Возможно здесь найдутся специалисты по творчеству Тамары де Лемпицки, но для меня эти работы стали открытием. Масштабная ретроспектива одной из самых известных художниц эпохи Ар-деко в настоящий момент проходит в de Young Museum, который является частью Fine Arts Museums в Сан-Франциско, и в сети мелькнули эти три картины.
Раньше я видела только портрет «Польская девушка» 1933 года, да и то потому что тот продавался, кажется, на Sotheby’s – и тогда мне почудился на ней павлопосадский платок, хотя, возможно, и в Польше тоже был свой подобный промысел. А вот две работы – Peasant Girl with Pitcher или «Деревенская девушка с крынкой» 1937 года и The Russian Dancer или «Русская танцовщица» 1924-1925 годов – вижу впервые и отыскать их удалось только в посвященной художнице запрето-фб-группе.
Ее администраторы считают, что традиционный русский кокошник с жемчужными подвесками Тамара могла видеть «в многочисленных кабаре, которые сбежавшие от революции русские открывали в Париже». Но, пожалуй, это несколько упрощенная формулировка. Виной тому, конечно, не «кабаре», а «Русские сезоны» Сергея Дягилева, в постановках которых был, например, балет «Русские сказки» с героинями в кокошниках (фото 8 и 10).
Хотя больше всего портрет работы де Лемпицки напоминает образ Анны Павловой, созданный в 1909 году для номера Danse Russes, который она танцевала на музыку Чайковского на двух великосветских событиях в Лондоне. Могла ли де Лемпика видеть эти выступления лично – это нужно очень детально углубляться в ее биографию. Но фотографии прима-балерины в этом наряде – вполне вероятно. Так или иначе, расшитый золотым шнуром и жемчугом русский кокошник увековечен в ее работе.
Еще один любопытный факт - по случаю ретроспективы правнучка художницы Мариса де Лемпика рассазывает, что когда Тамара со своим мужем польским юристом Тадеушем Лемпицким сбежали в 1917 году из Санкт-Петербурга, то потеряли все, что имела ее семья –дом и состояние, сумев вывезти только какие-то фамильные драгоценности. Обосновавшись в Париже и вынуждено продав эти самые драгоценности, Тамара решила стать самой крутой художницей своей эпохи в том числе и до того, чтобы после каждой подданной картины вновь покупать себе «бриллиантовые браслеты от запястья до локтя». Не только чтобы восстановить былое благосостояние, но и для того, что если придется бежать вновь, то можно было бы взять с собой бриллианты. И ведь действительно, в 1934 году из-за прихода к власти в Германии нацистов ей пришлось перебраться в Швейцарию, а затем в 1939 году окончательно переехать в США.
Получается, что если бы не революция в России, то могло бы и не быть главной художницы эпохи Ар-деко, не было бы ее коллекции драгоценностей, и не было бы этого портрета в русском кокошнике.
#WJ_арт
Раньше я видела только портрет «Польская девушка» 1933 года, да и то потому что тот продавался, кажется, на Sotheby’s – и тогда мне почудился на ней павлопосадский платок, хотя, возможно, и в Польше тоже был свой подобный промысел. А вот две работы – Peasant Girl with Pitcher или «Деревенская девушка с крынкой» 1937 года и The Russian Dancer или «Русская танцовщица» 1924-1925 годов – вижу впервые и отыскать их удалось только в посвященной художнице запрето-фб-группе.
Ее администраторы считают, что традиционный русский кокошник с жемчужными подвесками Тамара могла видеть «в многочисленных кабаре, которые сбежавшие от революции русские открывали в Париже». Но, пожалуй, это несколько упрощенная формулировка. Виной тому, конечно, не «кабаре», а «Русские сезоны» Сергея Дягилева, в постановках которых был, например, балет «Русские сказки» с героинями в кокошниках (фото 8 и 10).
Хотя больше всего портрет работы де Лемпицки напоминает образ Анны Павловой, созданный в 1909 году для номера Danse Russes, который она танцевала на музыку Чайковского на двух великосветских событиях в Лондоне. Могла ли де Лемпика видеть эти выступления лично – это нужно очень детально углубляться в ее биографию. Но фотографии прима-балерины в этом наряде – вполне вероятно. Так или иначе, расшитый золотым шнуром и жемчугом русский кокошник увековечен в ее работе.
Еще один любопытный факт - по случаю ретроспективы правнучка художницы Мариса де Лемпика рассазывает, что когда Тамара со своим мужем польским юристом Тадеушем Лемпицким сбежали в 1917 году из Санкт-Петербурга, то потеряли все, что имела ее семья –дом и состояние, сумев вывезти только какие-то фамильные драгоценности. Обосновавшись в Париже и вынуждено продав эти самые драгоценности, Тамара решила стать самой крутой художницей своей эпохи в том числе и до того, чтобы после каждой подданной картины вновь покупать себе «бриллиантовые браслеты от запястья до локтя». Не только чтобы восстановить былое благосостояние, но и для того, что если придется бежать вновь, то можно было бы взять с собой бриллианты. И ведь действительно, в 1934 году из-за прихода к власти в Германии нацистов ей пришлось перебраться в Швейцарию, а затем в 1939 году окончательно переехать в США.
Получается, что если бы не революция в России, то могло бы и не быть главной художницы эпохи Ар-деко, не было бы ее коллекции драгоценностей, и не было бы этого портрета в русском кокошнике.
#WJ_арт
