Василий Суриков
Старуха в узорном платке, 1886
Этюд к картине "Боярыня Морозова"
Старуха в узорном платке, 1886
Этюд к картине "Боярыня Морозова"
Русская и мировая живопись
@russian_artists
Русские и иностранные художники Russian artists
Виталий Ильин о русской и мировой живописи.
Живопись - главное, нужное, необходимое украшение нашего существования (А.Н.Бенуа).
Русская и мировая живопись (Russian)
Вы увлечены живописью? Хотите погрузиться в увлекательный мир изящных красок и творчества? Тогда канал "Русская и мировая живопись" (@russian_artists) именно для вас! nnЗдесь вы найдете удивительные произведения русских и иностранных художников, которые заставят вас восхищаться искусством. Ведущий канала, Виталий Ильин, поделится с вами своими знаниями о русской и мировой живописи, расскажет о великих мастерах и их произведениях. nnЖивопись - это не просто украшение на стене, это способ выразить самые глубокие чувства и переживания. Как сказал Александр Бенуа, живопись - главное, нужное, необходимое украшение нашего существования. Присоединяйтесь к нам, и вы окунетесь в мир искусства, который не оставит вас равнодушными! 🎨
Русская и мировая живопись
24 Nov, 06:48
Василий Суриков
Боярышня со скрещенными на груди руками, 1885-86
Этюд к картине "Боярыня Морозова", ГТГ
Боярышня со скрещенными на груди руками, 1885-86
Этюд к картине "Боярыня Морозова", ГТГ
Русская и мировая живопись
24 Nov, 06:40
Василий Суриков
Странник, 1885
Этюд к картине "Боярыня Морозова ", ГТГ
Странник, 1885
Этюд к картине "Боярыня Морозова ", ГТГ
Русская и мировая живопись
24 Nov, 06:32
Василий Суриков
Голова смеющегося священника, 1886
Этюд к картине "Боярыня Морозова ", ГТГ
Голова смеющегося священника, 1886
Этюд к картине "Боярыня Морозова ", ГТГ
Русская и мировая живопись
24 Nov, 06:27
Василий Суриков
Смеющийся купец, 1886
Этюд к картине "Боярыня Морозова", ГТГ
Смеющийся купец, 1886
Этюд к картине "Боярыня Морозова", ГТГ
Русская и мировая живопись
23 Nov, 08:04
К.В Лебедев: Пляска. 1900
Картон, масло. 26 x 31 см Государственный музей искусств Республики Казахстан им. Абылхана Кастеева, Алма-Ата
Картон, масло. 26 x 31 см Государственный музей искусств Республики Казахстан им. Абылхана Кастеева, Алма-Ата
Русская и мировая живопись
22 Nov, 19:42
Лебедев К.В.: Выход боярышни из церкви. Репродукция. Бумага, хромолитография
Русская и мировая живопись
21 Nov, 08:31
Суриков Василий Иванович
Фрагмент картины "Боярыня Морозова"
Фрагмент картины "Боярыня Морозова"
Русская и мировая живопись
21 Nov, 08:03
Суриков Василий Иванович
Апостол Павел объясняет
догматы веры в присутствии
царя Агриппы, сестры его
Вереники и проконсула Феста,
1875, холст, масло
Государственная Третьякорская галерея
Апостол Павел, последователь Христа и один из главных проповедников и распространителей христианства, получил блестящее образование и отличался даром слова. Он имел наследственное римское
гражданство. Поэтому, когда апостол был схвачен в Иудее по обвинению в проповеди
христианства, его дело рассматривалось не только иудейским царем Агриппой,
но и римским прокуратором провинции Порцием Фестом. Речь Павла в защиту истинности христианства произвела сильное
впечатление и на иудейского царя, и на римского прокуратора, который отправил апостола по его просьбе в Рим на суд
к императору. Эти события описаны в Новом Завете, в 25 и 26 главах книги «Деяния святых апостолов».
Сюжет был предложен выпускникам Императорской Академии художеств как конкурсная тема на получение Большой золотой медали (ист.: материалы Русского музея).
Апостол Павел объясняет
догматы веры в присутствии
царя Агриппы, сестры его
Вереники и проконсула Феста,
1875, холст, масло
Государственная Третьякорская галерея
Апостол Павел, последователь Христа и один из главных проповедников и распространителей христианства, получил блестящее образование и отличался даром слова. Он имел наследственное римское
гражданство. Поэтому, когда апостол был схвачен в Иудее по обвинению в проповеди
христианства, его дело рассматривалось не только иудейским царем Агриппой,
но и римским прокуратором провинции Порцием Фестом. Речь Павла в защиту истинности христианства произвела сильное
впечатление и на иудейского царя, и на римского прокуратора, который отправил апостола по его просьбе в Рим на суд
к императору. Эти события описаны в Новом Завете, в 25 и 26 главах книги «Деяния святых апостолов».
Сюжет был предложен выпускникам Императорской Академии художеств как конкурсная тема на получение Большой золотой медали (ист.: материалы Русского музея).
Русская и мировая живопись
21 Nov, 07:10
Суриков Василий Иванович
1848 - 1916
"Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге". 1870
Холст, масло. 52 x 71 см
Русский музей
Это произведение – первая самостоятельная работа Сурикова после приезда в Петербург из Красноярска и поступления в ИАХ. Художник изображает поразившую его столицу и, что неудивительно, выбирает именно вид памятника первому российскому императору, олицетворяющего величие города. Живописец умело изображает отсветы фонарей и луны на заснеженной площади и будто бы призрачный силуэт Петра на фоне ночного неба.
Впоследствии он вспоминал: «Я часто ходил на Сенатскую площадь – наблюдал. Там фонари тогда рядами горели, и на лошади – блики». Хотя, казалось бы, выбор мотива повторяет излюбленные академистами лунные эффекты, на самом деле художником руководило стремление выразить свое, личное восхищение великолепием петербургских исторических памятников, показать Петра I на взметнувшемся коне, величественным и призрачным ( по мат-м ГРМ).
1848 - 1916
"Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге". 1870
Холст, масло. 52 x 71 см
Русский музей
Это произведение – первая самостоятельная работа Сурикова после приезда в Петербург из Красноярска и поступления в ИАХ. Художник изображает поразившую его столицу и, что неудивительно, выбирает именно вид памятника первому российскому императору, олицетворяющего величие города. Живописец умело изображает отсветы фонарей и луны на заснеженной площади и будто бы призрачный силуэт Петра на фоне ночного неба.
Впоследствии он вспоминал: «Я часто ходил на Сенатскую площадь – наблюдал. Там фонари тогда рядами горели, и на лошади – блики». Хотя, казалось бы, выбор мотива повторяет излюбленные академистами лунные эффекты, на самом деле художником руководило стремление выразить свое, личное восхищение великолепием петербургских исторических памятников, показать Петра I на взметнувшемся коне, величественным и призрачным ( по мат-м ГРМ).
Русская и мировая живопись
19 Nov, 17:38
Лебедев А. И.
1830, Санкт-Петербург — 1898, Санкт-Петербург
Размышления у парадного подъезда
Лист из издания «Рисунки к стихотворениям Н. А. Некрасова». 1865
Бумага, литография с тоном.
1830, Санкт-Петербург — 1898, Санкт-Петербург
Размышления у парадного подъезда
Лист из издания «Рисунки к стихотворениям Н. А. Некрасова». 1865
Бумага, литография с тоном.
Русская и мировая живопись
19 Nov, 16:36
Лебедев Клавдий (1852-1916)
БОЯРСКАЯ СВАДЬБА, 1883
48,8 x 69,2, холст, масло
Приобр. П.М. Третьяковым в 1884 у автора
Художника привлекал колорит жизни XVII века, яркость нарядов, характеры людей прошлого. Русская свадьба – старинный ритуал, который, пройдя через века, сохранил свою самобытность и в XIX веке. Многофигурная композиция в работе Лебедева получает кульминационное развитие: рифмы, паузы, аккорды цвета, полярный диапазон человеческих эмоций – все это создает стереоскопическую модель мира и времени. Персонажи, вещи, одежды и элементы предметного окружения одновременно соединяются и в увлекательный рассказ, и в живописную симфонию цвета. Несмотря на то что Клавдия Лебедева по праву считают великолепным рисовальщиком, в этом произведении заметен и серьезный талант колориста. Картину отличает большая живописность и свобода цветовой игры – темно-коричневый цвет интерьерного пространства и эффектно соотнесенные с ним синие, желтые, красные одежды персонажей (ист.: Моя Третьяковка)
БОЯРСКАЯ СВАДЬБА, 1883
48,8 x 69,2, холст, масло
Приобр. П.М. Третьяковым в 1884 у автора
Художника привлекал колорит жизни XVII века, яркость нарядов, характеры людей прошлого. Русская свадьба – старинный ритуал, который, пройдя через века, сохранил свою самобытность и в XIX веке. Многофигурная композиция в работе Лебедева получает кульминационное развитие: рифмы, паузы, аккорды цвета, полярный диапазон человеческих эмоций – все это создает стереоскопическую модель мира и времени. Персонажи, вещи, одежды и элементы предметного окружения одновременно соединяются и в увлекательный рассказ, и в живописную симфонию цвета. Несмотря на то что Клавдия Лебедева по праву считают великолепным рисовальщиком, в этом произведении заметен и серьезный талант колориста. Картину отличает большая живописность и свобода цветовой игры – темно-коричневый цвет интерьерного пространства и эффектно соотнесенные с ним синие, желтые, красные одежды персонажей (ист.: Моя Третьяковка)
Русская и мировая живопись
18 Nov, 11:54
Сальвадор Дали: Мягкая конструкция с вареной фасолью (Предчувствие гражданской войны), 1936
Холст, масло - Художественный музей Филадельфии
Дали написал эту работу незадолго до начала гражданской войны в Испании 1936-1939 годов и сказал, что это свидетельствует о пророческой силе его подсознания. Он изображает тревогу того времени, визуально предсказывая насилие, ужас и обреченность, которые испытывали многие испанцы во время позднего правления генерала Франко. Две сильно вытянутые и преувеличенные фигуры борются, сцепившись в напряженной, ужасной схватке, в которой, похоже, ни один из них не выйдет победителем. По словам Дали, на картине изображено "огромное человеческое тело, разрастающееся на чудовищные наросты рук и ног, рвущих друг друга в безумии самовнушения". Вареная фасоль, упомянутая в названии, скорее всего, относится к простому рагу, которое ели бедные граждане, переживающие это трудное время в Испании.
В своих композициях Дали сумел выразить свое политическое возмущение.
Холст, масло - Художественный музей Филадельфии
Дали написал эту работу незадолго до начала гражданской войны в Испании 1936-1939 годов и сказал, что это свидетельствует о пророческой силе его подсознания. Он изображает тревогу того времени, визуально предсказывая насилие, ужас и обреченность, которые испытывали многие испанцы во время позднего правления генерала Франко. Две сильно вытянутые и преувеличенные фигуры борются, сцепившись в напряженной, ужасной схватке, в которой, похоже, ни один из них не выйдет победителем. По словам Дали, на картине изображено "огромное человеческое тело, разрастающееся на чудовищные наросты рук и ног, рвущих друг друга в безумии самовнушения". Вареная фасоль, упомянутая в названии, скорее всего, относится к простому рагу, которое ели бедные граждане, переживающие это трудное время в Испании.
В своих композициях Дали сумел выразить свое политическое возмущение.
Русская и мировая живопись
18 Nov, 11:33
Сальвадор Дали: Загадка Вильгельма Телля, 1933, холст, масло.
Русская и мировая живопись
18 Nov, 06:42
Суриков Василий Иванович
Благовещение, 1914
Благовещение, одно из важнейших событий новозаветной истории, описано в Евангелии от Луки. В галилейский город Назарет явился ангел Гавриил, посланный Богом к деве Марии, которая жила в доме своего мнимого мужа Иосифа Обручника. Войдя к ней, Гавриил
произнес: «Радуйся, Благодатная, Господь с Тобою; благословенна Ты между женами».
Марии, смущенной таким приветствием, Ангел сообщил, что у нее родится сын Иисус,
который «будет велик и нарочится Сыном Всевышнего», и что младенец будет зачат от Духа Святого без нарушения девственности матери. Покорная воле Бога, Мария ответила:
«Се, Раба Господня; да будет Мне по слову твоему». Именно этот момент согласия явился моментом чудесного зачатия, ибо послушное «да будет» искупило грехопадение человечества и, низводя Бога в мир, открыло путь к спасению людей.
Благовещение, 1914
Благовещение, одно из важнейших событий новозаветной истории, описано в Евангелии от Луки. В галилейский город Назарет явился ангел Гавриил, посланный Богом к деве Марии, которая жила в доме своего мнимого мужа Иосифа Обручника. Войдя к ней, Гавриил
произнес: «Радуйся, Благодатная, Господь с Тобою; благословенна Ты между женами».
Марии, смущенной таким приветствием, Ангел сообщил, что у нее родится сын Иисус,
который «будет велик и нарочится Сыном Всевышнего», и что младенец будет зачат от Духа Святого без нарушения девственности матери. Покорная воле Бога, Мария ответила:
«Се, Раба Господня; да будет Мне по слову твоему». Именно этот момент согласия явился моментом чудесного зачатия, ибо послушное «да будет» искупило грехопадение человечества и, низводя Бога в мир, открыло путь к спасению людей.
Русская и мировая живопись
18 Nov, 06:33
Суриков Василий Иванович
Портрет неизвестной на желтом фоне, 1911, х.м., Русский музей
Портрет молодой девушки с густыми волосами и ярким румянцем - воплощение излюбленного Суриковым типа женской красоты. В картине чувствуются искания, свойственные эпохе модерна: профильный поворот модели, малохарактерный для портретного искусства ХІХ столетия,
выразительная линия контура, общая декоративность цветового решения. Недавно было установлено, что на портрете
изображена Галина Анатольевна Добринская (в замужестве Ченцова) (1892-1977)-знакомая
Сурикова. В 1910-е годы, когда Суриков общался в Москве с семьей Добринских, она училась на историко-филологическом
факультете Высших женских курсов и занималась в балетной студии Михаила Мордкина (ист.: ГРМ).
Портрет неизвестной на желтом фоне, 1911, х.м., Русский музей
Портрет молодой девушки с густыми волосами и ярким румянцем - воплощение излюбленного Суриковым типа женской красоты. В картине чувствуются искания, свойственные эпохе модерна: профильный поворот модели, малохарактерный для портретного искусства ХІХ столетия,
выразительная линия контура, общая декоративность цветового решения. Недавно было установлено, что на портрете
изображена Галина Анатольевна Добринская (в замужестве Ченцова) (1892-1977)-знакомая
Сурикова. В 1910-е годы, когда Суриков общался в Москве с семьей Добринских, она училась на историко-филологическом
факультете Высших женских курсов и занималась в балетной студии Михаила Мордкина (ист.: ГРМ).
2,377
subscribers
6,560
photos
4
videos
