Слабоумие и синопсис

Иногда сценарное комьюнити приводит меня в чистый восторг. Меньше трех часов прошло между тем, как Влад выложил найденую на реддите статистику одного голливудского редактора и тем, как Денис и его подписчики перевели лонгрид с советами от этого редактора (часть 1, часть 2) про самые распространенные сценарные ошибки.

Мосчь!

И часть третья, где AI беспощадно рецензирует самые слабые сценарии

Валерий продолжает свое крестовое исследование AI как помощника продюсера

Рубрика называется - хозяйке на заметку. Но начну я издалека. Много лет назад у Сергея Михайловича Сельянова не было редактора. Я стал сначала первым, а потом и главным (долгое время оставаясь единственным). И мне приходилось читать огромное количество самотека. Тогда я был не только единственным, но и ответственным, поэтому все сценарии дочитывал до конца. И потом еще старался каждому автору перезвонить и объяснить почему мы не берем сценарий в работу. Кто-то соглашался легко. Но кто-то сопротивлялся отчаянно, и я мог часами объяснять что не так. Понятное дело - восприятие сценария дело субъективное. Кому-то нравится одно, кому-то другое. Но при этом драматургия - это все-таки высшая математика, где есть свои законы. Хотя к законам весь сценарий не сводится. Важно чтобы в основе была жизнь. Что-то настоящее. Помните, в Денискиных рассказах, про светлячка - «он живой и светится». Также должно быть и со сценариями. Они должны быть живыми и светится. Именно поэтому сценарные учебники в основной своей массе бесполезны и бессмысленны. Они про внешнее. Плохой фильм почти всегда соответствует законам прописанным в этих книгах. Потому что эти правила не главное. Гармонию алгеброй не измерить - как сказал Александр Сергеевич. Но появление генеративного искусственного интеллекта, кажется пошатнуло вековую уверенность в этом. К этому тексту приложено видео, где AI oт Googl, NotebookLM, выполняет роль редактора. И делает, это с недоступной нам, простым хьюман бинам, скоростью. Написать редакторское заключение на часовую серию занимает несколько секунд. Ты получаешь краткое содержание, описание персонажей и разбор трехактной структуры. Я загрузил серию «Волшебного участка». Потому что у меня был текст сценария и ее многие видели. И все написано по делу. И мгновенно. Продюсеры и редакторы, берите этот прекрасный инструмент в работу. Но на самом деле. Делать этого не стоит. К счастью для нас. Почему? расскажу завтра.

Дорогие друзья, поскольку вы все еще в этом чатике – хотя год тут ничего не происходит – прослушайте, пожалуйста, объявление. Вдруг вам это будет актуально.
Готов взять одного-двух человек на курс КИНОШНОГО АНГЛИЙСКОГО. Будем читать, разбирать, переводить самые яркие англоязычные сценарии (“Олененка”, “Субстанцию”, “Наследников” и/или сценарии на ваш выбор), обсуждать и анализировать драматургию, в общем, убивать, так сказать, двух зайцев одним выстрелом – одновременно прокачивать и свой английский, и свое понимание современной драматургии. Если вам это отзывается, пишите в лс @AlexeiYrv
Стоимость одного часового занятия - 100 шекелей (или 2500 рублей).

Отличный способ, кстати, подтянуть именно СЦЕНАРНЫЙ английский, всё таки у него есть своя специфика. Хоть выясню наконец почему все персонажи в сценариях emerges постоянно.

2. С другой стороны, я готов доплатить сам, чтобы иметь возможность просто поприсутствовать, последить как работает Шейн Блэк, Тейлор О’Шеридан, Линделёф - да там список до горизонта. Только кто ж меня возьмет? И знаю, что у нас тоже довольно часто люди со статусом в индустрии берут себе в ассистенты людей на стажировку, не оплачивая им полную рабочедневную занятость. Чем это отличается?

Подытожим вопросом - к кому, к какой персоналии в РОССИЙСКОЙ индустрии вы теоретически пошли бы работать бесплатно ради опыта и будущих перспектив? И как надолго? Кто напишет «к Белову» - будет забанен на канале имидетли.

Давайте обсудим бесплатную работу.

Что-то слишком часто я сталкиваюсь с этим явлением последнее время. Понятно, что в нашей индустрии практика труда за «еду и ласку» или за какие-то потенциальные в будущем плюшки распространена больше, чем на добыче щебня. При этом даже в себе я замечаю два разнополярных тезиса:

1. Бесплатная работа - шняга шняжная, жизнь общажная и должна умереть, как явление. В мире окончательно победившего капитализма (Поздравляем, Дональд), если ты делаешь за своего друга заявку фильма на питчинг, потому что ему некогда - ты экономишь ему время, а значит, и деньги. Так что вынь да положь, без вариантов

Так, ребзя. Веселой боли пост.

Для одной забавной затеи мне нужна ваша помощь. Напишите в комментариях самые частые (и больнючие) фразы и замечания, которые вы получали от РЕДАКТОРОВ.

Краткое саммари из общения с друзьями-коллегами по инфоповоду номер один сегодня:

1. Интересно, как платформа будет поднимать рейтинг из того места, где он находится в «зеленую зону».

2. Удивительно наблюдать, как креативный директор платформы ходит в комменты обсуждения проекта и доказывает подписчикам платформы, что они тупые и ничего не выкупили. Вдвойне удивительно от того, как внешне директор при этом похож на мем, который он воплощает в жизнь.

Ну, собственно…
P.S. Но закрывать чтобы то ни было, в любом случае - ссанина полная

Старшее поколение - боится детей-квадроберов.
Тем временем, квадроберы моего детства:

Работаю с классными художниками

Ребзя, в понедельник выходит проект, который много для меня значит.

Почти все сценаристы (из тех, кого знаю) грезят занять место режиссера. Все же логично - историю я знаю лучше всех, за мотивации шарю, всего то осталось - решить куда поставить камеру. Изи-пизи. Я не исключение.

В 2021 году мой бро от ясель и до гробовой доски, Лёша Иванов, написал свой пилот и готовился его снять. Не хватало режиссера. А я в этот момент дописывал свой полный метр и рассчитывал сам его и поставить. И наш продюсер предложил нам заколлабится и мне потренироваться сначала на малой форме.

Всего 6 смен. Знакомая история. В главной роли звезда двух фильмов на Б про 90е. Шикарная команда с оператором Димой Улюкаевым («Папа, сдохни», «Оторви и выбрось») и вторым режиссером (но я помню, что ты предпочитаешь «первый ассистент», Таня)) всея Руси Таней Самойловой. Лучший друг в качестве креативного. Короче, идеальные условия, чтобы снять идеальное кино.

За 6 смен я потерял 9 килограмм. Я сорвался и наорал на реквизит и исполнительного (что для меня на площадке нонсенс). Я кажется допустил все ошибки, которые только возможно и еще пару сверху, на погоны. Когда спустя полгода мы показывали получившийся пилот в кинотеатре на внутреннем просмотре Гудстори, я сжимал руку жены так, что чудом не сломал. Мне хотелось одного - прожечь собой кресло и провалиться, исчезнуть из зала. Мне казалось, что получилось чудовищно - не смешно, не драматично, не правдиво.

Но видимо, у нас с руководством ТНТ разные критерии оценки. Им понравилось и они заказали сезон. И на горизонте замаячили уже не 6, а 60 смен. И только когда съемки сезона наложились на съемки МДЖ-3 - я выдохнул с облегчением. Потому что понял, что больше не хочу быть режиссером. Потому что это тяжело, физически и морально, потому что это требует совсем другого набора навыков, нежели профессия сценариста. И потому что понял, что гораздо больше счастья мне приносит другое - находить классных, талантливых режиссеров и помогать им рассказать не мою, но уже нашу историю.

В понедельник выходит сериал «Дино», важный для меня проект. Без меня в титрах, с другим актером в главной роли, но поверьте - от этого он стал гораздо лучше. И я безумно рад за Тиму Шарипова, который снял этот сезон. Судя по увиденному - он очень талантливый и самобытный режиссер. И я безумно рад за моего Лешу Иванова, вместе с командой написавшему 17 смешных и трогательных серий - на Кинопоиске у меня в папке «Любимые звезды» только одно имя. И я безумно рад за себя, потому что писал этот пост в самолете, возвращаясь из экспедиции, где мы сняли тот самый полный метр, который я хотел поставить сам. Но вместо этого нашел подругу и соратницу, невероятную Свету Самошину, которая подарила этому фильму тот режиссерский взгляд, который был ему нужен. И это случилось потому что в моей жизни был «Дино». Спасибо

Понедельник. ТНТ. 20:00

P.S. Шатаут режиссерам - вы красавцы и красавицы, ваш труд непрост и я его очень ценю. Сил!

Коллеги из Места Силы будут рады поддержке, а люблю когда люди мне морально должны)

В общем, у них на канале вовсю идет речь коммент-питч 2.0. Записываете кружок на минуту с презентацией своей идеи. Желающих будет поменьше, потому что в этот раз за идеей обязан быть еще и готовый сценарий, но тем и лучше. В общем, пока есть така шикарная возможность - участвуйте!

Я пытаюсь понять мотивацию решения, в результате которого прохожий в кадре просто телепортируется. И это невозможно не заметить! Может, надо было что-то спрятать? Но что за событие стоит такого решения? Актер Верник вдруг положил партнеру руку на пах?

Я даже готов был предположить, что это стилистический прием, типа в 80-х на пленочном видео были такие скачки из-за физически неточных склеек. Но коллеги сказали, что я слишком надумываю, пытаясь кого-то оправдать. Короче, я в сомнениях. Помогите!

Ребзя, мы долго с вами это замалчивали, но настало пора все таки обсудить.

В топовом сериале, маркетинговый бюджет которого явно превышает годовой бюджет некоторых областей в стране, появляется вот такая монтажная склейка.

Сейчас без обсуждения художественной и драматургической ценности самого сериала, только про склейку. Это… вообще ***** что?

Это не джампкат имени Крыжовникова, он не так работает. В этой сцене вообще много планов, и крупные в том числе, разрезаться есть чем.

И это не стаканчик кофе из Игры Престолов, не случайность. Это осознаное решение. То есть режиссер посмотрел и сказал - Ок, шоураннер (и не просто, а лучший в стране, по мнению жюри Пилота) посмотрела и такая - Ну кайф. Ни у кого не возникло мысли «Что то мы не то делаем»?

​​Сценарные победители 76-й премии «Эмми».

✍🏻 Лучший комедийный сериал

🏆 «Хитрости» [пилот]
• «Начальная школа Эбботт» [пилот + перевод]
• «Умерь свой энтузиазм» [пилот]
• «Убийства в одном здании» [пилот]
• «Палм-Рояль» [пилот]
• «Псы резервации» [пилот]
• «Медведь» [пилот + перевод]
• «Чем мы заняты в тени» [пилот]

✍🏻 Лучший драматический сериал

🏆 «Сёгун» [пилот]
• «Задача трёх тел» [пилот]
• «Фоллаут» [пилот]
• «Мистер и миссис Смит» [пилот]
• «Медленные лошади» [пилот]
• «Корона» [пилот]
• «Позолоченный век» [пилот]
• «Утреннее шоу» [пилот]

✍🏻 Лучший мини-сериал

🏆 «Оленёнок» [пилот]
• «Фарго» [пилот]
• «Уроки химии» [пилот]
• «Рипли» [пилот]
• «Настоящий детектив: Страна ночи» [пилот]

✍🏻 Лучший комедийный сценарий

🏆 «Bulletproof» [«Хитрости»]
(Люсия Аньелло, Пол В. Даунс и Джен Статский)

• «Career Day» [«Начальная школа Эбботт»]
(Квинта Брансон)

• «Orlando» [«Girls5eva»]
(Мередит Скардино и Сэм Минс)

• «Fishes» [«Медведь»]
(Кристофер Сторер и Джоанна Кало)

• «Brooke Hosts A Night Of Undeniable Good» [«Другие двое»]
(Крис Келли и Сара Шнайдер)

• «Pride Parade» [«Чем мы заняты в тени»]
(Джейк Бендер и Зак Данн)

✍🏻 Лучший драматический сценарий

🏆 «Negotiating With Tigers» [«Медленные лошади»]
(Уилл Смит)

• «The End» [«Фоллаут»]
(Женева Робертсон-Дуорет и Грэм Вагнер)

• «First Date» [«Мистер и миссис Смит»]
(Франческа Слоун и Дональд Гловер)

• «Anjin» [«Сёгун»]
(Рейчел Кондо и Джастин Маркс)

• «Crimson Sky» [«Сёгун»]
(Рейчел Кондо и Кайлин Пуэнте)

• «Ritz» [«Корона»]
(Питер Морган и Мэриэл Шейбани-Клэр)

✍🏻 Лучший сценарий мини-сериала

🏆 «Оленёнок»
(Ричард Гэдд)

• «Рипли»
(Стивен Зеллиан)

• «Joan Is Awful» [«Чёрное Зеркало»]
(Чарли Брукер)

• «The Tragedy Of The Commons» [«Фарго»]
(Ной Хоули)

• «You're Wonderful» [«Попутчики»]
(Рон Нисуонер)

• «Part 6» [«Настоящий детектив: Страна ночи»]
(Исса Лопес)

Всех победителей можно посмотреть на сайте телеакадемии.

#awards

Жду, надеюсь и верю, что у НМГ окажется достаточно денег, чтобы и Кинопоиск сегодня поменял аватарку на канале )

⚪️ «ТРУДНЫЕ ПАПЫ» — наконец-то новая история от сценаристов «МДЖ» Александра Белова и Полины Рыжовой.

лирическая комедия о позднем взрослении дочери и соревновании двух «отцов», за которую взялись создательницы сериала «ПЕРВЫЙ КЛАСС» — режиссер Светлана Самошина и оператор Яна Риц.

⚪️ в главной роли звезда «ПЕРВОГО КЛАССА» — Юлия Хлынина.

девушке Кате (Хлынина) после смерти гиперопекающей мамы предстоит столкнуться с маминым возлюбленным (Александр Лыков) и отцом-летчиком (Гарик Сукачев), которого она никогда не видела.

⚪️ полный метр производит онлайн-кинотеатр Okko, который готов приютить любую безотцовщину («ЮГ») и фильмы про «БАТЮ» (привет, Гавр Гордеев), в том числе сиротливо покинутых генеральных продюсеров из Good Story: Антона Щукина, Артема Логинова и Антона Зайцева.

Офигенная команда снимает один из любимейших текстов. Лютые кайфы, хоть тут, на юге, и жарко, как в жопе у корги.

P.S. Если человек в костюме пилота это вовсе не значит, что он летчик )

ЭТО НЕ УЧЕБНАЯ ТРЕВОГА!

Повторяю - это не учебная тревога! Он вернулся!

После семи лет молчания Тони Жу, он же «Every frame a Painting» одарил нас лаконичным, но таким же шикарным, как прежде, эссе «Кадр на двоих».

Гранд мастер из бак!
P.S. Как же я скучал по его голосу )

Ю ноу вот ту ду

Так, пацаны и пацанессы. Нужна помощь коллективной нейросети,

Какой в "Мир! Дружба! Жвачка!" есть (если он есть) знаковый, но простой и небольшой визуальный образ, как по вашему? Типа синего горна из "Как я встретил вашу маму", или рамочки вокруг дверного глазка в "Друзьях"?

Так, ребзя, а никто не хочет прийти попитчить свои проекты экспертам от Кинопоиска? Заодно и деньги обсудите, где еще могут не краснея и не пряча глаза в пол о них поговорить.

В этот раз ответы очень сильно разнились. Вот один:

«Они вообще не знакомы.
Мест на фудкорте не было, вот она к нему и подсела.
Он вчера напился на мальчишнике друга, затем поругался с женой и теперь с похмелья осмысляет свой брак.
А она очень тонко чувствует запахи (а от соседа разит перегаром) и ненавидит пьянство (например, кто-то из родителей алкоголик) и поэтому бесится, но уйти никуда не может — надо срочно доделать работу».

Классный вариант. Захотелось хряпнуть. Или вот ещё:

«Очевидно, что мужчина и женщина − партнёры по бизнесу. Их компания участвует в крупном тендере, для реализации которого нужно получить много денег от банка. Денег им не дали, но у них был план − что мужик сделает предложение женщине, которая может продавить выдачу банковской гарантии и кредита − а ему дали леща. Женщина торопливо правит презентацию, рассматривая другие варианты».

Заковыристая схема, Содерберг почесал репу. Но допустим. А что если:

«Аферистка решила поднять бабла у инвестора, привлекла для этого бывшего подельника, который только вышел из запоя. так как инвестор - семейный человек, она нацепила на подельника костюм и обручальное кольцо, которое оказалось мало и теперь натирает. аферистка бесится, боится, что подельник спалит контору, но отступать уже поздно».

Никакого единодушия в ответах. Очевидно, что кадр с семьей – это очень архетипичные отношения, они легко и одинаково считываются большинством из нас. В кадре с мужчиной и женщиной в костюмах отношения уже сложнее, и чтобы четко донести свою мысль только визуальной экспозицией не отделаешься. Если добавить реплики типа -

МУЖЧИНА
Вот скажи, как женщина. Неужели для неё эти совместные 6 лет ничего уже не значат?

ЖЕНЩИНА
Нам защищать проект через (бросает взгляд на угол монитора) сорок минут. Соберись и помоги мне, поноешь после.

- то отношения двух коллег станут понятнее.

Но вот что важно. Ответов на вторую задачу прислали в разы больше. Почему? Потому что интрига. Разгадывать очевидную загадку неинтересно. А во второй мизансцене было достаточно улик (он грустен/она явно нет/он женат/она нацелена на работу), чтобы зритель автоматически начал достраивать полную картину. И вот этот синтез, происходящий в голове зрителя – одно из главных его удовольствий. Покажите человеку зацепки, дайте ему додумать происходящее, а затем подтвердите его правоту – и он будет доволен.

Но знаете, что доставляет зрителю ещё большее удовольствие?

ф

Это итоговый пост разбора «Пацанов» со всеми ссылками.

Мы узнали, как сложный мир с фантастическим допущением сделать понятным зрителю. Обсудили важность верно выбранного тона. Проследили развитие конфликтов и разобрались, чем решения некоторых ключевых сцен сценария отличаются от снятого варианта, и как они влияют на арку персонажа.

Посмотрели, как через тезис-доказательство можно выстроить восприятие героя, и как каждый из персонажей теряет свою маску, показывая истинное лицо.

→ СЦЕНАРИЙ
→ АДАПТАЦИЯ
→ ТОНАЛЬНОСТЬ

ОПЕНИНГ [ СТР 1-2 ]
→ ворлдбилдинг

ПЕРВЫЙ АКТ [ СТР 2-13 ]
→ представление Хьюи
→ завязка Хьюи
→ завязка Старлайт
→ поворотный пункт

ВТОРОЙ АКТ [ СТР 13-26 ]
→ мир антагониста
→ представление Бутчера
→ мидпойнт Хьюи
→ мидпойнт Старлайт

ТРЕТИЙ АКТ [ СТР 26-41 ]
→ представление Глубины
→ второстепенные персонажи
→ низшая точка

ЧЕТВЕРТЫЙ АКТ [ СТР 41-55 ]
→ завязка сезона
→ представление Хоумлендера

КАРТА ПЕРСОНАЖЕЙ
→ основной конфликт
→ линия Хьюи
→ линия Старлайт
→ низшая точка
→ общая карта пилота

Если вы хотите докрутить свой сценарий и получить такой же бережный разбор, пишите за редакторской консультацией мне в личные сообщения → @geekvault. В августе подниму цену.

🏷🎟 #Пацаны #разбор #структура #картаперсонажей #база