Андрей Атлас

В этом туре впервые летал на вот таком маленьком самолётике «ЮТэйра». Как-то нервно было. А потом, на полпути, стюардесса подсунула мне записку. И весь оставшийся путь было уже нервно и приятно. Спасибо вам, девочки с рейса 310 ❤️

Душевный выпуск с Андреем Атласом уже на YouTube-канале «Чужие письма»🤍

Андрей, спасибо, что пришёл и за искренний разговор!

«Меня всё чаще обвиняют в побеге от реальности». Поговорили с Андреем о том, как непросто бороться с ярлыками, которые навешивает окружение. О разнице между эскапизмом и хобби, а также о том, как эскапизм помогает творческим людям взаимодействовать с миром.

Письмо зрительницы было о «достаточно классической для постсоветского пространства» маме. О сложных отношениях с ней, желании почувствовать её заботу и любовь и выборе «холодных» партнёров в будущем.

https://www.youtube.com/watch?v=Y4H0YllFZ_g&ab

У Билла Бёрра в одном из его последних спешлов в Red Rocks есть история. Для удобства я сразу поделю её на частное и общее.

Он рассказывает, как во время съемок гулял по городу, будучи в гриме пожарного с наклеенными усищами. Увидел, как навстречу ему идёт лесбиянка.
До этого момента история была частной, но тут он ныряет в общее: «я не хочу сказать, что все лесбиянки типированы, но иногда по человеку сразу понятно. Знаете, бывают индикаторы». И перечисляет их. Зал с ним радостно соглашается, потому что это уже часть общей истории - они тоже это подмечали.
Дальше он возвращается к своему случаю - рассказывает, как эта девушка зацепила его плечом и пошла дальше, не обернувшись.
Тут опять выход в общее и уход в категории того, как обычно ведут себя люди в таких ситуациях. Зал, опять же, бурно реагирует, потому что узнает себя. Бёрр же обозначает свою эмоцию: он обескуражен. Он не понимает поведения девушки и пытается найти ему объяснение, чтобы не погрязнуть в ненависти, как обычно бывает (в этой части мы опять узнаем себя).
Дальше он рассказывает, как после долгих безуспешных поисков правды на него вдруг снизошло озарение: «вот она, причина! Я понял эту девушку!» И объясняет всё, перекладывая на нашу с вами жизнь, так, что зал просто захлебывается в овациях. Бёрр же говорит: «так вот оно что! Мне не злиться надо было, а (предлагает нетривиальное решение этой проблемы, подтверждая его несколькими шутками)».

Это - пример идеального балансирования между частным и общим. Билл Бёрр тут подобно грациозному дельфину выныривает из одного в другое, потом снова и снова. Он органичен в том, что говорит и понятен каждому, даже если у тебя не возникало подобных проблем. А мы, как дети на экскурсии в океанарии, завороженно смотрим за этой игрой харизматичного лысого дельфина и аплодируем, потому что прочувствовали с ним каждую его эмоцию.

Ну и, конечно же, хочется отметить, что это только нам со стороны кажется, что дельфин просто плывёт, ныряя и выныривая нам на радость, как ему вздумается. Но, могу почти со стопроцентной уверенностью сказать, что дельфин, прежде чем научиться этому, долго и знатно страдал в попытках найти вот этот идеальный баланс между водой и воздухом - общим и частным.

Попробуйте теперь ещё раз пересмотреть блоки своих любимых комиков и постарайтесь подметить, где и как именно они оформляют переходы из частного в общее и наоборот (а то, что они их оформляют, я вам гарантирую).

#какписатьстендап

ОБЩЕЕ/ЧАСТНОЕ

В своей волшебной зеленой таблице я не обозначил этого, но, должен же ты, мой дорогой подписчик, читающий этот канал, получать какие-то бонусы в отличие от тех, кто просто владеет этой таблицей? Факт есть факт: успешный блок в стендапе всегда строится на переходе из общего в частное (или, наоборот: из частного в общее). Этот переход - именно то, что помогает сделать из простого набора шуток без начала и конца оформленный стендап-монолог.

Для меня этот переход - это своего рода индикатор профессионализма комика. Именно по нему можно понять как давно и как серьезно человек занимается комедией. За свою карьеру я встречал немногих юнитов, которые писали общие шутки и оооочень многих, которые писали частные. В этом, кстати, беда почти всех комиков, которые выступают один за одним на кастингах и фестивалях - слишком частный юмор. «Я вчера был там-то», «как-то шел и видел то-то», «у меня есть девушка, она сказала вот это», «вот мой дед - он таааакооой странный». Второй распространенный пример слишком частного - «я врач/водитель/психоаналитик и вот что у меня происходит».

Я не говорю, что все эти заезды плохие и не имеют места. Но они непременно станут плохими, если комик так и оставит их на частном уровне. В этом случае зритель посмеётся (если шутки, конечно, хорошие), но не сможет проассоциировать себя с комиком, почувствовать его позицию, эмоцию и разделить её. Ведь он, скорее всего, не испытывал подобного опыта в жизни и поэтому слушает все это, как прикольный анекдот.

Со слишком общим юмором та же беда. Он как бы обо всем и ни о ком конкретно. Это обычно выглядит каким-то морализаторско-манифестаторским эссе без начала и конца. Из разряда «девушки плохо обращаются с машинами, потому что они их не создавали», «старые люди против технологий, потому что не понимают, как ими пользоваться», ну и, конечно, наше любимое «женщины - они вот такие, а мужчины - такие». Будут ли плохими такие шутки и мысли? Конечно, нет. Но, чем на более крутую общую тему ты заезжаешь, тем больший вопрос зреет у зрителя в голове, типа: «ну, допустим. А тебе-то что? Чего ты сюда полез? Зачем докопался?»

Избежать всех этих проблем в обоих случаях помогает тот самый переход от общего к частному (или наоборот). Я, например, почти всегда пользуюсь именно направлением «частное-общее». Рассказываю какой-то случай, который заставил меня задуматься о чем-то более глобальном и начинаю разбирать - почему все происходит именно так? Со стороны зрителя, возможно, это так и выглядит - чувак рассказал забавный случай и добавил к нему вот это типичное стендаперское «и я вот что подумал…». Но любой профессиональный комик понимает, что в этот момент и происходит та самая магия сближения: ты как бы берешь зрителя за руку и ведешь его по своему монологу, останавливаясь возле каждого смешного момента и давая ему возможность прочувствовать то, что чувствуешь ты в каждый момент своего выступления.

«Вот что со мной произошло. Я испытал вот такие эмоции. Ты представляешь, каково мне было? Ты тоже мог бы их почувствовать, если бы попал не в такую, а, допустим, вот в такую ситуацию. Понимаешь меня? Скажи же, всё так? А это почему произошло? Вот почему! Прикинь?! Я тоже удивился! Ну и как с этим быть? Вот так, наверное.»

Монолог сразу же обретает форму некоего диалога со зрителем без его участия и становится более личным для каждого.

#какписатьстендап

Туда их, этих хейтеров обучения
стендапу 😤

Можно ли назвать мини-тур «миниатюрой»? Назовем её «случай в ХМАО». Начали!

Вот и снег пришел в Москву. Это значит, мотосезон официально закончен не только для мотоцикла, но и для мотокуртки 😬

Лучшего повода вернуться к активности в канале, как будто никуда не пропадал, уже не будет ящитаю

Ваши варианты?)

Прошел фестиваль «ГикКон» в Екб, где я был гостем. Это было что-то невероятное! По подсчетам организаторов за 10 часов фестиваля его посетило почти 50к человек! И это не в Москве или Питере - это в Екатеринбурге! Если вы никогда не были на таких фестивалях - от души рекомендую побывать: атмосфера приятнейшая, люди веселые и открытые, организаторы мега-молодцы (до сих пор не могу представить, каких сил стоило все это организовать и провести). Приятно видеть, как гиковская аудитория растет (во всех смыслах) и коммуницирует.

Екатеринбург - город непуганых уток, непуганых голубей и пугающего индустриального младенца

Вот, кстати, мой бывший лучший друг Андрей Салеев снимает скетчи на такие злободневные гиковские темы

Шах и мат, Бэтмен

Побочный эффект пушап-бюстгальтера наглядно в одной фотографии