Живая типографика

Правда же это можно трактовать как «Береги советскую котейку»? 😼

Из каталога шрифтов треста Полиграф 1927 года (это великая книга): https://bibliotekus.artlebedev.ru/books/gosudarstvenniy-trest-poligraf-obraztsy-shriftov/

борюсь с соблазном ничего не писать про кириллицу в первой половине XX века, а просто поставить qr-код на эту книгу))

Кажется, теперь понятно)) всего-то, как оказалось, надо было внимательно почитать последние главы «Русского типографского шрифта» Шицгала…

Он пишет, что к концу XIX–началу ХХ века производство шрифтовых матриц для русских типографий находилось в руках монополистов (видимо, Бертгольда и Лемана) и преимущественно — в Германии. Поэтому после революции делать матрицы (а особенно — линотипные и монотипные) было просто некому, и вплоть до конца 1930-х годов матрицы импортировали, а будущие сотрудники лаборатории шрифта ОГИЗ разбирались в том, как их вообще делать, и систематизировали имеющиеся шрифты.

Так что теперь понятно, что делает в каталоге Мергенталер Линотайп кириллица к довольно-таки модным шрифтам — хотя бы в каком-то количестве это было рентабельно, т. к. СССР покупал и линотипы, и шрифты к ним.

А в самом конце 1938 на месте Metro появляется Кэзлон!

Слушайте, а раз в прошлый раз получилось такое полезное и содержательное обсуждение, давайте я задам ещё один детективный вопрос, который меня давно смущает)

Сколько ни смотрю на фотографии Архитектурной газеты за 1937–1938 — вижу в этом Metro Двиггинса!

Причём с весьма приличной кириллицей… Но как это возможно, если Metro — шрифт 1929 года, то есть по меркам 30-х годов он был очень свежий? Ну, допустим, его продали редакции Архитектурной газеты в комплекте с линотипом, но откуда кириллица? Или советские шрифтовые дизайнеры во главе с Еленой Царегородцевой (допустим) делали в первой половине XX века так мало тиражных шрифтов, потому что параллельно с этим делали газетные?

Промежуточный итог сегодняшнего рабочего дня: прекрасная дискуссия (большое спасибо Евгению, Руслану и Hayao Yokogawa) и кусочек размером с четверть страницы 🤷

Это примерно всё, что я могу сказать о скорости работы над историческим разделом книги))

На сайте журнала Тогда есть обложки журнала Время повыше разрешением тоже, можно чуть подробнее рассмотреть

Может элементы в В и Я дорезали отдельно?
Работа Телингатера как пример модульной акциденции

из избранного

UPD. Евгений Григорьев предполагает, что это линогравюра, имитирующая мозаичный набор — в 1920-х линогравюра была достаточно популярным способом добавить в плакат очень крупные буквы нестандартного рисунка

Хотелось на разворот с картинками модульной акциденции поставить ещё что-нибудь советское. Полистала «Чехонинский шрифт / Палочный шрифт» и нашла логотип с комментарием В.Г.Кричевского, что Алексей Ган заявляет, будто логотип собран из набора без шрифта, но Кричевский ему не очень верит и считает, что это литеры прочерчены.

Но мне всё-таки кажется, что Ган не приукрашивает — во-первых, стыки в середине Я выглядят именно стыками, если продолжить линию, там будет ступенька, а во-вторых — кто бы дал конструктивистам царапать ценные литеры?))

но в ЧШ/ПШ не было даты, пошла гуглить и нашла подборку всех отсканированных номеров журнала, и посвящён он был не чему-нибудь, а научной организации труда и разумному распределению времени! Кстати, тексты очень легко читаются — если не знать, что написано сто лет назад, воспринимается как совершенно нормальный научпоп (за вычетом лёгкого оттенка политической агитации)

Все номера журнала: https://www.booksite.ru/vrem/index.htm

никогда не понимала Bifur, пока не увидела его рекламный буклет, который делал лично Кассандр…

1929 год

https://oa.letterformarchive.org/item?workID=lfa_type_0113