как великая отечественная война повлияла на культуру 50х-60х годов?
в работе над сценарием для видео на ютубе (которое, дай бог, в скором времени сможет выйти в свет), решила разобраться в такой достаточно интересной теме.
война повлияла на все аспекты культурной жизни: и на кино, и на литературу, и на искусство. в шестидесятые годы – самый разгар оттепели – появляется новое поколение советской интеллигенции, получившее название шестидесятники. шестидесятники с войной были непосредственно связаны — их родители посвятили (или даже отдали) свои жизни ей. воспоминания о войне были еще свежи, а в молодежи жила гордость за победы страны, ее свершения, гордость за своих родителей, с которыми у поколения была очень сильная эмоциональная близость. многие поэты посвящали свои стихотворения военной теме. даже мой любимый булат окуджава – в его репертуаре такого много, даже знаменитая песня «бери шинель, пошли домой». и пусть молодая прослойка советской интеллигенции времен оттепели не участвовала в великой отечественной, эта тема полностью повлияла на каждого.
литературным идеалом у многих представителей шестидесятничества были зарубежные авторы, относящиеся к потерянному поколению - например, ремарк и хэмингуэй. в их творчестве тоже были заметны военные мотивы, непосредственно связанные и с воспоминаниями о пережитых событиях. в иностранной литературе, которая теперь была более доступна, многие находили и воплощение собственных чувств, всего невысказанного, что так вырывалось из груди. Один из шестидесятников даже называл книгу хэмингуэя «по ком звонит колокол» самым русским иностранным романом двадцатого века.
в кинематографе война тоже нашла свое отражение – хороший пример этого: фильм 1964 года «до свидания, мальчики!» в котором светлая и теплая атмосфера юности разрушается из-за надвигающейся беды. тревога там, словно какое-то подсознательное предчувствие: будто вот-вот что-то должно произойти и изменить судьбы навсегда, как и случилось с героями фильма. в кинокартине «дом, в котором я живу» 1957 года прогулку главных героев по утренней москве прерывает эпизод с надписью «1941». фильм о жизнях людей в московской новостройке, которые тоже были безвозвратно изменены. в дебюте тарковского «иваново детство» 1962 года рассказывается о мальчике, потерявшем во время войны все.
многие люди, связанные с киноиндустрией, приходили в нее как раз из-за того, что великая отечественная стала для них невыносимым грузом, который они должны были превращать в искусство. владимир басов говорил так о своих друзьях-кинематографистах: «<...>война вызывала жгучую потребность рассказать обо всем увиденном – великом и горьком».
в работе над сценарием для видео на ютубе (которое, дай бог, в скором времени сможет выйти в свет), решила разобраться в такой достаточно интересной теме.
война повлияла на все аспекты культурной жизни: и на кино, и на литературу, и на искусство. в шестидесятые годы – самый разгар оттепели – появляется новое поколение советской интеллигенции, получившее название шестидесятники. шестидесятники с войной были непосредственно связаны — их родители посвятили (или даже отдали) свои жизни ей. воспоминания о войне были еще свежи, а в молодежи жила гордость за победы страны, ее свершения, гордость за своих родителей, с которыми у поколения была очень сильная эмоциональная близость. многие поэты посвящали свои стихотворения военной теме. даже мой любимый булат окуджава – в его репертуаре такого много, даже знаменитая песня «бери шинель, пошли домой». и пусть молодая прослойка советской интеллигенции времен оттепели не участвовала в великой отечественной, эта тема полностью повлияла на каждого.
литературным идеалом у многих представителей шестидесятничества были зарубежные авторы, относящиеся к потерянному поколению - например, ремарк и хэмингуэй. в их творчестве тоже были заметны военные мотивы, непосредственно связанные и с воспоминаниями о пережитых событиях. в иностранной литературе, которая теперь была более доступна, многие находили и воплощение собственных чувств, всего невысказанного, что так вырывалось из груди. Один из шестидесятников даже называл книгу хэмингуэя «по ком звонит колокол» самым русским иностранным романом двадцатого века.
в кинематографе война тоже нашла свое отражение – хороший пример этого: фильм 1964 года «до свидания, мальчики!» в котором светлая и теплая атмосфера юности разрушается из-за надвигающейся беды. тревога там, словно какое-то подсознательное предчувствие: будто вот-вот что-то должно произойти и изменить судьбы навсегда, как и случилось с героями фильма. в кинокартине «дом, в котором я живу» 1957 года прогулку главных героев по утренней москве прерывает эпизод с надписью «1941». фильм о жизнях людей в московской новостройке, которые тоже были безвозвратно изменены. в дебюте тарковского «иваново детство» 1962 года рассказывается о мальчике, потерявшем во время войны все.
многие люди, связанные с киноиндустрией, приходили в нее как раз из-за того, что великая отечественная стала для них невыносимым грузом, который они должны были превращать в искусство. владимир басов говорил так о своих друзьях-кинематографистах: «<...>война вызывала жгучую потребность рассказать обо всем увиденном – великом и горьком».
