Becoming Parisian: жизнь и карьера в Париже のテレグラム投稿

Увезла бабушку отдыхать в одно из лучших мест в мире.

Накупалась в самом прозрачном море, наелась клубники на год вперед, забыла про Париж, как про другой мир.

На пляже познакомилась с голландцем-доктором нейронаук, который написал диссертацию по эмпатии.

Он приехал в Турцию из Амстердама на мотоцикле с палаткой. Дальше едет в Грузию, а на обратном пути теперь планирует заехать в Париж.

Я спросила, не убивает ли магию общения знание, как работают эмоции и эмпатия?

Он сказал, понимание не убивает магию, а наоборот, увеличивает восхищение механизмом работы.

Я подумала, что это применимо к нашему знакомству и 24 часам, на которые наши жизни пересеклись.

Это я, в дверях хорошо знакомого парижанам бара Les Amoureuses, врываюсь в отпуск и еду исполнять то, что мечтала осуществить десять лет

А если серьезно, то я словила себя на подлете к выгоранию, и наученная коучем, психологом и спортивным тренером, отправила себя в мини отпуск на пять дней, тут еще и французские длинные выходные помогли.

В начале было очень сложно оторваться. Ну я только чуть-чуть поделаю монтаж. Ну я просто часик лекцию послушаю. И скрипты напишу к видео. И базу клиентов просмотрю, а то давно собиралась порядок наве….СТОП.

Один из важнейших уроков последних лет для меня : отдых - часть рабочего процесса. Стрим работы, как и все остальное. В него нужно вкладывать, как в финансовую подушку, в хорошего бухгалтера, команду, и тд.


Можно иметь очень сильную ментальную и эмоциональную устойчивость и дисциплину, но тело обмануть нельзя. Этой терпимости к себе меня учит в том числе спорт и больше года тренировок по стойке на руках. Это очень долгий путь, и без отдыха , на одной силе и мотивации там не выехать.

А еще , прикиньте, пять дней ничего не изменит в долгосрочном плане развития моих проектов.

(Кстати, если вы пропустили, я запустила подкаст на французском языке, расскажу в следующем посте)


Я встаю в 10 (шок для меня), хожу медленно, готовлю еду, ем овощи, хожу в кино, на автобусе еду в парк, не встречаюсь ни с кем из друзей, не пью вино, не работаю, в общем немыслимый для меня в Париже образ жизни на пять дней. Эффект невероятный :)

Ушла отдыхать на пять дней, прям заставила себя, пока лежала в парке под деревьями, придумала новый бизнес и план действий до конца года.

Всем отдыхать!

Посмотрела «Мастера и Маргариту».

Я отношусь к этому тексту, как наверняка многие из вас, очень трепетно; я читала роман раз десять, и даже углублялась в литературоведческие его исследования, а отдельные пассажи и диалоги знаю наизусть.

Ни Толстой, ни Достоевский, ни даже мой любимый Набоков (которого я считаю лучшим русским писателем 20 века), не вызывают такого пиетета и почти мистического преклонения.

Поэтому на все экранизации и постановки я реагирую обычно плохо; любая вольность режет слух: здесь вырезали слово, здесь фразу, тут сократили, и сразу хочется фыркнуть, что ну не так у Булгакова, ничего вы не поняли, не трогайте святое, лучше вообще ничего никогда не снимайте.

Но случилось неожиданное. Новый фильм по драгоценному роману совершенно сломал привычную схему, и несмотря на все мое внутреннее сопротивление, мне понравился.

Режиссер и сценарист не стремятся следовать каждой букве романа; в конце концов, такие экранизации уже есть, и ни одну нельзя назвать удачной. Это понятно по первой же сцене: фильм начинается с разгрома квартиры критика Латунского, а не с легендарной беседы на патриарших.

Фильм сосредоточен на Мастере; расширена история любви, и конечно, в хронометраж фильма не вписываются многочисленные второстепенные истории. Так из сценария пропало большинство выходок окружения Воланда, шутки Бегемота, и существенная часть истории Пилата.

А вот про мастера многое расширено и даже, о ужас, добавлено: он знакомится с Воландом, присутствует на сеансе черной магии в театре, где его пьеса «Пилат» снимается с постановки; показано и как , и за что ее отменяют, и как его лишают членского билета союза литераторов, и многое еще…

Что у Булгакова не показано, но - могло бы быть.

В оригинале и так «роман в романе», но сценарист идет дальше: у нас есть «настоящая» Маргарита, она ищет мастера в реальном мире и перечитывает роман, и та, что летала на метле; «настоящий» Мастер, которому в бреду видится профессор Воланд, и тот, кого возвращают в конце бала Сатаны.

И ведь так и есть у Булгакова: мастер на самом деле скончался в больнице, а Маргарита - в своем особняке; в параллельной, бальной реальности - они оба были отравлены были Азазелло и покинули Москву, чтобы обрести покой.

Несмотря на другие изменения и опущения, именно это прочтение и приближение истории мастера к биографии самого Булгакова (отмена пьес, например; мысли уехать за границу) - примирили меня с фильмом; осмелюсь даже представить, что и сам М.А. одобрил бы.

Ну и маловато кота, конечно, но что поделать.