Читаю биографию Фрейда от Э.Джонса и у меня возникает много ассоциаций с текстами Кляйн, частью из которых делюсь с вами.
***
Завуалированную сноску на Кляйн мы получаем, когда Джонс говорит:
"Следует упомянуть, что, как и следовало ожидать, он [Фрейд] был вскормлен грудью."
Хоть и сама Кляйн сообщала, что последствия замены грудного вскармливания не критичны и важно не то, чем кормят младенца, а то, как это делают, однако именно она через теорию объектных отношений уверенно доносит нам о важности грудного периода как такового в жизни младенца. Фактически здесь закладывается судьба человека. Джонс нам как бы говорит, что у Фрейда, вероятно, были очень благоприятные условия в его младенчестве. Оно было наполнено больше хорошим, чем плохим.
***
У Фрейда была: "фобия езды на поезде, от которой он сильно страдал почти 12 лет (1887–1899), пока не смог развеять ее с помощью анализа. Оказалось, что фобия была связана с потерей дома (и в конечном счете груди своей матери) — паникой голода, которая, в свою очередь, несомненно, являлась реакцией на некоторую инфантильную жадность. Следы этой фобии остались у него в более поздние годы в форме несколько чрезмерного беспокойства как бы не опоздать на поезд."
Фрейд признавал огромное значение материнской груди, что не может не порадовать любого психоаналитика, которому близка Кляйн. Обратите внимание на интересную взаимосвязь дома и груди.
По Кляйн у детей желание узнать устройство материнского тела изнутри дает простор для фантазий, в которых утроба может быть похожа на дом, так тщательно обустроенный, что там есть даже раковина с мыльницей. Может быть, потеря дома здесь символизирует и потерю идеального внутриутробного состояния?
***
У Фрейда была страсть собирания и обладания книгами. Он сам проследил эту страсть не так глубоко, до возраста пяти лет. Но можем ли мы согласиться, что Фрейду удалось добраться до корня этой страсти? Я считаю, что такое поведение относится к более общей черте характера: страсти к накопительству и собирательству в целом. Вспомнить хотя бы его рабочее место, заставленное разными статуэтками и фигурками. Конечно же, такие черты характера закладываются гораздо глубже, и затрагивают более широкие интересы. Здесь уместно сказать и о том, сколько знаний накопил Фрейд, которые позже использовал в своих статьях.
***
Э.Джонс: "Отвращение к музыке было одной из характерных черт Фрейда."
Хочу ответить на этот цитатой самой Кляйн из «Раннего анализа»:
"У тринадцатилетнего Феликса, который до этого возраста не подавал никаких признаков музыкального таланта, во время анализа постепенно развилась явная любовь к музыке. Она возникла в то время, когда анализ привел в сознание его фиксацию на ранних наблюдениях коитуса. Мы находим, что звуки, по части услышанные из кровати родителей, а по части дофантазированные, сформировали основу очень сильного (и очень рано заторможенного) интереса к музыке, интереса, который вновь был высвобожден во время анализа. Я обнаружила, что эта детерминация интереса и таланта к музыке присутствует (наряду с анальной детерминацией) и в других случаях, и я считаю ее типичной."
Фрейд действительно любил культурный досуг, в том числе ходить в театр, оперу. Давайте посмотрим на его критику:
"Вместе со своим другом Даркшевичем он ходил слушать оперу «Фигаро», ему крайне не понравилось отсутствие в ней оркестровки;"
"Последняя опера [«Волшебная флейта»] ему не понравилась: «Некоторые арии просто чудесны, но вся вещь тянется довольно скучно, без каких-либо по-настоящему индивидуальных мелодий. Действие очень глупо, либретто абсолютно ненормальное, и вся вещь просто несравнима с «Дон Жуаном»."
Теперь перебираемся к работе «Ранний анализ» Кляйн и смотрим, что же могла значить оперная критика:
"У Феликса я обнаружила, что первый интерес к музыке, проявившийся в анализе, был связан исключительно с критикой композиторов и дирижеров. ..Его анализ показал мне то, что подтвердил другой анализ: критика всегда происходит из наблюдения и критики родительской генитальной деятельности."