выразительность

Культура воспитавшая восприятие в зрителе включает в себя заведомую оценку сцен жестокости. Предосудительную разумеется.
Во многом причина этого психологическая, и тд.
Именно по этому, исходя от обратного авторы манипулируют жестокостью, так как культура отрицающая её готовит положительную почву для сильного эмоционального потрясения зрителя.

Руссо один из них.
Но его способ крайне изысканный.
Незатейливый выразительный язык, выстроенный практически на одном приеме (однообразная трактовка формы каждого предмета одним и тем же способом) и композиционный центр в композиционном центре - воспринимается наивно. Но подобная степень упрощения создает очень странное впечатление от происходящего.

Манипулятивный прием схож с наблюдением безэмоцианальной мимики лица человека рассказывающего о сцене жестокости.
На первый план выходит не жестокость а способ ее изложения.

Богатый тональной информацией холст сплетенный из стилизованных элементов. Элементы включающие в себя деревья, животных и персонажей сформулированы упрощенным формообразованием и собранны вместе в очень простую композицию.

Для упрощения анализа произведения в тексте присутствует понятие «ступени» маркирующее поэтапное восприятие.

Основная составляющая выразительных средств «кони бегут бесконечно» это наше представление о контексте шахматной игры.
Первое соприкосновение зрителя с произведением и моментальная адресация его к шахматам это первая ступень восприятия.
За результат такого восприятия несут ответственность визуальные составляющие копирующие некоторые элементы настоящей игры.
Зритель сперва воспринимает произведение как оригинал игры , а вот не точности идущие следом говорят ему о том, что это предмет лишь похожий на шахматы. Это вторая ступень.

Получая последовательность: (ступень) визуальный адрес шахмат а затем (ступень) неточную копию, зритель, невольно примеряет игровые правила шахмат на предоставленную ему модель.
И, как результат- совмещение несовместимого.
В этом процессе и кроется основа художественного замысла.
Зритель подверженный манипуляции узнавания, примеряет на один предмет контекст другого предмета и начинает самостоятельный ,креативный процесс решения задачи.

Что бы наконец, на третьей ступени восприятия, обнаружить бессмысленность поиска решения.

масштабированная шахматная доска с четырьмя наборами коней в неуязвимом расположении по отношении друг к другу в контексте шахматных правил

поскольку в контексте игры лидерство и победа обязательные условия, а в данном случае это совершенно не возможно, автором обесценивается развитие игрового процесса

а если смысла в победе нет, то акцент внимания смещается на сам процесс, и неоднозначная оценка автора в данном случае заставляет зрителя принимать собственное решение: бессмысленна ли игра без победы или нет.

настоящее культурное потрясение рэйчел ганн

выступление австралийки на олимпийских яркое и эмоциональное потрясение пусть и обязанное вычурной неуместности но как ярко!
на удивление в простой программе малопрофессианального спортсмена оказалось гораздо больше чем 0вая судейская оценка:
обаятельная неисправность в системе олимпийского отбора толкающая каждого зрителя на поиск аргументов оправдания в внутреннем противостоянии осуждению.
и поиск могло ли это быть бескомпромиссной смелостью или неадекватной самооценкой подкрепленной глупостью.

для зрителя олимпийский высоты рейчел со своей программой как плевок в лицо. ожидание зрителя это результат культурного застоя а не сбывшиеся ожидания воспринимаются негативно именно из за культуры повторов.
рейчел стала большим несбывшимся ожиданием миллионов, так несобытие в спорте стало огромным событием в культуре

ps а сама рэйчел сообщает в интерьвью что делала ставку на артистизм. котёночек

тарас желтышев. аnother kingdom.
наш современник с премиями и зарубежными выставками. пример хорошего дизайна здесь прозвучит скорее оскорблением ведь замах очевидно в искусство. но едва ли это минус для дизайна.
пока в произведении функционал занимает определенную позицию в ряду выразительных средств художественное решение вне зависимости от громкости и попытки самостоятельности всегда будет вторично. так уж заведено что если с предметом возможно то или иное взаимодействие с получением пользы оно тут же расщепляется в восприятии зрителя: на как это выглядит и как это работает. а работа автора по сплетению этих составляющих и есть дизайн

некоторые позиции свежего директора пушкинского музея лихачевой полтора года как заступившего на должность в новом интервью изданию rgru. просвечивающая между букв судьба экспозиции и музея на грядущее время.
1
«Вижу новый музей - универсальным. Для нас африканское искусство имеет такую же ценность, как итальянская живопись. И то и другое - мировая культура. Вот эту универсальность надо подчеркивать и пропагандировать...»
2
«…Знаете, в чем проблема нашей страны в глобальном смысле? Мы все время пытаемся дружить, а не надо дружить. Можно иметь бизнес, отношения по линии культуры, но ни о какой дружбе речи быть не может. У России только два друга и два союзника - армия и флот.»

в 512 часов абрамович лондонские галеристы были вынуждены придумывать способы обезопасить перфоманс. на повестке безопастников галереи стояло именно поведение посетителей. шел 14 год и опыт показывал что вызывающие вбросы в общество в форме перфомансов способны сильно потрясти ту часть публики которая скажем так менее устойчива психологически. несколько замкнутых крупных пространств с людьми внутри требует определенного надзора но для сохранения аутентичности и атмосферы события этот надзор было решено сохранить в тайне и не делать навязчивым. пока вполне ясная задача не вызывающая у читателя проблем

часть первая

несколько десятков служителей галереи одевшись по лондонской погоде приходят на мероприятие посетителями и погружаются внутрь события. дальше по сценарию: наушники глушащие звук. помещения с предметами для взаимодействия. автор марина среди посетителей . все проходит гладко. 130 тысяч посетителей за 512 часов

часть вторая

несколько десятков служителей вместе с посетителями покидают перфоманс
и выходят в город. на этом заканчивается их миссия наблюдателей мероприятия так же как и посетитель снимает с себя роль зрителя. техническая часть перформанса завершается. интервью взяты итоги подведены. из лондона улетает марина.

вопрос:

когда сотрудники музея вышли из роли тайных наблюдателей и покинули музей какая одежда на них осталась?форма тайного наблюдателя или штатская одежда?

возможность обоснованно задать такой курьезный вопрос яркий пример того что техническое завершение перформанса абрамович не является фактическим

абромович в представлении не нуждается. но перед текстом коротко о её работе 512 часов:
64х дневный перформанс. на входе у зрителя отбираются все вещи и выдаются шумоподавляющие наушники. участник проходит в крупное пространство где может взаимодействовать с предметами и другими людьми. среди участников находится сама марина

в честь столетия параджанова гослитмузей собрал выставку художника по периодам.
пример уникальных произведений созданных вопреки не только шаблонного мышления но и физического лишения свободы. пример организации предметов скудный сегодняшнему глазу эклектики совка с прорастающей из неё силы индивидуалиста.
сходите посмотреть как у коллаборации палочек и тряпочек общебытового значения появляется художественная значимость, чтобы потом обернутся и взглянуть из чего состоит наша культура.

если в столице иди увидеть и сними для тех кто не сможет. в октябре все вернется в закрытые коллекции москвичей до следующего 200летия