〰️〰️
🔶 😔СТЬ ТАКОЙ КОМПОЗИТОР —
— Гуно.
Очень хороший. Одно из известных его произведений — Аве Мария.
Но этот пост не про музыку. А про счастье.
Счастье, которое ты отчетливо ощущаешь, когда что-то неприятное перестало происходить.
Сегодня утром я пошел туда, куда все ходят по утрам. И обнаружил неожиданное: там, где все должно быть в потоке, произошел какой-то брутальный засор.
Другими словами, толчок был заполнен почти доверху растворенным в воде композитором, который даже не думал входить в потоковое состояние.
Соответственно, я столкнулся с несколькими сложными решениями.
Когда с вами такое происходит в Америке, это вдвойне неприятно. Во-первых, воспользоваться сторонней помощью стоит примерно столько же, сколько купить новую консерваторию.
Во-вторых, если справляться самому, то помимо того, что я не очень большой поклонник именно этого композитора — особенно в форме концентрированного раствора, так еще нужны специфические инструменты для того, чтобы помочь ему войти в поток.
За то время, что у прошло с момента открытия для меня творчества классика, до момента, когда я попал в магазин, чтобы купить средства обработки его партитуры, я продумал все.
Все возможные варианты причин для столь брутального эвента. Идею о том, что я как-то в этом во всем виноват, я отмел сразу, как заведомо несостоятельную.
Я, конечно, работаю над своим метаболизмом, но не преуспел в этом до такой степени, чтобы получилась такая вот "премьера".
Я продумал все возможные способы продирижировать этим "оркестром". Ну, и конечно, все оттенки детального знакомства с классиком и его стилем.
Ключевым инструментом мне показался большой циллиндрический вполне себе духовой инструмент, похожий на трубу с сурдиной. Люди без музыкального образования называют его вантузом. Я выбрал наиболее выдающийся по размерам — и отправился домой.
Проблема заключалась в том, что Гуно заполнило концертный зал почти до краев и я беспокоился о том, как бы оно не покинуло партер, когда наступит момент партии трубы.
Очень, надо сказать, неприятная перспектива.
Альтернативной версией было привлечение старого пылесоса — чтобы частично отсосать композитора из оркестровой ямы и затем выбросить вместе с пылесосом.
Эта перспектива выглядела громозкой и затратной — пылесос хоть и был старенький, но все же, не настолько, чтобы бесславно погибнуть, как жертва классической музыки.
И знаете, это ощущение, когда ты готовишься к концерту, но у тебя нет никакой ясности в части того, насколько успешным будет твое выступление, и как тебе удастся справиться с капризами маэстро — это создает некоторое волнение перед выходом на сцену.
Однако я уверенно сказал себе "давай играть, что Гуно легко и быстро войдет в потоковое состояние — с любовью и благодарностью".
И вернувшись домой, приступил к делу. Очень осторожно, буквально легато нон троппо, я погрузил вантуз в гущу замысла классика — и очень медленно и вдумчиво потянул на себя.
И — о чудо!!! С обиженным всхлипом маэстро булькнул и всердцах покинул меня, оставив после себя легкий лишь легкий осадок от всего пережитого.
Моей радости не было предела. Я был в восторге от себя, от того, как элегантно я справился с задачей.
— Я воистину специалист по потоковым состояниям, — заключил я про себя, удовлетворенно разглядывая пустой концертный зал и дырочку.
Вы не представляете, какое это чувство. Это как оркестровое тутти, фанфары, литавры. Это ощущение невероятного облегчения и личной качественности. Это — экстаз, сравнимый только со старинной историей про покупку и продажу козла.
И затем, в течение дня, я еще несколько раз вспоминал, что великий композитор в одночасье покинул мой гостеприимный кров, и в душе моей звучали скрипки.
— А у меня в толчке нет Гуна, — говорил себе я. И улыбка невольно растягивалась по всей моей физиономии.
Вот, оказывается, какое оно — счастье.
А с вами такое бывало?
