Восстановление исторических объектов в СПб

На северо-востоке Санкт-Петербурга, по адресу Ириновский проспект, дом 9 находится бывшая дворянская усадьба «Жерновка».
 
Изначально, в 1720-х годах, земли эти принадлежали стольнику Фёдору Бутурлину, после кончины которого перешли по наследству Ивану Ивановичу Бутурлину – имение называлось тогда «Бутурлиной дачей». В 1747 году оно переходит во владение действительного тайного советника Алекся Григорьевича Жеребцова, при котором имение и стало называться «Жерновка» – река с таким названием неподалеку впадала в Охту. С 1786 года имение принадлежало семье из дворянского рода Донауровых. В тот период активно велось масштабное каменное строительство – тогда по проекту архитектора Джакомо Кваренги в 1794-1796 годах был возведен главный усадебный дом.
 
В центральной части усадебного дома были расположены парадные помещения, с особым акцентом на просторный двусветный зал, являвшийся главным украшением – его стены были декорированы под мрамор, что придавало торжественный вид, а в каждом углу стояли большие кафельные печи. По западной стороне от зала находились гостиная и столовая, а восточная часть дома отводилась под бильярдную и спальню. В боковых комнатах потолки были всегда плоскими, без лепнины. Особое внимание в гостиной привлекала настенная роспись, изображавшая Гатчинский дворец с видом на него со стороны Длинного острова. Это украшение казалось вполне уместным, ведь семья Донауровых поддерживала тесные и дружеские отношения с Павлом I, владельцем Гатчинского дворца, что объясняло их особую привязанность к этому месту. Из гостиной открывался проход в летнюю галерею, буфет и кухню, а из спальни двери вели в служебные помещения – комнаты для прислуги с прачечной и цветочную галерею. Усадебный дом изначально не был предназначен для постоянного проживания – отопление обеспечивало тепло только весной и осенью. Жерновка скорее служила дачной резиденцией для кратковременного отдыха на природе. По проекту Кваренги также были построены въездные ворота и павильон-пристань на берегу Охты.
 
В 1827 году владельцем Жерновки стал купец Севастьян Венедиктович Крамер – ему ее передал император Николай I. В тот период главный дом претерпел значительные изменения. Владельцу удалось извлечь прибыль из собственности – на территории выращивались овощи, фрукты и ягоды на продажу, а также функционировало успешное молочное хозяйство. В марте 1838 года усадьба переходит во владение Екатерины Александровны Сухозанет, дочь которой Анна в 1844 выходит замуж за Николая Александровича Безобразова. Усадьба сменила название на дачу Безобразовых после перехода к новым владельцам, а мыза была названа Екатерининской. Екатерина Александровна в основном проживала за границей, и в 1858 году доверила управление усадьбой зятю – тогда была учреждена школа для крестьянских детей. Анна Безобразова скончалась в Лозанне в 1895 году, а её дочь, М. Н. Безобразова, проживавшая в Ницце и страдавшая душевными расстройствами, оставила управление имением своему опекуну, действительному статскому советнику Александру Михайловичу Безобразову, сдававшему его в аренду под дачи. К началу Первой мировой войны усадьба пришла в упадок.
 
Во время февральской революции главный дом и сады пострадали от поджогов. В 1917 году здание стало клубом для рабочих, а в 1923-м часть парка отдали под пашню. В 1929 году усадьбу передали 2-му конвойному полку, где организовали конюшню и ветеринарную клинику. С 1931 года она находилась под управлением Наркомпроса, а в 1933-м здесь открыли общежитие для совхоза. В 1938 году дом стал общежитием для Охтинского лесозавода, что привело к перестройке и утрате росписей. С 1950 года усадьба считается памятником государственного значения. Последняя реставрация, начавшаяся в 1973 году под руководством архитектора О. В. Шамраевой, продолжалась десять лет и включала восстановление зала и спальни. С 2001 года усадьба является памятником архитектуры федерального значения.

В данный момент Смольный завершает процедуру передачи здания из федеральной собственности в собственность города.

На Васильевском острове, прямо напротив метро «Василеостровская» расположен памятник петербургской конке - знаковый символ городского транспорта XIX века. Сама по себе конка – это экипаж на конной тяге, который перемещался по рельсам и служил важным средством передвижения для жителей дореволюционного Петербурга.

Идея создания конки возникла в Европе еще в первой половине XIX века, когда в крупных городах начали задумываться о более организованной системе общественного транспорта – она стала своеобразным промежуточным звеном между традиционными экипажами и будущими трамваями на электрической тяге. Первая линия конки появилась в Петербурге в 1863 году и соединила Васильевский остров с центром города, став не только удобным транспортом для горожан, но и шагом в развитии городского планирования и логистики. В течение следующих десятилетий конки распространились по всему городу, связав различные районы и улучшив качество жизни населения. В 1910-х годах в центральной части Санкт-Петербурга действовало около тридцати маршрутов конки, которые проходили по таким улицам, как Невский проспект и Садовая, а также связывали Адмиралтейскую площадь с Николаевским мостом. Этот вид транспорта оказался достаточно прибыльным – первая линия за год перевезла почти миллион человек, что привело к созданию товарищества с ограниченной ответственностью, которое управляло шестью конными парками с тремя с половиной тысячами лошадей и обслуживало 26 маршрутов.

Конные железнодорожные вагоны делились на одноэтажные и двухэтажные. Одноэтажные вагоны запрягались одной лошадью, тогда как для двухэтажных требовалось две – верхний этаж их, называемый империалом, был открытым, и к нему вела винтовая металлическая лестница. Внутреннее устройство вагонов также различалось: на империале стояла одна длинная скамья посередине, где пассажиры сидели спинами друг к другу, а на нижнем уровне скамейки располагались вдоль стен, как в некоторых трамваях. Управление вагоном обеспечивали двое мужчин – вагоновожатый, который вел лошадей, и кондуктор, продававший билеты и подававший сигналы для остановки и отправления. В 1907 году конку постепенно начала заменять более современная технология – трамваи.

Памятник, расположенный в самом сердце Васильевского острова, создавался в несколько этапов. Первая часть проекта была реализована в 2004 году, когда установили лишь сам вагон конки – он был тщательно воссоздан известным скульптором Ахнафом Зиякаевым, который опирался при работе на исторические данные и архивные материалы. Данный вагон представляет собой точную реконструкцию петербургской конки, которая использовалась в период с 1872 по 1878 годы - памятник был создан по сохранившимся планам Путиловского завода. Скульптор постарался максимально точно передать внешний облик транспортного средства, уделяя внимание деталям и элементам, характерным для этого временного отрезка. Вскоре стало очевидно, что конка без пары лошадей выглядит несколько странно, создавая впечатление незавершенности – тогда в 2005 году Ахнаф Зиякаев решил исправить ситуацию и добавил к вагону пару лошадей, после чего скульптурная композиция обрела гармоничный и законченный вид, но всё еще оставалась «почти» завершенной. Лишь спустя время, в 2009 году, к конке добавилась скульптура кучера, созданная Игорем Пентешиным.

Мозаичный дворик в Санкт-Петербурге — это уникальное пространство, где искусство и городская среда слились в единое целое, создавая фантастическое сочетание цвета, формы и символизма. Он стал одной из визитных карточек города, привлекая внимание как местных жителей, так и туристов. Арт-объект находится во дворе обычного жилого дома на улице Чайковского, 2 – сегодня рассказываем его историю.
 
История Мозаичного дворика началась в 1984 году – тогда известным художником Владимиром Васильевичем Лубенко была открыта авторская школа «Малая академия искусств» при Русском Государственном музее. Одновременно с этим началось оформление внутреннего пространства двора жилого дома на улице Чайковского, где и располагался вход - идея создания мозаичного оформления тесно перекликалась со стремлением Владимира Лубенко привнести в городское пространство элементы фантазии и свободы, создать художественное оформление фасадов и дворов жилого комплекса, чтобы вдохнуть в безликие городские пространства новую жизнь, а также настроить идущих на занятия детей на творческий лад.
 
Процесс создания Мозаичного дворика оказался трудоёмким и растянулся на многие годы. Работа велась медленно, поэтапно, с добавлением новых элементов по мере готовности. Художники вкладывали в каждую деталь всю свою душу и мастерство, стараясь добиться максимального выразительного эффекта. Работы также требовали не только художественного чутья, но и точных инженерных расчётов, чтобы композиции держались на фасадах домов и служили долго. Для создания каждой мозаики использовались десятки и сотни мелких элементов — от керамических плиток до фрагментов стекла, зеркал и металла. Благодаря использованию различных фактур, свет и тень на мозаиках играют по-особому, создавая удивительные визуальные эффекты. Кроме того, для создания композиций художники экспериментировали с формой и объемом. Некоторые элементы мозаики не просто украшают стены, но и выступают наружу, создавая эффект трёхмерности. Это усиливает ощущение погружения в сказочный мир, делая дворик живым и динамичным. На протяжении долгого времени во внутреннем пространстве дворика появилось целое мозаичное пространство, включающее в себя более 600 квадратных метров мозаик на фасадах домов, цветомузыкальный фонтан «Мать и дитя», 84 мозаичных панно для детского игрового комплекса «Олимпик», а также скульптурно-мозаичное оформление зоны «тихого отдыха». Мозаичный дворик разделен на несколько зон, каждая из которых украшена разными композициями. В одной из них представлены плоские изображения, а в другой — трёхмерные элементы.
 
Первоначально дворик был известен лишь узкому кругу людей: студентам и преподавателям академии, соседям и местным жителям. Однако со временем его слава начала распространяться, и к 2000-м годам он стал одним из самых необычных и популярных туристических мест в Санкт-Петербурге. Горожане начали приходить сюда, чтобы полюбоваться на уникальные мозаичные панно, сделать фотографии и просто погулять в окружении фантастических образов. Владимир Васильевич Лубенко умер в 2011 году – с того времени дворик поддерживается Академией и учениками.
 
Сегодня Мозаичный дворик — это не просто декоративный элемент городского ландшафта, а настоящий музей под открытым небом. Несмотря на свою сравнительно небольшую территорию, он стал важной частью творческого облика города.

Доходные дома Санкт-Петербурга — яркий символ архитектурного и социального расцвета города в конце XIX — начале XX века. Сегодня мы ближе познакомимся с историей одного из них, воплотившего в себе черты северного модерна и находящегося по адресу Каменоостровский проспект, 1-3 – Доходный дом И. Б. Лидваль.
 
В 1800-х годах территория между Малой Посадской улицей и Кронверкским проспектом, в начале Каменноостровского проспекта принадлежала Петру Ивановичу Апраксину – придворному отставному комиссару. С 1820-х годов владельцы начали активно меняться, так же, как и здания, возводимые там. Так продолжалось вплоть до 1898 года – тогда участок этот купила в кредит Ида Бальтазаровна Лидваль. Всего у женщины было 8 детей, а один из ее сыновей, Федор Иванович Лидваль, являлся выпускником Академии художеств – ему Ида Бальтазаровна и доверила проектирование будущего доходного дома.
 
Сам дом представляет из себя целый комплекс, включающий в себя четыре разноэтажных здания в виде неправильного П-образного многоугольника. Строительство началось в 1899 году и велось в четыре этапа – каждый корпус возводился на протяжении двух лет. Первый корпус высотой в четыре этажа, не выделяющийся особой выразительностью, был построен со стороны Малой Посадской улицы, сразу после началось строительство второго корпуса, который включал в себя уже пять этажей, а внутри расположились приемная комната, прачечные, гладильные, а также комнаты для дворников и швейцаров – он замкнул собой территорию двора-курдонера. Нижний этаж его был облицован гладкими плитами красного гранита и горшечного камня. В 1902–1903 году был возведен следующий трехэтажный корпус, предназначенный уже непосредственно для проживания семьи Лидвалей – здесь были установлены мраморные камины, майоликовые печи и фаянсовые умывальники, а деревянные потолки и стены в комнатах отделаны дубом и березой. Уже в 1904 году был достроен последний четырехэтажный корпус, завершающий целый комплекс зданий.
 
Доходный дом Лидваля стал ярким образцом стиля северный модерн, который был популярен в Петербурге в начале XX века. Архитектура этого здания отличается оригинальностью и элегантностью. Особое внимание Лидваль уделил фасадам, сделав их выразительными и насыщенными декоративными элементами – на них расположились скульптурные барельефы с изображениями птиц, зверей и стилизованных растений. О стилистике модерна также говорят балконы, эркеры и карнизы, украшенные коваными металлическими элементами, выполненными с большим мастерством, а также широко расставленные прямые и многоугольные оконные проемы. В парадных находились витражи и мраморные камины, а во дворе был построен каменный каретный сарай. На фасаде левого крыла в 1995 году была установлена мемориальная доска в честь Федора Ивановича Лидваля.
 
Внутреннее пространство доходного дома Лидваля также тщательно продумано – все квартиры были одинаково благоустроены, и различались лишь величиной и стороной выхода окон. Среди жильцов были лица самых разных классов – банкиры, представители элиты, преподаватели гимназий, предприниматели, высшие военные и штатские чины и иностранные подданные. Сама семья Лидвалей проживала в собственном доме до Октябрьской революции – тогда они переехали в Швецию.
 
Сегодня Доходный дом И. Б. Лидваля остается значимым объектом культурного наследия Санкт-Петербурга. В нем располагаются жилые квартиры, офисы и коммерческие помещения, однако многие из интерьеров сохранили свою историческую ценность. Здание по-прежнему привлекает внимание как архитекторов, так и историков, а также туристов, восхищающихся его красотой. Комплекс зданий является лауреатом городского конкурса «Лучший фасад Санкт-Петербурга» 1907 год, а также объектом культурного наследия регионального значения и охраняется КГИОП.

Мост Ломоносова – один из крайне живописных и знаковых мостов Санкт-Петербурга. Простираясь через реку Фонтанку, он соединяет Спасский и Безымянный острова, сочетая в себе элементы архитектурной строгости и изящества, характерные для классического стиля XVIII века.
 
История этого моста начинается в период царствования Екатерины Великой – он был построен в 1785–1787 годах по проекту известного архитектора Жана Рудольфа Перроне, приглашенного в Санкт-Петербург для создания различных инженерных сооружений по типовому проекту серии каменных мостов через реку Фонтанку. Хоть на изначальных планах по градостроительству он и отсутствовал, по приказу Екатерины II позже все же был включен в проект устройства берегов Фонтанки – назван мост тогда был Екатерининским, однако по прошествии некоторого времени, был переименован в Чернышёв мост, по фамилии сподвижника императора Петра I графа Григория Петровича Чернышёва, чья загородная усадьба находилась неподалеку.
 
Изначально мост был разводным и выполнен полностью из дерева, однако вскоре, вследствие менее оживленного движения по Фонтанке, необходимость в разводной части пропала – тогда мост оснастили деревянной подкосной фермой. Подъемные механизмы, установленные там ранее, включали в себя длинные металлические цепи – их решили не убирать и оставить как часть оформления сооружения, отлично вписывающуюся в общую концепцию. В 1911–1912 годах была проведена серьезная реконструкция, в ходе которой были усилены опоры и своды моста, а деревянная конструкция заменена на металлическое балочное пролетное строение. В 1948 году за переправой закрепилось название в честь Михаила Васильевича Ломоносова – тогда же переименована была и примыкающая к нему площадь, где был установлен памятни великому русскому ученому.
 
Сейчас мост Ломоносова представляет собой трехпролетное сооружение, имеющее длину 62,9 метра и ширину – 16,1 метр. Его композиция включает в себя массивные гранитные башни с куполами, каждая из которых имеет украшения в виде декоративных урн. Эти башни создают впечатление величия и стабильности, подчеркивая мощь и монументальность конструкции. Первоначальная конструкция моста была значительно легче по сравнению с современными вариантами, и его архитектурные формы отражали изысканность эпохи Екатерины II. Интересной деталью является то, что перила моста выполнены из чугуна и украшены ажурными узорами – они установлены на гранитных тумбах с рисунком, повторяющим узор перил набережной реки Фонтанки. Средняя часть переправы была подъемной – деревянный двукрылый разводной пролет, а по бокам находились каменные своды, облицованные гранитом. На четырёх углах въездов на мост установили каменные столбы-обелиски, увенчанные овальными фонарями, закреплёнными на металлических кронштейнах – они были восстановлены в 1915 году по проекту архитектора академика И. А. Фомина.  Эта переправа является единственной конструкцией, перекинутой через реку Фонтанку, которой за 130 лет удалось сохранить свой архитектурный облик почти без изменений.
 
Во времена Великой Отечественной войны мост достаточно сильно пострадал вследствие артиллерийских обстрелов, только в 1950 году были проведены ремонтные работы, в ходе которых были восстановлены гранитные обелиски, фигурные фонари и кронштейны, а в 1967 году – позолочены архитектурные детали. На данный момент мост Ломоносова находится на учете Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (КГИОП).
 

На мысе у впадения реки Оккервиль в реку Охту можно увидеть старинную усадьбу, являющуюся объектом культурного наследия и памятником архитектуры федерального значения в Санкт-Петербурге – сегодня поговорим про историю усадьбы «Уткина дача».

Изначально, еще до основания Петербурга, этот участок принадлежал шведскому полковнику Оккервилю – благодаря ему река, протекающая рядом, получила свое название. Уже позже, в 1730-х годах, эта местность была в собственности генерала-аншефа Андрея Ивановича Ушакова, сподвижника Петра I – здесь располагалась его мыза. В середине XVIII века хозяева участка сменились вновь – ими стали Марк Фёдорович Полторацкий и его супруга Агафоклея Александровна Полторацкая. Земли эти были пожалованы Марку Федоровичу за участие в оперных постановках – он был директором Певческой придворной капеллы. Тогда мызой Оккервиль управляла Агафоклея Сухарева – дочь Полторацких, которой также принадлежала мыза Косая Гора и участок, находившийся выше по реке Охте.

В 1790-х годах по проекту архитектора Николая Александровича Львова по инициативе Агафоклеи Александровны Полторацкой на участке были возведены каменное здание центральной усадьбы, а также конюшни, сараи, подвалы, цветочная и виноградная оранжереи, фруктовый сад с яблоневыми и вишневыми деревьями, плоды которых шли на продажу, и разбит пейзажный парк, тянувшийся вдоль Охты на восток. Однако уже в 1810-х годах Полторацкие принимают решение о продаже своего имения – тогда 1814 году в газете "Санкт-Петербургские ведомости" было размещено объявление, а 21 декабря 1828 года нашелся покупатель. Им стала княгиня Зиновия Петровна Шаховская, находившаяся на тот момент в браке со штабс-капитаном Семёновского полка князем А. Я. Шаховским, после смерти которого она вышла замуж второй раз – за мирового судью Василия Ивановича Уткина. С того времени за усадьбой и закрепилось привычное нам название – Уткина дача.

Зинаида Петровна Уткина (Шаховская) умерла в 1870 году, а вслед за ней, в 1872 году скончался Василий Иванович Уткин.
После смерти владельцев в 1873 году на месте усадьбы при личном присутствии императора Александра II была открыта Охтинская Мариинская богадельня для неизлечимо больных и увечных, а в 1881 году Императорское человеколюбивое общество организовало здесь детский приют, который до 1882 года располагался в тех же помещениях, что и богадельня. В 1904 году здесь располагалось малоохтинское отделение градских богаделен для душевнобольных, а после революции, в 1920-е годы дом передали в имение Комиссариата здравоохранения и там было Малоохтинское отделение 2-й психиатрической больницы Николая Чудотворца. В 1936 году корпуса были приспособлены под жилые помещения – люди проживали здесь вплоть до 2009-2010-х годов. В этот период в зданиях случилось несколько сильных пожаров, в результате которых постройки были переведены в нежилой фонд и переданы Санкт-Петербургскому государственному бюджетного учреждению культуры «Государственный музей городской скульптуры» с целью их восстановления.

В 2013 году начались работы по восстановлению «Уткиной дачи» - после их завершения там планируют разместить экспозиции, посвящённые истории усадьбы, а территорию ее благоустроить и превратить в зону отдыха. Окончание работ запланировано на 2026 год.

15 сентября ушел из жизни один из самых известных петербургских мозаичистов Игорь Юрьевич Лаврененко. Одной из его последних работ стали мозаики для воссозданного храма иконы Божией Матери «Всех Скорбящих Радость (с грошиками)» на проспекте Обуховской Обороны.

Более 30 лет Игорь Лаврененко посвятил реставрации и воссозданию утерянных мозаичных шедевров, а также созданию новых икон в этой технике. Его мастерская «Кантарель» активно участвовала в возрождении мозаик таких культовых объектов, как Спас на Крови, Богоявленская церковь на Гутуевском острове и Феодоровский собор в Пушкине.

Игорь выступал и как автор, и как исследователь и научный руководитель — все, к чему он был причастен, неизменно выполнялось на высоком художественном и профессиональном уровне, часто не имеющем аналогов в современной практике.

В 2006 году за свои достижения в реставрации микромозаик и разработку специализированного оборудования Лаврененко был награжден золотой медалью «За выдающиеся заслуги в области реставрации» на европейской выставке «Denkmal-2006».

Мозаики Скорбященского храма, посвященные Николаю Чудотворцу, пророку Илие и Спасу Нерукотворному, были установлены на фасадах в 2022 году. Исторические иконы были утрачены, поэтому реставрация велась по черно-белым фотографиям.

«Изначально, судя по всему, не знали, в какой технике была выполнена эта мозаика. Но потом обратили внимание на сохранившуюся микромозаичную икону на часовне Всех Скорбящих Радости, что смотрит прямо на проспект Обуховской Обороны. На этом основании было принято решение и иконы для [Скорбященской церкви] воссоздавать в той же технике. Другое основание — такие мелкие изображения сложно сделать в крупном модуле. И инспекция по охране памятников (КГИОП) дала добро на то, чтобы эти образа были сделаны в технике микромозаики из тянутой смальты», — рассказывал Игорь Лаврененко в апреле этого года.

Вот уже несколько лет, как над стеклянным городком разливается колокольный звон его главной доминанты - храма иконы Божией Матери «Всех Скорбящих Радость (с грошиками)».
Благодаря Фонду, она вновь возвысилась над берегами Невы спустя 80 лет отсутствия, а с ее появлением изменилась и местность.

Делимся с вами фильмом, который был создан силами нашего Фонда при поддержке Прихода храма иконы Божией Матери «Всех Скорбящих Радость (с грошиками)».
Он повествует об истории местности и храма, его утрате и последующем воссоздании.

На пересечении набережной Фонтанки и Садовой улицы находится необычное здание, привлекающее внимание благодаря своей интересной архитектурной задумке – форме в виде заостренной трапеции. Сегодня поговорим про историю Доходного дома В. Г. Кудрявцевой.
 
Начало XX века в Санкт-Петербурге характеризовалось бурным экономическим ростом и урбанизацией. Рост населения и потребность в жилье в центре города приводили к строительству большого количества доходных домов. Архитекторы того времени стремились проектировать здания не только с практической точки зрения, но и создавать неповторимые образы, способные выделить постройку на фоне других. Дом "Утюг" получил своё неофициальное название благодаря необычной форме - заострённое угловое здание на пересечении улиц. Подобные дома в Санкт-Петербурге появились не случайно – такая форма застройки позволяет эффективно задействовать доступное для строительства пространство в местах, где прямые улицы пересекаются с косыми набережными.
 
Дом был возведен по проекту архитектора Василия Васильевича Шауба в 1911–1913 годах для вдовы ротмистра Валентины Густавовны Кудрявцевой, пожелавшей сэкономить средства и прибегнуть к максимально упрощенному оформлению фасада.  Хотя по первоначальной задумке здание и должно было быть декорировано в формах неоклассицизма, для которого были характерны в оформлении колоннады, пилястры, фронтоны и карнизы, подчеркивавшие строгость и величественность сооружений, натуральные камни, мрамор и декоративная лепнина с античными мотивами, зодчему пришлось прислушаться к заказчице и внести изменения в проект, нарушив целостность композиции. Как и многие здания этого периода, "Утюг" был построен как доходный дом, что означало, что его главная цель заключалась в получении прибыли от сдачи квартир в аренду – в начале XX века город активно рос и развивался, а спрос на жилье среди различных слоев населения был огромен.
 
Позже дом перешел во владение купца 1-й гильдии Ф. Н. Гельфману. В середине XX века за зданием, из-за его сходства с формой печально известного корабля, закрепилось другое название – «Титаник». Во времена Великой Отечественной войны из окон, выходивших на угол Садовой улицы и Фонтанки, благодаря хорошему обзору, производился пулеметный обстрел.
 
Со времен советской власти и по настоящее время дом является жилым – сейчас там располагается 54 квартиры. Дом «Утюг» стал символом гармоничного сочетания архитектурной красоты, функциональности и адаптации к городской среде. К сожалению, в декабре 2018 года экспертная группа КГИОП отказала дому «Утюгу» в статусе выявленного памятника, обосновав это тем, что он типичен для застройки того времени и выполнен с отклонениями от первоначального проекта.

В поселке Ольгино расположено необычное деревянное сооружение, находящееся на сегодняшний день в плачевном состоянии – дача Аделины Ташейт, существующая здесь с начала XX века. Рассказываем об истории этой постройки.

В 1911–1913 годах по проекту архитектора Василия Васильевича Шауба, выдающегося архитектора конца XIX – начала XX веков, внесшего огромный вклад в формирование архитектурного облика Петербурга, в поселке Ольгино была возведена деревянная двухэтажная дача. Построена она тогда была для Аделины-Шарлотты-Доротеи Ташейт, являвшейся тещей его брата Вольдемара Шауба. Строительство выполнял опытный зодчий Сергей Овсянников, а сам Вольдемар Шауб и его супруга Евгения проживали в доме по соседству – его тоже проектировал Василий Васильевич Шауб.

Само здание относится к архитектурному стилю модерн, бывшему на пике популярности в Петербурге в конце XIX — начале XX века. По виду своему дом напоминал настоящий средневековый замок благодаря башенке с флюгером, стилизованной под декор немецкого народного зодчества – второй этаж ее украшен зубчатым орнаментом, а выше, под шатровой крышей, размещены деревянные панели из вагонки с фигурными вырезами. В отделке присутствует интересное сочетание стен, украшенных деревянными деталями декора с обшитыми вагонкой фрагментами. Окна первого и второго этажей обрамлены вертикальными элементами, которые проходят вдоль всего фасада – как выше, так и ниже оконных проемов. Над окнами второго этажа, внешний облик которого дополнен вставками с наполовину выступающими балясинами, расположены пересекающиеся деревянные элементы с фигурными контурами. Завершают здание четыре треугольных фронтона с характерным "рамочным" декором – особенно выделяется фронтон, расположенный на главном фасаде. Планировка здания непростая – ризалиты с крупными трехстворчатыми окнами расположились на двух узких боковых фасадах и на главном фасаде, куда примыкает веранда, имеющая трехгранный остекленный выступ.

После смерти Адели Федоровны дача перешла в наследство ее дочери, а позже Шаубы объединили две дачи. До 1997 года это был обычный жилой дом, находившийся в распоряжении лахтинского совхоза «Оборона» – там находились коммунальные квартиры, где проживали в основном рабочие совхоза. В 1997 году здание было решено расселить – его включили в перечень домов, которым угрожал обвал. С того момента постройка начала ветшать и постепенно разрушаться. В 2014 году был снесен ценный служебный флигель, а с 2016 года здание дачи признано памятником регионального значения. В октябре 2016 года северный фасад здания рухнул, а позже упал флюгер. На данный момент дом пустует и продолжает разрушаться.

Сегодня состоялась церемония освящения университетского храма святых апостолов Петра и Павла, расположенного в здании Двенадцати коллегий Санкт-Петербургского государственного университета. Богослужение возглавил Святейший Патриарх Московский и всея Руси Кирилл.

В церемонии приняли участие заместитель председателя Совета Безопасности Российской Федерации Дмитрий Медведев, губернатор Санкт-Петербурга Александр Беглов, митрополит Санкт-Петербургский и Ладожский Варсонофий, губернатор Ленинградской области Александр Дрозденко, а также бывший министр иностранных дел Австрии Карин Кнайсль.
Кроме того, на мероприятии присутствовал Илья Козлов, директор нашего Фонда содействия восстановлению объектов истории и культуры.

Первая университетская церковь была освящена в честь Преображения Господня 8 февраля 1819 года при императоре Николае I.
В середине XIX века в центре здания Двенадцати коллегий после его реконструкции под нужды университета были устроены парадная лестница, зал торжественных собраний и новая церковь. Она была освящена 12 июля 1837 года в честь первоверховных апостолов Петра и Павла — святых покровителей Санкт-Петербурга.
Внутреннее убранство университетского храма было выполнено по проекту архитектора Аполлона Щедрина. Строгий классический ансамбль был увенчан иконостасом, изготовленным из белого искусственного мрамора. Храмовые иконы и росписи были выполнены академиком живописи Петром Шамшиным.

Приход Петропавловской церкви составляли студенты, жившие в казенных помещениях здания Двенадцати коллегий, преподаватели и все должностные лица университета. Ее прихожанами были известные исследователи, писатели и просветители, среди которых философ Николай Лосский, поэт Александр Блок, который был крещен в университетском храме, поэт, драматург и детский писатель Александр Введенский, ученый-энциклопедист Дмитрий Менделеев и многие другие.

В 1919 году храм был закрыт и вернулся верующим лишь в 1997 году.
В 2023 году настоятелем храма был назначен благочинный храмов при вузах Санкт-Петербургской епархии протоиерей Петр Мухин, который так же является настоятелем Смольного собора.
В декабре того же года началась реставрация. Все работы — ремонт кровли, реставрация росписи, замена полов, коммуникаций электро- и водоснабжения, написание новых икон, изготовление новых престола, жертвенника и иконостаса, необходимой утвари — были выполнены за 6 месяцев.

Эта церемония знаменует важное событие в культурной и духовной жизни университета и города.
Подробнее о мероприятии в репортаже телеканала Санкт-Петербург.