А вот у Сони это получается, почему? Акатик в этом 19-м веке, где все грезили длинными шеями, темными волосами, вытянутыми чертами лица, покатыми плечами и грустными, меланхоличными взглядами – идеал красоты. И ее новое платье, несмотря на то, что выглядит на фото, мягко говоря, стандартного качества мастера, именно в сочетании с Соней создает именно то самое, нужное ощущение аутентичности. С трибуны вживую Соня восхитительна в этом. И исторической достоверности в платье этой версии в разы больше, чем было у Татьяны Волосожар, потому что на Соню можно надеть все самые странные версии одежды 18-19-х веков, и она будет выглядеть в них хорошо. Ну, как например Дима Алиев – он тоже с натяжкой вписывается в современные образы, но до жути хорош в чем-то позапрошловековом. Потому что Дима в нашем сознании тоже выглядит плюс-минус как те дяденьки из прошлого. И поэтому Варя Жданова и Тимур Бабаев-Смирнов были так хороши в лезгинке – они подходят туда внешне и соответствуют собирательному образу «как надо».
Прошлая версия была плоха не только жутким, кривым и дешево выглядящим гипюром, но и нулевым соответствием запросу, разве что, были перчатки и это было – сюрприз – платье. Сейчас воспринимать конкретный этот маскарад гораздо легче – не приходится продираться через диссонанс, а можно смотреть сразу.
Можно еще много приводить примеров классной состыковки исторической программы и фигуриста (из недавних – Илья Вегера в пионерской форме и Андрей Ежлов в элвиспресливом), но кто ж запретит фигуристам катать то, что им хочется, правильно?
