DIN съевший Гельветику и его друзья

Принёс вам под ёлочку анонсик! 🖤

До встречи в 2025!!!

Так приятно снова увидеть эти буквы! Наверное, это одна из самых моих любимых напольных плиток)

Никогда не забуду тот день в отделении специальных коллекций библиотеки университета Амстердама (это отдельный корпус, посвящённый типографике), приносимые Мэттью Ломменом сокровища, а ещё пусть и совсем короткое и, к сожалению, больше невозможное, общение с Герардом Унгером, случайно оказавшимся тогда в читальном зале.

Спасибо Елене Новосёловой за дневничок, и призываю всех следить!

В дополнение к посту дорогого Макса.

Самое забавное, что во всей книге — ровно одна фраза на французском. В нашем издательстве французской Обыкновенной нет, поэтому пришлось заказывать клише. Но и оцифрованного шрифта нет! Поэтому Макс добросовестно изучил вопрос, нарисовал недостающие знаки и набрал фразу с учетом межбуквенных и межсловных пробелов (и даже увеличенного апроша перед вопросительным знаком). В буквах ещё специфически распределены толщины, это тоже постарались сохранить.

Мне же оставалось только впечатать четыре слова в пустое место :) и наконец уйти в летний отпуск.

В течение шести дней читателям библиотеки предоставится возможность увидеть памятники древнерусской книжности
 XVI века из хранилищ РНБ https://nlr.ru/nlr_visit/RA9210/Izdaniya-russkikh-knigopechatnikov-na-vystavke

Санкт-Петербург!
Выставка молниеносная, но до 27 ноября ещё есть время 📖

Небезынтересный спесимен типографии петербургской академии наук 1934 года (90 лет!), заботливо переплетён в рукописную обложку.

Маловероятно, но оттого не менее вероятно, чем может быть, что пример набора гротеска 72-го кегля вдохновил когда-то С. Курёхина на известную телепередачу.

Но интереснее набор восьмикегельный «Шестой гарнитуры», одной из версий Обыкновенной.

Когда я рисовал Руслану Князеву и Евгению Григорьеву недостающие французские символы в комплект металлической Обыкновенной для набора их Алисы в стране чудес, выяснил, что она вовсе не обыкновенная, а весьма необыкновенная. Надо добавить, что, их, этих Обыкновенных, очень много! С тех пор люблю их все разглядывать.

Здесь дана кириллица в стандартном наборе русского текста строчными и прописными, кириллица же прописными и капителью, и следом латиница в той же логике на примере французского набора.

Высота строчных — примерно 1.5 мм. Малюськи. Но, несмотря на размер, суровое качество оттиска и суперзакрытые формы, на руках читается отлично!

У нас четвертый сезон ридинга

Все началось с моего сообщения в оргчатик. Про то что хочу обсуждать русскоязычные тексты, про влияние языка, терминологии на письмо и про свою некоторую усталость. Летом-осенью я читал советскую теорию – от нее и устал, и вскоре полюбил, еще будет повод рассказать. А вот что такое современный текст о дизайне на русском? Я придумал обозначить его критерием «проблемности».

Первая встреча уже в это воскресенье, пока просто встретимся и если успеем, почитаем. В этот раз синхронно и медленно. Формат уже опробован на других ридингах – это когда на один абзац уходит по полчаса. И это затягивает

Чтобы участвовать, надо вступить в группу, а сам ридинг проходит в зуме, ссылка на него там появится.

18–21 февраля в ANRT в Нанси пройдет конференция Automatic type design 3, посвященная теме создания шрифтов в цифровую эпоху — от первых редакторов до сегодняшнего дня, с попыткой немного заглянуть в будущее (ну очевидно же, речь зайдет про AI).

Первые два дня — воркшопы для студентов европейских шрифтовых школ, а конференция 20 и 21. Кейноут спикеры уже анонсированы, а до 1 декабря можно предложить собственное выступление. Отдельное внимание жюри обратит на баланс между количеством участников и участниц. По идее, можно выступить и онлайн, если нет возможности приехать. Но на месте интереснее — будут демонстрации и выставки (про них напишу отдельно).

https://automatic-type-design.anrt-nancy.fr/colloques/automatic-type-design-3

Для тех, кто не знаком с Екатеринбургом, уточню: это здание Главпочтамта, рядом с отметкой нулевого километра, то есть самый что ни на есть центр города.

Синий карандаш «Идите лесом». Екатеринбург, 2024

Искусство редакционного задания

Заботливо напечатанный и вручную переплетенный образец шрифтового семейства Tribute (Emigre, 2003) Фрэнка Хайне, подаренный автору Максом Ильиновым, дабы у автора хоть немного пришёл в порядок ум и пошла строка для новой затеи петербуржцев (именно в Петербург, отмечу в десятый раз, в данный момент переместилась отечественная типографическая мысль).

Сегодня курьер, неожиданно для меня, принёс мне журнал «Курьер ЮНЕСКО», который я купил у букиниста на Алибе несколько дней назад (из-за темы номера и бодрого, не по времени, логотипа журнала). Неожиданно, потому что раньше посылки с Алиба я забирал на почте сам.

Но ещё более неожиданно, что это произошло именно сегодня, в день нематериального наследия ЮНЕСКО, о котором я не узнал бы, если бы не пост Евгения Григорьева.

Такие вот материально-нематериальные совпадения с «Курьером ЮНЕСКО», доставленным курьером в день нематериального наследия ЮНЕСКО.

Присоединю по этому поводу в иллюстрации забавную врезку про АБРАКАДАБРУ. Кажется, она про материальность, переходящую в нематериальность. Пусть будет переводить тут что-нибудь.

Рад, что для примера использования Ретроса работает этот зиночек, сделанный мной когда-то для Марины Монки и её «путевого дневничка». Это серия работ, написанных по следам путешествия в Париж (на вырученные с продажи собственных картин деньги, между прочим! Много ли из нейротипичных людей так может?)

Тираж был совсем маленький, 30 штучек. Каждый был сшит на старой ручной книгосшивальной машине цветными нитками, красной и синей, вместе с одним пропущенным стежком они образуют французкий флаг. Зин входит в комплект AMINAZINE — красивый чёрный чемоданчик и издательская серия зинов про особенных художников.

В том, что этот зин находится в таких коллекциях как архивы Гаража и фонда Помпиду, нет моей заслуги. Это всё, конечно же, Марина и её удивительное искусство. Ну и, может быть, немного Ретроса. Этот шрифт «делает» любой макет. Достаточно поставить его покрупнее, и всё — макет готов. Волшебство!

Мы открыли шрифтовую студию Schrift Foundry

Первая подборка наших шрифтов (Struve, Bering Stencil и Retros) опубликована на сайте студии и в магазине type.today.

В 2013 году, когда мы запустили журнал, а потом и издательство, шрифтовой дизайн был неотъемлемой частью нашей работы. Мы писали о шрифтах, проводили воркшопы, читали лекции и проектировали шрифты для различных заказчиков и в первую очередь для своих книг.

Идея шрифтовой студии витала в воздухе все эти годы, и формально компания Schrift Foundry была основана в 2020 году. Это был новый этап в работе: мы стали целенаправленно дорабатывать уже созданные шрифты, и планировать новые релизы. С того момента шрифты Schrift Foundry прошли проверку как в крупных медиапроектах, так и в книжных макетах, небольшой полиграфии и акциденции.

👉Schrift Foundry — если вы хотите купить лицензию на шрифт картой иностранных банков.

👉type.today — для покупателей с картами российских банков.

Ответим на ваши вопросы: [email protected]

🍾

«Без разницы, в главном или в деталях, разработка компьютерных программ не должна оставаться уделом лишь технарей. Все те, кто с гордостью называет себя типографами, обязаны посвятить себя этим важным проблемам» ⸺ Герман Цапф в «Компьютер и типографика», Communication et langages, n°4, 1969

Подпись к иллюстрации: движущийся световой луч прорисовывает контуры буквы

┉┉┉

Толщина ног не комментируется. Может быть, это «технический» рисунок, оставленный для иллюстрации необходимости присутствия «тех, кто называет себя типографами» в технэ — в том, что позволяет вещам происходить

Технэ письменности в равной степени присутствует и в штрихе каллиграфа, разделяющем форму пространства строки, и в алгоритме сглаживания, благодаря которому буквы, которые вы сейчас читаете не испорчены уродливыми ступеньками пикселей

┉┉┉

Заканчивает Цапф прозрением о переходе шрифтовой технологии на лазерные лучи и экраны: «я не вижу ничего чёрного для искусства, которое мы называем „чёрным”, но которое станет искусством света»

Готовлюсь к завтрашней, уже ставшей традиционной, лекции об истории и практике цифровой технологии шри́фта в ВШЭ, в процессе нахожу всё новые артефакты. Не все из них влезают в уже и без того плотное повествование, так что оставлю это здесь:

Шрифт и письмо — две формы письменности, эта парочка много раз перебрасывала мячик развития друг с другом. Об их связи и общей службе во имя развития системы письма мы с Ириной писали в эссе Письменность и её графический язык.

Странно, что на открытии выставки центра каллиграфии «от Аза до Ижицы» в круглом зале РНБ почти не было шрифтовиков (хотя, может быть я кого-то не узнал?). Настоятельно рекомендую сходить! Школа выставила очень много работ, как пробующих письмо на вкус и совсем юных учеников школы, так и зрелых «аспирантов» и уважаемых преподавателей, развивающих исторические модели по собственному произволу. Пожалуй, это самое полное и живое отражение кириллического письма на данный момент.

А ещё рекомендую не пропустить аукцион, где вы сможете заполучить заветный оригинал, побывавший в экспозиции и помочь школе с ремонтом помещения.

На фото фрагменты работ:
1. Марии Скопиной
2. Антониды Косолаповой
3. Екатерины Рытовой
4. Полины Ермоловой
5. Татьяны Петренко

На днях были в кабинете книги художника в Эрмитаже, увидел Poésie de mots inconnus Ильязда вживую – оказалось совсем небольшая, особенно на фоне огромных футляров, которые нам показали до этого.

Год назад упоминал ее на лекции. И эта нежная вещь — результат одного из леттристских скандальчиков! Зданевич собрал авангардистов своего поколения, чтобы показать молодежи, что все уже было. Обида? Не похоже на него. Как бы то ни было, леттристы его чем-то задели.

Я долгое время сторонился ильяздовской фигуры. Он казался слишком рациональным в тех обстоятельствах, где оказался, его будто кто-то вел, он легко адаптировался в языке, в быту, в эмиграции. Наверное и в типографических композициях один из редких метранпажей авангарда — это такой антифаворский, хоть и были ласточки на политипаже, но без затягивающих пустот вокруг. Жил твердо, говоря словами Бориса Родомана. Как и печатал.

Ему повезло с мемориализацией, тоже свидетельство характера. Классно с ним работают в Rab-Rab — главред издательства Сезгин Бойник говорит о важности Ильязда для культуры Косово, а мою любимую какашечку приложил выше. Как издают у нас в Grundrisse, если что, мне не нравится (ах Myriad, ах Myriad), но в целом пойдет.

Снова проверил, не выложили ли фильм Станислава Дорошенкова (трейлер тут), но в доступных местах его нет. В недоступных тоже. Зато можно посмотреть его же короткометражки, «Звездные строения» (2015), явно основана на тех же съемочных материалах. На экране появляются планы, начертанные рукой Ильязда в экспедициях к храмам Грузии, Турции, Испании. Г. заметила, что обводки напоминают буквы, и правда схема делится как бы на две половины, закрашенная часть — асемический глиф. На кадрах эмигрантская география — мастерская литографа, просвет в кирпичной стене, рынок. Некий увлеченный процесс, наблюдаемый со спины, впечатывающийся в память.