Пора возвращать свой каналчик. Через неделю еду в Азиатский тур и сильно этому рад. Буду сюда постить разные истории и спец материалы. Тур начинается в Монголии, дальше - Китай и финал в Японии. Я безмерно рад, потому что там 👍
Co-PILOT BÜKAKKE
@copilotbukakke
A pure unhuman being
Co-PILOT BÜKAKKE
17 Sep, 09:00
Спросите Продюсера: Хирург (Electronic Beats TV)
00:00:13 Работа в студии
• Обычно использует от четырех до шести каналов в DAW.
• Не любит переутомлять треки, чтобы они оставались живыми и дышащими.
• Диджеинг помогает создавать треки для выступлений в клубе.
00:00:55 Интуитивное решение
• Работа над треком до тех пор, пока он не станет живым и дышащим.
• Быстро бросает работу, если нет настроения.
• Записывает и возвращается к трекам позже, чтобы найти новые идеи.
00:03:02 Подход к работе
• Последние несколько лет предпочитает джемовать и записывать концертные дубли.
• Использует модульные устройства и программное обеспечение для создания треков.
• Носит с собой небольшую установку для удобства.
00:06:52 Важность прослушивания
• Прислушиваться к другим музыкантам и работать сообща.
• Импровизация без тактов, следуя интуиции и эмоциям.
• Вкладывает скрытые смыслы и личные шутки в свои произведения.
00:09:45 Любовь к музыке
• Абсолютная любовь к музыке и желание открывать новое.
• Техно как универсальный стиль музыки, позволяющий экспериментировать.
• Важность признания границ и правил и их изменения.
00:11:46 Влияние и исследования
• Исследует множество видов музыки и искусства для обогащения творчества.
• Некоторые работы автобиографичны, но со временем исследуются новые идеи.
• Важность связи между человеком и машиной в музыке.
00:15:54 Ранние влияния
• Вспоминает, как был очарован звуком и его расшифровкой.
• Важность трансцендентного и правдоподобного качества музыки.
• Портативность и контроль над музыкой для самовыражения.
00:18:03 Влияние других музыкантов
• Важность портативности и простоты для самовыражения.
• Исполнение музыки в студии для физического погружения.
• Влияние Исао Томиты, Херби Хэнкока и Лори Андерсон на его творчество.
00:20:15 Вдохновение и продюсеры
• Влияют продюсеры Laxa, Ploy, Cando, Glances, Durango и Генри Гринлиф.
00:20:40 Создание живого джема
• Автор делает стереозапись живого джема в студии.
• Предпочитает записывать за один-два дубля для сохранения непосредственности момента.
• Использует минимальное количество оборудования для ручного управления.
00:23:40 Сведение и обработка звука
• Сведение занимает больше времени, чем создание трека.
• Автор не использует секретное оборудование или программное обеспечение, но уделяет много времени сведению.
• Предпочитает использовать свои уши и не обрабатывает звук в студии.
00:25:17 Оборудование и предпочтения
• Использует оборудование от Mannequins, особенно VCO Mangrove и фильтр "Три сестры".
• Верит в свои уши и доверяет своему чувству звука.
00:27:20 Влияние музыки и импровизация
• Открытость к новой музыке и духовным жанрам, таким как джаз и классическая музыка.
• Импровизация в концертных сетах, требующих терпения от зрителей.
• Использование базовых ритмов и последовательностей для техно-сетов.
00:34:05 Работа с лупером
• Использование лупера для настройки дронов и арпеджированных последовательностей.
• Лупер помогает создавать дополнительные партии и звуки.
00:35:39 Ремиксы и эксперименты
• Ремикс для Mogwai и Coil, Teenage Lightning.
• Важность отслеживания новых музыкальных тенденций и стилей.
00:37:25 Развитие собственного стиля
• Важность развития собственного стиля и звучания.
• Музыка всегда на первом месте, остальное вторично.
00:39:04 Инстинкты и синетезия
• Полагание на свои инстинкты и многоуровневый процесс создания и исполнения.
• Возможность видеть и различать звуки, которые издаешь.
00:40:51 Заключение
• Важность индивидуального подхода и метода в музыкальном продюсировании.
• Пример Джими Хендрикса, который создавал свой уникальный звук через эксперименты и искажение инструментов.
https://www.youtube.com/watch?v=PPAuqzCh10c
00:00:13 Работа в студии
• Обычно использует от четырех до шести каналов в DAW.
• Не любит переутомлять треки, чтобы они оставались живыми и дышащими.
• Диджеинг помогает создавать треки для выступлений в клубе.
00:00:55 Интуитивное решение
• Работа над треком до тех пор, пока он не станет живым и дышащим.
• Быстро бросает работу, если нет настроения.
• Записывает и возвращается к трекам позже, чтобы найти новые идеи.
00:03:02 Подход к работе
• Последние несколько лет предпочитает джемовать и записывать концертные дубли.
• Использует модульные устройства и программное обеспечение для создания треков.
• Носит с собой небольшую установку для удобства.
00:06:52 Важность прослушивания
• Прислушиваться к другим музыкантам и работать сообща.
• Импровизация без тактов, следуя интуиции и эмоциям.
• Вкладывает скрытые смыслы и личные шутки в свои произведения.
00:09:45 Любовь к музыке
• Абсолютная любовь к музыке и желание открывать новое.
• Техно как универсальный стиль музыки, позволяющий экспериментировать.
• Важность признания границ и правил и их изменения.
00:11:46 Влияние и исследования
• Исследует множество видов музыки и искусства для обогащения творчества.
• Некоторые работы автобиографичны, но со временем исследуются новые идеи.
• Важность связи между человеком и машиной в музыке.
00:15:54 Ранние влияния
• Вспоминает, как был очарован звуком и его расшифровкой.
• Важность трансцендентного и правдоподобного качества музыки.
• Портативность и контроль над музыкой для самовыражения.
00:18:03 Влияние других музыкантов
• Важность портативности и простоты для самовыражения.
• Исполнение музыки в студии для физического погружения.
• Влияние Исао Томиты, Херби Хэнкока и Лори Андерсон на его творчество.
00:20:15 Вдохновение и продюсеры
• Влияют продюсеры Laxa, Ploy, Cando, Glances, Durango и Генри Гринлиф.
00:20:40 Создание живого джема
• Автор делает стереозапись живого джема в студии.
• Предпочитает записывать за один-два дубля для сохранения непосредственности момента.
• Использует минимальное количество оборудования для ручного управления.
00:23:40 Сведение и обработка звука
• Сведение занимает больше времени, чем создание трека.
• Автор не использует секретное оборудование или программное обеспечение, но уделяет много времени сведению.
• Предпочитает использовать свои уши и не обрабатывает звук в студии.
00:25:17 Оборудование и предпочтения
• Использует оборудование от Mannequins, особенно VCO Mangrove и фильтр "Три сестры".
• Верит в свои уши и доверяет своему чувству звука.
00:27:20 Влияние музыки и импровизация
• Открытость к новой музыке и духовным жанрам, таким как джаз и классическая музыка.
• Импровизация в концертных сетах, требующих терпения от зрителей.
• Использование базовых ритмов и последовательностей для техно-сетов.
00:34:05 Работа с лупером
• Использование лупера для настройки дронов и арпеджированных последовательностей.
• Лупер помогает создавать дополнительные партии и звуки.
00:35:39 Ремиксы и эксперименты
• Ремикс для Mogwai и Coil, Teenage Lightning.
• Важность отслеживания новых музыкальных тенденций и стилей.
00:37:25 Развитие собственного стиля
• Важность развития собственного стиля и звучания.
• Музыка всегда на первом месте, остальное вторично.
00:39:04 Инстинкты и синетезия
• Полагание на свои инстинкты и многоуровневый процесс создания и исполнения.
• Возможность видеть и различать звуки, которые издаешь.
00:40:51 Заключение
• Важность индивидуального подхода и метода в музыкальном продюсировании.
• Пример Джими Хендрикса, который создавал свой уникальный звук через эксперименты и искажение инструментов.
https://www.youtube.com/watch?v=PPAuqzCh10c
Co-PILOT BÜKAKKE
07 Sep, 22:22
Deftones + Adam Sendler + Incubus .....
https://www.youtube.com/watch?v=FBBQ8VhIXPo
https://www.youtube.com/watch?v=FBBQ8VhIXPo
Co-PILOT BÜKAKKE
05 Sep, 22:39
нашел видео Adidas Skateboarding 7летней давности с моей музыкой
https://vk.com/video-73016083_456239162
https://vk.com/video-73016083_456239162
Co-PILOT BÜKAKKE
02 Sep, 19:58
круто
Без долгих литературных подводок хочу вкинуть из головы сюда мысль про слово "круто". И это даже не слово, а скорее концепт. Cлово "круто", как эквивалент формулы успеха, которая подходит и гениальным вещам и самой безвкусной хуете одновременно.
Самое страшное для "медиа единицы" в наше время — быть/оказаться не крутым, то есть, например, иметь очень хороший сложный скилл или насмотренность в скульптуре/музыке/картинках/где либо еще, но оказаться не крутым. Не просто не понятым или банальным (на это есть своя аудитория), а просто не крутым.
Тогда встает вопрос, а что значит "круто", как вообще решать круто что-то или нет? Почему молодые (и не совсем) режиссеры используют культурные отсылки и целые сцены старых мастеров, почему работают ремейки (часто) , почему в 20 году все резко угарели по aphex twin'у, почему хромтайп набирает тысячи лайков до сих пор, почему десятки аккаунтов в лоб байтят Антона Реву, почему носят Nirvana тишки не слушая оную, почему трек Carnival с Vatures1... и так далее. Потому что даже не смотря в некоторых случаях на вторичность или позерство это банально "круто".
Ответ на предыдущий вопрос проще всего найти с конца, а что не круто? Недавно вышедший Concord (игра) наглядный пример того, как можно нанять талантливых (не всех, но я уверен они там были) людей, делать хорошо и кропотливо свою работу на протяжении 6-8 лет и просто в финале получить, то что получили. И не важно на сколько качественно что-то там сделано и насколько весело это может играться, никто не хочет даже пробовать Concord потому что это, увы, единогласно оказалось не круто. А дальше, как по цепочке, это заставило усомниться и в других аспектах. Во вторичности, в позерстве. Во всем том, что есть и в других проектах, но претензии в данном случае являются неким оправданием хейта. Это как в плохих, токсичных (не крутых) отношениях, когда начинаешь докапываться до абсурдных мелочей.
Слово "круто" само по себе такое нарочито дворовое, не претендующее на что-то высокое. Некая фантомная рецензия "по понятиям" и иллюстрация той массы аудитории, которая те самые медиа и потребляет. Никто не хочет ассоциировать себя с тем, что не круто, если это не круто — это порицаемо. И это не хорошо и не плохо, "это" просто существует.
Без долгих литературных подводок хочу вкинуть из головы сюда мысль про слово "круто". И это даже не слово, а скорее концепт. Cлово "круто", как эквивалент формулы успеха, которая подходит и гениальным вещам и самой безвкусной хуете одновременно.
Самое страшное для "медиа единицы" в наше время — быть/оказаться не крутым, то есть, например, иметь очень хороший сложный скилл или насмотренность в скульптуре/музыке/картинках/где либо еще, но оказаться не крутым. Не просто не понятым или банальным (на это есть своя аудитория), а просто не крутым.
Тогда встает вопрос, а что значит "круто", как вообще решать круто что-то или нет? Почему молодые (и не совсем) режиссеры используют культурные отсылки и целые сцены старых мастеров, почему работают ремейки (часто) , почему в 20 году все резко угарели по aphex twin'у, почему хромтайп набирает тысячи лайков до сих пор, почему десятки аккаунтов в лоб байтят Антона Реву, почему носят Nirvana тишки не слушая оную, почему трек Carnival с Vatures1... и так далее. Потому что даже не смотря в некоторых случаях на вторичность или позерство это банально "круто".
Ответ на предыдущий вопрос проще всего найти с конца, а что не круто? Недавно вышедший Concord (игра) наглядный пример того, как можно нанять талантливых (не всех, но я уверен они там были) людей, делать хорошо и кропотливо свою работу на протяжении 6-8 лет и просто в финале получить, то что получили. И не важно на сколько качественно что-то там сделано и насколько весело это может играться, никто не хочет даже пробовать Concord потому что это, увы, единогласно оказалось не круто. А дальше, как по цепочке, это заставило усомниться и в других аспектах. Во вторичности, в позерстве. Во всем том, что есть и в других проектах, но претензии в данном случае являются неким оправданием хейта. Это как в плохих, токсичных (не крутых) отношениях, когда начинаешь докапываться до абсурдных мелочей.
Слово "круто" само по себе такое нарочито дворовое, не претендующее на что-то высокое. Некая фантомная рецензия "по понятиям" и иллюстрация той массы аудитории, которая те самые медиа и потребляет. Никто не хочет ассоциировать себя с тем, что не круто, если это не круто — это порицаемо. И это не хорошо и не плохо, "это" просто существует.
1,282
subscribers
455
photos
125
videos
