Mithgol the Webmaster

Я ждал это время — и вот это время пришло:
Те, кто метал, перестали метать.

Крупное издательство устраивает конкурс среди начинающих авторов, в котором призом служит возможность опубликоваться.

На этот конкурс подаёт заявку юная авторка, которую её соперница (другая авторка, ничуть не менѣе юная оджё-сама) до этого весьма недооцѣнивала, ничего не зная о том, что эта новая участница состязания — не только не новичок, но и сочинительница нѣсколькихъ бестселлеров в прошлом, теперь вознамѣрившаяся сокрушить всѣхъ остальных участников состязания и явиться среди них побѣдительницею.

Для чего ж ей такое понадобилося? — желает ли она «удушить в колыбели» новое поколение своих возможных будущих соперников и соперниц? — отнюдь нѣтъ; но она надѣется (и небезосновательно) по итогам этого состязания неформально «выиграть в качестве приза» и сдѣлать своим прислужником того юношу, в котором она и по креативным соображениям (как авторка), и по любовным (как дѣвушка) весьма заинтересована.

Такой поворот сюжета мы видели явившимся в качестве клиффхэнгера въ послѣднія двѣ минуты шестой серии аниме «Эроманга-сэнсэй» (видеоцитату прилагаю ниже), чтоб зацѣпить зрителей и побудить к просмотру послѣдующихъ серий.

Но весьма сходный поворот сюжета можно увидать и в десятой главе манги «Kimi no Love wo Misetekure!», сочинителя которой мы знаем по популярному произведению «Sewayaki Kitsune no Senko-san», экранизированному во втором (весеннем) календарном сезоне #аниме 2019 года и художественно сильно изобразившему цѣлебную заботу лисодѣвочки, но оттого оказавшемуся способным порождать отнюдь не цѣлебное чувство одиночества и отчаяния в душах многих зрителей сознанием того, что у них нѣтъ (и никогда уж не будет — никогда, никогда!) никакой такой заботливой лисодѣвочки.

Ну, с наступающим новым годом!

Итоги 2024 года выглядят так:

猫

Так как в позавчерашнем сообщении я пишу «это надо видѣть», то и покажу видеозапись со смартфона из окна рейсового автобуса, ѣдущаго из Новороссийска в Кабардинку мимо Цемесской бухты в тот день.

Видеозапись эта почти не обрабатывалася (за исключением того, что я выкусил из неё одну остановку на свѣтофорѣ, показавшуюся лишнею паузою). Необработанность означает, что объём значителен, доходя примѣрно до 4000 «двоичных» мегабайтов (так что видео получилося, надо думать, не для мобильного Интернета — ни по траффику, ни по скорости необходимой; может быть, и вообще не для потокового вѣщанія, а только для скачивания всего видеофайла перед просмотром), а любые толчки автобуса видны в кадре, а если силою их палец передвинут был на отверстие микрофона, то тогда глушился (полностью или частично) и звук с одной из сторон.

Сразу скажу ещё, что в настройках видеокамеры я не озаботился включить ни HDR, ни 4K, ни повышенную частоту кадров, потому что сама идея этой видеосъёмки пришла ко мнѣ не заблаговременно.

(Принимая рѣшеніе быстро, я предпочёл включить режим «Ultra steady» для улучшенного гашения тряски автобуса, достигаемого обработкою видеокадров в реальном времени и оттого исключающего необходимость послѣдующей обработки на компé для этой же цѣли — но режим этот у меня в смартфоне нифигушеньки не совмѣстимъ ни с одним из трёх вышеупомянутых. Да они и взаимно не совмѣстимы друг с дружкою.)

Основные таймкоды:

0:01 Вид вдоль улицы Видова на юго-восток — на Свято-Успенский собор

1:03 Отражение автобуса в окнах торгового центра

1:39 Вывѣска с названием Центрального района Новороссийска

2:26 Начало эпически масштабных видов грузового порта: штабеля стандартных контейнеров, при них контейнеровозы, вдали — погрузочные краны и проч.

3:06 Железнодорожные пути, а на заднем плане — облачная «борода» над Маркотхским горным хребтом

3:45 Здѣсь склейка на мѣстѣ остановки на свѣтофоре, вырѣзанной из видеозаписи. Автобус далѣе движется вдоль железнодорожных путей, уставленных грузовыми вагонами разных типов на фоне крупной припортовой инфраструктуры

6:18 Жилая девятиэтажка становится видною с трёх разных сторон

11:01 Памятник на восточной границе той (большей) части Новороссийска, которая была захвачена частями семнадцатой армии нацистской Германии примѣрно к 11 сентября 1942 г.

14:38 Непродолжительно видны признаки сильного вѣтра: глядите на тот вид, который приобретает плеск волн о лѣвый борт судна у причала

15:47 Волнение (с «барашками» на гребнях многих волн) в отстойнике балластной воды

17:05 Стела с надписью «город-герой Новороссийск»

19:51 Вид опор моста, запланированного между отрогами горного хребта (для спрямления дороги), но так и не выстроенного никогда

20:21 Вид этих же опор с обратной стороны на фоне рассечённого (опять же для спрямления дороги) отрога горного хребта

20:44 Часть памятника морякам революции — куб с текстом, содержащим благодарность за затопление кораблей Черноморского флота (совершившееся в Цемесской бухте 18 июня 1918 г.), и с флаговым сигналом «Погибаю, но не сдаюсь!»

20:48 Нѣкоторое время неплохо видно воду Цемесской бухты с «гуляющими» по ней слѣдами вѣтрового давления

21:24 То же сáмое, но с меньшего разстоянія — и с картиною буквально кругов, расходящихся по морю от мѣста падения вѣтрового порыва с гор

21:44 То же сáмое, но расходящихся кругов нѣсколько (и дальше от берега), причём нѣкоторые имѣют исходно форму не круга, а неправильнаго эллипса (вслѣдствіе паденія вѣтрового порыва не отвѣсно вниз, а наискось)

22:29 Время от времени заслоняемый холмами вид на юг — на суда в юго-восточной части Цемесской бухты и на мыс Дооб

23:40 Переводя видеокамеру вверх, показываю облачность к югу от зенитной части неба

24:49 Дорожный знак, обозначающий начало Кабардинки — сразу за ним располагается проход на базу отдыха «Берег», также надписанную вывѣскою

26:33 Ворота дѣтскаго оздоровительнаго лагеря «Альбатрос». И здѣсь, и далѣе рекомендую обращать внимание на зелень травы в середине двадцатых чисел декабря, превосходно демонстрирующую мягкий климат Причерноморья

27:37 Кассы автостанции в Кабардинке

Шквалистый вѣтеръ, который оказался такою досадною помѣхою перед ликвидаторами анапскаго мазутнаго несчастья, добрался #сегодня и в #Геленджик и притом дул у гор Маркотхского горного хребта (то есть къ сѣверо-востоку примѣрно от линии улицы Киевской) с такою труднопреоборимою силою, что буквально (а не для краснаго словца) затруднял собою (хотя и не до полной невозможности) и ходьбу всякаго пѣшаго человѣка, и даже просто удержание равновѣсія.

(А уж какой вид возымѣла вода Цемесской бухты — это я и не пытаюсь описывать на канале словесно: это надо видѣть.)

Я недостаточно эрудирован для того, чтобы знать, какой юри-няшный сеттинг элегантного чаепития женской школы (с воображаемыми цвѣточными фонами) пародируется в начале четвёртой серии #аниме «Seitokai no Ichizon».

猫

#Геленджик, 18 декабря 2024 г., вечер, около половины пятого.

Вид на небо над Центральною площадью и затѣмъ с пляжа в сторону Толстого мыса.

Автор канала @norinknizhki позавчера (17 декабря) рекомендовал антиутопию «The Report from Iron Mountain».

Я прочёл это краткое (79 страниц) произведение.

Много думал.

Сопоставлял мысли оттудова с мыслями, заложенными внутрь других художественных произведений.

Первым напрашивается, уж конечно, сравнение с японским «Maoyuu Maou Yuusha» и его #аниме-экранизациею, потому что там завязка сюжета опять же строится на констатации невозможности окончания войны взаимовыгодным миром: либо война продолжится с жертвами и лишениями до момента окончательной побѣды одной из сторон и лютого порабощения побѣждённыхъ, либо невозможность отказаться от выгод продолжения войны приведёт к продолжению войны неизбѣжно (даже если будет уничтожено руководство державы противника, то изберут новое из бóльших радикалов и продолжат войну) — так что миру поневоле должно предшествовать заложение мощного фундамента переустройства общества и в экономическом, и в сельскохозяйственном, и в медицинском, и в книгопечатном, и даже въ вѣроисповѣдномъ отношении, чтобы мирная жизнь могла прочно опираться на эти перемѣны.

Насчёт исторической роли книгопечатания хочу прибавить, что в так называемом реальномъ мірѣ и притом ещё в наше время (то есть для нас самих, а не для персонажей из антиутопий или из фэнтэзи или даже из учебников истории) появление Интернета сослужило добрую службу в качестве информационно-технологической революции прогресса, неплохо сопоставимой по своей эпической бомбической силе с появлением книгопечатания — а исторически промежуточными (то есть между книгопечатанием и Интернетом) рывками аналогичной силы (или незначительно меньшей силы) можно назвать появление телеграфа, фотоаппарата, звукозаписи, кинокамеры, радиовѣщанія, телевидения и эволюционное развитие оборудования до появления первых (далеко ещё не цифровых) персональных (не корпоративных, но и не недосягаемо дорогущщих) видеомагнитофонов и портативных (легко носимых) аудиоплэйеров и видеокамер. Насчёт исторической роли книгопечатания хочу прибавить ещё, что в реальной истории книгопечатание работало не то чтобы как безусловно миротворческий инструмент.

Вообще же идеология экономической выгодности войны называется на Западе словосочетанием «military Keynesianism» («военное кейнсианство», «милитаристическое кейнсианство», «кейнсианский милитаризм», etc.).

Вторым напрашивается, уж конечно, противопоставление тѣмъ мыслямъ о современной войне, которыя автор, дѣйствующій под псевдонимом «Джон Норман», заложил в своё дебютное художественное произведение — в «Tarnsman of Gor». В качестве предисловия к идеям Нормана предлагаю замѣтить: в отличие от «Maoyuu» (произведения, нам современного) «Тарнсмэна» издали аж в 1966 году, даже раньше антиутопии «The Report from Iron Mountain», изданной в 1967 г. Это означает, что мысли Нормана не могут быть полемическим откликом на содержимое рассматриваемой антиутопии — и что их противоставление зато цѣнно как наблюдение за тѣмъ, к каким разным выводам могли прийти люди ≈шестидесятилѣтней давности. Нормановский персонаж рассуждает о том, что война полезна как средство дарвиновского отбора с гибелью слабѣйшихъ, но что современное мощное земное оружие устраняет эту пользу (но зато на планете, вымышленной Норманом, всё будет иначе: «на Гóре не могло случиться так, чтобы щелчок переключателя в подземной пещере уничтожил бы целую армию» в переводе Славгородского — а болѣе выразительным переводом Степанова упоминалося даже, насколько я его помню, что межконтинентальные боеголовки запускает «хлюпик со впалой грудью», но этот перевод в Интернете найти нельзя). Анонимный комитет из «The Report from Iron Mountain» придерживается диаметрально противоположнаго мнѣнія: прежде в войнах гибли главным образом воины (слѣдовательно, сильнѣйшіе), а мирняк выживал, но теперь (с середины XX в.) появилася реальная возможность выжигать многомиллионные города без различия пола и возраста и физической силы истребляемых — вот это, дескать, наконец польза для евгеники!

Есть между «Tarnsman of Gor» и «The Report from Iron Mountain» и сходство в мыслях про пользу рабовладения.

Прилагаемая чуть выше подборка графиков (вдоль горизонтальной оси — время видеокодирования, вдоль вертикальной — проценты объёма получающихся видеофайлов при ≈равном качестве видеокадров) была составлена компанией Intel вот уж больше трёх лѣтъ назад (в 2021 году) и дополнительно популяризирована за счёт того, что о её смысле нѣкоторое время порассуждал в ноябре того же (2021) года David Ronca («Director, Video Encoding, Facebook»). Сославшись на это рассуждение, я прилагал эти графики к обзору «Видеозаписи AV1 в файлах MP4 до 5 мегабайтов на страницах Telegraph в 2022 году», а затѣмъ вернулся к ним в марте 2023 года, когда упоминал о том, что словá высокопоставленного сотрудника «Фэйсбука» не остались просто словами и что видеоролики Facebook Reels (а также и Instagram Reels) начали с февраля 2023 года доставляться их зрителям с использованием видеоформата AV1.

Сразу напомню ещё, что тогда (в марте 2023 года) первым побуждением моим было посѣтовать на техническое отставание Телеграма от продуктов компании Meta в этом смысле. Но и съ тѣхъ поръ Telegram, насколько я понимаю, так и не улучшил воспроизведение видеофайлов AV1 на мобильных устройствах. В частности, хотя компания Apple обеспечила аппаратное декодирование AV1 сперва в Pro-версиях своих новых айфонов (с сентября 2023 года), а затѣмъ и во всѣхъ остальных версиях (с сентября 2024 года), в Телеграме это никак не используется, так что воспроизведение AV1 нифигушеньки не работает на Pro-версии пятнадцатого айфона, напримѣръ.

Дальше разглядывая эти же графики, нетрудно увидать внизу их ещё вот что: VVenC (кодировщик видеоформата VVC, также извѣстнаго под номером H.266) обнаружен был тогда способным опережать SVT-AV1 (кодировщик видеоформата AV1) по получающемуся соѿношенію качества и объёма видеофайла — но опережать не болѣе чѣмъ на 10% и только въ наиболѣе медленных режимах своей работы.

Но с того времени, как сами видите, прошло вот ужé болѣе трёхъ лѣтъ. И если соберётеся поглядѣть списки новинок кодировщиков (на Гитхабе есть список версий кодировщика VVenC с примечаниями к ним, в которых перечисляются новинки каждой версии, а на Гитлабе есть список версий кодировщика SVT-AV1 с примечаниями к ним, в которых перечисляются новинки каждой версии), то тогда очень ясно сдѣлается видным ещё и то, что годы эти наполнены были инженерными усилиями и по ускорению работы каждого из двух упомянутых кодировщиков (и VVenC, и SVT-AV1), и по наращиванию качества получающихся видеофайлов.

Слѣдовательно, теперь уж нельзя слѣпо довѣряться результатам, достигнутым компанией Intel в 2021 году, а вмѣсто того неплохо бы самостоятельно опробовать видеокодировщики.

На прошлой недѣлѣ я так и поступил: взял тот видеоролик «Basu bango yonbyakujuu バス番号四百十 ED FULL», на примѣрѣ которого здѣсь (на канале) я ужé показывал результаты видеокодирования в сентябре 2022 года и затѣмъ ещё в августе 2023 года, перевёл его видеопоток в формат Y4M с тридцатибитными пикселами (получился файл объёмом больше 35 миллиардов байтов) и затѣмъ скормил кодировщику VVenC, запущенному вот какою командною строкою:

vvencapp --input test.y4m --format yuv420_10 --refreshsec 240 --preset slower --qp 38 --output slower38kf240s.266

Результат прилагаю:

Вчера пришёл донат, сопровождаемый вопросом: «У тебя есть жена?»

Нѣтъ жены.

Для послѣдняго абзаца моего предшествующего сообщения самым наглядным примѣромъ может служить Холмогоров, автор канала @holmogor_talks и вообще-то достаточно послѣдовательный противник практики деанонимизации авторов каналов, который 6 октября объявил о нежелании подчиниться инициативе Роскомнадзора о регистрации блоггеров с аудиторией, превышающей 10 000 подписчиков, 8 октября и затѣмъ ещё 6 ноября говорил о том с «Точкою», 22 октября выложил толстый намёк на удовлетворение деанонимизациею интересов госдепа Сѣверо-Американскихъ Соединённых Штатов, etc.

И что же? — именно этот Холмогоров всё же смог (по-видимому, не безъ нѣкотораго усилія, совершённаго над собою) деанонимизироваться (с демонстрацией паспорта и головы) перед фирмою Sumsub, потому что на кону стояла возможность вывода телезвёзд, ранѣе полученных в качестве донатов в Телеграме.

И что же тогда? — а эта фирма Sumsub (по-видимому, ощущая власть примѣрно библейскую: «никому нельзя будетъ ни покупать, ни продавать, кромѣ того, кто имѣеть сіе начертаніе, или имя звѣря, или число имени его» etc.) Холмогорову в верификации отказала, так что он без промедления почувствовал сильную досаду и телезвёздныя реакціи у себя на канале отключил напрочь, о чём и сообщил ещё 23 ноября (то есть в субботу на прошлой недѣлѣ).

Одному ли Холмогорову суждено оказаться «неверифицированным», даже деанонимизировав себя? — никоим образом не одному: и в Твиттере (нынѣ 𝕏), и в Телеграме сообщают о себѣ пользователи, которых сайт Fragment отправляет в Sumsub («гдѣ верифицировалися, туда и идите»), а Sumsub отправляет во Fragment.

Напрашивающиеся выводы из обстоятельств, изложенных в предшествующем и нынѣшнемъ сообщении, выглядят безрадостно:

➊ Задержание Дурова во Франции, по-видимому, не просто лишило Telegram прежняго стремления к анонимности пользователей: маятник качнулся в противоположную сторону абсурдно далеко — напримѣръ, прежняя услуга предоставления анонимного «номера телефона» за криптовалюту обзавелась теперь примѣчаніемъ «анонимность обеспечиваем только предъявившим паспорт», а это цирк же.

➋ Задержание Дурова во Франции, по-видимому, лишило Telegram и прежняго стремления к приватности пользователей (потому что домашний адрес вообще-то должен быть частнымъ дѣломъ, а здѣсь его передают субподрядчику).

➌ В современную эпоху развития нейросѣтей требование повертеть головою (хотя бы и предъявляемое во имя деанонимизации) означает ещё и то, что пользователь дарит соціальной сѣти возможность построить убедительную трёхмѣрную модель своей головы. Кто помнит мрачную теорию мёртвого Интернета, тот должен трезво сознавать, что теперь возможною становится аналогичная теория мёртвого Телеграма: если в 2022 году Дуров смог без предупреждения отобрать @имена многих каналов (предположительно неактивных) и затѣмъ готовить криптовалютную распродажу имён, то в 2025 году Дуров сможет с лёгкостью отобрать @имена ещё многих других каналов, переставших наполняться самостоятельно, и затѣмъ продолжить наполнять каналы от имени первоначальных владельцев (создавая нейросѣтями и тексты, и видеозаписи по моделям голов) и собирать от их имени донаты телезвёздами — ну и кто тогда сможет съ увѣренностью замѣтить разницу и избѣгнуть обвинения в параноической подозрительности?

➍ Досадуя на принуждение к деанонимизации, совершаемой лицом на Запад, приходится не забывать и о том, что лучше ужé никогда не будет — даже и в том случае, когда и если процесс деанонимизации будет децентрализован по странам. (Ходить «в Telegram по паспорту через Госуслуги» — это также неслабый уровень гоббсовского Левиафана, который до сих пор достигнут был единственно в Китае.) Ещё раз напоминаю, что рѣчь идёт не просто о деанонимизации как таковой: кто даёт помѣтку «эта учётная запись верифицирована», тому дана власть убрать её, когда не понравится чего напишете.

➎ Телезвёзды, уж конечно, придётся в создавшейся ситуации отключить. И отключаю.

➏ Если за лѣтнимъ фиаско прямой донатной ссылки послѣдовало ещё болѣе крупное осеннее фиаско донатов-реакций, то пространство возможностей исчерпано: донатным блоггером я не сдѣлался.

В июле надежд на успѣхъ системы внутрителеграмных донатов было много: как сказано было в одном из комментариев, полученных мною от читателей, «…с нетерпением жду появления web 3.0 и этой системы донатов. Это позволит авторам наконец-то получать награду за свой контент и наконец-то получить ресурсы на проекты, отложенные в дальний ящик» и проч.

Сейчас (в ноябре) вроде бы пора признать: этот донатный механизм не оправдал ожиданий, им порождённых. Есть проблемы.

Первая проблема состоит в том, что с середины августа до середины ноября я получил телезвёзд всего-навсего тридцать с небольшим. И если эффект июньской донатной гиперссылки я правильно счёл разочаровывающим, то тогда приток телезвёзд болѣе чѣмъ на порядок сильнѣе разочаровывает (просто потому, что он настолько же меньше).

Эта проблема может ещё считаться поправимою, если я рѣшусь подзабить на естественный рост донатов и начать этот рост активно подталкивать. В частности, можно начать догадываться (как о том догадался в октябре автор канала @blogMarreti), что до пользователей Телеграма массово не дошла сама идея телезвёзд; а чтобы она дошла, для начала можно (как предложено было в одном из комментариев в июле) выложить нѣкую фотографию закрытою с возможностью приоткрыть её за небольшую (чисто сѵмволическую) сумму — напримѣръ, всего-навсего за одну телезвѣзду — потому что Telegram всё равно же никому не продаёт только одну телезвѣзду, а всегда минимум сотню, вот оттого и появится у каждого фотозрителя запас для послѣдующей отправки донатов.

Но есть и другая проблема, ещё болѣе мрачная: а какая разница, сколько телезвёзд задонатят, если я их не смогу вывести из Телеграма?

В отличие от упомянутой чуть выше июньской донатной гиперссылки (которая буквально передаёт мнѣ рубли) телезвёзды всегда были чуть бóльшими «фантиками», на пути вывода которых поставлены были сразу три разного рода проблемы:

➊ Финансовые поборы. 30% доната достаётся хозяевам магазина приложений (Apple или Google), а ещё сколько-нибудь Телеграму, так что до хозяина канала может дойти не больше половины.

➋ Временнáя задержка. Дуров, руководясь духом стэнфордского зефирного эксперимента (на самомъ дѣлѣ — нѣтъ), позволяет вывести донат не раньше, чѣмъ через 21 день опосля получения.

➌ Криптовалютность. Телезвёзды можно обмѣнивать не на рубли, а всего только на TON, так что получателю сперва надо озаботиться выбором криптовалютнаго кошелька (кастодиальный сгодится или некастодиальный? — а почему? — а у какого из десятков существующих криптокошельков лучше репутация? — а откудова впредь узнавать об обнаруживаемых проблемах с безопасностью? — и такъ далѣе), затѣмъ искать пути продажи TON за рубли без проблем с законом и порядком и проч.

Но этого оказалось мало: правила игры перемѣнилися, можно сказать, на лету — и перемѣнилися они только к худшему. Руководство сайта Fragment (того сайта, который Телеграмом безальтернативно навязан в качестве мѣста вывода телезвёзд в TON) начало принуждать пользователей к верификации личности и домашнего адреса, совершаемой демонстрациею паспорта и головы фирме Sumsub. А так как новость о том на канале @tginfo была опубликована 25 ноября, то получился ещё и антиподарок лично для меня на день рождения. Автор текста новости сообщал в ней, что редакции канала @tginfo не извѣстны причины события («представители Telegram не прокомментировали данные изменения»), а в частном порядке (в комментариях к собственному блогу в Телеграме) он подтвердил на другой день (26 ноября), что вывод звёзд, заработанных ботами и каналами, также требует деанонимизации.

На этом этапе в уме гражданина РФ должны возникнуть тревожные вопросы:

— А не опасно ли во дни жёсткого противостояния РФ и Запада массово показывать паспорта да головы на Запад?

— А не опасно ли во дни вооружённого противостояния РФ и Украины (руководимой евреем Зеленским) массово показывать паспорта да головы в фирму, с гордостью упоминающую о частично израильском происхождении?

Но если кого-нибудь и эти вопросы не остановят собою, то он всё равно может и не вывести телезвёзды, и примѣръ тому — въ слѣдующемъ же сообщении.

25 ноября я достигаю сорокашестилѣтняго возраста.

В прошлом году в этот день я сообщал, что крупнѣйшая из коснувшихся меня в ушедшем году неприятностей была такова, что можно было хотя бы быть довольным оттого, что не произошло ничего болѣе мрачного; нынѣшній же год жизни не оставил возможности быть довольным на этот счёт.

Также припоминаю, что в прошлом году в этот день Геленджик накрыло преизрядным наводнением, но сейчас всего только дует прохладный ветер (+4° по Цельсию) изрядной силы, что для этого времени года не удивительно.

Топ 10 значимых событий прошлого года (не всѣхъ, а только среди упомянутых у меня на канале) в хронологическом порядке:

① Формат AVIF пришёл во всѣ сколько-нибудь новые браузеры Интернета, однако хозяева крупных соціальныхъ сѣтей не поспѣшили в них обеспечивать и разрѣшать его употребление.

② Сперва в FFmpeg, а затѣмъ и в Media Player Classic Home Cinema появилася поддержка видео VVC.

③ Видеокодировщик SVT-AV1 обзавёлся настройкою «variance boost».

④ Предѣльная величина подписи к иллюстрациям в Телеграме, отправляемым пользователями услуги Telegram Premium, возросла до 4096 сѵмволовъ.

⑤ Произошло длительное (чуть болѣе, чѣмъ на сутки) отключение электричества в Геленджике и в других южных городах.

⑥ Компания Sony полностью перестала производить оптические диски.

⑦ Дуров задержан во Франции.

⑧ Дуров выключил загрузку иллюстраций на сайт Telegraph.

⑨ У нас въ Россіи теперь есть Великие Мастера сложных химических вкусов.

⑩ Появилась возможность прикрѣплять медиа к сообщениям в Телеграме, исходно отправленным как текстовыя, однако возможность эта могла бы быть и помощнѣе.

Также именно в этом году нарастала блокировка YouTube в РФ и употребление телезвёзд в Telegram.

Мои лонгриды года — обзор таких технологических гонок, которые Совѣтскій Союзъ не мог выиграть по своей природе, а также разсужденіе о препятствиях, помѣшавшихъ возможности фотографирования Иисуса Христа.

Так как я пришёл в Фидонет всего только в феврале 2002 года, то не застал многие любопытные явления девяностых и тѣмъ болѣе восьмидесятых годов — до такой степени, что они остались для меня нифигушеньки не извѣстными: о нѣкоторыхъ доводится узнать только теперь и совершенно случайно.

Чтобы помѣстить одно из таких явлений, как раз случайно подсунутое мнѣ лентою YouTube вон в том видеоролике, в контект именно его эпохи, для начала напомню тогдашние видеовозможности: въ послѣдній абзац моего сообщения 4 ноября я помѣщалъ упоминание того, что сóрокъ лѣтъ назадъ (в октябре 1984 г.) появился видеоадаптер EGA, который в сжатые сроки (меньше чѣмъ через три года — въ апрѣлѣ 1987 г.) оказался недосягаемо превзойдён возможностями VGA. Здѣсь прибавлю ещё, что VGA обладал цѣлымъ рядомъ достоинств (напримѣръ, квадратностью пикселов), но наиболѣе разительною получилася разница цвѣтовыхъ возможностей: если видеоадаптер EGA позволял одновременно использовать на экране до 16 цвѣтовъ, выбранных из палитры 64 цвѣтовъ, то появление VGA возвело количество одновременно доступных цвѣтовъ в квадрат (доведя их количество до 16²=256 цвѣтовъ), а общее количество цвѣтовъ палитры — аж в куб (доведя их количество до 64³=262144 цвѣтовъ, что всё ещё в 64 раза меньше, чѣмъ привычное в наши дни количество цвѣтовъ TrueColor). Вот с какой скоростью развивалася цифровая видеотехника на склоне S-образной кривой прогресса, в наши дни подошедшей уж близко к своему потолку!

И что же? — оказывается, краткость пребывания EGA на вершине видеовозможностей IBM-совмѣстимыхъ компóв (1984—1987) не помѣшала людям из компании Telegrafix создать в 1992 и в 1993 году формат векторных графических изображений RIPscript (он же RIPscrip, он же просто RIP — сокращение слов «Remote Imaging Protocol»), жёстко привязанный в своей первой версии именно к возможностям EGA (640×350 неквадратных пикселов, 64-цвѣтная палитра и проч., но для чего же? — для обратной совмѣстимости, что ли?) и фактически бывший набором кратких команд рисования, по большей части один-в-один переводимых на язык возможностей борландовского графического интерфейса (BGI), свойственного таким тогдашним языкам программирования, какими были Turbo Pascal или Turbo C.

На сайте «The BBS Documentary Library» существует страница, посвящённая RIPscript и содержащая как описание возможностей векторной графики RIP, так и два архива векторных изображений на этом языке. Там прилагается и преувеличенно хвалебное мнѣніе, которое высказал нѣкто Robert Trifts про RIP, под конец называя RIP не просто предшественником web-браузера Mosaic в реализации многих идей, но и фундаментом для него (а в это трудно повѣрить, потому что болѣе вѣроятно противоположное: скорѣе всего, авторы браузеров WWW нифигушеньки не знали про RIP).

Зато не хвалебною в настоящее время может считаться статья «Remote Imaging Protocol» в Википедии, упоминающая среди проблем RIP не только чрезмѣрную привязанность к EGA (про которую и Robert Trifts не забыл упомянуть), но и проприетарную (не содержавшуюся в BGI и недостаточно документированную авторами RIP) реализацию кривых Безье, которая поэтому различается в разных просмотрщиках RIP и создаёт замѣтныя проблемы с закрашиванием замкнутых контуров в таких случаях, когда неточность проведения кривых оставляет контур незамкнутым (так что закрашивание повреждает много болѣе обширныя области рисунка).

В справедливости этого критического замѣчанія я убедился самостоятельно, когда скачал два вышеупомянутых архива RIP и стал разглядывать их в просмотрщике PabloDraw (у которого установочный файл ведёт себя необыкновенно грубо: ни о чём не спрашивая, самостоятельно ставит просмотрщик в то мѣсто, которое считает по умолчанию для него подходящим), а затѣмъ и третий архив, которым John Kwasnik сопроводил его обзор RIP. Время от времени и впрямь попадается такой RIP, в котором заливка замкнутого контура работает либо мало и недостаточно (напримѣръ, бѣлымъ окрашивается не зуб нарисованного дракона, а только один пиксел на зубе), либо заполняет чуть ли не цѣликомъ весь кадр.

Но, в любом случае, впечатление остаётся мощное.

Коль ѿвѣдать рѣшилъ ты куриной лапши,
То спроси-ка себя: «На какіе шиши?» —
Но затѣмъ упаковку раскрой «Доширака»
И почувствуй, какъ падаетъ камень съ души.

TE𝕏AS

Вы и сами видите, что предшествующее сообщение сдѣлалося вот ужé двадцатым среди моих сравнений сходных сцен из различных аниме.

Чтобы возобновить в памяти предыдущія сравненія, я стал проглядывать их по одному — и вдруг замѣтилъ, что второе из таких сравнений больше не сопровождается под Android той ошибкою распадения видеоальбома на ѿдѣльныя сообщенія, которую я наблюдал 10 июля 2023 г.

Перед этим, как обычно, я подверг вчерашнее (двадцатое) сравнение тому испытанию, возможность которого я нащупал 14 июля 2023 года: сперва составил видеоальбом из отложенных сообщений, затѣмъ убедился в его нераспадении, и только затѣмъ отправил. И что же? — впервые за 16 мѣсяцевъ я увидал такой видеоальбом (провѣренный отложкою) всё же распавшимся на канале. Сперва я подосадовал о том, что закончилась надёжность провѣреннаго обходного пути, но затѣмъ перезашёл на канал и увидал видеоальбом цѣлостнымъ. Просмотр же давнишняго второго сравнения убеждает меня в том, что теперь Telegram под Android может показывать цѣлостнымъ и такой видеоальбом, который по неизвѣстной причине распадался на двѣ части во всѣ эти 16 мѣсяцевъ. Так событие, спервоначалу казавшееся преизрядно досадным, обернулося полной противоположностью и нежданною радостью.

Напослѣдокъ оговариваюсь: если я замѣтилъ распадение видеоальбома устранённым только вчера, то это ещё не значит, что и исправление отображения видеоальбома появилося недавно в Telegram под Android. Так как за 16 мѣсяцевъ я успѣлъ уж въ извѣстной мѣрѣ махнуть рукою на происходящее, то не навѣщалъ тот видеоальбом ни каждый день, ни даже каждую недѣлю, так что никак не мог бы замѣтить его исправленным ни въ предпослѣдней версіи Telegram под Android, ни въ несколькихъ ещё болѣе раннихъ версіяхъ, даже если в одной из них распадение видеоальбома на части было ужé окончательно устранённым.

Знаю два #аниме с одним и тѣмъ же зачином сюжета: по собственной невнимательности бог причиняет безвременную кончину довольно молодому ещё японцу (а «бог» не с заглавной буквы, потому что сюжетом подразумевается не монотеизм), затѣмъ приносит извинения и обеспечивает ему реинкарнацию ужé не в нашем, а в параллельном мірѣ — как говорится, «въ мірѣ магии и мечей» — и при этом снабжает его недюжинными по мѣркамъ нового міра способностями (в том числе и к волшебству), чтобы такой центральный персонаж ненароком ещё и там не погиб в скором времени.

Понятно, что перед нами в каждом случае предстаёт всего лишь сюжетный приём, которым автор экранизируемого произведения обосновывает перемѣщеніе японца в исэкай (въ другой міръ) и притом дѣлаетъ персонажа «с порога» если и не совершенно непобѣдимымъ, то хотя бы сверхсильным. Но как же по-разному этот приём может быть подан зрителю!

В аниме «Isekai wa Smartphone to Tomo ni» сцена божественных извинений открывает собою первую серию первого сезона «как есть» (видеоцитату прилагаю), зрители «своими глазами» наблюдают и неслабую невозмутимость центрального персонажа, и обсуждение вопроса о желаемых сверхспособностях.

Аниме «Isekai Yururi Kikou: Kosodate Shinagara Boukensha Shimasu» вмѣсто этого начинается in medias res (не сначала): сперва нам показывают исэкай и в нём японца, отмахивающегося магиею от волкоподобных чудищ въ лѣсу, и лишь затѣмъ мы видим его воспоминания о том, как он попал въ этакія обстоятельства. (Видеоцитату опять же прилагаю.)

Я ненавижу in medias res как творческий приём, потому что воспользоваться им безупречно мало у кого получается. Этот приём автоматически подразумевает, что затѣмъ ожидается и флэшбэк (то есть воспоминания автора или персонажа о том, как он угодил в ситуацию, показанную в начале произведения), и инфодамп (то есть рѣзкое набрасывание на читателя всей кучи тѣхъ свѣдѣній о мірѣ, которыя автор сочтёт важными для понимания дальнѣйшихъ частей произведения), но что автор заранѣе опасается утомить ими (чаще всего — не зря опасается) и оттого наперёд подвешивает у нас перед глазами небольшой интересный экшен, как морковку перед носом у ослов. Поэтому у меня сразу пять причин для неприязни:

① Если автор опасается, что сочетание флэшбэка и инфодампа утомит читателя, то почему бы не избавиться от флэшбэка и вмѣсто того не дать сюжету развиваться от начала? — иногда это дѣлается потому, что автор заранѣе сознаёт, что даже избавление от необходимости флэшбэка не спасло бы произведение, потому что достаточно и одного инфодампа для того, чтобы изрядно утомить нас. Напримѣръ, за первым в древней литературе примѣненіемъ in medias res (в «Илиаде» у Гомера) слѣдовалъ громадный и утомительный список кораблей и список противостоящих им троянских союзников.

② Если автор опасается, что сочетание флэшбэка и инфодампа утомит читателя, то может начать сокращать содержимое флэшбэка до предѣла возможного и даже с переходом далеко за этот предѣлъ. Постоянные читатели мои могут помнить, что аниме «Arifureta Shokugyou de Sekai Saikyou» преизрядно досаждало мнѣ отрывочностью и неполнотою воспоминаний центрального персонажа и про его земную жизнь, и про события, предшествовавшие покушению на его жизнь в исэкае.

③ Сверхсокращённым может оказаться и инфодамп. В аниме «Isekai Yururi Kikou» мы не видим божество спокойно обсуждающим будущие сверхспособности центрального персонажа, как было в «Isekai wa Smartphone to Tomo ni»; вмѣсто этого их список покажет, как в RPG, окошко со свѣдѣніями про персонажа.

④ Ещё ничего не зная про персонажа, зрителю трудно переживать за него полноцѣнно. Если бы я не читал экранизируемый первоисточник, то в первые минуты «Арифурэты» счёл бы персонажа жертвою послѣдствій обыкновенного падения на нижний уровень с тамошними мощными чудищами, а не попытки убийства, близкой къ успѣшности.

⑤ События, показанные зрителю не непосредственно, а опосредованно (в воспоминаниях), заставляют прикидывать вѣроятность сюжетного приёма «ненадёжный рассказчик» или простого умолчания. Авторы перекладывают на персонажа часть вины за неполноту флэшбэка.

📔 ОГЛАВЛЕНИЕ

Каждый, кто в настоящее время соберётся взглянуть в Википедии в статью «Фонограф», уж конечно увидит там (как на скриншоте, выше мною прилагаемом), что извѣстный теоретик изобретательства — Альтшуллер — в своё время не раз сѣтовалъ, что фонограф не был изобретён в античности случайно, то есть ещё до понимания волновой природы звука, во всём подобно тому, как преломление свѣта и даже поляризация свѣта использовалися задолго до того, как сдѣлалися понятными человѣчеству.

Здѣсь же умѣстно слегка отвлечься и насчёт поляризации припомнить, что большинство читателей средневѣковаго исландскаго произведения «Rauðúlfs þáttr» воспринимали, должно быть, упоминание «sólarstein» (камня, позволяющего визуально находить положение солнца, закрытого тучами) в качестве такого же проявления симпатической магии, каким позже казался процесс намагничивания игл — а теперь считается вѣроятнымъ, что этот камень мог быть не плодом фантазии и тѣмъ болѣе fantasy, а просто-напросто кристаллом исландского же шпата.

Но вернёмся к фонографу. Вы можете дальше на прилагаемом скриншоте увидать вот что: разсуждая о том, что фонограф не изобретён в далёком прошлом, Альтшуллер при этом досадовал прежде всего о том, что нам не доведётся услыхать записи подлинных голосов ни Аристотеля, ни Октавиана Августа, ни хотя бы Пушкина. Подсказываю, что современный проницательный читатель между строк способен и обязан прочесть и то, чтó Альтшуллер по своему положению дважды (и как совѣтскій человѣкъ, и как еврей) не был способен упомянуть там явно: уж коль скоро могли бы остаться звукозаписи от Аристотеля (умершего в 322 году до нашей эры, на слѣдующій годъ опосля смерти Александра Македонского), то тогда, уж конечно, ничего бы не помешало остаться и звукозаписям с голосом Господа нашего Иисуса Христа, если бы фонограф был античным изобретением. Я со скорбью усматриваю во всём этом громадное искушение для поспѣшнаго русскаго человѣка немедля счесть, что если подзадержалося изобретение звукозаписи на пару-тройку тысячелетий, то в этом-то и проявила себя воля Бога, а не одна только малая и недостаточная величина изобретательских способностей человѣчества. И многие этому искушению поддадутся.

Здѣсь же умѣстно слегка отвлечься и насчёт Альтшуллера припомнить, что он был неслабым любителем читать научную фантастику с изобретательской точки зрѣнія и составлять наглядные таблицы с изложением того, какие новинки науки и техники если и не «изобрёл» в строгом смысле, то хотя бы «предсказывал» тот или иной писатель-фантаст: Жюль Верн, Герберт Уэллс, Александр Романович Беляев — и сколько из таких предсказаний исполнилося, а сколько оказалися ошибочными. В частности, в романе Жюля Верна «Путешествие к центру Земли» (появившемся в 1864 году, то есть 160 лѣтъ назад) Альтшуллер усматривает некорректное предсказание того, что при сильном давлении (возрастающем с глубиною) газы атмосферы начинают со временем свѣтиться, что и позволяет персонажам книги Верна разглядѣть открытое ими подземное море Лиденброка. Я же считаю эту деталь сюжета просто-напросто не строго научною, а скорѣе чисто художественною условностью, необходимою автору как движитель для его сюжета — во объяснение того, как персонажи могли бы увидать всё окружающее даже опосля того, как в их лампах неминуемо закончился бы запас топлива или электричества. (Неминуемость такого исчерпания запасов в романе слегка замаскирована тѣмъ обстоятельством, что электрический свѣтильникъ у центральнаго персонажа оказывается не разрядившимся, а испортившимся перед ужасающим погружением в тот непроницаемый подземный мрак, в котором затѣмъ обнаруживается труднообъяснимое свѣченіе.)

Теперь вернёмся к Господу нашему Иисусу Христу: что ещё, окромя звукозаписи голоса, могло бы также дойти до нас от христовых времён через толщу двухъ тысячелѣтій в том случае, если бы человѣчество оказалося поизобретательнѣе? — думаю, что также были бы возможными фотографии Христа.

Разсмотримъ «Вид из окна в Ле Гра» — старѣйшій из дошедших до наших дней фотоснимков, сдѣланныхъ «с натуры» (то есть не «ксерокопирующих» существующие художественные произведения):

#Геленджик, 24 октября 2024 г., 17:04, #закат над Приморскою улицею

Господь послал вамъ месугáки,
Чтобъ съ ней вамъ жить въ неравномъ бракѣ.

(Краткое изложение зачина сюжета «Zaako Zako Zako Zako Sensei» и нѣкоторыхъ — но далеко не всѣхъ — глав сериала «Mesugaki Wakarase».)

С одной стороны, братья Дуровы сдерживают употребляемые в Телеграме технологии кодирования иллюстраций (в отличие, напримѣръ, от кодирования стикеров) на уровне JPEG тридцатидвухлѣтней давности (напоминаю, что первая версия JPEG датируется 18 сентября 1992 г.) и с такою готовностью перекодирования JPEG-в-JPEG для жёсткой экономии объёма файла в ущерб качеству, которая была свойственна именно девяностым годам с их преимущественно мобильным модемным траффиком. И не мечтайте об альбомах WebP (а в будущем — и об альбомах AVIF).

С другой стороны, когда я отправляю файлы JPEG не «как картинки», а «как файлы» (для того, чтобы избѣгнуть необходимости пожертвовать их качеством во время телеграмного перекодирования JPEG-в-JPEG), то тогда «своими руками» (хотя и не по собственной воле, а по конструкции ограниченных возможностей Телеграма) воссоздаю не менѣе архаическую ситуацию, исходно свойственную годам ничуть не менѣе отдалённаго прошлаго: когда это так было, что файлы иллюстраций ещё не могли показываться непосредственно на web-страницах между абзацами текста, а вмѣсто того скачивалися и открывалися въ сосѣднемъ окне просмотрщика? — как вспоминал Berners-Lee, заслуга появления иллюстраций на web-страницах принадлежит браузеру Mosaic, а это 1993 год.

Сообщения, подобные предшествующему, своим видом напоминают такой архаический имиджборд, автор которого не дошёл ещё даже до простой идеи показывать рядом с именем файла и его миниатюрою не один только объём файла (выраженный в байтах), но также ещё и размѣръ (выраженный в пикселах ширины и высоты).

Кроме того, я опять же «своими руками» (хотя и не по собственной воле, а по конструкции ограниченных возможностей Телеграма) наращиваю «эффект ограды» и создаю побуждение для внѣшнихъ читателей регистрироваться в Телеграме: если файлы JPEG отправлять не «как картинки», а «как файлы», то тогда они перестают быть доступными через web-интерфейс, предназначенный для незалогиненных пользователей (а также и для никогда не регистрировавшихся в Телеграме), а вмѣсто того просмотр таких JPEG требует теперь регистрации в Телеграме. Причём если бы этот механизм был сознательно спроектирован какъ дѣйственная замануха и стабильно работал на наращивание числа подписчиков канала, то тогда и для меня это было бы повадно (а в перспективе и выгодно, кабы приводило к наращиванию количества поступающих телезвёзд). Но вмѣсто этого он был спроектирован по принципу «котъ въ мѣшкѣ», потому что не показывает даже миниатюры тѣхъ изображеній, полные версии которых сдѣлаются доступными опосля регистрации. Остаётся лишь вздохнуть и отвернуться.

#Геленджик, 2 ноября 2024 г., около пяти часов вечера, #закат

#Геленджик, 26 октября 2024 г., около пяти часов вечера.

Перекрёсток улицы Декабристов и улицы Тельмана.

Перекрёсток Новороссийской улицы и Совѣтской улицы.

В конце октября я переформатировал один из своих внѣшнихъ дисков SSD (двухтерабайтник), придав ему файловую систему NTFS — и тогда же увидѣлъ, что теперь файловый менеджер показывает мнѣ объём диска состоящим из 2 000 381 948 килобайтов, тогда как прежде (в файловой системе exFAT) объём диска показывался состоящим всего-навсего из 1 953 512 000 килобайтов.

Что же думать по этому поводу? — считать ли мнѣ всё произошедшее наглядным свидѣтельствомъ неэффективности exFAT или предполагать, что производитель диска SSD втихую оставил в нём нѣсколько процентов свободными от файлов нарочно для того, чтобы контроллер получил больше свободы в том перераспредѣленіи блоков данных, которым обеспечивается равномѣрность износа ячеек SSD?

Тайна.

Вообще же я желал добиться того только, чтобы внутри бáтников (пакетных файлов) заработали подстановки кратких имён файлов (скажем, появилась бы возможность использовать видеофильтр «-vf "subtitles=%~nxs2"» в качестве параметра при вызове FFmpeg), а не то операционная система Windows поверх файловой системы exFAT официально отказывается поддерживать краткие имена — но слишком многие используемые мною программы сходят с ума при виде нѣкоторыхъ таких сѵмволовъ, которые способны появляться в длинных именах файлов, но зато оказываются недопустимыми или рѣдкими в коротких именах файлов.

И добился.

А вот если бы я испытывал сходные трудности не под Windows, то тогда, чего доброго, пришлось бы создавать сѵмволическія ссылки на обрабатываемые файлы, потому что прямой путь (экранирование сѵмволовъ) всё равно представляется гораздо болѣе тягостнымъ, чѣмъ такой костыль (🩼).

Послѣдній абзац предшествующего сообщения можно продолжить упоминанием о том, что если мы отмотаем время в прошлое не на сóрок лѣтъ (к 1984 году и адаптеру EGA), а ещё на сорок (к 1944 году), то мы увидим вокруг такой міръ, в котором вообще не было никаких дисплеев, однако и там отыщется такое семейство искусственных изображений, цвѣта которыхъ мы раз за разом могли бы видѣть принадлежащими к ограниченной палитре, состоящей всего-навсего из 64 возможных цвѣтов.

Причём это опять же будут 4³ = 64 цвѣта, получаемые раздѣльнымъ управлением опять же тремя цвѣтовыми компонентами, каждый из которых способен принимать одно из четырёх значений.

Но будет и разница: четыре значения эти будут располагаться между нулевым и единичным не равномѣрно (0, ⅓, ⅔, 1), а в порядке геометрической прогрессии с удвоением величины (0%, 25%, 50%, 100%), да и основными цвѣтами будут не RGB (красный, зелёный, синий), а CMY (голубой, малиновый, жёлтый).

Для кого триада CMY не пустой звук, тот может уж при этих словах угадать, о каком роде искусственных изображений в сороковые годы двадцатаго вѣка я пишу — это результаты цвѣтной печати, которая в случае дешёвых массовых изданий (дешёвыми красками на дешёвой бумаге) никак не могла позволить себѣ больше четырёх различных уровней для каждой из трёх основных красок: для голубой, для малиновой, для жёлтой.

Что такое сороковые годы? — это так называемый Золотой вѣкъ комиксов въ Сѣверо-Американскихъ Соединённых Штатах, когда были сочинены многие основные персонажи сѣвероамериканской супергероики: и Супермен, и Бэтмэн, и Капитан Америка, и Чудо-Женщина. Дык ить как внутренние страницы, так зачастую и обложки их вынуждены были ограничиваться 64 цвѣтами. По-видимому, так было не только в сороковые годы, но и в пятидесятые годы, и в шестидесятые (то есть и в первое время Серебряного вѣка комиксов).

Откуда это можно узнать?

Во-первых, существует музей, посвящённый творчеству создателей комиксов про Капитана Америку (это были евреи Joe Simon и Jack Kirby) и их сотрудников. При этом музее есть блог, в котором Harry Mendryk весною 2011 года выложил три замѣтки о том, как работали раскрашиватели комиксов, создаваемых этой творческой группою в 1947 году:

① Simon and Kirby Colorists, Chapter 1, Hillman

② Simon and Kirby Colorists, Chapter 2, Early Prize Crime

③ Simon and Kirby Colorists, Chapter 3, More on Prize Crime

Оттудова можно узнать, что всѣ вмѣстѣ они избѣгали цвѣтовъ, использующих 50% жёлтой краски (одно это ужé оставляло им только 48 цвѣтовъ от числа возможных шестидесяти четырёх), а также что у каждого раскрашивателя был ещё собственный набор нелюбимых (неиспользуемых) цвѣтовъ — у кого четыре штуки, а у кого и девять. Также там приводятся примѣры цвѣтовыхъ условностей той эпохи, порождённых цвѣтовыми ограничениями (и даже по-разному используемых разными издателями), но постепенно ставших привычными для читателей: рыжие самолёты, салатовые стены домов, голубые ботинки, использование нетѣлеснаго цвѣта в качестве фона для чёрных волос головы и проч. Послѣдній факт интересно сопоставить с привычным и для анимешников обычаем: авторы аниме также обожают красить волосы персонажей в разные цвѣта, малосопоставимые с так называемым реальнымъ міромъ, однако подчас намекающие на характер персонажа (красный цвѣтъ для холериков, «холодный» — для куудере, etc.) — но вот раскрашиватели комиксов не создавали намёков не только на характер, но даже и на сѣдину, напримѣръ.

Во-вторых, существует неплохой обзор «A Brief and Broad History of Post Golden Age-Pre-Digital Comic Book Coloring», в котором можно посмотрѣть фото реальной 64-цвѣтной палитры Marvel Comics, а заодно узнать, что у DC Comics палитра была 32-цвѣтною до 1969 года (избѣгали цвѣтовъ, использующих 25% или 50% жёлтой краски), а с 1973 года рѣзко дошла до 5³=125 цвѣтовъ ввиду возможности использования и уровня 75% для каждой из трёх красок — но не на всякой бумаге, так что 125-цвѣтность дожидалася начала спроса на качественные издания. И что под конец восьмидесятых лѣтъ компьютерное цвѣтодѣленіе покончило с прежнею ограниченностью числа уровней и цвѣтовъ.

Если кто с интересом (а в случае с людьми постарше — также ещё и съ нѣкоторою ностальгиею) проглядывал свѣдѣнія о возможностях ранних средств цифрового формирования видеосигнала (а это не только видеокарты ранних компьютеров, но и встраивавшиеся в телевизоры ранние системы телетекста — наподобие той странички Vidéotex, сохранившейся на Викискладе, которая в августе 1976 года — чуть менѣе полувѣка назад! — должно быть, сильно поражала новизною совѣтскихъ людей на той выставке «Спорт-76», про которую сейчас ничего и нагуглить нельзя, потому что сочетание «Спорт-76» сплошь забито спортивными материалами из семьдесят шестого региона нынѣшней РФ, а не из 1976 года Совѣтскаго Союза), то тогда должен помнить, что тогдашнюю видеокартинку до сих пор без труда можно узнать по используемым цвѣтамъ: использовались, главным образом, основные цвѣта триады RGB (красный, зелёный, синий), а также цвѣта, достигаемые их попарным смѣшеніемъ (голубой, жёлтый, малиновый), смѣсью всѣхъ трёхъ (бѣлый цвѣтъ) или выключением (чёрный цвѣтъ) — слѣдовательно, всего их было 8 цвѣтовъ.

Если система позволяла дополнительно управлять яркостью получающейся смѣси, то можно было получить пятнадцать цвѣтовъ (или даже шестнадцать, если «яркий чёрный» не равнялся обыкновенному чёрному цвѣту, а становился тёмно-сѣрымъ).

Ещё больше (а именно 3³=27) цвѣтовъ можно было получить в системах, допускавших раздѣльное управление яркостью цвѣтовыхъ компонентов (этим обеспечивалася, напримѣръ, возможность подмѣшать тёмно-зелёный к ярко-красному и получить оранжевый цвѣтъ, возможность подмѣшать тёмно-красный к ярко-синему для получения фиолетового, а также ряд других весьма сходных возможностей). Так было в компьютере Toshiba Pasopia 7 (Япония, 1983 г.) или в серии моделей Amstrad CPC (464, затѣмъ 664 и 6128).

Ещё больше цвѣтовъ (а именно 4³ = 64 цвѣта) можно было получить в системах, допускавших ещё болѣе тонкое раздѣльное управление яркостью цвѣтовыхъ компонентов, то есть дававших выбор не из трёх уровней сигнала (0, ½, 1), а из четырёх (0, ⅓, ⅔, 1) — примѣромъ такой системы может служить видеоадаптер EGA, появившийся 40 лѣтъ назад (в октябре 1984 г.) и меньше чѣмъ через 3 года (въ апрѣлѣ 1987 г.) недосягаемо превзойдённый благодаря появлению VGA.

Цвѣты Гэнсокё

Павел Дуров позавчера (8 октября) сообщил о том, что скоро выйдет новая версия приложений Телеграма, поддерживающая прибавление медиа к сообщению опосля отправки («the ability to add media to a message after it’s been sent»). Понятно, что у Дурова слово «медиа» служит «зонтичным термином», объединяющим понятия «фото» и «видео» — может быть, также и «файл», и «звукозапись», и «видеокружок», это уж смотря как далеко зайдёт доработка.

Интрига здѣсь в том, что слово «медиа» (как и «фото», как и «видео») можно понять и в единственном, и во множественном числе, так что и анонсированную новинку можно было сочинить двумя способами: с обратною совмѣстимостью и без обратной совмѣстимости — причёмъ второй из этих способов предполагает больший размах перемѣнъ и большее количество медиа.

Но о совмѣстимости съ чѣмъ именно пишу я? — съ нынѣшнею конструкціею Телеграма, которая жёстко предполагает, что в сообщении может содержаться не больше одного медиа, а альбомы состоят изъ нѣсколькихъ сообщений, визуально объединяемых на стороне клиентской программы. Увы, сообщения эти объединяются «спустя рукава», что приводит и к распадению видеоальбомов на одиночные видео, и к распадению обыкновенных альбомов на одиночные картинки, и к неполной сборке альбомов (объединяется не желаемый десяток картинок, напримѣръ, а разваливается на группы по двѣ-три), и к некорректному перелистыванию. (Обо всём этом я ужé упоминал 15 августа 2023 года и прилагал гиперссылки на сообщения, ѿдѣльно демонстрирующие каждую из этих четырёх проблем. Сразу скажу ещё, что у меня есть сейчас стойкое ощущение, что проблем у альбомов въ дѣйствительности побольше четырёх, но что я просто успѣлъ позабыть ещё одну или двѣ проблемы, на которые натолкнулся за год, прошедший с того августа.)

Получается, что перед Дуровым был выбор.

Во-первых, Дуров мог сохранить нынѣшнюю конструкцию и тѣмъ достигнуть того только, что в телеграмном хранилище на любое сообщение вмѣсто прежней помѣтки «только текст» теперь сможет быть поставлена помѣтка «это подпись» с дозагрузкою одного того медиа, к которому подпись, то есть с дозагрузкою только одной картинки, или одной видеозаписи, или одного файла, etc.

Даже в этом первом случае обратная совмѣстимость достигается не полностью, потому что неизбѣжно возникнет вопрос о том, что сдѣлать с ограничением по длине: «только текст» может использовать до 4096 сѵмволовъ, тогда как «подпись» может сейчас достигать такой длины только у пользователей услуги Telegram Premium (а бесплатно — не больше 1024 сѵмволовъ). Поэтому съ нѣкоторою вѣроятностью Дуров либо прибавит новинку к списку премиальных, либо Telegram будет требовать покупки Premium для преобразования только длинных (а не любых) текстов в формат подписи под медиа, либо новинка сдѣлается совершенно бесплатною, но тогда и ограничение на длину бесплатных подписей будет снято неофициально (просто по факту появления бесплатной возможности получать такую подпись из текста большей длины) или официально (гласно).

Во-вторых, Дуров мог и не сохранить нынѣшнюю конструкцию альбомов, а приказать разработчикам спроектировать какую-нибудь новую конструкцию, предполагающую возможность помѣстить больше одного медиа в сообщение. Это повлекло бы ряд послѣдствій хороших и нехороших:

① Каждый из перечисленных выше огрѣховъ, свойственных объединению сообщений в альбомы, исчез бы вмѣстѣ с необходимостью такого объединения.

② Была бы убита обратная совмѣстимость с прежними приложениями Телеграма (ожидающими прежний формат альбомов) и с его web-страницами, и без того уж не способными показывать нѣкоторыя недавнія новинки (попробуйте-ка открыть https://t.me/ReadMithgol/616 или https://t.me/ReadMithgol/997 просто во браузере).

③ Появилась бы возможность добавлять и убирать и переставлять медиа в новых альбомах.

④ Появилась бы возможность ослабить ограничение «не больше 10 медиа в одном альбоме», предположительно продиктованное как раз проблемами сборки нынѣшнихъ альбомов.

⑤ Появилась бы возможность ослабить ограничение «только JPEG» для картинок, то есть поддержать в альбомах и GIF, и PNG, и WebP, и AVIF, и JPEG XL.

Приложенный выше вариант мема «Пьедестал почёта» (вариант, посвящённый так называемой «космической гонке») достаточно хорошо извѣстенъ и говорит всѣмъ нам о том, что в этой гонке Совѣтскій Союзъ первым достиг достаточно многих «верстовых столбов» и по технике (первая космическая ракета, первый спутник, первая орбитальная станция), и по доставке живности в космос (первая собака, первый человѣкъ, первая женщина, первый выход из космического корабля в открытый космос), и по забрасыванию техники на сосѣднія небесныя тѣла (на Луну, на Марс, на Венеру), но объявили себя первыми «дошедшими до финиша» всё же Сѣверо-Американскіе Соединённые Штаты — и праздновали это с такой искренностью и с таким размахом, что как бы затмили всё, всё предшествовавшее.

А что всё-то? — если подумать, то притушёнными в массовом сознании оказалися не одни только события так называемой «космической гонки», но и не менѣе исторические события нѣкоторыхъ других технологических гонок, близких по времени. Причём прежде других позабыты такие гонки, которые Совѣтскій Союзъ не мог выиграть по своей природе.

Что там, напримѣръ, съ телевидением? — Зворыкин чудом избѣжалъ разстрѣла (дважды) и убёг въ Сѣверо-Американскіе Соединённые Штаты, а затѣмъ расчувствовался и плакал, когда высадку астронавтов на Луну смотрѣлъ при помощи изобретённаго им телевидения. Что с Розингом (у которого Зворыкин был всего только помощником лаборанта) сдѣлало ОГПУ — сами знаете.

Что там, напримѣръ, с компьютеростроением? — самоубийственное совмѣстное постановление ЦК КПСС и Совмина СССР «О развитии производства средств вычислительной техники» (30 декабря 1967 г.), которое менѣе чѣмъ черезъ 8 лѣтъ великий Dijkstra назовёт величайшею изъ побѣдъ, одержанных Америкою во время Холодной войны.

Что там с мобильною связью? — первые автомобильные радиотелефоны изобретены ещё в 1946 году (как о том сообщает журнал «Наука и жизнь» указанного года на странице 47 в номере 10, находимой на Рутрэкере и затѣмъ ещё в Архиве Интернета), однако на многие десятилѣтія останутся труднодосягаемою привилегиею наиболѣе высокопоставленных партийцев:

В комментариях прочёл, что такие мои сообщения, как 4 октября и ранѣе 2 октября (то есть альбомы, состоящие из файлов с длинными подписями, каждая из которых способна теоретически быть и ещё длиннѣе: могли бы дойти и до 4096 сѵмволовъ благодаря оплаченной мною услуге Telegram Premium), читать необыкновенно трудно, потому что они отличаются чрезмѣрною узостью (подчас совершенно невыносимою, не больше 3〜5 слов в каждой строчке) и на компáх (в приложении Telegram Desktop), и на мобильных устройствах (в приложении Telegram для Android), и во браузерах (в одном из web-вариантов приложения Телеграма).

Ни на минуту я не готов вѣрить въ то, что такое скверное положение дѣлъ могло сложиться по случайности или по личной инициативе разработчиков. Навѣрняка это было сознательное рѣшеніе руководителей или хотя бы дизайнеров Телеграма, неприкрыто враждебное по отношению к авторам таких сообщений и спроектированное для того, чтобы, пусть формально и не воспрещая такие сообщения, на практике выдавить большинство их потенциальных авторов прочь из Телеграма — должно быть, на пропагандируемый в то время сайт Telegraph, братский по отношению к Телеграму и допускавший в то время много болѣе широкие абзацы значительно болѣе длиннаго текста, притом способные располагаться вперемѣшку с загружаемыми иллюстрациями, при желании куда болѣе многочисленными (альбом в Телеграме способен вмѣщать не больше десятка файлов, а страница сайта Telegraph — и десятки, и сотни).

Но я нарочно дважды пишу «в то время» потому, что нынѣшняя-то будущность сайта Telegraph выглядит, наоборот, весьма плачевною: лично Дуров объявлял ровно мѣсяцъ назад (6 сентября) о прекращении послѣдней изъ здѣсь упомянутых мною возможностей этого сайта (а именно о прекращении загрузки файлов в Telegraph), и там «между строк можно было прочесть» (то есть догадаться) о том, что претензии французских правоохранителей к Дурову (а также, может быть, и южнокорейских) во многом касалися не непосредственно Телеграма, а именно сайта Telegraph, который (в отличие от Телеграма) даже не требует регистрации, то есть там всегда достаточно было просто зайти и выкладывать текст и иллюстрации, сохраняя приятную анонимность даже в случае их противозаконности. Нетрудно догадываться, что сайт Telegraph в его нынѣшнемъ виде такого негативного внимания не переживёт и что закрытие загрузок было только первою ласточкою (или, если угодно, первым звоночком) насчёт того, что и весь сайт ждёт вскорости закрытие или хотя бы глубокая перестройка возможностей.

Можно ли было хозяевам Телеграма, сознавая всё это, наконец перестать «наказывать» альбомы файлов чрезмѣрною узостью их подписей, в особенности с учётом того, что недавно (с июня 2024 г.) длина подписей, сочиняемых пользователями услуги Telegram Premium, сдѣлалася способною доходить до 4096 сѵмволовъ, так что соотношение их ширины и длины сдѣлалося совсѣмъ ужъ неприличным? — уж конечно, можно было, но никто и не почесался в эту сторону.

Руководясь досадою, вчера я пошёл на официальный сайт жалоб и предложений Телеграма и выложил там предложение увеличить ширину подписей под файлами.

Вам (моим читателям) предлагаю также зайти на их сайт, чтобы поставить лайк под моим предложением. (Для этого не понадобится проходить какую-либо регистрацию на сайте, потому что там работает учётная запись Телеграма, так что достаточно залогиниться ею.)

Сразу предупреждаю угрожающе, что я пока ещё не намѣренъ поддаться давлению проектантов Телеграма и напрочь прекратить появление на моём канале подобных (многофайловых) сообщений — слѣдовательно, в ваших же интересах поставить вышеупомянутый лайк, проявляя этим заботу сейчас о своём же удобстве чтения таких моих альбомов файлов в будущем.

А если ниже (под этим вот сообщением) я увижу среди реакций больше 100 телезвёзд в течение ближайших 40 часов, то буду воспринимать это как знак читательского одобрения, достаточный для того, чтобы на будущей недѣлѣ постараться сочинить ещё одно предложение (и также отправить его на официальный сайт жалоб и предложений Телеграма), но ужé о каком-нибудь другом досадном недостатке Телеграма.

Закончившийся день (3 октября) стал для сабрэддита anime_irl поводом в очередной раз обсудить тот кадр из аниме «Hagane no Renkinjutsushi» (также извѣстнаго под англоязычным названием «Fullmetal Alchemist»), на котором показаны часы с надписью под крышкою: «не забывай третье октября десятого года». (Оптимизированную копию кадра, выложенного на странице обсуждения, прилагаю выше.)

Одной из небезынтересных тем обсуждения стал указанный год: анимешники припоминают, что в манге год был в указанной дате не десятым, а одиннадцатым, и что таким же он показан во второй экранизации («Fullmetal Alchemist: Brotherhood»), но тогда отчего в первом #аниме использован десятый год? — одна из версий, высказанных на сабрэддите, излагает мысль о том, что создатели этого произведения оставили намёк на День германского единства (в память о 3 октября 1990 года, так что им хотѣлось и здѣсь год сдѣлать круглым) и что намёк этот подкрѣпляется нѣкоторыми другими (не названными в обсуждении) обстоятельствами современной Германии, также «протёкшими» в эту экранизацию:

Власти РФ в очередной раз усилили блокировку YouTube — даже по сравнению с той прежнею силою ея, про которую я упоминал 16 сентября.

Поневоле пришлось использовать новые, болѣе мощные параметры для обходчиков блокировок.

Под управлением системы Windows я теперь замѣсто GoodbyeDPI версии 0.2.3rc3 использую сборку с сайта ntc.party (в настоящее время предлагаемую вон на той его странице) и притом запускаю её вот такой командной строкою:

start "" goodbyedpi.exe -f 2 -e 2 --set-ttl 4 --wrong-seq --native-frag --fake-with-sni www.google.com --blacklist ..\russia-blacklist.txt --blacklist ..\russia-youtube.txt

Остаётся лишь сожалѣть о том, что автор GoodbyeDPI ещё не выпустил новую версию, содержащую тѣ улучшения, которыя сдѣлали дѣйственною эту сборку.

Дополнительно приходится сожалѣть (как я ужé сообщал в середине сентября) о необходимости употребления чёрных списков со всѣми недостатками этого подхода.

Под управлением системы Android я теперь использую приложение ByeDPI for Android, передавая через командную строку такие аргументы, также рекомендуемые на сайте ntc.party в одном из комментариев:

--ip 127.0.0.1 --ttl 4 --split 1 --oob 1

Но вижу с неудовольствием, что хотя подъ дѣйствіемъ этих аргументов приложение YouTube-то начинает соединяться со своим сёрвером, однако Telegram перестаёт.

И этот недостаток поведения ByeDPI for Android, и необходимость употребления чёрных списков в GoodbyeDPI (без которых нѣкоторые сёрверы отказываются соединяться по SSL) говорят мнѣ о том, что значение ttl воздѣйствуетъ, должно быть, отнюдь не на каждый изъ послѣдующихъ параметров, так что часть поддѣльности пакетов данных доходит не только до блокировщика, но также ещё и до конечнаго сёрвера. Нехорошо!

Сознаюсь, что и въ цѣломъ нарастает неприятное ощущение массовой дѣйственности блокировок в том смысле, что повреждается вѣра в готовность широкой публики доискиваться столь же работоспособных настроек и употреблять их. Иными словами, я чувствую себя перешедшим уж за ту точку сложности настроек, задолго до которой готовы были бы сдаться (и во множестве) остальные пользователи россійскаго Интернета, хотя и не всѣ — примѣрно за ту точку сложности, о необходимости дойти до которой говорил Shia LaBeouf и автотюнил Enjoyker:

На прошлой же недѣлѣ с трудом и томлением духа удалось рѣшить и проблему насчёт одного из тѣхъ платных приложений под Android, о которых я упоминал 26 августа с досадою, испытываемою насчёт того, что Google теперь не позволяет установить их в России, а именно насчёт приложения Poweramp.

С одной стороны, в результате испытал облегчение такое, о котором говорят: «камень с души!» — а с другой стороны, доля реальнаго труда была в том всё же гораздо меньше, чѣмъ доля томления духа.

В комментариях к упомянутому августовскому сообщению мнѣ присовѣтовали (да я о том и сам знал), что можно попробовать поискать и найти в Интернете установочный файл APK, да затѣмъ и установить его вмѣсто того, чтобы пользоваться магазином приложений Google Play. Но я знал также и о том, сколько возни (причём не только тягостной, но и неприятной) скрывает за собою такой путь. Чуть выше (на первом из скриншотов, тут прилагаемых) вы можете видѣть, как раздача Poweramp на Рутрэкере предлагает наперёд обеспечить root-доступ к смартфону. То есть поневоле приходится сперва устранить тот набор сдержек и противовѣсовъ, которым послужила прежняя нерутовость, а затѣмъ ещё довѣряться невѣсть кому и ставить из файла, в котором невѣсть что может быть прибавлено к желаемому приложению. Разумѣется, эту раздачу с Рутрэкера я ни скачивать, ни ставить не пожелал.

Но к этим двум элементам досады на нѣкоторыхъ других сайтах (не таких, как Рутрэкер) иногда прибавляют ещё требование зарегистрироваться перед скачиванием файла APK, да не просто зарегистрироваться, но и указать адрес электронной почты и затѣмъ подтвердить, что указан был не вымышленный, а реальный и работоспособный адрес. Для чего же может быть он нужен им? — уж конечно, для того только, чтобъ затѣмъ год за годом слать туда разный спам! — и оттого разумные люди давно уж создают в таких случаях адрес-«однодневку» для того, чтобы опосля регистрации и скачивания файла навсегда позабыть и про новосозданный почтовый ящик, и затѣмъ ещё про адрес и пароль на сайте, требовавшем такую регистрацию. Своего рода мартышкин труд (в том смысле, что от него нѣтъ никакой пользы, и никакого удовольствия, и никакой похвалы и благодарности он также не принесёт — точно как в басне «Обезьяна» у Ивана Андреевича Крылова) и притом ещё сизифов труд (в том смысле, что им приходится поневоле заниматься раз за разом, а результат его уничтожается), так что трудом этим, естественно, нѣтъ желания лишний раз заниматься.

К числу таких сайтов, непремѣнно требующих регистрации перед скачиванием файлов оттудова, относится и небезызвѣстный сайт 4PDA, так что нисколько не удивительно, что я туда заглядывать не желал и откладывал это занятие раз за разом до тѣхъ поръ, пока Poweramp наконец не повѣдалъ мнѣ, что trial-период закончился и что приложение просто-напросто отказывается дальше работать до тѣхъ поръ, пока не будет оформлена покупка.

И что же? — едва я пошёл с тяжёлым сердцем и с дурными предчувствиями на сайт 4PDA и открыл там почитать FAQ по Poweramp, как первый же из часто задаваемых там вопросов оказался именно вопросом о том, что дѣлать жителям РФ, у которых покупка в магазине Google Play оказалася заблокированною: